ريدبيرن
 صفحة عنوان الطبعة الأولى | |
| مؤلف | هيرمان ملفيل |
|---|---|
| لغة | إنجليزي |
| النوع | أدب السفر |
| نُشرت |
|
| مكان النشر | الولايات المتحدة الأمريكية، إنجلترا |
| نوع الوسائط | مطبعة |
| سبقه | ماردي |
| متبوع بـ | سترة بيضاء |
ريدبورن: رحلته الأولى [1] هو الكتاب الرابع للكاتب الأمريكي هيرمان ملفيل ، نُشر لأول مرة في لندن عام 1849. الكتاب شبه سيرة ذاتية ويحكي مغامرات شاب مهذب بين البحارة الفظين والوحشيين والمناطق الأكثر قذارة في ليفربول . كتب ملفيل ريدبورن في أقل من عشرة أسابيع. بينما يصفه أحد الباحثين بأنه "يمكن القول إنه أكثر أعماله مرحًا"، [2] يصفه الباحث FO Matthiessen بأنه "الأكثر إثارة للمشاعر من كتب مؤلفه قبل موبي ديك ". [3]
حبكة
لم يتمكن ويلينجبورو ريدبيرن الشاب من العثور على عمل في وطنه، فيوقع على متن السفينة هايلاندر ، وهي سفينة تجارية من مدينة نيويورك متجهة إلى ليفربول بإنجلترا. يقدم نفسه على أنه "ابن رجل نبيل" ويتوقع أن يعامل على هذا النحو، ويكتشف أنه مجرد عامل أخضر، "صبي"، أدنى رتبة على متن السفينة، مكلف بجميع المهام التي لا يريدها أي بحار آخر، مثل تنظيف "قلم الخنازير"، وهو قارب طويل يعمل كحظيرة على متن السفينة. يطلق عليه الضابط الأول على الفور لقب "الأزرار" بسبب الأزرار اللامعة على سترته غير العملية. يستوعب ريدبيرن بسرعة عمل العلاقات الاجتماعية على متن السفينة. بصفته بحارًا عاديًا، لا يمكنه التواصل مع أولئك "خلف الصاري" حيث يقود الضباط السفينة. أمام الصاري، حيث يعمل ويعيش البحارة العاديون، يحكم متنمر يدعى جاكسون، أفضل بحار على متن السفينة، من خلال الخوف بقبضة من حديد. كان ريدبيرن ، الذي لم يكن متعلمًا ولكنه ماكر، وكان أنفه مكسورًا وعينه ضاحكة، يوصف بأنه " قابيل عائم ، موصوم بلعنة غامضة على جبينه الأصفر، ويتجول ويفسد ويحرق كل قلب ينبض بالقرب منه". سرعان ما واجه ريدبيرن كل محن المبتدئين: دوار البحر، وتنظيف الأسطح، وتسلق الصواري في منتصف الليل لفرد الأشرعة، والمساكن الضيقة، والطعام السيئ.
وعندما رست السفينة في ليفربول، حصل على حريته على الشاطئ. فاستأجر غرفة وتجول في المدينة كل يوم. وفي أحد الأيام، في شارع يُدعى "هاي لانسيلوت"، سمع "عويلاً خافتاً" من قبو تحت مستودع قديم، فنظر إليه فرأى "هيئة امرأة من قبل. كانت ذراعاها الزرقاوان مطويتين على صدرها الشاحب، وشيئين منكمشين مثل الأطفال، انحنوا نحوها، واحداً على كل جانب. في البداية لم أعرف ما إذا كانا على قيد الحياة أم ميتين. لم يصدر عنهما أي إشارة؛ لم يتحركا أو يتحركا؛ ولكن من القبو جاء ذلك العويل الذي يمرض الروح". ركض بحثاً عن المساعدة، ولكن قوبل بلا مبالاة من قبل عامل النظافة، وحارس الأمن، وصاحبة المنزل، وحتى من قبل شرطي طلب منه أن يهتم بأموره الخاصة. عاد ومعه بعض الخبز والجبن وألقى بهما في القبو للأم والأطفال، ولكنهم كانوا أضعف من أن يرفعوه إلى أفواههم. "همست الأم قائلة "ماء" فركض وملأ قبعته القماشية من صنبور مياه مفتوح. شربت الفتاتان واستردتا وعيهما بما يكفي لتناول بعض الجبن. أمسك بذراعي الأم وسحبهما جانباً ليرى "طفلاً هزيلاً، الجزء السفلي من جسده مدفون في غطاء رأس قديم. كان وجهه أبيضاً بشكل مبهر، حتى في بؤسه؛ لكن عينيه المغلقتين بدت وكأنها كرات من النيلي. لا بد أنه مات منذ ساعات". بعد أن حكم عليهما بما يتجاوز النقطة التي يمكن أن يساعد فيها الدواء، عاد إلى غرفته. بعد بضعة أيام، زار الشارع مرة أخرى ووجد القبو فارغًا: "في مكان المرأة والأطفال، كانت كومة من الجير الحي تلمع".
