توم زي

الموسوعة الحرة

أنطونيو خوسيه سانتانا مارتينز (مواليد 11 أكتوبر 1936)، المعروف فنياً باسم توم زي ( بالبرتغالية: [ ˈtõ ˈzɛ ] )، المولود في إيرارا ، باهيا ، هو مغنٍ وكاتب أغاني وعازف متعدد الآلات وملحن برازيلي، كان له تأثير كبير في حركة تروبيكاليا في ستينيات القرن العشرين في البرازيل. بعد ذروة تلك الفترة، انزوى زي عن الأضواء نسبياً، ولم يعد إلى الساحة الفنية إلا في تسعينيات القرن العشرين، عندما اكتشف الموسيقي ديفيد بيرن، رئيس شركة تسجيلات لواكا بوب، ألبوم زي الصادر عام 1975 بعنوان "Estudando o Samba" ، ثم أعاد إصدار أعماله، ليعود بعدها إلى الأداء وإصدار أعمال جديدة.

الحياة المبكرة والمسيرة المهنية

نشأ توم زي في بلدة إيرارا الصغيرة بولاية باهيا، الواقعة في منطقة سيرتاو الجافة شمال شرق البرازيل. وقد وصف لاحقًا بلدته بأنها "ما قبل عصر غوتنبرغ "، حيث كانت المعلومات تُنقل شفهيًا في المقام الأول. تأثر زي في طفولته بموسيقيين برازيليين مثل لويز غونزاغا وجاكسون دو بانديرو . [ 1 ] بدأ اهتمام زي بالموسيقى من خلال الاستماع إلى الراديو، وانتقل إلى سلفادور ، عاصمة الولاية، لمتابعة دراسته الجامعية. ثم انتقل لاحقًا إلى ساو باولو وبدأ مسيرته المهنية في الموسيقى الشعبية هناك.

حياة مهنية

انصبّ جزء كبير من أعماله المبكرة على انطباعاته الساخرة عن المنطقة الحضرية الضخمة ، كونه قادماً من بلدة صغيرة في شمال شرق البلاد الفقير نسبياً.

كان زيه شخصية مؤثرة في حركة تروبيكاليا ، وساهم، إلى جانب كايتانو فيلوسو ، وجيلبرتو جيل ، وجال كوستا ، وأوس موتانتس ، ونارا لياو ، في ألبوم/ بيان تروبيكاليا المحوري " تروبيكاليا: أو بانِس إت سيرسينس" (1968). كما شارك في سلسلة من الحفلات الموسيقية مع الموسيقيين. بعد أن بدأت الحكومة العسكرية البرازيلية في الستينيات حملة قمع ضد موسيقيي تروبيكاليا، ابتعد زيه عن الأضواء وبدأ في تجربة آلات موسيقية وأساليب تأليف جديدة. [ 2 ] وبينما حقق باقي الشخصيات البارزة في تروبيكاليا نجاحًا تجاريًا ونقديًا كبيرًا في العقود اللاحقة، انزوى زيه في طي النسيان في السبعينيات والثمانينيات.

الظهور من جديد

في أوائل التسعينيات، شهدت أعمال زي انتعاشاً عندما اكتشف الموسيقي الأمريكي ديفيد بيرن أحد ألبوماته، Estudando o Samba (1976)، خلال زيارة إلى ريو دي جانيرو . كان زي أول فنان يوقع عقداً مع شركة Luaka Bop ، وقد أصدر حتى الآن مجموعة أغاني وألبومين، حظيت جميعها بتقييمات إيجابية من النقاد في الولايات المتحدة. [ 1 ]

في عام ٢٠١١، تعاون مع جافلين في أغنية "أوغودو، أنو ٢٠٠٠" لألبوم " ريد هوت+ريو ٢ " ، أحدث ألبوم خيري لمنظمة " ريد هوت" . يُعدّ هذا الألبوم تكملةً لألبوم "ريد هوت+ريو" الصادر عام ١٩٩٦. وسيتم التبرع بعائدات المبيعات لزيادة الوعي وجمع التبرعات لمكافحة الإيدز وفيروس نقص المناعة البشرية والقضايا الصحية والاجتماعية ذات الصلة.

