عارٌ لا يُغتفر

" هدر للعار" (أو "هدر للعار: لغز شكسبير وسونيتاته ") هو مسلسل تلفزيوني درامي مدته 90 دقيقة، يتناول الظروف المحيطةبتأليف ويليام شكسبير لسونيتاته . يستمد المسلسل عنوانه من السطر الأول من السونيتة رقم 129. عُرض لأول مرة على قناة BBC Four في 22 نوفمبر 2005 كجزء من البرامج المصاحبة لموسم "شكسبير يُعاد سرده" الذي بثته BBC ، ولكنه لم يكن مرتبطًا بشكل مباشر ببقية حلقات المسلسل. ^{[ 1 ]}

كتب السيناريو ويليام بويد ، وأخرج الفيلم جون مكاي . ^{[ 2 ]} تُعرض أبيات من السوناتات على أنها أفكار تدور في ذهن شكسبير.

١٦٠٩: كان شكسبير يكافح لإكمال سوناتاته بينما كان الطاعون مستشريًا. رأى جثة طفل صغير، فتذكر اللحظة التي علم فيها بمرض ابنه هامنت عام ١٥٩٦ أثناء بروفات مسرحية في لندن. عند عودته إلى ستراتفورد أبون آفون ، تعرض لإساءة من زوجته آن، المرأة المتسلطة ، بسبب إهماله لعائلته بسبب إقامته في العاصمة. توفي ابنه، ونشب جدال محرج بين والده جون وآن، مما أدى إلى تعطيل الجنازة. أخبره جون لاحقًا أن العائلة تعاني من ضائقة مالية. وافق ويليام على سداد الدين، لكن كان عليه العودة إلى لندن للقيام بذلك.

في عام ١٥٩٧، تلقى شكسبير كيساً من المال من ماري سيدني ، كونتيسة بيمبروك، مقابل كتابة قصائد سوناتية عن الإنجاب ، لتشجيع ابنها الشاب، ويليام هربرت، على الزواج. التقى شكسبير بالشاب الأرستقراطي وانجذب إليه انجذاباً غريباً. قال هربرت إنه سيلتقي بشكسبير مرة أخرى عندما يأتي إلى لندن.

انزعج شكسبير من انجذابه للشاب، فسكر في بيت دعارة يديره صديقه جورج ويلكنز . أغراه ويلكنز بفتاة سمراء البشرة تُدعى لوسي، قادمة حديثًا من فرنسا. مارس شكسبير الجنس معها، وبدأ يتردد عليها بانتظام.

في عرض مسرحية هاملت ، يلتقي هربرت وأصدقاؤه الشباب بشكسبير. كانوا متشوقين لتجربة الجانب المظلم من حياة لندن، فأخذهم شكسبير إلى بيت دعارة ويلكنز. هناك استمتعوا بالملذات المعروضة، لكن هربرت صُدم عندما رأى ويلكنز يساعد بعض الرجال على ضرب إحدى النساء. أخبره شكسبير أن يتجاهل الأمر، وأن المرأة تُعاقب بتهمة نقل مرض الزهري إلى أحد الزبائن .

يتقرب شكسبير أكثر فأكثر من هربرت، ويُفتن به، لكنه يكتشف أن منافسه بن جونسون أصبح الآن أحد أتباع هربرت المقربين. كما تتعمق علاقته بلوسي. تخبره لوسي أنها ستترك ويلكينز، وأنها الآن تملك مسكنًا خاصًا بها يدفع إيجاره عميل آخر، لكنها تخبر شكسبير أنه هو، وليس راعيها، هو المفضل لديها حقًا. لاحقًا، يزور شكسبير منزل هربرت، لكن خادمًا يتجاهله مدعيًا أن هربرت قد ذهب إلى الريف. يدرك شكسبير أن هربرت يتجنبه. يتبع شكسبير هربرت ويكتشف أن لوسي أصبحت عشيقة هربرت، وأنه هو من يدفع إيجار مسكنها. يشعر شكسبير بالمرارة، فيكتب مسرحية "العين بالعين" .

يلتقي هربرت مجدداً في عرض مسرحي. يعلم أن لوسي قد عادت إلى فرنسا. يفترقان في جوٍّ من الحرج.

أدى تفشي وباء الطاعون مجددًا إلى إغلاق مسارح لندن. ناقش شكسبير وريتشارد بورباج وويليام كيمب الخيارات المتاحة لفرقتهم المسرحية. لكن شكسبير بدأ يلاحظ علامات مرض مقلقة على جسده. عاد إلى ستراتفورد ليحصل على تشخيص من جون هول ، فأخبره الطبيب أنه لا يعاني من الطاعون، بل من الزهري. كتب شكسبير سونيتاته لنشرها، ثم غادر لندن ليستقر في ستراتفورد أبون آفون.

• روبرت غريفز – ويليام شكسبير
• توم ستوريدج – ويليام هربرت ( الشاب الوسيم )
• إنديرا فارما – لوسي (" السيدة السوداء ")
• زوي واناميكر – كونتيسة بيمبروك
• آنا تشانسلور – آن هاثاواي
• أندرو تيرنان – بن جونسون
• نيكي هينسون – جون شكسبير
• آلان ويليامز – جورج ويلكينز
• نيكولاس رو – ريتشارد بورباج
• جون فويس – ويليام كيمب
• توم هيدلستون – جون هول
• كريستوفر فيربانك – طبيب
• إيان هيوز – توماس ثورب
• كاميلا أرفيدسون - خادمة لوسي
• كليم تيبر – هامنت شكسبير
• توم ميسون – الدم الشاب
• إيفي بوتشر – جوديث شكسبير
• أليس بوتشر – سوزانا شكسبير

طلبت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) من بويد تحويل مثلث الحب في السونيت إلى عمل درامي كتكييف حر لحياة شكسبير. ^{[ 3 ]}

حظي الفيلم باهتمام نقدي في كتاب بول فرانسين " حياة شكسبير الأدبية: المؤلف كشخصية في الرواية والسينما " (2016). يرى فرانسين في المقام الأول أن مثلث الحب في الحبكة بين شكسبير وويليام هربرت (الشاب الوسيم) و"لوسي نيغرو" (السيدة السمراء) ينطوي على كراهية متأصلة للنساء: إذ يستغل كل من شكسبير وهربرت لوسي كرمز لعلاقتهما. ويعتبر اختيار بويد لممثلة بريطانية من أصل هندي ( إنديرا فارما )، وتصويرها على أنها "نصف مغربية ونصف فرنسية"، ^{[ 4 ]} وارتداؤها غطاء رأس طوارقي تقليدي (استغلالًا لمخاوف العالم الغربي من العالم الإسلامي بعد أحداث 11 سبتمبر ) بمثابة تهميش متعمد ، بحيث يصبح استغلال شكسبير وهربرت لها استعارة لتدخل الغرب واستغلاله للثقافات الأخرى (من منظور ما بعد الاستعمار ). ^{[ 5 ]} في كتاب "حياة شكسبير على الشاشة والتلفزيون: شكسبير في الحب وهدر العار " (2016)، قارن فرانسين أيضًا بين فيلم "هدر العار" وفيلم "شكسبير في الحب " (1998) لدراسة "مسألة كيفية إنتاج رؤيتين مختلفتين تمامًا لشكسبير في غضون عقد من الزمن ... من منظور النوع الأدبي، والمواضيع، والمرجعية التاريخية، والتعدد الصوتي". ^{[ 6 ]}

تُجادل جين كينغسلي-سميث، في كتابها "سونيتات شكسبير والقارئ المصاب برهاب الأماكن المغلقة: إيجاد مساحة في أعمال شكسبير الروائية الحديثة" (2013)، ^{[ 7 ]} بأن رهاب الأماكن المغلقة هو عنصر موضوعي وبنيوي في السوناتات، استنادًا إلى تحليل مسرحية " هدر العار" ورواية أنتوني بيرجس " لا شيء مثل الشمس: قصة حياة شكسبير العاطفية" (1964). ^{[ 7 ]}

• عارٌ مُخزٍ على موقع IMDb
• بيان صحفي من بي بي سي