غلاف الألبوم

غلاف الألبوم ( ويُشار إليه أيضًا باسم فن الألبوم ) هو الغلاف الأمامي لألبوم استوديو تجاري أو تسجيلات صوتية أخرى. ويمكن أن يشير المصطلح إلى:

• أغلفة الورق المقوى المطبوعة التي تستخدم عادة لتغليف:
  • مجموعات من أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، مقاس 10 بوصات (25 سم) و 12 بوصة (30 سم).    
  • أسطوانات فردية ومجموعات من أسطوانات طويلة التشغيل مقاس 12 بوصة (30 سم).  
  • مجموعات من أسطوانات 45 دورة في الدقيقة (إما في عدة أغلفة متصلة أو في صندوق)
• اللوحة الأمامية لـ:
  • بطاقة J لشريط الكاسيت
  • مجموعة أقراص مدمجة
• الصورة الرئيسية المصاحبة للتنزيل الرقمي للألبوم (أو مساراته الفردية ).

بالنسبة لجميع التسجيلات المادية، يعمل غلاف الألبوم أيضًا كجزء من الغلاف الواقي .

في حوالي عام ١٩٠٩،  حلت أسطوانات ٧٨ دورة في الدقيقة محل أسطوانة الفونوغراف كوسيلة لتسجيل الصوت.  صدرت هذه الأسطوانات بقطر ١١ و١٢ بوصة، وكانت تُباع عادةً بشكل منفصل، في أغلفة ورقية بنية أو كرتونية، بعضها سادة وبعضها مطبوع عليه اسم المنتج أو البائع. كانت هذه الأغلفة تُصنع دائمًا من ورق حمضي ، مما يحد من إمكانية حفظها. عادةً ما تحتوي الأغلفة على فتحة دائرية تسمح برؤية ملصق الأسطوانة. كان بالإمكان وضع الأسطوانات أفقيًا على رف أو رأسيًا على حافته، ولكن نظرًا لهشاشتها، انكسر الكثير منها أثناء التخزين.

كانت شركة التسجيلات الألمانية "أوديون " رائدة في إصدار "الألبوم" عام 1909 عندما أصدرت مقطوعة "كسارة البندق " لتشايكوفسكي على أربعة أقراص مزدوجة الوجه في غلاف مصمم خصيصًا. ^{[ 1 ]} (لم يُذكر ماهية هذا الغلاف). ويبدو أن شركات التسجيلات الأخرى لم تتبنَّ أسلوب إصدار الألبومات لسنوات عديدة.

ابتداءً من عشرينيات القرن الماضي، بيعت مجموعات من الأغلفة الفارغة ذات الغلاف الورقي أو الجلدي البسيط تحت مسمى "ألبومات تسجيلات" (شبيهة بألبومات الصور) ليستخدمها الزبائن لحفظ تسجيلاتهم. (طُبع اسم "ألبوم تسجيلات" على بعض الأغلفة). كانت هذه الألبومات الفارغة متوفرة بمقاسين: 10 و12 بوصة. كانت أغلفة هذه الألبومات أعرض وأطول من التسجيلات الموجودة بداخلها، مما يسمح بوضعها على الرف بشكل عمودي، تمامًا كالكتاب، مع تعليق التسجيلات الهشة فوق الرف لحمايتها.

ابتداءً من ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت شركات التسجيلات بإصدار مجموعات من أسطوانات 78  دورة في الدقيقة لفنان واحد أو لنوع موسيقي واحد في مجموعات مُجمّعة خصيصاً. وقد تتضمن هذه الألبومات، التي تضم عدة أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، مجموعة من الأغاني الشعبية المرتبطة إما بالفنان أو الأسلوب الموسيقي، أو موسيقى كلاسيكية  طويلة ، بما في ذلك سيمفونيات كاملة .

