تيمون الأثيني

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

الهارب، دراسة لتيمون الأثيني ، توماس كوتور (حوالي 1857)

حياة تيمون الأثيني ، والتي غالبًا ما تُختصر إلى تيمون الأثيني ، هي مسرحية كتبها ويليام شكسبير ومن المرجح أيضًا توماس ميدلتون في حوالي عام 1606. وقد نُشرت في First Folio في عام 1623. يبذر تيمون ثروته على رفاقه الطفيليين حتى يصبح فقيرًا ويرفضونه. ثم ينكر البشرية جمعاء ويعزل نفسه في كهف في البرية.

كان أقدم إنتاج معروف للمسرحية في عام 1674، عندما كتب توماس شادويل مقتبسًا تحت عنوان تاريخ تيمون الأثيني، كاره البشر . [1] وتبع ذلك العديد من التعديلات الأخرى على مدار القرن التالي، من قبل كتاب مثل توماس هال وجيمس لوف وريتشارد كومبرلاند . [2] تم عرض النص الشكسبيري المباشر في سموك ألي في دبلن عام 1761، لكن التعديلات استمرت في الهيمنة على المسرح حتى أواخر القرن العشرين. [3] [4]

تم تصنيف مسرحية تيمون الأثيني في الأصل ضمن المسرحيات المأساوية ، ولكن مؤخرًا أطلق عليها بعض العلماء اسم إحدى مسرحيات المشاكل . [5] [6] [7]

الشخصيات

  • تيمون - سيد أثينا ، ثم أصبح كارهًا للبشر
  • ألكيبياديس – قائد لواء عسكري وصديق جيد لتيمون
  • أبيمانتوس – يُكتب أحيانًا أبرمانتوس، فيلسوف ورجل دين. يعني اسمه "عدم الشعور بالألم" [8] : ص 22 
  • فلافيوس - كبير أمناء تيمون
  • فلامينيوس – خادم تيمون
  • سيرفيليوس – خادم تيمون
  • لوسيليوس – شاب رومانسي وخادم تيمون
  • فينتيديوس - يُكتب أيضًا "فينتيدجيوس"، أحد "أصدقاء" تيمون في البداية في سجن المدينين
  • لوكولوس – صديق تيمون
  • لوشيوس – "صديق" تيمون
  • سيمبرونيوس - "صديق" تيمون
  • شاعر ورسام – صديقان وفنانان يطلبان رعاية تيمون
  • الجواهري
  • تاجر
  • أعضاء مجلس الشيوخ في أثينا
  • الأحمق - رفيق قصير لأبيمانتوس
  • ثلاثة غرباء، أحدهم يدعى هوستيليوس – أصدقاء لوشيوس
  • الأثيني القديم – والد المرأة التي يحبها لوسيليوس
  • أربعة أمراء – أصدقاء تيمون الكاذبون
  • خدم تيمون وإيزيدور ولوكولوس ولوسيوس وفارو
  • تيتوس، هورتنسيوس وفيلوتوس – دائنو تيمون (إيزيدور وفارو هما أيضًا دائنان، لكن لا يظهر إلا خدمهما)
  • فرينيا – عاهرة
  • تيماندرا – عاهرة
  • بانديتي
  • جندي
  • صفحة
  • كيوبيد
  • السيدات في القناع

ملخص

تيمون رجل أثيني ثري وكريم . يستضيف مأدبة كبيرة يحضرها كل سكان أثينا تقريبًا. يوزع تيمون المال بإسراف، ويسعده كل من حوله بالحصول على المزيد، باستثناء أبيمانتوس، الفيلسوف الفظ (الذي يعني اسمه "عدم الشعور بالألم" [8] : ص 22  ) الذي لا يستطيع تيمون تقدير سخريته بعد. يقبل فنًا من شاعر ورسام، وجوهرة من صائغ، فقط ليعطي جوهرته لاحقًا لصديق آخر. كان خادم تيمون، لوسيليوس، يتودد إلى ابنة رجل أثيني عجوز. يغضب الأثيني من مغازلة لوسيليوس، نتيجة لذلك، لكن تيمون يدفع له ثلاث مواهب لتمويل زواج الزوجين، لأن سعادة خادمه تستحق الثمن. قيل لتيمون أن صديقه، فينتيديوس، في سجن المدينين . يرسل المال لسداد دين فينتيديوس، ويُطلق سراح فينتيديوس ويحضر مأدبة تيمون. يلقي تيمون خطابًا عن قيمة الصداقة، وفي وقت لاحق، يستمتع الضيوف بحفلة تنكرية، تليها رقص. ومع انتهاء الحفل، يواصل تيمون إهداء أصدقائه خيوله وممتلكاته الأخرى. ينقسم الفصل بشكل تعسفي إلى مشهدين، لكن الطبيعة التجريبية و/أو غير المكتملة للمسرحية تنعكس في أنها لا تنقسم بشكل طبيعي إلى بنية من خمسة فصول.

دون علمه، تخلى تيمون عن كل ثروته، وأصبح غارقًا في الديون. انزعج فلافيوس، خادم تيمون، من الطريقة التي ينفق بها تيمون ثروته؛ حيث يبالغ في سخائه من خلال إغداق الرعاية على الكتاب والفنانين الطفيليين، وإنقاذ أصدقائه المشكوك فيهم من ضائقتهم المالية؛ يواجه فلافيوس تيمون عندما يعود من رحلة صيد. انزعج تيمون لأن فلافيوس لم يحذره من ديونه من قبل، وبدأ يوجه غضبه إلى فلافيوس، الذي قال إنه حاول مرارًا وتكرارًا في الماضي دون جدوى، والآن وصل إلى النهاية: تم بيع كل أراضي تيمون. يلاحق تيمون ضيف آخر في المأدبة: أبيمانتوس، الذي أرعب رفاق تيمون السطحيين بسخريته اللاذعة. جنبًا إلى جنب مع الأحمق، يهاجم دائني تيمون عندما يظهرون لتقديم مطالبهم بالسداد الفوري. لم يكن لدى تيمون المال لسداد دينه، لذا أرسل خدمه لطلب المال من الأصدقاء الذين يعتبرهم أقرب إليه.

