الصحافة الجديدة

الموسوعة الحرة
Journalism
Areas
Genres
Social impact
News media
Roles
  • Journalism portal
  • Category: Journalism
  • v
  • t
  • e

الصحافة الجديدة هي أسلوب من أساليب كتابة الأخبار والصحافة ، تم تطويره في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، ويستخدم تقنيات أدبية غير تقليدية في ذلك الوقت. يتميز بمنظور ذاتي، وهو أسلوب أدبي يذكرنا بالكتب الطويلة غير الخيالية. باستخدام الصور المكثفة، يتدخل المراسلون بلغة ذاتية داخل الحقائق بينما ينغمسون في القصص كما أبلغوا عنها وكتبوها. في الصحافة التقليدية، يكون الصحفي "غير مرئي"؛ من المفترض أن يتم الإبلاغ عن الحقائق بموضوعية. [1]

تم تدوين المصطلح بمعناه الحالي بواسطة توم وولف في مجموعة من المقالات الصحفية عام 1973 والتي نشرها تحت عنوان الصحافة الجديدة ، والتي تضمنت أعماله، وأعمال ترومان كابوتي ، وهنتر س. تومسون ، ونورمان ميلر ، وجوان ديديون ، وتيري سوذرن ، وروبرت كريستجاو ، وجاي تاليس ، وآخرين.

كان من الشائع عدم العثور على مقالات بأسلوب الصحافة الجديدة في الصحف، بل في المجلات مثل The Atlantic Monthly ، و Harper's ، و CoEvolution Quarterly ، وEsquire ، و New York ، و The New Yorker ، و Rolling Stone ، ولفترة قصيرة في أوائل السبعينيات، Scanlan's Monthly .

لقد شكك الصحفيون والكتاب المعاصرون في "رواج" الصحافة الجديدة وتأهيلها كنوع أدبي متميز. وقد حظيت الطبيعة الذاتية للصحافة الجديدة باستكشاف واسع النطاق: فقد اقترح أحد النقاد أن ممارسي هذا النوع من الصحافة يعملون كعلماء اجتماع ومحللين نفسيين أكثر من كونهم صحفيين. كما وجهت الانتقادات إلى العديد من الكتاب الأفراد في هذا النوع.

المقدمات والاستخدامات البديلة للمصطلح

لقد تم تصنيف العديد من الأشخاص والميول عبر تاريخ الصحافة الأمريكية على أنها "صحافة جديدة". على سبيل المثال، أشار روبرت إي بارك في كتابه التاريخ الطبيعي للصحيفة إلى ظهور الصحافة الصغيرة في ثلاثينيات القرن التاسع عشر باعتبارها "صحافة جديدة". [2] وعلى نحو مماثل، أدى ظهور الصحافة الصفراء - صحف مثل صحيفة نيويورك وورلد لجوزيف بوليتسر في ثمانينيات القرن التاسع عشر - إلى دفع الصحفيين والمؤرخين إلى إعلان إنشاء "صحافة جديدة". [3] على سبيل المثال، قال أولت وإيمري "لقد غير التصنيع والتحضر وجه أمريكا خلال النصف الأخير من القرن التاسع عشر، ودخلت صحفها عصرًا يُعرف باسم عصر "الصحافة الجديدة " . " [4] أطلق جون هوهنبيرج في كتابه الصحفي المحترف (1960) على التقارير التفسيرية التي تطورت بعد الحرب العالمية الثانية "صحافة جديدة لا تسعى فقط إلى التفسير وكذلك إلى الإعلام؛ بل إنها تجرؤ حتى على التدريس والقياس والتقييم". [5]

خلال الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، حظي المصطلح بشعبية واسعة النطاق، وكثيراً ما كانت المعاني التي يحملها لا علاقة لها ببعضها البعض. وعلى الرغم من أن جيمس إي. مورفي لاحظ أن "... معظم استخدامات المصطلح تبدو وكأنها تشير إلى شيء لا يزيد عن الاتجاهات الجديدة الغامضة في الصحافة"، [6] فقد خصص كيرتس دي. ماكدوجال مقدمة الطبعة السادسة من كتابه " التقارير التفسيرية " للصحافة الجديدة وقام بفهرسة العديد من التعريفات المعاصرة: "الناشط، والمناصر، والمشارك، والقول كما تراه، والحساس، والتحقيقي، والتشبع، والإنساني، والإصلاحي، وعدد قليل آخر". [7]

"آلة الكتابة السحرية - تحقيقات الطلاب في الصحافة الجديدة" ، وهي مجموعة حررها وقدمها إيفريت إي دينيس، جاءت بست فئات، وسمت بالصحافة غير الروائية الجديدة (التقارير)، والصحافة البديلة ("الكشف عن الحقائق الحديثة")، والصحافة الدعائية، والصحافة السرية، والصحافة الدقيقة. [8] يتناول كتاب مايكل جونسون "الصحافة الجديدة " ثلاث ظواهر: الصحافة السرية، وفناني الكتابة غير الروائية، والتغيرات في وسائل الإعلام الراسخة. [9]

الاستخدام الأول

خريطة جدلية بقلم دبليو تي ستيد، المصلح الاجتماعي والصحفي في مجلة نيو جورناليزم في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر

يعود الفضل إلى ماثيو أرنولد في صياغة مصطلح "الصحافة الجديدة" في عام 1887، [10] [11] والذي استمر في تعريف نوع كامل من تاريخ الصحف، ولا سيما إمبراطورية الصحافة التي أسسها اللورد نورثكليف في مطلع القرن العشرين. ومع ذلك، في ذلك الوقت، لم يكن هدف غضب أرنولد هو نورثكليف، بل الصحافة المثيرة لمحرر جريدة بال مال جازيت دبليو تي ستيد . [11] [12] [13] لقد أبدى رفضه الشديد لتجريد ستيد من كرامته ، وأعلن أنه تحت قيادة هذا المحرر، "تتوقف PMG، أياً كانت مزاياها، بسرعة عن كونها أدبًا". [14] [15] أطلق ستيد نفسه على أسلوبه في الصحافة اسم " الحكومة بالصحافة ".

التطوير المبكر، ستينيات القرن العشرين

14 فبراير 1972، مقال في نيويورك بقلم توم وولف ، يعلن ميلاد الصحافة الجديدة
نان أ. تاليس وجاي تاليس في عام 2009. كان جاي تاليس أحد رواد الصحافة الجديدة.

ليس من الواضح كيف ومتى بدأ مصطلح الصحافة الجديدة في الإشارة إلى نوع أدبي. [16] كتب توم وولف ، وهو ممارس ومدافع رئيسي عن هذا النوع، [16] في مقالتين على الأقل [17] [18] في عام 1972 أنه ليس لديه أي فكرة عن مكان بداية هذا النوع. وفي محاولة لإلقاء الضوء على هذه المسألة، قدم الناقد الأدبي سيمور كريم تفسيره في عام 1973.

أنا متأكد من أن [بيت] هاميل استخدم هذا التعبير لأول مرة. في حوالي أبريل 1965، اتصل بي في مجلة Nugget ، حيث كنت مدير التحرير، وأخبرني أنه يريد كتابة مقال عن الصحافة الجديدة الجديدة. كان من المفترض أن يكون حول الأشياء المثيرة التي يتم القيام بها في النوع القديم من التقارير بواسطة Talese وWolfe و Jimmy Breslin . لم يكتب المقال أبدًا، على حد علمي، لكنني بدأت في استخدام التعبير في المحادثة والكتابة. تم التقاطه وتمسك به. [19]

ولكن أينما ومتى نشأ المصطلح، هناك دليل على بعض التجارب الأدبية في أوائل الستينيات، كما في عام 1960 عندما انفصل نورمان ميلر عن الخيال ليكتب " سوبرمان يأتي إلى السوبر ماركت ". [20] تقرير عن ترشيح جون ف. كينيدي في ذلك العام، أسست القطعة سابقة سيبني عليها ميلر لاحقًا في تغطيته لمؤتمر عام 1968 ( ميامي وحصار شيكاغو ) وفي أعمال غير روائية أخرى أيضًا.

