لا موجة

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

كانت حركة "نو ويف" حركةً فنيةً طليعيةً في الموسيقى والفنون البصرية ، ظهرت في أواخر سبعينيات القرن العشرين في وسط مدينة نيويورك . [ 4 ] [ 5 ] وقد صِيغ المصطلح كرد فعلٍ على رفض موسيقى الموجة الجديدة التجارية . [ 6 ] استخدم موسيقيو "نو ويف" آلات موسيقى الروك ، وجرّبوا الضوضاء والتنافر واللا تناغم ، بالإضافة إلى أنواعٍ موسيقيةٍ أخرى غير الروك، مثل موسيقى الجاز الحر والفانك والديسكو . [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] غالبًا ما عكست هذه الحركة رؤيةً عالميةً حادةً ومواجهةً وعدمية ، رُوّج لها في الأصل فنانو نيويورك " سويسايد" و " جاك روبي" . [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]

في عام ١٩٧٨، أنتج برايان إينو ألبوم التجميع "نو نيويورك" ، الذي أصبح وثيقةً مهمةً للمشهد الفني. [ ١٣ ] أثرت حركة "نو ويف" على السينما المستقلة ( سينما نو ويف )، والأزياء، والفنون البصرية، ثم في منتصف الثمانينيات، على تطورات موسيقية مثل موسيقى الديسكو المتحولة وما بعد نو ويف . [ ١٤ ] ظهرت مشاهد فنية إقليمية متأثرة بحركة نو ويف في مدينة نيويورك، بما في ذلك حركة نو ويف في منطقة كانساي باليابان، بالإضافة إلى مشهد نو ويف في شيكاغو .

ومن بين الفنانين البارزين جيمس تشانس وفرقة كونتورشنز ، وتينيج جيسوس آند ذا جيركس ، ومارس ، ودي إن إيه ، وثيوريتيكال غيرلز ، وريس تشاتام .

صفات

غلين برانكا يؤدي عرضاً في نيويورك في أوائل الثمانينيات

لا يُعدّ "الموجة الجديدة" نوعًا موسيقيًا واضح المعالم ذو سمات ثابتة، ولكنه تميّز عمومًا برفض إعادة تدوير جماليات موسيقى الروك التقليدية ، مثل أنماط موسيقى البلوز روك ومقاطع غيتار تشاك بيري في موسيقى البانك والموجة الجديدة . [ 8 ] استلهمت فرق "الموجة الجديدة" واستكشفت أشكالًا أسلوبية متباينة مثل البساطة ، والفن المفاهيمي ، والفانك ، والجاز ، والبلوز ، والبانك روك ، والموسيقى الطليعية ، وموسيقى الضوضاء . [ 4 ] ووفقًا لكاتب صحيفة "فيلج فويس" ، ستيف أندرسون، فقد انتهج هذا المشهد اختزالًا صارخًا "قوّض قوة وغموض طليعة موسيقى الروك بحرمانها من تقليدٍ تتفاعل معه". [ 15 ] وادّعى أندرسون أن مشهد "الموجة الجديدة" مثّل "آخر حركة روك طليعية متماسكة أسلوبيًا في نيويورك ". [ 15 ]

مع ذلك، كانت هناك بعض العناصر المشتركة بين معظم موسيقى الموجة الجديدة، مثل الأصوات الخشنة غير المتناغمة؛ والإيقاعات المتكررة والنابضة بالحياة ؛ والميل إلى التركيز على النسيج الموسيقي أكثر من اللحن - وهو ما يميز موسيقى لا مونت يونغ المبكرة في وسط المدينة . [ 14 ] في أوائل الثمانينيات ، تحول مشهد الموجة الجديدة في وسط مانهاتن من أصوله الخشنة إلى صوت أكثر ميلًا للرقص ، حيث أبرزت مجموعات مثل Mutant Disco (1981) من إنتاج ZE Records حساسية مرحة نابعة من مزيج أنماط الهيب هوب والديسكو والبانك في المدينة ، بالإضافة إلى تأثيرات موسيقى الريغي والداب والموسيقى العالمية . [ 16 ]

قدّمت موسيقى "نو ويف" رؤيةً سلبيةً وعدميةً للعالم، عكست حالة اليأس التي سادت وسط مدينة نيويورك في أواخر سبعينيات القرن العشرين، وكيف كان ينظر سكانها إلى المجتمع ككل. في مقالٍ نُشر عام ٢٠٢٠، ذكرت ليديا لانش أن السنوات التي سبقت السبعينيات شهدت العديد من المشاكل، وأن وصف عام ١٩٦٧ بـ" صيف الحب " كان "كذبةً صريحة". [ ١٧ ] ربما استُلهم مصطلح "نو ويف" من رائد الموجة الفرنسية الجديدة، كلود شابرول ، الذي قال: "لا توجد أمواج، فقط المحيط". [ ١٨ ] [ ١٩ ]

أصل الكلمة

توجد نظريات مختلفة حول كيفية صياغة هذا المصطلح. تشير بعض الآراء إلى أن ليديا لانش هي من صاغته في مقابلة مع روي تراكين في مجلة نيويورك روكر . [ 20 ] بينما يرى آخرون أن كريس نيلسون (من فرقتي موفونغو وذا سين إز ناو ) هو من صاغه في نفس المجلة . [ 21 ] [ 22 ] وادعى ثورستون مور، من فرقة سونيك يوث، أنه رأى المصطلح مرسومًا بالبخاخ على مسرح سي بي جي بي في 66 شارع سكند أفينيو قبل أن يراه في الصحافة. ​​[ 23 ]