يرفض أصدقاء تيمون المزيفون خدمه واحدًا تلو الآخر. وفي مكان آخر، يقتل أحد ضباط ألكيبياديس الصغار رجلًا بـ"دم حار" في حالة من الغضب. يتوسل ألكيبياديس إلى مجلس الشيوخ طالبًا منه الرحمة، بحجة أن جريمة العاطفة لا ينبغي أن تحمل عقوبة قاسية مثل القتل العمد . يختلف أعضاء مجلس الشيوخ، وعندما يصر ألكيبياديس، ينفونه إلى الأبد. يتعهد ألكيبياديس بالسعي إلى الانتقام، بدعم من قواته. ينتهي الفصل بمناقشة تيمون مع خدمه للانتقام الذي سينفذه في مأدبته التالية.

يستضيف تيمون حفلة أصغر حجمًا، مخصصة فقط لأولئك الذين يشعر أنهم خانوه. يتم إحضار صواني التقديم، فقط للكشف عن أن الصواني تحتوي على صخور وماء فاتر. ينصب تيمون كمينًا لأصدقائه المزيفين ويهرب من أثينا. يتعهد فلافيوس المخلص بالعثور عليه.

تيمون يتخلى عن المجتمع (نقش 1803 لشكسبير، تيمون الأثيني ، الفصل الرابع، المشهد الأول)

بعد أن لعن أسوار المدينة، ذهب تيمون إلى البرية وجعل منزله البدائي في كهف، حيث كان يعيش على الجذور. هنا اكتشف كنزًا تحت الأرض من الذهب. انتشرت معرفة اكتشافه. تمكن ألكيبياديس وأبيمانتوس وثلاثة قطاع طرق من العثور على تيمون قبل أن يفعل فلافيوس ذلك. ترافق ألكيبياديس عاهرتين، فرينيا وتيماندرا، اللتين تتبادلان السخرية مع تيمون المرير حول موضوع الأمراض التناسلية . يعرض تيمون معظم الذهب على ألكيبياديس المتمرد لدعم هجومه على المدينة، التي يريد تيمون الآن تدميرها، حيث أدت تجاربه إلى كرهه للبشر. يعطي الباقي لعاهراته لنشر المرض، ومعظم الباقي للشاعر والرسام، اللذين يصلان بعد فترة وجيزة، ويتركان القليل لأعضاء مجلس الشيوخ الذين يزورونه. يظهر أبيمانتوس ويتهم تيمون بتقليد طرقه المتشائمة، ويحدث تبادل كراهية متبادل للبشر.

يصل فلافيوس، ويطلب من تيمون المال أيضًا، لكنه يطلب أيضًا من تيمون العودة إلى المجتمع. يعترف تيمون بأنه كان له صديق حقيقي واحد في فلافيوس، وهو مثال لامع لعرق مريض وغير نقي، لكنه يأسف لأن فلافيوس مجرد خادم. يدعو آخر مجموعة من المبعوثين من أثينا، الذين كانوا يأملون أن يتمكن تيمون من استرضاء ألكيبياديس، للذهاب لشنق أنفسهم، ثم يموت في البرية. يزحف ألكيبياديس نحو أثينا، ويلقي قفازه، وينهي المسرحية بقراءة الرثاء المرير الذي كتبه تيمون لنفسه، والذي كتب جزءًا منه كاليماخوس :

هنا يرقد جثة بائسة لروح بائسة محرومة:
لا تطلبوا اسمي: فالوباء يلتهمكم أيها الأشرار!
هنا أرقد أنا تيمون، الذي كرهه كل الأحياء،
مر من هنا ولعنك، لكن مر ولا تقف هنا. [9]

التاريخ والنص

الصفحة الأولى من كتاب تيمون الأثيني ، طبعت في الطبعة الثانية سنة 1632

تاريخ المسرحية غير مؤكد، على الرغم من أن نبرتها المريرة تربطها بكوريولانوس والملك لير . تحتوي مسرحية جون داي "فكاهة خارجة عن نطاق السيطرة"، التي نُشرت عام 1608، على إشارة إلى "السيد الذي أعطى كل شيء لأتباعه، وتوسل أكثر لنفسه" - وهي إشارة محتملة إلى تيمون والتي من شأنها، إذا كانت صحيحة، أن تدعم تاريخ التأليف قبل عام 1608. وقد اقترح أن شكسبير نفسه تولى دور الشاعر، الذي لديه خامس أكبر عدد من السطور في المسرحية. [10]

تم تسجيل المسرحية في سجل القرطاسية في عام 1623. لا توجد تلميحات معاصرة للمسرحية يمكن من خلالها تحديد تاريخ تأليفها، [أ] ولا توجد وسيلة متفق عليها لتفسير "النهايات غير المتماسكة والتناقضات" في المسرحية. سعى المحررون منذ القرن العشرين إلى علاج هذه العيوب من خلال التخمينات حول التطور العاطفي لشكسبير (تشامبرز)؛ [12] : ص 86  فرضيات تتعلق بـ "الحالة غير المكتملة" للمسرحية (إيليس فيرمور) و"التدخل الكتابي" (أوليفر)؛ ومن خلال التحليلات الإحصائية للمفردات، وتوجيهات المسرح، وما إلى ذلك.

بافتراض أن المسرحية عبارة عن تعاون بين شكسبير وميدلتون، فقد تم وضع تاريخها في الفترة 1605-1608، وعلى الأرجح 1606. في طبعته لعام 2004 لشكسبير أكسفورد، يزعم جون جاويت أن عدم وجود تقسيمات للفصول في نص الفوليو هو عامل مهم في تحديد التاريخ. لم يبدأ رجال الملك في استخدام تقسيمات الفصول في نصوصهم إلا عندما احتلوا مسرح بلاك فرايرز الداخلي في أغسطس 1608 كمسرح شتوي. من المعروف أن تقسيم تيمون إلى فصول أمر صعب، مما يشير إلى جاويت أنه قد تم كتابته في وقت لم تكن فيه تقسيمات الفصول محل اهتمام الكاتب، وبالتالي يجب أن يكون قد تم كتابته قبل أغسطس 1608. [13] قد يأتي انتهاء ما بعد ذلك من تلميح موضعي محتمل إلى مؤامرة البارود في نوفمبر 1605؛ "أولئك الذين تحت حماسة شديدة سيشعلون النار في ممالك بأكملها" (المشهد 7، 32-33 [14] ). في سياق المسرحية، يشير السطر إلى الحماسة الدينية، لكن بعض العلماء يشعرون أنه إشارة خفية إلى أحداث نوفمبر. [15] ربما تأثرت المسرحية أيضًا بكتيب نُشر في يونيو 1605، جريمتا قتل غير طبيعيتين ودمويتين ، والذي كان بمثابة المصدر الأساسي لمأساة يوركشاير لتوماس ميدلتون . [16] سيؤدي هذا إلى تضييق النطاق المحتمل للتواريخ إلى وقت ما بين نوفمبر 1605 وأغسطس 1608. علاوة على ذلك، وجد اختبار الكلمات النادرة الذي أجراه ماكدونالد ب. جاكسون أن الأجزاء الشكسبيرية المفترضة من النص تعود إلى 1605-1606. وذهب أبعد من ذلك، وجد جاكسون أنه إذا فحص المرء الأقسام غير الشكسبيرية في سياق مسيرة ميدلتون، فإن تاريخ 1605-1606 ينتج أيضًا. [17]

