موت الرواية

يُعدّ مصطلح " موت الرواية" الاسم الشائع للنقاش النظري حول تراجع أهمية الرواية كشكل أدبي . وقد انخرط العديد من كتّاب القرن العشرين في هذا النقاش، وغالباً ما شاركوا أفكارهم في كتاباتهم الروائية وغير الروائية .

كانت الرواية قد تبلورت معالمها بشكل واضح بحلول القرن التاسع عشر. إلا أنه في القرن العشرين، بدأ العديد من الكتّاب بالتمرد على البنى التقليدية التي يفرضها هذا الشكل الأدبي. وقد دفعت هذه الاستجابة للرواية بعض المنظرين الأدبيين إلى التشكيك في جدوى الرواية ، بل والتنبؤ بزوالها.

كان من أوائل المؤيدين لفكرة "موت الرواية" خوسيه أورتيغا إي جاسيت ، الذي كتب كتابه "انحطاط الرواية " عام 1925 ^{[ 1 ]} ووالتر بنيامين في مراجعته عام 1930 "أزمة الرواية ". ^{[ 2 ]}

في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، شمل المساهمون في هذا النقاش كلاً من غور فيدال ، ورولان بارت ، وجون بارث . ^{[ 3 ]} كتب رونالد سوكينيك قصة "موت الرواية" عام 1969. وفي عام 1954، جادل فولفغانغ كايزر بأن موت الراوي سيؤدي إلى موت الرواية، وهو رأي لا يزال محل جدل واسع. ^{[ 4 ]}

في غضون ذلك، جادل آلان روب غرييه بأن الرواية ستضمحل وتموت كشكل أدبي إذا لم تتجاوز هياكل القرن التاسع عشر؛ وقد أدى هذا التحذير إلى ابتكاره للرواية الجديدة أو الرواية الجديدة . ^{[ 5 ]}

تنبأ توم وولف في سبعينيات القرن العشرين بأن الصحافة الجديدة ستحل محل الرواية. ويُعتبر إيتالو كالفينو قد قلب السؤال "هل ماتت الرواية؟" إلى "هل من الممكن سرد قصص ليست روايات؟" ^{[ 6 ]}

أما فيما يتعلق بالأسباب، فيربط روبرت ب. بيبين "موت الرواية" بصعود العدمية في الثقافة الأوروبية. ^{[ 7 ]} وقد علّق شاول بيلو ، في معرض حديثه عن رواية "رافلشتاين" التي كانت بمثابة صورة غير مباشرة لألان بلوم ، على وجود صلة بين هذه الرواية وفكرة أنهم يقولون في الواقع إنه لا يوجد أشخاص ذوو شأن يستحقون الكتابة عنهم . ^{[ 8 ]}

من ناحية أخرى، ربط ديفيد فوستر والاس ^{[ 9 ]} "موت الرواية" بموت جيل الروائيين الأمريكيين في فترة ما بعد الحرب.

ناقش ويل سيلف فكرة موت الرواية، باعتبارها نموذجًا مصغرًا للنقاش الأوسع حول موت الكتاب نفسه، وذلك في سياق الانتقال من عصر غوتنبرغ للطباعة إلى عصر ما بعد غوتنبرغ، عصر المعلومات. ^{[ 10 ]} بل إنه شكك في استمرارية رفوف الكتب، فضلًا عن الكتاب نفسه. ^{[ 11 ]}

يُشار غالبًا إلى التغير التكنولوجي كسبب رئيسي محتمل. وقد سادت المخاوف بشأن اندثار الكتاب، وكذلك الرواية، طوال القرن العشرين. ^{[ 12 ]} يرى هنري كانبرغ أن عصر ما بعد غوتنبرغ هو عصر قد يشهد تحولًا جذريًا في بنية الأدب نتيجةً لـ"القراءة والكتابة المفرطة" والوفرة الهائلة للنصوص. ويجادل بأنه قد يكون هناك ولادة جديدة للرواية، أو ولادة امتداد لها. ^{[ 13 ]} وقد أبدى ماركوس دو سوتوي ملاحظات مماثلة ، حيث جادل بأن التكنولوجيا تتيح تغييرات في الكتب وكتابة الروايات، وهي تغييرات ما زلنا في بداية استكشافها. ^{[ 14 ]}

يرى باحثون معاصرون مثل كاثلين فيتزباتريك أن الادعاءات بموت الرواية كانت مبالغ فيها للغاية، وأن هذه الادعاءات غالباً ما تعكس قلقاً بشأن التغيرات في المشهد الإعلامي في القرن العشرين، فضلاً عن مخاوف أكثر عمقاً بشأن التغيرات الاجتماعية داخل الولايات المتحدة نفسها. ^{[ 15 ]}

بالنسبة لسلمان رشدي ، فإن مفهوم ما بعد الحرب عن "موت الرواية" هو مفهوم يميل إلى إظهار افتراضات معينة للعالم الأول تستند إلى الحنين الإمبريالي. ^{[ 16 ]}

كما دار نقاش بين نقاد السينما مثل ديفيد طومسون وديفيد دينبي حول موت السينما وحالة ارتياد دور العرض السينمائية بشكل عام. ^{[ 17 ]}

فيلمان يتناولان فكرة "السينما كفن يحتضر"، وهما " الغرفة 666 " (1982) و" الغرفة 999 " (2023)، يقدمان إجابات من مجموعة متنوعة من المخرجين السينمائيين، بدءًا من ستيفن سبيلبرغ وصولًا إلى جان لوك غودار . ^{[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]}

• " أدب الإرهاق " بقلم جون بارث
• القصة الحقيقية للرواية بقلم مارغريت آن دودي
• الرواية الأمريكية العظيمة

• "موت الرواية" ، أندرو مار ، صحيفة الأوبزرفر ، 27 مايو 2001
• "موت الرواية (الكندية)" ، مايكل برايسون، مجلة دانفورث ريفيو ، 2001
• "هل ماتت الرواية؟"، مارك موردو، صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، 25 يناير 2003