توماس بيتشام

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

بيتشام يتدرب في عام 1948

كان السير توماس بيتشام، البارون الثاني (29 أبريل 1879 - 8 مارس 1961)، قائد أوركسترا ومنتجًا موسيقيًا إنجليزيًا ، اشتهر بتعاونه مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية والأوركسترا الملكية الفيلهارمونية . كما ارتبط ارتباطًا وثيقًا بأوركسترا ليفربول الفيلهارمونية وأوركسترا هالي . منذ أوائل القرن العشرين وحتى وفاته، كان بيتشام شخصية مؤثرة للغاية في الحياة الموسيقية البريطانية ، ووفقًا لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) ، كان أول قائد أوركسترا بريطاني ذي شهرة عالمية. 

وُلد بيتشام لعائلة صناعية ثرية، وبدأ مسيرته المهنية كقائد أوركسترا عام ١٨٩٩. واستغل ثروة عائلته لتمويل عروض الأوبرا منذ عشرينيات القرن العشرين وحتى بداية الحرب العالمية الثانية، حيث قدم عروضًا في كوفنت غاردن ، ودروي لين ، ومسرح جلالة الملك، بمشاركة نجوم عالميين، وأوركستراه الخاصة، ومجموعة واسعة من الأعمال الموسيقية. ومن بين الأعمال التي قدمها إلى إنجلترا أوبرا إلكترا ، وسالومي ، وفارس الورد لريتشارد شتراوس ، وثلاث أوبرا لفريدريك ديليوس .

أسس بيتشام، بالتعاون مع زميله الأصغر مالكولم سارجنت ، أوركسترا لندن الفيلهارمونية، وقاد أول عرض لها في قاعة الملكة عام 1932. وفي أربعينيات القرن العشرين، عمل لمدة ثلاث سنوات في الولايات المتحدة، حيث شغل منصب المدير الموسيقي لأوركسترا سياتل السيمفونية وقاد أوركسترا دار الأوبرا المتروبوليتانية . وبعد عودته إلى بريطانيا، أسس الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية عام 1946 وقادها حتى وفاته عام 1961.

كان ريبرتوار بيتشام انتقائيًا، إذ كان يميل أحيانًا إلى تفضيل الملحنين الأقل شهرة على الملحنين المشهورين. وشملت تخصصاته الملحنين الذين أُهملت أعمالهم في بريطانيا قبل أن يصبح مدافعًا عنهم، مثل ديليوس وبيرليوز . ومن الملحنين الآخرين الذين ارتبطت موسيقاهم به بشكل متكرر هايدن وشوبرت وسيبليوس ، والملحن الذي كان يكن له احترامًا كبيرًا ، موزارت .

سيرة

السنوات الأولى

واجهة مبنى صناعي من القرن التاسع عشر
مصنع بيتشام في سانت هيلينز

وُلد بيتشام في سانت هيلينز ، لانكشاير (ميرسيسايد حاليًا)، في منزل مُجاور لمصنع مُلينات بيتشام بيلز الذي أسسه جده، توماس بيتشام . [ 1 ] كان والداه جوزيف بيتشام ، الابن الأكبر لتوماس، وجوزفين، واسمها قبل الزواج بورنيت. [ 1 ] في عام 1885، ومع ازدهار الشركة العائلية ماليًا، انتقل جوزيف بيتشام مع عائلته إلى منزل كبير في إيوانفيل، هويتون ، بالقرب من ليفربول . هُدم منزلهم السابق لإفساح المجال لتوسعة مصنع الحبوب. [ 2 ]

تلقى بيتشام تعليمه في مدرسة روسال من عام ١٨٩٢ إلى ١٨٩٧، وبعدها كان يأمل في الالتحاق بمعهد موسيقي في ألمانيا، لكن والده منعه من ذلك، فالتحق بيتشام بدلاً من ذلك بكلية وادهام في أكسفورد لدراسة الأدب الكلاسيكي . [ ٣ ] لم يجد الحياة الجامعية مناسبة له، ونجح في الحصول على إذن والده لمغادرة أكسفورد عام ١٨٩٨. [ ٤ ] درس العزف على البيانو، ولكن على الرغم من موهبته الفطرية الممتازة وتقنيته الرائعة، واجه صعوبة بسبب صغر يديه، كما أن إصابة في معصمه عام ١٩٠٤ حالت دون مسيرته كعازف منفرد. [ ٥ ] [ ٦ ] درس التأليف الموسيقي مع فريدريك أوستن في ليفربول، وتشارلز وود في لندن، وموريتز موسكوفسكي في باريس. [ ١ ] أما كقائد أوركسترا، فقد كان عصاميًا. [ ٩ ]

أولى الفرق الموسيقية

قاد بيتشام فرقته الموسيقية لأول مرة علنًا في سانت هيلينز في أكتوبر 1899، مع فرقة مؤقتة  مؤلفة من موسيقيين محليين وعازفين من أوركسترا ليفربول الفيلهارمونية وأوركسترا هالي في مانشستر. [ 4 ] بعد شهر، حلّ محلّ قائد الأوركسترا الشهير هانز ريختر في حفل موسيقي أقامته أوركسترا هالي بمناسبة تنصيب جوزيف بيتشام عمدةً لسانت هيلينز. ​​[ 4 ] بعد ذلك بوقت قصير، أدخل جوزيف بيتشام زوجته سرًا إلى مستشفى للأمراض العقلية. [ 2 ] ساعد توماس وشقيقته الكبرى إميلي في تأمين إطلاق سراح والدتهما وإجبار والدهما على دفع نفقة سنوية قدرها 4500 جنيه إسترليني. [ 11 ] ونتيجة لذلك، حرمهما جوزيف من الميراث. وظل بيتشام على خلاف مع والده لمدة عشر سنوات. [ 12 ]

كان الظهور الاحترافي الأول لبيتشام كقائد أوركسترا عام 1902 في مسرح شكسبير، كلافام ، مع أوبرا " الفتاة البوهيمية" لبالف ، لصالح فرقة الأوبرا الإمبراطورية الكبرى. [ 13 ] عُيّن مساعدًا لقائد الأوركسترا في جولة فنية، وكُلّف بأربع أوبرات أخرى، من بينها "كارمن" و "باغلياشي" . [ 13 ] يصف أحد كتّاب سيرة بيتشام الفرقة بأنها "ذات اسم فخم، لكنها متداعية للغاية"، [ 13 ] مع أن دور كارمن الذي قدمه بيتشام كان من نصيب زيلي دي لوسان ، وهي من أبرز مؤديات هذا الدور. [ 14 ] كان بيتشام يؤلف الموسيقى أيضًا في تلك السنوات المبكرة، لكنه لم يكن راضيًا عن جهوده، فركز بدلًا من ذلك على قيادة الأوركسترا. [ 15 ] [ حاشية 3 ]

رجل شاب ذو لحية وشارب مهذبين، جالس، يسند رأسه بيده اليسرى
بيتشام، حوالي عام 1910
رسم كاريكاتوري لرجل ملتحٍ أنيق يرتدي ملابس رسمية
رسم كاريكاتوري لبيتشام بريشة "إيمو"، 1910

في عام ١٩٠٦، دُعي بيتشام لقيادة أوركسترا السيمفونية الجديدة ، وهي فرقة موسيقية حديثة التأسيس تضم ٤٦ عازفًا، في سلسلة حفلات موسيقية في قاعة بيشتاين بلندن. [ ١٧ ] طوال مسيرته المهنية، كان بيتشام يختار في كثير من الأحيان برمجة أعمال موسيقية تناسب ذوقه الشخصي بدلًا من ذوق الجمهور. في مناقشاته الأولى مع فرقته الموسيقية الجديدة، اقترح أعمالًا لعدد كبير من الملحنين غير المعروفين تقريبًا، مثل إتيان ميهول ، ونيكولا دالايرك، وفيرديناندو باير . [ ١٨ ] خلال هذه الفترة، تعرف بيتشام لأول مرة على موسيقى فريدريك ديليوس ، التي أحبها بشدة على الفور، وارتبط بها ارتباطًا وثيقًا لبقية حياته. [ ١٩ ]

استنتج بيتشام سريعًا أنه لمنافسة فرقتي الأوركسترا اللندنيتين القائمتين آنذاك، وهما أوركسترا قاعة الملكة وأوركسترا لندن السيمفونية (LSO) التي تأسست حديثًا، يجب توسيع فرقته لتصل إلى كامل قوتها السيمفونية والعزف في قاعات أكبر. [ 20 ] على مدى عامين بدءًا من أكتوبر 1907، قدم بيتشام وأوركسترا السيمفونية الجديدة الموسعة حفلات موسيقية في قاعة الملكة. لم يُعر اهتمامًا كبيرًا لإيرادات التذاكر: فقد وصف أحد كُتّاب سيرته برامجه بأنها "أكثر قدرة على إبعاد الجمهور آنذاك مما هي عليه في عصرنا الحالي". [ 21 ] كانت المقطوعات الرئيسية في حفله الأول مع الأوركسترا هي أغنية دندي السيمفونية " الغابة الساحرة" ، وقصيدة سميتانا السيمفونية " شاركا "، وسيمفونية لالو غير المعروفة في سلم صول الصغير . [ 22 ] احتفظ بيتشام بمودة تجاه العمل الأخير: فقد كان من بين الأعمال التي قادها في جلسات التسجيل الأخيرة بعد أكثر من خمسين عامًا. [ 23 ]

في عام ١٩٠٨، انفصل بيتشام عن أوركسترا السيمفونية الجديدة، بسبب خلاف حول السيطرة الفنية، وتحديدًا نظام العازف البديل. بموجب هذا النظام، كان بإمكان عازفي الأوركسترا، إذا عُرض عليهم عملٌ بأجرٍ أفضل في مكانٍ آخر، إرسال عازفٍ بديلٍ إلى بروفةٍ أو حفلٍ موسيقي. [ ٢٤ ] وصف أمين صندوق الجمعية الملكية الفيلهارمونية النظام على النحو التالي: "يوقع العازف (أ) ، الذي ترغبون به، على المشاركة في حفلكم. فيرسل (ب) (الذي لا تمانعون وجوده) إلى البروفة الأولى. ثم يرسل (ب) ، دون علمكم أو موافقتكم، (ج) إلى البروفة الثانية. ولأن (ج) لم يتمكن من المشاركة في الحفل، يرسل (د) ، الذي كنتم ستدفعون له خمسة شلناتٍ للبقاء بعيدًا." [ ٢٥ ] [ حاشية ٤ ] كان هنري وود قد حظر نظام العازف البديل في أوركسترا قاعة الملكة (مما دفع العازفين المتمردين إلى تأسيس أوركسترا لندن السيمفونية)، وحذا بيتشام حذوه. [ 26 ] استمرت أوركسترا السيمفونية الجديدة بدونه، وأصبحت فيما بعد أوركسترا قاعة ألبرت الملكية . [ 26 ]

في عام ١٩٠٩، أسس بيتشام أوركسترا بيتشام السيمفونية. [ ٢٧ ] لم يستقطب أعضاءه من فرق الأوركسترا السيمفونية المعروفة، بل قام بتجنيدهم من فرق المسارح، وجمعيات الأوركسترا المحلية، وقاعات الفنادق، وكليات الموسيقى. [ ٢٨ ] وكانت النتيجة فريقًا شابًا  ، إذ بلغ متوسط ​​أعمار عازفيه ٢٥ عامًا. وضمّ الفريق أسماءً لامعة في مجالاتها، مثل ألبرت سامونز ، وليونيل تيرتيس ، وإريك كوتس ، ويوجين كروفت . [ ٢٧ ]

بسبب إصراره على تقديم أعمال لم تجذب الجمهور، تكبدت أنشطة بيتشام الموسيقية في ذلك الوقت خسائر مالية متواصلة. ونتيجةً لقطيعته مع والده بين عامي 1899 و1909، كان وصوله إلى ثروة عائلة بيتشام محدودًا للغاية. فمنذ عام 1907، ورث مبلغ 700 جنيه إسترليني سنويًا بموجب وصية جده، وكانت والدته تدعم بعض حفلاته الموسيقية الخاسرة، [ 12 ] ولكن لم يتمكن بيتشام من الاستفادة من ثروة العائلة للترويج للأوبرا إلا بعد المصالحة بينه وبين والده عام 1909. [ 29 ]

