توم وولف

توماس كينرلي وولف الابن ⁽ 2 مارس 1930 - 14 مايو 2018) كاتب وصحفي أمريكي اشتهر بارتباطه بالصحافة الجديدة ، وهو أسلوب في كتابة الأخبار والصحافة ظهر في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، ودمج تقنيات أدبية. اتسمت معظم أعمال وولف بالسخرية، وتركز على الثقافة ^{المضادة في} ستينيات القرن العشرين، وقضايا الطبقة الاجتماعية ، والمكانة الاجتماعية ، وأنماط حياة النخب الاقتصادية والفكرية في مدينة نيويورك .

بدأ وولف مسيرته المهنية كمراسل صحفي في صحيفة محلية في خمسينيات القرن العشرين، وحقق شهرة واسعة على المستوى الوطني في ستينيات القرن نفسه بعد نشر كتب حققت أعلى المبيعات، مثل " اختبار حمض الكول-إيد الكهربائي" (وهو سرد لقصة كين كيسي ورفاقه من المهرجين )، ومجموعتين من المقالات والبحوث، هما "الطفل ذو اللون البرتقالي الزاهي" و "الأناقة الراديكالية وتجاهل الانتقادات" . وفي عام 1979، نشر كتابه المؤثر "الرجال المناسبون" عن رواد فضاء برنامج ميركوري 7 ، والذي تحول إلى فيلم يحمل الاسم نفسه عام 1983 من إخراج فيليب كوفمان .

لاقت روايته الأولى، "موقد الغرور" ، التي نُشرت عام 1987، استحسان النقاد وحققت نجاحًا تجاريًا كبيرًا. أما تحويلها إلى فيلم سينمائي يحمل الاسم نفسه، من إخراج برايان دي بالما ، فقد مُني بفشل نقدي وتجاري.

وُلد وولف في 2 مارس 1930 في ريتشموند، فيرجينيا ، وهو ابن هيلين بيركنز هيوز وولف، مصممة الحدائق، وتوماس كينرلي وولف الأب (1893-1972)، مهندس زراعي ومحرر مجلة " ذا ساذرن بلانتر" . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

نشأ في شارع غلوستر في حي شيروود بارك بشمال ريتشموند . وقد استذكر ذكريات طفولته في مقدمة كتاب عن حي غينتر بارك التاريخي المجاور. كان رئيسًا لمجلس الطلاب، ومحررًا لصحيفة المدرسة، ولاعب بيسبول بارزًا في مدرسة سانت كريستوفر ، وهي مدرسة أسقفية للبنين فقط في ريتشموند. ^{[ 4 ]} في عام 1991، كتب مذكرات مؤثرة أخرى عن طفولته في شيروود بارك في رسالة إلى رجل اشترى منزل وولف. ^{[ 5 ]}

بعد تخرجه عام ١٩٤٧، رفض وولف عرضًا للالتحاق بجامعة برينستون، مفضلًا الالتحاق بجامعة واشنطن ولي . ^{[ ٦ ]} في واشنطن ولي، كان وولف عضوًا في أخوية فاي كابا سيجما . تخصص في اللغة الإنجليزية، وشغل منصب محرر القسم الرياضي في صحيفة الجامعة، وساهم في تأسيس مجلة أدبية بعنوان " شيناندواه"، مما أتاح له فرصًا لممارسة الكتابة داخل وخارج قاعات الدراسة. وكان لأستاذه مارشال فيشويك ، أستاذ الدراسات الأمريكية الذي تلقى تعليمه في جامعة فرجينيا وجامعة ييل ، تأثيرٌ بالغٌ عليه. وبات فيشويك أقرب إلى تقاليد الأنثروبولوجيا منه إلى الدراسات الأدبية، حيث علّم طلابه النظر إلى الثقافة ككل، بما في ذلك العناصر التي تُعتبر مبتذلة. أظهرت أطروحة وولف الجامعية، بعنوان "حديقة حيوانات مليئة بالحمير الوحشية: معاداة الفكر في أمريكا"، شغفه بالكلمات وتطلعاته نحو النقد الثقافي. تخرج وولف بمرتبة الشرف عام ١٩٥١.

