سوزان فاريل

بعد أن كانت في البداية جزءًا من فرقة الباليه في فرقة باليه مدينة نيويورك، سرعان ما انتقلت فاريل إلى أداء أدوار مميزة. كان أول باليه صُمم لها هو " باساج" ، المعروف الآن باسم "أركيد" ، من تصميم جون تاراس عام 1963. جمعها بالانشين لأول مرة مع جاك دامبواز لتصميم رقصة "ميديتاشن" ، التي عُرضت لأول مرة في ديسمبر 1963. أعادت فاريل تصميم العديد من عروض الباليه وطورتها إلى مستوى جديد من التقنية. ^{[ 7 ]} في عام 1965، رُقّيت إلى راقصة رئيسية . كان أول دور لها في منصبها الجديد هو "أغون " مع آرثر ميتشل في أوبرا باريس . سرعان ما وقع بالانشين في غرام "أميرته البيضاء" وأبدع لها العديد من الأدوار. كان من أبرزها دور دولسينيا في " دون كيشوت" ، الذي عُرض لأول مرة في مايو 1965. كان يُعتقد أن ابتكار بالانشين لهذا الباليه بمثابة رسالة حب إلى "ملهمته" الجديدة، وقد أدّى بالانشين الدور الرئيسي في ليلة الافتتاح. ^{[ 5 ]} في عام 1968، أسند إليها دور البطولة في قسم "الماس" من باليه " الجواهر " الجديد ذي الفصول الثلاثة، والذي لا يحمل حبكة درامية . وصفت فاريل تعلم تصميم الرقصات من بالانشين بأنه عملية تعاونية. "عندما كان السيد بالانشين يعمل على باليه، كان شيء ما يتدفق من جسده تلقائيًا؛ نادرًا ما كان يستطيع تكراره، لذلك كنت أحاول أن أفهم بدقة ما يريده من المرة الأولى." ^{[ 8 ]}

كان بالانشين متزوجًا آنذاك من راقصة الباليه السابقة تاناكيل لو كليرك، المصابة بشلل الأطفال . في عام ١٩٦٩، طلق لو كليرك ليرتبط بفاريل، لكنها تزوجت من زميلها في فرقة باليه مدينة نيويورك، بول ميخيا. تسبب هذا في توتر العلاقة بين فاريل وبالانشين، فغادرت فاريل وميخيا الفرقة. [ ^{٩ ] واستمر} زواجهما حتى عام ١٩٩٧. ^{[ ١٠ ]}

انضمت فاريل وميخيا إلى فرقة باليه القرن العشرين بقيادة موريس بيجار في بروكسل ، حيث رقصت فاريل أدوارًا رئيسية، بعضها صُمم خصيصًا لها، مستكشفةً أسلوبًا في تصميم الرقصات يختلف تمامًا عن أسلوب بالانشين. خلال هذه الفترة، غالبًا ما كانت فاريل تُشارك الرقص مع الراقص الأرجنتيني خورخي دون. عادت إلى فرقة باليه مدينة نيويورك عام ١٩٧٥، وبعدها استأنف بالانشين تصميم عروض باليه جديدة لها، بما في ذلك شاكون ، وموزارتيانا ، وتزيجان، ورقصات دافيدسبوندلر لروبرت شومان . كما قدمت العرض الأول لباليه جيروم روبينز " في ذكرى..." ^{[ ١١ ].}

استمرت شراكة فاريل مع بالانشين حتى وفاته في أبريل 1983؛ وكانت آخر أعماله عروضًا منفردة لها. تقاعدت من فرقة باليه مدينة نيويورك في سن الرابعة والأربعين في 26 نوفمبر 1989، بعد أن فصلها مارتينز بسبب غيابها عن المسرح لمدة ثلاث سنوات نتيجة إصابتها بالتهاب المفاصل. ^{[ 12 ]} قدمت فاريل عرضي "سوفيستيكيتد ليدي" و "فيينا والتز" . وقدّمت فاريل عرضها الأخير على مسرح ولاية نيويورك برفقة لينكولن كيرستين، أحد مؤسسي فرقة باليه مدينة نيويورك . ^{[ 5 ]}

بدأت مسيرة مهنية استمرت ثمانية وعشرين عامًا، تُرهق الجسد بشدة، بالانحسار عام ١٩٨٣. فقد بدأت تعاني من التهاب المفاصل في وركها الأيمن، ورغم عامين من العلاجات المتنوعة، بحلول عام ١٩٨٥ (في سن الأربعين)، كانت مسيرتها الفنية على المسرح قد شارفت على الانتهاء. كافحت لسنوات عديدة، لكنها اعتزلت التمثيل نهائيًا عام ١٩٨٩.