كتب وولف أن أول معرفة له بأسلوب جديد في إعداد التقارير جاءت في مقالة نشرتها مجلة Esquire عام 1962 عن جو لويس بقلم جاي تاليسي . " لم يكن مقال 'جو لويس في الخمسين' مثل مقال مجلة على الإطلاق. كان أشبه بقصة قصيرة. بدأ بمشهد، مواجهة حميمة بين لويس وزوجته الثالثة ..." [21] قال وولف إن تاليسي كان أول من طبق تقنيات الخيال في إعداد التقارير. ادعت مجلة Esquire أنها كانت بمثابة بذرة لهذه التقنيات الجديدة. كتب محرر مجلة Esquire هارولد هايز لاحقًا أنه "في الستينيات، بدت الأحداث وكأنها تتحرك بسرعة كبيرة بحيث لا تسمح للعملية التناضحية للفن بمواكبة ذلك، وعندما وجدنا روائيًا جيدًا سعينا على الفور لإغرائه بالألغاز الحلوة للأحداث الجارية." [22] سرعان ما تبع آخرون، ولا سيما نيويورك ، قيادة مجلة Esquire ، وفي النهاية أصاب الأسلوب مجلات أخرى ثم كتب. [23]

نادرًا ما يتم ذكرها، ربما لأنها أقل مرحًا في مناهضة الثقافة في لهجتها، ومن الأمثلة المبكرة والبارزة للشكل الجديد: " آيخمان في القدس " لهانا أرندت (1963) [24] و " هيروشيما " لجون هيرسي [25] (1946)، و " الربيع الصامت " لراشيل كارسون (1962)؛ [26] المقالات التي أدخلت، على التوالي، الهولوكوست والحرب النووية والتهديد الوجودي بالانقراض الجماعي في الوعي العام لأول مرة لمعظم قرائها المعاصرين. [27]

سبعينيات القرن العشرين

لقد جاء قدر كبير من الانتقادات المؤيدة لهذه الصحافة الجديدة من الكُتّاب أنفسهم. ففي إحدى حلقات النقاش التي أشرنا إليها آنفًا، أكد تاليس وولف أنه على الرغم من أن ما كتبوه قد يبدو خيالًا، إلا أنه في الواقع كان تقريرًا صحفيًا: "تقرير الحقائق، عمل روتيني"، كما وصفه تاليس. [28]

في عدد ديسمبر 1972 من مجلة Esquire ، أشاد وولف باستبدال الرواية بالصحافة الجديدة باعتبارها "الحدث الرئيسي" للأدب [29] وفصّل نقاط التشابه والتباين بين الصحافة الجديدة والرواية. وكتب أن التقنيات الأربع للواقعية التي استخدمها هو والصحفيون الجدد الآخرون كانت حكراً على الروائيين وغيرهم من الأدباء . وهي بناء المشهد تلو المشهد، والتسجيل الكامل للحوار، ووجهة نظر الشخص الثالث، والتفاصيل العرضية المتعددة لاستكمال الشخصية (أي الأحداث العرضية الوصفية). [30] وكانت النتيجة:

... هو شكل لا يشبه الرواية فحسب . فهو يستهلك أدوات نشأت مع الرواية ويمزجها بكل أداة أخرى معروفة في النثر. وفي الوقت نفسه، بعيدًا عن الأمور التقنية، يتمتع بميزة واضحة للغاية ومضمنة لدرجة أن المرء يكاد ينسى مدى قوتها: الحقيقة البسيطة أن القارئ يعرف أن كل هذا حدث بالفعل . لقد تم محو التنازلات. واختفت الشاشة. أصبح الكاتب أقرب خطوة إلى المشاركة المطلقة للقارئ التي حلم بها هنري جيمس وجيمس جويس ولكن لم يحققاها أبدًا. [31]

إن الفارق الأساسي بين التقارير غير الروائية الجديدة والتقارير التقليدية، كما قال، هو أن الوحدة الأساسية للتقارير لم تعد البيانات أو المعلومات بل المشهد. والمشهد هو ما يشكل أساس "الاستراتيجيات المعقدة للنثر". [32]

ترومان كابوتي ، كما صوره روجر هيغينز في عام 1959

كان أول كاتب من سلالة الكتاب غير الروائيين الجدد الذين نالوا شهرة واسعة هو ترومان كابوتي ، [33] الذي كان كتابه الأكثر مبيعًا عام 1965، In Cold Blood ، عبارة عن سرد مفصل لجريمة قتل عائلة مزارع في كانساس . جمع كابوتي مادة من حوالي 6000 صفحة من الملاحظات. [33] جلب الكتاب شهرة فورية لمؤلفه. [34] أعلن كابوتي أنه ابتكر شكلًا فنيًا جديدًا أطلق عليه "الرواية غير الروائية". [33]

لقد كانت لدي دائمًا نظرية مفادها أن التقارير الصحفية هي الشكل الفني العظيم غير المستكشف... لقد كانت لدي هذه النظرية التي مفادها أن العمل الواقعي يمكن أن يستكشف أبعادًا جديدة تمامًا في الكتابة والتي من شأنها أن يكون لها تأثير مزدوج لا تمتلكه الخيال - حقيقة كونها حقيقية، كل كلمة فيها حقيقية، من شأنها أن تضيف مساهمة مزدوجة من القوة والتأثير [35]

واصل كابوتي التأكيد على أنه فنان أدبي وليس صحفيًا، لكن النقاد أشادوا بالكتاب باعتباره مثالًا كلاسيكيًا للصحافة الجديدة. [33]

نُشر كتاب The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby للكاتب وولف ، والذي ظهرت مقدمته وقصة عنوانه، وفقًا لجيمس إي مورفي، "كنوع من البيان لنوع الأدب غير الروائي"، [33] في نفس العام. في مقدمته، [36] كتب وولف أنه واجه مشكلة في صياغة مقال في مجلة Esquire من مادة عن عرض سيارات مخصصة في لوس أنجلوس، في عام 1963. ووجد أنه لا يستطيع أن ينصف الموضوع في شكل مقال مجلة، فكتب رسالة إلى محرره، بايرون دوبيل، والتي تطورت إلى تقرير من 49 صفحة ب يفصل عالم السيارات المخصصة، مع بناء المشهد والحوار والوصف المبهرج. نشرت مجلة Esquire الرسالة، وشطب "عزيزي بايرون". وأصبحت أول محاولة لوولف كصحفي جديد. [33]

في مقال بعنوان "الصوت الشخصي والعين غير الشخصية"، أشاد دان ويكفيلد بالكتابات غير الخيالية لكابوت وولف باعتبارها ترفع التقارير إلى مستوى الأدب، ووصف هذا العمل وبعض أعمال نورمان ميلر غير الخيالية بأنها اختراق صحفي: التقارير "مشحونة بطاقة الفن". [37] رأى جاك نيوفيلد في مراجعة لكتاب ديك شاب Turned On الكتاب كمثال جيد للتقاليد الناشئة في الصحافة الأمريكية التي رفضت العديد من القيود المفروضة على التقارير التقليدية:

يتسم هذا النوع الجديد من الأدب بامتلاكه للعديد من التقنيات التي كانت تشكل في السابق مجالًا غير متنازع عليه بالنسبة للروائي: التوتر، والرمز، والإيقاع، والسخرية، والعروض، والخيال. [38]

