راديو سوينغينغ إنجلاند

كانت إذاعة سوينغينغ راديو إنجلاند (SRE) محطةً تجاريةً بحريةً ضمن أفضل 40 محطةً إذاعيةً ، ووُصفت بأنها " الأقوى في العالم "، وبثت من سفينة في بحر الشمال ، على بُعد أربعة أميال ونصف من فرينتون أون سي ، إسكس ، إنجلترا، في الفترة من 3 مايو 1966 إلى 13 نوفمبر 1966. ورغم وصفها بمحطة إذاعية غير مرخصة ، إلا أن بثها كان قانونيًا، وكانت مكاتبها في ويست إند بلندن. وكانت تمثلها شركةٌ تأسست في وقتٍ سابقٍ من العام لتمثيل محطات إذاعة وتلفزيون ABC الأمريكية في أوروبا.

كان كل من الاستوديو وجهاز الإرسال AM بقوة 50 كيلوواط لإذاعة سوينغينغ راديو إنجلاند موجودين في غرفتين جاهزتين تم إنزالهما إلى عنابر السفينة إم في أولغا باتريشيا (التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى إم في ليزيه فير )، وهي سفينة حربية من الحرب العالمية الثانية بُنيت في الولايات المتحدة كسفينة إمداد. وتقاسمت المحطة الاستوديو وعنابر جهاز الإرسال مع  محطة شقيقة AM بقوة 50 كيلوواط تُدعى بريتن راديو ، والتي كانت تُوصف بأنها علامة الجودة وتبث موسيقى هادئة .

كانت إذاعة سوينغينغ راديو إنجلاند فكرة دون بيرسون الذي كان يعيش في إيستلاند، تكساس ، الولايات المتحدة. ووفقًا لمقابلة أجراها الدكتور إريك غيلدر مع دون بيرسون ونشرتها دار نشر جامعة سيبيو في رومانيا عام 2001، فقد استلهم دون بيرسون الفكرة بعد نجاح مشروعه السابق المسمى وندرفول راديو لندن .

على غرار راديو وندرفول لندن، صُممت أغانيه الإعلانية بواسطة شركة PAMS في دالاس ، كجزء من سلسلة "ذا جيت سيت" رقم 27 التي أُنتجت في الأصل لمحطة WABC في نيويورك . أما نشرة الأخبار السريعة التي تُبث في الدقيقة 15 من كل ساعة، فقد استُعيرت من محطة WFUN في ميامي . كان يُعرف المذيعون باسم "المذيعين الرئيسيين" ، مع أن النسخة الخارجية لم تكن تُشبه أسلوب محطة KHJ في كاليفورنيا ، التي استُمدّ منها الاسم، إلا قليلاً. (انظر قسم الحواشي أدناه بخصوص تومي فانس في KHJ في نوفمبر 1965 وراديو كارولين ساوث في يناير 1966).

أوكل دون بيرسون أعمال جهاز الإرسال والهوائي إلى شركة كونتيننتال إلكترونيكس (CEMCO) في دالاس، تكساس، كمشروع متكامل. وكان بيرسون قد استشار مهندس الراديو الاستشاري بيل كار من فورت وورث ، تكساس، الذي سبق له العمل على بناء هوائيات محطة وندرفول راديو لندن. عندما بدأ الوقت ينفد أمام بيرسون لإطلاق المحطتين التوأمتين بسبب صعوبة الحصول على تمويل، عدّل خططه. وقُسّم المشروع إلى ثلاثة أقسام: السفينة، والمحطات، والإعلانات. ونتيجة لذلك، لم يُبرم العقد النهائي مع CEMCO إلا في بداية عام 1966. اعتمدت CEMCO على خبرتها في أعمال مماثلة لوكالات تابعة لحكومة الولايات المتحدة. وبينما أدرك كار ضرورة العمل ضمن الوقت والميزانية المتاحين للمشاريع التجارية، كانت CEMCO معتادة على العمل في مشاريع ضخمة ممولة من الحكومات، حيث كانت التأخيرات الزمنية وتجاوزات التكاليف أمراً معتاداً.