في عام ١٩٣٨، عيّنت شركة كولومبيا للتسجيلات أليكس شتاينويس كأول مدير فني لها. يُنسب إليه ابتكار مفهوم أغلفة الألبومات ورسوماتها، ليحل محل الأغلفة البسيطة المستخدمة سابقًا. بعد جهوده الأولى في كولومبيا، حذت شركات التسجيلات الأخرى حذوه. وبحلول أواخر الأربعينيات، تميزت ألبومات التسجيلات لجميع الشركات الكبرى بأغلفة ورقية ملونة خاصة بها، بمقاسين ١٠ و١٢ بوصة. بعضها تضمن نسخًا من أعمال فنية كلاسيكية، بينما استخدم البعض الآخر تصاميم أصلية.

عندما ظهرت أسطوانات التشغيل الطويلة (LPs) مقاس 10 و 12 بوصة في عام 1948،  وسرعان ما تبعتها مجموعات الصناديق من أسطوانات 45 دورة في الدقيقة (انظر أسطوانة الجراموفون)، تم استخدام اسم "ألبوم" للشكل الجديد للمجموعات، واستمر إنشاء أغلفة الألبومات الفنية الأصلية.

منذ خمسينيات القرن العشرين وحتى ثمانينياته،  أصبحت أسطوانات الفينيل ذات الـ 12 بوصة وأسطوانات 45 دورة في الدقيقة هي الصيغ الرئيسية لتوزيع الموسيقى الشعبية . ولا تزال أسطوانات الفينيل مستخدمة في الإصدارات الجديدة. ويبلغ حجم غلاف أسطوانة الفينيل الكرتونية النموذجية 12.375 بوصة مربعة (31.43 سم) .  

ابتداءً من منتصف التسعينيات، أصبح القرص المضغوط (CD) الشكل الأكثر شيوعًا لتوزيع المنتجات الموسيقية ماديًا. وتتنوع أشكال التغليف ، بما في ذلك العلبة البلاستيكية (التي تُعدّ الشكل الأكثر شيوعًا لتغليف الأقراص المضغوطة منذ عام ١٩٨٢)، والعلبة المصنوعة من مزيج الكرتون والبلاستيك والمعروفة باسم " ديجيباك " (والتي كانت شكلًا بديلًا شائعًا للتغليف في السنوات الأخيرة، ولكنها لا تزال تُستبدل بالعلبة البلاستيكية نظرًا لارتفاع تكاليف التصنيع وانخفاض المتانة). عادةً ما يكون غلاف الألبوم في هذه العبوات مربعًا تقريبًا، بقياس ١٢.١ سم (٤.٧٥ بوصة) .  

في ثمانينيات القرن العشرين وأوائل تسعينياته، كانت الأقراص المدمجة تُباع غالبًا في علب بلاستيكية داخل صناديق كرتونية طويلة بقياس 30 سم × 15 سم ، مما وفر مساحة أكبر لعرض غلاف الألبوم مقارنةً بالعلب البلاستيكية، إلا أن هذه الصناديق اعتُبرت ضارة بالبيئة نظرًا لأن المشتري كان يتخلص منها عادةً بعد الشراء بفترة وجيزة. توقفت شركات الإنتاج الموسيقي الكبرى في الولايات المتحدة عن توزيع الأقراص المدمجة في هذه الصناديق اعتبارًا من 1 أبريل 1993. ^{[ 2 ]}    

تُعدّ أغلفة الألبومات إحدى الوسائل العديدة التي تؤثر بها الانطباعات الأولى على تصور الجمهور لفنان أو فرقة موسيقية معينة، أو لمحتوى الألبوم نفسه. ^{[ 3 ]} كما يُسهم تصميم غلاف الألبوم في تكوين رأي الجمهور عنهم وعن موسيقاهم. وتتنوع طرق تصميم أغلفة الألبومات، ومنها على سبيل المثال اختيار الفنانين وضع صور شخصية لهم، وهو ما يُعدّ أحد العوامل التي تُثري فهم الجمهور للفرقة والفنان والموسيقى.

