شجار عادل

"المشاجرة العادلة" هي كوميديا ​​مأساوية من العصر اليعقوبي ، وهي عبارة عن تعاون بين توماس ميدلتون وويليام رولي ، ونشرت لأول مرة في عام 1617.

كُتبت المسرحية في وقت ما بين عامي 1612 و1617، وربما بعد أكتوبر 1614، على أساس الاقتراضات المشتبه بها من معرض بارثولوميو لبن جونسون . [ ^1] طبع جورج إلد الربع الأول لصالح بائعي الكتب جون تراندل وإدوارد رايت، ونُشر في حالتين أو طبعة: الربع الأول يفتقر إلى مشهد "المدرسة الهادرة" (الفصل الرابع، المشهد الرابع)، بينما الربع الأول يتضمن المشهد كملحق. ^[2] الربع الثاني، الذي صدر عام 1622 وطبعه أوغسطين ماثيوز لتوماس ديوي، يضع مشهد "المدرسة الهادرة" في مكانه الصحيح. ^[3] تم إهداء المسرحية إلى روبرت جراي، الإهداء الذي وقعه رولي.

تم تقديم المسرحية في الأصل بواسطة فرقة Prince Charles's Men ، وهي الفرقة التي كان ينتمي إليها رولي في ذلك الوقت، وتشير الصفحة الرئيسية لكلا النسختين إلى أنها "تم تمثيلها أمام الملك". بعد وفاة المؤلفين، أصبحت المسرحية ملكًا لفرقة Queen Henrietta's Men . وبحلول عام 1639 كانت ضمن ذخيرة فرقة Beeston's Boys ، وتم إحياؤها مرة واحدة على الأقل خلال عصر الاستعادة ، في عام 1662. ^[4]

نُسبت المسرحية إلى ميدلتون ورولي على الصفحة الأولى من Q1 في عام 1617؛ وتؤكد الأدلة الداخلية صحة الإسناد. والممارسة التعاونية المعتادة بين ميدلتون ورولي هي أن يتحمل ميدلتون المسؤولية الأساسية عن الحبكة الرئيسية الجادة وأن يتولى رولي، الممثل الكوميدي من حيث المهنة، الحبكة الفرعية الكوميدية - وهو ما يعني عادةً أن حصة ميدلتون أكثر شمولاً من حصة رولي. ومع ذلك، لا يتم تطبيق القاعدة بشكل صارم؛ ففي The Changeling ، قام رولي بتأليف المشاهد الافتتاحية والختامية للمسرحية بالإضافة إلى الحبكة الفرعية، بحيث تكون حصص الكاتبين متساوية تقريبًا. وفي A Fair Quarrel ، يتعامل ميدلتون كالمعتاد مع الحبكة الرئيسية، ومواد الحبكة الفرعية هي عمل رولي. ولكن مسرحية "شجار عادل" مبنية على ثلاثة مستويات: تحكي الحبكة الرئيسية قصة الكابتن آجر ووالدته، وتروي حبكة المستوى الثاني قصة فيتزالين وجين، أما المستوى الثالث فهو مادة كوميدية صريحة عن المهرجين تشوج وتريمترام. ونتيجة لهذا الهيكل وتقسيم العمل، فإن رولي هو مؤلف ثلثي المسرحية تقريبًا، وميدلتون هو مؤلف الثلث فقط. ويقسم ديفيد ليك حصتيهما على هذا النحو. ^[5]

ميدلتون - الفصل الأول، المشهد الأول (أول 90 سطرًا)؛ الفصل الثاني، المشهد الأول؛ الفصل الثالث، المشهد الأول والثالث؛

الفصل الرابع، المشهد الثاني والثالث؛ الفصل الخامس، المشهد الأول (آخر 52 سطرًا)؛

رولي – الفصل الأول، المشهد الأول (آخر 341 سطرًا)؛ الفصل الثاني، المشهد الثاني؛ الفصل الثالث، المشهد الثاني؛

الفصل الرابع، المشهد الأول والرابع؛ الفصل الخامس، المشهد الأول (أول 395 سطرًا).

هذا التقسيم مقبول بشكل عام بالإجماع العلمي، مع بعض المعارضة العرضية والطفيفة؛ فقد أسند إدوارد إنجلبيرج جزءًا من الفصل الثالث، المشهد الثاني إلى ميدلتون بدلاً من رولي. ^[6]

كان لدى رولي عادة كتابة أدوار "المهرج السمين" لنفسه ليلعبها؛ تشوغ، المهرج الرئيسي في "شجار عادل" ، هو مصارع، وربما كان هناك دور آخر كتبه رولي لنفسه ليلعبه.

كان موضوع المبارزة موضوعًا مهمًا للغاية في الفترة التي نشأت فيها المسرحية؛ حيث أصبحت المبارزات أكثر شيوعًا في إنجلترا، وأصدر الملك جيمس أول إعلان ضد المبارزة في أكتوبر 1613.