كانت استوديوهات محطتي "سوينغينغ راديو إنجلاند" و"بريتن راديو" في غرفتين متجاورتين، ومثل أجهزة الإرسال التي كانت موجودة في مبنى مُسبق الصنع تم إنزاله إلى أحد عنابر السفينة، كانت الغرفتان تقعان في مبنى مماثل تم إنزاله إلى العنبر الثاني للسفينة. عندما خطط دون بيرسون للمحطة عام 1965، اقترح مهندسه بيل كار ترددات 665 كيلوهرتز و795 كيلوهرتز أو 815 كيلوهرتز. بحلول نهاية نوفمبر من ذلك العام، كان دون بيرسون لا يزال غير قادر على تمويل شراء السفينة أو المحطتين البحريتين. مع اكتمال الترتيبات المالية، حلّ العام الجديد 1966، فقرر تسريع العملية. قُسّم هذا إلى شراء السفينة وشراء حزمة تشمل المحطتين والهوائي الذي ستتولى شركة "كونتيننتال إلكترونيكس" تصميمه وتصنيعه وتركيبه.   

كان من المقرر أتمتة كلا الاستوديوين باستخدام أفكار كان بيرسون قد خطط لها لإذاعة وندرفول راديو لندن. في ذلك الوقت، كانت بعض المحطات في الولايات المتحدة تستخدم هذه الطريقة لبرمجة كل من برامج الموسيقى الهادئة وأفضل أربعين أغنية، لأنها تتطلب عددًا أقل من الموظفين، مما يقلل التكاليف إلى أدنى حد. في اللحظة الأخيرة، أقنع أحد منسقي الأغاني الذين تم توظيفهم من محطة WFUN القريبة في جنوب ميامي بيرسون بشراء معدات إضافية لمحطة أفضل أربعين أغنية، وذلك لتثبيت لوحة تحكم كولينز راديو وتوظيف مذيعين مباشرين يقيمون على متن السفينة. ونتيجة لذلك، تم نقل معظم أنظمة الأتمتة لكلا المحطتين إلى استوديو بريتن راديو لتوفير مساحة أكبر للوحة والمعدات الجديدة.

من بين اقتراحات بيل كار الأخرى، كان هناك بناء صاري بطول 200 قدم، تُنقل إليه إشارات جهاز الإرسال عبر وصلة تحويلية إلى قمته، باستخدام طريقة مشابهة ولكن في موقع أعلى، لتلك المستخدمة في محطة راديو وندرفول لندن على متن السفينة. على متن السفينة الراسية في ميامي ، قامت شركة سيمكو بتركيب صاري ثانٍ متصل بالصاري الأصلي لدعم ذراع مثلثي ثالث ممتد. في نهاية هذا الذراع، وُضع عازل ثقيل متدلٍّ لتوفير نقطة تثبيت لكابل متأرجح كبير يمتد إلى أجهزة الإرسال أسفل سطح السفينة. ينقل هذا الكابل الإشارات عبر وصلة تحويلية إلى قمة الصاري، حيث تُركّب هوائيات الإشعاع.

بعد اكتمال أعمال الهندسة على الصاري، شكّ بيرسون في قدرته على تحمّل عبور المحيط الأطلسي وظروف بحر الشمال الجوية. نصحه توم داناهر، مصمم الصاري لإذاعة وندرفول راديو لندن التي استخدمها بيل كار في أعماله المتعلقة بالهوائيات، بأنّ الذراع المثلثي لهيكل شركة سيمكو سينهار بسبب الضغط الشديد الواقع عليه من الكابل المتأرجح المزوّد بالتيار الكهربائي. وكما كان متوقعًا، سقط الصاري على سطح السفينة بعد ساعتين من مغادرة السفينة للميناء.

