العاصفة (أوبرا)

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

العاصفة هي أوبرا من تأليف الملحن الإنجليزي توماس أديس، وكتب نصها باللغة الإنجليزية ميريديث أوكس، وهي مقتبسة من مسرحية العاصفة لويليام شكسبير .

خلفية وعروض افتتاحية

بعد نجاح أوبرا "بودر هير فيس" ، كلّفت دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن المؤلف الموسيقي أديس بتأليف أوبرا جديدة في أواخر التسعينيات. وبالتعاون مع كاتب نصوص، تم إعداد نسخة شعرية من مذبحة جونزتاون عام ١٩٧٨ ، لكن المؤلف وجد صعوبة بالغة في تلحينها. وفي النهاية، ظهر النص الذي كان يحتاجه من خلال تعاون مع ميريديث أوكس.

أصبحت الأوبرا الجديدة إنتاجًا مشتركًا بين دار أوبرا كوبنهاغن وأوبرا الراين الوطنية في ستراسبورغ. عُرضت أوبرا العاصفة لأول مرة عالميًا في دار الأوبرا الملكية بلندن في 10 فبراير 2004، وحظيت بإشادة نقدية واسعة. تلت ذلك عروض أخرى في ستراسبورغ وكوبنهاغن لاحقًا في عام 2005، وقُدّمت الأوبرا لأول مرة في الولايات المتحدة من قِبل أوبرا سانتا فيه في 29 يوليو 2006.

تاريخ الأداء

أعادت دار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن تقديم الأوبرا في مارس 2007 بنفس فريق الإنتاج، بقيادة توماس أديس، وبمشاركة العديد من أعضاء فريق التمثيل الأصلي من لندن، بمن فيهم سيمون كينليسايد ، وسينديا سيدن ، وإيان بوستريدج ، وتوبي سبنس ، وفيليب لانغريدج ، وستيفن ريتشاردسون ، الذين أعادوا أداء أدوارهم الأصلية. وسينديا سيدن هي العضوة الوحيدة في فريق التمثيل التي غنت دورها، دور آرييل ، في جميع العروض الأربعة السابقة. ومن بين المنضمين الجدد إلى فريق التمثيل، مغنية السوبرانو كيت رويال في دور ميراندا، ومغني الكونترتينور ديفيد كوردييه في دور ترينكولو.

بالتعاون مع مهرجان أوبرا مدينة كيبيك لعام ٢٠١٢، من إخراج روبرت ليباج [ ١ ] وأوبرا فيينا الحكومية (يونيو ٢٠١٥)، [ ٢ ] قدمت أوبرا متروبوليتان في نيويورك عرضًا جديدًا لأوبرا العاصفة في خريف عام ٢٠١٢، من بطولة سيمون كينليسايد. وقد فاز هذا العرض بجائزة غرامي لأفضل تسجيل أوبرا لعام ٢٠١٤. تم بث عرض متروبوليتان لعام ٢٠١٢ عبر الإنترنت في ١٢ مايو، و٦ سبتمبر، و٧ ديسمبر ٢٠٢٠. [ ٣ ] [ ٤ ]

نص ميريديث أوكس

أما بالنسبة للكلمات، فلن تجد فيها كلمات شكسبير، لكنك ستجد ما يوحي بها بفعالية في اللحظات المحورية، كتبته ميريديث أوكس في أبيات شعرية متناغمة ذات وضوح مؤثر. عمل أنيق ومباشر.

— مراجعة مايكل وايت للعرض الأول في دار الأوبرا الملكية عام 2004 في صحيفة الإندبندنت [ 5 ]

الأوبرا هي استجابة رائعة للمسرحية، وليست مجرد اقتباس منها. ورغم أنها وفية تمامًا لروح مسرحية شكسبير، إلا أنها لا تتقيد بها. إنها كيان مستقل، ولها وجودها الخاص وتأثيرها المميز.

