الفصول (هايدن)

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

الفصول (بالألمانية: Die Jahreszeiten , Hob. XXI:3) هي خطابة علمانية من تأليف جوزيف هايدن ، تم أداؤها لأول مرة في عام 1801.

تاريخ

لقد دفع النجاح الكبير الذي حققه عمله السابق "الخلق" (1798) إلى كتابة "الفصول" ، والذي أصبح شائعًا جدًا وكان يتم عرضه في جميع أنحاء أوروبا.

نص الأوبرا

أُعدّ نص أوبرا " الفصول " لهايدن، كما هو الحال مع أوبرا "الخلق" ، على يد البارون غوتفريد فان سويتن ، وهو نبيل نمساوي كان له تأثير كبير على مسيرة موتسارت (من بين أمور أخرى، تكليفه موتسارت بإعادة توزيع موسيقى أوراتوريو " المسيح " لهاندل ). [ 1 ] استند نص فان سويتن إلى مقتطفات من القصيدة الإنجليزية الطويلة " الفصول " لجيمس طومسون (1700-1748)، والتي نُشرت عام 1730.

بينما اقتصر عمل سويتن في "الخلق" على ترجمة نصٍّ موجود (مجهول المؤلف) إلى الألمانية، فقد واجه في "الفصول " مهمةً أكثر صعوبة. يكتب أوليسون: "حتى عندما تم الاحتفاظ بصور طومسون، فقد تطلب الأمر اختصارها وتكييفها إلى حدٍّ لا يمكن معه عادةً تمييز سوى أصداء خافتة لها، وغالبًا ما يفقد النصّ صلته بالقصيدة التي كانت نقطة انطلاقه. وخلال العمل، تصبح الكلمات في جوهرها من تأليف فان سويتن نفسه أو حتى مستوردة من مصادر أجنبية." [ 2 ]

على غرار "الخلق" ، كان من المُخطط أن تكون "الفصول" عملاً ثنائي اللغة. ولأن هايدن كان يتمتع بشعبية كبيرة في إنجلترا (خاصةً بعد زياراته لها في عامي 1791-1792 و1794-1795)، فقد رغب في أن يكون العمل قابلاً للأداء باللغتين الإنجليزية والألمانية. ولذلك، قام فان سويتن بترجمة نصه إلى الإنجليزية، مُلائماً إياه مع إيقاع الموسيقى. ويشير أوليسون إلى أنه "من النادر" أن تتطابق النسخة المُترجمة تماماً مع النص الأصلي لتومسون. [ 3 ] لم تكن إتقان فان سويتن للغة الإنجليزية مثالياً، ولم يكن النص الإنجليزي الذي كتبه مُرضياً دائماً للمستمعين؛ فعلى سبيل المثال، كتب أحد النقاد: "مع ذلك، لا تزال الصورة المُبالغ فيها لراعي هايدن المُخلص، وإن كان مُتطفلاً، عالقة في الترجمة المُعادَة. لقد اختفى جمال النص الأصلي لتومسون." [ 4 ] يصف أوليسون النص الإنجليزي بأنه "غالباً ما يكون غريباً"، ويقترح أن تؤدي الجوقات الناطقة بالإنجليزية العمل باللغة الألمانية: " إنّ غموض لغة أجنبية يُضفي على " الفصول " رونقاً أفضل من النسخة الإنجليزية الأولى". [ 5 ] كما تُظهر كلمات فان سويتن بعض التباين في النبرة، إذ تتراوح بين الفكاهة الريفية (على سبيل المثال، حركة تصوّر فتاة فلاحية ماكرة تخدع خاطبها الثري) والروحانية (كما في العديد من الجوقات الكبيرة التي تُسبّح الله على جمال الطبيعة). [ 6 ]

التأليف والعرض الأول والنشر

كانت عملية التأليف شاقة على هايدن، ويعود ذلك جزئياً إلى تدهور صحته تدريجياً، وجزئياً إلى أن هايدن وجد نص فان سويتن صعباً للغاية. استغرق هايدن عامين لإنجاز العمل.