تم توظيف نجارين في اللحظات الأخيرة لتجهيز أماكن نوم للموظفين الإضافيين الذين استدعى التحول من البث الآلي إلى البث المباشر. كما تم تسليم لوحة راديو كولينز في اللحظات الأخيرة، وكان ريك كراندال، أحد أوائل من وظفهم بيرسون لبرمجة المحطات، يقوم بتوصيلها في عرض البحر. وعندما وصلت السفينة إلى أوروبا، كانت عاجزة عن بث البرامج بسبب التأخيرات الناجمة عن عدم توفر موظفي شركة CEMCO.

Against advice from attorneys representing the CEMCO turn-key contract, Pierson chanced voiding the CEMCO contract by hiring a British engineer to get the stations on air with an improvised replacement antenna. When the engineer succeeded in getting SRE as the first station on the air, another problem emerged. Carr had suggested three frequencies for the antenna that he believed he would build, but Carr had cautioned that research needed to be carried out on their suitability in Europe. The attorney for the ship venture accused CEMCO of failing to conduct this research when it was discovered that when Swinging Radio England finally got on the air, its 845 kHz signal began clashing with an Italian state-owned radio station in Rome while both 795 kHz and 815 kHz were off-channel and too close to the 809 kHz frequency used by a BBC network in Scotland. When engineers enabled Britain Radio to begin broadcasting at the same time as SRE, it was because they had lowered the power of its transmitter and used a new but inferior frequency (1322 kHz/227 m). In order to resolve complaints from the Italian government about the SRE signal, SRE switched frequencies with Britain Radio. While Britain Radio was able to serve a large area, the reception of SRE was anything but that of the "world's most powerful" and as a result SRE attracted little commercial support. Britain Radio received sustaining income from broadcasting "The World Tomorrow" program presented by Herbert W. Armstrong and Garner Ted Armstrong.

Although the project was created by Don Pierson, financial management came to rest in Pierce Langford III of Wichita Falls, Texas, who also managed the political career of U.S. Senator John Tower who had taken interest in Swinging Radio England. Whether Tower, who climbed to the centre of U.S. Senate oversight of intelligence affairs. Ownership resided with investors in North and West Texas. These investors formed loyalties to various factions and this caused infighting when the venture turned into chaotic failure.

Advertising sales were assigned to William E. Vick of Amarillo, Texas under an exclusive contract. Vick, whose family were also investors in the venture, moved his family to London where he formed a British company called Peir Vick, Ltd. Vick leased offices above which he lived, at 32 Curzon Street in the Mayfair district of London. They were across the street from Radlon (Sales) at 17 Curzon Street which had a similar contract to represent Wonderful Radio London.

أبرمت شركة فيك عقدين حصريين مع شركتين بريطانيتين. مُنح العقد الأول لشركة بيتر ريندال وشركائه، التي تولت العلاقات العامة والحفلات المصاحبة لإطلاق المحطات. وبدوره، قدّم ريندال شركة راديوفيجن برودكاستس إنترناشونال (RBI)، التي تأسست في يناير 1966 كشركة تابعة لشركة بيرل آند دين، التي اكتسبت شهرتها من خلال بيع مساحات إعلانية على شاشات السينما البريطانية . وجاء تأسيس RBI استجابةً لرغبة شبكات الإذاعة والتلفزيون التابعة لهيئة الإذاعة الأسترالية (ABC) في الولايات المتحدة في توسيع نطاق بيع برامجها وحقوق البث في بريطانيا وأوروبا. وكانت علاقة ABC بالإعلام البريطاني قد بدأت قبل ذلك بسنوات عديدة عندما دخلت في شراكة مع روبرت مردوخ .

تزامنت هذه التحركات مع شائعات متواصلة وكثيفة مفادها أنه نتيجةً لضغوط من جهات إذاعية تجارية محتملة، والتي بلغت ذروتها بوصول إذاعة كارولين ثم إذاعة وندرفول لندن، كانت الحكومة البريطانية على وشك منح تراخيص لمحطتين  إذاعيتين تجاريتين بقدرة 50 كيلوواط في مدينتين بريطانيتين مختلفتين. وحتى ديسمبر 1965، نُصح بيرسون بعدم المضي قدمًا في إنشاء محطاته البحرية، والتوجه بدلًا من ذلك إلى الحصول على هذين الترخيصين. وقد تم التوصل إلى حل وسط يتمثل في تصنيع أجهزة الإرسال والاستوديوهات التابعة لشركة CEMCO مسبقًا، بحيث يمكن نقلها إلى اليابسة في حال منح هذه التراخيص.