التأثيرات

على الرغم من أنهم ليسوا من نيويورك، فقد ذُكر كابتن بيفهارت وعروض إيجي بوب وستوجز الجريئة في موسيقى ما قبل البانك كأحد المؤثرات على موجة نو ويف، [ 24 ] إلى جانب فرقة نيهيليست سبازم باند ، وهي فرقة موسيقى ضوضاء مبكرة أصدرت ألبومها الأول نو ريكورد عام 1968. وقد طبعت الفرقة كلمة "لا" على معظم معداتها وآلاتها المصنوعة يدويًا، وسجلت فيلمًا بين عامي 1965 و1966 بعنوان "فيلم لا". [ 25 ] [ 26 ] وقد ذكر ثورستون مور من فرقة سونيك يوث أنهم كانوا مصدر إلهام لهم . [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

تُعتبر فرقة "ذا فيلفيت أندرغراوند" ، وهي فرقة من مدينة نيويورك في ستينيات القرن الماضي، من أوائل المساهمين في حركة "نو ويف". وكما وصفها مارك ماسترز من موقع "بيتشفورك": "بمزيج من ميول موسيقى الروك الصاخبة للو ريد ، والإيقاعات البسيطة لجون كيل (من خلال عمله مع رائد الطليعة لامونت يونغ )، وتأثير عالم الفن من خلال " ذا فاكتوري" لأندي وارهول ، قدمت هذه الفرقة الرائدة نموذجًا شاملًا لحركة "نو ويف". [ 24 ] بالإضافة إلى ذلك، اعتُرف لاحقًا بفنانين آخرين من موسيقى الطليعة في نيويورك في ستينيات القرن الماضي، مثل يوكو أونو ، [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] وكرومانيون ، [ 34 ] وذا غودز ، [ 35 ] كرواد لحركة "نو ويف".

تاريخ

سبعينيات القرن العشرين

الرواد

يُنسب إلى ثنائي نيويورك "سويسايد" ، الذي تأسس عام 1970 على يد آلان فيغا ومارتن ريف ، الفضل في "أكبر تأثير على موسيقى نو ويف" بحسب مارك ماسترز. [ 24 ] وصرح غلين برانكا لاحقًا: "إذا أردنا معرفة من هو الأب الروحي لموسيقى نو ويف، فهو آلان فيغا". [ 10 ]

فرقة جاك روبي ، التي تأسست عام ١٩٧٣ في ألباني بنيويورك ، كانت من أوائل رواد جماليات وفلسفة وموسيقى "نو ويف"، كما كان لها تأثير على فرقة سونيك يوث . ضمّت الفرقة راندي كوهين على الطبول والسينثسيزر، بالإضافة إلى بوريس بوليس باند ، الذي كان يعزف على آلة الفيولا عبر جهاز إرسال FM، وكان يرتدي أجهزة اتصال لاسلكية للشرطة حول خصره. [ ٣٦ ] لاحقًا، انضم عازف الباس جورج سكوت الثالث إلى فرقة "جيمس تشانس أند ذا كونتورشنز" من موسيقى "نو ويف "، وتعاون مع ليديا لانش في فرقة "إيت آيد سباي" . [ ٣٧ ] [ ٣٨ ] قال ثورستون مور عن جاك روبي: "كانت هذه فرقة تُذكر همسًا في أوساط مُلمّي موسيقى "نو ويف"، لأنها سبقت الكثير من الغرابة الجمالية والأسلوب الجامح الذي ميّز الكثير من تلك الحركة الموسيقية." [ ١١ ]

الأصول

في عام ١٩٧٨، أُقيمت سلسلة حفلات موسيقية صاخبة متأثرة بثقافة البانك الفرعية في مساحة الفنانين بنيويورك . [ ٣٩ ] بدأ موسيقيو الموجة الجديدة، مثل فرقة "ذا كونتورشنز" و "تينايج جيسوس آند ذا جيركس" و" مارس" و "دي إن إيه " و "ثيوريتيكال غيرلز" وريس تشاتام ، بتجربة الضوضاء والتنافر واللا تناغم، بالإضافة إلى أنماط موسيقية غير روك. [ ٤٠ ] ضُمّت الفرق الأربع الأولى إلى ألبوم التجميع "نو نيويورك" ، الذي يُعتبر غالبًا الدليل الأمثل على هذا المشهد الموسيقي. [ ١٣ ] تأسست شركة "زي إي ريكوردز"، التابعة للموجة الجديدة، عام ١٩٧٨، وأنتجت أيضًا ألبومات تجميعية لاقت استحسانًا واسعًا وأثرت في السنوات اللاحقة. [ ١٦ ]