على غرار "الخلق" ، عُرضت "الفصول" لأول مرة مرتين، الأولى للطبقة الأرستقراطية التي موّلت العمل (قصر شوارزنبرغ، فيينا، 24 أبريل 1801)، ثم للجمهور (قاعة ريدوتين، فيينا، 19 مايو). [ 7 ] واعتُبرت الأوراتوريو نجاحًا واضحًا، لكنه لم يُضاهِ نجاح " الخلق" . في السنوات اللاحقة، واصل هايدن قيادة عروض الأوراتوريو لأغراض خيرية، لكنه كان يقود عادةً "الخلق" وليس "الفصول" .

لم يكن لدى هايدن المتقدم في السن الطاقة اللازمة لتكرار عمل النشر الذاتي الذي قام به لعمله " الخلق" ، وبدلاً من ذلك أسند الأوراتوريو الجديد إلى ناشره المعتاد في ذلك الوقت، بريتكوف وهارتل ، الذين نشروه في عام 1802. [ 8 ]

القوات

كُتبت مقطوعة "الفصول" لأوركسترا كلاسيكية متأخرة كبيرة نسبياً، وجوقة تغني في الغالب بأربعة أصوات، وثلاثة مغنين منفردين، يمثلون النمط الشعبي الريفي: سيمون (باص)، ولوكاس (تينور)، وهان (سوبرانو). وبالتالي، فإن الأصوات المنفردة هي نفسها الأصوات الثلاثة في مقطوعة "الخلق" .

الأجزاء الأوركسترالية مخصصة لـ 2 فلوت (الأول يعزف على البيكولو في إحدى الأغاني)، و2 أوبوا ، و2 كلارينيت ، و2 باسون وكونتراباسون ، و 4 هورن ، و3 ترومبيت ، و1 ترومبون ألتو ، و1 ترومبون تينور ، و1 ترومبون باس ، وتيمباني ، وآلات إيقاعية (مثلث، طبل كبير، صنجات) وآلات وترية (كمان، فيولا، تشيلو، كونتراباس) .

مع ذلك، كانت بعض العروض المبكرة الرئيسية في جمعية تونكونستلر في فيينا مخصصة لفرق موسيقية أكبر بكثير (كما كان شائعًا في ذلك الوقت)؛ فقد قاد هايدن عروضًا موسيقية لفرق كبيرة وصغيرة على حد سواء. وتشير المواد المتبقية من هذه العروض الفيينية واسعة النطاق إلى استخدام آلات نفخ ثلاثية (مرتبة في ثلاث مجموعات منفصلة، ​​كل منها مشابهة لفرق هارموني للنفخ في ذلك الوقت)، وآلات نفخ نحاسية مزدوجة، وما يصل إلى عشرة عازفين على آلة الهورن، مدعومين بما لا يقل عن ثمانين عازفًا على الآلات الوترية وعدد مماثل من المغنين. [ 9 ]

بالإضافة إلى ذلك، عادةً ما يعزف البيانو القديم في مقاطع ريسيتاتيف جافة ، مع أو بدون آلات أخرى من الأوركسترا.

المحتوى الموسيقي

ينقسم الأوراتوريو إلى أربعة أجزاء، تتوافق مع فصول الربيع والصيف والخريف والشتاء، مع المقاطع الإنشادية المعتادة والأغاني المنفردة والجوقات والأغاني الجماعية.

ومن بين الجوقات الأكثر إثارة أغنية صيد مصحوبة بأصوات أبواق، واحتفال بالنبيذ مع فلاحين يرقصون [ 10 ] (مما ينبئ بالحركة الثالثة من سيمفونية بيتهوفن الرعوية )، وعاصفة رعدية مدوية (وكذلك الحركة الرابعة من سيمفونية بيتهوفن)، وقصيدة مؤثرة بشكل سخيف عن الكدح:

الأكواخ التي تؤوينا،
الصوف الذي يغطينا،
الطعام الذي يغذينا،
كل شيء من فضلك، ومن عطائك.
يا له من جهد نبيل.

وأشار هايدن إلى أنه على الرغم من كونه مجتهداً طوال حياته، إلا أن هذه هي المرة الأولى التي يُطلب منه فيها كتابة جوقة في مدح الاجتهاد.

ومن بين المقاطع الغنائية بشكل خاص الصلاة الكورالية من أجل حصاد وفير، "Sei nun gnädig, milder Himmel" (كن كريماً يا سماء لطيفة)، وسقوط الليل اللطيف الذي يلي العاصفة، وأغنية هان عن الشتاء.

