الفن البصري البانك

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
فن البانك على أغلفة مجموعة من مجلات البانك
إعلان ترويجي لحفل موسيقي لموسيقى البانك روك في ثمانينيات القرن الماضي
مهرجان بانك الأول في تشيلي، أسلوب الطباعة "رسالة الفدية"

الفن البصري البانك هو عمل فني مرتبط بثقافة البانك الفرعية وحركة الموجة الجديدة . ينتشر هذا الفن في أغلفة ألبومات موسيقى البانك روك ، ومنشورات حفلات البانك، ومجلات البانك ، ولكنه ازدهر أيضًا في وسائط أخرى، مثل الفنون البصرية، وفنون الأداء، والأدب، والسينما. [ 1 ] تجلّى البانك "بشكل مختلف ولكن ثابت" في مختلف المجالات الثقافية، بما في ذلك الفن والموسيقى والأدب. [ 2 ] كما أدى البانك إلى ظهور العديد من الحركات: الموجة الجديدة، والموجة الجديدة، والموجة المظلمة، والموسيقى الصناعية، والهاردكور، والكويركور، وغيرها، والتي تُعرض أحيانًا في صالات العرض الفنية. [ 2 ] شكّلت جمالية البانك تيارًا مهيمنًا بين عامي 1982 و1986 في العديد من صالات العرض الفنية في قرية إيست في مانهاتن .

تاريخ

في كتابه " آثار أحمر الشفاه: تاريخ سري للقرن العشرين" ، يُسهب الناقد الثقافي غريل ماركوس في شرح التأثير التاريخي لحركات دادا ، والحرفية ، والوضعانية على جماليات موسيقى البانك في الفن والموسيقى خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين. ويجادل ماركوس بأن فناني الستينيات والسبعينيات، ولا سيما أولئك المحيطين بالفنان والمنظّر الوضعاني الدولي غي ديبور، قادوا حركةً غذّتها مشاعر الاغتراب و"المطالب الغاضبة والمطلقة" على المجتمع والفن، مما أدى إلى ظهور حساسية البانك. وكان جوهرها ثقافة فرعية للتمرد الفني. [ 3 ] [ 4 ]

الجماليات

من السمات المميزة للفن البصري البانك استخدام اللونين الأسود والرمادي، والحروف المقصوصة من الصحف والمجلات، وهي تقنية كانت مرتبطة سابقًا بفن الكولاج الدادائي ورسائل فدية الاختطاف. ومن الأمثلة البارزة على هذا الأسلوب غلاف ألبوم "نيفر مايند ذا بولكس" لفرقة "سكس بيستولز" الذي صممه جيمي ريد . كما تُستخدم أحيانًا الصور والأشكال المقصوصة والملصقة من المجلات والصحف لإنشاء أعمال الكولاج وأغلفة الألبومات والملصقات التي كانت تُطبع غالبًا باستخدام آلات النسخ. [ 3 ] ساهمت آلات زيروكس بشكل كبير في انتشار الفن البصري البانك، حيث أشارت المصورة البانك روبي راي إلى أن "التقنية الجديدة التي كانت لدينا آنذاك هي زيروكس [...] ولهذا السبب أصبحت الملصقات رائجة للغاية، إذ يمكنك صنع شيء ما وطباعته بكميات كبيرة وبتكلفة زهيدة." [ 5 ] غالبًا ما يعكس الفن البصري البانك رفضًا للقيم التقليدية مصحوبًا بسخرية ذاتية يمكن مقارنتها بالدادائية . [ 6 ]

في مدينة نيويورك

في مدينة نيويورك منتصف سبعينيات القرن العشرين، كان هناك تداخل كبير بين موسيقى البانك وحركة "نو ويف" الفنية في وسط المدينة. في عام ١٩٧٨، شارك العديد من الفنانين التشكيليين الذين كانوا يترددون بانتظام على أماكن مثل "تير ٣" و "سي بي جي بي" وغيرها من أماكن موسيقى البانك، في معارض فنية خاصة بموسيقى البانك في نيويورك. [ ٧ ] من بين المعارض الفنية المبكرة لموسيقى البانك معرض " ذا تايمز سكوير شو" الذي نظمته " كولاب" (١٩٨٠) [ ٨ ] [ ٩ ] [١٠] [ ١١ ] ومعرض " نيويورك نيو ويف" في "بي إس ١" (١٩٨١). وجد فن البانك موطنًا دائمًا له في الجانب الشرقي السفلي من نيويورك مع إنشاء العديد من المعارض التي يديرها الفنانون، مثل "إيه بي سي نو ريو" و "فن غاليري" و" سيفيليان وورفير " و "نيتشر مورت" و "غرايسي مانشن غاليري" . وقد كتب الناقد الفني كارلو ماكورميك مراجعات للعديد من المعارض التي أقيمت في تلك الفترة في صحيفة "إيست فيليدج آي" . [ ١٢ ] [ ١٣ ]

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، كانت نيويورك على شفا الإفلاس؛ فتحوّلت احتجاجات البانك في منتصف سبعينيات القرن العشرين إلى حساسية فنية جديدة. في هذا السياق، وصل ريتشارد هامبلتون إلى نيويورك. مستلهمًا من أكثر جوانب البانك جرأةً، ابتكر " فنًا حضريًا " بهدف خلق تجارب واقعية تُثير مشاعر الخوف. مستوحيًا من الإرهاب الشعري الذي تبنّاه التيار الموقفي، سعى هامبلتون من خلال إنشاء أكثر من 450 تمثالًا بالحجم الطبيعي لرجال سود في مداخل نصف مضاءة وعلى جدران مباني مانهاتن المتهالكة، إلى إثارة الخوف في نفوس المارة. كان هامبلتون يعمل في منتصف الليل ولم يُقبض عليه متلبسًا قط. سعى نهجه إلى مواجهة المفاهيم المسبقة حول ماهية الفن ومكان عرضه. "يتوقع الناس رؤية حفلات راقصة في المعارض (وهذا ما يحدث أحيانًا). العمل الذي أقوم به في الهواء الطلق يقع في مكان ما بين الفن والحياة." [ 14 ]