على الأرصفة يلتقي بهاري بولتون، وهو رجل أنيق يدعي أنه بحار يبحث عن عمل، ويساعده ريدبورن في الحصول على مكان على متن هايلاندر لرحلة العودة. وسرعان ما يصبحان صديقين ويقومان برحلة إلى لندن حيث يزوران ناديًا خاصًا فاخرًا، قصر علاء الدين، في بيئة غريبة يكافح ريدبورن لفهمها، ويستنتج أنه يجب أن يكون بيتًا للمقامرة. سرعان ما تغادر السفينة إلى نيويورك ويصبح عجز بولتون واضحًا حيث أصبح البحارة يشك في أن بولتون لم يسبق له أن ذهب إلى البحر ويعذبه أفراد الطاقم. بعد أن مرض في الفراش لمدة أربعة أسابيع، عاد جاكسون إلى الخدمة الفعلية: صعد إلى ساحة الشراع العلوي، ثم تقيأ فجأة "سيلًا من الدم من رئتيه"، وسقط على رأسه أولاً في البحر واختفى. لم يذكر أفراد الطاقم اسمه مرة أخرى. عند الوصول إلى الميناء، يتجه ريدبورن إلى منزله ويوقع بولتون على متن سفينة صيد الحيتان. سمع ريدبورن في وقت لاحق أن بولتون، الذي كان بعيدًا في المحيط الهادئ، سقط من الجانب وغرق.
قائمة الشخصيات
- ويلينجبورو ريدبيرن (الملقب بـ بوتونز)
- الأخ الأكبر لريدبيرن (لم يذكر اسمه في الكتاب)
- السيد جونز
- الكابتن ريغا
- طاقم هايلاندر
- البحار المنتحر
- جاكسون
- ماكس الهولندي
- الجرينلاندي
- السيد تومسون، الطاهي، والدكتور أيضًا
- الخزامى
- جاك بلانت
- لاري
- سطح البندقية
- أرصفة ليفربول
- دانبي
- ماري زوجة دانبي
- بوب ستيل، صديق دانبي القديم
- سكان المدن، والبحارة الأجانب الآخرون، ورجال الشرطة، والفقراء، والمتسولين، والفاسدين
- هاري بولتون
- ميغيل سافيدا
- كارلو
- عائلة أوبراين وعائلة أوريجان
- جودويل
تاريخ التأليف والنشر
أشار ميلفيل إلى ريدبيرن لأول مرة في رسالة إلى ناشره الإنجليزي في أواخر ربيع عام 1849، حيث كتب أن الرواية ستكون عملية بدلاً من اتباع المسار "غير الحكيم" لروايته السابقة، ماردي ، والتي تعرضت لانتقادات شديدة: [4]
لقد أعددت الآن شيئًا مختلفًا تمامًا عن "ماردي": ـ رواية بسيطة ومباشرة ومسلية عن تجربة شخصية ـ ابن رجل نبيل في أول رحلة بحرية له كبحار ـ لا ميتافيزيقا ولا مقاطع مخروطية، لا شيء سوى الكعك والجعة. لقد نقلت مكاني من البحار الجنوبية إلى جزء مختلف من العالم ـ أقرب إلى الوطن ـ وما أكتبه التقطته بالكامل تقريبًا من ملاحظاتي الشخصية في ظل ظروف مضحكة.
