خدش

الخدش ، والذي يُشار إليه أحيانًا باسم التنظيف ، هو أسلوب يستخدمه منسقو الأسطوانات وعازفو الأسطوانات الدوارة لتحريك أسطوانة الفينيل ذهابًا وإيابًا على القرص الدوار لإنتاج أصوات إيقاعية أو إيقاعية. يمكن استخدام التلاشي المتبادل على خلاط الدي جي للتلاشي بين أسطوانتين في وقت واحد.

في حين أن الخدش يرتبط بشكل أكبر بموسيقى الهيب هوب ، حيث ظهر في منتصف السبعينيات، فقد تم استخدامه منذ التسعينيات في بعض أنماط EDM مثل التكنو ، والتريب هوب ، وموسيقى الهاوس وموسيقى الروك مثل الراب روك ، والراب ميتال ، والراب كور، والنيو ميتال . في ثقافة الهيب هوب ، يعد الخدش أحد مقاييس مهارات الدي جي. يتنافس الدي جي في مسابقات الخدش في بطولات دي جي العالمية DMC وIDA (رابطة الدي جي الدولية)، المعروفة سابقًا باسم ITF (الاتحاد الدولي لعازفي الأسطوانات الدوارة ). في مسابقات الخدش، يمكن للدي جي استخدام معدات موجهة للخدش فقط (أقراص دوارة، أو خلاط دي جي، أو أنظمة الفينيل الرقمية أو أسطوانات الفينيل فقط). في أغاني الهيب هوب المسجلة، غالبًا ما تستخدم "الخطافات" المخدوشة أجزاء من أغانٍ أخرى. كما أدرجت أنواع موسيقية أخرى مثل الجاز والبوب ​​والروك الخدش أيضًا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

This section needs additional citations for verification. Please help improve this article by adding citations to reliable sources in this section. Unsourced material may be challenged and removed. (August 2019) (Learn how and when to remove this message)

تم تطوير شكل بدائي من أشكال التلاعب بالقرص الدوار المرتبط بالخدش في أواخر الأربعينيات من قبل مضيفي برامج الموسيقى الإذاعية أو مشغلي الأسطوانات (DJs) أو منتجي البرامج الإذاعية الذين أجروا عملياتهم الفنية بأنفسهم كمشغلين لوحدة التحكم الصوتية . كان يُعرف باسم الإشارة الخلفية، وكان يستخدم للعثور على بداية بداية الأغنية (أي نقطة الإشارة) على أخدود سجل الفينيل. ^[1] تم ذلك للسماح للمشغل بإرجاع القرص للخلف (تدوير السجل أو طبق القرص الدوار نفسه عكس اتجاه عقارب الساعة) للسماح بتشغيل القرص الدوار، والوصول إلى السرعة الكاملة دون إفساد الأشرطة القليلة الأولى من الموسيقى مع "العجب" من التشغيل غير الصحيح والبطيء بشكل غير طبيعي. سمح هذا للمذيع بتوقيت ملاحظاته، وبدء تشغيل القرص الدوار في الوقت المناسب عندما يريد أن تبدأ الموسيقى الموجودة على السجل.

كانت الإشارة الخلفية مهارة أساسية كان على جميع موظفي الإنتاج الإذاعي تعلمها، وكانت ديناميكياتها فريدة من نوعها بالنسبة لعلامة تجارية من أجهزة الأسطوانات الاحترافية المستخدمة في محطة إذاعية معينة. كانت أجهزة الأسطوانات الأقدم والأكبر والأثقل وزنًا تحتاج إلى دوران خلفي بمقدار 180 درجة للسماح بالتشغيل بأقصى سرعة؛ استخدمت بعض الطرز الأحدث من الخمسينيات أطباقًا من الألومنيوم وحصائر مطاطية مدعومة بالقماش والتي تتطلب ثلث دورة أو أقل للوصول إلى أقصى سرعة عند بدء الأغنية. تم القيام بكل هذا من أجل تقديم عرض موسيقي على الهواء بأقل قدر من الصمت ("الهواء الميت") بين الموسيقى وثرثرة المذيع والإعلانات التجارية المسجلة. كان المنطق هو أن أي "هواء ميت" على محطة إذاعية من المرجح أن يدفع المستمع إلى تغيير المحطات، لذلك أصدر المذيعون ومديرو البرامج تعليمات لمنسقي الأسطوانات والمذيعين لتوفير تدفق مستمر وسلس للصوت - من الموسيقى إلى المذيع إلى إعلان مسجل مسبقًا، إلى "أغنية موضوعية" (أغنية موضوع محطة الراديو)، ثم العودة فورًا إلى المزيد من الموسيقى.