في عام 1978، أشرف ريس تشاتام على حفل موسيقي في ذا كيتشن ضم فرقتين لموسيقى الضوضاء الكهربائية ، ضمتا غلين برانكا ( فرقتا ثيوريتيكال غيرلز وديلي لايف، اللتان قدمهما برانكا وباربرا إيس وبول ماكماهون وكريستين هان)، وفرقتين أخريين لموسيقى الضوضاء الكهربائية ضمتا تشاتام نفسه (فرقتا ذا جاينكولوجيستس وتون ديث، اللتان قدمهما روبرت أبليتون ونينا كانال وتشاتام وبيتر غوردون ). قدمت فرقة تون ديث مقطوعة تشاتام الموسيقية لعام 1977 للغيتارات الكهربائية بعنوان " غيتار تريو" ، والتي استوحاها من مقطوعة لا مونت يونغ البسيطة " تريو فور سترينغز " وتأثر تشاتام بفرقة ذا رامونز في نادي سي بي جي بي من خلال بيتر غوردون. [ 41 ] أعقب هذا الحفل الذي يُعدّ بمثابة نواة لحركة نو ويف الموسيقية بعد بضعة أسابيع، عندما أصبح "أرتيستس سبيس" موقعًا لانطلاقة حقيقية لحركة نو ويف الموسيقية، حيث استضاف مهرجانًا موسيقيًا تحت الأرض لمدة خمس ليالٍ، نظمه الفنانان مايكل زواك وروبرت لونغو ، وشارك فيه عشر فرق محلية؛ بما في ذلك رواية " أطباء النساء " لريس تشاتام ، ورواية " الفتيات النظريات " لغلين برانكا ، ورواية "موت النبرة" لريس تشاتام ، [ 42 ] ورواية "الحياة اليومية" لبرانكا. [ 43 ] [ 44 ]

شهد اليومان الأخيران من العرض مشاركة فرقة DNA and the Contortions يوم الجمعة، تلتها فرقة Mars and Teenage Jesus and the Jerks يوم السبت. [ 44 ] وكان الموسيقي والمنتج الإنجليزي برايان إينو ، الذي قدم إلى نيويورك في الأصل لإنتاج ألبوم Talking Heads الثاني More Songs About Buildings and Food ، حاضرًا بين الجمهور. [ 44 ] وقد أعجب إينو بما رآه وسمعه، وبناءً على نصيحة دييغو كورتيز ، اقتنع بضرورة توثيق هذه الحركة، واقترح فكرة ألبوم تجميعي بعنوان No New York ، مع توليه هو الإنتاج. [ 45 ]

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، طوّر فنانون مثل ليكويد ليكويد ، وبي-52 ، وكريستينا ، وآرثر راسل ، وجيمس وايت أند ذا بلاكس، وليزلي ميرسييه ديسكلو، أسلوبًا موسيقيًا راقصًا وصفته لوسي سانت بأنه "أي شيء على الإطلاق + إيقاع ديسكو". [ 46 ] في المقابل، واصلت فرق أخرى من موجة نو ويف، مثل سوانز ، وسويسايد ، وجلين برانكا ، ولاونج ليزردز ، وبوش تتراس ، وسونيك يوث، استكشاف آفاق موسيقى الضوضاء الصاخبة. [ 47 ] على سبيل المثال، كان مهرجان نويز فيست مهرجانًا مؤثرًا لعروض موسيقى الضوضاء من موجة نو ويف، أشرف عليه ثورستون مور من فرقة سونيك يوث في معرض وايت كولومنز الفني بمدينة نيويورك في يونيو 1981. وقدّمت فرقة سونيك يوث أولى عروضها الحية في هذا المهرجان. [ 48 ]

ألهم مهرجان نويز فيست سلسلة حفلات سبيد ترايلز، وهي سلسلة حفلات موسيقى الروك الصاخبة التي استمرت خمس ليالٍ، وأقيمت في الفترة من 4 إلى 8 مايو 1983، ونظمها أعضاء فرقة لايف سكال في مايو 1983، في وايت كولومنز (الذي كان يقع آنذاك في 91 شارع هوراشيو). تضمنت سبيد ترايلز، إلى جانب عمل فني من إبداع ديفيد ووجناروفيتش وجوزيف نيشفاتال، عروضًا لفرق ذا فول ، وسونيك يوث ، وليديا لانش ، وموفونغو ، وإيلونا غرانيت ، وبيستي بويز (قبل ظهور موسيقى الراب) ، وثري تينز كيل فور ، وإليوت شارب (باسم كاربون)، وسوانز، وذا أوردينايرز ، وأرتو ليندسي ( باسم توي كيلرز ) . وفي 10 مايو، اختتمت فرقة فليبر، وهي فرقة موسيقى نويز بانك من سان فرانسيسكو ، السلسلة بحفل موسيقي مباشر في ستوديو 54. تضمن هذا الحدث أيضًا عروضًا لزيف وإريك بوغوسيان، وعرض فيديو من إخراج توني أورسيلر . تبع ذلك تجارب السرعة نادي السرعة الفني الصوتي الذي لم يدم طويلاً والذي أسسه نيتشفاتال وبرادلي إيروس في ABC No Rio في ذلك الصيف. [ 51 ]

وسائل فنية أخرى في مشهد الموجة الجديدة

سينما

كانت سينما الموجة الجديدة حركة سينمائية مستقلة ذات ميزانيات منخفضة في تريبيكا والقرية الشرقية من أواخر السبعينيات إلى منتصف الثمانينيات. انطلاقًا من روح التمرد والجرأة التي سادت مشهد ما بعد البانك في الجانب الشرقي الأدنى من مانهاتن ، تميزت سينما الموجة الجديدة بنهجها المستقل ، وميزانياتها المنخفضة، وجماليتها غير المصقولة التي رفضت تقاليد صناعة الأفلام السائدة. تلاقى الموسيقيون والفنانون التشكيليون وصناع الأفلام، وعملوا بانتظام عبر وسائط فنية متعددة. كان هذا التعاون متعدد التخصصات والشعور بالانتماء للمجتمع سمة مميزة لسينما الموجة الجديدة.