خلال دراسته الجامعية، واصل وولف لعب البيسبول كرامي، وبدأ اللعب شبه احترافياً. في عام ١٩٥٢، حصل على فرصة تجريبية مع فريق نيويورك جاينتس ، لكنه استُبعد بعد ثلاثة أيام، ^{[ ٢ ]} وعزا ذلك إلى عدم قدرته على رمي الكرات السريعة بشكل جيد. تخلى وولف عن البيسبول، واتبع بدلاً من ذلك مثال أستاذه فيشويك، فالتحق ببرنامج الدكتوراه في الدراسات الأمريكية بجامعة ييل . كانت أطروحته للدكتوراه بعنوان " رابطة الكتاب الأمريكيين: النشاط التنظيمي الشيوعي بين الكتاب الأمريكيين، ١٩٢٩-١٩٤٢". ^{[ ٧ ]} خلال بحثه، أجرى وولف مقابلات مع مالكولم كولي ، وأرشيبالد ماكليش ، وجيمس تي. فاريل . ^{[ ٨ ]} علّق أحد كُتّاب سيرته الذاتية على الأطروحة قائلاً: "عند قراءتها، يرى المرء التأثير الأكثر ضرراً للتعليم العالي على الكثيرين ممن عانوا منه: إنه يُفقد المرء حسّه الأدبي". ^{[ ٩ ]} رُفضت أطروحته في البداية، لكنها قُبلت في النهاية بعد أن أعاد كتابتها بأسلوب موضوعي بدلاً من الأسلوب الذاتي. بعد مغادرته جامعة ييل، كتب إلى صديق له، موضحًا بألفاظ نابية آراءه الشخصية حول أطروحته. ^{[ ١٠ ]}

رغم أن وولف عُرضت عليه وظائف تدريس في الأوساط الأكاديمية، إلا أنه اختار العمل كمراسل صحفي. في عام ١٩٥٦، وبينما كان لا يزال يُعدّ أطروحته، أصبح وولف مراسلاً لصحيفة " سبرينغفيلد يونيون" في سبرينغفيلد، ماساتشوستس . أنهى وولف أطروحته في عام ١٩٥٧.

في عام ١٩٥٩، عُيّن في صحيفة واشنطن بوست . وقد صرّح وولف بأن أحد أسباب توظيفه في الصحيفة هو عدم اهتمامه بالسياسة. وقد أبدى محرر الشؤون المحلية في الصحيفة دهشته من تفضيل وولف للأخبار المحلية على أخبار الكابيتول هيل ، التي كان كل صحفي يطمح إليها. فاز وولف بجائزة من نقابة الصحفيين عن تغطيته الخارجية في كوبا عام ١٩٦١، كما فاز بجائزة النقابة نفسها عن فئة الفكاهة. وخلال فترة عمله هناك، جرّب وولف أساليب كتابة القصص الخيالية في مقالاته المطوّلة. ^{[ ١١ ]}

في عام ١٩٦٢، غادر وولف واشنطن العاصمة متوجهًا إلى مدينة نيويورك، حيث شغل منصبًا في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون كمراسل عام وكاتب مقالات. شجع محررو الصحيفة ، بمن فيهم كلاي فيلكر من ملحق مجلة نيويورك الصادر يوم الأحد ، كتّابهم على الخروج عن تقاليد الكتابة الصحفية. ^{[ ١٢ ]} لفت وولف الأنظار في عام ١٩٦٣ عندما نشر، قبل ثلاثة أشهر من اغتيال جون كينيدي ، مقالًا عن جورج أوساوا وحالة سانباكو التي تنبئ بالموت. ^{[ ١٣ ]}

خلال إضراب صحف مدينة نيويورك في الفترة 1962-1963 ، تواصل وولف مع مجلة إسكواير بشأن مقالٍ عن ثقافة سيارات الهوت رود والسيارات المعدلة في جنوب كاليفورنيا . عانى وولف في كتابة المقال حتى اقترح عليه رئيس تحريره، بايرون دوبيل ، أن يرسل له ملاحظاته ليتمكنا من تجميع القصة. ماطل وولف. وفي الليلة التي سبقت الموعد النهائي، كتب رسالةً إلى دوبيل يشرح فيها ما يريد قوله حول الموضوع، متجاهلاً جميع الأعراف الصحفية. كان رد دوبيل هو حذف عبارة "عزيزي بايرون" من أعلى الرسالة ونشرها كاملةً كتقرير صحفي. وكانت النتيجة، التي نُشرت عام 1963، بعنوان "ها هي ذي (فاروم! فاروم!) تلك السيارة الانسيابية ذات اللون البرتقالي اللامع". أثار المقال نقاشًا واسعًا، فأحبه البعض وكرهه آخرون. ساعدت شهرة وولف في نشر كتابه الأول، " الطفل ذو اللون البرتقالي اللامع" ، وهو عبارة عن مجموعة من كتاباته من صحيفة هيرالد تريبيون ومجلة إسكواير ومنشورات أخرى. ^{[ 14 ]}