بحثًا عن أفكار لموضوع جديد، شاهد أديس عرض جوناثان كينت لمسرحية شكسبير العاصفة في مسرح ألميدا في لندن عام 2000. [ 7 ] وللحصول على نص جديد، توجه أديس إلى الكاتبة المسرحية المخضرمة ميريديث أوكس ، التي تضمنت أعمالها نصًا قصيرًا لأوبرا الآنسة تريت (2002)؛ ومنذ أوائل التسعينيات، العديد من المسرحيات الأصلية والترجمات والتعديلات على الأعمال الكلاسيكية والدراما الحديثة؛ وللتلفزيون، قصة مسلسل المشتبه به الرئيسي 4 (1995) .

بدلاً من نقل كلمات شكسبير مباشرةً إلى النص الأوبرالي، اتبعت أوكس نهجًا يقوم على اختزال معظم النص إلى جوهره، فأنتجت نصًا موجزًا ​​يُقدّم فيه الجزء الأكبر من النص على شكل أبيات شعرية متناغمة. يُقدّم ملخص الحبكة التالي أمثلة عديدة توضح أسلوب أوكس، لكن هذا لا يعني بالضرورة الحذف الكامل لنص شكسبير، كما في المثال التالي.

والنتيجة هي أن الأصل:

يرقد أبوك في أعماق خمسة قامات، وعظامه مصنوعة من المرجان، وتلك كانت عيونه لآلئ.

يصبح في النص الغنائي:

خمسة قامات تحت الماء يرقد والدك، تلك لآلئ، تلك كانت عيناه

الاختلافات بين النص المكتوب والمسرحية

يتألف نص الأوبرا من ثلاثة فصول متساوية تقريبًا في الطول. وكما في الفصل الأول من مسرحية شكسبير، المشهدين الأول والثاني، يتم تقديم الشخصيات الرئيسية الخمس. إلا أنه مع تطور العلاقة بين ميراندا وفرديناند، تنحرف الأوبرا عن تصوير شكسبير لبروسبيرو باعتباره المتحكم اللطيف في مجريات الأحداث، والمتحكم في وتيرة نمو حب الشابين باستخدام حيله وقدراته السحرية.

وفي تعليق جانبي لأرييل، قال:

كلاهما تحت سيطرة الآخر. لكن عليّ أن أتخذ هذا القرار السريع بحذر، خشية أن يؤدي الفوز السهل إلى إضعاف الجائزة.

ولاحقًا، مع بدء تأثير أساليبه: "إنها ناجحة". يشير النص إلى قبول بروسبيرو لفقدان ابنته على يد الأمير الشاب بنوع من الاستسلام للقدر. لذلك، بينما يختتم الفصل الأول من مسرحية شكسبير بحث بروسبيرو لأرييل على القيام بمهام أخرى تتضمن جلب البلاط إلى منطقته في الجزيرة، يوحي نص أوكس ببروسبيرو أكثر انتقامًا.

يجب أن أعاقبه، وأعاقب البقية أيضاً. أحضرني إليهم يا أرييل.

في الفصل الثالث، المشهد الثاني من مسرحية شكسبير، يقبل بروسبيرو علاقة فرديناند وميراندا، وفي وقت لاحق في الفصل الرابع، المشهد الأول، يقبل هو أيضاً:

لأني قد بذلت لكم هنا ثلث حياتي

يتناقض هذا بشكل حاد مع نهاية الفصل الثاني من مسرحية أوكس، حيث يلتقي ميراندا وفرديناند مرة أخرى ويعلنان حبهما، بينما يراقبهما بروسبيرو، الذي يحرر فرديناند لكنه يتحسر على فقدانه للسلطة في:

ميراندا، لقد فقدتها، لا أستطيع السيطرة على عقولهم، لقد غلبني طفلي، قوة أقوى من قوتي حررت الشاب.