أصبح غلاف الألبوم في نهاية المطاف جزءًا هامًا من ثقافة الموسيقى. ^{[ 4 ]} تحت تأثير مصممين مثل بوب كاتو ، الذي شغل منصب نائب رئيس الخدمات الإبداعية في كل من شركتي كولومبيا ريكوردز ويونايتد آرتيستس في مراحل مختلفة من مسيرته الموسيقية الطويلة ، اشتهرت أغلفة الألبومات بكونها أداة تسويقية وتعبيرًا عن النية الفنية. ^{[ 4 ]} كما نوقش فن الألبومات باعتباره تعبيرًا ثقافيًا هامًا في فترة ما بعد الحرب. ^{[ 5 ]}

خلال أوائل الستينيات، احتوت أغلفة ألبومات البيتلز " With the Beatles" ، وبوب ديلان " The Times They Are a-Changin'"، وفرقة رولينج ستونز ( ألبومهم الأول الذي يحمل اسم الفرقة ) على صور مصممة لتعزيز الصورة العامة للفنان. كما يسلط الكاتب بيتر دوجيت الضوء على غلاف ألبوم أوتيس ريدينغ " Otis Blue "، الذي احتوى على صورة لامرأة بيضاء شابة، كتصميم "لعب دورًا مزدوجًا: فقد مثلت القوة المتعالية للموسيقى، وأخفت عرق مبدعها". ^{[ 4 ]} وشهد غلاف الألبوم التقليدي القائم على صورة شخصية تحديًا إضافيًا خلال عامي 1965-1966 مع ألبوم ديلان " Bringing It All Back Home" ، من خلال تضمين رموز حول المغني؛ ووجوه البيتلز المشوهة بشكل مصطنع على غلاف ألبومهم "Rubber Soul" ؛ والألوان الداكنة المستخدمة على غلاف ألبوم رولينج ستونز " Aftermath ". ^{[ 4 ]}

جعلت الأغلفة القابلة للطي (غلاف مزدوج مطوي) والملحقات، التي غالبًا ما تتضمن كلمات الأغاني، غلاف الألبوم عملًا فنيًا مرغوبًا فيه بحد ذاته. ومن الأمثلة البارزة على ذلك ألبوم " سيرجنت بيبرز لونلي هارتس كلوب باند" لفرقة البيتلز ، الذي احتوى على ملحقات مقطوعة، وكلمات أغاني مطبوعة، وغلاف قابل للطي، على الرغم من كونه ألبومًا واحدًا؛ وألبوم " إكسايل أون مين ستريت " لفرقة رولينج ستونز ، الذي احتوى على غلاف قابل للطي وسلسلة من 12 بطاقة بريدية مثقبة كملحقات (التقطها المصور نورمان سيف )؛ وألبوم " ذا دارك سايد أوف ذا مون " لفرقة بينك فلويد ، الذي احتوى على غلاف قابل للطي، وكلمات أغاني، وبدون عنوان على الغلاف، وملصقات. ويُعد ألبوم "ستيج فرايت" لفرقة ذا باند ، الصادر عام 1970 ، والذي تضمن صورة فوتوغرافية لسيف كملصق، مثالًا مبكرًا على تحول تصميم غلاف الألبوم بسرعة إلى قطعة فنية قيّمة لهواة الجمع. أدى الانتقال إلى تنسيق القرص المضغوط الصغير (أقل من ربع حجم الأسطوانة) إلى فقدان ذلك التأثير، على الرغم من بذل محاولات لإنشاء عبوة أكثر جاذبية لتنسيق القرص المضغوط، على سبيل المثال إعادة إصدار ألبوم Sgt. Pepper ، الذي كان يحتوي على صندوق من الورق المقوى وكتيب، أو استخدام عبوات كبيرة الحجم.

كانت أهمية التصميم بالغة لدرجة أن بعض مصممي أغلفة الألبومات تخصصوا في هذا المجال أو اكتسبوا شهرة واسعة من خلال أعمالهم. ومن هؤلاء فريق التصميم "هيبنوسيس" الذي عمل على أغلفة ألبومات فرقة "بينك فلويد" وغيرها؛ وروجر دين ، المشهور بأغلفة ألبومات فرقتي "يس" و "جرينسليد" ؛ وكال شينكل ، الذي صمم أغلفة ألبوم "تراوت ماسك ريبليكا" لكابتن بيفهارت وألبوم " وي آر أونلي إن إت فور ذا ماني" لفرانك زابا .