1910–1920

ابتداءً من عام ١٩١٠، وبدعمٍ من والده، حقق بيتشام طموحه في تنظيم مواسم أوبرا في كوفنت غاردن وغيرها من دور الأوبرا. في دار الأوبرا الإدواردية ، كان يُنظر إلى المغنين النجوم على أنهم الأهم، بينما كان يُنظر إلى قادة الأوركسترا على أنهم ثانويون. [ ٣٠ ] بين عامي ١٩١٠ و١٩٣٩، بذل بيتشام جهودًا كبيرة لتغيير موازين القوى. [ ٣٠ ]

صور وجوه أربعة رجال في منتصف العمر، أحدهم ملتحٍ، والآخر ذو شارب، واثنان حليقان.
باتجاه عقارب الساعة من أعلى اليسار: بيتشام، ريتشارد شتراوس ، برونو والتر ، وبيرسي بيت ، جميعهم في عام 1910

في عام ١٩١٠، قاد بيتشام أو تولى مسؤولية تنظيم ١٩٠  عرضًا في مسرح كوفنت غاردن ومسرح جلالة الملك . وكان مساعداه في قيادة الأوركسترا برونو والتر وبيرسي بيت . [ ٣١ ] وخلال ذلك العام، قدم ٣٤ أوبرا مختلفة، معظمها جديد على لندن أو غير معروف فيها تقريبًا. [ ٣٢ ] وقد أقر بيتشام لاحقًا بأن الأوبرات التي اختار تقديمها في سنواته الأولى كانت غامضة جدًا بحيث لم تجذب الجمهور. [ ٣٣ ] وخلال موسم ١٩١٠ في مسرح جلالة الملك، قدمت نقابة الأوبرا الكبرى المنافسة موسمًا متزامنًا خاصًا بها في كوفنت غاردن؛ وبلغ إجمالي عروض الأوبرا في لندن خلال ذلك العام ٢٧٣ عرضًا، وهو عدد يفوق بكثير ما يمكن أن يغطيه إقبال الجمهور. [ 34 ] من بين 34 أوبرا قدمتها بيتشام في عام 1910، لم تحقق أرباحًا سوى أربع منها: أوبرا ريتشارد شتراوس الجديدة إلكترا وسالومي ، اللتان عُرضتا لأول مرة في بريطانيا وحظيتا بدعاية واسعة، وحكايات هوفمان والخفاش . [ 35 ] [ حاشية 5 ]

في عامي 1911 و1912، عزفت أوركسترا بيتشام السيمفونية لفرقة باليه سيرجي دياغيليف الروسية ، في كلٍ من دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) ودار أوبرا كرولو في برلين، بقيادة بيتشام وبيير مونتو ، قائد أوركسترا دياغيليف الرئيسي. حظي بيتشام بإعجاب كبير لقيادته النوتة الموسيقية الجديدة والمعقدة لباليه بتروشكا لسترافينسكي ، بإشعار مدته يومان فقط ودون بروفات، عندما أصبح مونتو غير متاح. [ 37 ] وأثناء وجوده في برلين، أثار بيتشام وأوركستراه، على حد تعبيره، "ضجةً لطيفة"، محققين نجاحًا باهرًا: فقد أجمعت صحافة برلين على أن الأوركسترا فرقةٌ نخبوية، من بين الأفضل في العالم. [ 38 ] وتساءلت مجلة "دي سيغنال " ، الأسبوعية الموسيقية الرئيسية في برلين : "من أين تأتي لندن بمثل هؤلاء العازفين الشباب الموهوبين؟" أُشيد بالكمان لصوته الغني والنبيل، وبالآلات النفخية الخشبية لبريقها، وبالآلات النحاسية، "التي لا تتمتع تمامًا بجلالة وسعة أفضل الآلات النحاسية الألمانية لدينا"، بدقة أدائها غير العادية. [ 38 ]

صورة كاملة لراقصة باليه بزيٍّ غريب
تامارا كارسافينا في دور سالومي في موسم الباليه الروسي في بيتشام، 1913

شهدت مواسم بيتشام لعام 1913 العرض الأول البريطاني لأوبرا " دير روزنكافاليير" لشتراوس في كوفنت غاردن، و"موسمًا كبيرًا للأوبرا والباليه الروسي" في دروري لين . [ 39 ] وقُدّمت في الأخير ثلاث أوبرا، جميعها من بطولة فيودور شاليابين ، وجميعها جديدة على بريطانيا: "بوريس غودونوف" و" خوفانشينا " لموسورجسكي ، و " إيفان الرهيب " لريمسكي كورساكوف . كما قُدّمت 15 عرضًا باليه، بمشاركة راقصين بارزين من بينهم فاسلاف نيجينسكي وتامارا كارسافينا . [ 40 ] وشملت عروض الباليه " جو " لديبوسي ، وعرضه المثير للجدل " بعد ظهر يوم فاون" ، والعرض الأول البريطاني لباليه " طقوس الربيع" لسترافينسكي ، بعد ستة أسابيع من عرضه الأول في باريس. [ 40 ] شارك بيتشام مونتو كرهه الشخصي لهذه المقطوعة، مفضلاً عليها بتروشكا . [ 41 ] لم يقُد بيتشام الأوركسترا خلال هذا الموسم؛ بل قاد مونتو وآخرون أوركسترا بيتشام السيمفونية. في العام التالي، قدم بيتشام ووالده أوبرا "عذراء بسكوف" لريمسكي كورساكوف، وأوبرا "الأمير إيغور" لبورودين ، بمشاركة شاليابين ، وأوبرا " العندليب " لسترافينسكي . [ 9 ]

خلال الحرب العالمية الأولى، سعى بيتشام جاهدًا، غالبًا دون مقابل، للحفاظ على الموسيقى حية في لندن وليفربول ومانشستر وغيرها من المدن البريطانية. [ 42 ] قاد بيتشام فرقًا موسيقية، وقدم دعمًا ماليًا لثلاث مؤسسات كان مرتبطًا بها في أوقات مختلفة: أوركسترا هالي، وأوركسترا لندن السيمفونية، والجمعية الملكية الفيلهارمونية. في عام 1915، أسس فرقة بيتشام للأوبرا ، التي ضمت في معظمها مغنين بريطانيين، وقدمت عروضًا في لندن وفي جميع أنحاء البلاد. في عام 1916، حصل على لقب فارس في قائمة تكريمات رأس السنة الجديدة [ 43 ] ، وورث لقب البارونيت بعد وفاة والده في وقت لاحق من ذلك العام. [ 44 ]

بعد الحرب، أُقيمت مواسم مشتركة في كوفنت غاردن مع نقابة الأوبرا الكبرى في عامي 1919 و1920، لكنها كانت، بحسب أحد كُتّاب سيرته، مجرد أصداء باهتة ومشوشة لما قبل عام 1914. [ 45 ] تضمنت هذه المواسم أربعين عرضًا، قاد بيتشام تسعة منها فقط. [ 45 ] بعد موسم 1920، انسحب بيتشام مؤقتًا من قيادة الأوركسترا لمعالجة مشكلة مالية وصفها بأنها "أكثر التجارب قسوةً وإيلامًا في حياتي". [ 46 ]

مجمع كوفنت جاردن السكني

منظر أسطح المنازل في وسط لندن عام 1913
بانوراما لعقار كوفنت غاردن عام 1913

بتأثير من الممول الطموح جيمس وايت ، وافق السير جوزيف بيتشام، في يوليو 1914، على شراء عقار كوفنت غاردن من دوق بيدفورد وتأسيس شركة محدودة لإدارة العقار تجاريًا. [ 47 ] ووصفت صحيفة التايمز الصفقة بأنها "واحدة من أكبر الصفقات العقارية التي أُبرمت في لندن على الإطلاق". [ 48 ] دفع السير جوزيف دفعة أولية قدرها 200 ألف جنيه إسترليني، وتعهد بدفع المبلغ المتبقي من  ثمن الشراء البالغ مليوني جنيه إسترليني في 11 نوفمبر. إلا أنه في غضون شهر، اندلعت الحرب العالمية الأولى، وفرضت قيود رسمية جديدة على استخدام رأس المال، مما حال دون إتمام العقد. [ 47 ] واستمر موظفو الدوق في إدارة العقار والسوق، وفي أكتوبر 1916، توفي جوزيف بيتشام فجأة، بينما كانت الصفقة لا تزال غير مكتملة. [ 49 ] وعُرضت القضية أمام المحاكم المدنية بهدف تصفية شؤون السير جوزيف. اتفقت المحكمة وجميع الأطراف على تأسيس شركة خاصة، يتولى ابناه منصبَي مديرَيها، لإتمام عقد كوفنت غاردن. وفي يوليو/تموز 1918، نقل الدوق وأمناؤه ملكية العقار إلى الشركة الجديدة، مع رهن العقار برهنٍ على المبلغ المتبقي من ثمن الشراء: 1.25  مليون جنيه إسترليني. [ 49 ]

اضطر بيتشام وشقيقه هنري لبيع جزء كبير من تركة والدهما لسداد هذا الرهن العقاري. ولأكثر من ثلاث سنوات، غاب بيتشام عن الساحة الموسيقية، منشغلاً ببيع عقارات تزيد قيمتها عن  مليون جنيه إسترليني. [ 49 ] وبحلول عام 1923، تم جمع المبلغ الكافي. وتم سداد الرهن العقاري، كما تم سداد ديون بيتشام الشخصية بالكامل، والتي بلغت 41,558 جنيهًا إسترلينيًا. [ 50 ] وفي عام 1924، تم دمج عقار كوفنت غاردن مع مصنع الأدوية في سانت هيلينز في شركة واحدة، هي شركة بيتشام للعقارات والأدوية. وبلغ رأس المال الاسمي 1,850,000 جنيه إسترليني، وكان لبيتشام حصة كبيرة منه. [ 49 ]

أوركسترا لندن الفيلهارمونية

بعد غيابه، عاد بيتشام إلى منصة القيادة ليقود أوركسترا هالي في مانشستر في مارس 1923، ضمن برنامج تضمن أعمالاً لبيرليوز ، وبيزيه ، وديليوس، وموزارت . [ 51 ] عاد إلى لندن في الشهر التالي، ليقود أوركسترا قاعة ألبرت الملكية (التي أعيد تسميتها لاحقًا بأوركسترا السيمفونية الجديدة) وأوركسترا لندن السيمفونية في أبريل 1923. وكان العمل الرئيسي في البرنامج هو " حياة بطل" لريتشارد شتراوس . [ 52 ] بعد أن فقد قيادته لأوركسترا خاصة به، أسس بيتشام علاقة مع أوركسترا لندن السيمفونية استمرت طوال ما تبقى من عشرينيات القرن العشرين. ومع اقتراب نهاية العقد، تفاوض مع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) دون التوصل إلى نتيجة حاسمة بشأن إمكانية إنشاء أوركسترا إذاعية دائمة. [ 53 ]

في عام ١٩٣١، تواصل قائد الأوركسترا الشاب الصاعد مالكولم سارجنت مع بيتشام مقترحًا إنشاء أوركسترا دائمة برواتب ثابتة، مع ضمان دعم مالي من عائلة كورتولد، رعاة سارجنت. [ ٥٤ ] في البداية، تصور سارجنت وبيتشام نسخة مُعاد تشكيلها من أوركسترا لندن السيمفونية، لكن أوركسترا لندن السيمفونية، وهي جمعية تعاونية ذاتية الإدارة، رفضت استبعاد العازفين ذوي الأداء الضعيف واستبدالهم. في عام ١٩٣٢، نفد صبر بيتشام ووافق مع سارجنت على إنشاء أوركسترا جديدة من الصفر. [ ٥٥ ] تألفت أوركسترا لندن الفيلهارمونية (LPO)، كما سُميت، من ١٠٦ عازفين، من بينهم عدد قليل من الموسيقيين الشباب حديثي التخرج من كليات الموسيقى، والعديد من العازفين المخضرمين من الأوركسترات الإقليمية، و١٧ من أبرز أعضاء أوركسترا لندن السيمفونية. [ 56 ] شمل المديرون بول بيرد ، وجورج ستراتون، وأنتوني بيني ، وجيرالد جاكسون ، وليون جوسينز ، وريجينالد كيل ، وجيمس برادشو، وماري جوسينز . [ 57 ]

داخل قاعة حفلات موسيقية من القرن التاسع عشر، مع وجود الجمهور في مكانه
قاعة الملكة ، أول مقر لأوركسترا لندن الفيلهارمونية