المصدر الأكثر مباشرة للمؤامرة الرئيسية في A Fair Quarrel هو الحبكة الفرعية لمسرحية توماس هيوود عام 1603 A Woman Killed with Kindness - بينما تستمد نسخة هيوود نفسها من مصادر سابقة، فإن عناصر الحبكة المحددة والموازيات اللفظية تربط بين معالجات ميدلتون وهيوود للمادة. مصدر الحبكة الفرعية لـ Fitzallen في A Fair Quarrel هو إحدى القصص في Hecatommithi of Cinthio . استمد رولي وميدلتون تفاصيل الممارسة الجراحية في IV وii وV وi من مسرحيتهما من دليل "الجراحة" المنشور عام 1612، وهي حقيقة تحد من أقدم تاريخ ممكن للمسرحية. الروابط والتشابهات مع مجموعة من الدراما المعاصرة الأخرى، بما في ذلك تعاون ميدلتون مع جون فليتشر ، The Nice Valour ، تضع A Fair Quarrel في سياق أكبر من العلاقات المتبادلة الأدبية والمسرحية. ^[7]

يبدأ المشهد الافتتاحي الطويل، الذي يملأ الفصل الأول بالكامل، بتقديم الحبكات المترابطة من المستويين الأول والثاني. يبدأ المشهد بمونولوج لمواطن ثري يُدعى راسل، يشعر بالقلق إزاء زواج ابنته الوحيدة، ابنته جين. لقد خطب شاب يُدعى فيتزالين جين؛ يريد الزوجان الزواج، لكن راسل غير سعيد بسبب افتقار صهره المحتمل للثروة - ووضع خطة لإحباط الزواج. ينتهي مونولوج راسل بوصول أخته، الأرملة ليدي آجر؛ يخبرها راسل أن فرقة الجنود التي يخدم فيها ابنها قد عادت إلى إنجلترا، مما أسعدها كثيرًا. لدى راسل صلة مزدوجة بالجنود: الكابتن آجر هو ابن أخيه، وعقيد الفرقة قريب لفيتزالين. عندما يزور العقيد والنقيب أصدقائهما، ينشأ شجار سريعًا بين الضباط حول المزايا النسبية للعقيد والنقيب. يفض راسل الشجار الأول بين المرؤوسين، لكن سرعان ما يندلع شجار آخر بين العقيد والنقيب، حول مسألة القيمة النسبية: يحكم أصدقاء القبطان على الرجلين بقيم متساوية، على الرغم من أن العقيد المتهور، الذي يلفه فخر رتبته العليا، يعتبر هذا أمرًا لا يطاق. يتدخل راسل مرة أخرى، ويقنع الجنود بتسليم سيوفهم إليه؛ يوافق العقيد، الذي كان حذرًا من إفساد فرص فيتزالين الزوجية، وكذلك يفعل الكابتن أجير الأكثر هدوءًا.

إن نزع سلاح الجنود هو خطوة أساسية في خطة راسل لإحباط زواج فيتزالين وجين: حيث يأتي رقيبان لاعتقال فيتزالين بسبب ديون غير مدفوعة تبلغ قيمتها 1000 جنيه إسترليني، والتي يدين بها "ثلاثة دائنين، السيد ليتش، والسيد سولاو، والسيد بونزاك". ويعترض فيتزالين على أنه لا يدين بأية ديون من هذا القبيل، ويصبح من الواضح أن راسل قد دبّر اعتقالًا زائفًا لإفساح الطريق أمام خاطب ثري من اختياره. ويشعر العقيد والجنود بالغضب، ولكن بدون سيوفهم لا يمكنهم مقاومة الرقباء المسلحين. ويتم نقل فيتزالين إلى السجن. ويطلق العقيد المتهور غضبه على راسل وأقاربه - وفي هذه العملية يوجه الإهانة النهائية للكابتن آجر، ويصفه بأنه "ابن عاهرة". وقد ألقيت النرد: سيلتقي الرجلان في ميدان الشرف.

يبدأ الفصل الثاني بالكابتن آجر وهو يفكر في الإهانة التي وجهت إلى والدته. فهو يعتقد أن والدته شريفة ـ ولكن هذا الاعتقاد ليس قوياً بالقدر الكافي. وحين تدخل والدته، يقدم لها آجر وصفاً غير مباشر ومضلل للإهانة؛ وحين يذكر العبارة المسيئة، تغضب السيدة آجر وتصفعه على وجهه. ويشجع رد فعلها ابنها، فيشرح له الظروف الحقيقية للأمر. ولكن حين يتضح للسيدة آجر أن ابنها سيخوض مبارزة مع العقيد، تعترف له بارتكاب خطأ غامض في الماضي. ويجد ابنها المرعوب الآن أن شعوره بالشرف لن يسمح له بالمضي قدماً في المبارزة، لأن إهانة العقيد حقيقية.