مصادر

ربما استعان شكسبير في كتابة المسرحية بالرواية القصيرة الثامنة والعشرين لويليام بينتر " قصر المتعة" ، والتي كانت الرواية القصيرة الثامنة والثلاثين منها المصدر الرئيسي لروايته " كل شيء على ما يرام إذا انتهى على ما يرام" . [18] : ص 127  كما استعان أيضًا بكتاب "حياة " لبلوتارخ ، [ب] وربما "حوارات " لوسيان [ ج] وكوميديا ​​مفقودة حول موضوع تيمون، والتي بقيت إشارات إليها من عام 1584. [11] : ص 19-20 

تأليف

منذ القرن التاسع عشر، تم تقديم اقتراحات مفادها أن مسرحية تيمون هي عمل كاتبين، وقد قيل إن السمات غير العادية للمسرحية هي نتيجة لتأليف المسرحية من قبل كتاب مسرحيين ذوي عقليات مختلفة للغاية؛ تم اقتراح المرشح الأكثر شعبية، توماس ميدلتون ، لأول مرة في عام 1920. [11] : ص 132-136 

تحتوي المسرحية على العديد من التناقضات السردية غير المعهودة لشكسبير، وخاتمة غير مرضية بشكل غير عادي ، وأساليب مختلفة بشكل كبير في أماكن مختلفة وعدد كبير بشكل غير عادي من السطور الطويلة التي لا يتم مسحها ضوئيًا . [19] إحدى النظريات هي أن المسرحية كما تظهر في الطبعة الأولى غير مكتملة. [20] يعتقد إي كيه تشامبرز أن شكسبير بدأ المسرحية، لكنه تخلى عنها بسبب الانهيار العقلي، ولم يعد أبدًا لإنهائها. [21] يعتقد إف دبليو براونلو أن المسرحية كانت آخر مسرحيات شكسبير، وظلت غير مكتملة عند وفاته. [22] اقترح تشارلز نايت نظرية التأليف التعاوني السائدة الآن في عام 1838. واليوم، يعتقد العديد من العلماء أن كاتب المسرح الآخر كان توماس ميدلتون. [23] ومع ذلك، فإن الطبيعة الدقيقة للتعاون محل نزاع. هل قام ميدلتون بمراجعة قطعة بدأها شكسبير، أم أن شكسبير قام بمراجعة عمل ميدلتون، أم أنهما عملا معًا؟ [24] يعتقد جون جاويت، محرر المسرحية لكل من Oxford Shakespeare: Complete Works وOxford Shakespeare edition، أن ميدلتون عمل مع شكسبير بصفته تلميذًا بديلًا وكتب المشاهد 2 (1.2 في الإصدارات التي تقسم المسرحية إلى فصول)، 5 (3.1)، 6 (3.2)، 7 (3.3)، 8 (3.4)، 9 (3.5)، 10 (3.6) والثمانين سطرًا الأخيرة من 14 (4.3). [25] [26]

افترضت دراسة أجراها جيه إم روبرتسون عام 1917 أن جورج تشابمان كتب " شكوى عاشق " وكان مبتكر تيمون الأثيني . [27] وقد رفض معلقون آخرون هذه الادعاءات، بما في ذلك بيرتولت بريشت ، [28] وفرانك هاريس ، [29] ورولف سولنر (1979)، الذين اعتقدوا أن المسرحية كانت تجربة مسرحية. لقد زعموا أنه إذا قام كاتب مسرحي بمراجعة مسرحية أخرى، فسيتم "إصلاحها" وفقًا لمعايير مسرح جاكوبين، وهو ما ليس هو الحال بوضوح. يعتقد سولنر أن المسرحية غير عادية لأنها كتبت لتؤدى في Inns of Court ، حيث كانت لتجد جمهورًا متخصصًا من المحامين الشباب. [30]

وقد اكتشفت جميع التحليلات اللغوية للنص تأكيدًا واضحًا للنظرية القائلة بأن ميدلتون كتب جزءًا كبيرًا من المسرحية. فهي تحتوي على العديد من الكلمات والعبارات واختيارات علامات الترقيم التي تميز عمله ولكنها نادرة في شكسبير. وتتجمع هذه العلامات اللغوية في مشاهد معينة، مما يشير على ما يبدو إلى أن المسرحية عبارة عن تعاون بين ميدلتون وشكسبير، وليست مراجعة لعمل أحدهما من قبل الآخر. [11] : ص 2، 144  تشير الأدلة إلى أن ميدلتون كتب حوالي ثلث المسرحية، ومعظمها المشاهد المركزية. يذكر محرر طبعة أكسفورد، جون جاويت، أن ميدلتون،

كتب مشهد المأدبة (الفصل 2)، والمشاهد المركزية مع دائني تيمون ومواجهة ألكيبياديس مع مجلس الشيوخ، ومعظم الحلقات التي تصور الوكيل. إن الفكاهة القاسية في المسرحية وتصويرها للعلاقات الاجتماعية التي تنطوي على إنكار العلاقات الشخصية هي سمات ميدلتونية[.] [11] : ص. 2 

يؤكد جاويت أن حضور ميدلتون لا يعني أنه يجب تجاهل المسرحية، حيث يقول "إن مسرحية تيمون الأثيني مثيرة للاهتمام بشكل أكبر لأن النص يعبر عن حوار بين كاتبين مسرحيين من مزاجين مختلفين تمامًا". [11] : ص 2 

التحليل والنقد

ألكيبياديس (جزء من "تيمون الأثيني") ، جون أوبي (حوالي 1790)
تيمون (جزء من "تيمون الأثيني") ، جون أوبي (حوالي عام 1790)