هذا ما أطلق عليه وولف اسم "الصحافة الجديدة" ، حيث جرب بعض الصحفيين وكتاب المقالات مجموعة متنوعة من الأساليب الأدبية ، ممزوجةً بالمثال التقليدي للتغطية الصحفية الموضوعية والمتوازنة. جرب وولف أربعة أساليب أدبية لا ترتبط عادةً بالكتابة الصحفية المطولة: البناء مشهدًا تلو الآخر، والحوار المطول، ووجهات النظر المتعددة، والوصف التفصيلي لرموز مكانة الأفراد (الخيارات المادية التي يتخذها الناس) في كتابة هذا الشكل المُنمّق من الصحافة. ​​وقد أشار لاحقًا إلى هذا الأسلوب باسم "الصحافة الأدبية". ^{[ 15 ]} وفيما يتعلق باستخدام رموز المكانة، قال وولف: "أعتقد أن كل لحظة من حياة الإنسان، ما لم يكن الشخص يتضور جوعًا أو في خطر الموت المباشر بطريقة أخرى، تخضع لسيطرة الاهتمام بالمكانة الاجتماعية". ^{[ 16 ]}

كما دافع وولف عن ما أسماه "التغطية الصحفية المكثفة"، وهو نهج صحفي يقوم فيه الصحفي بمرافقة الشخص المعني ومراقبته لفترة طويلة. يقول وولف: "لإنجاز ذلك، عليك أن تبقى مع الأشخاص الذين تكتب عنهم لفترات طويلة  ... لفترة كافية لتكون حاضرًا بالفعل عند وقوع أحداث كاشفة في حياتهم". ^{[ 17 ]} تختلف التغطية الصحفية المكثفة عن التغطية "المتعمقة" و"التحقيقية"، التي تتضمن إجراء مقابلات مباشرة مع مصادر متعددة و/أو تحليلًا معمقًا للوثائق الخارجية المتعلقة بالقصة. ووفقًا لأستاذ الاتصال ريتشارد كالان، فإن التغطية الصحفية المكثفة "تتضمن مجموعة أكثر تعقيدًا من العلاقات، حيث يصبح الصحفي شاهدًا متفاعلًا بشكل كامل، ولم يعد منفصلًا أو بعيدًا عن الأشخاص والأحداث التي يتم الإبلاغ عنها". ^{[ 18 ]}

يُعتبر كتاب وولف " اختبار حمض الكول-إيد الكهربائي" مثالاً بارزاً على الصحافة الجديدة. وقد اتسم هذا السرد لقصة "المهرجون المرحون" ، وهي جماعة شهيرة من جماعات الثقافة المضادة في الستينيات، بالتجريب الشديد في استخدام وولف للمحاكاة الصوتية ، والتداعي الحر ، وعلامات الترقيم غير المألوفة - مثل علامات التعجب المتعددة والخط المائل - لنقل الأفكار والشخصيات الهوسية لكين كيسي وأتباعه.

إلى جانب أعماله الخاصة، قام وولف بتحرير مجموعة من كتابات الصحافة الجديدة بالاشتراك مع إي.  دبليو. جونسون، نُشرت عام 1973 بعنوان "الصحافة الجديدة" . ضمّ هذا الكتاب مقالاتٍ لترومان كابوت ، وهنتر إس. طومسون ، ونورمان ميلر ، وجاي تاليس ، وجوان ديديون ، والعديد من الكُتّاب المعروفين الآخرين، وتدور جميعها حول موضوع الصحافة التي تُوظّف التقنيات الأدبية والتي يُمكن اعتبارها أدباً. ^{[ 19 ]}

في عام 1965، نشر وولف مجموعة من مقالاته بهذا الأسلوب، بعنوان "الطفل الانسيابي ذو اللون البرتقالي الزاهي" ، مما زاد من شهرته. وفي عام 1968، نشر مجموعة ثانية من المقالات بعنوان " عصابة محطة الضخ" . كتب وولف عن الثقافة الشعبية، والهندسة المعمارية، والسياسة، ومواضيع أخرى أبرزت، من بين أمور أخرى، كيف تحوّلت الحياة الأمريكية في ستينيات القرن العشرين بفعل الازدهار الاقتصادي الذي أعقب الحرب العالمية الثانية. يُعدّ كتابه " اختبار حمض الكول-إيد الكهربائي" (الذي نُشر في نفس يوم نشر "عصابة محطة الضخ" عام 1968) العمل الأبرز في تلك الحقبة، والذي جسّد، بالنسبة للكثيرين، روح الستينيات. ورغم كونه محافظًا في نواحٍ عديدة (إذ ادّعى عام 2008 أنه لم يتعاطَ عقار LSD قط ، وأنه جرّب الماريجوانا مرة واحدة فقط ^{[ 20 ]} )، فقد أصبح وولف أحد أبرز شخصيات ذلك العقد.