كان لمخرجين طليعيين مثل آندي وارهول ، وبيير باولو بازوليني ، وجان بيير ميلفيل ، وراينر فيرنر فاسبيندر ، وجاك سميث، تأثيرٌ ملحوظ، وكذلك سينما الموجة الجديدة الفرنسية، والواقعية الجديدة الإيطالية ، وأفلام أوائل السبعينيات الأوروبية ذات الميزانية المنخفضة والحميمية، مثل فيلم برناردو برتولوتشي " التانغو الأخير في باريس" عام 1972 ، والاهتمام العام بتاريخ أفلام النوار . وكانت كاميرات سوبر 8 المحمولة هي الوسيلة الأساسية لتصوير الأفلام، غالبًا في الشوارع، أو في نوادي وسط المدينة الليلية، أو في السيارات، أو الشقق باستخدام الإضاءة الطبيعية.

كان فيلم "الجيل الفارغ" (The Blank Generation ) للمخرجين إيفان كرال وأموس بو ، والذي أُنتج عام ١٩٧٦، أول أفلام الموجة الجديدة . استكشف الفيلم مشهد موسيقى الموجة الجديدة في نادي سي بي جي بي، بمشاركة فنانين مثل رامونز ، وتوكينغ هيدز ، وبلوندي، وباتي سميث ، وغيرهم. أما ثاني أفلام الموجة الجديدة فكان الفيلم القصير " إكس-تيرميناتور" (X-Terminator ) الذي أُنتج عام ١٩٧٧، من إخراج مايكل أوبلوفيتز . وقد أخرج أوبلوفيتز هذا الفيلم أثناء دراسته في جامعة كولومبيا وعمله في تحرير مجلة "سيميو تكست " (Semiotext(e)) بالتعاون مع كاثرين بيغلو وسيلفير لوترينجر . ومن بين مخرجي الموجة الجديدة الآخرين: إريك ميتشل ، وسكوت ب وبيث ب ، وجيم جارموش ، وجيمي ناريس ، وكولين فيتزجيبون ، ودييغو كورتيز ، وتشارلي أهيرن ، وتوم دي سيلو ، وليزلي بوردن ، وسوزان سيدلمان ، وفينسنت غالو ، وتشارلي أهيرن ، وأديل بيرتي ، وديفيد ووجناروفيتش ، وفيفيان ديك ، وكيكي سميث ، ومايكل ماكلارد، وأندريا كالارد، وسيث تيلت. [ 52 ] يُعتبر فيلم إريك ميتشل " The Way It Is or Eurydice in the Avenues" ( 1985 ) ذروة الإنتاج منخفض الميزانية في أفلام الموجة الجديدة، حيث تمت دبلجة الحوار على الفيلم الأصلي (35 ملم) أثناء المونتاج. [ 53 ]

لسنوات عديدة، تركز المشهد حول نادي ماد وقاعة عرض سينما كولاب الجديدة في شارع سانت ماركس في إيست فيليدج. ومن بين ممثلي سينما الموجة الجديدة باتي أستور ، وستيف بوسيمي ، وكوكي مولر ، وديبي هاري ، وجون لوري ، وإريك ميتشل ، وروكيتس ريدجلير ، وفينسنت جالو ، ودنكان هانا ، وأنيا فيليبس ، ورينيه ريكارد ، وأرتو ليندسي ، وتوم رايت ، وريتشارد هيل ، وليديا لانش .

الفنون البصرية

لعب الفنانون التشكيليون دورًا بارزًا في حركة "نو ويف"، إذ كانوا غالبًا ما يعزفون في فرق موسيقية، أو يصنعون مقاطع فيديو وأفلامًا، إلى جانب إنتاج أعمال فنية بصرية للعرض. وكان آلان فيغا من أوائل المؤثرين في هذا الجانب من الحركة ، حيث سبقت منحوتاته الإلكترونية المصنوعة من الخردة انضمامه إلى فرقة "سويسايد" الموسيقية، التي أسسها مع الموسيقي مارتن ريف عام 1970. وقد أصدروا ألبومهم الأول "سويسايد" عام 1977.