كان التوجيه الخلفي وظيفة أساسية في توصيل هذا التدفق السلس للموسيقى. طالب العاملون في الراديو بمعدات قوية وقام المصنعون بتطوير أذرع نغمية خاصة وأقلام وخراطيش وأقراص دوارة خفيفة الوزن لتلبية هذه المطالب.

أصبحت تقنيات الخدش الحديثة ممكنة بفضل اختراع الأقراص الدوارة ذات الدفع المباشر ، مما أدى إلى ظهور الأقراص الدوارة . كانت الأقراص الدوارة ذات الدفع بالحزام المبكرة غير مناسبة للخدش لأنها كانت بطيئة في وقت بدء التشغيل، وكانت عرضة للتآكل والتلف والكسر، ^[2] حيث كان الحزام ينكسر من الدوران الخلفي أو الخدش. ^[3] تم اختراع أول قرص دوار ذي دفع مباشر بواسطة شويتشي أوباتا، وهو مهندس في شركة ماتسوشيتا ( باناسونيك الآن )، ^[4] ومقرها في أوساكا ، اليابان . ^[2] لقد ألغى الأحزمة، واستخدم بدلاً من ذلك محركًا لتشغيل طبق يرتكز عليه سجل فينيل مباشرةً. ^[5] في عام 1969، أصدرته شركة ماتسوشيتا باسم SP-10 ، ^[5] أول قرص دوار ذي دفع مباشر في السوق، ^[6] والأول في سلسلة Technics المؤثرة من الأقراص الدوارة. ^[5]

في سبعينيات القرن العشرين، بدأ موسيقيو الهيب هوب ومنسقو الأغاني في النوادي في استخدام معدات القرص الدوار المتخصصة هذه لتحريك الأسطوانة ذهابًا وإيابًا، مما أدى إلى إنشاء أصوات وتأثيرات إيقاعية - "الخدش" - لتسلية جمهور حلبة الرقص. في حين استخدم منسقو الأغاني الإذاعيون في الأربعينيات والستينيات من القرن العشرين الإشارات الخلفية أثناء الاستماع إلى الأصوات من خلال سماعات الرأس الخاصة بهم، دون أن يسمع الجمهور، باستخدام الخدش، يسمح منسق الأغاني عمدًا للجمهور بسماع الأصوات التي يتم إنشاؤها عن طريق التلاعب بالسجل على القرص الدوار، من خلال توجيه الإخراج من القرص الدوار إلى نظام تعزيز الصوت حتى يتمكن الجمهور من سماع الأصوات. تم تطوير الخدش من قبل منسقي أغاني الهيب هوب الأوائل من مدينة نيويورك مثل جراند ويزارد ثيودور ، الذي وصف الخدش بأنه " لا شيء سوى الإشارات الخلفية التي تسمعها في أذنك قبل دفعها [الصوت المسجل] إلى الجمهور". ^[7] طور هذه التقنية عند تجربتها على Technics SL-1200 ، وهو قرص دوار يعمل بالدفع المباشر أصدرته شركة ماتسوشيتا في عام 1972 عندما وجد أن المحرك سيستمر في الدوران بسرعة الدوران الصحيحة حتى لو حرك منسق الأسطوانات السجل ذهابًا وإيابًا على القرص الدوار. توصلت أفريكا بامباتا إلى اكتشاف مماثل مع SL-1200 في السبعينيات. أصبح Technics SL-1200 هو القرص الدوار الأكثر استخدامًا على مدار العقود العديدة التالية. ^[8]

كان دي جي كول هيرك المولود في جامايكا ، والذي هاجر إلى مدينة نيويورك، مؤثرًا في التطوير المبكر لموسيقى الخدش. طور كول هيرك موسيقى الخدش ، حيث كانت مقاطع أغاني الفانك -وهي الجزء الأكثر قابلية للرقص، وغالبًا ما تتميز بالإيقاع- معزولة ومكررة لغرض حفلات الرقص طوال الليل. ^[9] لقد تأثر بموسيقى الدوب الجامايكية، ^[10] وطور تقنيات القرص الدوار الخاصة به باستخدام Technics SL-1100، الذي تم إصداره في عام 1971، نظرًا لمحركه القوي ومتانته وإخلاصه. ^[5]