قدمت الأوركسترا أولى حفلاتها في قاعة الملكة في 7 أكتوبر 1932، بقيادة بيتشام. بعد المقطوعة الأولى، افتتاحية كرنفال روما لبيرليوز ، تفاعل الجمهور بحماس شديد، حتى أن بعضهم وقف على مقاعده يصفق ويهتف. [ 58 ] خلال السنوات الثماني التالية، قدمت أوركسترا لندن الفيلهارمونية ما يقارب مئة عرض في قاعة الملكة لصالح الجمعية الفيلهارمونية الملكية وحدها، وعزفت في مواسم أوبرا بيتشام في كوفنت غاردن، وسجلت أكثر من 300 أسطوانة غراموفون. [ 59 ] كتبت بيرتا غايسمار ، سكرتيرته منذ عام 1936: "كانت العلاقات بين الأوركسترا والسير توماس سهلة وودية دائمًا. كان يتعامل دائمًا مع البروفات كمشروع مشترك مع الأوركسترا  ... كان الموسيقيون على طبيعتهم تمامًا معه. وبشكل فطري، منحوه السلطة الفنية التي لم يطالب بها صراحةً. وهكذا استطاع أن يحصل منهم على أفضل ما لديهم، وقدموه بسخاء." [ 60 ]

بحلول أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، كان بيتشام قد أحكم سيطرته بشكل كبير على مواسم الأوبرا في كوفنت غاردن. [ 61 ] ورغبةً منه في التركيز على صناعة الموسيقى بدلاً من الإدارة، تولى منصب المدير الفني، وتم تعيين جيفري توي مديرًا إداريًا. في عام 1933، حقق عرض تريستان وإيزولده، من بطولة فريدا ليدر ولوريتز ميلخيور، نجاحًا كبيرًا، واستمر الموسم بعرض دورة خاتم النيبلونغ وتسع أوبرات أخرى. [ 62 ] وشهد موسم 1934 أداء كونشيتا سوبرفيا في لا تشينيرنتولا ، ولوت ليمان وألكسندر كيبنيس في خاتم النيبلونغ . [ 63 ] وقاد كليمنس كراوس العرض البريطاني الأول لأوبرا أرابيلا لشتراوس . وخلال عامي 1933 و1934، صدّ بيتشام محاولات جون كريستي لربط مهرجان غليندبورن الجديد الذي أسسه كريستي بدار الأوبرا الملكية. [ 64 ] نشب خلاف بين بيتشام وتوي بسبب إصرار الأخير على استقدام نجمة السينما الشهيرة، غريس مور ، لغناء دور ميمي في أوبرا لابوهيم . حقق العرض نجاحًا جماهيريًا، لكنه فشل فنيًا. [ 65 ] أطاح بيتشام بتوي من منصب المدير الإداري بطريقة وصفها زميلهما قائد الأوركسترا، السير أدريان بولت، بأنها "وحشية للغاية". [ 66 ]

من عام ١٩٣٥ إلى عام ١٩٣٩، تولى بيتشام، الذي أصبح الآن المسؤول الوحيد، إدارة المواسم الدولية بمشاركة مغنين وقادة أوركسترا بارزين. [ ٦٧ ] قاد بيتشام ما بين ثلث ونصف العروض في كل موسم. كان ينوي أن يتضمن موسم ١٩٤٠ أول عروض كاملة لأوبرا " لي ترويان" لبيرليوز ، لكن اندلاع الحرب العالمية الثانية أدى إلى إلغاء الموسم. لم يقد بيتشام أي عروض في كوفنت غاردن حتى عام ١٩٥١، وبحلول ذلك الوقت لم يعد تحت إدارته. [ ٦٨ ]

صورة صحفية ضبابية ومُعدّلة تُظهر مجموعة في مقصورة داخل قاعة حفلات موسيقية
صورة مزيفة في الصحافة النازية تزعم أنها تظهر بيتشام (على اليمين) في مقصورة أدولف هتلر خلال جولة أوركسترا لندن الفيلهارمونية في ألمانيا عام 1936 [ 69 ].

اصطحب بيتشام أوركسترا لندن الفيلهارمونية في جولة مثيرة للجدل في ألمانيا عام 1936. [ 70 ] وُجهت إليه شكاوى بأنه يُستغل من قِبل دعاة النازية ، فامتثل بيتشام لطلب النازيين بعدم عزف السيمفونية الاسكتلندية لمندلسون ، الذي كان مسيحيًا بالدين ولكنه يهودي بالولادة. [ n 6 ] في برلين، حضر أدولف هتلر حفل بيتشام ، والذي تسبب تأخره في تعليق بيتشام بصوت عالٍ: "لقد تأخر هذا العجوز اللعين". [ 74 ] بعد هذه الجولة، رفض بيتشام دعوات متجددة لإحياء حفلات موسيقية في ألمانيا، [ 75 ] على الرغم من أنه أوفى بالتزاماته التعاقدية بقيادة الأوركسترا في دار أوبرا برلين الحكومية عامي 1937 و1938، وسجل أوبرا الناي السحري لشركة EMI في قاعة بيتهوفن في برلين في نفس العامين. [ 76 ]

مع اقتراب عيد ميلاده الستين، نصح الأطباء بيتشام بأخذ استراحة كاملة من الموسيقى لمدة عام، وكان يخطط للسفر إلى الخارج للراحة في مناخ دافئ. [ 77 ] سعت هيئة الإذاعة الأسترالية لسنوات عديدة لإقناعه بقيادة فرقة موسيقية في أستراليا. [ 77 ] أجبره اندلاع الحرب في 3 سبتمبر 1939 على تأجيل خططه لعدة أشهر، ساعيًا بدلًا من ذلك إلى تأمين مستقبل أوركسترا لندن الفيلهارمونية، التي سحب داعموها ضماناتهم المالية عند إعلان الحرب. [ 78 ] قبل مغادرته، جمع بيتشام مبالغ طائلة للأوركسترا وساعد أعضاءها على تشكيل شركة مستقلة. [ 79 ]

أربعينيات القرن العشرين

غادر بيتشام بريطانيا في ربيع عام 1940، متوجهًا أولًا إلى أستراليا ثم إلى أمريكا الشمالية. أصبح مديرًا موسيقيًا لأوركسترا سياتل السيمفونية عام 1941. [ 80 ] في عام 1942، انضم إلى أوبرا متروبوليتان كقائد أوركسترا رئيسي مشارك مع مساعده السابق برونو والتر. بدأ بتوزيع موسيقي خاص به لكانتاتا باخ الكوميدية، فوبوس وبان ، تلتها أوبرا الديك الذهبي . كان رصيده الرئيسي من الأعمال الفرنسية: كارمن، لويز (مع غريس مور)، مانون ، فاوست ، مينيون، وحكايات هوفمان . بالإضافة إلى منصبيه في سياتل ونيويورك، قاد بيتشام 18 أوركسترا أمريكية كقائد ضيف. [ 81 ]

في عام ١٩٤٤، عاد بيتشام إلى بريطانيا. كان لقاؤه الموسيقي مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية مُظفّرًا، لكن الأوركسترا، التي أصبحت الآن، بعد مساعدته لها عام ١٩٣٩، تعاونية ذاتية الإدارة ، حاولت توظيفه بشروطها الخاصة كمدير فني براتب. [ ٨٢ ] واختتم بيتشام حديثه قائلًا: "أرفض رفضًا قاطعًا أن تُسيطر عليّ أي أوركسترا... سأؤسس أوركسترا عظيمة أخرى لأختتم بها مسيرتي المهنية." [ ٨٣ ] عندما أسس والتر ليج أوركسترا فيلهارمونيا عام ١٩٤٥، قاد بيتشام حفلها الأول. لكنه لم يكن مستعدًا لقبول وظيفة براتب من ليج، مساعده السابق، تمامًا كما لم يكن مستعدًا لقبولها من عازفيه السابقين في أوركسترا لندن الفيلهارمونية. [ ٨٣ ]

رجل أبيض مسن ذو شعر أبيض متراجع وشارب صغير ولحية كثيفة، يرتدي بدلة جلوس عصرية، يواجه الكاميرا لكنه لا ينظر إليها مباشرة.
بيتشام من تصميم كارش من أوتاوا ، 1946

في عام ١٩٤٦، أسس بيتشام الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية (RPO)، وحصل على اتفاق مع الجمعية الفيلهارمونية الملكية يقضي بأن تحل الأوركسترا الجديدة محل أوركسترا لندن الفيلهارمونية (LPO) في جميع حفلات الجمعية. [ ٨٣ ] وفي وقت لاحق، اتفق بيتشام مع مهرجان غليندبورن على أن تكون الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية هي الأوركسترا المقيمة في غليندبورن كل صيف. وحصل على دعم من شركات تسجيل في الولايات المتحدة وبريطانيا، حيث تم التفاوض معها على عقود تسجيل مربحة. [ ٨٣ ] وكما في عامي ١٩٠٩ و١٩٣٢، استعان مساعدو بيتشام بموسيقيين مستقلين وغيرهم. ومن بين الأعضاء المؤسسين للأوركسترا الفيلهارمونية الملكية: جيمس برادشو، ودينيس براين ، وليونارد براين، وأرتشي كامدن ، وجيرالد جاكسون، وريجينالد كيل. [ 84 ] اشتهرت الأوركسترا لاحقًا بفريقها المنتظم من عازفي آلات النفخ الخشبية الرئيسيين، والذين يُشار إليهم غالبًا باسم "العائلة المالكة"، ويتألفون من جاك برايمر (كلارينيت)، وجويديون بروك (فاجوت)، وتيرينس ماكدونا (أوبوا)، وجيرالد جاكسون (فلوت). [ 85 ]

انقطعت علاقة بيتشام الطويلة مع أوركسترا هالي كقائد ضيف بعد أن أصبح جون باربيرولي قائد الأوركسترا الرئيسي عام ١٩٤٤. وقد أُقصي بيتشام، مما أثار استياءه الشديد، من الرئاسة الفخرية لجمعية حفلات هالي، [ ٨٦ ] ورفض باربيرولي السماح له بالاقتراب من أوركسترا. [ ٨٧ ] استؤنفت علاقة بيتشام مع أوركسترا ليفربول الفيلهارمونية، التي قادها لأول مرة عام ١٩١١، بشكل متناغم بعد الحرب. يتذكر أحد مديري الأوركسترا: "كان من المتعارف عليه في ليفربول أن بيتشام يحظى بالأولوية في اختيار المواعيد المعروضة على قادة الأوركسترا الضيوف... في ليفربول، كان هناك عامل واحد حاسم - لقد كان محبوبًا للغاية." [ ٨٨ ]

الخمسينيات وما بعدها

بيتشام، الذي وصفته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بأنه "أول قائد أوركسترا بريطاني عالمي"، [ 89 ] قاد الأوركسترا الملكية الفيلهارمونية في جولة شاقة عبر الولايات المتحدة وكندا وجنوب إفريقيا عام 1950. [ 9 ] [ 5 ] وخلال جولة أمريكا الشمالية، قاد بيتشام 49 حفلة موسيقية بشكل شبه يومي. [ 90 ] وفي عام 1951، دُعي لقيادة الأوركسترا في كوفنت غاردن بعد غياب دام 12 عامًا. [ 91 ] وبتمويل حكومي لأول مرة، عملت فرقة الأوبرا بشكل مختلف تمامًا عن نظامه قبل الحرب. فبدلاً من المواسم القصيرة المليئة بالنجوم، مع أوركسترا سيمفونية رئيسية، كان المدير الجديد ديفيد ويبستر يحاول بناء فرقة دائمة من المواهب المحلية التي تقدم عروضها على مدار العام، مع ترجمات إنجليزية. وكان الاقتصاد الشديد في الإنتاجات والاهتمام الكبير بإيرادات شباك التذاكر أمرًا ضروريًا، ولم يكن بيتشام، على الرغم من شعوره بالألم والغضب لاستبعاده، مناسبًا للمشاركة في مثل هذا المشروع. [ 92 ] عندما عُرض عليه جوقة من ثمانين مغنيًا لعودته لقيادة أوبرا " دي مايستر سينغر" ، أصرّ على زيادة عددهم إلى 200. كما أصرّ، خلافًا لسياسة ويبستر، على أداء العمل باللغة الألمانية. [ 91 ] في عام 1953 في أكسفورد ، قدّم بيتشام العرض العالمي الأول لأول أوبرا لديليوس، " إرملين" ، وكانت آخر عروضه الأوبرالية في بريطانيا عام 1955 في باث ، مع أوبرا " زيمير وأزور" لغريتري . [ 5 ]

بين عامي 1951 و1960، قاد بيتشام 92 حفلة موسيقية في قاعة المهرجانات الملكية . [ 93 ] تضمنت برامج بيتشام المميزة خلال سنوات عمله مع الأوركسترا الملكية الفيلهارمونية سيمفونيات لبيزيه، وفرانك ، وهايدن ، وشوبرت ، وتشايكوفسكي ؛ و"حياة بطل" لريتشارد شتراوس ؛ وكونشرتو لموزارت وسان-سان ؛ وبرنامجًا لأعمال ديليوس وسيبليوس ؛ والعديد من مقطوعاته القصيرة المفضلة. [ 94 ] لم يلتزم بيتشام التزامًا تامًا ببرنامجه الموسيقي المألوف. فبعد وفاة قائد الأوركسترا الألماني فيلهلم فورتفانغلر المفاجئة عام 1954، قاد بيتشام، تكريمًا له، البرنامجين اللذين كان من المقرر أن يقدمهما زميله في قاعة المهرجانات. وشملت هذه الأعمال كونشيرتو براندنبورغ الثالث لباخ ، ورابسودي إسبانيول لرافيل ، والسيمفونية رقم 1 لبرامز ، والمقال الثاني للأوركسترا لباربر . [ 95 ]

شاهد قبر بيتشام
قبر بيتشام في كنيسة القديس بطرس في ليمبسفيلد ، ساري. نقش قبره مأخوذ من مسرحية "الزائف" لفرانسيس بومونت وفيليب ماسينجر ، الفصل الثاني، المشهد الأول، السطر 169.