ثم انتقلت إلى نقل تصاميم بالانشين إلى الجيل التالي من راقصي الباليه، وعملت مع فرق حول العالم، مثل فرق برلين وفيينا، بالإضافة إلى فرقة باليه أوبرا باريس ، وفرقة باليه كيروف، وفرقة باليه بولشوي . في عام 1993، استغنت عنها فرقة باليه مدينة نيويورك من منصبها التدريسي والتدريبي. ^{[ 12 ]} في عام 2019، دُعيت للعودة لتدريب عرض "دايموندز"، ^{[ 13 ]} ومنذ ذلك الحين عادت لتدريب عروض " تزيجان " (التي أعيد تسميتها إلى " إيرانتي ") ^{[ 14 ]} ، و "شاكون" ، و "أبولو" ، و " فالس فيينا" . ^{[ 15 ]}

في عام 2000، بدأ فاريل التدريس في قسم الرقص بجامعة ولاية فلوريدا في تالاهاسي . ^{[ 7 ]}

في عام 2000، أسست فاريل شركتها الخاصة، فرقة سوزان فاريل للباليه ، والتي أصبحت فرقة كاملة تابعة لمركز كينيدي ولكن تم حلها في عام 2017.

بدأ تعاون فاريل مع مركز كينيدي في عامي 1993 و1994، عندما قدم المركز سلسلتين من دروس الباليه المتقدمة لطلابها. أتاحت هذه السلسلة لطلاب الباليه من المستوى المتوسط ​​إلى المتقدم، الذين تتراوح أعمارهم بين 13 و17 عامًا، فرصة الدراسة مع واحدة من أعظم راقصات الباليه في القرن العشرين. ونظرًا لمكانة فاريل المتميزة في عالم الباليه وجودة تدريسها، وسّع مركز كينيدي البرنامج ليشمل المستوى الوطني في عام 1995، سعيًا لتحقيق رسالة المركز في تعزيز تعليم الفنون لدى الشباب الأمريكي. تعلّم طلاب فاريل كيفية إضفاء الحيوية والتعبير على حركاتهم، لتحقيق مزيد من التألق في رقصهم. ^{[ 8 ]} تطورت هذه المبادرة السنوية المكثفة، التي استمرت ثلاثة أسابيع، إلى برنامج متكامل بعنوان " استكشاف الباليه مع سوزان فاريل" .

في خريف عام ١٩٩٩، حظيت فاريل بإشادة نقدية واسعة النطاق لعرضها الناجح في مركز كينيدي وجولتها في الساحل الشرقي لعرض " سوزان فاريل تقدم روائع الباليه في القرن العشرين" . بعد العرض الأول في مركز كينيدي، قدمت فرقة "سوزان فاريل للباليه"، التي تم اختيارها بعناية من قبل فاريل، عروضها في المركز خلال عامي ٢٠٠١ و٢٠٠٢، وقامت بجولة موسعة في الساحل الشرقي، ثم عادت إلى مركز كينيدي ضمن موسم الباليه ٢٠٠٣-٢٠٠٤ بعد جولة وطنية استمرت سبعة أسابيع. وقد اختيرت فاريل كواحدة من خمسة فائزين بجائزة مركز كينيدي لعام ٢٠٠٥ ، وهي من أرفع الجوائز التي تُمنح تقديرًا للإنجازات الفنية مدى الحياة.

في عام ٢٠٠٧، أطلقت فرقة سوزان فاريل للباليه مبادرة بالانشين للحفاظ على التراث. تهدف هذه المبادرة إلى تعريف الجمهور بأعمال بالانشين المفقودة أو النادرة. ونتيجة لذلك، أُعيد تقديم عروض باليه مثل راغتايم (بالانشين/سترافينسكي)، وبيثوبراكتا (بالانشين/زيناكيس)، وديفيرتيمينتو بريلانتي (بالانشين/غلينكا). ^{[ ١٦ ]}

على الرغم من التقييمات الإيجابية والميزانية السنوية التي تتراوح بين مليون ومليون و400 ألف دولار، أعلن المركز في سبتمبر/أيلول 2016 عن حلّ الفرقة بنهاية موسم العروض لعام 2017. وأشارت ديبورا روتر ، رئيسة مركز جون إف. كينيدي للفنون الأدائية ، إلى أن المركز سيخضع لمشروع توسعة جديد يتضمن مساحات إضافية للعروض والتدريبات. ومع ذلك، ظلّ دور فاريل الجديد في المؤسسة غير واضح، إلا أن روتر أكدت أن فاريل سيظل "شريكًا فنيًا" في المركز. ^{[ 17 ]}