في عام 1968، نشرت مراجعة لكتابي The Pump House Gang و The Electric Kool-Aid Acid Test للكاتبين وولف ، ورد أن وولف ومايلر كانا يطبقان "الموارد الخيالية للرواية" [39] على العالم من حولهما، وأطلقا على هذه الصحافة الإبداعية اسم "التاريخ" للدلالة على مشاركتهما فيما نقلاه. وفي عام 1970، كتب تاليس في كتابه "ملاحظة المؤلف إلى الشهرة والغموض " ، وهو عبارة عن مجموعة من أعماله من ستينيات القرن العشرين:

إن الصحافة الجديدة، رغم أنها تبدو في كثير من الأحيان وكأنها خيال، ليست خيالاً. فهي موثوقة، أو ينبغي لها أن تكون كذلك، مثل التقارير الأكثر موثوقية، رغم أنها تسعى إلى الوصول إلى حقيقة أكبر مما يمكن الوصول إليه من خلال مجرد تجميع الحقائق القابلة للتحقق، واستخدام الاقتباسات المباشرة، والالتزام بالأسلوب التنظيمي الصارم للشكل القديم. [40]

في كتاب "هزها من أجل العالم" لسيمور كريم ، والذي ظهر عام 1970، احتوى الكتاب على "رسالة مفتوحة إلى نورمان ميلر" [41] والتي عرّفت الصحافة الجديدة بأنها "نثر غير روائي حر يستخدم كل موارد أفضل الروايات". [42] وفي "الصحيفة كأدب/الأدب كقيادة"، [43] وصف الصحافة بأنها " أدب الأمر الواقع " للأغلبية، [44] وهو مزيج من الصحافة والأدب أطلق عليه ملحق الكتاب "أدب الصحافة". [45] في عام 1972، في "عدو الرواية"، حدد كريم جذوره الروائية وأعلن أن احتياجات ذلك الوقت أجبرته على تجاوز الروايات إلى اتصال "مباشر" أكثر وعد فيه بتقديم كل موارد الروايات. [46]

في مقال بعنوان "الصحفيون الجدد الأصيلون"، ميز ديفيد ماكهام بين التقارير غير الخيالية لكابوت وولف وآخرين وبين التفسيرات الأخرى الأكثر عمومية للصحافة الجديدة. [47] وفي عام 1971 أيضًا، استخف ويليام إل. ريفرز بالأول وتبنى الثاني، وخلص إلى أنه "في بعض الأيدي، يضيفون نكهة وإنسانية إلى الكتابة الصحفية التي تدفعها إلى عالم الفن". [48] في عام 1972، استعرض تشارلز براون الكثير مما كتبه كابوت وولف ومايلر وآخرون تحت عنوان الصحافة الجديدة وحول الصحافة الجديدة، وأطلق على هذا النوع اسم "صحافة الفن الجديد"، مما سمح له باختباره كفن وصحافة. ​​وخلص إلى أن الشكل الأدبي الجديد مفيد فقط في أيدي الفنانين الأدبيين ذوي الموهبة العظيمة. [49]

في المقال الأول من مقالتين كتبهما وولف في نيويورك ويوضحان بالتفصيل نمو الكتابة غير الروائية الجديدة وتقنياتها، عاد وولف إلى الظروف السعيدة المحيطة ببناء كاندي كولورِد وأضاف:

لقد كانت فضيلته تحديداً في إظهاره لي إمكانية وجود شيء "جديد" في الصحافة. ​​وما أثار اهتمامي لم يكن اكتشاف إمكانية كتابة مقالات غير روائية دقيقة باستخدام تقنيات ترتبط عادة بالروايات والقصص القصيرة. بل كان الأمر يتعلق بذلك ـ بالإضافة إلى ذلك. كان الأمر يتعلق باكتشاف إمكانية استخدام أي أسلوب أدبي في الكتابة غير الروائية، في الصحافة، بدءاً من الحوارات التقليدية في المقالات إلى تيار الوعي...

ثمانينيات القرن العشرين

في الثمانينيات، شهد استخدام الصحافة الجديدة تراجعًا، حيث استخدم العديد من رواد الصحافة القدامى تقنيات الخيال في كتبهم غير الخيالية. [50] ومع ذلك، ابتعد الكتاب الأصغر سنًا في مجلة Esquire و Rolling Stone ، حيث ازدهر الأسلوب في العقدين السابقين، عن الصحافة الجديدة. لم يتخل هؤلاء الكتاب عن تقنيات الخيال، لكنهم استخدموها بشكل مقتصد وأقل بريقًا.

"ماذا حدث للصحافة الجديدة؟" تساءل توماس باورز في عدد عام 1975 من Commonweal . وفي عام 1981، نشر جو نوسيرا تقريرًا بعد الوفاة في مجلة واشنطن الشهرية يلقي فيه باللوم في زوالها على الحريات الصحفية التي اتخذها هانتر س. تومسون. وبغض النظر عن الجاني، بعد أقل من عقد من الزمان من مختارات وولف للصحافة الجديدة عام 1973، كان الإجماع على أن الصحافة الجديدة قد ماتت. [51]

صفات

باعتبارها نوعًا أدبيًا، تتمتع الصحافة الجديدة بخصائص تقنية معينة. فهي شكل فني إبداعي أدبي يتضمن ثلاث سمات أساسية: التقنيات الأدبية الدرامية؛ والتقارير المكثفة؛ والتقارير التي تتناول الذاتية المعترف بها عمومًا. [52]

كصحافة ذاتية

إن الموقف من الذاتية يسود العديد من التفسيرات المحددة للصحافة الجديدة. وبالتالي فإن الذاتية تشكل عنصراً مشتركاً بين العديد من تعريفاتها (وإن لم يكن كلها). [53] وعلى النقيض من الصحافة التقليدية التي تسعى إلى الموضوعية، فإن الصحافة الذاتية تسمح لرأي الكاتب أو أفكاره أو مشاركته بالتسلل إلى القصة.

يهتم الكثير من الأدبيات النقدية بنوع من الذاتية التي يمكن أن نطلق عليها النشاط في التقارير الإخبارية. [53] في عام 1970، كتب جيرالد جرانت بشكل مهين في مجلة كولومبيا للصحافة عن "صحافة جديدة تتسم بالعاطفة والدعوة" [54] وفي مجلة ساترداي ريفيو ناقش هوهنبيرج "الصحفي كمبشر" [55]. بالنسبة لماسترسون في عام 1971، قدمت "الصحافة الجديدة" منتدى لمناقشة النشاط الصحفي والاجتماعي. في مقال آخر عام 1971 تحت نفس العنوان، أطلق ريدجواي على مجلات الثقافة المضادة مثل ذا نيو ريبابليك ورامبارتس والصحافة السرية الأمريكية اسم "الصحافة الجديدة" .

هناك شكل آخر من أشكال الذاتية في إعداد التقارير وهو ما يسمى أحيانًا بالتقارير التشاركية. في كتابه " قوة الإعلام" ، يعرّف روبرت شتاين الصحافة الجديدة بأنها "شكل من أشكال التقارير التشاركية التي تطورت بالتوازي مع السياسات التشاركية ..." [56]

من حيث الشكل والتقنية

إن التفسيرات المذكورة أعلاه للصحافة الجديدة تنظر إليها باعتبارها موقفًا تجاه ممارسة الصحافة. ​​لكن جزءًا كبيرًا من الأدبيات النقدية يتعامل مع الشكل والتقنية. [16] التعليق النقدي الذي يتعامل مع الصحافة الجديدة كنوع أدبي صحفي (نوع مميز من فئة العمل الأدبي المجمع وفقًا لخصائص متشابهة وتقنية [57] ) يعاملها على أنها غير روائية جديدة . يتم استخراج سماتها من النقد الذي كتبه أولئك الذين يدعون ممارستها وغيرهم. [16] ومن المسلم به أنه من الصعب عزلها عن عدد من المعاني الأكثر عمومية.