يتميز الفصل الثاني من مسرحية أوكس بأحداث تجري على خشبة المسرح بحضور البلاط بأكمله بدلاً من مشاهد منفصلة كما هو الحال في الفصل الثاني من مسرحية شكسبير.

موسيقى توماس أديس

كُتب الكثير عن الموسيقى الرائعة التي أُلفت لهذه الأوبرا. تتراوح هذه الموسيقى بين النشاز تقريبًا (أجزاء من الفصل الأول) والغنائية الرائعة (ثنائي ميراندا وفرديناند الرومانسي، وهو نادر في الأوبرات الحديثة، وخماسية باساكاليا في الفصل الثالث)، مع تصاعدات وانفعالات عاطفية تتناقض مع تنافرات هارمونية في النغمات والألوان، وتُعتبر أوبرا العاصفة إنجازًا بارزًا للمؤلف حتى الآن. ويتجلى ذلك في تصريحات الكُتّاب التالية:

يستحق أديس بجدارة أن يكون نجم الأمسية، فهو يقود بنفسه مقطوعة موسيقية غنية بالأوركسترا ومؤثرة، بقدر ما هي متنوعة وواضحة صوتيًا. التأثير التراكمي يكون تارةً أثيريًا، وتارةً فكاهيًا، وتارةً متوهجًا، وغالبًا ما يكون ساحرًا.

— أندرو كليمنتس، مراجعة العرض الأول في دار الأوبرا الملكية لعام 2004 [ 8 ]

...  بالنسبة لملحن واحد على الأقل، لا تزال الأوبرا الغنائية المعاصرة وسيلةً فنيةً ناجحة. فهي تبدو كأوبرا وتتصرف كأوبرا، مقدمةً دراما موسيقية تحافظ على مزايا الأوبرا التقليدية من حيث رسم الشخصيات موسيقيًا والإيقاع الدرامي المُرضي موسيقيًا. الحركة الموسيقية للأوبرا متصلة، لكنها مقسمة إلى سلسلة من المشاهد المتميزة بوضوح. تُستخدم تقنيات اشتقاق النغمات الموجودة في أعمال أديس السابقة مرة أخرى، بحيث أنه بدلًا من تزويد شخصياته بمجموعة من السمات الموسيقية المحددة، يوجد نظام سلس ومتطور لرسم الشخصيات، حيث يكون أسلوب الغناء والمصاحبة الموسيقية أكثر أهمية من الألحان الرئيسية. تُعدّ خصائص المكان والمكانة بنفس أهمية الشخصيات الفردية، لذا تُمثَّل الجزيرة بمصاحبة موسيقية متدفقة بسلاسة في آلات النفخ الخشبية والوتريات، بينما يُمثَّل عالم بلاط ميلانو بكتابة أكثر خطابية تبرز فيها آلات النفخ النحاسية بشكل واضح.

— كريستوفر فوكس، ذا ميوزيكال تايمز ، لندن، خريف 2004 [الشمالي] . [ 9 ]

الأدوار

الأدوار، وأنواع الأصوات، وطاقم التمثيل في العرض الأول في المملكة المتحدة والولايات المتحدة
دورنوع الصوتالعرض العالمي الأول 10 فبراير 2004، دار الأوبرا الملكية، قائد الأوركسترا: توماس أديسالعرض الأول في أمريكا 29 يوليو 2006، أوبرا سانتا فيه، قائد الأوركسترا: آلان جيلبرت
ميراندا ، ابنة بروسبيروميزو-سوبرانوكريستين رايسباتريشيا ريسلي
بروسبيرو ، دوق ميلانو الشرعيباريتونالسير سيمون كينليسايدرود جيلفري
أرييل ، روحسوبرانو كولوراتوراسينديا سيدنسينديا سيدن
كاليبان ، متوحشالتينورإيان بوستريدجويليام فيرغسون
فرديناند ، ابن الملك ألونسوالتينورتوبي سبنستوبي سبنس
ستيفانو ، كبير الخدم السكيرصوت جهير-باريتونستيفن ريتشاردسونويلبر باولي
ترينكولو، مهرجمغني كونترتينورلورانس زازوديفيد هانسن
أنطونيو، شقيق بروسبيروالتينورجون داسزاكديريك تايلور
سيباستيان، شقيق الملك ألونسوباريتونكريستوفر مالتمنكيث فاريس
غونزالو ، عضو مجلس نزيهصوت جهير-باريتونجوين هاولجوين هاول
ألونسو، ملك نابوليالتينورفيليب لانغريدجكريس ميريت
جوقة: ضيوف الملك ألونسو

