بحيرة البجع (بورن)

بحيرة البجع للمخرج ماثيو بورن
مصمم رقصات	ماثيو بورن
موسيقى	تشايكوفسكي
العرض الأول	9 نوفمبر 1995 ( 1995-11-09 )
فرقة الباليه الأصلية	مغامرات جديدة
موقع إلكتروني	new-adventures.net/بحيرة-البجعة

بحيرة البجع لماتيو بورن هي باليه معاصر مستوحى من العمل الرومانسي الروسي بحيرة البجع ، والذي استوحى منه موسيقى تشايكوفسكي والخطوط العريضة للحبكة. اشتهر أداء بورن بجعل الأجزاء الأنثوية التقليدية من البجع يرقصها الرجال.

كان هذا الباليه الأطول عرضًا في ويست إند بلندن وعلى مسرح برودواي . تم عرضه لأول مرة في مسرح سادلر ويلز في لندن عام 1995، وتم عرضه في المملكة المتحدة ولوس أنجلوس وأوروبا وروسيا وأستراليا وكوريا الجنوبية واليابان وإسرائيل والصين وسنغافورة. ^[1]

هذا الملخص مستمد من ملاحظات البرنامج والملخص المقدم على قرص DVD. ^[2] تدور أحداث الباليه حول ولي العهد الشاب وأمه البعيدة ورغبته في الحرية، والتي يمثلها بجعة.

في مقدمة الرواية، يستيقظ الأمير وهو طفل على كابوس يصور بجعة. تأتي والدة الأمير لتهدئته، لكنها تغادر بسبب شعورها بالتوتر بسبب خصوصية الموقف.

يبدأ المشهد الأول بمشهد استعداد الأمير ليوم من الواجبات الرسمية من قبل الخادمات والخدم.

في المشهد الثاني ، يرتدي الأمير زيه الرسمي الكامل ، ويشعر بالملل من تعميد القارب وقطع الشريط والمهام الرسمية الأخرى. تحثه والدته على الحفاظ على المظاهر، حتى مع تكريسها المزيد من الاهتمام للجنود أكثر مما تفعله له. خلال هذا المشهد، هناك انتقال من الممثل الطفل الذي يلعب دور الأمير الصغير إلى الراقصة البالغة التي ترتدي ملابس متطابقة والتي تصور الأمير البالغ. يتم تقديم هذا الأمير البالغ الآن إلى فتاة تسمى "الصديقة". على الرغم من أن الفتاة تبدو مفروضة عليه من قبل فون روثبارت، السكرتير الخاص ، ^[أ] إلا أن الأمير يفضلها على حياته الملزمة بالواجب.

في المشهد الثالث ، تظهر الملكة وأحد جنودها المعجبين بها والسكرتير الخاص والأمير والصديقة جميعًا في مقصورة مسرحية، حيث يشاهدون باليهًا يتم عرضه للجمهور الفعلي وكذلك للشخصيات. خلفية الباليه (من تصميم لقلعة فالكنشتاين من كريستيان جانك )، والأزياء المزخرفة، والتمثيل الساخر لرقصات الباليه الرومانسية التي كانت بحيرة البجع الأصلية مثالاً عليها. ردود فعل الصديقة على الرقص وكذلك إسقاطها في النهاية لمحفظتها من المقصورة الملكية تزعج الملكة وفون روثبارت.

في المشهد الرابع نرى الأمير يشرب في غرفته الخاصة أمام مرآة، مما أصاب والدته بالصدمة. ثم يبدأ مشهد راقص عنيف للغاية ، حيث يتوسل إليها للحصول على اهتمامها وحبها، بينما توبخه.

ثم ينزل الأمير إلى الشوارع ويدخل إلى بار Swank، وهو ملهى ليلي على طراز السبعينيات، في المشهدين الخامس والسادس . وهنا تبتعد الرقصات عن الباليه الكلاسيكي، مع هيمنة أشكال الجاز والرقص الحديث . يدخل الأمير في شجار مع البحارة في البار، ويُطرد إلى الشارع. في المشهد السابع ، يرى صديقته تتلقى رشوة من فون روثبارت، ويصاب بالصدمة تمامًا عندما يكتشف أن الشخص الوحيد الذي يبدو أنه يحبه مزيف. وهذا يزيد من يأسه ويقسم على قتل نفسه.