يجد العديد من العلماء الكثير من الأشياء غير المكتملة في هذه المسرحية بما في ذلك تطورات الحبكة غير المفسرة والشخصيات التي تبدو غير مفسرة وتقول القليل وأقسام النثر التي قد تحتوي عليها النسخة المصقولة في الشعر (على الرغم من أن التحليل الدقيق سيظهر أن هذا كان حصريًا تقريبًا في سطور Apemantus وربما سمة شخصية مقصودة) والنصين التذكاريين، أحدهما بلا شك كان من الممكن إلغاؤه في النسخة النهائية. ومع ذلك، تظهر تكرارات مماثلة في يوليوس قيصر ومجهود الحب الضائع ويُعتقد عمومًا أنها أمثلة على نسختين تمت طباعتهما عندما تم استخدام نسخة واحدة فقط في النهاية في الإنتاج، وقد تكون هذه هي الحال بسهولة هنا. [18] : ص 193-194  [30] [31] يشير فرانك كيرمود إلى المسرحية على أنها "قريبة سيئة من المآسي الكبرى". [32] هذا هو رأي الأغلبية، ولكن المسرحية لديها العديد من المدافعين الأكاديميين أيضًا. ومع ذلك، وربما ليس من المستغرب بسبب موضوعها، لم يثبت أنها من بين أعمال شكسبير الشعبية.

كما نجت مسرحية مجهولة المؤلف، تيمون . في هذه النسخة، يتسم تيمون باللذة بشكل واضح وينفق أمواله على نفسه أكثر بكثير مما في نسخة شكسبير. كما أن لديه عشيقة . وتذكر المسرحية نزلًا في لندن يُدعى النجوم السبعة لم يكن موجودًا قبل عام 1602، ومع ذلك، تحتوي على عناصر موجودة في مسرحية شكسبير ولكنها غير موجودة في بلوتارخ أو في حوار لوسيان، تيمون كاره البشر، المصدر الرئيسي الآخر المقبول لمسرحية شكسبير. تتناول كلتا المسرحيتين اليعقوبيتين على نطاق واسع حياة تيمون قبل هروبه إلى البرية، والتي في كلتا النسختين اليونانيتين لم يُعطَ كل منهما أكثر من جملة واحدة.

يزعم سولنر (1979) أن المسرحية تتكون من أجزاء متساوية من المأساة والهجاء، ولكن لا يمكن استخدام أي من المصطلحين بشكل مناسب كصفة، لأنها في المقام الأول مأساة، وهي لا تسخر من المأساة؛ بل إنها تسخر من موضوعاتها على غرار هجاء جوفيناليان بينما تكون في نفس الوقت مأساة.

اعتبر هيرمان ملفيل أن تيمون من أعمق مسرحيات شكسبير، وفي مراجعته لعام 1850 بعنوان " هاوثورن وطحالبه " [33] كتب أن شكسبير ليس "مجرد رجل ذو حدبات ريتشارد الثالث وخناجر ماكبث"، بل إنه "تلك الأشياء العميقة البعيدة بداخله؛ تلك الومضات العرضية للحقيقة الحدسية بداخله؛ تلك التحقيقات القصيرة السريعة في محور الواقع ذاته: هذه هي الأشياء التي تجعل شكسبير شكسبير. من خلال أفواه الشخصيات المظلمة مثل هاملت وتيمون وليير وياجو، يقول بمهارة، أو يلمح أحيانًا، إلى الأشياء التي نشعر أنها حقيقية للغاية، لدرجة أنه من الجنون لأي رجل صالح، في شخصيته المناسبة، أن ينطق بها، أو حتى يلمح إليها". في روايته "ثوب الحداد" التي كتبها غرين عام 1590 ، استخدم روبرت غرين مصطلح "تيموني" للإشارة إلى شخص منعزل يكره البشر. وفي روايته " بيير " التي كتبها عام 1852 ، استخدم ميلفيل مصطلح "تيموني" للإشارة إلى رفض الفنان الازدرائي لكل من جمهوره والبشرية بشكل عام.

غالبًا ما يدور تقدير المسرحية حول تصور القارئ لزهد تيمون . يشير المعجبون مثل سولنر إلى أن نص شكسبير لا يذكر أن تيمون لا يشرب الخمر ولا يأكل اللحوم: فقط الماء والجذور مذكوران على وجه التحديد على أنهما في نظامه الغذائي، وهو ما ينطبق أيضًا على أبيمانتوس. إذا نظر المرء إلى حفلات تيمون ليس كمجرد أعذار للاستمتاع، ولكن كمحاولات عبثية لكسب الأصدقاء بين أقرانه، فإنه يكتسب التعاطف. هذا ينطبق على تيمون برايس في النسخة التلفزيونية المذكورة أدناه، الذي يظهر طبقه صراحةً على أنه غير ملوث بالطعام على الدوام، ويميل إلى الوداعة والتواضع. يشير هذا إلى تيمون الذي يعيش في العالم ولكن ليس منه. تتضمن إصدارات أخرى، غالبًا من قبل مبدعين يعتبرون المسرحية عملاً أقل شأناً، تأرجح عصر الجاز (أحيانًا، كما هو الحال في إنتاج مايكل لانغهام / بريان بيدفورد (حيث يأكل تيمون طائر الفلامنجو ) على نغمة ألفها ديوك إلينجتون لها في الستينيات)، وتختتم الفصل الأول بالفجور. يتبع التسجيل الصوتي لشكسبير أركانجيل الذي يظهر فيه آلان هوارد (مع إعادة رودواي لدوره التلفزيوني) هذا المسار أيضًا: تشير قراءات هوارد إلى أن تيمون يزداد سكرًا خلال الفصل الأول؛ إنه لا يمثل الشخصية الأخلاقية أو المثالية التي خانها التافهون الذين يدركهم سولنر وبريشت بالطريقة التي يفعلها برايس. [ بحاجة لتوضيح ]

المواضيع والزخارف

رسم يوهان هاينريش رامبرج لفيلم تيمون والذهب: الفصل الرابع، المشهد الثالث

تتضمن الزخارف الرئيسية في مسرحية تيمون الكلاب، [ بحاجة لتوضيح ] التنفس، [ بحاجة لتوضيح ] الذهب (من الفصل الرابع وما يليه)، و"الاستخدام" (بمعنى الربا ). ومن أكثر التعديلات شيوعًا في المسرحية سطر الشاعر "شعرنا مثل ثوب، يستخدم من حيث يتغذى"، إلى "شعرنا مثل الصمغ، الذي يتسرب من حيث يتغذى" (من ابتكار بوب وجونسون). يقول سويلنر إن مثل هذه التعديلات تقلل من أهمية هذا الزخرف، ويقترح أن يكون التعديل الأفضل هو "من" إلى "الشكل"، مما يخلق استعارة مختلطة "تكشف عن سخافات الشاعر". [30] : ص 228 

ومن بين التعديلات الغريبة التي تظهر غالبًا قرب نهاية المسرحية، أمر ألكيبياديس قواته بـ"إبادة المصابين الأربعة" من مجلس الشيوخ، وكأنه ينوي تدمير ربع أعضاء مجلس الشيوخ. والكلمة الموجودة في الصفحة هي في الواقع "إبعاد"، مما يشير إلى أن "المصابين" هم ببساطة أولئك الذين جادلوا بقوة ضد قضيتي تيمون وضابط ألكيبياديس، وأن القوات يجب أن تترك أولئك الذين وافقوا على ذلك.

