سامبلديليا

سامبلديليا (وتُسمى أيضًا سامبلديليكا ) ^{[ 1 ]} هي موسيقى تعتمد على العينات الصوتية ، وتستخدم أجهزة أخذ العينات أو تقنيات مشابهة لتطوير أساليب تسجيل موسيقى السايكديلك في ستينيات القرن العشرين . [ 2 ^{] تتميز سامبلديليا} بمعالجات "مُربكة ومُشوِّهة للإدراك" للعينات الصوتية أو الأصوات المُكتشفة عبر تقنيات مثل التقطيع والتكرار والتمديد . ^{[ 2 ] [ 3 ]} وقد طُبقت تقنيات سامبلديليا بشكل بارز في أنماط الموسيقى الإلكترونية والهيب هوب ، ^{[ 4 ]} مثل تريب هوب ، وجانغل ، وبوست روك ، وبلاندرفونيكس . ^{[ 5 ]}

يصف مصطلح "سامبلديليا" مجموعة متنوعة من الأساليب التي تستخدم أجهزة أخذ العينات لمعالجة وإعادة تشغيل أصوات مُقتبسة، غالباً ما تكون من خارج السياقات المألوفة أو من مصادر أجنبية. ^{[ 4 ]} تشمل التقنيات الشائعة التقطيع ، والتكرار الحلقي ، وتمديد الوقت ، واستخدام الأصوات المُكتشفة ، والتركيز على جودة الصوت . ^{[ 2 ]} غالباً ما يجمع الفنانون مقاطع موسيقية من مصادر وعصور مختلفة، مع التركيز على الإيقاع والضوضاء والتكرار بدلاً من التطور اللحني والتوافقي التقليدي. ^{[ 2 ]} شهدت التسعينيات أيضاً تطور أخذ العينات باستخدام الحاسوب، حيث تُعالج الأصوات داخل "الفضاء الافتراضي" للقرص الصلب . ^{[ 2 ]} يمكن استخدام العينات لخصائصها الموسيقية وارتباطاتها الثقافية. ^{[ 3 ]}

بحسب الناقد سيمون رينولدز ، تُوسّع موسيقى العينات الصوتية نطاق أساليب التسجيل التي سادت موسيقى السايكدليك في ستينيات القرن العشرين ، والتي شهدت تخلي الفنانين عن ممارسات التسجيل " الطبيعية " لصالح استخدام تقنيات ومؤثرات الاستوديو لإنتاج أصوات لا يمكن تحقيقها من خلال الأداء الحي. ^{[ 2 ]} يُحدد رينولدز اتجاهين متناقضين بين فناني العينات الصوتية: ما بعد الحداثة مقابل الحداثة ، حيث ينظر الأول إلى أخذ العينات الصوتية كشكل من أشكال الكولاج والإشارة إلى فن البوب ، بينما يتعامل الثاني معها كتحديث لتقنيات التلاعب الصوتي والتحويل في الموسيقى الملموسة . ^{[ 2 ]} وصف المنظر كودو إيشون موسيقى العينات الصوتية بأنها نوع من الأساطير التي "انفصلت فيها الأصوات عن مصادرها وحلت محل العالم"، مما يُحدث تجربة "التغريب التركيبي". ^{[ 3 ]}

تعود ممارسات أخذ العينات المبكرة إلى أواخر الستينيات، وتحديدًا إلى تقنيات الدي جي والخدش في موسيقى الرقص، ^{[ 4 ]} بما في ذلك مشهد موسيقى الداب الجامايكية . ^{[ 6 ]} ويشير الناقد سيمون رينولدز إلى أن فناني موسيقى الروك الفنية ، مثل برايان إينو وكيت بوش وبيتر غابرييل (الأخيرين عبر جهاز Fairlight CMI باهظ الثمن )، استخدموا تقنيات أخذ العينات المبكرة، حيث يُعد ألبوم إينو وديفيد بيرن " My Life in the Bush of Ghosts " (1981) علامة فارقة في هذا النوع الموسيقي. ^{[ 7 ]} ومع ذلك، يذكر أن بداية عصر أخذ العينات تميزت باقتناء منتجي موسيقى الراب لأجهزة أخذ عينات أرخص ثمنًا، مثل E - mu Emulator و Ensoniq Mirage . ^{[ 2 ]} وفي عام 1985، صاغ جون أوزوالد مصطلح " plunderphonics " لوصف نهجٍ يُؤطّر أخذ العينات على أنه "ممارسة واعية" تُشكك في مفاهيم الأصالة والهوية و " موت المؤلف ". ^{[ 5 ]}