على الرغم من أن فنانين سابقين مثل الكاتب والشاعر ويليام إس. بوروز قد جربوا فكرة التلاعب بشريط بكرة إلى بكرة يدويًا لإصدار أصوات، كما حدث مع تسجيله في الخمسينيات، "Sound Piece")، فإن خدش الفينيل كعنصر من عناصر الهيب هوب كان رائدًا لفكرة جعل الصوت جزءًا لا يتجزأ من الموسيقى وإيقاعيًا بدلاً من الضوضاء غير المنضبطة. يرتبط الخدش بـ "التنظيف" (من حيث تحرير الصوت والإنتاج) عندما يتم تدوير بكرات مسجل شرائط بكرة إلى بكرة مفتوح (عادةً شريط صوتي مغناطيسي مقاس 1/4 بوصة) برفق ذهابًا وإيابًا بينما يكون رأس التشغيل حيًا ومضخمًا، لعزل بقعة معينة على الشريط حيث سيتم إجراء "قطع" التحرير. اليوم، يمكن إجراء كل من الخدش والتنظيف على محطات عمل الصوت الرقمية (DAWs) المجهزة بهذه التقنيات.

كان كريستيان ماركلاي أحد أوائل الموسيقيين الذين خرجوا من عالم الهيب هوب. في منتصف سبعينيات القرن العشرين، استخدم ماركلاي أسطوانات الجرامفون وأجهزة التسجيل كأدوات موسيقية لإنشاء مجمعات صوتية . وقد طور أصوات أجهزة التسجيل الخاصة به بشكل مستقل عن دي جي الهيب هوب . وعلى الرغم من أنه غير معروف للجمهور السائد، فقد وُصف ماركلاي بأنه "أكثر الشخصيات تأثيرًا في مجال أجهزة التسجيل خارج عالم الهيب هوب" ^[11] و"المخترع غير المتعمد لأجهزة التسجيل ". ^[12]

في عام 1981 أصدر جراند ماستر فلاش أغنية " مغامرات جراند ماستر فلاش على عجلات الفولاذ " والتي اشتهرت باستخدام العديد من تقنيات خدش الدي جي. كان أول تسجيل تجاري تم إنتاجه بالكامل باستخدام الأقراص الدوارة. في عام 1982، أصدر مالكولم ماكلارين وفريق Supreme Team الشهير عالميًا أغنية واحدة " Buffalo Gals "، والتي جمعت بين الخدش المكثف والمكالمات من الرقص المربع ، وفي عام 1983، أصدر EP، D'ya Like Scratchin'؟ ، والذي يركز بالكامل على الخدش. إصدار آخر عام 1983 يتميز بشكل بارز بالخدش هو أغنية هيربي هانكوك الحائزة على جائزة جرامي " روكيت ". تم أداء هذه الأغنية أيضًا على الهواء مباشرة في حفل توزيع جوائز جرامي عام 1984 ، وفي الفيلم الوثائقي Scratch ، استشهد العديد من منسقي الأغاني في حقبة الثمانينيات بالأداء باعتباره أول تعرض لهم للخدش. سلسلة Street Sounds Electro التجميعية التي بدأت في عام 1983 تشتهر أيضًا بأمثلة مبكرة على الخدش. ومن بين القطع الجديرة بالملاحظة أيضًا أغنية "For A Few Dollars More" لفرقة Bill Laswell - Michael Beinhorn Material ، والتي تم إصدارها على أسطوانة فردية مقاس 12 بوصة في اليابان وتحتوي على خدش يؤديه Grand Mixer DXT ، وهو رائد آخر في الخدش.