بينما كان الأمير جالسًا في الشارع في نهاية المشهد السابع ، تخيل مجموعة من البجع تطير نحوه، لكن الرؤية اختفت. كانت هذه هي الومضة الأولى لانزلاق الأمير إلى الاضطراب العقلي.

في حالة من الاضطراب والإحباط بسبب عدم حصوله على المودة، يكتب الأمير رسالة انتحار ويذهب ليلقي بنفسه في بحيرة في حديقة عامة يسكنها البجع. وينقذه رؤية يلتقي فيها بالبجعة الرئيسية، التي ظهرت له في أحلامه. وفي البداية رفضتها البجعة الرئيسية، ولكن الأمير تقبلها تدريجيًا وأخذها بين ذراعيها. فيشعر الأمير بالبهجة ويتخلى عن خطته لقتل نفسه. يحتوي هذا الفصل على العنصر الأكثر شهرة في الباليه حيث يعزف الراقصون الذكور عراة الصدر وحفاة الأقدام دور البجع، ويحتوي على رقصة ثنائية حسية للغاية بين البجعة الرئيسية والأمير.

يبدأ المشهد الأول بوصول الأميرات من مختلف الدول الأوروبية ومرافقيهن إلى بوابات القصر لحضور حفل كبير. تتسلل الصديقة بينهم.

المشهد الثاني يحدث في قاعة رقص. يبدأ بوصول الملكة والأمير وبعض الرقص الرسمي، لكنه سرعان ما يتحول إلى حفلة فاسقة من الشرب والمغازلات الفاحشة. إلى هذا يصل ابن فون روثبارت الكاريزمي والعدواني جنسياً، ^[ب] السكرتير الخاص، مرتديًا بنطالًا جلديًا أسود، والذي يزيد من التوتر الجنسي بشكل أكبر من خلال مغازلة كل امرأة حاضرة، بما في ذلك الملكة. تجد كل امرأة نفسها منجذبة إليه وتشارك بنشاط في المغازلة المتبادلة، الفاحشة أحيانًا.

كما هو الحال في بحيرة البجع الأصلية ، حيث تؤدي راقصة باليه واحدة عادةً (وإن لم يكن دائمًا) دور البجعة البيضاء (أوديت) والبجعة السوداء (أوديل)، تؤدي نفس راقصة الباليه دور البجعة البيضاء والشاب فون روثبارت الذي يرتدي ملابس سوداء في هذه النسخة. يرى الأمير شيئًا من البجعة المحبوبة في الابن، وينجذب بشدة إلى شجاعته وجاذبيته الحيوانية ولكنه صدم من فحشه، وخاصة تجاه والدته. أثناء أرقام المجموعة المتصادمة وتسلسل الرقصات الوطنية، يتضح أن الملكة منجذبة بشدة إلى ابن فون روثبارت. ينظر والده، السكرتير الخاص، بموافقة منتصرة بشكل متزايد. يحاول الأمير أيضًا الاقتراب من فون روثبارت الصغير، فقط ليتم رفضه. ينسحب الأمير إلى ذهنه ويتخيل الرقص معه بشكل حميمي، لكن ارتباك الأمير يقاطع الخيال، وتتحول حركات الابن من الحب إلى العنف.