كان يُنظر أحيانًا إلى الكتابة غير الخيالية الجديدة على أنها تدافع عن الصحافة الذاتية. [16] تُعرف مقالة كتبها دينيس تشيس عام 1972 [58] الصحافة الجديدة بأنها صحافة ذاتية تؤكد على "الحقيقة" على "الحقائق" ولكنها تستخدم كبار مصممي الكتابة غير الخيالية كمثال لها.

كتقرير مكثف

على الرغم من أن الكثير من الأدبيات النقدية ناقشت استخدام التقنيات الأدبية أو الخيالية كأساس للصحافة الجديدة، إلا أن النقاد أشاروا أيضًا إلى هذا الشكل باعتباره نابعًا من التقارير المكثفة. [59] على سبيل المثال، وجد شتاين أن مفتاح الصحافة الجديدة ليس شكلها الخيالي ولكن "التقارير المشبعة" التي تسبقها، نتيجة انغماس الكاتب في موضوعه. وبالتالي، خلص شتاين إلى أن الكاتب جزء من قصته بقدر ما هو الموضوع [60] وبالتالي ربط التقارير المشبعة بالذاتية. بالنسبة له، فإن الصحافة الجديدة غير متسقة مع الموضوعية أو الدقة. [61]

ومع ذلك، زعم آخرون أن الغمر الكامل يعزز الدقة. وكما قال وولف:

إنني أول من يوافق على أن الصحافة الجديدة لابد وأن تكون دقيقة مثل الصحافة التقليدية. والواقع أن مطالباتي بالصحافة الجديدة، ومطالباتي بها، تتجاوز ذلك بكثير. فأنا أزعم أنها أثبتت بالفعل أنها أكثر دقة من الصحافة التقليدية ـ وهو ما لا يزيد عن مجرد قول الكثير للأسف... [62]

وقد صاغ وولف مصطلح "التقارير المشبعة" في مقالته التي نشرتها مجلة الجمعية الأميركية لمحرري الصحف . وبعد أن استشهد بالفقرات الافتتاحية من مقال جو لويس الذي كتبه تاليسي ، اعترف بأنه كان يعتقد أن تاليسي "زور" أو زور القصة، ولكنه اقتنع فيما بعد، بعد أن علم أن تاليسي تعمق في الموضوع إلى الحد الذي جعله قادراً على نقل مشاهد وحوارات كاملة.

لم تعد الوحدات الأساسية للتقارير الإخبارية تتمثل في من وماذا ومتى وأين وكيف ولماذا، بل أصبحت تتضمن مشاهد كاملة ومقاطع من الحوار. وتتضمن الصحافة الجديدة عمقًا في التقارير الإخبارية والاهتمام بأدق الحقائق والتفاصيل التي لم يحلم بها معظم الصحفيين، حتى الأكثر خبرة منهم. [21]

في مقالته "ميلاد الصحافة الجديدة" في نيويورك ، عاد وولف إلى الموضوع، الذي وصفه هنا بأنه عمق من المعلومات لم يسبق أن طُلب من قبل في العمل الصحفي. وقال إن الصحفي الجديد يجب أن يظل مع موضوعه لأيام وأسابيع متواصلة. [17] في مقال وولف في مجلة Esquire ، أصبح التشبع "نوعًا من غرف تبديل الملابس" من التعمق المكثف في حياة وشخصيات الموضوع، على النقيض من التقليد المنعزل والراقي لكتاب المقالات و"السادة الأدباء في المدرجات". [18]

بالنسبة لتاليس، فإن التقارير المكثفة اتخذت شكل المونولوج الداخلي لاكتشاف ما يفكر فيه الأشخاص، وليس مجرد الإبلاغ عما فعله الناس وقالوه، كما قال في مناقشة جماعية نُشِرت في Writer's Digest . [28]

حدد وولف الأجهزة الأربعة الرئيسية التي استعارها الصحفيون الجدد من الخيال الأدبي : [63]

  • سرد القصة باستخدام المشاهد بدلاً من السرد التاريخي قدر الإمكان
  • الحوار بالكامل (كلام محادثة وليس اقتباسات وتصريحات)
  • وجهة النظر (تقديم كل مشهد من خلال عيون شخصية معينة)
  • تسجيل التفاصيل اليومية مثل السلوك والممتلكات والأصدقاء والعائلة (والتي تشير إلى "الحياة الاجتماعية" للشخصية)

وعلى الرغم من هذه العناصر، فإن الصحافة الجديدة ليست خيالاً. فهي تحافظ على عناصر التقرير بما في ذلك الالتزام الصارم بالدقة في نقل الحقائق، وأن يكون الكاتب هو المصدر الأساسي. وللدخول إلى "عقل" شخصية ما، يسأل الصحفي الشخص عما كان يفكر فيه أو كيف شعر.

الكتاب والمحررين

هناك إجماع ضئيل حول الكتاب الذين يمكن تصنيفهم بشكل نهائي على أنهم صحفيون جدد. في الصحافة الجديدة: منظور نقدي ، كتب مورفي أن الصحافة الجديدة "تنطوي على مجموعة محددة إلى حد ما من الكتاب"، الذين "فريدون من حيث الأسلوب" ولكنهم يشتركون في "عناصر شكلية مشتركة". [52] من بين أبرز الصحفيين الجدد، يذكر مورفي: جيمي بريسلين، ترومان كابوتي، جوان ديديون، ديفيد هالبرستام ، بيت هاميل، لاري إل. كينج ، نورمان ميلر، جو ماكجينيس ، ريكس ريد ، مايك رويكو، جون ساك ، ديك شاب، تيري ساوثرن ، جيل شيهي، جاي تاليسي، هانتر إس. طومسون، دان ويكفيلد وتوم وولف. [52] في مجلة الصحافة الجديدة ، ضمت هيئة التحرير إي دبليو جونسون وتوم وولف جورج بليمبتون من مجلة Paper Lion ، والكاتب جيمس ميلز من مجلة Life ، وروبرت كريستجاو ، وغيرهم. ومع ذلك، ذكر كريستجاو في مقابلة أجريت معه عام 2001 أنه لا يرى نفسه صحفيًا جديدًا. [64]

كما ساهم المحررون كلاي فيلكر ونورماند بورييه وهارولد هايز في ظهور الصحافة الجديدة. [ بحاجة لمصدر ]

نقد

في حين أشاد كثيرون بأسلوب الكتابة الذي اتبعه الصحفيون الجدد، تعرض وولف وآخرون لانتقادات شديدة من الصحفيين والكتاب المعاصرين. وقد وجهت تهمتان مختلفتان إلى الصحافة الجديدة: انتقادها باعتبارها نوعًا أدبيًا مميزًا ، وانتقادها باعتبارها شكلًا جديدًا . [65] [66]

يعتقد روبرت شتاين أن "عين الناظر في الصحافة الجديدة هي كل شيء - أو كل شيء تقريبًا" [67] وفي عام 1971 كتب فيليب م. هوارد أن كتاب القصص غير الروائية الجدد رفضوا الموضوعية لصالح تقارير أكثر شخصية وذاتية. [68] وهذا يوازي الكثير مما قاله ويكفيلد في مقالته في مجلة أتلانتيك عام 1966 .

إن الاتجاه المهم والمثير للاهتمام والمبشر بالأمل في الصحافة الجديدة بالنسبة لي هو طبيعتها الشخصية ـ ليس بمعنى الهجمات الشخصية، بل في حضور المراسل نفسه وأهمية مشاركته الشخصية. وفي بعض الأحيان يُنظَر إلى هذا باعتباره أنانية، وكثيراً ما يُنظَر إلى التعريف الصريح للمؤلف، وخاصة باعتباره "الأنا" وليس مجرد "العين" غير الشخصية، باعتباره دليلاً على "الذاتية"، وهو عكس التظاهر الصحفي المعتاد. [37]

وعلى الرغم من أن كابوتي كان يؤمن بالدقة الموضوعية لرواية " بدم بارد" وسعى إلى إبعاد نفسه تمامًا عن السرد، فقد وجد أحد النقاد في الكتاب "ميلًا بين الكتاب إلى اللجوء إلى علم الاجتماع الذاتي، من ناحية أخرى، أو إلى التقارير الإبداعية الفائقة، من ناحية أخرى". [69] وصف تشارلز سيلف [70] هذه الخاصية في الصحافة الجديدة بأنها ذاتية "معترف بها"، سواء كانت من منظور الشخص الأول أو الشخص الثالث، وأقر بالذاتية المتأصلة في روايته.