تنتج معظم الخدوش عن تدوير سجل الفينيل على قرص دوار ذي محرك مباشر بسرعة ذهابًا وإيابًا باليد التي تحمل القلم ("الإبرة") في أخدود السجل. ينتج عن هذا الصوت المميز الذي أصبح أحد أكثر السمات المميزة لموسيقى الهيب هوب. ^[13] بمرور الوقت مع الخدش المفرط، يتسبب القلم في ما يشار إليه باسم "حرق الإشارة" أو "حرق السجل". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يتضمن إعداد المعدات الأساسية للخدش اثنين من الأقراص الدوارة وخلاط DJ ، وهو خلاط صغير به أزرار crossfader وcue للسماح لـ DJ بتشغيل موسيقى جديدة في سماعات الرأس الخاصة بهم دون أن يسمع الجمهور. ^{[ بحاجة لمصدر ]} عند الخدش، يتم استخدام crossfader هذا جنبًا إلى جنب مع اليد التي تخدش التي تتحكم في قرص التسجيل. تُستخدم اليد التي تتحكم في crossfader لقطع صوت التسجيل وإدخاله وإخراجه. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يتكون استخدام نظام الفينيل الرقمي (DVS) من تشغيل أقراص الفينيل على أجهزة الدوران التي يكون محتواها عبارة عن إشارة رمز زمني بدلاً من تسجيل موسيقى حقيقي.

1. يتم توصيل مخرجات الصوت الخاصة بالأقراص الدوارة بمدخلات الصوت الخاصة بواجهة الصوت الخاصة بالكمبيوتر.
2. تقوم واجهة الصوت بتحويل إشارة الرمز الزمني من الأقراص الدوارة إلى صيغة رقمية ونقلها إلى برنامج DJ الخاص بالكمبيوتر.
3. يستخدم برنامج DJ هذه البيانات (على سبيل المثال، حول سرعة دوران القرص) لتحديد حالة التشغيل والسرعة والصوت الخشن لأجهزة الدوران، وما إلى ذلك، ويقوم بمضاعفة هذه التأثيرات على ملفات الصوت الرقمية أو مسارات الكمبيوتر التي يستخدمها DJ.
4. من خلال التلاعب بأطباق الأقراص الدوارة، وأدوات التحكم في السرعة، والعناصر الأخرى، يتحكم DJ في كيفية تشغيل الكمبيوتر للصوت الرقمي وبالتالي يمكنه إنتاج "خدش" وتأثيرات أخرى على الأقراص الدوارة على الأغاني الموجودة كملفات صوتية رقمية أو مسارات كمبيوتر.

لا يوجد معيار واحد لـ DVS، لذا فإن كل شكل من أشكال برامج DJ له إعداداته الخاصة. تدعم بعض برامج DJ مثل Traktor Scratch Pro أو Serato Scratch Live واجهة الصوت التي تباع مع برامجها فقط، مما يتطلب واجهات متعددة لجهاز كمبيوتر واحد لتشغيل برامج متعددة.

تتضمن بعض برامج أنظمة الفينيل الرقمية ما يلي:

• برنامج تراكتور سكراتش برو
• عبر DVS
• برنامج VirtualDJ Pro
• سيراتو سكراتش لايف
• عزم الدوران M-Audio
• رقصة الديكادانس
• شمع اكسواكس

في حين أن بعض صناع الأسطوانات الدوارة يعتبرون أن وسيلة الخدش الحقيقية الوحيدة هي القرص الفينيل، إلا أن هناك طرقًا أخرى للخدش، مثل:

• أصبحت مشغلات الأقراص المضغوطة المتخصصة ( CDJ ) المزودة بعجلات تحريك ، والتي تسمح للدي جي بالتعامل مع القرص المضغوط كما لو كان سجل فينيل، متاحة على نطاق واسع في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.
• محاكاة الفينيل هي برنامج محاكاة ، يمكن دمجه مع عناصر الأجهزة، مما يسمح لمنسق الأسطوانات بالتحكم في تشغيل ملفات الموسيقى الرقمية على الكمبيوتر عبر سطح تحكم منسق الأسطوانات (عادةً MIDI أو وحدة تحكم HID ). يمكن لمنسقي الأسطوانات إجراء عمليات سكراتش ومطابقة الإيقاع وإجراء عمليات أخرى على قائمة التشغيل لا يمكن إجراؤها باستخدام لوحة المفاتيح والفأرة التقليدية. تتضمن برامج منسقي الأسطوانات التي تقوم بعمليات سكراتش على الكمبيوتر Traktor Pro و Mixxx و Serato Scratch Live & Itch وVirtualDJ و M-Audio Torq و DJay و Deckadance و Cross .
• كما استخدم منسقو الأغاني الشريط المغناطيسي، مثل الكاسيت أو الشريط اللاصق لخلط الأغاني وتسجيلها. يعد استخدام الشريط في التسجيل أمرًا نادرًا، لكن Ruthless Ramsey ^[14] في الولايات المتحدة، وTJ Scratchavite ^[15] في إيطاليا، وMr Tape ^[16] في لاتفيا يستخدمون تنسيقات الشريط حصريًا لتقديم العروض.