في عام ١٩٧٠، نشر مقالتين في كتاب بعنوان "الأناقة الراديكالية" و"مواجهة مناهضي العنصرية ". تناولت "الأناقة الراديكالية" وصفًا لاذعًا لحفل أقامه الملحن وقائد الأوركسترا ليونارد برنشتاين لجمع التبرعات لحزب الفهود السود . أما "مواجهة مناهضي العنصرية" فتناولت ممارسة بعض الأمريكيين من أصل أفريقي للترهيب العنصري ("مناهضة العنصرية") لابتزاز الأموال من موظفي الرعاية الاجتماعية الحكوميين ("مناهضي العنصرية"). وسرعان ما أصبح مصطلح وولف، " الأناقة الراديكالية "، مصطلحًا ازدرائيًا شائعًا يستخدمه النقاد لوصف اليسارية لدى الطبقة العليا . وتضمن كتابه "قفازات بنفسجية ومجانين، فوضى وكرمة " (١٩٧٧) مقالة وولف الشهيرة " عقد الأنا والصحوة الكبرى الثالثة ".

في عام ١٩٧٩، نشر وولف كتاب "الرجال المناسبون" ، وهو سردٌ لقصة الطيارين الذين أصبحوا أول رواد فضاء أمريكيين . وبعد استعراض تدريبهم ومغامراتهم غير الرسمية، بل والمتهورة أحيانًا، شبّه هؤلاء الأبطال بـ" محاربي القتال الفردي " في حقبةٍ ولّت، الذين انطلقوا لخوض غمار سباق الفضاء دفاعًا عن وطنهم. وفي عام ١٩٨٣، تم تحويل الكتاب إلى فيلم روائي طويل حائز على جائزة الأوسكار .

كتب وولف أيضًا نقدين وتاريخين اجتماعيين للفن الحديث والعمارة الحديثة ، وهما "الكلمة المرسومة" و "من باوهاوس إلى منزلنا" ، اللذان نُشرا عامي 1975 و1981 على التوالي. سخر كتاب "الكلمة المرسومة" من الانعزالية المفرطة لعالم الفن واعتماده على ما اعتبره نظرية نقدية عابرة. أما في كتاب " من باوهاوس إلى منزلنا"، فقد استكشف ما وصفه بالآثار السلبية لأسلوب باوهاوس على تطور العمارة الحديثة. ^{[ 21 ]}

في عام ٢٠١٦، نشر وولف كتاب "مملكة الكلام" ، وهو نقد لأعمال تشارلز داروين ونعوم تشومسكي . وقد جمع وولف بين ما اعتبره آراء ألفريد راسل والاس وتشومسكي حول كون اللغة ليست نتاجًا للانتقاء الطبيعي، ليقترح أن الكلام اختراع مسؤول عن نشأة إنسانيتنا. وادعى بعض النقاد أن وجهة نظر وولف حول كيفية تطور الكلام لدى البشر لم تكن مدعومة بالأبحاث، وأنها كانت رأيًا شخصيًا. ^{[ ٢٢ ] [ ٢٣ ]}

في عام 1977، أنتجت قناة PBS فيلم "لوس أنجلوس لتوم وولف" ، وهو فيلم تلفزيوني خيالي ساخر تدور أحداثه في لوس أنجلوس. ويظهر وولف في الفيلم بشخصيته الحقيقية. ^{[ 24 ]}

طوال مسيرته الأدبية المبكرة، كان وولف يخطط لكتابة رواية تُجسّد اتساع نطاق المجتمع الأمريكي. ومن بين نماذجه رواية "فانيتي فير" لويليام ميكبيس ثاكيراي ، التي وصفت مجتمع إنجلترا في القرن التاسع عشر. وفي عام ١٩٨١، توقف عن أعماله الأخرى ليتفرغ للرواية.

بدأ وولف بحثه عن روايته بمتابعة القضايا في محكمة مانهاتن الجنائية ومرافقة أعضاء فرقة جرائم القتل في برونكس . وبينما كان البحث سهلاً، واجه صعوبة في الكتابة. وللتغلب على جموده الإبداعي، راسل وولف جان وينر ، محرر مجلة رولينج ستون ، مقترحًا فكرة مستوحاة من تشارلز ديكنز وثاكيراي: نشر روايته على حلقات. عرض وينر على وولف حوالي 200 ألف دولار لنشر عمله على حلقات. ^{[ 25 ]} منحه ضغط المواعيد النهائية المتكررة الحافز الذي كان يبحث عنه، ومن يوليو 1984 إلى أغسطس 1985، نشر حلقة جديدة في كل عدد من مجلة رولينج ستون التي تصدر كل أسبوعين .