إن الولائم والاحتفالات في أعمال شكسبير لها أهمية درامية؛ فبالإضافة إلى أهميتها المركزية والبنيوية في بعض الأحيان، فإنها غالبًا ما تقدم مشاهد درامية في حد ذاتها. [31] تعكس المأدبة الأولى لتيمون الأثيني المفاهيم المعاصرة للترفيه الأثيني الباذخ الذي يحتفل فيه تيمون بالصداقة والمجتمع. ويُرحب بجميع المواطنين في المأدبة، وفقًا للمبادئ الديمقراطية في أثينا. وتعمل المأدبة الثانية كمحاكاة ساخرة للمأدبة الأولى، حيث يستخدمها تيمون للانتقام من أصدقائه المزيفين، قبل التخلي عن المأدبة والمدينة تمامًا بنفي نفسه. تغيب الحواس عن هذه المأدبة: يسخر تيمون من شهية ضيوفه التي لا تشبع بينما يكشف عن أطباق الدخان والماء. يضلل تيمون بواجهات الصداقة، وبالتالي ينتقم بشكل مناسب: يخدع أولئك الذين أضلوه بجعلهم يعانون من خيبة أمل الحواس البشرية بمجرد مشهد المأدبة. [31]

لقد ضم شكسبير شخصية ألكيبياديس إلى المسرحية، وهو المخلص النهائي لأثينا الظالمة. وكان معروفًا بين المثقفين من الجمهور بحضوره في المأدبة اليونانية في ندوة أفلاطون حيث ألقى الكلمة الأخيرة حول طبيعة الحب، مقترحًا أنه لا يمكن العثور عليه في المظهر السطحي. [34]

سجل الأداء

The Steward (لعبت بواسطة Lore Dijkman  [nl] ) في أداء هولندي باللباس الحديث عام 2013 بواسطة Toneelgroep Maastricht  [nl]

إن تاريخ الأداء في حياة شكسبير غير معروف، على الرغم من أن الأمر نفسه ينطبق أيضًا على مسرحياته الأكثر تقديرًا مثل أنطونيو وكليوباترا وكوريولانوس ، والتي يعتقد معظم العلماء أنها كتبت في نفس الفترة.

أقدم عرض معروف للنص الشكسبيري المباشر كان في مسرح سموك ألي في دبلن عام 1761. [35] أقدم إنتاج معروف لنسخة شكسبيرية في الغالب من المسرحية في المملكة المتحدة كان في سادلرز ويلز عام 1851.

وقد عُرضت مرة واحدة على مسرح برودواي ، في مسرح ليسيوم في عام 1993، مع بريان بيدفورد في الدور الرئيسي. [36] كان هذا إنتاجًا لمسرح الجمهور ، الذي أعاد إحياء المسرحية في فبراير 2011 مع ريتشارد توماس في الدور الرئيسي، مشيرًا إليها كمسرحية للركود الكبير .

عرض مسرح شيكاغو شكسبير المسرحية لأول مرة في عام 1997. وكان أول إنتاج للشركة بأزياء عصرية. وفي أبريل 2012، عرض مسرح شيكاغو شكسبير المسرحية مرة أخرى مع الممثل الاسكتلندي إيان ماكديارميد الذي لعب دور تيمون. وقد أعطت المخرجة باربرا جاينز نهاية جديدة للمسرحية. [37]

في أغسطس 2011، قامت شركة Hudson Shakespeare Company of New Jersey بعرض مسرحية Timon of Athens كجزء من سلسلة Shakespeare in the Parks الصيفية . وكنوع من الابتعاد عن العديد من الإنتاجات الحديثة الأخرى، قام المخرج Jon Ciccarelli بوضع الأحداث في " عشرينيات القرن العشرين الصاخبة " مع السياسيين الفاسدين ورجال العصابات وجعل شخصيات Alcibiades وTimon of Athens وFlavius ​​من قدامى المحاربين في الحرب العالمية الأولى . تم تصوير تيمون (عمران الشيخ) كشخصية من نوع " غاتسبي العظيم " الذي يفقد ثروته الكبيرة لصالح "أصدقاء" فاسدين. [38]

في يوليو 2012، أنتج المسرح الوطني البريطاني نسخة من المسرحية تدور أحداثها في أزياء عصرية وفي الوقت الحاضر من الفضائح والاحتيال في مدينة لندن ووسائل الإعلام البريطانية . أخرج المسرحية نيكولاس هيتنر . [39] تم بث إنتاج المسرح الوطني مباشرة إلى دور السينما في جميع أنحاء العالم في 1 نوفمبر 2012 كجزء من برنامج المسرح الوطني المباشر. [40]

من 7 ديسمبر 2018 إلى 22 فبراير 2019، أحيت شركة رويال شكسبير المسرحية في نسخة من إخراج سيمون جودوين ، أيضًا في زي عصري وتتميز بإشارات بصرية معاصرة، [41] بطولة كاثرين هانتر بدور السيدة تيمون، أحد التغييرات العديدة بين الجنسين. [42] كما عُرضت نسخة هانتر وجودوين في مدينة نيويورك في مسرح لجمهور جديد في بروكلين. افتُتح العرض في 19 يناير 2020، واستمر حتى 9 فبراير 2020. [43] في الشهر التالي، عُرض الإنتاج في مسرح كلاين التابع لشركة مسرح شكسبير في واشنطن العاصمة. [44]

في عام 2024 أنتجت شركة Australian Sport for Jove Theatre نسخة بعنوان I Hate People؛ أو Timon of Athens ، من إخراج مارجريت ثانوس وبطولة المدير الفني للشركة داميان رايان، في إيفرجليدز، لورا . [45] وصفت صحيفة سيدني مورنينج هيرالد الإنتاج بأنه "قمة شكسبير في سيدني هذا القرن". [46]

التكيفات

التعديلات التليفزيونية

نادرًا ما يتم عرض مسرحية تيمون الأثيني ، وقد تم إنتاجها للتلفزيون كجزء من سلسلة شكسبير التلفزيونية على قناة بي بي سي عام 1981 مع جوناثان برايس في دور تيمون، ونورمان رودواي في دور أبيمانتوس، وجون ويلش في دور فلافيوس، وجون شرابنيل في دور ألكيبياديس، مع ديانا دورس في دور تيماندرا، وتوني جاي في دور التاجر، وسيباستيان شو في دور الأثيني القديم، وجون فورتشن وجون بيرد في دور الشاعر والرسام. تم إخراج هذا الإنتاج الدرامي التاريخي الإليزابيثي/اليعقوبي بواسطة جوناثان ميلر .