استُخدمت مواهب العديد من المصورين والرسامين، من داخل وخارج صناعة الموسيقى، لإنتاج مجموعة واسعة من أغلفة الألبومات الموسيقية (LP/CD) التي لا تُنسى. أنتج المصور ميك روك بعضًا من أكثر أغلفة الألبومات شهرةً في سبعينيات القرن الماضي، بما في ذلك ألبوم Queen II لفرقة كوين (الذي أُعيد إنتاجه لفيديو كليب أغنيتهم ​​الكلاسيكية " Bohemian Rhapsody ")، وألبوم The Madcap Laughs لسيد باريت ، وألبوم Transformer للو ريد . ^{[ 6 ]} بين عامي 1972 و1975، شغل المصور نورمان سيف منصب المدير الإبداعي في شركة يونايتد آرتيستس ، وإلى جانب صوره العديدة لأغلفة الألبومات (مثل The Band ، و Hotter than Hell لفرقة كيس ، و Hejira لجوني ميتشل ، وغيرها)، أشرف فنيًا على عشرات أغلفة الألبومات، بما في ذلك Exile on Main Street ، والتي رُشِّح العديد منها لجوائز غرامي . بالإضافة إلى الأمثلة المذكورة سابقًا، هناك عدد من الفنانين والرسامين العالميين المشهورين مثل روبرت كرامب ( بيج براذر آند ذا هولدينج كومباني )، وشيبارد فيري ( جوني كاش )، وهوارد فينستر ( آر إي إم ، توكينج هيدز )، وفرانك فرازيتا ( مولي هاتشيت )، وديريك ريجز ( آيرون ميدن )، وإتش آر جيجر ( إيمرسون، ليك آند بالمر ، وديبي هاري )، وجوتفريد هيلنوين ( مارلين مانسون )، وآل هيرشفيلد ( إيروسميث )، وكين كيلي ( كيس ، وماتي كلاروين ، وسانتانا ، ومايلز ديفيس )، وريكس راي ( ديفيد بوي )، وجيمي ريد ( ذا سيكس بيستولز )، وإد ريبكا ( ميغاديث )، ونورمان روكويل ( مايك بلومفيلد وآل كووبر )، وجون فان هامرسفيلد (ذا رولينج ستونز)، وألبرتو فارغاس ( ذا كارز )، وآندي وارهول ( ذا فيلفيت أندرغراوند ، ^{[ 7 ]}وظّف جميع أعضاء فرقة رولينج ستونز مواهبهم في تقديم أعمال موسيقية لا تُنسى. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

استُخدمت في العديد من أغلفة الألبومات صور مرخصة (أو مستعارة من الملكية العامة ) لفنانين من عصور مضت. ومن الأمثلة المعروفة على ذلك غلاف ألبوم " ليلى وأغانٍ حب متنوعة أخرى " لفرقة ديريك أند ذا دومينوز (المستوحى من لوحة "الفتاة ذات الباقة" للرسام والنحات الفرنسي إميل تيودور فراندسن دي شومبرغ )، ولوحة "سقوط إيكاروس" لجينيسون على غلاف الألبوم الأول لفرقة رينيسانس ، ولوحة بوش على غلاف ألبوم ديب بيربل ، ولوحة برويغل على غلاف ألبوم فليت فوكسز . غلاف ألبوم فرقة كانساس الأول، المقتبس من جدارية للرسام جون ستيوارت كاري ، وراعي البقر لنورمان روكويل ( Pure Prairie League )، وأغنية Viva la Vida لفرقة كولدبلاي ، والتي تتميز بلوحة يوجين ديلاكروا Liberty Leading the People (وهي لوحة مفضلة في متحف اللوفر ) ​​مع عبارة "VIVA LA VIDA" مكتوبة عليها بالطلاء الأبيض.