من أهم معارض الفن البصري لموجة "نو ويف" معرض "مجرد أحمق آخر" لباربرا إيس ومشاريع التجميع اللاحقة، وتنظيم كولاب لمعرض "معرض العقارات" ، ومعرض "معرض تايمز سكوير" ، [ 54 ] [ 55 ] ومعرض "جزيرة اليوتوبيا السلبية" في " ذا كيتشن" . [ 56 ] [ 57 ]

وجدت فنون الموجة الجديدة موطناً دائماً في الجانب الشرقي السفلي من مانهاتن مع تأسيس معرض ABC No Rio في عام 1980، وكان أسلوب الموجة الجديدة البانك هو التيار السائد في معارض الفنون في قرية إيست فيليدج (من عام 1982 إلى عام 1986). [ 51 ]

في عام ٢٠٢٣، عُرضت الفنون البصرية لحركة "نو ويف " [ ٥٨ ] في مركز بومبيدو بباريس ضمن معرضٍ من تنظيم نيكولا باليه بعنوان " من تحدق به: الثقافة البصرية لحركة نو ويف في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين" . [ ٥٩ ] كما أُجريت مقابلات فيديو توثّق جماليات حركة "نو ويف" ونُشرت على موقع مركز بومبيدو الإلكتروني. [ ٦٠ ]

إرث

كتب ويزل والتر في مقدمة كتاب " نو ويف " عن التأثير المستمر للحركة:

بدأتُ أعبر عن نفسي موسيقيًا بطريقةٍ شعرتُ أنها تعكس جوهري، دافعًا حدود الأسلوب أو النوع الموسيقي باستمرار، ومُرددًا في الوقت نفسه عبارة "تبًا لكم!" بصوتٍ عالٍ. هكذا كنتُ أشعر حينها، ولا زلتُ أشعر بها الآن. كانت المُثُل الكامنة وراء حركة (مُناهضة) ما يُعرف باسم "نو ويف" موجودةً في العديد من النماذج الأصلية الأخرى قبلها، وفي العديد منها بعدها أيضًا، ولكن لبضع سنواتٍ تقريبًا في أواخر سبعينيات القرن الماضي، بلغ تركيز تلك المُثُل ذروته، مُشكلاً تركيزًا مُتماسكًا وشديدًا. [ 61 ]

استلهمت فرقتا سوانز وسونيك يوث ، اللتان تُعتبران من الفرق الرائدة في تطوير موسيقى نويز روك ، [ 62 ] والروك البديل ، [ 63 ] والعديد من الأنواع الفرعية لموسيقى الهيفي ميتال ، [ 64 ] [ 65 ] في الأصل من مشهد نو ويف في نيويورك، وكانتا من أعضائه. [ 66 ] [ 67 ]

في عام 2004، قام سكوت كراري بإخراج الفيلم الوثائقي Kill Your Idols ، والذي تضمن فرقًا موسيقية من نوع "نو ويف" مثل Suicide وTeenage Jesus and the Jerks وDNA وGlenn Branca، بالإضافة إلى فرق موسيقية تأثرت بموسيقى "نو ويف"، بما في ذلك Sonic Youth وSwans و Foetus وغيرها.

في عامي 2007 و2008، نُشرت ثلاثة كتب تتناول المشهد الموسيقي: كتاب "سول جاز ريكوردز نيويورك نويز " من تحرير ستيوارت بيكر (مع صور فوتوغرافية لباولا كورت)، [ 68 ] وكتاب " بلاك دوغ بابليشينغ نو ويف " من تأليف مارك ماسترز (مع مقدمة بقلم ويزل والتر )، [ 69 ] وكتاب " هاري ن. أبرامز نو ويف: بوست بانك. أندرجراوند. نيويورك. 1976-1980" من تأليف ثورستون مور وبيرون كولي (والذي كتبت ليديا لانش مقدمته). [ 70 ]

أنتجت كولين فيتزجيبون وآلان دبليو مور فيلمًا قصيرًا عام 1978 (اكتمل عام 2009) لحفل موسيقي من نوع "نو ويف" في مدينة نيويورك لصالح مؤسسة "كولاب"، بعنوان "إكس ماغازين بينيفيت" ، موثقًا عروضًا لفرق "دي إن إيه" و"جيمس تشانس آند ذا كونتورشنز" و "بوريس بوليس باند" . صُوّر الفيلم بالأبيض والأسود ومُونتاجه بتقنية الفيديو، ليُجسّد المظهر والصوت الخام للمشهد الموسيقي في تلك الحقبة. وفي عام 2013، عُرض في "صالون 94" ، وهو معرض فني في مدينة نيويورك. [ 71 ]

في عام ٢٠٢٣، حظيت حركة "نو ويف" باعتراف مؤسسي في مركز بومبيدو من خلال معرضٍ أشرف عليه نيكولاس باليه بعنوان "من تحدق به: الثقافة البصرية لمشهد نو ويف في السبعينيات والثمانينيات " . تضمن المعرض عروضًا موسيقية وثلاث محادثات مسجلة مع فنانين من حركة "نو ويف". [ ٧٢ ]

في عام 2026، نشرت دار بيكون برس كتاب " لا نيويورك: مذكرات عن الموجة الجديدة والنساء اللواتي شكلن المشهد" ، وهو مذكرات كتبتها أديل بيرتي، عازفة الأورغن الأسيتوني في فرقة كونتورشنز ومساعدة برايان إينو. [ 73 ]

مشاهد إقليمية

كانساي لا موجة

كانت موجة كانساي الموسيقية حركةً موسيقيةً تركزت حول أوساكا وكوبي وكيوتو وأجزاء أخرى من منطقة كانساي في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات. ضمت هذه الحركة فنانين يابانيين في موسيقى البانك والضوضاء ، من بينهم فرقة آنت سالي ، وإينو ، وعضوا فرقة ألترا بايد هايدي وجوجو هيروشيغي ، وفرقة إس إس . [ 74 ] وقد أثرت هذه الحركة لاحقًا على تطور مشهد موسيقى اليابان نويز . [ 74 ] [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ]