تبنى ملفيل هذا النهج التجاري في الكتابة مع تزايد التزاماته العائلية وصعوبة ظروف عمله. كان يعيش معه في المنزل الصغير في مدينة نيويورك زوجته وطفله وأمه وأخواته وشقيقه ألين وزوجته وطفله . وصف ملفيل نفسه لاحقًا في هذا الوقت بأنه مجبر على الكتابة "مع وجود أشخاص حوله، وينظر من خلف ظهر كرسيه - ويجلس على قلمه ويغوص في محبرة - مثل الشياطين حول القديس أنطونيوس ". [5]
الكتاب عبارة عن قصة خيالية مبنية بشكل فضفاض على رحلة ميلفيل الأولى إلى ليفربول في عام 1839. تم الانتهاء من المخطوطة في أقل من عشرة أسابيع، وبدون أي محاولة لصقلها، قدمها ميلفيل إلى ناشره الأمريكي هاربر آند بروس الذي نشرها في نوفمبر 1849. فحص ميلفيل أوراق الاختبار، التي صدرت في أغسطس، وأرسلها إلى بنتلي للنشر في إنجلترا، حيث ظهرت قبل ستة أسابيع من النسخة الأمريكية. في عام 1922 تم نشره كمجلد من طبعة كونستابل للأعمال الكاملة لميلفيل. منذ ذلك الحين، كان يُطبع باستمرار في طبعات غلاف مقوى غير مكلفة ومنذ عام 1957 في غلاف ورقي. [6]
استقبال
أشار ملفيل إلى ريدبيرن وكتابه التالي White-Jacket باعتبارهما " وظيفتين قمت بهما مقابل المال - حيث أُجبرت على القيام بهما كما يُجبر الرجال الآخرون على نشر الخشب". [7] وقد تمت مراجعته بشكل إيجابي في جميع المنشورات المؤثرة، الأمريكية والبريطانية، حيث أشاد به العديد من النقاد باعتباره عودة ملفيل إلى أسلوبه الأصلي. انقسم النقاد على أسس وطنية عند مراجعة المشهد في Launcelots Hey، حيث وصفه البريطانيون بأنه "غير محتمل"، بينما وصفه الأمريكيون بأنه "قوي". في عام 1884، أشاد ويليام كلارك راسل ، كاتب القصص البحرية الأكثر شهرة في جيله، بقوة الكتاب ودقته في الطباعة. كما أرسل إلى ملفيل رسالة شخصية قال فيها، من بين أمور أخرى، "لقد كنت أقرأ كتابك Redburn للمرة الثالثة أو الرابعة وقد أغلقته بشكل أعمق منبهرًا بالقوة الوصفية التي تنشط كل صفحة". [8] سيختار جون ماسفيلد الكتاب لاحقًا باعتباره المفضل لديه من أعمال ملفيل. عندما تم الثناء على ريدبيرن ، كتب ميلفيل في مذكراته، "أنا، المؤلف، أعلم أن هذا هراء، وكتبته لشراء بعض التبغ". [7] اشتكى لاحقًا: "ما أشعر بالحاجة إلى كتابته أكثر من أي شيء آخر، هو أنه محظور - لن يكون مفيدًا. ومع ذلك، فإن الكتابة بطريقة أخرى تمامًا لا أستطيع. لذا فإن المنتج عبارة عن فوضى نهائية، وكل كتبي فاسدة". [9]
التقييمات
وتجد إليزابيث هاردويك أن فقرات الكتاب تعرض براعة بلاغية: "في جميع كتابات ميلفيل هناك سعة في الفكر، وتحرر من الخرافات المبتذلة، وفرص متكررة لإدخال رأي مستنير في الخطابة". [10] وتشير إلى المقطع في الفصل 33 حيث يصف ميلفيل المهاجرين الألمان الذين يستعدون لرحلتهم إلى أمريكا:
"إن التأمل في الطريقة التي استقرت بها أميركا، من شأنه أن يطفئ إلى الأبد في صدر نبيل، الأحكام المسبقة التي تتعارض مع المصالح الوطنية... لا يمكنك أن تسكب قطرة دم أميركية دون أن تسكب دماء العالم أجمع... إن دمائنا تشبه فيضان نهر الأمازون، إذ تتألف من ألف تيار نبيل تتدفق جميعها في تيار واحد. إننا لسنا أمة، بل نحن عالم..."