في صيف عام ١٩٥٨، قاد بيتشام موسمًا موسيقيًا في مسرح كولون ، بوينس آيرس، الأرجنتين، تضمن عروضًا لأوبرا عطيل لفيردي ، وكارمن لبيزيه ، وفيديليو لبيتهوفن ، وشمشون ودليلة لسان-سان ، والناي السحري لموزارت . وكانت هذه آخر عروضه الأوبرالية. [ ٩٦ ] وخلال هذا الموسم، توفيت بيتي هامبي فجأة. تم حرق جثمانها في بوينس آيرس، وأُعيد رمادها إلى إنجلترا. حال مرض بيتشام الأخير دون ظهوره الأول في غليندبورن في عرض مُخطط له للناي السحري ، وظهوره الأخير في كوفنت غاردن بقيادة أوبرا الطرواديين لبيرليوز . [ ٧ ]

بعد ستة وستين عامًا من زيارته الأولى لأمريكا، قام بيتشام بزيارته الأخيرة، بدءًا من أواخر عام 1959، حيث قاد فرقًا موسيقية في بيتسبرغ وسان فرانسيسكو وسياتل وشيكاغو وواشنطن. وخلال هذه الجولة، قاد أيضًا فرقًا موسيقية في كندا. عاد جوًا إلى لندن في 12 أبريل 1960 ولم يغادر إنجلترا بعدها. [ 98 ] كان حفله الأخير في قاعة بورتسموث غيلدهول في 7 مايو 1960. تضمن البرنامج، الذي تميز باختياراته، افتتاحية الناي السحري ، وسيمفونية هايدن رقم 100 ( العسكرية )، وتوزيع بيتشام الخاص لهاندل، و" الحب في باث" ، وسيمفونية شوبرت رقم 5 ، و" على النهر" لديليوس، و" باخوس" من أوبرا شمشون ودليلة . [ 99 ]

توفي بيتشام إثر جلطة قلبية في منزله بلندن، عن عمر يناهز 81 عامًا، في 8 مارس 1961. [ 100 ] ودُفن بعد يومين في مقبرة بروكوود ، ساري. ونظرًا للتغييرات التي طرأت على بروكوود، نُبشت رفاته عام 1991 وأُعيد دفنها في فناء كنيسة القديس بطرس في ليمبسفيلد ، ساري، بالقرب من قبر ديليوس وزوجته جيلكا روزن المشترك . [ 101 ]

الحياة الشخصية

صورة كاملة لشاب يرتدي ملابس من عشرينيات القرن العشرين
ابن بيتشام، الملحن أدريان بيتشام

تزوج بيتشام ثلاث مرات. في عام 1903، تزوج من أوتيكا سيليستينا ويلز، ابنة الدكتور تشارلز إس. ويلز من نيويورك، وزوجته إيلا سيليست، واسمها قبل الزواج مايلز. [ 102 ] أنجب بيتشام وزوجته ولدين: أدريان، المولود عام 1904، والذي أصبح ملحنًا وحقق بعض الشهرة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، [ 103 ] وتوماس، المولود عام 1909. [ 12 ] بعد ولادة طفله الثاني، بدأ بيتشام بالابتعاد عن زوجته. وبحلول عام 1911، وبعد أن انفصل عن زوجته وعائلته، تورط كطرف مشارك في قضية طلاق حظيت بتغطية إعلامية واسعة. [ 104 ] تجاهلت أوتيكا النصيحة التي نصحتها بالطلاق منه والحصول على نفقة كبيرة؛ إذ لم تكن تؤمن بالطلاق. [ 105 ] لم تتزوج مرة أخرى بعد أن طلقها بيتشام (في عام 1943)، وعاشت بعد زوجها السابق ستة عشر عامًا، وتوفيت في عام 1977. [ 106 ]

في عام ١٩٠٩ أو أوائل عام ١٩١٠، بدأ بيتشام علاقة غرامية مع مود أليس (المعروفة باسم إميرالد)، ليدي كونارد . ورغم أنهما لم يعيشا معًا قط، إلا أن علاقتهما استمرت، على الرغم من علاقاته الأخرى، حتى زواجه الثاني عام ١٩٤٣. [ ٥ ] كانت إميرالد من أشد الداعمين لمشاريع بيتشام الموسيقية. [ ١٠٧ ] يتفق كتّاب سيرة بيتشام على أنها كانت مغرمة به، لكن مشاعره تجاهها لم تكن بنفس القوة. [ ١٠٥ ] [ ١٠٨ ] خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، أقام بيتشام أيضًا علاقة غرامية مع دورا لابيت ، مغنية السوبرانو المعروفة أحيانًا باسم ليزا بيرلي، وأنجب منها ابنه بول سترانج، الذي وُلد في مارس ١٩٣٣. [ ١٠٩ ] توفي سترانج، المحامي الذي شغل مناصب في مجالس إدارة العديد من المؤسسات الموسيقية، في أبريل ١٩٣٤. [ ١١٠ ]

في عام 1943، شعرت الليدي كونارد بصدمة كبيرة عندما علمت (ليس من بيتشام) أنه ينوي تطليق يوتيكا للزواج من بيتي هامبي ، عازفة البيانو التي تصغره بتسعة وعشرين عامًا. [ 111 ] تزوج بيتشام من بيتي في عام 1943، وظلا زوجين متحابين حتى وفاتها عام 1958. [ 96 ] في 10 أغسطس 1959، قبل عامين من وفاته، تزوج في زيورخ من سكرتيرته السابقة، شيرلي هدسون، التي كانت تعمل في إدارة الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية منذ عام 1950. كانت تبلغ من العمر 27 عامًا، بينما كان هو يبلغ من العمر 80 عامًا. [ 112 ]

ذخيرة موسيقية

هاندل، هايدن، وموزارت

صورة كاملة لامرأة ترتدي زي صبي عسكري من القرن الثامن عشر
ماغي تيت في دور شيروبينو في إنتاج بيتشام لأوبرا زواج فيجارو عام 1910

كان هاندل أول ملحن يؤدي بيتشام موسيقاه بانتظام ، وقد وصفه بأنه "المعلم العالمي العظيم على مر العصور... لقد كتب موسيقى إيطالية أفضل من أي إيطالي، وموسيقى فرنسية أفضل من أي فرنسي، وموسيقى إنجليزية أفضل من أي إنجليزي، وباستثناء باخ، تفوق على جميع الألمان الآخرين". [ 113 ] في عروضه لأعمال هاندل، تجاهل بيتشام ما أسماه "الأساتذة والمتشددين والمعلمين". [ 114 ] وقد سار على خطى مندلسون وموزارت في تحرير وإعادة توزيع نوتات هاندل الموسيقية لتناسب الأذواق المعاصرة. [ 114 ] في وقت كانت فيه أوبرا هاندل غير معروفة تقريبًا، كان بيتشام على دراية بها لدرجة أنه تمكن من توزيع ثلاث باليهات، ومتتاليتين موسيقيتين أخريين، وكونشرتو بيانو منها. [ 8 ] وقدّم أوراتوريو سولومون لهاندل لأول مرة منذ القرن الثامن عشر، بنص حرره قائد الأوركسترا. [ 116 ]

مع هايدن أيضًا، كان بيتشام بعيدًا كل البعد عن الأصالة، إذ استخدم نسخًا غير أكاديمية من النوتات الموسيقية تعود إلى القرن التاسع عشر، وتجنب استخدام آلة الهاربسكورد ، وقدّم الموسيقى بأسلوب رومانسي. [ 117 ] سجّل بيتشام سيمفونيات " لندن " الاثنتي عشرة، وكان يُدرج بعضها بانتظام في حفلاته الموسيقية. [ 118 ] كانت أعمال هايدن المبكرة غير مألوفة في النصف الأول من القرن العشرين، لكن بيتشام قاد العديد منها، بما في ذلك السيمفونية رقم 40 وكونشرتو بيانو مبكر. [ 119 ] أدرج بيتشام سيمفونية "الفصول" بانتظام طوال مسيرته المهنية، وسجّلها لصالح شركة EMI عام 1956، وفي عام 1944 أضاف "الخلق" إلى رصيده الموسيقي. [ 114 ]

بالنسبة لبيتشام، كان موزارت "محور الموسيقى الأوروبية" [ 120 ] ، وقد أولى مؤلفاته الموسيقية احترامًا أكبر مما أولاه لمعظم المؤلفين الآخرين. قام بتحرير قداس الموتى غير المكتمل ، وترجم اثنتين على الأقل من أعظم الأوبرات إلى الإنجليزية، وقدم لجمهور كوفنت غاردن، الذين نادرًا ما سمعوا بها إن لم يكن أبدًا، أوبرا " كوزي فان توتي" و "دير شاو سبيل دايركتور" و "دي إنتفورونغ أوس ديم سراي" ؛ كما كان يُدرج بانتظام عروضًا لأوبرا "الناي السحري" و" دون جيوفاني" و " زواج فيجارو " . [ 121 ] [ حاشية 9 ] كان يعتبر أفضل كونشرتات موزارت للبيانو "أجمل المقطوعات الموسيقية من نوعها في العالم"، وقد عزفها مرات عديدة مع بيتي هامبي-بيتشام وآخرين. [ 127 ]

الموسيقى الألمانية

مشهد من إنتاج أوبرالي، يظهر رجلاً وامرأة وفتاة يرتدون أزياء من القرن الثامن عشر
إنتاج بيتشام عام 1913 لـ شتراوس دير روزنكافالير

كان موقف بيتشام من الأعمال الموسيقية الألمانية في القرن التاسع عشر ملتبسًا. فقد كان كثيرًا ما ينتقد بيتهوفن وفاغنر وغيرهما، لكنه كان يقود أعمالهم بانتظام، وغالبًا ما يحقق نجاحًا باهرًا. [ 128 ] وقد لاحظ قائلًا: "فاغنر، على الرغم من عبقريته الفذة، كان يلتهم الموسيقى بشراهة كما يلتهم الألماني الطعام بشراهة. أما بروكنر فكان أخرقًا لا يملك أسلوبًا على الإطلاق  ... حتى بيتهوفن كان يعزف على حوض الاستحمام؛ فالسيمفونية التاسعة من تأليف شخص أشبه بالسيد غلادستون في عالم الموسيقى." [ 128 ] وعلى الرغم من انتقاداته، قاد بيتشام جميع سيمفونيات بيتهوفن خلال مسيرته المهنية، وسجل في الاستوديو السيمفونيات رقم 2 و3 و4 و6 و7 و8، وسجل السيمفونية رقم 9 و" ميسّا سولمنيس" مباشرةً . [ 129 ] قاد كونشيرتو البيانو الرابع بكل سرور (وسجله مع آرثر روبنشتاين وأوركسترا لندن الفيلهارمونية)، لكنه تجنب كونشيرتو الإمبراطور كلما أمكن ذلك. [ 130 ]

لم يكن بيتشام معروفًا ببراعته في عزف باخ [ 131 ] ، لكنه مع ذلك اختار باخ (بتوزيع من بيتشام) لظهوره الأول في دار الأوبرا المتروبوليتان. وقدّم لاحقًا كونشيرتو براندنبورغ الثالث في إحدى حفلاته التذكارية لفيلهلم فورتفانغلر (وهو أداء وصفته صحيفة التايمز بأنه "مهزلة، وإن كانت مُنشّطة"). [ 132 ] أما في موسيقى برامز، فقد كان بيتشام انتقائيًا. تخصص في السيمفونية الثانية [ 130 ] ، لكنه لم يقد السيمفونية الثالثة إلا نادرًا، [ 10 ] والأولى نادرًا، والرابعة أبدًا . ولم يذكر في مذكراته أي أداء لأعمال برامز بعد عام 1909. [ 134 ]