تتضمن الأصوات التي يتم خدشها بشكل متكرر، على سبيل المثال لا الحصر، إيقاعات الطبول، وضربات البوق ، وعينات الكلام المنطوق ، والأصوات/الكلمات من الأغاني الأخرى. يمكن استخدام أي صوت مسجل على الفينيل، كما تتيح مشغلات الأقراص المضغوطة التي توفر واجهة تشبه القرص الدوار لمنسقي الأغاني خدش ليس فقط المواد التي لم يتم إصدارها على الفينيل، ولكن أيضًا التسجيلات الميدانية والعينات من التلفزيون والأفلام التي تم نسخها على قرص مضغوط قابل للتسجيل . يصدر بعض منسقي الأغاني والمقتنين المجهولين أسطوانات فردية مقاس 12 بوصة تسمى أسطوانات المعركة والتي تتضمن "مواد" خدش ذات علامة تجارية أو جديدة أو يصعب العثور عليها. العينات الأكثر شهرة المستخدمة في الخدش هي عينات "Ahh" و"Fresh"، والتي نشأت من أغنية " Change the Beat " لفاب 5 فريدي .

هناك العديد من تقنيات الخدش، والتي تختلف في كيفية دمج حركات السجل مع فتح وإغلاق التقاطع (أو أي فاصل أو مفتاح آخر، مثل مفتاح القتل ، حيث تعني كلمة "فتح" أن الإشارة مسموعة، وتعني كلمة "إغلاق" أن الإشارة غير مسموعة). هذه المصطلحات ليست فريدة من نوعها؛ ومع ذلك، فإن المناقشة التالية تتفق مع المصطلحات التي يستخدمها DJ QBert في قرص DVD الخاص به "افعل ذلك بنفسك" .

