كتاب الحكايات المفقودة

يوجد نقشٌ بالأحرف الفينورية ( تينغوار ، وهي أبجدية ابتكرها تولكين للجان العاليين) في الصفحات الأولى من كل مجلد من تاريخ الأرض الوسطى ، كتبه كريستوفر تولكين ويصف محتويات الكتاب. يقول النقش في الكتاب الأول: "هذا هو الجزء الأول من كتاب حكايات الجان المفقودة، الذي تعلمه إريول البحار من جان تول إيريسيا ، الجزيرة المنعزلة في المحيط الغربي ، ثم كتبه لاحقًا في كتاب تافروبيل الذهبي. هنا تُروى حكايات فالينور ، من موسيقى الأينور إلى نفي النولدولي واختباء فالينور . "

يقول النقش في الكتاب الثاني: "هذا هو الجزء الثاني من كتاب حكايات إلفينيس المفقودة الذي تعلمه إريول البحار من جنّ تول إيريسيا، الجزيرة الوحيدة في المحيط الغربي، ثم كتبه لاحقًا في الكتاب الذهبي لتافروبيل. يروي هذا الكتاب حكايات بيرين وتينوفيل، وتورامبار، وسقوط غوندولين، وقلادة الأقزام."

قام مؤلف الخيال العلمي كولين جرينلاند بمراجعة كتاب الحكايات المفقودة الأول لمجلة Imagine ، وذكر أن "أولئك الذين يفضلون حكاياتهم الخيالية المتطورة، المكتوبة بنثر ثقيل مع حواشي وملاحق علمية، سينغمسون بسعادة في كتاب الحكايات المفقودة الأول لجيه آر آر تولكين ." ^{[ 3 ]}

قام ناقد الخيال العلمي ديف لانغفورد بمراجعة كتاب الحكايات المفقودة الثاني في العدد 59 من مجلة وايت دوارف ، مصرحاً بأنه كان لديه مشاعر مختلطة تجاهه، لأنه على الرغم من أنه أضاف بعض العمق، إلا أنه لم يكن متأكداً من أن كل تفصيل يستحق "التعليق عليه بهذه الجدية المروعة". ^{[ 4 ]}

أشار الباحث في أعمال تولكين، تشارلز نواد ، في مراجعته للجزء الأول في مجلة مالورن عام ١٩٨٤، إلى التناقضات بين الأسماء في الكتاب وتلك الواردة في كتاب "السيلماريليون" ، وكثرة الأسماء البديلة، وتفاوت سمات الشخصيات عندما يبقى الاسم دون تغيير. وشبّه نواد علاقة الكتاب بـ "السيلماريليون" بعلاقة رسم تخطيطي بالفحم باللوحة الزيتية التي تسبقه: فمن الواضح أن هناك حاجة إلى الكثير من العمل. علاوة على ذلك، فإن أسلوب تولكين النثري في هذه المرحلة لا يزال "غير ناضج وغير متطور". ويقتبس نواد قول كريستوفر تولكين بأن التطور عادةً ما يكون "عن طريق التحول الدقيق". ويجد نواد أن الكشف عن أن الجزيرة التي وطأت قدم الرحالة إريول هي ما سيصبح إنجلترا " أمرًا استثنائيًا للغاية ". ويشير أيضًا إلى ما يسميه مشكلة رئيسية تواجه تولكين: كيفية "تقديم أساطيره في المنظور الصحيح"، معلقًا بأنها كانت تهدف إلى أن تكون " بقايا من أقدم العصور ". يكتب نواد أن ذلك يتطلب منهجًا غير مباشر، وهو ما قدمه كتاب "الهوبيت" في نهاية المطاف: إذ أصبح عالم الأساطير ماضيًا بعيدًا بالنسبة للقصة التي تدور في المقدمة. ويخلص إلى أن الكتاب سيكون ذا أهمية أدبية "أثرية" في المقام الأول، "ولا يُنصح به للقارئ العادي". ^{[ 5 ]}

يعلق نواد، في مراجعته للجزء الثاني، على أن مهمة المراجع تواجه مشكلة تتمثل في أن جميع المقارنات التي تُجرى عادةً في المراجعات قد سبق أن تناولها كريستوفر تولكين بتفصيل وافٍ في تعليقاته وملاحظاته. لكنه كتب أنه من اللافت للنظر كيف أن بيرين هنا قزم وليس إنسانًا؛ وأن لوثيين تنقذه ليس من ساورون بل من تيفيلدو، أمير القطط. يجد نواد أن من المثير للدهشة مدى تغير القصة، نظرًا لأهمية قصة لوثيين وبيرين بالنسبة لتولكين. أما بالنسبة للمجلد ككل، فيعلق نواد بأنه أقل "كونية" من الجزء الأول، ولكنه يتميز بسرد أقوى. ومع ذلك، يشعر أنه "أكثر فائدة للمهتمين" أو الباحثين من كونه عملًا قائمًا بذاته؛ ويجد أن أسلوب الكتابة "متكلف"، ولا يحقق التأثيرات المرجوة. ويخلص إلى أنه من الواضح أن تولكين لم يكتسب أسلوبه النثري النهائي بسرعة أو بسهولة. يشيد نواد بتحرير كريستوفر تولكين، الذي عرض المواد المعقدة "بشكل جيد بشكل مذهل". ^{[ 6 ]}

يشير الباحث في أعمال تولكين، فلاديمير برلياك، في مقالٍ نُشر في مجلة "دراسات تولكين" عام ٢٠١٠، إلى أن تعليق تولكين في كتابه "بيوولف: الوحوش والنقاد" ، بأن ملحمة بيوولف كانت ذات طابعٍ عتيقٍ عند كتابتها، وأنها الآن "صدىً لصدى"، ^{[ ٧ ] [ ٨ ]} إذ تُجسّد مشاهدَ مؤثرةً لأزمنةٍ حزينةٍ ولّت منذ زمنٍ بعيد، كان أيضًا بمثابة دفاعٍ عن كتاباته، حيث سار على خطى شاعر بيوولف في سعيه المُتعمّد لخلق انطباعٍ بالعمق . وقد فعل ذلك في كتابي " حكايات مفقودة " من خلال ابتكار " بنيةٍ سرديةٍ مُعقّدة "، مُضمّنًا أعماله في إطار "ترجماتٍ لنصوصٍ قديمة، تحكي عن أشياءٍ أقدم منها". ويُجادل برلياك بأن هذا الإطار "يُمثّل حجر الزاوية والإنجاز الأبرز في أعمال تولكين الأدبية الناضجة". ^{[ ٧ ]}