يتخيل الأمير الملكة وفون روثبارت الصغير يتباهيان بمشاعرهما الجسدية المتزايدة تجاه بعضهما البعض. وينضمان إلى الضيوف الآخرين في الحفلة للضحك والسخرية منه بسبب ضيقه المتزايد. وتنهي الملكة وفون روثبارت الصغير رقصهما بعناق وتقبيل عاطفي. وفي غضبه، يفصل الأمير بينهما بعنف، ويكافأ بغضب من كليهما وصفعة من والدته. وبسبب مشاعره المتضاربة، أخرج الأمير مسدسًا وهدد بإطلاق النار على والدته. وفي مشاجرة تلت ذلك، حاولت الصديقة ثني الأمير عن قراره، بينما أخرج السكرتير الخاص مسدسًا ووجهه إلى الأمير. وبينما تدوي الطلقات، سقطت الصديقة والأمير على الأرض، لكن الصديقة فقط هي التي أصيبت. ترقد فاقدة للوعي ويتم جر الأمير بعيدًا، بينما تلقي الملكة بنفسها في أحضان فون روثبارت الصغير. يعطي المسدس الذي أخذه من الأمير إلى والده، ويضحك الاثنان.

تطورت الحبكة على مر السنين منذ ظهور الفيلم لأول مرة. وكان التغيير الأكثر وضوحًا الذي أجراه بورن هو إزالة الحبكة الفرعية لمؤامرة فون روثبارت لتنصيب ابنه على العرش. أصبح السكرتير الخاص الآن مجرد موظف (لم يعد نظيرًا لروثبارت ولا شريرًا) ولم يعد الغريب يظهر متآمرًا معه. أصبحت هوية الغريب أكثر غموضًا ويفضل بورن تركه وعلاقته بالأمير للتفسير الفردي للمشاهد.

في الفصل الأخير من المسرحية، يُحتجز الأمير، الذي يُعتَقَد أنه فقد عقله، في ملجأ في غرفة ذات نافذة عالية القضبان، ويعالجه طبيب وفريق من الممرضات يرتدين أقنعة تشبه وجه الملكة، في مشهد يذكرنا بملابسه في بداية الباليه. تزور الملكة الأمير، لكنها مرة أخرى لا تزال غير قادرة على التعبير عن حبها لابنها بشكل كامل.

يزحف الأمير إلى السرير ويبدو وكأنه نائم. ومع ذلك، يبدأ في التلوي وهو يحلم بفرقة البجع تخرج من تحته وخلفه، وترقص حوله. يستيقظ من كابوسه، ويبحث تحت سريره وحول غرفته عن البجع. تنقل تعبيرات وجهه المعذبة وحركاته المتشنجة الأمير في حالة من الاضطراب. ثم تخرج البجعة الرئيسية ببطء من داخل سرير الأمير. ترقص البجعة مع الأمير وتؤكد له عاطفته المستمرة. لكن بقية البجع ينقلبون على البجعة الرئيسية عندما يوضح أنه يقدر علاقته بالأمير أكثر مما يقدرهم. يفصلون الاثنين ويبدأون في مهاجمة الأمير قبل أن تقفز البجعة لإنقاذه. تحتضن البجعة الأمير وتغلفه بجناحيها. يزداد غضب البجع ويؤدي هجومهم التالي إلى تقطيع البجعة إلى أشلاء، التي تختفي بعد ذلك. ينتحب الأمير منكسر القلب ويائسًا في ألم وينهار على السرير. ثم تجد الملكة جثة ابنها الميت وتنهار في البكاء. ومع ذلك، في الموت يجتمع الأمير والبجعة مرة أخرى، كما يتضح من لوحة تصور البجعة الرئيسية وهي تحمل الأمير الصغير بين ذراعيها بحنان.

استندت قصة بحيرة البجع الأصلية إلى قصة أوندين ، وهي أسطورة ألمانية ذات موضوع شائع في الرومانسية والتي اقتبسها هانز كريستيان أندرسن لقصته حورية البحر الصغيرة . كانت أوندين حورية ماء جميلة وخالدة . كان التهديد الوحيد لسعادتها الأبدية هو أن تقع في حب بشري وأنجبت طفلاً منه، حيث ستفقد خلودها حينها. وقعت أوندين في حب فارس وسيم، السير لورانس، وتزوجا، وتعهد الفارس بحبها والإخلاص لها بكل نفس يتنفسه. بعد عام من زواجهما، أنجبت أوندين لورانس ابنًا. ومنذ تلك اللحظة بدأت تتقدم في السن. ومع تلاشي جمال أوندين، فقد لورانس اهتمامه بها.