موجة شيكاغو الجديدة

كانت موجة شيكاغو نو ويف حركة موسيقية انطلقت من مدينة شيكاغو بولاية إلينوي خلال أوائل ومنتصف التسعينيات. وقد صاغ هذا المصطلح ويزل والتر، عازف فرقة فلاينغ لوتنباخرز، الذي بدأ يصف الفرق التي عزف معها بأنها "موجة شيكاغو نو ويف" في إشارة إلى موجة نيويورك نو ويف. ومن بين الفرق البارزة الأخرى سيزر غيرلز ، ويو إس مابل ، وبريز-غلاس . [ 78 ] [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ]

مجموعات موسيقية

أفلام وثائقية

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ لورانس ، تيم (2009). تمسك بأحلامك: آرثر راسل ومشهد الموسيقى في وسط المدينة، 1973-1992 . مطبعة جامعة ديوك. ص 344. ISBN  978-0-8223-9085-5.
  2. ↑ ليون، دومينيك (20 يونيو 2004). "مراجعة ألبوم Black Dice: Creature Comforts" . Pitchfork . مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2022 .
  3. ↑ موراي، تشارلز شار (أكتوبر 1991). حركة المرور عبر المدينة: جيمي هندريكس وثورة موسيقى الروك أند رول ما بعد الحرب . ماكميلان. ص 205. ISBN  9780312063245تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2017 .
  4. 1 2 رومانوفسكي، ب.، محرر. (1995) [1983]. موسوعة رولينج ستون الجديدة لموسيقى الروك أند رول . هـ. جورج - وارين وج. باريلز ( طبعة منقحة). نيويورك: فايرسايد. ص 717. ISBN   0-684-81044-1.
  5. ↑ ماسترز 2007 ، ص 5.
  6. ↑ بيرلمان 2003 ، ص 188.
  7. ↑ ماكلارين، تريفور (17 فبراير 2005). "جيمس تشانس وفرقة كونتورشنز: شراء" . تم الاسترجاع في 17 سبتمبر 2013 .
  8. 1 2 "لا!: أصول الموجة الجديدة" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2013 .
  9. ↑ نو ويف على موقع أول ميوزيك
  10. 1 2 "علم الموسيقى: تاريخ الموجة الجديدة" . مجلة ميكسداون . 7 فبراير 2019. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2025 .
  11. 1 2 مور، ثورستون (25 أبريل 2014). "ثورستون مور يتحدث عن جاك روبي: الأبطال المنسيون لما قبل موسيقى البانك" . صحيفة الغارديان .
  12. ↑ كالفيرت، جون (2014). "دليل المبتدئين لموجة نو" . فاكت . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2024. تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2024 .
  13. 1 2 ماسترز، مارك (2008). الموجة الجديدة. مدينة نيويورك: دار نشر بلاك دوج. ص 9. ISBN  978-1-906155-02-5.
  14. 1 2 ماسترز 2007 ، ص 200 
  15. 1 2 فويج، أليك (أكتوبر 1994). الارتباك قادم: قصة سونيك يوث . ماكميلان. ص 68-69 . ISBN  9780312113698أُرشف من الأصل بتاريخ 14 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2020 .
  16. 1 2 رينولدز 2005 ، ص. 269.
  17. ↑ "بيث ب: الحرب لا تنتهي أبدًا" . مهرجان روتردام السينمائي الدولي . 16 يناير 2020. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 2 أكتوبر 2020 .
  18. ↑ أوبراين، جلين (أكتوبر 1999). "الأسلوب يصنع الفرقة". آرتفورم إنترناشونال .
  19. ↑ كالات، ديفيد. "الفصل 20: قصة شابرو". القضية الغريبة للدكتور مابوز: دراسة للأفلام الاثني عشر والروايات الخمس . جيفرسون، كارولاينا الشمالية: ماكفارلاند، 2005. بدون ترقيم صفحات. مطبوع.
  20. ↑ "لا!: أصول الموجة الجديدة" . بيتشفورك . يناير 2008. مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2021 .
  21. ↑ "موفونغو" . بيرفكت ساوند فور إيفر . أغسطس 1997. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2021 .
  22. ↑ لانغ، ديف (يوليو 1998). "قصة تسجيلات SST - الجزء 3" . بيرفكت ساوند فور إيفر . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 6 فبراير 2021 .
  23. ↑ "حوارات مع ثورستون مور: الموجة الجديدة" . يونيو 2008. مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2021 .
  24. 1 2 3 ماسترز، مارك (15 يناير 2008). "لا!: أصول الموجة الجديدة" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 20 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2021 .
  25. ↑ بريزنيكار، كليمن (24 أكتوبر 2014). "مقابلة مع فرقة ذا نيهيليست سبازم" . مجلة إتس سايكديلك بيبي! مؤرشفة من الأصل في 3 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليها في 6 فبراير 2023 .
  26. ↑ ماذا عني: صعود فرقة التشنج العدمي (2000) . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2025 – عبر mubi.com.
  27. ↑ بريزنيكار، كليمن (24 نوفمبر 2014). "فرقة التشنج العدمي | مقابلة" . مجلة إتس سايكديلك بيبي . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2023 .
  28. ↑ "28/03/1998 - لندن، أونتاريو @ معرض فورست سيتي" . SonicYouth.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2024 .
  29. ↑ "الرنين الشمالي: ماذا عني؟ صعود فرقة التشنج العدمي" . Acud Macht Neu . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2025 .
  30. ↑ "فرقة التشنج العدمي - بدون تسجيل" . موسيقى كانوكيستان . مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2025 .
  31. ↑ "صوت مثالي للأبد: يوكو أونو على تسجيلات آبل" . www.furious.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أغسطس 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2025 .
  32. ↑ "يوكو أونو لم تُفرّق فرقة البيتلز، لكنها ساهمت في ابتكار الموسيقى البديلة" . مجلة تايدال . ١٨ فبراير ٢٠٢٢. تاريخ الاطلاع: ١٨ يوليو ٢٠٢٥ .
  33. ↑ بابكوك، جاي (1 أكتوبر 2007). "صرخة في السماء: ثورستون مور وبيرون كولي يتحدثان مع يوكو أونو (آرثر، 2007)" . مجلة آرثر . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2025 .
  34. ^ كرومجنون – هزة الجماع على موقع AllMusic
  35. ↑ بريزنيكار، كليمن (20 ديسمبر 2022). "جيفري وينغروفسكي | مقابلة | هنا إلى الأبد مع الآلهة" . مجلة سايكديلك بيبي . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2025 .