في سان فرانسيسكو

في عام ١٩٧٦، وصل موسيقى البانك روك إلى سان فرانسيسكو، وبحلول أوائل الثمانينيات، أصبح لها حضور قوي في المدينة. [ ٥ ] روّجت هذه الفرق لنفسها بشكل أساسي من خلال ملصقات البانك، مستلهمةً من جماعات الثقافة المضادة السابقة في المدينة، مثل الهيبيين في الستينيات. تميزت هذه الملصقات بجمالية "افعلها بنفسك"، ورسائلها الساخرة، ورسوماتها البسيطة، موجهةً سهامها نحو الأفكار التقليدية المتعلقة بالفن والتعبير. تركزت هذه الملصقات بشكل كبير حول حي تندرلوين ، إلا أن وجودها امتد إلى أنحاء أخرى من المدينة.

لاحظ مالكولم ماكلارين ، مصمم الأزياء ومدير الموسيقى، أن ملصقات البانك كانت "إعلان حرب ضد الفن ... آذان الفئران في المدينة التي تحارب أيديولوجية الاستهلاك السائدة". [ 15 ]

تضم مجموعة توم لو سان فرانسيسكو باي أريا بانك وروك للمنشورات والملصقات في مكتبات جامعة ستانفورد واحدة من أكبر مجموعات ملصقات البانك الموجودة من سان فرانسيسكو، والتي جمعها توم لو خلال جولاته المختلفة في جميع أنحاء المدينة في أوائل ومنتصف الثمانينيات. [ 16 ]

فنانون بارزون

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ سكوف، ماري أرليث (15-11-2018). "فن الأطفال المشاغبين: الطفولية والهواية في فن البانك" . مجلة RIHA .
  2. 1 2 مات، جيرالد (2008). لا أحد بريء: البانك: ثورة في الفن والأسلوب . نورنبيرغ. ص 7. ISBN  9783852470665.
  3. 1 2 ماركوس، غريل (2009). آثار أحمر الشفاه: تاريخ سري للقرن العشرين . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 9780674034808تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2022 .
  4. ↑ ماكويرتر، كاميرون. "آثار أحمر الشفاه: تاريخ سري للقرن العشرين" . مجلة هارفارد ريفيو الإلكترونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2022 .
  5. 1 2 يورك، ويل (6 أبريل 2023). من يهتم على أي حال: سان فرانسيسكو ما بعد البانك ونهاية العصر التناظري . هيدبريس. ص 4. ISBN  978-1915316059.
  6. ↑ "في عالم ما بعد البانك: فن ما بعد البانك الآن" . مركز إنفيزبل دوغ للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2022 .
  7. ↑ ماسترز، مارك (2007). الموجة الجديدة. لندن: دار نشر بلاك دوج. رقم ISBN 978-1-906155-02-5
  8. ↑ غولدشتاين، ريتشارد، أول معرض فني راديكالي في الثمانينيات ، فيليدج فويس 16، يونيو 1980، ص 31-32
  9. ↑ ليفين، كيم، عرض تايمز سكوير ، الفنون، سبتمبر 1980، ص 87-90
  10. ↑ ديتش، جيفري، تقرير من تايمز سكوير ، مجلة الفن في أمريكا، سبتمبر 1980، الصفحات 58-63
  11. ↑ سيدجويك، سوزانا، عرض تايمز سكوير ، إيست فيليدج آي، صيف 1980، ص 21
  12. ↑ روزن، م. (25 سبتمبر 2019). "الصعود الصاروخي - والسقوط الحتمي لمشهد الفن في إيست فيليدج". مجلة دوكيومنت .
  13. ↑ ليبارد، لوسي، الجنس والموت والصدمة والابتذال: مراجعة مطولة لعرض تايمز سكوير ، بقلم آن أومينوس في كتاب "وجهات نظر ما بعد الحداثة: قضايا في الفن المعاصر " تحرير هوارد ريساتي. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول، 1990، الصفحات 77-86
  14. ^ بوتشيسن، كلوديا إيف (2016). فن ما بعد الشرير الآن (PDF) . PESOT - كائن الخلق. ص. 11. رقم ISBN  978-2-9816126-0-1.
  15. ↑ إنسمنجر، ديفيد أ. (2011). الكراهية البصرية: فن الشارع والثقافات الفرعية لجيل البانك والهاردكور . جاكسون [ميسيسيبي]: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 9. ISBN  978-1-61703-073-4.
  16. ↑ "مجموعة ملصقات موسيقى البانك في مكتبة ستانفورد تُحيي تاريخ موسيقى الثمانينيات - فنون ستانفورد" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 مارس 2025 .

للمزيد من القراءة

  • آلان مور ومارك ميلر (محرران)، ABC No Rio Dinero: The Story of a Lower East Side Art Gallery ، نيويورك، Colab ، 1985
  • ماسترز، مارك (2007). الموجة الجديدة. لندن: دار بلاك دوج للنشر. رقم ISBN 978-1-906155-02-5.