في أحد الأيام، كانت أوندين تسير بالقرب من بعض الإسطبلات عندما سمعت شخير زوجها المألوف. وعندما دخلت الإسطبل، رأت السير لورانس مستلقيًا بين أحضان امرأة أخرى. فأيقظت زوجها بركلة، ولعنته حتى يظل يتنفس طالما ظل مستيقظًا، ولكن إذا نام يومًا ما، فسوف تُقطع أنفاسه عنه ويموت.

وفقًا لأليستير ماكولي (ناقد الرقص الرئيسي سابقًا في صحيفة نيويورك تايمز ، وملحق تايمز الأدبي ، وناقد المسرح الرئيسي في فاينانشال تايمز ) ، يُقال إن أسطورة أوندين هي صورة للضيق النفسي الجنسي: الحورية هي صورة حزينة للعذرية المكبوتة، والقلقة من أنها لن تحقق أبدًا الرضا الأنثوي، في حين تمثل عدوتها الأنثوية التي تقود زوجها إلى الضلال القوة المغرية الواثقة التي تهدد آمالها. القصة ذات حدين: بطل الرواية البشري ، في حبه للحورية، يتعدى على نوعه وقد يُعاقب. إذا خانها مرة واحدة وعاد إليها، فإن قبلتها ستجلب له الموت؛ في الواقع، قد يكون هذا الحب في الموت هو ما يرغب فيه الرجل أكثر من أي شيء آخر. ^[3]

إن بحيرة البجع لبورن تعيد تفسير الأسطورة بشكل جذري. حيث يتحول تركيز الباليه بعيدًا عن شخصية أوندين إلى الرجل - الأمير. إنه الأمير الذي يكافح ضد القمع ويأمل في الحرية، والذي يحتاج إلى الحب لجعله آمنًا. ^[3] بالإضافة إلى ذلك، ليس الإنسان هو الذي يخون الحورية. بل إن البجعة هي التي (في الفصل الثاني) تعبر عن حبها للأمير، وتخونه في هيئة الغريب (الفصل الثالث)، وتعود إليه أخيرًا (الفصل الرابع). ومع ذلك، كما هو الحال في أسطورة أوندين، لا يمكن التكفير عن خطيئة الخيانة إلا بالموت.

لقد تم عمل الكثير من أجل قرار بورن باختيار الرجال لتأدية دور البجع. إن الباليه الأصلي هو معيار في التقليد الأوروبي للحب الرومانسي بين الإناث والذكور. يتم تصوير البطلة، الأميرة البجعة أوديت، على أنها عاجزة ولكنها جميلة وفقًا للأدوار الجنسانية التقليدية، ويتم تصوير بطلها على أنه صياد لديه وحده القدرة على إنقاذها. إن وجود رجل في دور البجعة الرئيسية يشير إلى أن صراع الأمير قد قمع الحب المثلي في جوهره، ويغير عالم الحبكة من سحري إلى نفسي. إن الرقصات الشرسة الشبيهة بالطيور التي تم تقديمها لفرقة البجع تعيد تفسير النموذج الأصلي للبجعة كطائر أنثوي جميل يتمتع بالرشاقة اللطيفة. وفقًا لبورن، "إن فكرة البجعة الذكر منطقية تمامًا بالنسبة لي. إن القوة والجمال وطول جناحي هذه المخلوقات الهائل يشير إلى عضلات الراقص الذكر بسهولة أكبر من راقصة الباليه في توتوها الأبيض." ^[1]

ومع ذلك، فإن نفس الموضوعات المركزية تحملها العملان. كلاهما يتحدث عن الحب المحكوم عليه بالفشل والممنوع، وكلاهما يتحدث عن أمير يرغب في تجاوز حدود التقاليد اليومية من خلال هذا الحب. وكلا الموضوعين لهما روابط قوية بحياة تشايكوفسكي ، مؤلف الباليه، الذي تسببت مثليته الجنسية في عدد من التعقيدات في حياته.