ملخص

الاقتباسات أدناه مأخوذة من النص المنشور للأوبرا بقلم ميريديث أوكس. [ 10 ]

الفصل الأول

المشهد الأول: المحكمة

باستخدام قواه السحرية، أحدث بروسبيرو عاصفة هوجاء تحطمت خلالها السفينة التي كانت تقل أخاه أنطونيو (الذي اغتصب منصبه كدوق لميلانو) والملك ألونسو، دوق نابولي، وابن ألونسو فرديناند، وحاشيتهم. ويُسمع صوت المحكمة خارج المسرح.

المشهد الثاني: ميراندا وبروسبيرو

تشعر ميراندا بالرعب من الدمار الذي أحدثه والدها، لكن بروسبيرو يشرح لها كيف اغتصب أخوه منصبه وكيف تم إلقاؤهم في قارب صغير قبل اثنتي عشرة سنة، ونجوا بفضل مساعدة أحد رجال الحاشية المخلصين، غونزالو. ثم يرسل بروسبيرو ميراندا إلى النوم.

المشهد الثالث: آرييل وبروسبيرو

تُوضح آرييل أنها نفّذت أوامر بروسبيرو، فيُوصيها بدوره بإعادة تأهيل المجموعة المنكوبة بالسفينة، قائلاً: "لن تُمسّ شعرة واحدة، ولن تُلطخ ثيابهم أي شائبة". فتُطيعه قائلةً: "سأُنظّفهم وأُجفّفهم، ثم أُعيدهم إلى الجزيرة".

المشهد الرابع: كاليبان وبروسبيرو (ميراندا نائمة)

يظهر كاليبان ويسأل بروسبيرو على الفور عن سبب كل هذا الضيق. فيرد عليه بروسبيرو قائلاً: "أيها العبد البغيض، اذهب إلى كهفك"، متذكراً آرييل.

المشهد الخامس: بروسبيرو وأرييل (ميراندا نائمة)

تُخبر آرييل بروسبيرو أنها أطاعت أوامره. ثم يأمرها بإحضار ابن الملك، فرديناند، إلى هذا الجزء من الجزيرة. ورغم ولائها لبروسبيرو، تتساءل آرييل متى ستُعفى من خدمته، فيُطمئنها بأن ذلك سيحدث بعد اثنتي عشرة سنة. ثم يختبئ الاثنان، تاركين ميراندا نائمة على الشاطئ.

المشهد السادس: فرديناند وميراندا (مع عدم ظهور بروسبيرو وأرييل)

يصل فرديناند إلى الجزيرة ليجد ميراندا نائمة. يظنها في البداية روحًا، وعندما تستيقظ، تتساءل عن هويته قائلة: "لم أرَ مثلك من قبل". ينجذبان لبعضهما فورًا، لكن يظهر بروسبيرو، ويواجه فرديناند، ويخبره بأفعال ألونسو، ويشل حركته. يعلن فرديناند حبه لميراندا ويقبل أي شيء يفعله به بروسبيرو، لكن بروسبيرو يعلن أنه لا يستحقها، ثم يأمر آرييل بإحضار ألونسو وجماعته إليه.