العمل مليء بـ "الرسم النغمي" الذي ميز أيضًا "الخلق " : فلاح يصفر أثناء عمله (في الواقع، يصفر اللحن المعروف من سيمفونية هايدن المفاجئة )، طائر يطلق عليه صياد النار يسقط من السماء، هناك شروق للشمس (يستحضر شروق الشمس في "الخلق ")، وهكذا.

حلقة "القمامة الفرنسية"

ثمة بعض الأدلة التي تشير إلى أن هايدن نفسه لم يكن راضيًا عن نص فان سويتن، أو على الأقل عن جانبٍ محدد من جوانب تصويره الموسيقي، وتحديدًا تصوير نقيق الضفادع، الذي يظهر خلال الحركة الهادئة التي تختتم الجزء الثاني، "الصيف". والنسخة الواردة أدناه من الحكاية مأخوذة من عمل الباحث في أعمال هايدن، إتش سي روبنز لاندون .

في عام ١٨٠١، أعدّ أوغست إيبرهارد مولر (١٧٦٧-١٨١٧) نسخة بيانو من الجزء الأوركسترالي للأوراتوريو، لأغراض التدريب والعروض غير الرسمية. لم يتولَّ هايدن، الذي كان يعاني من تدهور صحته، هذه المهمة بنفسه، لكنه راجع مسودة عمل مولر ودوّن بعض التغييرات المقترحة في الهوامش. وسط هذه التغييرات، ظهرت شكوى عفوية حول نص فان سويتن.

ملاحظة! لم تكن هذه الفقرة بأكملها، بما فيها محاكاة الضفادع، فكرتي: لقد أُجبرت على كتابة هذه المقطوعة الفرنسية المبتذلة. تختفي هذه الفكرة البائسة سريعًا عندما تعزف الأوركسترا كاملةً، لكن لا يمكن إدراجها في نسخة البيانو المختصرة. [ 11 ]

يكمل روبنز لاندون القصة على النحو التالي:

أظهر مولر، بحماقة، المقطع الوارد في الورقة المرفقة، والمقتبس أعلاه، لمحرر صحيفة "تسايتونغ فور دي إليغانت فيلت" [ 12 ] ، الذي سارع إلى إدراجه لدعم انتقاده لنص سويتن البائس [ 13 ] . استشاط سويتن غضبًا، وذكر غريسينغر [صديق هايدن] أن معالي الوزير "ينوي أن يُذكّر هايدن مرارًا وتكرارًا، وبقسوة، بأنه [هايدن] أُجبر على تأليف موسيقى الضفادع الناعقة". [ 14 ]

وتشير رسالة لاحقة لغريسينغر إلى أن الخلاف الذي نشأ بهذه الطريقة لم يكن دائماً.

من شبه المؤكد أن مصطلح "الخردة الفرنسية" لم يكن تعبيراً عن ازدراء فرنسا أو الشعب الفرنسي؛ بل كانت تربط هايدن علاقات ودية مع الموسيقيين الفرنسيين (انظر، على سبيل المثال، سيمفونيات باريس ). بل ربما كان هايدن يشير إلى محاولة سابقة من فان سويتن لإقناعه بتلحين نقيق الضفادع، وذلك بعرضه عليه عملاً للمؤلف الموسيقي الفرنسي أندريه غريتري يتضمن أيضاً نقيق الضفادع. [ 15 ]

الاستقبال النقدي

على الرغم من أن هذا العمل لم يحظَ باهتمامٍ يُذكر مقارنةً بـ "الخلق" ، إلا أنه نال استحسان النقاد. يصف تشارلز روزن كلا العملين الموسيقيين بأنهما "من بين أعظم أعمال القرن"، لكنه يرى أن "الفصول " هو العمل الأكثر نجاحًا موسيقيًا بينهما. [ 16 ] يكتب دانيال هارتز ، قرب نهاية كتابه الضخم المكون من ثلاثة مجلدات عن العصر الكلاسيكي: "قادتني جوقتا الصيد والشرب إلى دراسة موسيقى هايدن بشكلٍ أوسع منذ حوالي أربعين عامًا... لم تُبهجني أي موسيقى في شيخوختي أكثر من " الفصول ". [ 17 ] يكتب مايكل شتاينبرغ أن هذا العمل "يضمن مكانة هايدن المرموقة إلى جانب تيتيان ومايكل أنجلو وتيرنر ومان وغوته وفيردي وسترافينسكي، كواحدٍ من الفنانين النادرين الذين يمنحهم التقدم في السن موهبة الإبداع الجريء". [ 18 ]