اقتباسات الأفلام

صدر فيلم أنا تيمون في عام 2016 [47] وعُرض لأول مرة في مهرجان هوبوكين السينمائي الدولي لعام 2017 (حيث تم ترشيحه لجائزة "أفضل مخرج" و"أفضل تصوير سينمائي"). [48] يظهر برامويل نوح في الدور الرئيسي (وهو مسؤول أيضًا عن التكيف الأصلي للمسرحية للشاشة الكبيرة). كما يتميز الفيلم بموسيقى تصويرية مستوحاة من النوتة الموسيقية Hexachordum Apollinis لجوهان باتشيلبيل .

تعديلات اللعب

في عام 1678، أنتج توماس شادويل مقتبسًا شعبيًا، تاريخ تيمون الأثيني، كاره الرجال، والذي قام هنري بورسيل لاحقًا بتأليف الموسيقى التصويرية له. أضاف شادويل امرأتين إلى الحبكة: ميليسا، خطيبة تيمون الخائنة، وإيفاندر، عشيقته المخلصة والمتروكة. قام جيمس دانس بعمل مقتبس آخر في عام 1768، تلاه قريبًا إصدار ريتشارد كمبرلاند في دروري لين في عام 1771، حيث يعطي تيمون المحتضر ابنته، إيفادن، التي لم تكن موجودة في الأصل الذي كتبه شكسبير، إلى ألكيبياديس.

تبع ذلك تعديلات أخرى في عام 1786 (توماس هال في كوفنت جاردن ) و1816 (جورج لامب في دروري لين)، وانتهت بإنتاج عام 1851 لإعادة نص شكسبير الأصلي بواسطة صامويل فيلبس في سادلر ويلز . [49]

أخرج بيتر بروك إنتاجًا باللغة الفرنسية في الستينيات، حيث تم تصوير تيمون على أنه مثالي بريء يرتدي بدلة سهرة بيضاء، ممزقًا ومشعثًا في الجزء الثاني. كان طاقمه في الأساس من الشباب، وكان أبيمانتوس جزائريًا . يرى المعلقون الذين يعجبون بالمسرحية عادةً أن تيمون كان من المفترض أن يكون شابًا يتصرف بطريقة ساذجة. يستشهد منتقدو المسرحية عادةً بإشارة غير مباشرة إلى الدروع في الفصل الرابع كدليل على أن تيمون جندي متقاعد منذ فترة طويلة.

كتب الكاتب المسرحي البريطاني جلين كانون مقتبسًا قصيرًا من مسرحية بعنوان ابنة تيمون . عُرضت لأول مرة في مايو 2008 في مسرح أولد فيتزروي في سيدني. تتناول مسرحية كانون الموضوعات الرئيسية للأعمال الخيرية والعطاء في العمل الأصلي، مع قصة تتبع مغامرات ابنة تيمون (التي سميت "أليس" في مسرحية كانون) عندما تبناها فلافيوس (أعيدت تسميته "آلان").

إصدارات موسيقية

تم تقديم مقتبس شادويل من المسرحية لأول مرة مع موسيقى لويس جرابو في عام 1678. والأكثر شهرة هو أن إحياء عام 1695 كان به موسيقى جديدة لهنري بورسيل، ظهر معظمها في القناع الذي انتهى بالفصل الثاني. تم تكليف ديوك إلينجتون بتأليف موسيقى أصلية لإنتاج مهرجان ستراتفورد شكسبير الأول لتيمون الأثيني في عام 1963. قام ستيفن أوليفر ، الذي كتب الموسيقى العرضية لنسخة تلفزيون بي بي سي، بتأليف أوبرا من فصلين، تيمون الأثيني ، والتي تم عرضها لأول مرة في كولوسيوم لندن في 17 مايو 1991.

المراجع الثقافية

يشير رالف والدو إيمرسون إلى تيمون في مقال بعنوان "الهدايا" في سلسلة المقالات الثانية (1844). يقول إيمرسون: "هذا العطاء هو اغتصاب صريح، وبالتالي عندما يكون المستفيد جاحدًا، كما يكره جميع المستفيدين جميع أفراد عائلة تيمون ... فأنا أتعاطف مع المستفيد، وليس مع غضب سيدي تيمون".

يناقش كارل ماركس ويقتبس من كتاب تيمون في مخطوطاته الاقتصادية والفلسفية لعام 1844 وكتاب رأس المال، المجلد الأول . [50] يركز تحليل ماركس على كيفية إلقاء المقاطع من كتاب تيمون الأثيني (الفصل الرابع، المشهد الثالث) الضوء على طبيعة وقوة المال غير الأخلاقية :

  1. "إنها الألوهية المرئية - تحويل كل الخصائص البشرية والطبيعية إلى نقيضاتها، والخلط الشامل والتشويه للأشياء: يتم لحام المستحيلات معًا من خلالها."
  2. "إنها الزانية الشائعة، والقواد الشائع للأشخاص والأمم."

في رواية فيليت (1853) تشير شارلوت برونتي إلى تيمون . وتطلق جينيفرا فانشاو على لوسي لقب "تيمون" بحنان، وهو ما يسلط الضوء على دور جينيفرا كشخصية مضادة للوسي. ويشير هيرمان ملفيل إلى تيمون بشكل متكرر في روايته "الرجل الواثق" (1857)، عندما يشير إلى الثقة باعتبارها سمة مفضلة في جميع الظروف على كراهية البشر. ويشير تشارلز ديكنز إلى تيمون في رواية "آمال عظيمة " (1861) عندما ينتقل ووبسل إلى لندن لمتابعة حياة في المسرح. ويشير توماس هاردي إلى تيمون في قصته القصيرة " الغرباء الثلاثة " (1883).