• خدوش لا تتلاشى
  • خدش الطفل - أبسط أشكال الخدش، يتم إجراؤه باستخدام اليد المخصصة للخدش فقط، وتحريك السجل ذهابًا وإيابًا في حركات مستمرة أثناء وجود جهاز التقاطع في وضع مفتوح.
    • خدش الخربشة - تتم عملية خدش الخربشة عن طريق دفع السجل بسرعة للأمام وللخلف. ولا يتم استخدام المزج المتقاطع.
    • Drag scratch - يعادل baby وscribble scratch، ولكن يتم تنفيذه ببطء أكبر. لا يتم استخدام crossfader.
    • خدش التعديل - يتم تنفيذه أثناء عدم تشغيل محرك القرص الدوار. يتم تحريك قرص التسجيل يدويًا، ثم "تعديله" بشكل أسرع وأبطأ لإنشاء خدش. يتم تنفيذ هذا الشكل من الخدش بشكل أفضل مع الأصوات الطويلة والمتواصلة.
    • خدش مائي - خدش رضيع يصدر صوت "خدش الدموع" نتيجة تحريك الإبهام في الاتجاه المعاكس للأصابع المستخدمة في الخدش. يضيف هذا الفرك بالإبهام تأثير اهتزازي أو صدى للحركات الأمامية على القرص الدوار.
  • خدش التمزق - خدش التمزق هو خدش يتم فيه تحريك السجل بطريقة متدرجة، مع تقسيم الحركة للأمام والخلف إلى حركتين أو أكثر. يسمح هذا بإنشاء أصوات تشبه "خدش التوهج" دون استخدام المزج المتقاطع ويسمح بأنماط إيقاعية أكثر تعقيدًا. يمكن أن يشير المصطلح أيضًا إلى نسخة أبسط وأبطأ من الزقزقة.
    • خدش المدار - يصف أي خدش، غالبًا ما يكون عبارة عن ومضات، يتكرر أثناء تحريك السجل للأمام وللخلف. تُستخدم كلمة "Orbit" أيضًا كاختصار للومضات التي تحدث عند النقر مرتين.
• خدش المحول - مع إغلاق التقاطع، يتم تحريك السجل باستخدام اليد التي تقوم بالخدش مع "النقر" بشكل دوري على التقاطع لفتحه وإغلاقه مرة أخرى على الفور.
  • الخدش الأمامي والخلفي - الخدش الأمامي، والذي يُشار إليه أيضًا باسم التنظيف، هو خدش بسيط حيث يتم إغلاق التداخل أثناء الحركة الخلفية للسجل. إذا تم ترك السجل بدلاً من دفعه للأمام، يُطلق عليه أيضًا "خدش التحرير" أو "السقوط". يؤدي قطع الجزء الأمامي من حركة السجل بدلاً من الجزء الخلفي إلى "خدش خلفي"
• خدش التغريد - يتضمن خدش التغريد إغلاق المزج بعد تشغيل بداية الصوت مباشرةً، وإيقاف التسجيل عند نفس النقطة، ثم دفعه للخلف أثناء فتح المزج لإنشاء صوت "تغريد". عند القيام بذلك باستخدام تسجيل الطبول، يمكن أن يخلق وهمًا بسرعة خدش مضاعفة، بسبب الهجوم الناتج عن قطع المزج في الحركة الخلفية.
  • خدش الوهج - يبدأ بفتح الفيدر المتقاطع، ثم يتم تحريك السجل مع إغلاق الفيدر لفترة وجيزة مرة أو أكثر لقطع الصوت. ينتج عن هذا صوت مذهل يمكن أن يجعل صوت "الوهج" الواحد يشبه سلسلة سريعة جدًا من "التغريدات" أو "الدموع". عادةً ما يتم استخدام عدد المرات التي يتم فيها إغلاق الفيدر ("النقرات") أثناء تحريك السجل كبادئة للتمييز بين الاختلافات. يسمح الوهج لمنسق الأسطوانات بالخدش بشكل مستمر مع إجهاد أقل لليد مما قد ينتج عن المحول. يمكن دمج الوهج مع السلطعون للحصول على سلسلة متواصلة وسريعة للغاية من الخدوش.
    • Euro scratch - نوع مختلف من "flare scratch" حيث يتم استخدام اثنين من الفيدرات في وقت واحد بيد واحدة لقطع الصوت بشكل أسرع. يمكن أيضًا تنفيذه باستخدام الفيدر العلوي ومفتاح خط الفونو فقط لقطع الصوت.
• خدش السلطعون - يتكون من تحريك السجل أثناء النقر بسرعة على المزج المتقاطع لفتحه أو إغلاقه بكل إصبع من أصابع يد المزج المتقاطع. وبهذه الطريقة، يتمكن منسقو الأغاني من إجراء عمليات التحويل أو التوهج بشكل أسرع بكثير مما يمكنهم القيام به عن طريق التلاعب بالمزج المتقاطع باليد بأكملها.
  • خدش تودل - خدش السلطعون باستخدام السبابة والإصبع الأوسط فقط.

يمكن إنشاء مجموعات أكثر تعقيدًا من خلال تجميع حركات التداخل الأولية (مثل الفتح والإغلاق والنقر) في تسلسلات من ثلاث وأربع حركات. ^[17] يمكن أن تتبع حركات الإغلاق والنقر فتحات ونقرات، ويمكن أن تتبع الفتحات إغلاقات فقط.

لاحظ أن بعض تسلسلات الحركات تغير في النهاية اتجاه المفتاح، بينما تنتهي تسلسلات أخرى في موضع يمكن تكرارها فيه على الفور دون الحاجة إلى إعادة ضبط موضع المفتاح. يمكن دمج التسلسلات التي تغير اتجاه المفتاح مع التسلسلات التي تغيره في اتجاهات متعاكسة لإنتاج أنماط متكررة، أو يمكن استخدامها للانتقال بين تقنيات المزج المتقاطع المفتوحة والمغلقة، مثل التغريدات/التوهجات والتحويلات، على التوالي. ^[18] غالبًا ما يتم دمج تسلسلات المزج المتقاطع هذه مع المدارات والتمزقات لإنتاج خدوش مركبة، مثل خدش أكوامان، الذي يحدث "إغلاق-نقر-فتح". ^[19]