تنقسم تفسيرات ريدبورن عمومًا إلى مدرستين. الأولى، والتي تسمى عادةً المدرسة السيرية، يمكن العثور عليها في الدراسات التي كتبها نقاد عن ملفيل في عشرينيات القرن العشرين مثل ريموند ويفر وجون فريمان ولويس مومفورد . ويجسد منهج هذه المدرسة تصريح مومفورد الذي يقول:
في كتاب ريدبورن ، عاد ميلفيل إلى شبابه وتتبع مشاعره تجاه الحياة وتجاربه حتى بلغ الثامنة عشرة من عمره. الكتاب عبارة عن سيرة ذاتية، مع بعض التغييرات الطفيفة: حيث أصبح شارع بليكر شارع جرينتش، وكانت التغييرات الأخرى من نفس النوع. [11]
وبحلول الخمسينيات من القرن العشرين، نشأت مدرسة ثانية يمكن أن نطلق عليها المدرسة "الأسطورية". كتب نيوتن أرفين :
إن الموضوع الخارجي للكتاب هو أول رحلة يقوم بها صبي صغير كبحار أمام الصاري؛ أما موضوعه الداخلي فهو بدء البراءة في الشر ـ فتح الروح البريئة على اكتشاف "الخطأ"، كما يقول جيمس ، "لمعرفة ذلك، والتجربة الخام له". والموضوع موضوع دائم بالنسبة للأدب، بطبيعة الحال، ولكنه يتمتع أيضاً ببعد أمريكي خاص. [12]
وقد مثل هذا النهج الجديد اتجاهاً واسع النطاق سعى إلى إعادة تفسير الأدب الأمريكي ـ إيرفينج، وكوبر، وهاوثورن، وتوين، وجيمس، وفولكنر، وهمنجواي ـ في ضوء المساعي والأنماط الأسطورية. [13] وفي إحدى وجهات النظر، فإن ريدبيرن "اتهام أقوى لأمريكي يشرع في رحلة من الخبرة الدولية مما قد يقدمه هنري جيمس، وصورة أكثر سخرية ومرارة لعجز البطل الشاب عن الفن مما قد يقدمه جيمس جويس". [14]
لقد أوضح النقاد أو لفتوا الانتباه إلى نقاط معينة. فبعد بعض المناقشات في ثمانينيات القرن العشرين عندما تم اقتراح الفكرة لأول مرة، يبدو أن النقاد يتفقون على أن قصر علاء الدين هو "بيت دعارة للرجال"، بما في ذلك إليزابيث هاردويك التي تصفه بأنه "منظر حضري غريب ومُراقب بعناية، على عكس أي تدخل درامي آخر في كتابات ميلفيل أو في الأدب الأمريكي في ذلك الوقت". [15] [16]
بالإضافة إلى النقد الاجتماعي لحادثة لاونسيلوت هي (الفصل 37)، يهاجم ملفيل شرور الكحول واستغلال المهاجرين من قبل شركات الشحن. يحتوي الفصل "جثة حية"، مثل رواية تشارلز ديكنز " البيت الكئيب "، على مثال للاحتراق البشري التلقائي في الأدب (الفصل 48).