ومن بين الأساطير في مجال التصوير الفوتوغرافي والفيديو/الأفلام الذين قاموا أيضًا بإنتاج صور أغلفة الألبومات: درو ستروزان ( بلاك ساباث ، أليس كوبر ، آيرون باترفلاي ، ذا بيتش بويز وغيرهم)، آني ليبوفيتز ( جون لينون ، بروس سبرينغستين ، باتي سميث )، ريتشارد أفيدون ( ويتني هيوستن ، تيدي بيندرغراس )، ديفيد لاشابيل ( نو داوت ، إلتون جون )، أنتون كوربين ( يو تو ، ذا كيلرز ، ديبش مود )، كارل فيريس ( جيمي هندريكس ، دونوفان ، ذا هوليز )، روبرت مابلثورب ( باتي سميث ، بيتر غابرييل ) وفرانشيسكو سكافولو ( ديانا روس ، إدغار وينتر )، ديفيد مايكل كينيدي وغيرهم.

يضم عدد من الفنانين والفرق الموسيقية أعضاءً هم، في حد ذاتهم، رسامون ومصممون ومصورون بارعون، وتظهر مواهبهم في الأعمال الفنية التي أنتجوها لتسجيلاتهم الخاصة. من الأمثلة على ذلك جيمي بيج ( ألبوم ليد زبلين الرابع )، وكريس مارس (أغنية Pleased to Meet Me لفرقة ريبليسمنتس وغيرها)، ومارلين مانسون ( أغنية Lest We Forget... )، ومايكل ستيب ( أغنية Accelerate لفرقة آر إي إم )، وتوم يورك (المعروف باسم "تشوكي" في بعض تسجيلات راديوهيد )، ومايكل بريكر ( ألبوم Ringorama )، وفريدي ميركوري ( ألبوم كوين الأول )، ولينسي دي بول ( ألبوم Surprise )، وجون إنتويستل ( ألبوم Who By Numbers )، وغراهام كوكسون ( ألبوم 13 ومعظم ألبوماته الفردية)، ومايك شينودا (ألبومات مختلفة لفرقة لينكين بارك )، وجوني ميتشل ( ألبوم Miles of Aisles والعديد من الألبومات الأخرى)، بالإضافة إلى أعمالها مع كروسبي، ستيلز، ناش ويونغ ( ألبوم So Far )، وإم آي إيه (التي شاركت في ألبوم The Menace لفرقة إيلاستيكا ، وفي تسجيلاتها الخاصة)، وكابتن بيفهارت ، وأغاني "مونا بون جاكون"، و"تي فور ذا تيلرمان"، و"تيزر آند ذا فايركات" لكات ستيفنز ، ميكا (جميع الألبومات التي صدرت حتى الآن)، موسيقى من بيج بينك (لفرقة ذا باند)، سيلف بورتريت وبلانيت ويفز لبوب ديلان، وولز أند بريدجز لجون لينون .

يُعدّ الريغي أحد أنواع الموسيقى التي أثارت جدلاً حول أغلفة ألبوماتها. إذ يرى بعض فناني الريغي أن طريقة ظهورهم على أغلفة ألبوماتهم لا تعكس بدقة هويتهم وثقافتهم. ويُصوّر نمط حياة الراستا النمطي على العديد من أغلفة ألبومات الريغي بهذه الطريقة فقط لأنها الأكثر استحساناً لدى الجمهور الأبيض. هذا النمط من فناني الريغي هو ما يلفت انتباه الكثيرين ويُميّزهم عن غيرهم من الفنانين في الأنواع الموسيقية الأخرى. ومع ذلك، لا تُجسّد هذه الأغلفة القيم الأساسية للشعب الجامايكي، لكن الفنانين يتعاملون مع هذا التصوير لأنهم يعلمون أن الجمهور مُلمّ بالصورة النمطية للراستا. تميل هذه الأغلفة إلى عرض نسخ غير أصيلة من تصوراتهم عن الأسلوب والجنس، ولا تُصوّر جامايكا "الراقية" بدقة. ^{[ 10 ]}

كان غلاف الألبوم موضوع فيلم وثائقي صدر عام 2011 بعنوان " قصة الغلاف: فن الألبوم" ، من إخراج إريك كريستنسن، وهو جامع أسطوانات من منطقة خليج سان فرانسيسكو . ^{[ 11 ]}