تتباين الآراء حول طبيعة العلاقة بين "الخلق" و "الفصول" ، فهل هما عملان منفصلان أم لوحة دينية ثنائية ضخمة؟ على أي حال، كان فان سويتن حريصًا على مواصلة نجاح العمل الأول بعمل تصويري آخر واسع النطاق على نفس المنوال، [ 19 ] وقد رأى بعض المؤلفين أن الأوراتوريتين يشكلان الفصلين الأول والثاني من "أوبرا مقدسة ضخمة" مجازية. [ 20 ]

التسجيلات

ملحوظات

  1. ↑ ريتشارد دريكفورد، ملاحظات على تسجيل فيليبس 464 035-2 (1999).
  2. ↑ أوليسون (2009:357)
  3. ↑ أوليسون (2009:357)
  4. ↑ برنارد هولاند، يكتب في صحيفة نيويورك تايمز ، 23 يناير 1988.
  5. ↑ أوليسون (2009:357)
  6. ↑ دريكفورد (1999).
  7. ↑ كلارك (2005:xvi)
  8. ↑ جونز (2009:25)
  9. ↑ بول مكريش، في ملاحظات على قرص Signum Records CD SIGCD480، هايدن: الفصول (2017).
  10. ↑ تحتوي هذه الجوقة ("Juhe, der Wein ist da", "Huzzah, the wine is there") على ما يسمى " الفوج السكران "، والذي وصفه همفريز بأنه "جوقة فوجية صاخبة تتخلى فيها الأصوات عن الموضوع في منتصف الدخول (كما هو الحال في حالة سكر شديد) بينما تُترك الآلات المصاحبة لإكماله." (همفريز 2009: 111)
  11. ↑ مقتبس من روبنز لاندون (1959، 197)
  12. ↑ الألمانية: "مجلة العالم الأنيق"
  13. ↑ ليس من الواضح ما إذا كان هذا رأي روبنز لاندون أم رأي محرر المجلة.
  14. ↑ روبنز لاندون (1959، 197)
  15. ↑ يموت (1810، 187)
  16. ↑ روزن (1971، 370)
  17. ↑ هارتز (2009:644 حاشية)
  18. ↑ ظهرت كلمات شتاينبرغ في الأصل في ملاحظات البرنامج؛ وهي مقتبسة هنا من Heartz (2009:644).
  19. ↑ كارل شومان، ملاحظات على تسجيل فيليبس 464 034-2 (1999).
  20. ↑ مارك فيجنال، ملاحظات على تسجيل فيليبس 464 034-2 (1999).

مراجع

  • كلارك، كاريل (2005) دليل كامبريدج لهايدن . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج.
  • دييس، ألبرت كريستوف (1810) السير الذاتية لجوزيف هايدن ، فيينا. الترجمة الإنجليزية بقلم فيرنون جوتوالز، في هايدن: صورتان معاصرتان، ميلووكي: مطبعة جامعة ويسكونسن.
  • هارتز، دانيال (2009) موتسارت، هايدن، وبيتهوفن المبكر: 1781-1802 . نيويورك: نورتون.
  • همفريز، ديفيد (2009) "فوغا"، مقال في ديفيد وين جونز ، محرر، رفقاء أكسفورد للملحنين: هايدن . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • جونز ، ديفيد وين (2009) “Breitkopf & Härtel،” مقال في David Wyn Jones، ed.، Oxford Composer Companions: Haydn . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • أوليسون، إدوارد (2009) "الفصول"، مقال في ديفيد وين جونز، محرر، رفقاء أكسفورد للملحنين: هايدن . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد.
  • روبنز لاندون، إتش سي (1959) المراسلات المجمعة ودفاتر لندن لجوزيف هايدن . لندن: باري وروكليف.
  • روزن، تشارلز (1971) الأسلوب الكلاسيكي . نيويورك: نورتون.