  36. ↑ سوكول، توني (29 فبراير 2016). "تاريخ الفينيل الحقيقي: جاك روبي" . دين أوف جيك . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2024. تم الاسترجاع في 18 نوفمبر 2024 .
  37. ↑ ماسترز 2007 ، ص 41.
  38. ↑ كوهان، براد (24 أبريل 2014). "استمع إلى ألبوم 'Bad Teeth' لفرقة جاك روبي، رواد موسيقى البانك البدائية في نيويورك في سبعينيات القرن الماضي، والذين أثروا في جميع فرقك الموسيقية المفضلة" . فايس . مؤرشف من الأصل في 25 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2024 .
  39. ↑ "مقابلة جيمس تشانس | بيتشفورك" . مؤرشفة من الأصل بتاريخ 13 يناير 2009. تم الاطلاع عليها بتاريخ 12 فبراير 2007 .
  40. ↑ رينولدز 2005 ، ص 140.
  41. ↑ نيكلسون 2023 ، ص 159.
  42. ↑ نيكلسون 2023 ، ص 158.
  43. ↑ نيكلسون 2023 ، ص 151-152.
  44. 1 2 3 رينولدز 2005 ، ص. 146.
  45. ↑ رينولدز 2005 ، ص 147.
  46. ↑ رينولدز 2005 ، ص 268.
  47. ↑ رينولدز 2005 ، ص 139-150.
  48. ↑ سيمون رينولدز ، مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 (2006) دار بنغوين للنشر
  49. ↑ جون روكويل (6 مايو 1983). "موسيقى الروك الفنية: 6 فرق تعزف" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 20 أغسطس 2021. تم الاطلاع عليه في 20 أغسطس 2021 .
  50. ↑ أرتو ليندسي في موقع AllMusic
  51. 1 2 كارلو ماكورميك ، كتاب وسط المدينة: المشهد الفني في نيويورك، 1974-1984 ، مطبعة جامعة برينستون ، 2006
  52. ↑ "Luxonline" . www.luxonline.org.uk . مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2016. تم الاطلاع عليه في 14 يونيو 2013 .
  53. ↑"كما هي" أو "يوريديس" في "الجادات" في متحف الفن الحديث (MoMA)
  54. ↑ ماسترز 2007 ، ص 19.
  55. ↑ "إعادة النظر في عرض تايمز سكوير" . www.timessquareshowrevisited.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 أغسطس 2012.
  56. ↑ بوش، ريتشارد (2017). نادي ماد . بورت تاونسند، واشنطن: دار فيرال هاوس . ص 332. ISBN  978-1-62731-051-2. OCLC 972429558 . 
  57. ↑ غولدشتاين، ريتشارد، "أول معرض فني راديكالي في الثمانينيات"، فيليدج فويس 16، يونيو 1980، ص 31-32
  58. ↑ نيكولاس باليه، مصنع الصدمة: الثقافة البصرية للموسيقى الصناعية . منشورات إنتلكت
  59. ↑مؤرشف بتاريخ ٢٦ يونيو ٢٠٢٤ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). " إلى من تحدق؟: الثقافة البصرية لحركة الموجة الجديدة في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين" (١ فبراير - ١٩ يونيو ٢٠٢٣)، مجموعات الأفلام والفيديو والصوت والمواد الرقمية.
  60. ↑مؤرشف بتاريخ 13 يونيو 2025 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) : عرض ومناقشة لـ XS: The Opera Opus، وهو إعادة تقييم أوبرالية لجماليات الموجة الجديدة (No Wave) من تأليف جوزيف نيشفاتال وريس تشاتام، 8 مارس 2023
  61. ↑ ماجستير 2007 .
  62. ↑ "موسيقى الروك الصاخبة" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2012. تم الاطلاع عليه في 7 مارس 2017 .
  63. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس . "سونيك يوث - سيرة ذاتية" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2013 .
  64. ↑ مودريان، ألبرت (2000). اختيار الموت: التاريخ غير المتوقع لموسيقى ديث ميتال وجريندكور . (صفحة 35) دار فيرال هاوس. ISBN 1-932595-04-X.
  65. ↑ شانتلر، كريس (12 أكتوبر 2016). "ألبومات سلادج ميتال العشرة الأساسية" . ميتال هامر . مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2017 .
  66. ↑ كالفيرت، جون (10 مارس 2014). "دليل المبتدئين لموجة نو: تحدّي نيويورك للعالم" . مجلة فاكت . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2017 .
  67. ↑
  68. ↑ "تسجيلات سول جاز - ضجيج نيويورك - الفن والموسيقى من نيويورك تحت الأرض 1978-1988 " .
  69. ↑ أرشيف نو ويف بتاريخ 14 يناير 2009 على موقع Wayback Machine ، مع مقدمة بقلم ويزل والتر (لندن: دار نشر بلاك دوج، 2007)، رقم ISBN 978-1-906155-02-5.
  70. ↑ "هاري ن. أبرامز، إنك. نو ويف " . مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2015. تم الاسترجاع في 2 ديسمبر 2009 .
  71. ↑ "عجينة مولد النبض، مزيج نيويورك - صالون 94" . صالون 94. مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2021. تم الاسترجاع في 28 يونيو 2013 .
  72. ↑مؤرشف بتاريخ ٢٦ يونيو ٢٠٢٤ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine). " إلى من تحدق؟: الثقافة البصرية لحركة الموجة الجديدة في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين" (١ فبراير - ١٩ يونيو ٢٠٢٣)، مجموعات الأفلام والفيديو والصوت والمواد الرقمية.
  73. ↑ واتلينغتون، إميلي (26 فبراير 2026). "7 كتب نتطلع إليها في مارس" . ARTnews.com . مؤرشف من الأصل في 26 فبراير 2026. تم الاطلاع عليه في 1 مارس 2026 .
  74. ١ ٢ "ميلاد موسيقى الضوضاء في اليابان" . daily.redbullmusicacademy.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ ١٣ سبتمبر ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٨ سبتمبر ٢٠٢٥ .
  75. ↑ بلاير، مارك (15 مايو 2025). السينما اليابانية والبانك: تبادلات بين الوسائط . دار بلومزبري للنشر. ISBN 978-1-350-37857-5.
  76. ↑ مورفي، ماهون؛ زويجنبرغ، ران (9 يناير 2025). لا تنخدعوا أيها الأوغاد . دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية. رقم ISBN 979-8-7651-0898-7.
  77. ↑ ذا واير . سي. باركر. 2005.
  78. ↑ لايت، جنرال إلكتريك (2006). "ضجيج التسعينيات . صوت مثالي للأبد .
  79. ↑ ماسترز، مارك (2006). "مراجعة ألبوم بحيرة دراكولا: البقايا الهيكلية" . بيتشفورك . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2025 .
  80. ↑ نيلسون، الابن؛ جليل، ليور (2019). "لا تحتفل موجة شيكاغو بنفسها" . شيكاغو ريدر .
  81. ↑ باتن، بيرك (2014). "فيلم وثائقي صوتي عن موجة شيكاغو الجديدة" . باندكامب . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2025 .

