ستيفان وولبي

كان ستيفان وولبي (25 أغسطس 1902 - 4 أبريل 1972) ملحنًا أمريكيًا من أصل ألماني. ارتبط اسمه بالحداثة متعددة التخصصات، وتنوعت انتماءاته بين مدرسة باوهاوس، ومسرح برلين التحريضي، وحركة الكيبوتس، ونادي فناني شارع إيث، وكلية بلاك ماونتن ، ودورات دارمشتات الصيفية للموسيقى الجديدة. عاش وعمل في برلين (1902-1933) إلى أن أجبره استيلاء النازيين على السلطة على الانتقال أولًا إلى فيينا (1933-1934) ثم إلى القدس (1934-1938) قبل أن يستقر في مدينة نيويورك (1938-1972). في أعمال مثل " قطعة المعركة " (1942/1947) و"في حالة فرار" ضمن " مقطوعات لثلاثة بيانو " (1953)، عبّر بوعي عن ظروف حياته المضطربة، وهو موضوع استكشفه أيضًا باستفاضة في مذكراته ومراسلاته ومحاضراته الكثيرة. استوعبت موسيقاه الانتقائية الكثيفة أفكارًا وأساليب من بيئات فنية متنوعة، بما في ذلك ما بعد النغمية، والبيبوب، والموسيقى الكلاسيكية العربية. ^{[ 1 ]}

وُلد وولبي في برلين لأبوين يهوديين. التحق بمعهد كليندوورث-شاروينكا الموسيقي منذ سن الرابعة عشرة، ثم درس فصلًا دراسيًا واحدًا في كلية برلين الأكاديمية الحكومية للموسيقى ( جامعة برلين للفنون حاليًا ). ^{[ 2 ]} درس التأليف الموسيقي على يد فرانز شريكر، وكان أيضًا تلميذًا لفيروتشيو بوسوني . كما درس في مدرسة باوهاوس حوالي عام 1923، ^{[ 3 ]} والتقى ببعض الدادائيين ، وقام بتلحين قصيدة كورت شويترز " إلى آنا بلوم" .

في عام ١٩٢٨، عُرضت أول أوبرا لولبي، "زيوس وإيليدا" ، لأول مرة في برلين. وسرعان ما تبع ذلك أوبرا أخرى في عام ١٩٢٩، هما " قصص جميلة" و "آنا بلوم" . ^{[ ٤ ]} في عام ١٩٢٧، تزوج من الفنانة أولا أوكونيوسكا من تشيكوسلوفاكيا ، ورُزقا بابنتهما كاتارينا وولبي عام ١٩٣١، لكنهما انفصلا. هربت زوجته إلى لندن عام ١٩٣٨، بينما أصبحت ابنته يتيمة بحكم الأمر الواقع في برن خلال الحرب. ^{[ ٥ ]}

كانت الموسيقى التي ألفها وولبي بين عامي 1929 و1933 متنافرة، مستخدمًا تقنية الاثنتي عشرة نغمة لأرنولد شوينبيرج . ومع ذلك، ربما متأثرًا بمفهوم بول هيندميث عن " الموسيقى ذات الوظيفة الاجتماعية"، وبصفته اشتراكيًا متحمسًا ، فقد ألف عددًا من المقطوعات الموسيقية لنقابات العمال وفرق المسرح الشيوعية . ولأجل هذه المقطوعات، جعل أسلوبه أكثر سهولة، مُدمجًا عناصر من موسيقى الجاز والموسيقى الشعبية .