من أجل استيعاب السيناريو المنقح، قام بورن بتعديل موسيقى تشايكوفسكي إلى حد ما، حيث أعاد ترتيب العديد من الأرقام وحذف أرقام أخرى. على سبيل المثال، تم نقل الرقم 5 بالكامل من الفصل الأول إلى الفصل الثالث، حيث يتبع الرقصات الوطنية (المعاد ترتيبها). تم تقليص الفصل الثالث من خلال حذف معظم الرقم 19 وجميع الباس دو دو التالية . ^[2]

تم عرض العرض لأول مرة في Sadler's Wells في 9 نوفمبر 1995:

• أندرو ووكينشو / سيد ميتشل في دور الأمير الشاب
• آدم كوبر / ديفيد هيوز في دور البجعة / الغريب
• سكوت أمبلر / بن رايت في دور الأمير
• إميلي بيرسي / فيكي إيفانز في دور صديقة الأمير
• فيونا تشادويك / إيزابيل مورتيمر في دور الملكة
• ريناتو سينكويغرانا في دور البجعة/الغريب
• بولين دولوروي في دور الأميرة الإيطالية
• باري أتكينسون في دور السكرتير الخاص
• ويل كيمب في دور نجم البوب/المرافق الإيطالي/البجعة الكبيرة
• أندرو كوربيت
• ساران كيرتن

في عام 2012، تم تصوير مجموعة جديدة من الراقصين (بما في ذلك ريتشارد وينسور ، ودومينيك نورث، ونينا جولدمان، ومادلين برينان، وستيف كيركهام، وجوزيف فوغان) في سادلرز ويلز بتقنية ثلاثية الأبعاد . ^{[4] [5]} ثم تم عرضه في دور السينما المختلفة مع إصدار على مستوى البلاد وتم عرضه لأول مرة في سوهو ، لندن. ^[6] ثم تم إصداره لاحقًا على قرص DVD. ^[7]

حصد فيلم بحيرة البجع للمخرج ماثيو بورن أكثر من 30 جائزة دولية، بما في ذلك:

• 1996 – أفضل إنتاج رقصي جديد، جوائز لورانس أوليفييه
• 1996، 1997 – جائزة تايم أوت للرقص
• 1997 – أفضل تصميم رقص، جوائز دائرة نقاد الدراما في لوس أنجلوس ^[8]
• 1999 – جوائز أستير للتميز في الرقص على مسرح برودواي
• 1999 – أفضل مخرج لمسرحية موسيقية، وأفضل تصميم رقصات، وأفضل تصميم أزياء، جوائز توني

يظهر المشهد الأخير من فيلم بيلي إليوت (2000) الشخصية الرئيسية، بيلي، التي يلعبها آدم كوبر ، كشخص بالغ على وشك التمثيل في هذا الإنتاج بدور البجعة الرئيسية.

• فيلم The Car Man للمخرج ماثيو بورن
• أوندين ، رواية قصيرة كتبها فريدريش دي لا موت فوكي عام 1811 وتتضمن أسطورة أوندين.

الاستشهادات

الأعمال المذكورة

• بورن، ماثيو (مخرج) (1996)، بحيرة البجع [دي في دي] ، نيويورك: إن في سي آرتس: وارنر ميوزيك فيجن.
• مجلة لافندر (3-16 فبراير 2006).
• برنامج مسرحية بحيرة البجع للمخرج ماثيو بورنفي مسرح الولاية، مينيابوليس .
• برنامج من بحيرة البجع للمخرج ماثيو بورن في سادلرز ويلز ، لندن، 13 ديسمبر 2006 – 21 يناير 2007.

• بحيرة البجع في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
• بحيرة البجع على موقع IMDb
• الموقع الرسمي لشركة New Adventures، شركة ماثيو بورن
• الموقع الرسمي لأصدقاء المغامرات الجديدة