أنتج الفنان والكاتب الإنجليزي وايندهام لويس عملاً فنياً واحداً، وهو عبارة عن مجموعة من الرسومات بعنوان "تيمون الأثيني" (1913)، وهو مثال أولي لأسلوب الفن الذي سيُطلق عليه فيما بعد اسم "فورتيسيست" . [51]

للمؤلفة الدنماركية كارين بليكسن ( إيزاك دينيسن ) قصة ضمن الحكاية بعنوان "طوفان نورديرني" في حكاياتها القوطية السبع (1934). تحكي القصة عن شخصية تشبه شخصية هاملت، تُدعى تيمون من أسينز [ كذا ]، والتي جاءت من مدينة أسينز الدنماركية .

استعار فلاديمير نابوكوف عنوان روايته " النار الشاحبة" (1962) من اقتباس تيمون في الفصل الرابع، المشهد الثالث:

الشمس لصّة، وبجاذبيتها العظيمة
تسرق البحر الواسع: القمر لص ماهر،
ونارها الشاحبة تخطفها من الشمس...

تظهر نسخة من قصيدة تيمون الأثيني بشكل مختلف في حبكة رواية " النار الشاحبة" ، وفي إحدى النقاط، تُرجمت الاقتباس أعلاه بشكل مسلٍ من لغة زيمبلان الخيالية، وهي مزحة مميزة للكاتب المتعدد اللغات نابوكوف. إن موضوع السرقة الذي يشير إليه تيمون هو أيضًا موضوع رئيسي في رواية " النار الشاحبة "، في إشارة إلى استيلاء تشارلز كينبوت على القصيدة التي كتبها الراحل جون شيد والتي تشكل جزءًا من بنية الرواية.

ملحوظات

  1. ^ ومع ذلك، كانت هناك "مجموعة من الإشارات القصيرة" إلى موضوع تيمون الكاره للبشر في الأعوام 1600-1606. [11] : ص 16 
  2. ^ حياة ماركوس أنطونيوس وألكيبياديس على وجه الخصوص
  3. ^ ربما في ترجمة إيراسموس اللاتينية عام 1528. [11] : ص 19 

مراجع

  1. ^ Jowett, John , ed. (2004). The Life of Timon of Athens . The Oxford Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. p. 89. ISBN 9780199537440.
  2. ^ داوسون، أنتوني ب.؛ مينتون، جريتشن إي.، محرران (2008). تيمون الأثيني . كتاب أردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: سينجيج ليرنينج. ص 109-116. رقم ISBN 978-1903436974.
  3. ^ Jowett, John , ed. (2004). The Life of Timon of Athens . The Oxford Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. p. 93. ISBN 978-0199537440.
  4. ^ داوسون، أنتوني ب.؛ مينتون، جريتشن إي.، محرران (2008). تيمون الأثيني . أردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: سينجيج ليرنينج. ص. 112. ISBN 978-1903436974.
  5. ^ كاثرين إم إس ألكسندر (16 يوليو 2009). كتاب كامبريدج المصاحب لآخر مسرحيات شكسبير. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 5-10. رقم ISBN 978-0-521-88178-4.
  6. ^ درابر، جون دبليو. (1934). "موضوع "تيمون الأثيني"". مراجعة اللغة الحديثة . 29 (1): 20-31. doi :10.2307/3716059. ISSN  0026-7937. JSTOR  3716059.
  7. ^ دريبر ، جون دبليو. “الصراع الذاتي في مأساة شكسبير”. نيوفيلولوجيش ميتيلونجن 61.2 (1960): 214-221.
  8. ^ ab Bradbrook, MC (1966). العرض المأساوي لـ "تيمون الأثيني" - محاضرة افتتاحية ألقاها MC Bradbrook، أستاذ اللغة الإنجليزية في جامعة كامبريدج (طبعة Syndics). "أُلقيت هذه المحاضرة الافتتاحية في جامعة كامبريدج في الحادي عشر من فبراير 1966" (السطر الختامي، التذييل، الصفحة الأخيرة؛ النص الحرفي بما في ذلك علامات الترقيم (غير) علامات الترقيم): مطبعة جامعة كامبريدج. OCLC  316858.{{cite book}}:CS1 maint: الموقع ( الرابط )
  9. ^ على الشتم في تيمون أثينا راجع . Andreas Dorschel، "Entwurf einer Theorie des Fluchens"، الاختلافات 23 (2015)، § 8، ص 167-175، ص. 168.
  10. ^ مايكل لومونيكو. كتاب شكسبير للقوائم: الدليل النهائي للشاعر ومسرحياته وكيف تم تفسيرها (وتفسيرها بشكل خاطئ) عبر العصور . ص 165. يعزو قائمة الأدوار التي لعبها شكسبير إلى أستاذ في جامعة برانديز .
  11. ^ abcdefg شكسبير، ويليام (2008). جون جويت (محرر). تيمون أثينا . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 978-0-19-953744-0.
  12. ^ تشامبرز، إي كيه (1963) [1930]. وليام شكسبير: دراسة للحقائق والمشاكل. المجلد 1 (طبعة أعيد طبعها). مطبعة جامعة أكسفورد.
  13. ^ Jowett, John , ed. (2004). The Life of Timon of Athens . The Oxford Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. p. 4. ISBN 978-0199537440.
  14. ^ لا تقسم طبعة جون جويت لعام 2004 من المسرحية لصالح دار أوكسفورد لشكسبير المسرحية إلى فصول. وفي الطبعات التي تقسم المسرحية، يكون المشهد السابع في دار أوكسفورد هو الفصل الثالث، المشهد الثالث عادةً.
  15. ^ داوسون، أنتوني ب.؛ مينتون، جريتشن إي.، محرران (2008). تيمون الأثيني . كتاب أردن شكسبير، السلسلة الثالثة. بوسطن، ماساتشوستس: سينجيج ليرنينج. ص 12-13. رقم ISBN 978-1903436974.
  16. ^ Jowett, John , ed. (2004). The Life of Timon of Athens . The Oxford Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. p. 6. ISBN 978-0199537440.
  17. ^ جاكسون ، ماكدونالد ب. (1979). دراسات في الإسناد: ميدلتون وشكسبير . سالزبورغ: معهد اللغة الإنجليزية والأمريكية. ص. 155. ردمك 978-3705203709.
  18. ^ ab Wells, Stanley; Taylor, Gary; Jowett, John; Montgomery, William (1997). William Shakespeare: a textual companion (الطبعة المصححة). نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-812914-9.
  19. ^ تشامبرز، إي كيه (1930). وليام شكسبير: دراسة للحقائق والمشاكل، المجلد الأول. أكسفورد: كلارندون. ص 481-482. رقم ISBN 978-0198117735. مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2015 . استرجاع 26 أكتوبر 2014 .
  20. ^ إليس-فيرمور، أونا (يوليو 1942). "تيمون الأثيني: مسرحية غير مكتملة". مراجعة الدراسات الإنجليزية . 18 (71): 270-283. doi :10.1093/res/os-XVIII.71.270. (الاشتراك مطلوب)
  21. ^ تشامبرز، إي كيه (1930). وليام شكسبير: دراسة للحقائق والمشاكل، المجلد الأول. أكسفورد: كلارندون. ص 482-483. رقم ISBN 978-0198117735. مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2015 . استرجاع 26 أكتوبر 2014 .
  22. ^ براونلو، ف. و.، محرر (1977). تسلسلان شكسبيريان: هنري السادس إلى ريتشارد الثاني، وبريكليس إلى تيمون الأثيني . بيتسبرغ، بنسلفانيا: مطبعة جامعة بيتسبرغ. رقم ISBN 978-0822911272.
  23. ^ داوسون، أنتوني ب.؛ مينتون، جريتشن إي.، محرران (2008). تيمون الأثيني . كتاب أردن شكسبير، السلسلة الثالثة. لندن: سينجيج ليرنينج. ص. 1-10. رقم ISBN 978-1903436974.
  24. ^ كلاين، كارل، محرر (2001). تيمون الأثيني. شكسبير كامبريدج الجديد. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 66-67. ISBN 978-0521294041.
  25. ^ ويلز، ستانلي ؛ تايلور، جاري ؛ جويت، جون ؛ مونتجومري، ويليام، محررون (2005) [1986]. شكسبير أكسفورد: الأعمال الكاملة (الطبعة الثانية). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 943. ISBN 978-0199267187.
  26. ^ Jowett, John , ed. (2004). The Life of Timon of Athens . The Oxford Shakespeare. Oxford: Oxford University Press. p. 2. ISBN 978-0199537440.
  27. ^ روبرتسون، جون ماكينون. شكسبير وتشابمان: أطروحة حول تأليف تشابمان لشكوى عاشق، وأصله لتيمون الأثيني (1917). شركة خدمات إعادة الطباعة، 1999.
  28. ^ كوخوف، ارمين جيرد. " تيمون فون أثينا : Konzeption und Aufführungspraxis". شكسبير جربوخ 100–101 (فايمار، 1965)، الصفحات من 135 إلى 159.
  29. ^ هاريس، فرانك. حول "تيمون الأثيني" باعتباره عملاً منفرداً لشكسبير
  30. ^ abc Soellner, Rolf (1979). Timon of Athens: Shakespeare's Pessimitic Tragedy . Ohio State University Press. ISBN 978-0-8142-0292-0.
  31. ^ abc Wood, Penelope. "Lavish Spread and Barmecide Feast". Timon of Athens program, Shakespeare's Globe Oct. 2008. 14–16
  32. ^ فرانك كيرمود، في كتاب شكسبير ريفرسايد، جي بلاكمور إيفانز، محرر النصوص؛ بوسطن، هوتون ميفلين، 1974؛ ص 1441-1444.
  33. ^ "الصفحة الرئيسية – ArticleWorld". www.eldritchpress.org . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2007 . استرجاع 9 مايو 2018 .
  34. ^ أفلاطون، الندوة ، ترجمة روبن ووترفيلد. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998. ISBN 0-19-283427-4 . 
  35. ^ Jowett, John , ed. (2004). Timon of Athens . Oxford: Oxford University Press. p. 93.
  36. ^ تيمون الأثيني (1993) في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت
  37. ^ "مسرح شكسبير في شيكاغو". www.chicagoshakes.com . مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2018 . تم الاسترجاع 9 مايو 2018 .
  38. ^ "شكسبير يلتقي بـ "غاتسبي العظيم" في كينيلورث". Suburban News. nj.com. 5 أغسطس 2011. مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2014.
  39. ^ ماسون، بول (20 يوليو 2012). "تيمون الأثيني: قوة المال". الجارديان . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2017.
  40. ^ "تيمون الأثيني - إنتاجات - المسرح الوطني". مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2012. اطلع عليه بتاريخ 30 مايو 2012 .
  41. ^ "مراجعة: تيمون الأثيني". 14 ديسمبر 2018.
  42. ^ "RSC: تيمون الأثيني".
  43. ^ "تيمون أثينا لشكسبير. 11 يناير - 9 فبراير 2020". 22 يوليو 2019.
  44. ^ "تيمون الأثيني". شركة مسرح شكسبير . تم الاسترجاع في 13 يناير 2020 .
  45. ^ "SFJ: تيمون الأثيني".
  46. ^ "SMH: تيمون الأثيني".
  47. ^ دليل الشاشة – شاشة أستراليا. "أنا، تيمون (2016)". screenaustralia.gov.au . مؤرشف من الأصل في 9 مايو 2018 . تم الاسترجاع في 9 مايو 2018 .
  48. ^ "2017-HIFF Tickets". hobokeninternationalfilmfestival.com . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع 9 مايو 2018 .
  49. ^ FE Halliday, A Shakespeare Companion 1564–1964، بالتيمور، بنغوين، 1964؛ ص 237، 495.
  50. ^ رأس المال، المجلد الأول ، الفصل 1، القسم 3
  51. ^ إيرين بليك (20 مايو 2014). "تيمون الأثيني: تسع رسومات غير مفقودة فعليًا بقلم ويندهام لويس". مكتبة فولجر شكسبير . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2015. تم الاسترجاع في 27 فبراير 2023 .
  • بتلر، فرانسيليا. الحظوظ الحرجة الغريبة لمسرحية تيمون الأثيني لشكسبير . إيمز، آيوا: مطبعة جامعة ولاية آيوا، 1966.
  • أوليفر، إتش جيه، محرر. تيمون الأثيني . أردن شكسبير. ساري: ميثيون وشركاه ، 1959.
يحتوي موقع ويكي مصدر على نص أصلي مرتبط بهذه المقالة:
تيمون الأثيني (شكسبير)
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=تيمون_الأثيني&oldid=1248182730"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate