كتاب الباليه الروسي

كتاب "الباليه الروسي" هو كتاب فني للفنان الإنجليزي ديفيد بومبيرغ، نُشر عام ١٩١٩. يصف العمل أثر مشاهدة عرض لفرقة باليه دياغيليف الروسية ، وهو مبني على سلسلة من الرسومات التي أنجزها بومبيرغ حوالي عام ١٩١٤، ^{[ ١ ]} أثناء انتمائه إلى جماعة الفورتيسية، وهي جماعة من الفنانين الطليعيين في لندن . ازدهرت هذه الحركة، التي تمحورت حول ويندهام لويس وإزرا باوند ، لفترة وجيزة بين عامي ١٩١٤ و١٩١٥، قبل أن تتشتت بفعل الحرب العالمية الأولى . يمكن اعتبار هذا العمل، وهو المثال الوحيد الباقي على قيد الحياة لكتاب فنان دوامي، بمثابة محاكاة ساخرةلكتاب مارينيتي المستقبلي الرائد Zang Tumb Tumb ، باستخدام لغة مماثلة لعمل الإيطالي الذي يمجد الحرب (على سبيل المثال، عبارة "الخلاف المنهجي يفاجئ ..." ^{[ 2 ]} )، ولكنه بدلاً من ذلك يشيد بتأثير مشاهدة فرقة الباليه الروسية الأقل ذكورية وهي في أوج تدفقها.

كان بومبيرغ الرسام الأكثر جرأة في جيله في كلية سليد للفنون ، مُثبتًا قدرته على استيعاب أكثر الأفكار الأوروبية تجريبية، ودمجها مع التأثيرات اليهودية، ليُقدم بديلًا قويًا خاصًا به. ويُظهر تناوله للشكل البشري، من خلال أشكال زاوية واضحة المعالم مُفعمة بطاقة هائلة، عزمه على إحداث تجديد جذري في الرسم البريطاني. —ريتشارد كورك ^{[ 3 ]}

كان هذا الكتاب آخر عملٍ لبومبيرغ بأسلوبٍ دوامي. فبعد أن شهد بنفسه ويلات الحرب العالمية الأولى، فقد إيمانه بالحداثة، وطوّر بدلاً من ذلك أسلوباً أكثر مرونةً وتعبيريةً، يتمحور في الغالب حول المناظر الطبيعية. ^{[ 3 ]}

طُرد بومبيرغ من مدرسة سليد للفنون عام ١٩١٣ بسبب ميوله الحداثية، وبعد فترة وجيزة من انجذابه إلى المستقبلية، أقام معرضًا فرديًا ضخمًا للفن التجريدي في معرض شينيل ، تشيلسي، في يوليو ١٩١٤. ضم المعرض لوحات مثل "حمام الطين" و "جوجيتسو" . ^{[ ٤ ]} وقد حظي المعرض بمراجعة إيجابية من تي إي هولم . ^{[ ٣ ]} زار المعرض كل من ريموند دوشامب-فيلون ، وبرانكوشي، ومارينيتي، وغيرهم، ^{[ ٥ ]} مما أكسبه إعجاب العديد من الفنانين التجريبيين في لندن وخارجها. ^{[ ٣ ]}

تضمنت مقدمة كتالوج معرض تشينيل لعام 1914 نصًا متحديًا لا يختلف كثيرًا عن بيان ويندهام لويس في بلاست 1 ، وهو نص يمكن تطبيقه بسهولة على الرسومات التي تم إنجازها في ذلك الوقت والتي ستكون بمثابة أساس الباليه الروسي ؛

أناشد حسّ الشكل . في بعض الأعمال المعروضة في القاعة الأولى، أتخلى تمامًا عن الواقعية والتقاليد، باحثًا عن تعبيرٍ أكثر عمقًا. وفي أعمال أخرى في هذه القاعة، حيث أستخدم الشكل الواقعي، أجرده من كل ما هو غير ذي صلة. أنظر إلى الطبيعة وأنا أعيش في مدينة فولاذية. وحيثما وُجدت الزخرفة، فهي عرضية. هدفي هو بناء الشكل الخالص. أرفض كل ما في الرسم ليس شكلًا خالصًا. أكره ألوان الشرق، وفن العصور الوسطى الحديث، وشخصية الرجل البدين في عصر النهضة. - ديفيد بومبيرغ، ١٩١٤ ^{[ ٦ ]}

على الرغم من أنه يُعتبر عادةً من أتباع الحركة الدوامية، إلا أن بومبيرغ رفض التوقيع على بيان الحركة الدوامية المنشور في مجلة BLAST في يوليو 1914، أو السماح للويس بإعادة نشر أعماله في المجلة إلى جانب مساهمات من تي إس إليوت ، وإزرا باوند ، وإدوارد وادزورث ، وفورد مادوكس فورد، وجاكوب إبستين ، وغيرهم. وكانت الصلة الرسمية الوحيدة هي موافقته على عرض أعماله مع أتباع الحركة الدوامية في معرضهم الإنجليزي الوحيد في معرض دوريه بلندن في يوليو 1915. وُضعت أعماله في غرفة منفصلة ضمن قسم "المدعوين للعرض". ^{[ 3 ]}

الكتاب

كتاب "الباليه الروسي" هو كتاب صغير بغلاف ورقي، يضم ستة مطبوعات حجرية ملونة، كل منها مقابل سطر من قصيدة تحتفي بتجربة مشاهدة فرقة الباليه الروسية . تتميز المطبوعات بطابع تجريدي شبه كامل، وتستحضر حالة من الارتباك دون اللجوء إلى تفاصيل محددة. أما القصيدة الكاملة، التي كتبها بومبيرغ أيضاً، فتقول:

— تنافر منهجي يُفزع — انتزاعات مُلحة تسحب الخيال من الفضاء — أيادٍ بيضاء ترفرف تضرب - تُجبر. العقل يُذعن — انطباعات مُتكدسة تتصادم مع الحركة من حولنا — — يسدل الستار - يهرب الوهم المُختلق — العقل المُقيد لا يلتقط سوى جزء، من أجل وهم جديد ^{[ 12 ]}

قام بومبيرج، الذي تدرب كفنان طباعة حجرية، ^{[ 13 ]} بطباعة الصور؛ وقامت زوجته بخياطة الغلاف.

يُزعم أن الكتاب طُبع في طبعة من مئة نسخة. ^{[ 14 ]} بعد سحبه من متجر هندرسون للقنابل في شارع تشارينغ كروس ، اشترى جاكوب مندلسون المخزون المتبقي ، وهو الذي ساهم في تمويل المشروع في البداية باستثمار قدره 30 جنيهًا إسترلينيًا. ^{[ 1 ]} بقيت هذه النسخ المتبقية مخزنة حتى ستينيات القرن العشرين، عندما بدأ الاهتمام بكتاب "بومبيرغ" بالعودة. وما إن بدأ مندلسون ببيع النسخ التي ظلت مخزنة لمدة أربعين عامًا، حتى دُمر معظم الكتب المتبقية في حريق. ^{[ 1 ]}

قضى بومبيرغ بعض الوقت في خنادق الجبهة الغربية، أولاً مع سلاح المهندسين الملكي منذ نوفمبر 1915، ثم مع فيلق بنادق الملك الملكي منذ عام 1916. وقد حطمت هذه التجربة إيمانه بالتقدم الآلي. ^{[ 3 ]} سُرِّح من الخدمة عام 1918، وحصل على رتبة عسكرية من صندوق النصب التذكارية للحرب الكندية ، على الرغم من تحذيره من "الابتعاد عن التكعيبية والمستقبلية". ^{[ 13 ]}

احتفظت النسخة الأولى من لوحته "المهندسون العسكريون في العمل: شركة حفر أنفاق كندية" ^{[ 15 ]} بجزء كبير من حرية اللون والبنية التي طورها في فترة ما قبل الحرب، لكنها [أدخلت] شخصيات مألوفة لم تعد تتوافق مع الرؤية الآلية لـ"حمام الطين". ^{[ 3 ]} رُفضت هذه النسخة رفضًا قاطعًا باعتبارها "محاولة فاشلة للتطور المستقبلي". ^{[ 13 ]} وبينما كان يخوض مفاوضات مطولة أدت إلى قبول النسخة الثانية، وهي عمل يكاد يكون واقعيًا للغاية ، ^{[ 16 ]} قرر إعادة النظر في الرسومات التي أصبحت فيما بعد "الباليه الروسي" . كانت هذه العودة إلى أفكار الحركة الدوامية آخر مرة تعامل فيها بومبيرغ مع التجريد ؛ فعلى الرغم من كونه أحد أوائل الفنانين في أوروبا الذين طوروا أسلوبًا تجريديًا متكاملًا، إلا أن أعماله الجديدة التي طورها في عشرينيات القرن الماضي اتجهت نحو مناظر طبيعية معبرة ذات أسلوب حر.

• ديفيد بومبيرج، "أعمال ديفيد بومبيرج"، كتالوج معرض شينيل ، 1914
• فرقة الباليه الروسية، ديفيد بومبيرغ، هندرسون، 1919
• ديفيد بومبيرج، ليبكي، إيفلين آدامز وماكاي، 1967
• مقال عن بومبيرغ بقلم ريتشارد كورك، أكسفورد آرت أونلاين
• أليس مايز، الزوجة الأولى لبومبيرغ، مقتبسة في ليبكي، صفحة 114، منشورة على موقع تيت الإلكتروني
• اقتباسات سونيا كوهين على موقع تيت وغيره
• دياجليف باليه روسي على الإنترنت

• الكتاب كاملاً متوفر على الإنترنت (وإن كانت نسخة بالية للغاية).