لم تُكلل الجهود الهندسية بالنجاح في تشغيل المحطات البحرية، وفشلت شركة RBI في بيع إعلانات كافية لتحقيق الربحية للمشروع، على الرغم من إنفاق شركة العلاقات العامة مبالغ طائلة على الترويج للمحطات. وقدّم ويليام فيك طلبًا إلى هيئة ترخيص الراديو التابعة لمكتب البريد العام للحصول على تراخيص لإنشاء محطتيه البحريتين التوأم على اليابسة.

بحلول أواخر سبتمبر 1966، لم يعد بيرسون مشاركًا في العمليات اليومية، وعيّن الرئيس التنفيذي ويليام فيك رئيس برامج إذاعة بريطانيا، جاك كورتيس من سان فرانسيسكو، مديرًا عامًا للمحطتين. كانت مهمة كورتيس الأولى إغلاق إذاعة إنجلترا وإنشاء محطة ناطقة باللغة الهولندية للعمل جنبًا إلى جنب مع إذاعة بريطانيا. جاءت هذه الخطوة لتجنب قانون "جرائم البث البحري" الذي كانت الحكومة البريطانية ستصدره قريبًا، والذي كان سيحظر عمليات البث غير المرخص في المملكة المتحدة. توجه فيك وكورتيس إلى أمستردام للبحث عن مكاتب وتوظيف منسقي أغاني ناطقين بالهولندية لتشغيل المحطة التي سُميت راديو دولفين (راديو دولفين)، بعد أن تم الإعلان عن فكرة "راديو هولاند المتأرجح" في البداية، ولكن تم التخلي عنها بعد شكوى من المحطة الرسمية راديو هولاند. بدأت المحطة الجديدة بثها في منتصف نوفمبر 1966، وطُويت صفحة راديو إنجلترا بعد ستة أشهر مضطربة.

استمرت إذاعة بريطانيا، وهي إذاعة ذات توجهات معتدلة، والتي بدأت بثها في نفس وقت إذاعة إنجلترا، في البث حتى 22 فبراير 1967. في ذلك الوقت تقريبًا، تضررت هوائيتها جراء عاصفة، ورست السفينة في أمستردام لإجراء الإصلاحات. تولى تيد ألبوري ، الذي كان يعمل سابقًا في إذاعة 390 ، منصب المدير الإداري، وأعاد تسمية المحطة إلى إذاعة 355، واستحوذت شركته الجديدة "كارستيد للإعلان" على المحطة من بيير-فيك. وانتقل معه عدد من مذيعي إذاعة 390. وأصبح منسق الأغاني توني ويندسور مديرًا للبرامج، بعد أن ترك لفترة وجيزة منصبًا مماثلًا في إذاعة وندرفول راديو لندن . ^{[ 1 ]}

في يوليو، بثّت المحطة ونظيرتها الهولندية راديو 227 حفلاً موسيقياً مباشراً لعازف الغيتار خوسيه فيليسيانو في وقت واحد؛ وفي الشهر نفسه، أرسلت السفينة نداء استغاثة، مدعيةً أن أحد أفراد الطاقم الهولندي قد فقد أعصابه وهاجم القبطان. وفي اليوم التالي، تم إنزال رجلين هولنديين من السفينة بواسطة قارب الإمداد. ^{[ 2 ]}