الفصل الثاني

المشهد الأول: الملك وحاشيته على الجزيرة. (بروسبيرو وأرييل غير مرئيين)

تُبدي الجوقة دهشتها من نجاتهم من العاصفة وتحطم السفينة سالمين. من موقعه المختبئ، يأمر بروسبيرو آرييل قائلاً: "استهزئ بهم، طاردهم/ استفزهم وأزعجهم/ وخزهم، خدعهم/ لا تدعهم ينعمون بالراحة". يرثي الملك فقدان ابنه، ويحاول غونزالو مواساته، لكن حيل آرييل تبدأ، فيقلد أصوات المجموعة لتضليلهم وتفريقهم، فيبدأون في الشجار. ويُتجنب الصراع بوصول كاليبان.

المشهد الثاني: كاليبان مع المحكمة

يتقابلون في ذهول، وسرعان ما يبدأ ترينكولو وستيفانو بإغراء كاليبان بالشراب. وبينما تستمر حيل آرييل، يطمئن المجموعة قائلاً: "الجزيرة مليئة بالأصوات"، ويشرح سبب وجوده هناك، ولكن قبل أن يكشف عن اسم بروسبيرو، يُسكت ويغادر المجموعة. في حيرة من أمرهم، يغادر الملك وجونزالو للبحث في الجزيرة، بينما يستخدم بروسبيرو سحره ليرسلهم إلى "البحث/ حيث لا يوجد طريق/ الدوران في دوائر/ شرب مياه المستنقعات المالحة".

المشهد الثالث: كاليبان، ستيفانو، وترينكولو

باختصار، يخططون لإعادة كاليبان إلى منصبه السابق كرئيس للجزيرة.

المشهد الرابع: فرديناند، ميراندا، (وبروسبيرو غير مرئي)

يعبّر الزوجان عن حبهما لبعضهما البعض، وتقوم ميراندا بتحرير فرديناند تاركة بروسبيرو ليتقبل فقدان ابنته: "ميراندا/ لقد فقدتها/ لا أستطيع السيطرة على عقولهم/ لقد غلبتني ابنتي/ قوة أقوى من قوتي/ حررت الشاب".

الفصل الثالث

المشهد الأول: كاليبان، ترينكولو، وستيفانو جميعهم في حالة سكر

يتجول الثلاثي في ​​جميع أنحاء الجزيرة معلنين عن اللحظة القادمة التي سيصبح فيها ستيفانو ملك الجزيرة وسيتحرر كاليبان.

المشهد الثاني: بروسبيرو وأرييل، يليهما وصول البلاط الملكي

تُوضح آرييل أنها قادت البلاط حول الجزيرة، وتطلب مرة أخرى إطلاق سراحها. يصل الملك وحاشيته منهكين وعلى وشك الانهيار؛ وسرعان ما يغطّ الجميع في نوم عميق باستثناء أنطونيو وسيباستيان. يبدأ الاثنان بالتخطيط لقتل الملك، لكن آرييل، التي لم تكن مرئية، تُقاطعهم بنداءٍ للنائمين لإيقاظهم. تُنشئ آرييل وليمة من العدم، ثم تُخفيها بسرعة، وتقود المجموعة بعيدًا في مزيد من الارتباك. يُعلّق بروسبيرو على قوته على أعدائه.

المشهد الثالث: ميراندا وفرديناند يعودان إلى بروسبيرو

يُخبر الزوجان بروسبيرو بزواجهما، وتصل آرييل حاملةً أطيب تمنياتها، وتُخبر الشاب أيضًا أن والده ما زال حيًا. وبينما يُخفي بروسبيرو آرييل، يُعلن أنه يُنهي السحر: "انتهت احتفالاتنا/ لماذا تُحدّقون؟/ لقد ذاب في الهواء/ لذا ستزول المدن/ وتختفي القصور/ والكرة الأرضية نفسها/ تتلاشى/ لا شيء يبقى/ كل شيء سيتلاشى". يعود كاليبان وترينكولو وستيفانو، ويُؤكد الأول من جديد رغبته في ميراندا قائلًا: "سنُنجب كاليبان/ كثيرين وأقوياء". في اشمئزاز، يُخفيهم بروسبيرو، وتظهر آرييل من جديد، ويُوعدها بالحرية في غضون ساعة.