انتقد ليستر ماركيل الصحافة الجديدة بشكل مثير للجدل في نشرة الجمعية الأمريكية لمحرري الصحف ، ورفض الادعاء بتقديم تقارير أكثر عمقًا ووصف الكتاب بأنهم "رواة قصص واقعية" و"مراسلون متعمقون". [71] كان يخشى أن يكونوا يعملون كعلماء اجتماع ومحللين نفسيين وليسوا صحفيين. غالبًا ما يستشهد النقاد بعدم وجود حواشي مرجعية ومراجع في معظم أعمال الصحافة الجديدة على أنه يُظهر نقصًا في الصرامة الفكرية والقدرة على التحقق وحتى كسل المؤلف وإهماله.

وفي كتابه "ملاحظات حول الصحافة الجديدة" الصادر عام 1972، والذي يتسم بقدر أعظم من المنطق، ورغم أنه لا يزال سلبياً في جوهره، وضع أرلين الصحافة الجديدة في منظور اجتماعي تاريخي أوسع نطاقاً من خلال تتبع التقنيات التي ابتكرها الكتاب الأوائل والقيود والفرص التي يوفرها العصر الحالي. ولكن قدراً كبيراً من الصحافة الجديدة الأكثر روتينية "يتلخص في تمارين يقوم بها الكاتب... في الإمساك بموضوع ما والسيطرة عليه ومواجهته في إطار مزاج الصحفي نفسه. ومن المفترض أن هذا هو "الأسلوب الروائي " كما كتب أرلين [72] . ومع ذلك، فقد اعترف بأن أفضل ما في هذا العمل "وسع بشكل كبير من إمكانيات الصحافة". [ 72]

لقد وجهت انتقادات سلبية كثيرة للصحافة الجديدة إلى كتاب فرديين. [73] على سبيل المثال، أكدت سينثيا أوزيك في مجلة ذا نيو ريبابليك أن كابوتي في كتابه بدم بارد لم يفعل أكثر من محاولة ابتكار شكل: "تلاعب جمالي آخر". [74] قدم شيد، في "مرآة بيت المرح"، دحضًا ذكيًا لادعاء وولف بأنه يتبنى تعبير وهيئة أي شخص يكتب عنه. كتب: "قد يكون ترومان كابوتي يحمل مرآة شفافة إلى حد ما للطبيعة، لكن وولف يحمل مرآة بيت المرح، وأنا شخصيًا لا أهتم سواء وصف الانعكاس بأنه حقيقة أم خيال". [75]

"الصحافة الموازية" ونيويوركرشأن

كان دوايت ماكدونالد من بين النقاد المعادين للصحافة الجديدة ، [76] الذي كان انتقاده الأكثر صراحةً يتألف من فصل في ما أصبح يُعرف باسم " قضية نيويوركر " عام 1965. كتب وولف محاكاة ساخرة شبه خيالية من جزأين في نيويورك [77] لمجلة نيويوركر ورئيس تحريرها ويليام شون . كان رد الفعل، ولا سيما من كتاب نيويوركر ، صاخبًا ومطولًا، [78] ج ، لكن رد الفعل الأكثر أهمية جاء من ماكدونالد، الذي شن هجومًا مضادًا في مقالتين في مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس . [79] [80] في الأول، أطلق ماكدونالد على نهج وولف مصطلح "الصحافة الموازية" وطبقه على جميع الأساليب المماثلة. كتب ماكدونالد "الصحافة الموازية"،

... يبدو الأمر وكأنه صحافة ـ "جمع ونشر الأخبار الحالية" ـ ولكن المظهر خادع. إنه شكل غير شرعي من الصحافة، يجمع بين الأمرين، ويستغل السلطة الواقعية للصحافة والرخصة الجوية للخيال. [79]

وأضاف أن المحاكاة الساخرة لمجلة نيويوركر "... تكشف عن الجانب القبيح للصحافة الموازية عندما تحاول أن تكون جادة". [79]

في مقاله الثاني، تطرق ماكدونالد إلى دقة تقرير وولف. واتهم وولف "باتخاذ مسار وسط، والتنقل بين الحقيقة والخيال، والمحاكاة الساخرة والتقارير، حتى لا يعرف أحد أي طرف هو الأفضل في الوقت الحالي". [80] وانضم كاتبا نيويوركر ريناتا أدلر وجيرالد جوناس إلى المعركة في عدد شتاء عام 1966 من مجلة كولومبيا جورناليزم ريفيو . [81]

عاد وولف نفسه إلى هذه القضية بعد سبع سنوات كاملة، فخصص المقال الثاني من مقالتيه المنشورتين في نيويورك في فبراير/شباط [82] (1972) لمنتقديه ولكن ليس للتشكيك في هجومهم على دقته في الوقائع. وزعم أن أغلب هذه المزاعم نشأت لأن الأدب غير الروائي لا ينبغي أن ينجح بالنسبة للأدباء التقليديين ــ وهو ما نجحت فيه أعماله غير الروائية بوضوح. [82]

جايل شيهي و "ريدبانتس"

في كتابه "الصحافة الجديدة: منظور نقدي" ، كتب مورفي: " بدأت الصحافة الجديدة تكتسب سمعة سيئة بسبب تلاعب وولف بالحقائق في محاكاته الساخرة لمجلة نيويوركر ، وذلك جزئيًا لأن وولف أخذ الحريات مع الحقائق في محاكاة ساخرة لمجلة نيويوركر. [83] وقد تعرضت تقنية الشخصية المركبة لانتقادات واسعة النطاق، [83] وكان المثال الأكثر شهرة على ذلك هو " ريدبانتس " ، وهي عاهرة مفترضة كتبت عنها جيل شيهي في نيويورك في سلسلة عن الثقافة الفرعية الجنسية في تلك المدينة. وعندما عُرف لاحقًا أن الشخصية كانت مستخلصة من عدد من العاهرات، كانت هناك صرخة ضد أسلوب شيهي، وبالتالي ضد مصداقية الصحافة الجديدة بأكملها. [83] وفي صحيفة وول ستريت جورنال ، كتب أحد النقاد:

إن كل هذا يشكل جزءاً من الصحافة الجديدة، أو الصحافة الحالية، وهي تمارس على نطاق واسع هذه الأيام. ويدافع عنها بعض المحررين والمراسلين بقوة. ويهاجمها آخرون بنفس القوة. ولم يقم أحد باستطلاع رأي القارئ، ولكن سواء وافق أو رفض، أصبح من الصعب عليه أن يعرف ما الذي يمكنه أن يصدقه. [84]

ذكرت مجلة نيوزويك أن النقاد شعروا أن طاقات شيهي كانت أكثر ملاءمة للخيال من الحقائق. [85] جون تيبيل ، في مقال في مجلة Saturday Review ، [86] على الرغم من معاملته للصحافة الجديدة بمعناها الأكثر عمومية باعتبارها اتجاهًا جديدًا، إلا أنه انتقدها بسبب تقنية السرد الخيالية التي أدخلها كتاب القصص غير الخيالية الجدد إلى الصحافة واستنكر استخدامها في الصحف.