تظهر جين وهي تستشير طبيبها. ويؤكد المشهد ما أشار إليه المشهد الافتتاحي: أن جين وفيتزالين قد دخلا في عقد زواج مسبق، وأن جين على وشك ولادة طفل فيتزالين. (هذا الترتيب، وهو خطوبة ملزمة قانونًا، أو "خطوبة دي بريسنتي "، يعني أن العشاق يمكن أن ينخرطوا في اتصال جنسي وأن طفلهما سيكون شرعيًا - على الأقل في بعض التفسيرات. ومع ذلك، قد تكون المرأة في مثل هذا العقد في موقف غامض، خاصة إذا لم يتم حفل الزواج الكامل). جين، التي كانت خجولة جدًا بحيث لا تعترف بوضعها للطبيب، تتحدث بدلاً من ذلك إلى أخته آن؛ ونتيجة لذلك تصبح المرأتان حليفتين. يدخل والدها، ويقدم الزوج الثري المحتمل الذي اختاره لجين: إنه تشوج، أحمق وقح ومسيء.

الفصل الثالث: يظهر آجر ومساعدوه في المبارزة المخطط لها، كما يظهر العقيد ومساعدوه. ويوضح آجر أنه لن يقاتل، مما أثار اشمئزاز الآخرين. ولا يستطيع العقيد أن يترك الأمر يمر دون أن يندد بأجر باعتباره "جبانًا" - وعند هذه الإساءة الحقيقية لشرفه، يستأنف آجر المبارزة. ويسقط العقيد مصابًا بجروح خطيرة.

في المشهد التالي، تلد جين طفلاً سليمًا، ويتم إرسال الطفل للرضاعة. يعتقد الطبيب أن جين هي ما كان يُطلق عليه "المرأة الساقطة"، فيحاول التقرب منها جنسيًا، الأمر الذي ترفضه جين. يهدد الطبيب المذعور بكشف عار ما يعتقد أنه طفلها غير الشرعي. ومع ذلك، تتعاطف أخت الطبيب آن مع محنة جين.

تصاب السيدة آجر بالهستيريا تقريبًا عندما تعلم أن ابنها ذهب لمقابلة العقيد في ميدان الشرف؛ وتكشف أن اعترافها السابق بالفساد الجنسي كان كاذبًا، وكان الهدف منه فقط إبعاد ابنها عن المبارزة.

الفصل الرابع يهيمن عليه مشهدان كوميديان. في المشهد الأول (IV,i)، نرى تشوغ وخادمه تريمترام يتلقيان دروساً "صاخبة" من جندي تحول إلى محتال، حتى يتعلما كيف يصبحان "فتياناً صاخبين" أنيقين. وفي المشهد الثاني (IV,iv)، نرى كوف وتريمترام يؤسسان مدرسة صاخبة خاصة بهما، وينخرطان في خيالات لفظية جامحة من الحديث الصاخب. وفي الأثناء، نرى العقيد الجريح مستلقياً على ما يعتقد أنه سيكون فراش موته؛ فيكتب وصيته ويقرأها بصوت عالٍ على أخته ـ التي تعلم أنها سترث كل ممتلكات العقيد، ولكن بشرط أن تتزوج الكابتن آجر. وهذه هي الطريقة التي يخطط بها العقيد لإظهار توبته وتكفير الخطأ الذي يراه الآن أنه ارتكبه. ومن جانبه، يعلم آجر من والدته أن اعترافها السابق كان كذبة ـ ويلتقي أخت العقيد ويعلم بوصيته.

في ختام المسرحية، تواجه جين مشكلة الزواج عندما يواجه الطبيب السخيف تشاو، الغاضب من رفضها له، راسل وتشاو باتهامه. يتراجع تشاو على الفور عن الحفل، ويتصالح راسل مع فيتزالين كصهر، باعتباره أفضل من أي بديل. يتعلم العقيد أنه سيتعافى من جرحه؛ ويصلح هو والكابتن آجر شجارهما، ويقبل آجر أخت العقيد عروسًا له.

• هولدوورث، آر في، محرر. شجار عادل. لندن، إيرنست بين المحدودة، 1974 (طبعة نيو ميرميد).
• ليك، ديفيد ج. مجموعة مسرحيات توماس ميدلتون. كامبريدج، مطبعة جامعة كامبريدج، 1975.
• لوغان، تيرينس ب.، ودينزيل س. سميث، محرران. المدرسة الشعبية: دراسة ومراجع للدراسات الحديثة في الدراما الإنجليزية في عصر النهضة. لينكولن، نبراسكا، مطبعة جامعة نبراسكا، 1975.

• النص الكامل للمسرحية