كان بيتشام من كبار عشاق فاغنر ، [ 135 ] على الرغم من اعتراضه المتكرر على طول أعمال المؤلف وتكرارها: "لقد كنا نتدرب لساعتين  - وما زلنا نعزف اللحن نفسه اللعين!" [ 136 ] قاد بيتشام جميع أعمال فاغنر الأساسية باستثناء بارسيفال ، التي قدمها في كوفنت غاردن لكنه لم يعزفها بنفسه في الحفرة. [ 137 ] [ 138 ] لاحظ كبير نقاد الموسيقى في صحيفة التايمز : "كانت أوبرا لوهينغرين التي قدمها بيتشام أقرب إلى الإيطالية في غنائها؛ أما أوبرا الخاتم فكانت أقل بطولية من أوبرا برونو والتر أو فورتفانغلر، لكنها كانت غنائية من البداية إلى النهاية". [ 139 ]

كان لريتشارد شتراوس داعمٌ مُخلصٌ طوال حياته في بيتشام، الذي قدّم أوبرا إليكترا ، وسالومي ، وفارس الورد، وغيرها من الأوبرات إلى إنجلترا. وقد برمج بيتشام أوبرا حياة بطل (Ein Heldenleben) من عام ١٩١٠ حتى عامه الأخير؛ وصدر تسجيله الأخير لها بعد وفاته بفترة وجيزة. [ ١٣٠ ] [ ١٤٠ ] كما تضمنت قائمة أعماله أوبرا دون كيشوت ، وتيل أولنشبيغل ، وموسيقى بورجوا جنتيلوم، ودون جوان، ولكن لم تتضمن أوبرا هكذا تكلم زرادشت أو الموت والتنوير . [ ١٤١ ] قام شتراوس بتأطير الصفحتين الأولى والأخيرة من مخطوطة إليكترا وقدّمهما إلى "صديقي المُكرّم... وقائد الأوركسترا المتميز لأعمالي". [ ١٤٢ ]

الموسيقى الفرنسية والإيطالية

بحسب رأي لجنة تحكيم أكاديمية التسجيلات الفرنسية، "قدّم السير توماس بيتشام للموسيقى الفرنسية في الخارج أكثر مما قدّمه أي قائد أوركسترا فرنسي آخر". [ 143 ] برزت أعمال بيرليوز بشكلٍ لافت في ريبرتوار بيتشام طوال مسيرته المهنية، وفي عصرٍ لم تحظَ فيه أعمال هذا الملحن بانتشارٍ واسع، قدّم بيتشام معظمها وسجّل العديد منها. إلى جانب السير كولين ديفيس ، وُصف بيتشام بأنه أحد "أبرز مُفسّري" موسيقى بيرليوز في العصر الحديث. [ 144 ] اتسمت اختيارات بيتشام للموسيقى الفرنسية، سواءً في الحفلات الموسيقية أو في استوديوهات التسجيل، بالانتقائية المعهودة. [ 145 ] تجنّب بيتشام أعمال رافيل، لكنه كان يُدرج أعمال ديبوسي بانتظام. لم يُقدّم فوريه أعماله كثيرًا، باستثناء مقطوعته الأوركسترالية "بافان "؛ إذ تضمنت جلسات التسجيل الأخيرة لبيتشام عام 1959 مقطوعة "بافان" و" مجموعة دوللي" . [ 146 ] كان بيزيه من بين الملحنين المفضلين لدى بيتشام، ومن بين الملحنين الفرنسيين الآخرين الذين كان يفضلهم غوستاف شاربنتييه ، وديليب ، ودوبارك ، وغريتري، ولالو، ولولي ، وأوفنباخ، وسان-سان، وأمبرواز توماس . [ 147 ] تم تسجيل العديد من تسجيلات بيتشام اللاحقة للموسيقى الفرنسية في باريس مع الأوركسترا الوطنية للإذاعة الفرنسية . قال قائد الأوركسترا عن بيتشام عام 1957: " إنه إله ". [ 148 ] [ 149 ]

من بين أكثر من عشرين أوبرا في أعمال فيردي الكلاسيكية، قاد بيتشام ثماني أوبرا خلال مسيرته الطويلة: إيل تروفاتوري ، لا ترافياتا ، عايدة ، دون كارلوس ، ريغوليتو ، حفلة تنكرية ، عطيل ، وفالستاف . [ 138 ] في وقت مبكر من عام 1904، التقى بيتشام ببوتشيني عن طريق كاتب الأوبرا لويجي إليكا ، الذي كتب نص الأوبرا لمحاولة بيتشام الشابة في تأليف أوبرا إيطالية. [ 150 ] في ذلك الوقت، كان بوتشيني وإليكا يُراجعان أوبرا مدام باترفلاي بعد عرضها الأول الكارثي. نادرًا ما قاد بيتشام هذه الأوبرا، لكنه قاد أوبرا توسكا ، وتوراندوت، ولا بوهيم . [ 151 ] نادراً ما غاب تسجيله لأوبرا لابوهيم عام 1956 ، مع فيكتوريا دي لوس أنجليس وجوسي بيورلينج ، عن قوائم التسجيلات منذ إصداره [ 152 ] وحصل على أصوات أكثر من أي مجموعة أوبرالية أخرى في ندوة عام 1967 للنقاد البارزين. [ 153 ]

ديليوس، سيبليوس و"المصاصات"

صورة جانبية لرجل نحيف في منتصف العمر، أصلع قليلاً، حليق الذقن
ديليوس في عام 1907

باستثناء ديليوس، كان بيتشام عمومًا غير مُتحمس، أو على الأقل فاترًا، لموسيقى وطنه وملحنيه البارزين. [ 154 ] إلا أن دفاع بيتشام عن ديليوس ساهم في رفع مكانة الملحن من غياهب النسيان. [ 155 ] وقد وصف إريك فينبي ، كاتب ديليوس ، بيتشام بأنه "يتفوق على الجميع في موسيقى ديليوس... ربما يكون غروفز وسارجنت قد ضاهياه في الكورالات العظيمة لـ "قداس الحياة" ، لكن بيتشام كان لا يُضاهى في كل شيء آخر، وخاصة مع الأوركسترا." [ 156 ] وفي حفل موسيقي مخصص لأعمال ديليوس في يونيو 1911، قاد بيتشام العرض الأول لـ "أغاني الغروب" . كما أقام مهرجانات ديليوس في عامي 1929 و1946 [ 157 ] وقدم أعماله الموسيقية طوال مسيرته المهنية. [ 158 ] قاد العروض البريطانية الأولى لأوبرات " روميو وجولييت في القرية" عام 1910 و "كوانغا" عام 1935، والعرض العالمي الأول لأوبرا "إرملين" عام 1953. [ 159 ] مع ذلك، لم يكن من أتباع ديليوس الذين لا ينتقدون أعماله: فلم يقد أوركسترا "القداس الجنائزي" قط ، وفصّل انتقاداته له في كتابه عن ديليوس. [ حاشية 11 ]

كان سيبليوس ملحنًا بارزًا آخر من القرن العشرين حظي بتعاطف بيتشام، إذ أقرّ بأنه قائد أوركسترا بارع لموسيقاه (مع أن سيبليوس كان يميل إلى الإطراء المفرط على كل من يقود أوركسترا موسيقاه). [ 161 ] في تسجيل حيّ لحفل موسيقي أُقيم في ديسمبر 1954، عزف فيه سيبليوس سيمفونيته الثانية مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية في قاعة المهرجانات، يمكن سماع بيتشام وهو يُطلق هتافات تشجيعية للأوركسترا في اللحظات الحاسمة. [ 162 ]

كان بيتشام يستهين ببعض الأعمال الكلاسيكية المعروفة، قائلاً على سبيل المثال: "سأقدم كونشيرتو براندنبورغ الكامل لباخ مقابل مانون لماسيني ، وسأعتبر أنني استفدت كثيراً من هذا التبادل". [ 163 ] وعلى النقيض من ذلك، اشتهر بتقديم مقطوعات موسيقية قصيرة كفقرات إضافية، أطلق عليها اسم "المصاصات". ومن أشهرها رقصة الحوريات لبيرليوز ، ومارش الفرح لشابرييه ، ونوم جولييت لغونو . [ 164 ]

التسجيلات

كتب الملحن ريتشارد أرنيل أن بيتشام كان يفضل تسجيل الأسطوانات على إقامة الحفلات الموسيقية: "أخبرني أن الجمهور يعيق العزف  ، وكان يميل إلى لفت انتباه أحدهم في الصف الأمامي." [ 165 ] ومع ذلك، كتب قائد الأوركسترا والناقد تريفور هارفي في مجلة "ذا غراموفون" أن تسجيلات الاستوديو لا يمكنها أبدًا استعادة متعة أداء بيتشام المباشر في قاعة الحفلات الموسيقية. [ 12 ]

رسم كاريكاتوري لرجل في منتصف العمر يرتدي ملابس سهرة وامرأة شابة ترتدي زي بريتانيا
رسم كاريكاتوري لبيتشام عام 1919، مع السيدة كونارد في دور بريتانيا

بدأ بيتشام التسجيل عام ١٩١٠، حين كانت تقنية التسجيل الصوتي آنذاك تُلزم الأوركسترا باستخدام الآلات الرئيسية فقط، ووضعها بالقرب من آلة التسجيل قدر الإمكان. وكانت أولى تسجيلاته، لصالح شركة HMV ، عبارة عن مقتطفات من أوبرا " حكايات هوفمان" لأوفنباخ وأوبرا "الخفاش " ليوهان شتراوس . وفي عام ١٩١٥، بدأ بيتشام التسجيل لصالح شركة كولومبيا غرافوفون . وقد أتاحت تقنية التسجيل الكهربائي (التي طُرحت بين عامي ١٩٢٥ و١٩٢٦) تسجيل أوركسترا كاملة بنطاق ترددي أوسع بكثير، وسرعان ما تبنى بيتشام هذه التقنية الجديدة. كان لا بد من تقسيم المقطوعات الموسيقية الطويلة إلى مقاطع مدتها أربع دقائق لتناسب أسطوانات ١٢ بوصة بسرعة ٧٨ دورة في الدقيقة، لكن بيتشام لم يكن يمانع التسجيل على مراحل - فقد سُجلت أسطوانته الشهيرة عام ١٩٣٢ لأوبرا " إسبانيا" لشابرييه على جلستين يفصل بينهما ثلاثة أسابيع. [ 167 ] سجل بيتشام العديد من أعماله المفضلة عدة مرات، مستفيداً من التكنولوجيا المحسّنة على مر العقود. [ 168 ] 

بين عامي 1926 و1932، أنتج بيتشام أكثر من 70 أسطوانة، من بينها نسخة إنجليزية من أوبرا فاوست لغونو ، وأول تسجيل من بين ثلاثة تسجيلات لأوراتوريو المسيح لهاندل . [ 169 ] بدأ التسجيل مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية عام 1933، حيث أنتج أكثر من 150 أسطوانة لشركة كولومبيا، شملت موسيقى لموزارت، روسيني، بيرليوز، فاغنر، هاندل، بيتهوفن، برامز، ديبوسي، وديليوس. [ 59 ] من أبرز تسجيلاته قبل الحرب العالمية الثانية، أول تسجيل كامل لأوبرا الناي السحري لموزارت مع أوركسترا برلين الفيلهارمونية ، والذي أُنتج لصالح شركة HMV بإشراف والتر ليج في برلين عامي 1937-1938، وهي مجموعة وصفها آلان بليث في مجلة غراموفون عام 2006 بأنها ذات "مكانة أسطورية". [ 170 ] في عام 1936، وخلال جولته الألمانية مع أوركسترا لندن الفيلهارمونية، قاد بيتشام أول تسجيل أوركسترالي في العالم على شريط مغناطيسي، والذي تم في لودفيغسهافن ، مقر شركة BASF ، الشركة التي طورت هذه العملية. [ 171 ]