مراجع
- ^ العنوان الكامل هو Redburn: His First Voyage: Being the Sailor-boy Confessions and Reminiscences of the Son-of-a-Gentleman, in the Merchant Service . انظر طبعة مكتبة أمريكا التي حررها جورج توماس تانسيل. ISBN 0-940450-09-7
- ^ بلوم (2011)، 159
- ^ ماثيسن (1941)، 396
- ^ رسالة إلى ريتشارد بنتلي، 5 يونيو 1849
- ^ باركر، هيرشيل، محرر (1969) [نُشر لأول مرة عام 1849]. "ملاحظة تاريخية". ريدبيرن . شيكاغو: نورث وسترن-نيوبيري. ص 318-319. رقم ISBN 0-8101-0016-9.
- ^ باركر، 345
- ^ ab Delbanco, Andrew : Melville, His World and Work . نيويورك: Alfred A. Knopf, 2005: 111. ISBN 0-375-40314-0
- ^ باركر، 344
- ^ باركر، 323
- ^ هاردويك، إليزابيث (2000). هيرمان ملفيل . نيويورك: فايكنج. ص 27. ISBN 0-670-89158-4.
- ^ مومفورد، لويس (1929). هيرمان ملفيل: دراسة لحياته ورؤيته. نيويورك. ص 108-109.
{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط ) - ^ أرفين، نيوتن (1950). هيرمان ملفيل. نيويورك: ويليام سلون أسوشيتس، ص 104. رقم ISBN 0802138713.
- ^ شروتر، جيمس (نوفمبر 1967). "ريدبيرن وفشل النقد الأسطوري". الأدب الأمريكي . 39 (3): 279-297. doi :10.2307/2923295. JSTOR 2923295.
- ^ فيشر، مارفن (2001). "الشخصية الأمريكية، والخيال الأمريكي، واختبار السفر الدولي في ريدبورن". في ماروفيتز، سانفورد إي.؛ كريستودولو، إيه سي (المحررون). ميلفيل "بين الأمم" . مطبعة جامعة ولاية كنت. ص. 50. رقم ISBN 9780873386968تم الاسترجاع بتاريخ 18 مايو 2015 .
- ^ هاردويك، إليزابيث (15 يونيو 2000). "ميلفيل في الحب". مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . تم الاسترجاع في 17 مايو 2015 .
- ^ مارتن، روبرت ك. (1986). البطل، القبطان، الغريب: الصداقة الذكورية، النقد الاجتماعي والشكل الأدبي في روايات البحر لهيرمان ملفيل . مطبعة جامعة نورث كارولينا. ص 49-51.
مصادر
- بلوم، هيستر (2011). "ميلفيل ورواية البحر". تاريخ كامبريدج للرواية الأمريكية. المحررون: ليونارد كاسوتو، وكلير فيرجينيا إيبي، وبنجامين رايس. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 9780521899079
- ماثيسن، ف. أو (1941). النهضة الأمريكية: الفن والتعبير في عصر إيمرسون وويتمان . لندن، نيويورك، تورنتو: مطبعة جامعة أكسفورد.
قراءة إضافية
- بوين، ميرلين (نوفمبر 1954). " ريدبيرن وزاوية الرؤية". فقه اللغة الحديث . 52 (2): 100-109. doi :10.1086/389037. JSTOR 434718. S2CID 162264363.
- جيلمان، ويليام هنري (1951). حياة ميلفيل المبكرة وريدبيرن . نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك.
- كوسوك، هاينز (1965). “الصبي الأكثر حزنًا والأكثر حكمة: ريدبورن لهيرمان ملفيل كرواية البدء”. Jahrbuch für Amerikastudien . 10 : 126-152. جستور 41155394.
- ميلر، جيمس (مارس 1959). "ريدبيرن ووايت جاكيت: التنشئة والمعمودية". أدب القرن التاسع عشر . 13 (4): 273-293. doi :10.2307/3044311. JSTOR 3044311.
روابط خارجية
- الدخول إلى Redburn @Melville.org
- ريدبيرن في مشروع جوتنبرج
كتاب Redburn الصوتي متاح للملكية العامة على LibriVox