لطالما كان التصميم المادي لأغلفة الألبومات موضوعًا للابتكار الإبداعي. صدر ألبوم "Ogden's Nut Gone Flake" لفرقة " Small Faces" في الأصل في علبة معدنية دائرية، بينما صدر ألبوم "Happy to Meet – Sorry to Part" لفرقة "Horslips" في غلاف ثماني الأضلاع. أما ألبوم "Anyway " لفرقة " Family" فقد صدر في البداية في غلاف بلاستيكي معتم يُمكن من خلاله رؤية تصميم (رسم تخطيطي لليوناردو دافنشي). صدر ألبوم "Magical Mystery Tour" لفرقة "The Beatles" في البداية كألبوم مزدوج قصير مع كتيب بين الأسطوانتين. احتوى ألبوم "Sgt. Pepper" على ورقة من الورق المقوى عليها صور، بينما احتوى ألبوم "The Beatles " (الذي يُشار إليه غالبًا باسم "الألبوم الأبيض") على أربع صور كبيرة لامعة لأعضاء فرقة "The Beatles" بالإضافة إلى ملصق مجمع. كما احتوى ألبوم "Live at Leeds" لفرقة "The Who" على كمية وفيرة من الملصقات والمواد المطبوعة. تميز غلاف ألبوم "Led Zeppelin III" بوجود قرص دوار يُظهر صورًا مختلفة من خلال فتحات صغيرة في الغلاف الخارجي. استُخدم تأثير مماثل في ألبوم الفرقة اللاحق "Physical Graffiti" مع فتحات لنوافذ مبنى من الحجر البني. احتوت النسخة الأصلية من ألبوم "Sticky Fingers " لفرقة رولينج ستونز على سحاب حقيقي مدمج في صورة منطقة العانة في بنطال جينز. أما ألبوم "Velvet Underground and Nico" فكان غلافه مزينًا بموزة من الورق المقوى من تصميم وارهول، قابلة للتقشير. وقدّمت شركة التسجيلات "Vertigo" تصميمًا بالأبيض والأسود على الملصق المركزي، يُحدث تأثيرًا بصريًا ساحرًا عند دوران القرص على مشغل الأسطوانات.

يُعد غلاف الألبوم جزءًا من التغليف العام للألبوم. ويمكن أن يكون غلافًا فرديًا أو متعدد الطيات . خاصةً في حالة أسطوانات الفينيل ذات الأغلفة الورقية، فإن هذه الأغلفة عُرضة للتلف، مع العلم أن التلف يحدث أيضًا بدرجة ما للأغلفة الموجودة داخل العلب البلاستيكية. ويمكن تطبيق معالجات متنوعة لتحسين مظهرها ومتانتها، مثل التغليف بالبلاستيك الشفاف. وتتوفر العديد من المنتجات لحفظ ألبومات الفينيل، وغالبًا ما تكون هذه المنتجات عبارة عن أغلفة بلاستيكية شفافة.

سطح أسطوانة الفينيل قابل للتلف بسهولة، لذا، بالإضافة إلى الغلاف الخارجي المصنوع من الورق المقوى ، يوجد عادةً غلاف داخلي واقٍ لحمايتها من الغبار والتلف الناتج عن التعامل معها. يُصمم هذا الغلاف عادةً بشكل يسمح له بالانزلاق بسهولة داخل الغلاف الخارجي. يكون الغلاف الداخلي إما من ورق أبيض رقيق، إما سادة أو مطبوع عليه معلومات عن تسجيلات أخرى متوفرة من نفس الشركة، أو غلافًا ورقيًا يدعم كيسًا بلاستيكيًا رقيقًا . غالبًا ما يحتوي هذا الغلاف على فتحة دائرية لقراءة ملصق الأسطوانة دون لمسها مباشرةً، ولكن عندما يكون الغلاف الداخلي مطبوعًا عليه كلمات الأغاني، وهو ما أصبح شائعًا، فإنه عادةً لا يحتوي على فتحة. استخدمت شركة ديكا ريكوردز نظامًا للترميز اللوني على هذه الأغلفة، حيث يشير اللون الأزرق إلى التسجيلات الستيريو، بينما يشير اللون الأحمر إلى التسجيلات أحادية الصوت (لم تكن مشغلات الأسطوانات أحادية الصوت في ذلك الوقت متوافقة دائمًا مع الأسطوانات الستيريو). بدأ العمل بهذا النظام في ستينيات القرن الماضي لتقليل تكاليف التغليف.