في الثاني من أغسطس، أُعلن عن إغلاق المحطة في منتصف ليل الخامس من أغسطس. ^{[ 3 ]} بدأ البرنامج الأخير في تمام الساعة العاشرة مساءً، وتضمن فقرة استذكار منسقي الأغاني، وتشغيل أغانيهم المفضلة، وتوديعهم. وكان آخرهم توني ويندسور، الذي قدم بعد ذلك خطابًا قصيرًا مسجلًا لألبيري، قارن فيه بين حرية البث الإذاعي في الولايات المتحدة وسيطرة الدولة في أوروبا. وانتهى البث الأخير بترديد منسقي الأغاني أغنية " أولد لانغ ساين" متبوعة بالنشيد الوطني. ونظرًا لتجاوز البرنامج مدته، توقف البث نهائيًا في حوالي الساعة 12:21 صباحًا من يوم السادس من أغسطس.

يتضمن أحد التسجيلات المتبقية لبث الإغلاق أيضًا إشادة بإذاعة راديو 355 قدمها مذيع الأخبار بول كاي بعد بضع دقائق على إذاعة وندرفول راديو لندن ، مقاطعًا برنامج جون بيل " الحديقة المعطرة" لفترة وجيزة.

أقامت شركة بيتر ريندال وشركاؤه حفلتين ضخمتين لتعريف المعلنين بشركة RBI، أُقيمت الثانية في فندق هيلتون لندن ، ووُصفت في الصحافة بأنها "حفلة العام". تبع ذلك جولة موسيقية حية على مستوى البلاد بعنوان " Swinging 66 "، وكان فريق "سمول فيسز" هو الفرقة الرئيسية فيها .

بدأت إذاعة "سوينغينغ راديو إنجلاند" مسيرتها مع تسجيل ميتش ميلر لأغنية "يلو روز أوف تكساس". تبع ذلك استخدام ألحان "PAMS" الإعلانية، ما دفع إذاعة "راديو كارولين ساوث" المنافسة إلى نسخها وتعديلها وإعادة بثها من على متن سفينتها الراسية بالقرب من "أولغا باتريشيا". وانتهى المطاف باستخدام هذه الألحان نفسها، إما من تسجيلات البث التجريبي أو من أشرطة تجريبية مسربة من "PAMS"، بصيغة معدلة من قبل جميع الإذاعات القرصنة الأخرى تقريبًا في ذلك الوقت. وشمل ذلك إذاعة "راديو لندن" ، على الرغم من أنها كانت تستخدم بالفعل مجموعة ألحان "PAMS". في المقابل، ردت "راديو إنجلاند" على ذلك بشراء مجموعة جديدة من الألحان الإعلانية من شركة أصغر، "سبوت برودكشنز"، واشترطت على جميع منسقي الأغاني لديها التحدث أثناء بثها لمنع نسخها وإعادة استخدامها.

كان قرار دون بيرسون بالسماح لرون أوكوين، مدير البرامج، بتحويل النظام الآلي إلى بث مباشر، القرار الأكثر إثارة للجدل. أوكوين، الذي كان يعمل منسقًا موسيقيًا في محطة WFUN، استعار جميع أنواع التنسيقات التي كان على دراية بها في جورجيا وفلوريدا، ليُنشئ صوتًا هجينًا لم يُسمع مثله إلا في أوروبا. وكان من أهم عناصر هذا التغيير تسمية منسقي الأغاني بـ"منسقي الأغاني المتغطرسين"، وهو مصطلح مُستعار من محطة KHJ على الساحل الغربي للولايات المتحدة، والذين استخدموه لإضفاء طابع مميز على أسلوب البث، ليحل محل أسلوبهم السابق الهادئ. حتى بدون استخدام مصطلح "راديو المتغطرسين"، كانت محطة SRE بعيدة كل البعد عن الهدوء. كان كل شيء مليئًا بالصدى، ويُبث بصوت عالٍ، وبلهجة أمريكية جنوبية أصيلة أو بأصوات إنجليزية بلهجات عابرة للمحيط الأطلسي. حتى أسلوبها الإخباري، الذي كان يُستخدم في محطتي WFUN و KBOX في دالاس، كان مليئًا بالأصوات الإلكترونية، والصفير، والبث السريع. ومن الأمثلة على ذلك إعلان تعريف المحطة (الذي كان مصحوبًا أيضًا بقرع طبول ): "هذه هي "SRE - راديو إنجلترا المتأرجح". تبث على بعد 4.5 ميل قبالة ساحل فرينتون إسيكس على نطاق 2.7 متر، على مدار 24 ساعة في اليوم، بقوة تزيد عن 50,000 واط. SRE، قبل كل شيء، هي الأفضل!". وبينما كان المراهقون البريطانيون والأوروبيون متحمسين، فشلت المحطة في جذب ما يكفي من الجمهور لجذب المعلنين، وهذا بالإضافة إلى المشاكل التقنية، أدى إلى قصر عمر SRE. وبحلول نوفمبر 1966، انتهى أمرها.