خلال إقامته في الولايات المتحدة وبعدها، سجّل بيتشام أعمالاً موسيقية لشركتي "أمريكان كولومبيا ريكوردز" و "آر سي إيه فيكتور" . وتضمنت تسجيلاته مع "آر سي إيه" أعمالاً رئيسية لم يُعد تسجيلها لاحقاً، منها سيمفونية بيتهوفن الرابعة ، وسيمفونية سيبليوس السادسة ، وسيمفونية مندلسون " الإصلاح" . [ 172 ] وصدرت بعض تسجيلاته مع "آر سي إيه" في الولايات المتحدة فقط، ومنها سيمفونية موزارت رقم 27 ، K199، ومقدمات أوبرا " العروس المبيعة" لسميتانا ، وأوبرا " لا كليمينزا دي تيتو" لموزارت ، وسيمفونية باخ من أوراتوريو عيد الميلاد ، [ 172 ] وتسجيل كامل لأوبرا " فاوست" لغونو في الفترة 1947-1948 ، ونسخة استوديو من سيمفونية سيبليوس الثانية مع أوركسترا رويال فيلهارمونيك. [ 172 ] من بين تسجيلات بيتشام مع شركة RCA التي صدرت على جانبي المحيط الأطلسي، تسجيله الكامل الشهير لأوبرا لابوهيم لبوتشيني عام 1956 [ 173 ] ومجموعة معاد توزيعها بشكل فخم لأوراتوريو المسيح لهاندل . [ 174 ] ولا يزال التسجيل الأول يحظى بتوصية كبيرة من النقاد، [ 175 ] أما التسجيل الثاني فقد وصفته مجلة غراموفون بأنه "إثارة لا تُقاوم... متعة هائلة". [ 169 ]

سجّل بيتشام، لصالح شركة كولومبيا، نسخه الأخيرة، أو الوحيدة، للعديد من أعمال ديليوس، بما في ذلك " قداس الحياة" ، و "أبالاشيا" ، و "رسومات من شمال البلاد" ، و "أرابيسك" ، و "باريس" ، و "إيفنتير" . [ 172 ] وتشمل تسجيلات كولومبيا الأخرى من أوائل الخمسينيات من القرن العشرين سيمفونيات بيتهوفن " إيرويكا" ، و "الرعوية" ، و "الثامنة "، وسيمفونية مندلسون الإيطالية ، وكونشيرتو برامز للكمان مع إسحاق ستيرن . [ 172 ]

منذ عودته إلى إنجلترا في نهاية الحرب العالمية الثانية وحتى تسجيلاته الأخيرة عام ١٩٥٩، واصل بيتشام تعاونه المبكر مع شركتي HMV وكولومبيا البريطانية، اللتين اندمجتا لتشكيل شركة EMI. ومنذ عام ١٩٥٥، سُجّلت تسجيلاته مع EMI في لندن بتقنية الستيريو. كما سجّل في باريس مع أوركسترا رويال فيلو الخاصة به ومع الأوركسترا الوطنية للإذاعة الفرنسية ، مع العلم أن تسجيلات باريس كانت أحادية الصوت حتى عام ١٩٥٨. [ ١١٧ ] وسجّل بيتشام مع EMI أوبرا كاملة بتقنية الستيريو، وهما "اختطاف من السراي" و "كارمن" . [ ١٧٦ ] وكانت آخر تسجيلاته في باريس في ديسمبر ١٩٥٩. [ ٢٣ ] وقد أُعيد إصدار تسجيلات بيتشام مع EMI باستمرار على أسطوانات الفينيل والأقراص المدمجة. في عام 2011، بمناسبة الذكرى الخمسين لوفاة بيتشام، أصدرت شركة EMI 34 قرصًا مدمجًا لتسجيلاته الموسيقية من القرون الثامن عشر والتاسع عشر والعشرين، بما في ذلك أعمال هايدن وموزارت وبيتهوفن وبرامز وفاغنر وريتشارد شتراوس وديليوس، والعديد من المقطوعات الفرنسية الخفيفة التي ارتبط بها. [ 177 ]

العلاقات مع الآخرين

لم تكن علاقات بيتشام مع زملائه من قادة الأوركسترا البريطانيين ودية دائمًا. فقد اعتبره السير هنري وود دخيلًا وحسده على نجاحه؛ [ 178 ] ووجده السير أدريان بولت، المعروف بدقته، "مثيرًا للاشمئزاز" كرجل وموسيقي؛ [ 179 ] ولم يثق به السير جون باربيرولي . [ 180 ] عمل السير مالكولم سارجنت معه في تأسيس أوركسترا لندن الفيلهارمونية وكان صديقًا وحليفًا له، لكنه كان هدفًا لانتقادات لاذعة، وإن كانت ذكية، من بيتشام الذي وصف، على سبيل المثال، هربرت فون كارايان المهتم بصورته بأنه "نوع من مالكولم سارجنت الموسيقي". [ 181 ] أما علاقات بيتشام مع قادة الأوركسترا الأجانب فكانت في كثير من الأحيان ممتازة. لم تكن علاقته جيدة مع أرتورو توسكانيني ، [ 182 ] لكنه كان يحب ويلهلم فورتفانغلر ويشجعه ، [ 183 ] ​​وكان معجبًا ببيير مونتو ، [ 184 ] ورعى رودولف كيمبي ليكون خليفته في أوركسترا رويال فيلو، وكان يحظى بإعجاب فريتز راينر ، [ 185 ] وأوتو كليمبرر، [ 186 ] وكارايان. [ 187 ]

على الرغم من لكنته الأرستقراطية، ظل بيتشام لانكاستريًا في صميم قلبه. "في مقاطعتي ، حيث أنحدر ، جميعنا فظّون بعض الشيء، كما تعلم، لكن هناك نوع من الوداعة  - نوع من الألفة تجاه فظاظتنا  - التي تُعينك على تجاوز الكثير من الصعاب. أما في يوركشاير ، في حال وقوع مشكلة، فهم متشبثون بعاداتهم لدرجة أنه لا سبيل لتغييرهم!" [ 188 ]

لقد تم الاستشهاد ببيتشام كثيرًا. ففي عام 1929، كتب محرر مجلة موسيقية: "القصص التي تُروى عن السير توماس بيتشام لا تُحصى. أينما اجتمع الموسيقيون، فمن المرجح أن يكون أحد مواضيع الحديث. كل من يروي قصة عن بيتشام يحاول تقليد أسلوبه ونبرة صوته." [ 189 ] نُشر كتاب بعنوان " قصص بيتشام " عام 1978، وهو يتألف بالكامل من أقواله المأثورة وحكاياته عنه. [ 190 ] تُنسب بعض هذه الأقوال إلى بيتشام أو إلى شخص أو أكثر، بمن فيهم أرنولد باكس ووينستون تشرشل ؛ وقد اعترف نيفيل كاردوس باختلاق بعضها بنفسه. [ 191 ] [ حاشية 13 ] من بين أقوال بيتشام التي تُنسب إليه بشكل موثوق: "عالم الموسيقى هو رجل يستطيع قراءة النوتة الموسيقية ولكنه لا يستطيع سماعها". [ 193 ] مقولته: "لا يوجد سوى أمرين ضروريين بالنسبة للجمهور لأداء جيد: أن تبدأ الأوركسترا معًا وتنتهي معًا؛ أما ما بينهما فلا يهم كثيرًا"؛ [ 194 ] وملاحظته في احتفالات عيد ميلاده السبعين بعد قراءة برقيات من شتراوس وسترافينسكي وسيبليوس: "لا شيء من موزارت؟" [ 195 ]

كان غير مبالٍ تمامًا بالمهام الدنيوية كالمراسلات، ولم يكن مسؤولًا عن ممتلكات الآخرين. في إحدى المرات، عُثر بين أوراقه على ألفي رسالة لم تُفتح. أرسل إليه هافيرغال برايان ثلاثين رسالة بهدف تكليفه بتأليفها. إحداها، وهي " الجناح الإنجليزي الثاني "، لم تُرد قط، وتُعتبر الآن مفقودة. [ 196 ] [ 197 ]

التكريمات والاحتفالات

حصل بيتشام على لقب فارس عام 1916، وورث لقب البارونيت بعد وفاة والده في وقت لاحق من ذلك العام. وفي عام 1938، قلّده رئيس فرنسا، ألبرت لوبرون ، وسام جوقة الشرف . [ 198 ] وفي عام 1955، مُنح بيتشام وسام الوردة البيضاء الفنلندية . [ 199 ] وكان قائداً في وسام تاج إيطاليا، وعُيّن عضواً في وسام رفقاء الشرف في قائمة تكريمات عيد ميلاد الملكة عام 1957. [ 200 ] [ 201 ] وحصل على درجة الدكتوراه الفخرية في الموسيقى من جامعات أكسفورد ولندن ومانشستر ومونتريال . [ 200 ]

مسرحية "بيتشام" ، من تأليف كاريل برامز ونيد شيرين ، تحتفي بقائد الأوركسترا وتستمد مادتها من عدد كبير من قصص بيتشام. عُرضت لأول مرة عام 1979، وقام ببطولتها تيموثي ويست في الدور الرئيسي. لاحقًا، تم تحويلها إلى مسلسل تلفزيوني، من بطولة ويست أيضًا، بمشاركة أعضاء من أوركسترا هالي في الأحداث وعزف مقطوعات موسيقية مرتبطة ببيتشام. [ 202 ]

في عام ١٩٨٠، وضعت هيئة البريد الملكية صورة بيتشام على طابع بريدي من فئة ١٣.٥ بنسًا ضمن سلسلة طوابع تُصوّر قادة أوركسترا بريطانيين؛ أما الطوابع الثلاثة الأخرى في السلسلة فقد صوّرت وود وسارجنت وباربيرولي. [ ٢٠٣ ] تحافظ جمعية السير توماس بيتشام على إرث بيتشام من خلال موقعها الإلكتروني وإصدار تسجيلات تاريخية. [ ٢٠٤ ]

في عام 2012، تم اختيار بيتشام ضمن "قاعة المشاهير" الافتتاحية لمجلة غراموفون . [ 205 ]

كتب من تأليف بيتشام

كانت الكتب المنشورة لبيتشام هي:

أُعيد إصدار آخر هذه الإصدارات عام 1975 من قِبل دار سيفرن هاوس في لندن، مع مقدمة بقلم فيليكس أبراهاميان وقائمة أسطوانات بقلم مالكولم ووكر، رقم ISBN 0-7278-0073-6.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ كان بيتشام قد تواصل أولاً مع تشارلز فيلييرز ستانفورد ، لكن ستانفورد لم يكن يقبل طلاباً خصوصيين. [ 7 ] أوصى أندريه ميساجيه بيتشام بالدراسة مع موسكوفسكي. [ 8 ]
  2. يخلص لوكاس إلى أن جوزفين بيتشام كانت تعاني من اكتئاب ما بعد الولادة . ولأن جوزيف بيتشام كان على علاقة بعشيقة، تمكنت زوجته من الحصول على انفصال قضائي، مما أسقط حق جوزيف في منعها من الخروج من المستشفى. [ 10 ]
  3. ↑ صرّح بيتشام لأحد المحاورين عام 1910 بأنه أمضى عاماً كاملاً في التأليف الموسيقي، وأنتج ثلاث أوبرات - اثنتان باللغة الإنجليزية وواحدة باللغة الإيطالية - و"أمضى ذات مرة ثلاثة أسابيع في محاولة تأليف الحركة الأولى من سوناتا"، مما دفعه إلى استنتاج أن التأليف الموسيقي لم يكن من نقاط قوته. [ 16 ]
  4. ↑ تم وضع هذه الأسطر على فم بيتشام في مسرحية بيتشام التي كتبها كاريل برامز ونيد شيرين عام 1980 .
  5. ↑ من بين الأوبرات الأخرى التي عُرضت في مواسم بيتشام عام 1910، فاقت الأعمال الأقل شهرة، مثل " روميو وجولييت في القرية" (ديليوس)، و "هانسل وغريتل" ، و "المخربون" ( إيثيل سميث )، و "الطفل الضال " و "بيلياس وميليساند" ( ديبوسي )، و "إيفانهو" ( سوليفان )، و "شاموس أوبراين" ( ستانفورد )، و "موغيت" (إدموند دي ميسا)، و "فيرتر" ( ماسينيه )، و "فويرسنوت" (ريتشارد شتراوس)، و "ليلة صيفية" ( جورج كلوتسام )، الأعمال الأكثر شعبية، مثل "الهولندي الطائر" و "تريستان وإيزولده " لفاجنر، و "كارمن" لبيزيه ، و "ريغوليتو" لفيردي، وخمسةأعمال لموزارت : "كوزي فان توتي" ، و "زواج فيجارو" ، و"دير شاو سبيلديريكتور" ، و "دي إنتفورونغ أوس ديم" سيرايل ودون جيوفاني . [ 36 ]
  6. ↑ وفقًا لسيرة جون لوكاس، كان بيتشام ينوي الإصرار على تضمين سيمفونية مندلسون، لكن مساعدته، بيرتا غايسمار، وهي لاجئة يهودية من النازيين، ثبطت عزيمته. [ 71 ] وتقول غايسمار نفسها إنها نقلت ببساطة رسالة من وزير الخارجية الألماني، وأن القرار كان لبيتشام. [ 72 ] طوال الجولة، خالفت الأوركسترا العرف السائد بعزف النشيد النازي قبل الحفلات الموسيقية. [ 73 ]
  7. ↑ تولى كولين ديفيس، مساعد بيتشام في إنتاج غليندبورن، أداءات الناي السحري ، وقاد رافائيل كوبليك أوركسترا بيرليوز. [ 97 ]
  8. ^ تضمنت أعمال هاندل التي رسم عليها بيتشام Admeto ، Alcina ، Ariodante ، Clori، Tirsi e Fileno ، Lotario ، Il Parnasso in Festa، Il Pastor Fido ، Radamisto ، Rinaldo ، Rodrigo ، Serse ، Teseo و انتصار الزمن والحقيقة . [ 115 ]
  9. ↑ كان بيتشام يُحبّ أن يدّعي أنه قدّم أوبرا "كوزي فان توتي" إلى بريطانيا. [ 122 ] في الواقع، على الرغم من أنه قدّم أول عرض بريطاني لها منذ عقود في مسرح جلالة الملك عام 1910، إلا أنها عُرضت في لندن عام 1811، [ 123 ] [ 124 ] وعام 1818، [ 125 ] ومرة ​​أخرى من قِبل فرقة أوبرا سانت جورج عام 1873، وحظيت بإشادة كبيرة من صحيفة التايمز . [ 126 ] مع ذلك، كان بيتشام مُحقًا عندما مازح جمهورًا أمريكيًا من الحضور بأن أوبرا " كوزي فان توتي " لم تظهر في الولايات المتحدة إلا بعد "حوالي ثلاثة عشر عامًا" من إنتاجه في لندن. [ 122 ] وكان العرض الأول في الولايات المتحدة عام 1922. [ 123 ]
  10. ↑ قدم بيتشام أداءً "مذهلاً" لها في حفل تأبيني لأرتورو توسكانيني في نيويورك في يناير 1957. [ 133 ]
  11. ↑ اعتقد بيتشام أن ابتكار ديليوس في القداس الجنائزي لم يكن على نفس المستوى كما هو الحال في المؤلفات الموسيقية الكبيرة السابقة، وأن القداس الجنائزي غير المسيحي كان خطأً في التقدير، لا سيما في ذروة الحرب العالمية الأولى. [ 160 ]
  12. ↑ كتب هارفي، في مراجعته للتسجيل الحيّ لسيمفونية سيبليوس الثانية عام 1956، والذي صدر بعد وفاة بيتشام: "إنه تسجيل حزين من جهة، لأنه يذكّرنا بوضوح شديد بتلك اللحظات التي قدّمها بيتشام والتي لن تتكرر أبدًا، والتي يبدو أن لا أحد غيره قادر على توفير مثل هذا الجوّ المفعم بالحيوية. ... هناك تلك الصرخات المكتومة التي كان بيتشام يطلقها في لحظات التوتر والذروة، والتي كان يُفهم منها أنها تعني "اعزفوا يا فلان، اعزفوا!" - وقد عزفت أوركسترا بي بي سي السيمفونية بحماسٍ شديد." [ 166 ]
  13. ↑ من القصص النموذجية والشهيرة لبيتشام - والتي، كغيرها من قصصه، تُروى كثيراً ولكن لا يمكن التحقق منها بشكل موثوق - قصة لقائه بامرأة مرموقة كان وجهها مألوفاً له لكنه لم يستطع تذكر اسمها. بعد بعض المقدمات حول الطقس، وبعد أن أرهق ذاكرته بشدة، سأل عن عائلتها:
    "أخي مريض جداً في الآونة الأخيرة."
    "آه، نعم، أخوك. يؤسفني سماع ذلك. و، ماذا يفعل أخوك في الوقت الحالي؟"
    أجابت الأميرة فيكتوريا : "حسنًا... إنه لا يزال ملكًا" . [ 192 ]

مراجع

  1. 1 2 ريد، ص 19
  2. ↑ لوكاس، ص 6
  3. ↑ ريد، الصفحات 25-27
  4. 1 2 3 ريد، ص 27
  5. 1 2 3 4 جيفرسون، آلان. "بيتشام، السير توماس، البارون الثاني (1879-1961)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2016 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة ).
  6. ↑ لوكاس، ص 144
  7. ↑ لوكاس، الصفحتان 12 و18
  8. ↑ بيتشام (1959)، ص 52
  9. 1 2 3 كريشتون، رونالد، وجون لوكاس. "بيتشام، السير توماس" ، غروف ميوزيك أونلاين ، أوكسفورد ميوزيك أونلاين. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مارس 2011 (يتطلب اشتراكًا).
  10. ↑ لوكاس، ص 17
  11. ↑ ريد، الصفحات 31-34
  12. 1 2 3 ريد، ص 62
  13. 1 2 3 لوكاس، ص 20
  14. ↑ لوكاس، ص 22
  15. ↑ بيتشام (1959)، ص 74
  16. ↑ "السيد توماس بيتشام"، مجلة تايمز الموسيقية ، أكتوبر 1910، ص 630
  17. ↑ لوكاس، ص 32
  18. ↑ ريد، ص 54
  19. ↑ جيفرسون، ص 32
  20. ↑ لوكاس، ص 24
  21. ↑ ريد، ص 55
  22. ↑ ريد، الصفحات 55-56
  23. 1 2 سالتر، ص 4؛ وبروكتر-جريج، ص 37-38
  24. ↑ راسل، ص 10
  25. ↑ ريد، ص 50
  26. 1 2 ريد، ص 70
  27. 1 2 ريد، ص 71
  28. ↑ ريد، الصفحات 70-71
  29. ↑ ريد، ص 88
  30. 1 2 ريد، ص 98
  31. ↑ بيتشام (1959)، ص 88
  32. ↑ ريد، ص 97
  33. ↑ ريد، ص 108
  34. ↑ ريد، ص 96
  35. ↑ ريد، ص 107
  36. ↑ جيفرسون، الصفحات 111-119
  37. ↑ كانارينا، ص 39
  38. 1 2 ريد، ص 123
  39. ↑ ريد، ص 141
  40. 1 2 ريد، ص 142
  41. ↑ ريد، ص 145
  42. ↑ ريد، الصفحات 161-162
  43. ↑ "قائمة التكريمات"، صحيفة التايمز ، 1 يناير 1916، ص 9
  44. ↑ لوكاس، ص 136
  45. 1 2 ريد، ص 181
  46. ↑ بيتشام (1959)، ص 181
  47. 1 2 بيتشام (1959)، ص 142
  48. ↑ "عقار كوفنت غاردن: بيع العقار للسير جوزيف بيتشام"، صحيفة التايمز ، 7 يوليو 1914، ص 8
  49. ١ ٢ ٣ ٤ شيبارد، إف إتش دبليو (محرر). "عقار بيدفورد: بيع العقار". مؤرشف في ٢٩ يونيو ٢٠١١ في Wayback Machine ، مسح لندن، المجلد ٣٦: كوفنت غاردن (١٩٧٠)، الصفحات ٤٨-٥٢. تم الاسترجاع في ١٤ مارس ٢٠١١.
  50. ↑ "السير توماس بيتشام سيدفع المبلغ كاملاً: إلغاء أمر الاستلام"، صحيفة مانشستر جارديان ، 29 مارس 1923، ص 10
  51. ↑ لانغفورد، صموئيل . "حفلات هالي: عودة السير توماس بيتشام"، صحيفة مانشستر غارديان ، 16 مارس 1923، ص 18
  52. ↑ "حفل قاعة ألبرت: عودة السير توماس بيتشام"، صحيفة التايمز ، 9 أبريل 1923، ص 10
  53. ↑ كينيدي (1971)، ص 138
  54. ↑ ألدوس، ص 68
  55. ↑ ريد، ص 202
  56. ↑ موريسون، ص 79
  57. ↑ راسل، ص 135
  58. ↑ راسل، ص 18
  59. 1 2 جيفرسون، ص 89
  60. ↑ جيسمار، ص 267
  61. ↑ جيفرسون، ص 171
  62. ↑ جيفرسون، ص 170
  63. ↑ جيفرسون، ص 173
  64. ↑ جيفرسون، ص 172
  65. ↑ جيفرسون، ص 175
  66. ↑ كينيدي (1989)، ص 174
  67. ↑ جيفرسون، الصفحات 178-190
  68. ↑ جيفرسون، الصفحات 178-190 و197
  69. ↑ جيفرسون، ص 194
  70. ↑ راسل، ص 39
  71. ↑ لوكاس، ص 231
  72. ↑ جيسمار، ص 233
  73. ↑ راسل، ص 42
  74. ↑ لوكاس، ص 232
  75. ↑ ريد، الصفحات 217-218
  76. ↑ جيفرسون، الصفحات 214-215
  77. 1 2 لوكاس، ص 239
  78. ↑ ريد، ص 218
  79. ↑ لوكاس، ص 240
  80. ↑ جيفرسون، ص 222
  81. ↑ بروكتر-جريج، ص 201
  82. ↑ ريد، ص 230
  83. 1 2 3 4 ريد، ص 231
  84. ↑ ريد، ص 232
  85. ↑ جينكينز (2000)، ص 5
  86. ↑ لوكاس، الصفحات 308-310
  87. ↑ كينيدي (1971)، ص 189
  88. ↑ ستيف، ويلفريد، نقلاً عن بروكتر-جريج، الصفحات 113-114
  89. ↑ "مراجعة ألبوم" ، إذاعة بي بي سي 3، 12 مارس 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2011
  90. ↑ بروكتر-جريج، ص 200
  91. 1 2 ريد، ص 236
  92. ↑ هالتريخت، ص 106
  93. ↑ جيفرسون، ص 103
  94. ↑ "حفلات موسيقية"، صحيفة التايمز ، 13 و29 سبتمبر، 18 و25 أكتوبر، 1 و15 و29 نوفمبر و6 ديسمبر 1958
  95. ↑ "حفلات موسيقية"، صحيفة التايمز ، 19 و21 يناير 1955
  96. 1 2 ريد، ص 238-239
  97. ↑ "انتكاسة مفاجئة للسير توماس بيتشام"، صحيفة التايمز ، 13 يوليو 1960، ص 12؛ و"إحياء الطرواديين "، صحيفة التايمز ، 30 أبريل 1960، ص 10
  98. ↑ جيفرسون، الصفحات 21 و226-227
  99. ↑ ريد، ص 244
  100. ↑ ريد، ص 245
  101. ↑ لوكاس، ص 339
  102. ↑ لوكاس، الصفحات 11 و12 و24
  103. ↑ "عالم الموسيقى"، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 30 سبتمبر 1922، ص 514
  104. ↑ ريد، الصفحات 112-120
  105. 1 2 ريد، ص 120
  106. ↑ نعي، صحيفة التايمز ، 14 أكتوبر 1977، ص 17
  107. ↑ ريد، الصفحات 134-137
  108. ↑ جيفرسون، ص 39
  109. ↑ لوكاس، ص 212
  110. ↑ إحياءً لذكرى بول سترانج (1933-2024) ، ترينيتي لابان، 4 أبريل 2024
  111. ↑ ريد، ص 220
  112. ↑ ريد، ص 241
  113. ↑ بيتشام (1992)، ص 5
  114. 1 2 3 جيفرسون، ص 236
  115. ↑ غولدينغ، الصفحات 3-6؛ وميلفيل-ماسون (هاندل)، الصفحات 4-5
  116. ↑ بروكتر-جريج، ص 14
  117. 1 2 ويغمور، ريتشارد. "سيمفونيات هايدن"، غراموفون ، سبتمبر 1993، ص 53
  118. ↑ جيفرسون، الصفحات 235-236
  119. ↑ بروكتر-جريج، ص 197
  120. ↑ جيفرسون، ص 238
  121. ↑ لوكاس، الصفحات 62-63
  122. 1 2 بروكتر-جريج، ص 182.
  123. 1 2 هولدن، ص 253
  124. ↑ «مسرح الملك»، صحيفة التايمز ، 7 مايو 1811، ص 4؛ و29 يونيو 1811، ص 2
  125. ↑ «مسرح الملك»، صحيفة التايمز ، 12 يونيو 1818، ص 2؛ و21 يوليو 1818، ص 2
  126. ↑ "أوبرا سانت جورج"، صحيفة التايمز ، 21 يناير 1873، ص 4
  127. ↑ جيفرسون، الصفحات 115 و238
  128. 1 2 كاردوس، ص 60
  129. ↑ جينكينز (1988)، ص 3؛ و "نتائج البحث: بيتهوفن/توماس بيتشام" ، وورلد كات. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2014
  130. 1 2 3 جيفرسون، ص 235
  131. ↑ كاردوس، ص 28
  132. ↑ "حفلات موسيقية"، صحيفة التايمز ، 19 يناير 1955
  133. ↑ لوكاس، ص 331
  134. ↑ بيتشام (1959)، ص 81
  135. ↑ كاردوس، ص 109؛ بروكتر-غريغ، ص 77؛ وميلفيل-ماسون (فاغنر)، ص 4
  136. ↑ ريد، ص 206
  137. ↑ جيفرسون، ص 189
  138. 1 2 بروكتر-جريج، ص 203
  139. ↑ هاوز، فرانك، نقلاً عن بروكتر-جريج، ص 77
  140. ^ جرينفيلد، إدوارد. "ريتشارد شتراوس. عين هيلدينليبن "، غراموفون ، يونيو 1961، ص. 32
  141. ↑ جيفرسون، الصفحات 234-235
  142. ↑ "هدية الملحن للسير تي. بيتشام"، صحيفة التايمز ، 22 أبريل 1938، ص 12
  143. ↑ أتكينز، ص 15
  144. ↑ ليبرخت، نورمان. "هيكتور بيرليوز  - العبقري غير المحبوب". مؤرشف في 10 مايو 2011 على موقع Wayback Machine ، مجلة ليبرخت الأسبوعية (La Scena Musicale) ، 10 ديسمبر 2003. تم الاطلاع عليه في 31 مارس 2008.
  145. ↑ بروكتر-جريج، ص 196
  146. ↑ بروكتر-جريج، الصفحات 37-38
  147. ↑ بروكتر-جريج، الصفحات 196-203
  148. ↑ جينكينز (2000)، ص 3
  149. ↑ بروكتر-جريج، ص 39
  150. ↑ لوكاس، الصفحات 22-23 و24-26. جيفرسون (الصفحات 204-205) يذكر اسم كاتب النص بشكل خاطئ على أنه "جوزيبي إيليكا".
  151. ↑ بروكتر-جريج، ص 202
  152. ↑ جيفرسون، ص 200
  153. ↑ مارس، الصفحات 62-63
  154. ↑ جيفرسون، الصفحات 230-233
  155. ↑ ريد، الصفحات 56-61
  156. ↑ بروكتر-جريج، الصفحات 56-57
  157. ↑ لوكاس، الصفحات 187-189 و316-18
  158. ↑ بروكتر-جريج، الصفحات 56-59.
  159. ↑ لوكاس، الصفحات 60 و223 و329
  160. ↑ مونتغمري وثريلفال، ص 135
  161. ↑ أوزبورن، ص 387
  162. ↑ صدرت في الأصل على أسطوانة LP باسم HMV ALP 1947 في عام 1962، وأعيد إصدارها لاحقًا على قرص مضغوط باسم BBC Legends BBCL 415–4 في عام 2005
  163. ↑ كاردوس، ص 29
  164. ↑ جينكينز (1991) الصفحتان 4 و 12
  165. ↑Arnell, Richard. "Sir Thomas Beecham: Some Personal Memories", Tempo, Summer 1961, pp. 2–3 and 17. Retrieved 15 March 2011 (subscription required)Archived 24 April 2019 at the Wayback Machine
  166. ↑Harvey, Trevor. "Sibelius, Symphony No. 2 in D major", Gramophone, November 1962, p. 38
  167. ↑Jenkins (1992), p. 3
  168. ↑Procter-Gregg, pp. 196–199
  169. 12Blyth, Alan. "Music from Heaven", Gramophone, December 2003, p. 52
  170. ↑Blyth, Alan. "Masonic Magic", Gramophone, January 2006, p. 28
  171. ↑Borwick, John. "Commentary: 50 Years of (BASF) Tape", Gramophone, April 1984, p. 91. Retrieved 13 March 2011
  172. 12345Jenkins, Lyndon. "The Beecham Archives", Gramophone, September 1987, p. 11
  173. ↑"Sir Thomas Beecham Selected Discography", Gramophone, May 2011, p. 11
  174. ↑Culshaw, p. 212
  175. ↑See, for instance, "CD Review: Building a Library Recommendations"Archived 27 January 2011 at the Wayback Machine, BBC, 14 June 2008. Retrieved 13 March 2011; and "Sir Thomas Beecham Selected Discography", Gramophone, May 2001, p. 11
  176. ↑Vaughan, Denis. "Beecham in the Recording Studio: a centenary tribute to Sir Thomas Beecham", Gramophone, April 1979, p. 1
  177. ↑EMI (2011), "Sir Thomas Beecham Edition", catalogue numbers 9099462Archived 29 September 2011 at the Wayback Machine, 9099642Archived 23 June 2011 at the Wayback Machine, 9186112Archived 23 June 2011 at the Wayback Machine and 9099322
  178. ↑Jacobs, pp. 330–332
  179. ↑Kennedy (1989), p. 154
  180. ↑Jefferson, p. 183
  181. ↑Atkins, p. 61
  182. ↑Jefferson, p. 105
  183. ↑Jefferson, p. 179
  184. ↑Canarina, p. 291
  185. ↑Reid, p. 192
  186. ↑Klemperer, p.193
  187. ↑Osborne, p. 248
  188. ↑Procter-Gregg, p. 152
  189. ↑Grew, Sydney. "British Conductors", British Musician and Musical News, June 1929, p. 154
  190. ↑Atkins, passim
  191. ↑Cardus, p. 26
  192. ↑ إحدى الروايات العديدة لهذه القصة منشورة في كتاب أتكينز، صفحة 89
  193. ^ بروكتر جريج، ص. 154؛ و كاردوس، ص. 75
  194. ↑ "صدمات وهزات: بعض الفكاهة والحكمة من السير توماس بيتشام"، مجلة المستمع ، 3 أكتوبر 1974؛ كما تم سماعها على قرص EMI "Beecham in Rehearsal"، EMI CDM 7 64465 2 (1992)
  195. ^ كاردوس، ص. 125؛ و اتكينز، ص. 48
  196. ↑ تشارلز ريد، توماس بيتشام: سيرة ذاتية مستقلة ، 1961، ص 93
  197. ↑ نشرة جمعية هافيرغال برايان، العدد 228، يوليو-أغسطس 2013، ص 3، الحاشية 28. تم الاطلاع عليها بتاريخ 23 مايو 2016.
  198. ↑ راسل، ص 52
  199. ↑ لوكاس، ص 330
  200. 1 2 جيفرسون، ص 101
  201. ↑ «السير تي. بيتشام يُمنح لقب رفيق الشرف»، صحيفة التايمز ، 13 يونيو 1957، ص 10
  202. ↑ تيموثي ويست في دور بيتشام ، فيلم تلفزيوني من إنتاج بي بي سي، 1979، قاعدة بيانات الأفلام والتلفزيون التابعة لمعهد الفيلم البريطاني. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2007.
  203. ↑ "موصلو القطارات على الطوابع"، صحيفة التايمز ، 17 يوليو 1980، ص 18
  204. ↑ "معلومات العضوية" مؤرشفة في 5 أبريل 2012 على موقع Wayback Machine ، جمعية السير توماس بيتشام. تم الاطلاع عليها في 30 مارس 2011
  205. ↑ "السير توماس بيتشام"، مجلة غراموفون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2012.