عندما وصل النازيون إلى السلطة في ألمانيا، فرّ وولبي، وهو يهودي وشيوعي ، من البلاد، أولًا إلى أخته في تشيكوسلوفاكيا، ثم إلى زيورخ. بعد زيارة قصيرة للاتحاد السوفيتي، أقام وولبي لفترة وجيزة في فيينا عام ١٩٣٣، حيث التقى أنطون ويبرن ودرس على يديه. ثم انتقل مع شريكته، إيرما شونبيرج، إلى رومانيا، وبعد فترة وجيزة إلى فلسطين ، حيث كتب أغانٍ بسيطة للكيبوتسات ، وسعى إلى ابتكار مزيج من الموسيقى الغربية والمزراحيّة والتأثيرات العربية. ^{[ ٦ ]} مع ذلك، ظلت الموسيقى التي كان يؤلفها للعروض الموسيقية معقدة وغير متناغمة. ولهذا السبب جزئيًا، لم يُجدد عقد تدريسه مع معهد فلسطين الموسيقي للعام الدراسي ١٩٣٨-١٩٣٩. ^{[ ٧ ]}

في عام ١٩٣٨، انتقل وولبي إلى مدينة نيويورك. ^{[ ٨ ]} وفي عام ١٩٤٥، حصل على الجنسية الأمريكية وبدأ التدريس في مدرسة بروكلين للموسيقى . ^{[ ٢ ]} والتقى ابنته لفترة وجيزة في لندن عام ١٩٤٦. ^{[ ٥ ]} وهناك، خلال الخمسينيات، ارتبط بالرسامين التعبيريين التجريديين . وقد عرّفته عليهم زوجته الثالثة، الشاعرة هيلدا مورلي . ومن عام ١٩٥٢ إلى عام ١٩٥٦، شغل منصب مدير الموسيقى في كلية بلاك ماونتن . وقد ألّف فيها بعضًا من أهم مؤلفاته الموسيقية، بما في ذلك "سيمفونية لأربع وعشرين آلة" و"مقطوعات موسيقية لثلاثة بيانو".

في عام 1956، عُيّن عضواً في هيئة التدريس بكلية سي دبليو بوست التابعة لجامعة لونغ آيلاند في بروكفيل، نيويورك. كما حاضر في المدارس الصيفية في دارمشتات بألمانيا. ومن بين تلاميذه: جاك بيرنز ، هربرت برون ، مورتون فيلدمان ، ديفيد تيودور ، ماثيو غرينباوم ، جون كاريسي ، إم. ويليام كارلينز ، جيل إيفانز ، جورج راسل ، روبرت د. ليفين ، بويد ماكدونالد ، رالف شايبي ، أورسولا ماملوك ، نيتي سيمونز ، وبياتريس ويتكين .

استخدم في أعماله من هذه الفترة أحيانًا تقنية الاثنتي عشرة نغمة، وكانت أحيانًا دياتونية ، وأحيانًا أخرى مبنية على السلالم العربية (مثل مقام سبأ ) التي سمعها في فلسطين، وأحيانًا أخرى استخدم طريقة أخرى للتنظيم النغمي. ^{[ 9 ]}

في عام 1971، أنجز وولبي آخر مؤلفاته الموسيقية، وهي "مقطوعة للبوق وسبع آلات موسيقية" لعازف البوق رونالد أندرسون. أصيب وولبي بمرض باركنسون عام 1964، وتوفي في مدينة نيويورك عام 1972.

قال إليوت كارتر عن موسيقى وولبي: "إنه يفعل كل شيء بشكل خاطئ، لكن النتيجة تكون جيدة". ^{[ 10 ]}