انتقادات للصحافة الجديدة كنوع أدبي متميز

في عام 1972، غيّر نيوفيلد موقفه بعد مراجعته السابقة لـ وولف في عام 1967 [38] . يقول المقال اللاحق بعنوان "هل هناك "صحافة جديدة"؟" [87] : "الصحافة الجديدة غير موجودة. إنها فئة زائفة. لا يوجد سوى الكتابة الجيدة والكتابة السيئة، والأفكار الذكية والأفكار الغبية، والعمل الجاد والكسل". [87] وبينما تحسنت ممارسة الصحافة خلال السنوات الخمس عشرة الماضية، فقد زعم أن ذلك كان بسبب تدفق الكتاب الجيدين المعروفين بأساليبهم الفريدة، وليس لأنهم ينتمون إلى أي مدرسة أو حركة. [87]

كان جيمي بريسلين ، الذي يُطلق عليه غالبًا لقب الصحفي الجديد، يتبنى نفس الرأي: "صدقني، لا توجد صحافة جديدة. إن القول بوجود صحافة جديدة هو مجرد خدعة... إن رواية القصص أقدم من الأبجدية وهذا هو جوهر الأمر". [88]

انظر أيضا

المراجع والملاحظات

الاستشهادات

  1. ^ كوردا، مايكل (1999). حياة أخرى: مذكرات أشخاص آخرين. دار راندوم هاوس. ص 329-340. رقم ISBN 978-0-679-45659-9.
  2. ^ بارك 1967 [1925]، ص 93.
  3. ^ ويلر، إدوارد جيويت؛ فانك، إسحاق كوفمان؛ وودز، ويليام سيفر (11 نوفمبر 1911). جوزيف بوليتزر، صانع الصحافة الجديدة. {{cite book}}: |work=تم تجاهله ( مساعدة )
  4. ^ أولت وإيمري 1959، ص 11.
  5. ^ هوهنبيرج 1960، ص 322.
  6. ^ مورفي 1974، ص 2
  7. ^ ماكدوجال 1971، ص.
  8. ^ محرر دينيس. آلة الكتابة السحرية . (1971) انظر أيضًا الصحافة الجديدة في أمريكا . محررا دينيس وريفرز (1974).
  9. ^ جونسون 1971
  10. ^ هامبتون، مارك (2004). رؤى الصحافة في بريطانيا، 1850-1950 . مطبعة جامعة إلينوي. ص 35-37. ISBN 978-0252029462.
  11. ^ ab Morison, Stanley (1932). The English Newspaper: Some Account of the Physical Development of Journals Printed in London Between 1622 & the Present Day . Cambridge University Press . p. 284. ISBN 9780521122696كانت تلك أول إشارة إلى ظهور "الصحافة الجديدة"، وكان ستيد هو نبيها. عندما كتب أرنولد مقاله في مجلة القرن التاسع عشر في مايو/أيار 1887، كان في ذهنه دبليو تي ستيد.
  12. ^ "ماثيو أرنولد، "حتى عيد الفصح" (القرن التاسع عشر، مايو 1887) | موقع WT Stead Resource". attackingthedevil.co.uk . لقد أتيحت لنا الفرصة لمراقبة صحافة جديدة اخترعها رجل ذكي ونشط مؤخرًا. وهي تتمتع بالكثير مما يستحق التوصية به؛ فهي مليئة بالقدرة، والحداثة، والتنوع، والإحساس، والتعاطف، والغرائز السخية؛ ولكن عيبها الكبير الوحيد هو أنها حمقاء.
  13. ^ كونبوي، مارتن (19 يناير 2011). الصحافة في بريطانيا: مقدمة تاريخية. منشورات سيج . رقم ISBN 978-1847874955.
  14. ^ مقتبس من كتاب هارولد بيجبي "حياة الجنرال ويليام بوث" المحفوظ في أرشيف 2012-03-14 على موقع واي باك مشين (مجلدان، نيويورك، 1920). متوفر [على الإنترنت]
  15. ^ بايلين ، جو (ديسمبر 1972). “الصحافة الجديدة في أواخر العصر الفيكتوري في بريطانيا”. المجلة الأسترالية للسياسة والتاريخ . 18 (3): 367-385. دوى :10.1111/j.1467-8497.1972.tb00602.x.
  16. ^ أ ب ج د مورفي 1974، ص 4.
  17. ^ "ميلاد الصحافة الجديدة؛ تقرير شهود العيان بقلم توم وولف"، نيويورك ، 14 فبراير 1972. ص 45
  18. ^ "لماذا لم يعودوا يكتبون الرواية الأمريكية العظيمة بعد الآن"، مجلة إسكواير ، ديسمبر 1972، ص 152.
  19. ^ في رسالة خاصة إلى جيمس إي. مورفي، بتاريخ 6 فبراير 1973 (انظر مورفي 1974، ص 5).
  20. ^ مايلر، نورمان (نوفمبر 1960). "سوبرمان يأتي إلى السوبر ماركت". مجلة إسكواير ، ص 119-127.
  21. ^ ab Wolfe. "الصحافة الجديدة" نشرة الجمعية الأمريكية لمحرري الصحف . سبتمبر 1970.
  22. ^ هايز محرر، 1970، ص. xxi.
  23. ^ ميرفي 1974، ص 5.
  24. ^ أرندت، هانا (1963-02-08). "أيخمان في القدس". النيويوركر . ISSN  0028-792X . تم الاسترجاع في 2023-07-08 .
  25. ^ هيرسي، جون (1946-08-23). ​​"هيروشيما". النيويوركر . ISSN  0028-792X . تم الاسترجاع في 2023-07-08 .
  26. ^ كارسون، راشيل (1962-06-09). "الربيع الصامت". النيويوركر . ISSN  0028-792X . تم الاسترجاع في 2023-07-08 .
  27. ^ Overbey, Erin (2012-11-19). "Making History". The New Yorker . ISSN  0028-792X . تم الاسترجاع في 2023-07-08 .
  28. ^ ab Hayes, Gay Talese and Wolfe, with Leonard W. Robinson, "The New Journalism." Writer's Digest . January, 1970, p. 34.
  29. ^ Esquire ، ص 152-159، 272-280
  30. ^ Esquire ، ص 158.
  31. ^ Esquire ، ص 272.
  32. ^ Esquire ، ص 278.
  33. ^ abcdef مورفي 1974، ص 7.
  34. ^ انظر على سبيل المثال. ج. هوارد، "ست سنوات من الأدب فيرجيل"، لايف ، 7 يناير 1966: جورج بليمبتون ، "قصة وراء رواية غير روائية"، مراجعة كتب نيويورك تايمز ، 16 يناير 1966: ج. هيكس، "قصة مأساة أمريكية"، مراجعة السبت ، 22 يناير 1966: نيل كومبتون، "صحافة هيجينكس"، تعليق ، فبراير 1966.
  35. ^ كابوتي، كما نقله روي نيوكويست، كاونتربوينت ، ( راند ماكنالي ، 1964)، ص 78.
  36. ^ وولف 1965، ص ix-xii.