أدت أشكال التغليف للأقراص المدمجة إلى توسيع نطاق العروض التقديمية أيضًا، حتى مع أن حجم القرص المدمج يعني أن أغلفة الألبومات لم تعد كبيرة جدًا.

إلى جانب وظيفتها العملية في تحديد أسطوانات محددة، تُستخدم أغلفة الألبومات للترويج للمحتوى الموسيقي على أسطوانة الفينيل، وذلك من خلال التصميم الجرافيكي والتصوير الفوتوغرافي والرسوم التوضيحية . عادةً ما يحمل غلاف الألبوم اسم الفنان، وأحيانًا على شكل شعار ، بالإضافة إلى عنوان الألبوم. وفي بعض الأحيان، وإن كان ذلك أكثر شيوعًا في أسطوانات الفينيل القديمة، قد يتضمن الغلاف رقمًا مرجعيًا، وعلامة تجارية (العلامة التجارية ) ، وربما قائمة الأغاني. نادرًا ما تُدرج معلومات أخرى على الغلاف، وعادةً ما تُكتب على ظهر أو داخل العبوة، مثل قائمة الأغاني مع قائمة أكثر تفصيلًا بأسماء المشاركين في إنتاج الألبوم، من أعضاء الفرقة والفنانين الضيوف والمهندسين والمنتج. على جانب العبوة ، يُكرر اسم الفنان وعنوان الألبوم ورقمه المرجعي عادةً، ليسهل التعرف على الألبومات حتى وهي متراصة على الرف.

ملصقات التحذير الأبوية هي ملصقات إلزامية تُوضع على أغلفة الألبومات الموسيقية التي تحتوي على محتوى صريح، كالألفاظ البذيئة. وقد أثارت هذه الملصقات جدلاً واسعاً فيما يتعلق بحماية القاصرين من هذا المحتوى. وتتعدد النظريات حول هذا الموضوع، منها نظرية "الثمرة المحرمة" ونظرية "الثمرة الملوثة". تنص نظرية "الثمرة المحرمة" على أن الطفل عندما يرى ملصق التحذير الأبوي على غلاف الألبوم، سيزداد احتمال استماعه إليه، نظراً لجاذبية الموسيقى. ويلجأ العديد من المراهقين إلى هذه النظرية كوسيلة للتمرد على آبائهم أو لإظهار نضجهم. وقد يستخدمون الموسيقى الصريحة كوسيلة للتمرد وإظهار أنفسهم بمظهر أكثر جاذبية أمام أصدقائهم، حتى وإن كانوا صغاراً جداً على التعرض لهذا النوع من الموسيقى. أما نظرية "الثمرة الملوثة" فتقول إن الطفل سيرى الملصق وسيدرك فوراً ضرورة تجنب هذا النوع من المحتوى لأنه غير مناسب لعمره. هؤلاء الأطفال هم من يرون الملصق التحذيري ولا يعترفون حتى بهذا الألبوم أو هذه الأغاني لأنهم يعلمون أنها ليست موجهة لهم. وقد فرضت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) هذا الملصق التحذيري، وأصبح الآن شرطًا أساسيًا على أي موسيقى ذات محتوى صريح. ومع ذلك، لا تستطيع الرابطة التحكم فعليًا فيما إذا كان المراهقون سيستمعون إلى هذه الموسيقى أم ​​لا، ولكن حتى الآن لا توجد طريقة للتحكم الكامل فيما يفعله هؤلاء الأطفال. ^{[ 12 ]}