أسلوب

وفاءً لروح التجريبية والدادائية التي ميزت حركة تروبيكاليا، اشتهر زيه بنهجه غير التقليدي في اللحن والتوزيع الموسيقي ، مستخدمًا أدوات متنوعة كآلات موسيقية، مثل الآلة الكاتبة . [ 3 ] وقد تعاون مع العديد من شعراء ساو باولو الملموسين، بمن فيهم أوغوستو دي كامبوس ، ووظّف تقنيات ملموسة في كلماته. موسيقيًا، يستلهم زيه من موسيقى السامبا ، وبوسا نوفا ، والموسيقى الشعبية البرازيلية ، والفورو ، والروك أند رول الأمريكي ، وغيرها. وقد أشاد به ملحنو الطليعة لاستخدامه التنافر ، والتعدد النغمي ، والإيقاعات غير المألوفة . ونظرًا للطابع التجريبي للعديد من مؤلفاته، تمت مقارنة زيه بموسيقيين أمريكيين مثل فرانك زابا وكابتن بيفهارت . [ 4 ]

لكن من بين آخر أعماله عودة إلى موسيقى البوسا نوفا، وتحديدًا ألبومه " Estudando a Bossa – Nordeste Plaza" . يقول زيه: "لقد سكنت هذه الموسيقى نفسي لمدة تتراوح بين 50 و60 عامًا. مألوفة وعميقة، لكنها في الوقت نفسه غريبة عني. كان لا بد من إخراجها والتعامل معها." [ 5 ]

قائمة الأغاني

ألبومات الاستوديو والتعاونات
  • 1968: غراندي ليكويداساو
  • 1970: توم زي
  • 1972: Se o Caso É Chorar
  • 1973: Todos os Olhos
  • 1976: دراسة السامبا
  • 1978: Correio da Estação do Brás
  • 1984: نافي ماريا
  • 1992: كلاسيكيات البرازيل، المجلد 5: ورك التقاليد
  • 1997: بارابيلو (مع زي ميغيل ويسنيك )
  • 1998: كوم ديفييتو دي فابريكاساو
  • 1999: أفلاطون ما بعد الحداثي
  • 2000: ألعاب الأسلحة
  • 2002: سانتاغوستين (مع جيلبرتو أسيس)
  • 2003: إمبرينسا كانتادا
  • 2005: Estudando o Pagode – Na Opereta Segregamulher e Amor
  • 2006: دانتش-إيه-سا
  • 2008: Danç-Êh-Sá Ao Vivo (مباشر)
  • 2008: إستوداندو آ بوسا – نورديستي بلازا
  • 2009: يا بيروليتو دا سينسيا – توم زي وباندا آو فيفو
  • 2012: تروبيكااليا ليكسو لوجيكو
  • 2014: فيرا لاتا نا فيا لاكتيا
  • 2016: Canções Eróticas de Ninar
  • 2017: Sem Você Não A
  • 2022: اللغة البرازيلية
مجموعات ومجموعات أقراص مدمجة
  • 1990: كلاسيكيات البرازيل، المجلد 4: أفضل أغاني توم زي - أشهر الأغاني
  • 1999: 20 مفضلة
  • 2000: Série Dois Momentos (المجلدات 1 و2 و15)
  • 2010: دراسات توم زي: شرح الأشياء حتى أتمكن من إرباكك (مجموعة مربعة من "كلاسيكيات البرازيل، المجلد. 4"، "Estudando o Pagode"، "Estudando A Bossa Nordeste Plaza" والعروض الحية)

مراجع

  1. 1 2 نيدر، ألفارو. "سيرة ذاتية" . Allmusic . دليل الوسائط المتعددة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مارس 2008 .
  2. ↑ ستارك، جيف (26 مايو 1999). "سياسات الانتحال" . Salon.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 مارس 2008 .
  3. ^ باهينا ، آنا ماريا (سبتمبر 1992). "توم زي" . شبكة الجاز الأوروبية . تم الاسترجاع 15 مارس 2008 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  4. ↑ كيلي، جينيفر (10 مارس 2006). "لقاء مع مخادع تروبيكاليا: مقابلة توم زي" . بوب ماترز . تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2008 .
  5. ↑ ويليامز، كيلفن ليندر (2011). "مقابلات مع الفنانين: توم زي، أيقونة موسيقى البوب ​​البرازيلية المتمردة" .

للمزيد من القراءة

  • (باللغة الإيطالية) مي، جيانكارلو. النشيد اللاتيني: الأصل والتطور وأبطال الموسيقى الشعبية البرازيلية. 2004. ستامبا البديل-نوفي إكيوليبري. مقدمة بقلم سيرجيو باردوتي وخاتمة بقلم ميلتون ناسيمنتو.
  • رولفسون، ج. غريفيث (26 يونيو 2007). "عيب التلفيق لدى توم زي و"جماليات الانتحال": بيان "أكل لحوم البشر" ما بعد حداثي/ما بعد استعماري"". الموسيقى الشعبية والمجتمع . 30 (3): 305– 327. doi : 10.1080/03007760600834853 .