من بين أبرز مذيعي راديو SRE، كان ريك راندال، وبوم بوم برانيجان، وجوني ووكر (المذيع الوحيد من SRE الذي وصل إلى راديو BBC 1 ، المعروف بمكافحة القرصنة )، ولاري دين. وقد برع دين في استخدام أسلوب أوكوين الموسيقي المبتكر. وقد أشار ريك راندال إلى أن بيرسون ربما كان محقًا، وأنه كان من الممكن تحقيق مزيد من الإتقان والتحكم وتوفير النفقات لو تم تشغيل راديو Swinging Radio England آليًا.

Ron O'Quinn was program director of SRE and he borrowed its style of presentation from stations he was familiar with. (A brief video interview with O'Quinn dating to 1966 is available on YouTube.) The term "boss jock" had begun with KHJ in Los Angeles. By 1965, Richard Hope-Weston who was born in Oxford, England in 1940, had arrived at KHJ in Los Angeles from KOL in Seattle where he had been broadcasting under the name of Rick West. A condition of employment at KHJ was that he changed his name to Tommy Vance, since the station had a jingle cut for that name. Vance arrived at the height of the British Invasion of the US music charts and his pronounced British accent told listeners that KHJ had both the music and the authentic accent. By November 1965 Vance was identifying KHJ as being in "Boss Angeles" on "boss radio" with "much more music", the last expressions used repeatedly by SRE the following year. When Vance received notice that he was likely to be drafted into the U.S. army he returned to the U.K. and by January 1966 was broadcasting on Radio Caroline South with a pronounced transatlantic accent to demonstrate to British listeners his American roots. At that time SRE was months from coming on the air. (See External links below for examples of Vance on KHJ as a British boss jock, and on Radio Caroline South as a transatlantic disc jockey.)

SRE was followed by two Dutch language stations occupying the same wavelength between 1966 and July 1967, Radio Dolfijn and Radio 227, the latter changed format towards the end.

An example of a functioning automated top 40 station using the same PAMS jingles series 27 as SRE, but minus the "boss jocks" and shock news delivery, was WGNE and in 1971 it was still using this format from the Signal Hill Country Club in the city of Panama City Beach, Florida. WGNE was run by three adults and a teenager, one adult managing the station and two adults recording programs and selling commercials. The automation was similar to that aboard the Olga Patricia for Britain Radio.

كانت إذاعة "سوينغينغ راديو إنجلاند" تُوصف على أوراقها الرسمية بأنها " الأقوى في العالم "، وهو شعار استخدمته شركة "إل تي في-كونتيننتال إلكترونيكس" على نطاق واسع في كتيباتها لوصف العديد من تطبيقاتها عالية الطاقة لبثّ صوت أمريكا والبحرية الأمريكية . وكانت شركة "كونتيننتال إلكترونيكس" تعتزم تزويد شركة "بيرسون" بجهازَي إرسال بقدرة 50,000 واط لكل منهما، باستخدام صاري مشترك لدعم هوائيين ونظام دمج قادر على إنشاء محطة بحرية واحدة بقدرة 100,000 واط. وعلى الرغم من أن إذاعة "راديو كارولين" (التي عادت للبث تحت إدارة جديدة بعد انهيار شركة "كارولين نتوورك" الأصلية في ستينيات القرن الماضي) قدّمت محطتين على موجة AM ومحطة واحدة على موجة قصيرة في ثمانينيات القرن الماضي من سفينة واحدة، إلا أن قوة هذه المحطات لم تكن تضاهي إمكانيات المحطات الموجودة على متن سفينة "أولغا باتريشيا" عام 1966. وكانت إذاعة "نورث سي إنترناشونال" قادرة نظريًا على البث بقدرة 105,000 واط على موجة MW (مع ترددات إضافية على موجتي SW وFM).

يُظهر تاريخ السفينة أنها حملت اسم " أولغا باتريشيا" ، ثم " ليزيه فير " كمحطة إذاعية غير مرخصة قبالة فرينتون، إسيكس في المملكة المتحدة، حيث استضافت 5 محطات إذاعية مختلفة من 3 مايو 1966 حتى 5 أغسطس 1967، قبل أن تُرفع دعاوى قضائية في المحاكم الأمريكية. بعد صدور حكم من محكمة ميامي في سبعينيات القرن الماضي، مُنح اسم "ليزيه فير" لبيرس لانغفورد الثالث. ثم يبدأ تاريخ مُلتبس، إذ تم تغيير اسمها وتاريخها السابقين في سجل لويدز إلى "أولغا برينسيس" . وظهرت مزاعم باستخدامها سرًا منذ عام 1971 في منطقة البحر الكاريبي باسم "أكواريوس 2" . على أي حال، بحلول عام 1973، بيعت السفينة وحُوّلت إلى سفينة صيد سمك المينهادن، وسُميت " إيرل جيه كونراد جونيور"، وكانت تعمل لصالح ما يُعرف الآن بشركة أوميغا بروتين . وكانت مملوكة سابقًا لشركات زاباتا، التي أعلنت في تسعينيات القرن الماضي عن خطط لإطلاق خدمة إنترنت جديدة تُسمى "ZAP!". إلى شركة أكبر من ياهو !. كان زاباتا على صلة بجورج بوش الأب (رئيس وكالة المخابرات المركزية السابق ورئيس الولايات المتحدة). عملت السفينة لسنوات عديدة مع بعض السفن الشقيقة في مصايد أسماك المينهادن في منطقة خليج تشيسابيك . تم تفكيكها في ولاية ميسيسيبي عام 2011. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

• راديو لندن الرائع – أول محطة إذاعية بحرية لدون بيرسون.
• فريبورت تورتوجا – أول محاولة لدون بيرسون لإنشاء منطقة حرة.
• إذاعة بوس - كيف بدأ استخدام هذا المصطلح في محطة KHJ في لوس أنجلوس.
• جهاز الإرسال اللاسلكي – العلاقة بين أجهزة الإرسال والهوائيات.
• صوت أمريكا - انتقل إلى أسفل الصفحة إلى قسم التاريخ للحصول على معلومات حول سفينة الراديو التابعة لصوت أمريكا، كوريير .
• VLF – انزل إلى أسفل الصفحة للوصول إلى مدخل كتلر، مين. كان هذا مشروع بناء لشركة CEMCO لأقوى جهاز إرسال في العالم (مدرج حاليًا بقدرة 2 ميغاواط) يستخدم للاتصالات البحرية.

• جيلدر، إريك. لحظات الإعلام الجماهيري في المملكة المتحدة والاتحاد السوفيتي والولايات المتحدة الأمريكية . - مطبعة جامعة سيبيو "لوسيان بلاغا"، رومانيا. 2003. ISBN 973-651-596-6يتضمن مقابلة حصرية مع دون بيرسون حول محطاته الإذاعية البحرية.
• غولدشتاين، ليونارد هـ. مع وولف، مارفن ج. التغلب على الصعاب: القصة غير المروية وراء صعود ABC: النجوم، والصراعات، والأنا التي غيرت وجه التلفزيون الشبكي . دار نشر تشارلز سكريبنر وأولاده، نيويورك؛ كولير ماكميلان كندا؛ ماكسويل ماكميلان الدولية. ١٩٩١ ISBN 0-684-19055-9(بالإشارة إلى العلاقة المبكرة بين روبرت مردوخ وكيف ولماذا بدأت ABC التوسع الدولي.)