مصادر

  • ألدوس، ريتشارد (2001). ألحان المجد: حياة مالكولم سارجنت . لندن: هاتشينسون. ISBN 0-09-180131-1.
  • أتكينز، هارولد؛ آرتشي نيومان (1978). قصص بيتشام . لندن: روبسون بوكس. ISBN 0-86051-044-1.
  • بيتشام، توماس (1959) [1943]. رنين مختلط . لندن: هاتشينسون. OCLC 470511334 . 
  • بيتشام، توماس (1992).ملاحظات على المسيح . لندن: آر سي إيه.قرص مضغوط من شركة RCA رقم 09026-61266-2
  • كانارينا، جون (2003). بيير مونتوكس، ميتر . سهول بومبتون وكامبريدج: مطبعة أماديوس. رقم ISBN 1-57467-082-4.
  • نيفيل كاردوس (1961). السير توماس بيتشام . لندن: كولينز. او سي ال سي 1290533 . 
  • كولشو، جون (1981). تصحيح الحقائق . لندن: سيكر وواربورغ. ISBN 0-436-11802-5.
  • جيسمار، بيرتا (1944). العصا والحذاء العسكري . لندن: هاميش هاميلتون.
  • غولدينغ، روبن (1962).ملاحظات عن الحب في باث . لندن: تسجيلات إي إم آي.EMI CD CDM 7-63374-2
  • هالتريخت، مونتاج (1975). رجل العرض الهادئ: السير ديفيد ويبستر ودار الأوبرا الملكية . لندن: كولينز. ​​ISBN 0-00-211163-2.
  • هولدن، أماندا، محررة. (1997). دليل بنغوين للأوبرا . لندن: بنغوين. ISBN 0-14-051385-X.
  • جاكوبس، آرثر (1994). هنري جيه وود . لندن: ميثوين. ISBN 0-413-69340-6.
  • جيفرسون، آلان (1979). السير توماس بيتشام: تكريم بمناسبة مرور مئة عام . لندن: ماكدونالد وجينز. ISBN 0-354-04205-X.
  • جينكينز، ليندون (1988).ملاحظات حول قيادة بيتشام لأعمال بيزيه . لندن: تسجيلات إي إم آي.EMI CD 5-67231-2
  • جينكينز، ليندون (1992).ملاحظات على الأغاني الفرنسية المفضلة . لندن: تسجيلات إي إم آي.EMI CD CDM 7 63401 2
  • جينكينز، ليندون (1991).ملاحظات على المصاصات . لندن: تسجيلات إي إم آي.EMI CD CDM 7-63412-2
  • جينكينز، ليندون (2000).ملاحظات على سيمفونيات موتسارت وبيتهوفن . لندن: تسجيلات إي إم آي.EMI CD 5-67231-2
  • كينيدي، مايكل (1989). أدريان بولت . لندن: بابرماك. ISBN 0-333-48752-4.
  • كينيدي، مايكل (1971). باربيرولي، قائد الأوركسترا الحائز على جائزة: السيرة الذاتية المعتمدة . لندن: ماكجيبون وكي. ISBN 0-261-63336-8.
  • كليمبيرر، أوتو (1986). Klemperer على الموسيقى: نجارة من طاولة عمل الموسيقي . لندن: مطبعة توكاتا. رقم ISBN 0-907689-13-2.
  • لوكاس، جون (2008). توماس بيتشام: هوس بالموسيقى . وودبريدج: دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-402-1.
  • مارش، إيفان، محرر. (1967). التسجيلات العظيمة . بلاكبول: مكتبة التسجيلات طويلة التشغيل. OCLC 555041974 . 
  • ميلفيل-ماسون، غراهام (2002).ملاحظات للسير توماس بيتشام وهو يقود هاندل وغولدمارك . لندن: تسجيلات سوني.سوني سي دي SMK87780
  • ميلفيل-ماسون، غراهام (2002).ملاحظات للسير توماس بيتشام وهو يقود فاغنر . لندن: تسجيلات سوني.سوني سي دي SMK89889
  • مونتغمري، روبرت؛ روبرت ثريلفال (2007). الموسيقى وحقوق التأليف والنشر: قضية ديليوس وناشريه . ألدرشوت: أشغيت. ISBN 0-7546-5846-5.
  • موريسون، ريتشارد (2004). الأوركسترا - أوركسترا لندن السيمفونية: قرن من الانتصارات والاضطرابات . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-21584-X.
  • أوزبورن، ريتشارد (1998). هربرت فون كارايان: حياة في الموسيقى . لندن: تشاتو آند ويندوس. ISBN 1-85619-763-8.
  • بروكتر-غريغ، همفري، محرر. (1976). بيتشام في الذاكرة . لندن: داكوورث. ISBN 0-7156-1117-8.
  • ريد، تشارلز (1961). توماس بيتشام: سيرة ذاتية مستقلة . لندن: فيكتور جولانكز. OCLC 500565141 . 
  • راسل، توماس (1945). العقد الفيلهارموني . لندن: هاتشينسون. OCLC 504109856 . 
  • سالتر، ليونيل (1991).ملاحظات على سيمفونيات فرانك ولالو . لندن: تسجيلات إي إم آي.EMI CD CDM-7-63396-2