أُدمجت تقنية أخذ العينات في أساليب موسيقى الهيب هوب القائمة على الدي جي والاستوديوهات من قِبل فنانين مثل مانترونيكس ، وإريك بي وراكيم ، وآرت أوف نويز . وبحلول عام 1987، كانت فرق بريطانية مثل كولدكت ، وإم/إيه/آر/آر/إس ، وإس إكسبريس تُنتج تراكيب عينات موسيقية تعتمد على إيقاع البريكبيت ، ممزوجةً بين موسيقى الهيب هوب والهاوس . [ ^{2 ] وقد} جسّدت ألبومات الهيب هوب التي صدرت في أواخر الثمانينيات، مثل " It Takes A Nation of Millions To Hold Us Back" (1988) لفرقة بابليك إنيمي ، و" 3 Feet High & Rising" (1989) لفرقة دي لا سول ، و "Paul's Boutique " (1989) لفرقة بيستي بويز، أسلوب الإنتاج المعتمد على العينات، وذلك من خلال استغلال أصوات من مصادر متنوعة لخلق "كلٍّ انطباعيٍّ مُذهل يُذكّر البعض بالعصر السيكيدلي الطموح لموسيقى الروك في أواخر الستينيات"، قبل أن يُصعّب قانون حقوق النشر هذا النهج. ^{[ 8 ]}

غالبًا ما تضمنت الموسيقى المبكرة القائمة على العينات الموسيقية اقتباساتٍ صريحةً من موسيقى معروفة، مما أثار انتقادات ومخاوف بشأن حقوق النشر، ولكن في التسعينيات، أصبح الأسلوب أكثر دقةً، حيث أخفى الفنانون مصادرهم جزئيًا لتجنب التبعات القانونية. ^{[ 2 ]} تعامل فنانون مثل "آ غاي كولد جيرالد" و "تكنو أنيمال" و "يونغ غودز" مع أخذ العينات الموسيقية بنظرةٍ أكثر حداثةً من أوزوالد. ^{[ 5 ]} وفقًا للمنظر كودو إيشون ، استخدم فنانون مثل تريكي و RZA من فرقة "وو تانغ كلان" وفرقة "غريفديغز" تقنيات أخذ العينات الموسيقية . ^{[ 9 ]} كما اتخذت فرقٌ من التسعينيات مثل "بوزيشن نورمال" و "سانت إتيان" نهجًا قائمًا على أخذ العينات الموسيقية لاستكشاف عناصر منسية من الثقافة الإنجليزية. ^{[ 10 ]} تُعد ألبومات مثل "ثروبينغ باوتش " (1995) لفرقة "واغون كريست" و "إندترودوسينغ....." (1996) لـ "دي جي شادو" من أبرز أعمال التسعينيات في هذا الأسلوب. ^{[ 11 ]}

طوّرت فرقة "ذا أفالانشز" الأسترالية ^{[ 12 ]} أسلوب دي جي شادو في استخدام العينات الصوتية في ألبومها " سينس آي ليفت يو" الصادر عام 2000. ^{[ 13 ]} وصف موقع "بيتشفورك " ألبوم " بيرسون بيتش " لفرقة " باندا بير " الصادر عام 2007 بأنه "يُعدّ من أهم أعمال موسيقى العينات الصوتية" إلى جانب ألبومي " سينس آي ليفت يو" و "بولز بوتيك" . ^{[ 14 ]} في القرن الحادي والعشرين، دفعت أنواع موسيقية مثل " تشيلويف " موسيقى العينات الصوتية إلى آفاق جديدة، مُدمجةً أنماطًا كلاسيكية مثل " يخت روك " . ^{[ 15 ]} وصف موقع "أنكت " منتج موسيقى الهيب هوب من الساحل الغربي، مادليب، بأنه خبير في "الفن المفقود" لموسيقى العينات الصوتية، مُستحضرًا حقبةً سابقةً من صناعة إيقاعات الهيب هوب. ^{[ 16 ]}

• قائمة أنواع الموسيقى الإلكترونية