في حين أن الخدش أصبح أكثر وأكثر شعبية في موسيقى البوب، وخاصة مع النجاح المتقاطع لأغاني البوب ​​​​والهيب هوب في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، فإن الخدش المتطور وتقنيات القرص الدوار الأخرى الخبيرة لا تزال في الغالب أسلوبًا تحت الأرض طورته ثقافة فرعية منسقي الأغاني . تركز مجموعة Invisibl Skratch Piklz من سان فرانسيسكو على الخدش. في عام 1994، تم تشكيل المجموعة من قبل منسقي الأغاني Q-Bert و Disk & Shortkut ولاحقًا Mix Master Mike . في يوليو 2000، استضاف مركز Yerba Buena للفنون في سان فرانسيسكو Skratchcon2000 ، أول منتدى لـ DJ Skratch قدم "التعليم وتطوير معرفة موسيقى الخدش". في عام 2001، أصبحت Thud Rumble شركة مستقلة تعمل مع فناني DJ لإنتاج وتوزيع تسجيلات الخدش. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في عام 2004، أصدرت مجلة Scratch ، وهي واحدة من أولى المنشورات حول منسقي أغاني الهيب هوب ومنتجي التسجيلات ، عددها الأول، على خطى مجلة Tablist الأقل شهرة . Pedestrian هي منظمة فنية في المملكة المتحدة تدير ورش عمل Urban Music Mentors بقيادة منسقي أغاني. في هذه الورش، يعلم منسقو الأغاني الشباب كيفية إنشاء إيقاعات، واستخدام الأقراص الدوارة لإنشاء مزيج، والعمل كمقدمي حفلات في الأحداث، وأداء عروض النوادي.

تم دمج الخدش في عدد من الأنواع الموسيقية الأخرى، بما في ذلك البوب ​​والروك والجاز وبعض الأنواع الفرعية من الهيفي ميتال (وخاصة النيو ميتال ) وبعض العروض الموسيقية الكلاسيكية المعاصرة والطليعية . للاستخدام في التسجيل، غالبًا ما يتم استخدام أجهزة أخذ العينات بدلاً من خدش أسطوانة الفينيل فعليًا.

تذكر DJ Product©1969، الذي كان سابقًا عضوًا في فرقة الروك الراب Hed PE ، أن فرقة الروك البانك The Vandals كانت أول فرقة روك يتذكر أنها استخدمت تقنية خدش القرص الدوار. ^[20] كما تذكر Product©1969 فرقة الراب ميتال المبكرة Proper Grounds، والتي تم توقيعها مع شركة Maverick Records التابعة لمادونا ، باعتبارها واحدة من أولى فرق الروك التي استخدمت تقنية الخدش في موسيقاها. ^[20]

قام عازف الجيتار توم موريلو ، المعروف بعمله مع Rage Against the Machine و Audioslave ، بأداء مقطوعات منفردة على الجيتار تحاكي الخدش باستخدام مفتاح الإيقاف على جيتاره. ربما يكون المثال الأكثر شهرة هو " Bulls on Parade "، حيث يخلق أصواتًا إيقاعية تشبه الخدش عن ​​طريق فرك الأوتار فوق الميكروفونات أثناء استخدام مفتاح اختيار الميكروفون كمؤشر تداخل .

منذ تسعينيات القرن العشرين، استُخدم الخدش في مجموعة متنوعة من أنواع الموسيقى الشعبية مثل النيو ميتال ، مثل لينكين بارك وسليبنوت وليمب بيزكيت . كما استُخدم أيضًا من قبل فنانين في موسيقى البوب ​​(مثل نيللي فورتادو ) والروك البديل (مثل إنكوبس ). كما أن الخدش شائع أيضًا في أنماط الموسيقى الإلكترونية المختلفة ، مثل التكنو .

• قائمة مشغلات الأسطوانات
• كمان بشريط القوس
• برنامج محاكاة الفينيل

• سيرة حياة الساحر العظيم ثيودور على موقع Allmusic (كما هو موضح في Artist Direct)
• تم اقتباس أقوال دي جي جراند ماستر فلاش في توب، ديفيد (1991). هجوم الراب 2 ، 65. نيويورك: ذيل الثعبان. رقم ISBN  1-85242-243-2 .