في أغسطس 2008، أشار مصمم أغلفة الألبومات بيتر سافيل إلى أن غلاف الألبوم قد انتهى. ^{[ 13 ]} لكن لا يزال الكثيرون يعتبرون غلاف الألبوم جزءًا أساسيًا من تجربة الاستماع. ^{[ 14 ]}

يمكن أن تحتوي ملفات الموسيقى بصيغ MP3 وWMA وM4A ( صيغة Apple ) على صور غلاف الألبومات الرقمية (تُسمى صور الغلاف أو ببساطة الأغلفة) بصيغة JPEG. ^{[ 15 ]} أحد الحلول الرقمية هو صيغة iTunes LP لعرض صور غلاف الألبومات التفاعلية، والتي قدمتها Apple عام 2009. يجب ألا تقل دقة صور غلاف الألبومات الرقمية عن 800×800 بكسل (نسبة العرض إلى الارتفاع 1:1)؛ فقد لا تبدو الصور ذات الدقة المنخفضة جيدة على الأجهزة الحديثة.

استخدم بعض الفنانين تقنية الإنترنت لإنتاج المزيد من أغلفة الألبومات. على سبيل المثال، أصدرت فرقة ناين إنش نايلز ألبومها "ذا سليب" في البداية كتحميل مجاني على موقع الفرقة الإلكتروني، مع إرفاق صور منفصلة ولكنها مترابطة موضوعيًا بكل أغنية على حدة.

مُنعت بعض أغلفة الألبومات بسبب تصويرها للعنف أو العُري أو الرموز الدينية أو غيرها من الصور المسيئة. على سبيل المثال، صوّر الغلاف الأصلي لألبوم فرقة "غنز آند روزز " "أبيتايت فور ديستراكشن " الصادر عام ١٩٨٧ روبوتًا مغتصبًا على وشك أن يُعاقب على يد مُنتقم معدني، بينما صوّر غلاف ألبوم كانييه ويست " ماي بيوتيفول دارك تويستد فانتسي" الصادر عام ٢٠١٠ ويست عاريةً يمتطيها طائر الفينيق ، مع ظهور صدرها ومؤخرتها. وأثارت أغلفة أخرى جدلًا واسعًا بسبب انتهاكها لحقوق الملكية الفكرية أو حقوق النشر .

• غلاف الكتاب
• ملاحظات الغلاف
• غلاف الأسطوانة
• التصنيف: فنانو أغلفة الألبومات وملصقات الحفلات الموسيقية

• سيلانت، جيرمانو، وآخرون . التسجيل كعمل فني: من المستقبلية إلى الفن المفاهيمي، [مُجسّدًا بأقراص LP في] مجموعة جيرمانو سيلانت . فورت وورث، تكساس: متحف فورت وورث للفنون، 1977. ملاحظة: هذا هو الكتالوج المصور لمعرض عُرض لأول مرة من 4 ديسمبر إلى 15 يناير 1977 في فورت وورث، ثم في معارض فنية في فيلادلفيا ومونتريال وشيكاغو.
• جاستفيلدر، فرانك؛ كاسل، ستيفان (1997). فن أغلفة ألبومات الموسيقى التصويرية . بوسطن: ليتل، براون. ISBN 978-0316482400.

• ووكر، جون. "فن الروك / تصميم الروك / أزياء الروك" مؤرشف في 25 مايو 2013 على موقع Wayback Machine . معجم الفن والعمارة والتصميم منذ عام 1945 ، الطبعة الثالثة.
• محرك بحث عن جميع أغلفة ألبومات iTunes ؛
• لم يمت فن الألبومات ( مؤرشف بتاريخ 4 يوليو 2014 في أرشيف الإنترنت )؛ مقابلة مع الفنان يوانيس
• بورجرسون، جانيت وجوناثان شرودر. مصمم لحياة عالية الجودة: أسطوانة الفينيل في منتصف القرن الأمريكي . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2017
• بورجرسون، جانيت وجوناثان شرودر، مصمم للرقص: كيف علمت تسجيلات منتصف القرن أمريكا الرقص . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2021.