مصادر

  • ماسترز، مارك (2007). الموجة الجديدة . لندن: دار بلاك دوج للنشر. رقم ISBN 978-1-906155-02-5.
  • نيكلسون، باتريك (2023). أسماء التبسيطية: التأليف، والموسيقى الفنية، والتأريخ في موضع جدل . مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 9780472903009.
  • بيرلمان، أليسون (2003). تفكيك فن الثمانينيات . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
  • رينولدز، سيمون (2005). "لوّي نفسك: موجة نيويورك الجديدة". مزقها وابدأ من جديد: ما بعد البانك 1978-1984 . لندن: فابر آند فابر المحدودة. ص 139-157 . 

للمزيد من القراءة

  • بيرندت، يواكيم-إي. كتاب الجاز: من الراغتايم إلى الفيوجن وما بعدهما ، مراجعة غونتر هوسمان ، ترجمة هـ. وب. بريديغكيت مع دان مورغنسترن . بروكلين: دار لورانس هيل للنشر، 1992. "أنماط الجاز: من الثمانينيات إلى التسعينيات"، ص  57-59. ISBN 1-55652-098-0
  • مور، آلان دبليو. "التجمعات الفنية: التركيز على نيويورك، 1975-2000". في كتاب "الجماعية بعد الحداثة: فن الخيال الاجتماعي بعد عام 1945" ، تحرير بليك ستيمسون وغريغوري شوليت، ص 203. مينيابوليس: مطبعة جامعة مينيسوتا، 2007.
  • مور، آلان دبليو، ومارك ميلر (محرران). ABC No Rio Dinero: قصة معرض فني في الجانب الشرقي الأدنى . نيويورك: مشاريع تعاونية، 1985
  • تايلور، مارفن ج. (محرر). كتاب وسط المدينة: المشهد الفني في نيويورك، 1974-1984 ، مقدمة بقلم لين غومبرت. برينستون: مطبعة جامعة برينستون، 2006. ISBN 0-691-12286-5