لاحقًا، لم يكن وولف راضيًا عن مسودته الأولى التي نشرها على نطاق واسع ^{[ 26 ]} ، فقام بمراجعة عمله بدقة، حتى أنه غيّر شخصية بطله، شيرمان مكوي. كان وولف قد جعله في الأصل كاتبًا، لكنه أعاد صياغته كبائع سندات. أمضى وولف عامين في البحث والمراجعة، ونُشرت روايته " موقد الغرور" عام 1987. حقق الكتاب نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا، إذ تصدّر قوائم الكتب الأكثر مبيعًا لأسابيع، ونال استحسانًا من المؤسسة الأدبية نفسها التي لطالما انتقدها وولف بشدة. ^{[ 27 ]}

بسبب نجاح رواية وولف الأولى، لاقت روايته الثانية اهتمامًا واسعًا. استغرقت كتابة هذه الرواية أكثر من 11 عامًا، ونُشرت " رجل كامل" عام 1998. لم يلقَ الكتاب استحسانًا عامًا، رغم حصوله على مراجعات إيجابية في مجلات "تايم " و "نيوزويك" و "وول ستريت جورنال" وغيرها. أُعلن عن طبعة أولية من 1.2 مليون نسخة، وبقي الكتاب في صدارة قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا لعشرة أسابيع. كتب الكاتب المعروف جون أبدايك مراجعة نقدية في مجلة "نيويوركر" ، منتقدًا الرواية بأنها "مجرد تسلية، وليست أدبًا، حتى وإن كان أدبًا متواضعًا". ^{[ 28 ]} أشعلت تعليقاته حربًا كلامية حادة في وسائل الإعلام المطبوعة والمرئية والمسموعة بين وولف وأبدايك. وانضم الكاتبان جون إيرفينغ ونورمان ميلر إلى هذا الجدل. ^{[ 29 ]} اختيرت الرواية لتُحوّل إلى مسلسل تلفزيوني من إنتاج نتفليكس عام 2021. ^{[ 30 ]}

في عام 2001، نشر وولف مقالًا يشير فيه إلى نقاده الأدبيين الثلاثة الرئيسيين باسم "أغبياءي الثلاثة". ^{[ 31 ]} وفي ذلك العام نشر أيضًا Hooking Up (مجموعة من القطع القصيرة، بما في ذلك الرواية القصيرة Ambush at Fort Bragg لعام 1997 ).

نشر روايته الثالثة، " أنا شارلوت سيمونز" (2004)، ^{[ 32 ]} التي تؤرخ لانحدار طالبة فقيرة متفوقة حاصلة على منحة دراسية من مقاطعة أليغاني بولاية كارولاينا الشمالية، بعد التحاقها بجامعة مرموقة. يصوّر وولف مؤسسةً تعجّ بالغطرسة والمادية ومعاداة الفكر والانحلال الأخلاقي. قوبلت الرواية بردود فعل فاترة من النقاد. أشاد بها العديد من المحافظين الاجتماعيين لاعتقادهم أن تصويرها يكشف عن انحطاط أخلاقي واسع النطاق. فازت الرواية بجائزة "أسوأ وصف جنسي في الأدب" من مجلة "ليتراري ريفيو" اللندنية ، وهي جائزة أُنشئت "للفت الانتباه إلى الاستخدام المبتذل وغير اللائق، وغالبًا السطحي، للمقاطع الجنسية المتكررة في الرواية الحديثة". ^{[ 33 ]} أوضح وولف لاحقًا أن هذه الإشارات الجنسية كانت مقصودة لأغراض تحليلية.

كتب وولف أن هدفه من كتابة الروايات هو توثيق المجتمع المعاصر على غرار تشارلز ديكنز وإميل زولا وجون شتاينبك .

أعلن وولف في أوائل عام 2008 عن انفصاله عن دار النشر التي كان يتعامل معها لسنوات طويلة، فارار، ستراوس وجيرو . ونُشرت روايته الرابعة، " العودة إلى الدم "، في أكتوبر 2012 عن دار ليتل، براون وشركاه . ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، تقاضى وولف ما يقارب 7 ملايين دولار أمريكي مقابل الكتاب. ^{[ 34 ]} ووفقًا للناشر، تتناول " العودة إلى الدم " قضايا الطبقة الاجتماعية، والعائلة، والثروة، والعرق، والجريمة، والجنس، والفساد، والطموح في ميامي، المدينة التي شهدت بزوغ فجر مستقبل أمريكا. ^{[ 35 ]} وقد لاقت الرواية آراءً متباينة. بل إن " العودة إلى الدم" كانت فشلاً تجاريًا أكبر من رواية " أنا شارلوت سيمونز" . ^{[ 36 ]}

قال كورت فونيغوت إن وولف "أكثر الصحفيين إثارةً - أو على الأقل، أكثرهم صخبًا - ظهورًا منذ فترة"، و"عبقريٌّ يفعل أي شيءٍ لجذب الانتباه". ^{[ 37 ]} وصف بول فوسيل وولف بأنه كاتبٌ رائع، وقال: "إن قراءته مُبهجة، ليس لأنه يُشعرنا بالأمل في مستقبل البشرية، بل لأنه يجعلنا نشاركه الحماس الذي يُدرك به الواقع". ^{[ 38 ]} أشاد الناقد دوايت غارنر بوولف ووصفه بأنه "مُراقب اجتماعي وساخر موهوب ببراعة"، "يُولي اهتمامًا بالغًا بالتفاصيل الدقيقة، وغالبًا ما تكون لاذعة بشكلٍ كوميدي"، و"لا يخشى انتقاد ادعاءات المؤسسة الأدبية". ^{[ 39 ]} وصف هارولد بلوم وولف بأنه "راوي قصصٍ شرس، وساخر اجتماعي بارع للغاية". ^{[ 40 ]} أشاد الروائي لويس أوشينكلوس بوولف، واصفًا رواية "موقد الغرور " بأنها "كتابٌ رائع". ^{[ 41 ]}

انتقد الناقد جيمس وود وولف قائلاً: "مواضيعه الضخمة، وشخصياته الضخمة، ومبالغاته المفرطة. لا يظهر في أعماله شخص ذو حجم متوسط؛ في الواقع، لا يمكن العثور على أي تنوع بشري حقيقي في رواياته، لأن الجميع يتمتعون بنفس القدر الهائل من الانفعال." ^{[ 42 ]}

في عام 2000، تعرض وولف لانتقادات من نورمان ميلر وجون أبدايك وجون إيرفينغ ، بعد أن سُئلوا عما إذا كانوا يعتقدون أن كتبه تستحق الإشادة النقدية التي حظيت بها. شبّه ميلر قراءة رواية لوولف بممارسة الجنس مع امرأة تزن 136 كيلوغرامًا، قائلاً: "بمجرد أن تصل إلى القمة، ينتهي كل شيء. إما أن تقع في حبها أو تختنق". أما أبدايك فكان أكثر تحفظًا في نقده الأدبي، إذ زعم أن رواية " رجل كامل " "لا تعدو كونها تسلية، وليست أدبًا، حتى وإن كان أدبًا في صورة طموحة متواضعة". ولعل إيرفينغ كان الأكثر استخفافًا، إذ قال: "الأمر أشبه بقراءة صحيفة رديئة أو مقال سيئ في مجلة  ... اقرأ الجمل وشاهد نفسك تتقيأ". رد وولف قائلاً: "إنها نوبة غضب. إنها نوبة غضب رائعة. لقد أصابت رواية "رجل كامل" إيرفينغ بالذعر بنفس الطريقة التي أصابت بها أبدايك ونورمان. أخافتهم. أرعبتهم". وصف لاحقًا أبديك ومايلر بأنهما "كومتا عظام باليتان"، وقال مجددًا إن إيرفينغ كان خائفًا من جودة عمله. وفي وقت لاحق من ذلك العام، نشر مقالًا بعنوان " مهرجوّي الثلاثة" عن النقاد. ^{[ 43 ]}

أظهرت كتابات وولف طوال مسيرته المهنية اهتمامًا بالتنافس على المكانة الاجتماعية . ^{[ 44 ]}

يتناول جزء كبير من أعمال وولف اللاحقة علم الأعصاب . وقد أشار إلى افتتانه بهذا العلم في مقال "آسف، لقد ماتت روحك للتو"، وهو أحد مقالات كتابه " الارتباط العاطفي ". ^{[ 45 ]} كما يُطرح هذا الموضوع في روايته " أنا شارلوت سيمونز" ، حيث أن الشخصية الرئيسية طالبة في علم الأعصاب. يصف وولف عمليات التفكير والعواطف لدى الشخصيات، مثل الخوف والإذلال والشهوة، باستخدام المصطلحات السريرية لكيمياء الدماغ. كما يقدم وولف وصفًا تفصيليًا لجوانب مختلفة من تشريح شخصياته. ^{[ 46 ]}

اتخذ وولف ارتداء البدلة البيضاء علامةً مميزةً له عام ١٩٦٢. اشترى أول بدلة بيضاء له، عازماً على ارتدائها في الصيف، على غرار سترة السيرسَكَر التي يرتديها رجال الجنوب . لكنه وجد أن البدلة التي اشتراها ثقيلة جداً على الصيف، فارتداها في الشتاء، مما أثار ضجةً كبيرة . في ذلك الوقت، كان يُفترض أن تكون البدلات البيضاء مخصصةً للصيف فقط. ^{[ ٤٧ ]} حافظ وولف على هذه السمة المميزة. وكان أحياناً يُنسّقها مع ربطة عنق بيضاء، وقبعة هومبورغ بيضاء، وحذاء رياضي بلونين . قال وولف إن هذه البدلة كانت تُثير دهشة الناس الذين يراقبهم، وتجعله في نظرهم "رجلاً من المريخ، رجلاً لا يعرف شيئاً ويتوق للمعرفة". ^{[ ٤٨ ]}

في عام 1989، كتب وولف مقالاً لمجلة هاربرز بعنوان " مطاردة الوحش ذي المليار قدم ". انتقد فيه الروائيين الأمريكيين المعاصرين لفشلهم في التفاعل الكامل مع مواضيعهم، واقترح أن الأدب الحديث يمكن إنقاذه من خلال الاعتماد بشكل أكبر على الأسلوب الصحفي. ^{[ 49 ]}

عندما طُلب من وولف التعليق على المدونات من قِبل صحيفة وول ستريت جورنال عام ٢٠٠٧ بمناسبة الذكرى العاشرة لظهورها، كتب أن "عالم المدونات عالمٌ من الشائعات" وأن "المدونات بمثابة طليعةٍ للمؤخرة". ^{[ ٥٠ ]} كما انتهز الفرصة لانتقاد ويكيبيديا، قائلاً إنه "لا يصدقها إلا من كان متخلفاً". وأشار إلى قصةٍ وردت عنه في مقالته التعريفية على ويكيبيديا آنذاك، والتي نفى حدوثها مطلقاً. ^{[ ٥٠ ]}

عاش وولف في مدينة نيويورك مع زوجته شيلا، التي صممت أغلفة لمجلة هاربرز . وكان لديهم طفلان: ابنة اسمها ألكسندرا؛ وابن اسمه توماس كينرلي الثالث. ^{[ 67 ]}

توفي وولف بسبب عدوى في مانهاتن في 14 مايو 2018، عن عمر يناهز 88 عامًا. ^{[ 2 ] [ 68 ]}

ينسب المؤرخ ميريديث هيندلي إلى وولف الفضل في إدخال مصطلحات "statusphere" و"the right stuff" و" radiical chic " و" the Me Decade " و"good ol' boy" إلى المعجم الإنجليزي . ^{[ 69 ]}

نُسب مصطلح " زوجة الكأس " أحيانًا بشكل خاطئ إلى وولف. وكان مصطلحه للنساء النحيفات للغاية في روايته "موقد الغرور " هو "الأشعة السينية الاجتماعية". ^{[ 70 ]}

بحسب أستاذ الصحافة بن ياغودا ، فإن وولف مسؤول أيضاً عن استخدام صيغة المضارع في المقالات التعريفية في المجلات؛ فقبل أن يبدأ في فعل ذلك في أوائل الستينيات، كانت المقالات التعريفية تُكتب دائماً بصيغة الماضي . ^{[ 71 ]}

وولف هو موضوع الفيلم الوثائقي "راديكال وولف" الذي صدر عام 2023. استند الفيلم إلى مقال لمايكل لويس نُشر عام 2015 ، وأخرجه ريتشارد ديوي. وصفته صحيفة لوس أنجلوس تايمز بأنه "نظرة حيوية على ما حوّل وولف، الصحفي المتمرس، إلى غريبٍ عن الداخل، وكيف استطاع أن يشرح -بأسلوبٍ بليغٍ وسريع البديهة- عالمنا سريع التغير، عالم الزمر والطبقات والفئات الفرعية". ^{[ 72 ]}

• ظهرت ساقا وولف في فيلم جون لينون ويوكو أونو عام 1971 بعنوان Up Your Legs Forever ^{[ 79 ].}
• في يوليو 1975، أجرى ويليام إف. باكلي جونيور مقابلة مع وولف في برنامج فايرينج لاين ، حيث ناقش كتابه "الكلمة المرسومة" . ^{[ 80 ]}
• تم عرض وولف كموضوع مقابلة في سلسلة الأفلام الوثائقية " رحلة الفضاء" التي بثتها قناة PBS عام 1987 .
• ظهر وولف في حلقة فبراير 2006 بعنوان "الشيء الأبيض" من برنامج " يونيك ويبس " على قناة سبيد ، حيث تم تعديل الجزء الداخلي من سيارته الكاديلاك ليتناسب مع بدلته البيضاء المميزة. ^{[ 81 ]}
• ظهر وولف كضيف شرف إلى جانب جوناثان فرانزن ، وغور فيدال، ومايكل شابون في حلقة " موينا ليزا " من مسلسل " ذا سيمبسونز "، والتي عُرضت في 19 نوفمبر 2006. كان من المقرر في الأصل أن يُقتل بصخرة عملاقة، ولكن تم حذف تلك النهاية. ^{[ 82 ]} كما استُخدم وولف في مشهد كوميدي في حلقة " المهرج المجنون بوبي " من مسلسل " ذا سيمبسونز "، والتي عُرضت في 12 نوفمبر 2000. يسكب هومر الشوكولاتة على بدلة وولف البيضاء المميزة، فيقوم وولف بتمزيقها بحركة واحدة سريعة، كاشفًا عن بدلة مماثلة تحتها. أُهديت حلقة " سلم فلاندرز " إلى ذكرى وولف، كما يظهر في نهاية شارة الحلقة.
• وقد ظهر في الفيلم الوثائقي سالينجر (2013) ^{[ 83 ]}

• الكتابة الإبداعية غير الخيالية
• الواقعية الهستيرية
• مفهوم وولف للخيال المطلق

• بلوم، هارولد، محرر (2001)، توم وولف (وجهات نظر نقدية حديثة) ، فيلادلفيا: دار نشر تشيلسي هاوس، رقم ISBN 0-7910-5916-2
• ماكين، ويليام. (1995)، توم وولف ، نيويورك: دار نشر توين، رقم ISBN 0-8057-4004-X
• راجن، برايان أبيل. (2002)، توم وولف؛ دليل نقدي ، ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر، رقم ISBN 0-313-31383-0
• سكورا، دوروثي، محررة (1990)، محادثات مع توم وولف ، جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي، ISBN 0-87805-426-X
• شوميت، دوغ، محرر (1992)، الاستجابة النقدية لتوم وولف ، ويستبورت، كونيتيكت: مطبعة غرينوود، رقم ISBN 0-313-27784-2

• " كيف أصبح توم وولف  ... توم وولف " بقلم مايكل لويس في مجلة فانيتي فير (نوفمبر 2015).
• أمريكا توم وولف: أبطال، ومقالب، وحمقى، بقلم كيفن تي. ماكينياني. دار براغر للنشر، 2010.

• الموقع الرسمي
• أوراق توم وولف، 1930-2013 ، محفوظة لدى قسم المخطوطات والمحفوظات، مكتبة نيويورك العامة .
• سيرة توم وولف ومقابلة مع الأكاديمية الأمريكية للإنجاز
• جورج بليمبتون (ربيع 1991)، "توم وولف، فن الرواية رقم 123" ، مجلة باريس ريفيو ، المجلد  ربيع 1991، العدد  118.
• مقال عن ظهور وولف العلني الأخير في مكتبة شيكاغو العامة من fNews (منشور تابع لمعهد الفنون في شيكاغو)
• "الكلمة من وجهة نظر توم وولف": الحلقة 1 ، الحلقة 2 ، الحلقة 3 ، الحلقة 4 ، والحلقة 5 من مجلة ناشيونال ريفيو
• نيويورك، مدينة التغيير ( في صحيفة أوبزرفر ، 17 ديسمبر 2001)
• مستقبل الفكرة الأمريكية: بيل-ميل في مجلة ذا أتلانتيك الشهرية (نوفمبر 2007)
• مقابلة أجريت في يونيو 2006 مع مجلة فريز
• صفحة المؤلف توم وولف على موقع TheGuardian.com
• أفضل 100 كتاب غير روائي في القرن العشرين بحسب مجلة ناشيونال ريفيو
• محاضرة توم وولف في جيفرسون عام 2006، مؤرشفة بتاريخ 28 فبراير 2012 على موقع Wayback Machine.
• معذرةً، لكن روحك قد ماتت للتو
• صورة توم وولف المثيرة للحياة الجامعية - مقابلة حول رواية "أنا شارلوت سيمونز" في موقع BookPage (ديسمبر 2004)
• الظهور على قناة سي-سبان
  • مقابلة معمقة مع وولف، 5 ديسمبر 2004
• "هل لا يزال توم وولف يكره مجلة نيويوركر؟ " مؤرشف في 26 ديسمبر 2018، في Wayback Machine في مجلة البناء (9 يناير 2012).