• نورا بورن: "إيرما شوينبيرج وولبي راديماخر. In den Wassern meines Lebens: «...Es füstert, meist rauscht es und stürmt.". نص الطبعة + نقد، ميونيخ، 2024، ISBN 978-3-96707-911-1.
• نورا بورن (محرر): Das Gesetz harmonischer oder dis-harmonischer Entsprechungen. إيرما وستيفان وولبي – بريفويشسيل 1933-1972 . طبعة نص + نقد، ميونيخ، 2016، ISBN 978-3-86916-500-4.
• نورا بورن: ستيفان وولبي، في Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit ، كلوديا مورير زينك ، بيتر بيترسن (محرر)، هامبورغ: جامعة هامبورغ، 2012 ( https://www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00002691 ).
• نورا بورن: “إيرما وولبي راديماخر (1902-1984)”. في: أولريش تاداي (محرر): ستيفان وولبي ( Musik-Konzepte 152/153 ). الطبعة الأولى، المجلد. 2، طبعة نص + نقد، ميونيخ، 2011، الصفحات من  46 إلى 60، ISBN 978-3-86916-104-4.
• ستيفان وولبي: Das Ganze überdenken. Vorträge über Musik 1935–1962 ، حرره توماس فيليبس (Quellentexte zur Musik des 20. Jahrhunderts 7.1). ساربروكن: PFAU-Verlag، 2002.
• توماس فيليبس: “‘آنا بلوم‘ – عين كاملة من الحب لكورت شويترز وستيفان وولبي”. في: Zwischen Aufklärung & Kulturindustrie. Festschrift für Georg Knepler zum 85. Geburtstag . المجلد. أنا: Musik/Geschichte ، حرره هانز-فيرنر هيستر ، كارين هيستر-غريش، وجيرهارت شيت، 157–77. هامبورغ: فون بوكيل 1993.
• توماس فيليبس: "ستيفان وولبي – فون دادا وآنا وأندريم". Neue Zeitschrift für Musik 155 (1994) لا. 3: ص 22 – 26 . 
• توماس فيليبس: "ستيفان وولبيس ستيهيندي ميوزيك". التنافر/التنافر لا. 41 (أغسطس 1994)، الصفحات من  9 إلى 14.
• Thomas Phleps: "Stefan Wolpe – Drei Kleinere Canons in der Umkehrung zweier 12tönigمراسلة Hexachorde für Viola und Violoncello op.24a". في: الكلاسيكية الحديثة. Eine Begleitpublikation zur Konzertreihe im Rahmen der Veranstaltungen "10 Jahre Paul Sacher Stiftung" ، حرره فيليكس ماير. ص  143-44. فينترتور: أماديوس، 1996.
• توماس فيليبس: "Wo es der Musik die Sprache verschlägt... – "Zeus und Elida" و"Schöne Geschichten" von Stefan Wolpe". Neue Zeitschrift für Musik 158 (1997) لا. 6، ص  48-51.
• توماس فليبس: "'Outsider im besten Sinne des Wortes': Stefan Wolpes Einblicke ins Komponieren in Darmstadt und anderswo". في ستيفان وولبي: Das Ganze überdenken. Voträge über Musik 1935–1962 ، حرره توماس فيليبس، الصفحات من 7 إلى 19 . (Quellentexte zur Musik des 20. Jahrhunderts Bd. 7.1). ساربروكن: PFAU-Verlag، 2002. 
• توماس فليبس: "المضامين الموسيقية والخطابية في المؤلفات السياسية لإيسلر، وولبي، وفلاديمير فوغل". في: حول موسيقى ستيفان وولبي: مقالات وذكريات ، تحرير أوستن كلاركسون، ص 59-73 . (سلسلة الأبعاد والتنوع 6 ). هيلزديل، نيويورك: دار بندراغون للنشر، 2003. 
• بريجيد كوهين: ستيفان وولبي والشتات الطليعي . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2012.

• جمعية ستيفان وولبي
• بيرميوزيك كلاسيكال: ستيفان وولبي، ناشر الملحن وسيرته الذاتية
• قائمة الأغاني
• توماس فيليبس: ستيفان وولبي – عين عين فوهرونج
• توماس فيليبس: ستيفان وولبيس موسيقى سياسية
• توماس فيليبس: Schöne Geschichten und Zeus und Elida – Zwei Opern von Stefan Wolpe
• أدبيات ستيفان وولبي وما يتعلق به في فهرس المكتبة الوطنية الألمانية
• ستيفان وولبي
• ذكريات ستيفان وولبي من طلابه السابقين وأصدقائه، حررها أوستن كلاركسون، مؤرشفة في 23 يناير 2012 على موقع Wayback Machine
• ملفات بحث كارول بارون عن ستيفان وولبي، 1933-1976، قسم الموسيقى، مكتبة نيويورك العامة، 2009.
• ذكريات ستيفان وولبي بقلم م. ويليام كارلينز ، 17 أغسطس 1992