المشهد الرابع: الجميع باستثناء كاليبان

يكشف بروسبيرو عن نفسه للملك وحاشيته، ويكشف عن فرديناند وميراندا لألونسو. ومع عودة ستيفانو وترينكولو، تجتمع الحاشية بفرحة غامرة؛ يقول غونزالو: "بارك هذه الجزيرة/ حيث وجد بروسبيرو دوقيته/ فرديناند عروسه/ ونابولي فرديناند" بينما يتجه الجميع إلى سفينتهم المُرممة. يُصالح بروسبيرو الملك، ويغفر لأخيه، ويكسر عصاه بينما تغادر آرييل. يُسمع صوتها من خارج المسرح.

المشهد الخامس: كاليبان وحيدًا، وأرييل خارج المسرح

يقف كاليبان وحيداً على الجزيرة متأملاً في التغيرات: "من كان هنا؟ هل اختفوا؟". يُسمع صوت آرييل من خارج المسرح.

التسجيلات

ردود الفعل النقدية على العروض الأولى في المملكة المتحدة والولايات المتحدة

مراجعات العرض الأول في لندن، 2004:

مراجعات العرض الأول الأمريكي، 2006:

مراجعات إنتاجات إعادة إحياء المسرحيات في لندن، 2007:

تم تصنيف الأوبرا كخامس أعظم عمل موسيقي كلاسيكي في القرن الحادي والعشرين في استطلاع أجرته صحيفة الغارديان عام 2019. [ 12 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ موقع مهرجان أوبرا مدينة كيبيك
  2. ^ "التفاصيل – Aktueller Spielplan – Wiener Staatsoper" . مؤرشفة من الأصلي في 4 سبتمبر 2014.
  3. ↑ "الأسبوع 9" . www.metopera.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2020 .
  4. ↑ "الأسبوع 25" . www.metopera.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2020 .
  5. ↑ مايكل وايت، " العاصفة ، دار الأوبرا الملكية، لندن: انتصار لألمع وأفضل المواهب البريطانية"، صحيفة الإندبندنت ، لندن، 11 فبراير 2004
  6. ↑ كتيب برنامج أوبرا سانتا فيه لعام 2006، صفحة 94
  7. ↑ مقابلة أجراها كريج سميث مع كينت في مقال بعنوان "غرق سفينة على جزيرة صحراوية"، نُشر في صحيفة سانتا فيه نيو مكسيكان ، 28 يوليو - 3 أغسطس 2006
  8. ↑ أندرو كليمنتس ، صحيفة الغارديان ، 12 فبراير 2004
  9. ↑ كريستوفر فوكس، "أوقات عاصفة: موسيقى توماس أديس الحديثة"، مجلة تايمز الموسيقية ، لندن، [شمال] خريف 2004
  10. ↑ أوكس، ميريديث، العاصفة: أوبرا في ثلاثة فصول ، لندن: فابر ميوزيك المحدودة، 2004، رقم ISBN 0-571-52337-4
  11. ↑ راديو تايمز ، 23-29 يونيو 2007.
  12. ↑ كليمنتس، أندرو؛ مادوك، فيونا؛ لويس، جون؛ موليسون، كيت؛ سيرفيس، توم؛ جيل، إريكا؛ آشلي، تيم (12 سبتمبر 2019). "أفضل أعمال الموسيقى الكلاسيكية في القرن الحادي والعشرين" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 12 أكتوبر 2019 . 

للمزيد من القراءة