  37. ^ من تأليف دان ويكفيلد، "الصوت الشخصي والعين غير الشخصية"، الأطلسي ، يونيو 1966، ص 86-89.
  38. ^ من تأليف جاك نيوفيلد، "مدمن وميت"، مراجعة كتاب نيويورك تايمز ، 7 مايو 1967، ص 20.
  39. ^ روبرت سكولز، "المنظور المزدوج للهستيريا"، مجلة ساترداي ريفيو ، 24 أغسطس 1968. ص 37.
  40. ^ Talese 1970، ص 7.
  41. ^ نُشرت لأول مرة في مجلة Evergreen Review ، 1 فبراير 1967.
  42. ^ كريم 1970، ص 115.
  43. ^ نُشرت لأول مرة في مجلة Evergreen Review ، 1 أغسطس 1967.
  44. ^ كريم 1970، ص 359.
  45. ^ كريم 1970، ص 365.
  46. ^ كريم، سيمور. "عدو الرواية". مجلة آيوا ريفيو ، شتاء 1972، ص 60-62.
  47. ^ ديفيد ماكهام، "الصحفيون الجدد الحقيقيون"، كويل ، سبتمبر 1971، ص 9-14.
  48. ^ ويليام إل. ريفرز، "الارتباك الجديد"، التقدمي ، ديسمبر 1971، ص 28.
  49. ^ تشارلز براون، "الصحافة الفنية الجديدة: إعادة النظر"، كويل ، مارس 1972، ص 18-23.
  50. ^ على سبيل المثال، وولف ( The Right Stuff ، 1979)، وتاليس ( Thy Neighbor's Wife ، 1980)، وتومسون ( The Curse of Lono ، 1983)
  51. ^ روبرت بوينتون (23 يناير 2005). "ماذا حدث للصحافة الجديدة؟". لوس أنجلوس تايمز .
  52. ^ abc Murphy 1974، ص 16.
  53. ^ ab Murphy 1974، ص 3.
  54. ^ 1970، ص 12-17.
  55. ^ Saturday Review . 11 فبراير 1970، ص 76-77.
  56. ^ شتاين 1972، ص 165.
  57. ^ يعتمد التعريف على تعريف ويليام ف. ثرال وآخرين، دليل الأدب (1960)، ص 211.
  58. ^ دينيس تشيس. "من ليبمان إلى إيرفينج إلى الصحافة الجديدة"، كويل أغسطس، 1972. ص 19-21.
  59. ^ انظر، على سبيل المثال، تشارلز سيلف، "الصحافة الجديدة؟" Quill and Scroll ، ديسمبر-يناير، 1973، ص 10-11: "تتطلب الصحافة الجديدة أيامًا أو أسابيع أو حتى أشهرًا من البحث لكل قصة. يكتب الصحفي الجديد من معرفة تفصيلية بموضوعه." (ص 11)
  60. ^ سميث 1972، ص 167.
  61. ^ ميرفي 1972، ص 10.
  62. ^ * وولف، توم (21 فبراير 1972). "الصحافة الجديدة: بحث في غابات ويتشي". مجلة نيويورك . ص 46.
  63. ^ بيتلر، بيل. "ماذا حدث للصحافة الجديدة؟". BillBeuttler.com . تم الاسترجاع في 2007-09-09 .
  64. ^ كارترايت، جارث (12 مايو 2001). "مجلة ماستر أوف ذا روك". الجارديان . كان كوني مراسلاً مساراً آخر كان بإمكاني أن أسلكه، لكن نوع الصحافة التي تتطلبها الصحافة الجديدة لا يقتصر على قوى الملاحظة فحسب، بل وأيضاً القدرة على التسكع مع الناس لساعات وساعات... وهي صفات الشخص الحقير... وهذا ليس أنا.
  65. ^ مورفي 1974، ص 15
  66. ^ انظر على سبيل المثال، جاك نيوفيلد، مجلة كولومبيا للصحافة ، يوليو-أغسطس 1972، ص 45، "ما يسمى بالصحافة الجديدة هو في الحقيقة عشرات الأساليب المختلفة للكتابة".
  67. ^ شتاين 1972، ص 168.
  68. ^ فيليب م. هوارد الابن، "الصحافة الجديدة: مفهوم الكتابة غير الروائية"، أطروحة ماجستير غير منشورة، جامعة يوتا، أغسطس 1971، 5 وما يليها (انظر مورفي 1974، ص 11).
  69. ^ FW Dupre, "Truman Capote's Score", The New York Review of Books , 3 فبراير 1966، ص 5.
  70. ^ تشارلز سيلف، "الصحافة الجديدة؟" Quill and Scroll ، ديسمبر-يناير، 1973، ص 10-11
  71. ^ ليستر ماركيل، "ما الجديد إذن؟" نشرة الجمعية الأمريكية لمحرري الصحف ، يناير 1972، ص 8.
  72. ^ مايكل جيه أرلين، "ملاحظات حول الصحافة الجديدة"، الأطلسي ، مايو 1972، ص 47.
  73. ^ ميرفي 1974، ص 14.
  74. ^ سينثيا أوزيك، "إعادة النظر: ترومان كابوتي"، الجمهورية الجديدة ، 27 يناير 1973، ص 34.
  75. ^ ويلفريد شيد، "مرآة بيت المرح"، مراجعة كتاب نيويورك تايمز ، 3 ديسمبر 1972، ص 2.
  76. ^ ميرفي 1974، ص 12.
  77. ^ وولف، "مومياوات صغيرة! القصة الحقيقية لحاكم شارع 43 في أرض الموتى السائرين"، نيويورك ، 11 أبريل 1965، ص. 7-9: 24-29: و"ضائع في غابة ويتشي"، نيويورك ، 18 أبريل 1965، 16 وما يليها. في ذلك الوقت، كانت نيويورك لا تزال المجلة الصادرة يوم الأحد لصحيفة نيويورك هيرالد تريبيون المتوفاة الآن .
  78. ^ "قضية النيويوركر: من زوايا أخرى". CNN.com. 16 أبريل 2002. تم الاسترجاع في 7 يناير 2010 .
  79. ^ abc دوايت ماكدونالد. "الصحافة الموازية، أو توم وولف وآلة الكتابة السحرية"، مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ، 26 أغسطس 1965، ص 3-5
  80. ^ "الصحافة الموازية الجزء الثاني: وولف ونيويوركر " ، مجلة نيويورك ريفيو أوف بوكس ، 3 فبراير 1966، ص 18-24.
  81. ^ ليونارد سي لوين ، مع ريناتا أدلر وجيرالد جوناس، "هل الحقيقة ضرورية؟"، مجلة كولومبيا للصحافة ، الشتاء، 1966، ص 29-34.
  82. ^ نيويورك ، 21 فبراير 1972، ص 39-48
  83. ^ abc Murphy 1974، ص 13.
  84. ^ دبليو ستيوارد بينكرتون الابن، "الصحافة الجديدة أقل مما تراه العين". صحيفة وول ستريت جورنال ، 13 أغسطس/آب 1971، ص 1.
  85. ^ نيوزويك ، 4 ديسمبر 1972، ص 61.
  86. ^ جون تيبيل، "الصحافة القديمة الجديدة"، مجلة ساترداي ريفيو ، 13 مارس 1971، ص 96-67.
  87. ^ جاك نيوفيلد، مراجعة صحافة كولومبيا ، يوليو-أغسطس، 1972، ص 45-47.
  88. ^ في رسالة شخصية إلى فيليب هوارد، مقتبسة من صفحة هوارد رقم 9.