• كتاب "وردة راديو تكساس"، من تحرير ديريك بوروز الابن، منشور إلكترونيًا، وهو عمل جامع ومتواصل، يحتوي على عدد كبير من المواد الأرشيفية الحصرية الموثقة والمصورة، والتي تتناول تاريخ المحطات الإذاعية الموجودة على متن السفينة "أولغا باتريشيا" (التي أعيد تسميتها لاحقًا إلى "ليزيه فير"). يضم الكتاب مساهمات من إريك غيلدر من أرشيف دون بيرسون، وغراي بيرسون من أرشيف ويليام فيك، وأرشيف هانز نوت، بالإضافة إلى مساهمات فردية من العديد من الأشخاص الذين شاركوا بشكل مباشر في تمويل وبناء وتشغيل المحطة عام 1966. كما يتضمن الكتاب مراجع لوثائق تدعم النزاعات القانونية والإجراءات القضائية الناشئة عن عقود شركة "سيمكو". وتتوفر أيضًا صور توضح صاري الإرسال الأصلي لشركة "سيمكو" ونظام الكابلات الموصولة بالتوازي، اللذين تم تركيبهما في فلوريدا، بالإضافة إلى الصاري الذي تم بناؤه ليحل محله ويدعم هوائيين قفصيين.
• قصة أولغا باتريشيا. أعمال سابقة أدت إلى إنشاء برنامج "وردة تكساس الإذاعية".
• قصة راديو سوينغينغ إنجلاند
• تسجيلات أرشيفية لإذاعة سوينغينغ راديو إنجلاند
• في صيف عام ١٩٦٧، زار ماثس ليندغرين (مذيع راديو سيدني سابقًا) محطتي راديو ٣٥٥ على متن السفينة أولغا باتريشيا وراديو لندن على متن السفينة غالاكسي. شاهدوا جون أستون من راديو ٣٥٥ وهو يبثّ على الهواء.
• الذكرى الأربعون لتأسيس إذاعة سوينغينغ في إنجلترا وبريطانيا أقيمت في لندن خلال شهر يونيو 2006.
• استمع إلى تومي فانس على محطة 93/KHJ "Boss Radio" في "Boss Angeles" خلال شهر نوفمبر 1965، وقارن هذا التسجيل الإذاعي بتسجيل آخر له بعد شهرين في يناير 1966 على راديو كارولين الجنوبي. ويمكنك الاطلاع على المزيد من التفاصيل حول تومي فانس في KHJ (انتقل إلى أسفل الصفحة) ومسيرته المهنية المنشورة في قاعة مشاهير راديو القراصنة (انتقل إلى أسفل الصفحة). يحتوي هذا الموقع الأخير أيضًا على صور للوحة تحكم راديو كولينز أثناء قيام ريك كراندال بتوصيلها على متن سفينة أولغا باتريشيا.
• تم تصميم وبناء وتركيب نظام NCTCS ​​التابع للبحرية الأمريكية في كتلر، مين، بواسطة شركة CEMCO باعتباره " أقوى جهاز إرسال في العالم".
• لقطات تلفزيونية من قناة أنجليان مع رون أو كوين، أول مدير برامج في إذاعة سوينغينغ راديو إنجلاند، أثناء إجراء مقابلة معه على متن السفينة أولغا باتريشيا عام 1966
• ماذا حدث لأولغا باتريشيا؟ جزء من قصة "وردة راديو تكساس"، انظر أعلاه.
• يو إس إس ديل
• لا يزالون يخدمون بعد كل هذه السنوات ( ذا باي ويكلي )
• أولغا باتريشيا/لايزيز فير ، FS-263 سابقًا
• الأحد 21 ديسمبر 2008، إيرل جيه كونراد جونيور هو أولغا باتريشيا ويو إس إس ديل !