ملاحظات توضيحية

^a المقال الذي أشار إليه وولف كان بعنوان "جو لويس - الملك كرجل في منتصف العمر"، مجلة إسكواير ، يونيو 1962. ^b كان عنوان رسالة وولف الأصلي There Goes (Varoom! Varoom!) That Kandy-Kolored (Thphhhhhh!) Tangerine-Flake Streamline Baby (Rahghhh!) Around the Bend (Brummmmmmmmmmmmmmm)... . تم اختصار العنوان لاحقًا إلى The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby ، والذي أصبح عنوان الكتاب الذي نُشر عام 1965. ^c على سبيل المثال، كتب جيه دي سالينجر إلى جوك ويتني "مع طباعة المقال غير الدقيق وغير الجامعي والمبهج والسام بلا راحة عن ويليام شون، فإن اسم هيرالد تريبيون، وبالتأكيد اسمك، من المرجح جدًا ألا يقف مرة أخرى على أي شيء إما يستحق الاحترام أو الشرف". "إن رسالة إي بي وايت إلى ويتني، المؤرخة في ""أبريل/نيسان 1965""، تحتوي على المقطع التالي: ""لقد انتهك مقال توم وولف عن ويليام شون كل قواعد السلوك التي أعرف عنها أي شيء. إنه مقال ماكر وقاسٍ وغير موثق إلى حد كبير، وأعتقد أنه صدم كل من يعرف أي نوع من الأشخاص هو شون حقًا [...]""، ونص رسالة شون التي سلمها باليد إلى ويتني، والتي أرسلها يوم الخميس قبل النشر في الحادي عشر من أبريل/نيسان 1965، على ما يلي: ""لأكون فنيًا للحظة، أعتقد أن مقال توم وولف في مجلة نيويوركر كاذب وتشهيري. لكنني أفضل ألا أكون فنيًا ... لا أستطيع أن أصدق أنه، بصفتك رجلًا معروفًا بالنزاهة والمسؤولية، ستسمح له بالوصول إلى قرائك ... والسؤال هو ما إذا كنت ستوقف توزيع هذا العدد من نيويوركر. أحثك ​​على القيام بذلك، من أجل مجلة نيويوركر ومن أجل هيرالد تريبيون. في الواقع، أنا مقتنع بأن نشر هذا المقال "سوف يؤلمك أكثر مما سيؤلمني ...". بيلوز 2002، ص 3-4.


الببليوغرافيا العامة

  • أولت، فيليب هـ.؛ إيمري، إدوين (1959). تقديم الأخبار . دود، ميد وشركاه .
  • بيلوز، جيمس ج. (2002). المحرر الأخير: كيف أنقذت صحيفة نيويورك تايمز، وواشنطن بوست، ولوس أنجلوس تايمز من الملل والرضا عن الذات . دار أندروز ماكميل للنشر . رقم ISBN 978-0-7407-1901-1.
  • بورجيس، إرنست دبليو ؛ بارك، روبرت إي ، محرران (1967) [1925]. "التاريخ الطبيعي للصحيفة". المدينة: اقتراحات للتحقيق في السلوك البشري في البيئة الحضرية . مطبعة جامعة شيكاغو . رقم ISBN 978-0-226-64611-4.
  • إيسون، ديفيد (ربيع 1982). "الصحافة الجديدة والاستعارة والثقافة". مجلة الثقافة الشعبية . 15 (4): 142-149. doi :10.1111/j.0022-3840.1982.1504_142.x.
  • دينيس، إيفريت إي. (1971). آلة الكتابة السحرية - استطلاعات الطلاب للصحافة الجديدة . مطبعة جامعة أوريجون .
  • دينيس، إيفريت إي؛ ريفرز، ويليام إل. (المحرران: أصوات أخرى: الصحافة الجديدة في أمريكا)، دار كانفيلد للنشر. رقم ISBN 978-0-06-382562-8.
  • جرانت، جيرالد (ربيع 1970). "الصحافة الجديدة التي نحتاجها". مجلة كولومبيا للصحافة .
  • هوهنبيرج، جون (11 فبراير 1970). "الصحفي كمبشر". مجلة ساترداي ريفيو . ص 76-77.
  • هايز، هارولد ، محرر (1970). الابتسامة عبر نهاية العالم - تاريخ مجلة إسكواير في الستينيات . ماكول .
  • هوهنبيرج، جون (1960). الصحفي المحترف: دليل لممارسات ومبادئ وسائل الإعلام الإخبارية. هنري هولت وشركاه . ISBN 978-0-03-018226-6.
  • جونسون، مايكل (1971). الصحافة الجديدة: الصحافة السرية، وفناني الكتابة غير الروائية، والتغييرات في وسائل الإعلام القائمة . مطبعة جامعة كانساس . رقم ISBN 978-0-02-373110-5.
  • كريم، سيمور (1970). هزها من أجل العالم، سمارتاس . ديال برس .
  • ماكدوجال، كيرتس د. (1972). التقارير التفسيرية (الطبعة السادسة). ماكميلان . رقم ISBN 978-0-02-373110-5.
  • ميلر، نورمان (نوفمبر 1960). "سوبرمان يأتي إلى السوبر ماركت". مجلة إسكواير .
  • ماكوايد، دونالد، محرر (1974). الكتابة الشعبية في أمريكا: التفاعل بين الأسلوب والجمهور . مطبعة جامعة أكسفورد .
  • مورفي، جيمس إي. (مايو 1974). ويستلي، بروس إتش. (المحرر). الصحافة الجديدة: منظور نقدي . دراسات صحافة. ​​المجلد 34. جمعية التعليم في الصحافة.
  • روسيلو، جيرالد ج. (21 نوفمبر/تشرين الثاني 2005). "كيف أصبحت الصحافة الجديدة أخباراً قديمة". صحيفة نيويورك صن .
  • شتاين، روبرت (1972). قوة وسائل الإعلام؛ من يشكل صورتك عن العالم؟ . هوتون ميفلين . ISBN 978-0-395-14006-2.
  • تاليس، جاي (1970). الشهرة والغموض . مؤسسة النشر العالمية. رقم ISBN 978-0-03-018226-6.
  • وولف، توم (14 يوليو 2008). "مدينة مبنية من الطين". نيويورك .
  • وولف، توم (14 فبراير 1972). "ميلاد الصحافة الجديدة؛ تقرير شهود العيان بقلم توم وولف". نيويورك . ص 44.
  • وولف، توم (21 فبراير 1972). "الصحافة الجديدة: بحث في غابات ويتشي". نيويورك ، ص 46.
  • وولف، توم (ديسمبر 1972). "لماذا لم يعودوا يكتبون الرواية الأمريكية العظيمة". مجلة إسكواير .

قراءة إضافية

  • فليبن، تشارلز سي. (1974). تحرير وسائل الإعلام: الصحافة الجديدة . أكروبوليس بوكس. رقم ISBN 978-0-87491-362-0.
  • هولوويل، جون (1977). الحقيقة والخيال: الصحافة الجديدة والرواية غير الخيالية. مطبعة جامعة نورث كارولينا. رقم ISBN 978-0-8078-1281-5.
  • جونسون، إي دبليو؛ وولف، توم (1973). الصحافة الجديدة. هاربر آند رو . رقم ISBN 978-0-06-014707-5.
  • ميلز، نيكولاس (1974). الصحافة الجديدة: مختارات تاريخية . ماكجرو هيل . رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-07-042350-3.
  • بولسجروف، كارول (1995). لم يكن الأمر جميلاً، يا رفاق، ولكن ألم نستمتع؟: النجاة من الستينيات مع هارولد هايز من مجلة Esquire. دبليو دبليو نورتون آند كومباني . رقم ISBN 978-1-57143-091-5.
  • ويبر، رونالد (1974). المراسل كفنان: نظرة على الجدل حول الصحافة الجديدة . دار هاستينجز. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-8038-6330-9.
  • وينجارتن، مارك (2006). العصابة التي لم تكن لتكتب بشكل مستقيم: وولف، تومسون، ديديون، والثورة الصحفية الجديدة. دار كراون للنشر . رقم ISBN 978-1-4000-4914-1.
  • "من الرجال الشرفاء والكتاب الجيدين". جاك نيوفيلد يدافع عن الصحافة الجديدة باعتبارها نوعًا أدبيًا مميزًا في مقالة نشرتها صحيفة Village Voice في 18 مايو 1972
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بالصحافة الجديدة .
  • "أعظم 7 قصص في تاريخ مجلة Esquire". Esquire . 30 نوفمبر 2009. تم الاسترجاع في 31 ديسمبر 2009 .
  • الرسم البياني – الأخبار الحقيقية والمزيفة (2016)/فانيسا أوتيرو (الأساس) (مارك فراونفيلدر)
  • الرسم البياني – الأخبار الحقيقية والمزيفة (2014) (2016)/ مركز بيو للأبحاث
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=New_Journalism&oldid=1252880687"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate