امرأة بلا أهمية

مسرحية " امرأة بلا أهمية " لأوسكار وايلد هي "مسرحية جديدة وأصلية عن الحياة المعاصرة"، تتألف من أربعة فصول، عُرضت لأول مرة في 19 أبريل 1893 على مسرح هايماركت في لندن. [ 1 ] وكغيرها من مسرحيات وايلد الاجتماعية، تسخر هذه المسرحية من الطبقة الأرستقراطية الإنجليزية. وقد أُعيد عرضها من حين لآخر منذ وفاته عام 1900، إلا أنها تُعتبر على نطاق واسع الأقل نجاحًا بين مسرحياته الأربع التي تدور أحداثها في صالونات الاستقبال .
الخلفية والإنتاج الأول
عُرضت مسرحية وايلد الأولى في صالونات ويست إند ، "مروحة الليدي ويندرمير" ، في مسرح سانت جيمس لمدة 197 عرضًا عام 1892. [ 2 ] ثم ابتعد لفترة وجيزة عن هذا النوع الأدبي ليكتب مأساته التوراتية "سالومي" ، وبعدها لبّى طلبًا من الممثل والمدير المسرحي هربرت بيربوم تري لكتابة مسرحية جديدة لفرقة تري في مسرح هاي ماركت . [ 3 ] عمل وايلد على المسرحية أثناء إقامته في نورفولك خلال الصيف، ولاحقًا في شقة مستأجرة في سانت جيمس ، حيث أعاقه اللورد ألفريد دوغلاس بمقاطعاته المستمرة . [ 4 ]
قبل تري المسرحية المكتملة في أكتوبر 1892. [ 5 ] كان من المقرر أن تؤدي مادج كيندال دور البطولة النسائية، السيدة أربوثنوت، لكنها انسحبت لأسباب تعاقدية وحلت محلها السيدة برنارد بير . [ 6 ] عُرضت المسرحية لأول مرة في 19 أبريل 1893 على مسرح هايماركت في لندن، بحضور جمهور ضم آرثر بلفور وجوزيف تشامبرلين ؛ [ 7 ] وحضر أمير ويلز العرض الثاني. [ 8 ] استمر العرض 113 مرة، واختُتم في 16 أغسطس. [ 9 ]
طاقم التمثيل الأصلي

- اللورد إيلينغورث – شجرة هربرت بيربوم
- السير جون بونتيفراكت – إي. هولمان كلارك
- اللورد ألفريد روفورد – إرنست لوفورد
- السيد كيلفيل، عضو البرلمان – تشارلز آلان
- The Ven Dr Daubeny، DD (رئيس جامعة روكلي) – هنري كيمبل
- جيرالد أربوثنوت – فريد تيري
- فاركوهار (خادم) – هاي (الاسم الأول غير معروف)
- فرانسيس (خادم) – ج. مونتاجو
- ليدي هونستانتون – روز لوكليرك
- السيدة كارولين بونتفراكت – آر جي لو تيير
- الليدي ستوتفيلد – بلانش هورلوك
- السيدة ألونبي – السيدة إتش بي تري
- هيستر وورسلي – جوليا نيلسون
- أليس (خادمة) – كيلي (الاسم الأول غير معروف)
- السيدة أربوثنوت – السيدة برنارد بير
- المصدر: مسرح لندن . [ 9 ]
حبكة
تدور أحداث المسرحية في "الوقت الحاضر" (أي عام 1893).
الفصل الأول
ذا تيراس في هنستانتون تشيس

تبدأ المسرحية بحفلٍ على شرفةٍ في قصر الليدي هنستانتون. يقضي ضيوف الطبقة الراقية معظم الفصل الأول في تبادل الأحاديث الاجتماعية والثرثرة. تُبدي الليدي كارولين بونتيفراكت استخفافًا بالزائرة الأمريكية هيستر وورسلي، ثم تُبدي رأيها في كل من في الغرفة (وفي حياتها المحيطة). كما تستنكر الليدي كارولين حماس هيستر لجيرالد أربوثنوت إلى أن يدخل جيرالد بنفسه ليُعلن أن اللورد إيلينغورث، وهو شخصية سياسية نافذة ومغازلة، ينوي أن يتخذه سكرتيرًا له. يُعد هذا نبأً سارًا لجيرالد، إذ أن عمله سكرتيرًا للورد إيلينغورث سيكون خطوته الأولى نحو حياةٍ من النجاح المالي والسياسي. ثم يناقش الضيوف الشائعات التي تدور حول طموح اللورد إيلينغورث في أن يصبح سفيرًا، بينما تُرسل الليدي هنستانتون رسالةً عبر خادمها إلى والدة جيرالد، تدعوها فيها إلى الحفل.
يعرض جيرالد على هيستر اصطحابها في نزهة، تاركًا الضيوف المتبقين يواصلون ثرثرتهم حول حياتهم الاجتماعية. تُعلق الليدي هنستانتون والليدي ستاتفيلد على صفات اللورد إيلينغورث غير الأخلاقية تجاه النساء، والذي لم يظهر بعد، عندما يدخل هو نفسه إلى الشرفة. يرفض شكرهما على توظيفه لجيرالد أربوثنوت، ويقول إنه وظفه بدافع مصلحة شخصية. يبقى اللورد إيلينغورث بالقرب من السيدة ألونبي طوال الحديث حتى يغادرا معًا إلى الحديقة الشتوية، بعد نقاش حول خلفية هيستر ووالدها الثري. يدخل خادم ومعه رسالة من السيدة أربوثنوت، تُفيد بأنها ستأتي إلى الحفل بعد العشاء. عندما يعود إيلينغورث والسيدة ألونبي، يكون الضيوف المتبقون قد انتقلوا بالفعل لتناول الشاي في غرفة أخرى. يدور بينهما حديث طريف حول الزواج والعلاقات بين الرجال والنساء حتى يدخل جيرالد وهيستر الغرفة. يتبادلان حديثًا قصيرًا، ثم يُترك اللورد إيلينغورث والسيدة ألونبي وحدهما مرة أخرى. يتحول حديثهما نحو هيستر عندما توبخ السيدة ألونبي الشابة الأمريكية على حديثها العابر عن كونها في الثامنة عشرة من عمرها ومتزمّتة دينياً. يعرب اللورد إيلينغورث عن إعجابه بجمال هيستر، بل ويستغل الحديث ليؤكد مغازلته للسيدة ألونبي، مدعياً أنه لم يقابل قط امرأة متزمّتة مثلها لدرجة أنها تقاوم بشدة أي محاولة للتقرب منها. تؤكد السيدة ألونبي أن هيستر صادقة في رغبتها في أن تُترك وشأنها، لكن إيلينغورث يفسر ملاحظاتها على أنها تحدٍّ مرح. يلاحظ اللورد إيلينغورث رسالة السيدة أربوثنوت ملقاة على الطاولة، ويلاحظ أن خط اليد على الظرف يبدو مألوفاً. عندما تسأله السيدة ألونبي عمّن يذكره به هذا الخط، يذكر ببساطة "امرأة لا قيمة لها". [ 10 ]
الفصل الثاني
غرفة الرسم في هنستانتون

وصلت والدة جيرالد بعد انتهاء جدال بين هيستر وسيدات الطبقة العليا. دخل اللورد إيلينغورث بعد ذلك بقليل، فانتهز جيرالد الفرصة ليُعرّفه على السيدة أربوثنوت. دار بين الثلاثة حديثٌ مُحرج، إذ لم تستطع السيدة أربوثنوت (مما أثار استياء جيرالد) التعبير بوضوح عن رفضها لعرض إيلينغورث. استأذن اللورد إيلينغورث، وبعد ذلك بوقت قصير، دعت الليدي هنستانتون الجميع إلى غرفة الموسيقى. إلا أن إيلينغورث طلب البقاء للتحدث مع السيدة أربوثنوت.
فيما يلي الكشف عن أن جيرالد هو الابن غير الشرعي للسيدة أربوثنوت واللورد إيلينغورث، المعروف سابقًا باسم جورج هارفورد. قبل سنوات، أنجبت السيدة أربوثنوت وجورج هارفورد طفلًا، لكن هارفورد رفض الزواج من أربوثنوت. كان هارفورد قد عرض توفير الأمان المالي لها من خلال والدته، لكن وفقًا للسيدة أربوثنوت، فإن رفضه الزواج هو ما أجبرها على تركه وعيش حياة شاقة كأم عزباء مثيرة للجدل. لا تزال السيدة أربوثنوت تحمل ضغينة شديدة تجاه إيلينغورث، ومع ذلك تتوسل إليه أن يترك ابنها وشأنه، معربةً عن أنه بعد عشرين عامًا من الأمومة، أصبح جيرالد كل ما تملك. ترفض السماح لجيرالد بالبقاء مع والده، لكن إيلينغورث يتساءل كيف ستجبره على فعل ما تريد. ويخبر السيدة أربوثنوت أن جيرالد يجب أن يكون قادرًا على اختيار مستقبله بنفسه. ثم يدخل جيرالد، ويؤكد له اللورد إيلينغورث ولأمه أن جيرالد يمتلك أعلى الصفات التي كان يأملها في سكرتير. ويسأل إيلينغورث السيدة أربوثنوت عن أي سبب آخر للاعتراض على منح جيرالد هذه الفرصة. ولأنها غير راغبة في الكشف عن نسب ابنها الحقيقي، تقول السيدة أربوثنوت إنه ليس لديها سبب آخر. [ 11 ]
الفصل الثالث
قاعة هنستانتون تشيس

يبدأ الفصل الثالث بحديث بين جيرالد واللورد إيلينغورث عن السيدة أربوثنوت. يتحدث جيرالد عن إعجابه الشديد بوالدته وحمايته لها، مُعربًا عن عظمتها وتساؤله عن سبب عدم إخبارها له عن والده. يُقرّ اللورد إيلينغورث بعظمة والدته، لكنه يُوضح أن للنساء العظيمات قيودًا تُعيق رغبات الشباب. يُحوّل اللورد إيلينغورث الحديث إلى نقاش ساخر حول المجتمع والزواج، مُشيرًا إلى أنه لم يتزوج قط وأن جيرالد سيحظى بحياة جديدة تحت رعايته. سرعان ما يدخل الضيوف الآخرون، ويُمتعهم اللورد إيلينغورث بآرائه المُثيرة حول مواضيع مُتنوعة، كالكوميديا والتراجيديا، والسكان الأصليين، والمجتمع العالمي. كل ما يقوله اللورد إيلينغورث يُخالف المألوف ويُثير حماسة من حوله، تاركًا للسيدة أربوثنوت المجال للتعبير عن أسفها لو كانت تحمل آراءه. خلال نقاش حول النساء الخاطئات، عارضت رأي الليدي هنستانتون اللاحق قائلةً إن تدمير حياة المرأة أمر لا يُغتفر. وعندما انتهى اجتماع الليدي هنستانتون، غادر اللورد إيلينغورث والسيدة ألونبي لمشاهدة القمر. حاول جيرالد اللحاق بهما، لكن والدته اعترضت وطلبت منه إعادتها إلى المنزل. قال جيرالد إنه يجب عليه أولاً توديع اللورد إيلينغورث، وكشف أيضًا أنه سيسافر معه إلى الهند في نهاية الشهر.
تُترك السيدة أربوثنوت وحدها مع هيستر، فتستأنفان حديثهما السابق عن النساء. تشعر السيدة أربوثنوت بالاشمئزاز من رأي هيستر بأن خطايا الآباء يتحملها أبناؤهم. ولأن هيستر تدرك أن السيدة أربوثنوت تنتظر عودة ابنها، تقرر إحضار جيرالد. لكن جيرالد يعود وحيدًا بعد قليل، فيشعر بالإحباط من استمرار رفض والدته لما يراه فرصة لكسب احترامها وحب هيستر. تتذكر السيدة أربوثنوت آراء هيستر، فتقرر إخبار ابنها بالحقيقة عن أصله وحياتها السابقة مع اللورد إيلينغورث، لكنها تفعل ذلك بصيغة الغائب، وتحرص على وصف اليأس الذي تواجهه النساء المخدوعات. إلا أن جيرالد يبقى غير متأثر، فتتراجع السيدة أربوثنوت عن اعتراضاتها. ثم تدخل هيستر الغرفة في حالة من الألم، وتلقي بنفسها في أحضان جيرالد، صارخةً بأن اللورد إيلينغورث قد "أهانها إهانة بالغة". يبدو أنه حاول تقبيلها. كاد جيرالد أن يهاجم إيلينغورث في نوبة غضب، لكن والدته أوقفته بالطريقة الوحيدة التي تعرفها: بإخباره أن اللورد إيلينغورث هو والده. بعد هذا الكشف، اصطحب جيرالد والدته إلى المنزل، وغادرت هيستر بمفردها. [ 12 ]
الفصل الرابع
غرفة الجلوس في منزل السيدة أربوثنوت في روكلي

يبدأ الفصل الرابع بجيرالد وهو يكتب رسالة في غرفة جلوس والدته، يطلب فيها من والده الزواج من السيدة أربوثنوت. تظهر الليدي هنستانتون والسيدة ألونبي وهما تدخلان، عازمتان على زيارة السيدة أربوثنوت. تُعلقان على ذوقها الرفيع، وسرعان ما تغادران عندما تُخبرهما الخادمة أن السيدة أربوثنوت تُعاني من صداع ولن تتمكن من استقبال أحد. يقول جيرالد إنه تخلى عن فكرة أن يكون سكرتير والده، وأنه استدعى اللورد إيلينغورث ليأتي إلى قصر والدته في الساعة الرابعة ليطلب يدها. عندما تدخل السيدة أربوثنوت، يُخبرها جيرالد بكل ما فعله وأنه لن يكون سكرتير والده. تُصرخ السيدة أربوثنوت قائلةً إنه لا يجب على والده دخول منزلها، ويتجادل الاثنان حول زواجها من والد جيرالد. يدّعي جيرالد أن الزواج واجبٌ عليها، بينما تحافظ السيدة أربوثنوت على نزاهتها، قائلةً إنها لن تسخر من الزواج بالزواج من رجل تحتقره. كما تروي كيف كرّست نفسها لعار كونها أماً عزباء، وكيف ضحّت بحياتها لرعاية ابنها. تسمع هيستر هذا الحديث، فتركض نحو السيدة أربوثنوت. تقول هيستر إنها أدركت أن شريعة الله هي المحبة، وتعرض استخدام ثروتها لرعاية الرجل الذي تحبه والأم التي لم ترزق بها. بعد أن تأكد جيرالد وهيستر من أن السيدة أربوثنوت ستعيش معهما، يغادران للجلوس في الحديقة.
أعلنت الخادمة عن وصول اللورد إيلينغورث، الذي اقتحم المنزل عنوةً. اقترب من السيدة أربوثنوت، وأخبرها أنه قرر توفير الأمان المالي وبعض الممتلكات لجيرالد. لم تُعرِض السيدة أربوثنوت عليه سوى جيرالد وهيستر في الحديقة، وأخبرته أنها لم تعد بحاجة إلى مساعدة أحد سوى ابنها وعشيقته. رأى إيلينغورث رسالة جيرالد غير المختومة وقرأها. ادعى اللورد إيلينغورث أنه على الرغم من أن ذلك يعني التخلي عن حلمه كسفير أجنبي، إلا أنه مستعد للزواج من السيدة أربوثنوت ليكون مع ابنه. رفضت السيدة أربوثنوت الزواج منه، وأخبرت اللورد إيلينغورث أنها تكرهه، مضيفةً أن كراهيتها له وحبها لجيرالد يُزيدان من حدة بعضهما البعض. كما أكدت له أن هيستر هي من جعلت جيرالد يحتقره. ثم يعترف اللورد إيلينغورث بهزيمته ببرود، معتبراً أن السيدة أربوثنوت لم تكن سوى أداة في علاقة غرامية، ويصفها بعشيقته. فتقوم السيدة أربوثنوت بصفعه بقفازه قبل أن يتمكن من وصف جيرالد بابنه غير الشرعي.
استجمع اللورد إيلينغورث قواه وهو في حالة ذهول وشعور بالإهانة، ثم غادر بعد إلقاء نظرة أخيرة على ابنه. سقطت السيدة أربوثنوت على الأريكة وهي تنتحب. عندما دخل جيرالد وهيستر، نادت على جيرالد قائلةً: "يا ولدي"، ثم سألت هيستر إن كانت ستقبلها أماً لها. أكدت لها هيستر أنها ستفعل. رأى جيرالد قفاز والده على الأرض، وعندما سأل من زارهم، أجابت السيدة أربوثنوت: "رجلٌ لا قيمة له". [ 13 ]
تاريخ الإنتاج

جابت عروض المسرحية المقاطعات البريطانية في أواخر عام 1893، بقيادة لويس والر في دور اللورد إيلينغورث. [ 14 ] بعد العرض الأول في لندن، عُرضت المسرحية لاحقًا في ويست إند عندما أعاد تري تقديمها في مسرح جلالة الملك . استمر العرض 45 مرة ابتداءً من 22 مايو 1907؛ لعب تري دور إيلينغورث مرة أخرى، ولعبت ماريون تيري دور السيدة أربوثنوت، وضم طاقم التمثيل كيت كاتلر ، وفيولا تري ، وتشارلز كوارترمين، وإيليس جيفريز . [ 15 ] قدمت فرقة مسرح ليفربول بلاي هاوس المسرحية خلال موسم لندن عام 1915. [ 16 ] أما إعادة تقديمها في مسرح سافوي عام 1953، فقد شابتها، في رأي الناقد جيه سي تروين ، حذف وإضافات غير أصيلة لنص وايلد. أدى كلايف بروك دور إيلينغورث، وضمّ طاقم الممثلين أثين سيلر ، وجين كاديل ، وإيزابيل جينز ، وويليام ميرفين . [ 17 ] أُعيد عرض المسرحية في مسرح فودفيل بلندن (1967)، ومهرجان تشيتشستر (1978)، ومسرح آبي بدبلن (1996)، ومركز باربيكان بلندن (1991)، ومسرح هايماركت (2003). [ 18 ] [ 19 ] وفي عام 2017، أُعيد عرضها في مسرح فودفيل، من بطولة دومينيك روان وإيف بيست ، واستمر من أكتوبر إلى ديسمبر. [ 20 ]
تُشير قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت إلى عرضين مسرحيين لمسرحية "امرأة بلا أهمية" في نيويورك . لعب موريس باريمور وروز كوجلان دوري إيلينغورث والسيدة أربوثنوت في عرضٍ أُقيم بين عامي 1893 و1894، بينما قام هولبروك بلين ومارجريت أنجلين ببطولة الدورين في عام 1916. [ 21 ] وقدّم روبرت بروف وفرقته أول عرضٍ أسترالي للمسرحية عام 1897. [ 22 ] ولا تُشير سجلات أرشيفات العروض المسرحية إلى أي عروضٍ للمسرحية في فرنسا، على عكس مسرحيات وايلد الثلاث الأخرى التي تدور أحداثها في صالونات الاستقبال، والتي عُرضت جميعها مترجمةً في مناسباتٍ مختلفة. [ 23 ]
الاستقبال النقدي
لاقت المسرحية استحسانًا جماهيريًا واسعًا، واستمر عرضها من أبريل إلى أغسطس 1893، وهو ما يُعتبر فترة عرض جيدة في ذلك الوقت [ n 1 ] ، إلا أنها تلقت آراءً متباينة. فقد وصفها ناقد في مجلة "ذا ثياتر " بأنها "ليست مسرحية، بل مجرد مزيج من أعمال وايلد، ممزوج بقليل من الطبيعة البشرية"، ولم يُنقذها سوى أداء تمثيلي رائع "يُحقق معجزة ويُعوّض تقريبًا عن خيبات أمل المسرحية". [ 25 ] وقالت صحيفة "ذا إيرا ": "إذا كانت مسرحية "مروحة الليدي ويندرمير" قد أظهرت لنا السيد أوسكار وايلد ككاتب مسرحي في أفضل حالاته، فإن مسرحية " امرأة بلا أهمية " تُظهر جميع عيوب أسلوبه بوضوح مُزعج". [ 26 ] واشتكت صحيفة "بال مول غازيت " من "افتقار كبير للأصالة في المضمون، وبعض الأصالة في الأسلوب"، لكنها اعتبرتها "مسرحية ذات مواقف قوية، وحوارات كثيرة - بل أكثر من اللازم - مُسلية". [ 27 ] وعلّقت صحيفة "ذا تايمز" قائلةً:
على الرغم من كثرة الحوارات فيها، وفقًا للقواعد المتعارف عليها، إلا أن المسرحية تتميز بفكرة جديدة وأسلوب تنفيذ متقن، فضلاً عن أنها مكتوبة بصقل أدبي نادر على المسرح الإنجليزي. ... وبفضل براعتها في الكتابة، ستزداد المسرحية روعةً لو تم اختصارها، سواء في مقاطعها المرحة أو الجادة. [ 28 ]
في مراجعته للمسرحية عام 1934، اقتبس ويليام بتلر ييتس تعليق والتر باتر بأن وايلد "يكتب كمتحدث بارع"؛ وقد وافق ييتس على ذلك، ووجد البراعة اللفظية ممتعة، لكن الدراما تعود إلى تقاليد المسرح الشعبي. [ 29 ] وفي مراجعة لإنتاج عام 1953، كتب جيه سي تروين : "أثبت هذا العرض مرة أخرى أن وايلد كتب مسرحية واحدة متماسكة، وواحدة فقط: أهمية أن تكون جادًا . لا شيء آخر، أخشى، يهم". [ 17 ] وصف ريتشارد إلمان، كاتب سيرة وايلد، مسرحية امرأة بلا أهمية بأنها "أضعف مسرحيات وايلد التي كتبها في التسعينيات". [ 30 ] بعد عرضها مجددًا عام 1991، وصفت صحيفة التايمز المسرحية بأنها "ميلودراما سخيفة لم يكتبها كاتب مسرحي بارز على الإطلاق". [ 18 ] وفي عام 1997، علق بيتر رابي، كاتب سيرة وايلد، قائلاً:
يحمل هذا العمل المسرحي لإنجلترا طابعًا تشيخوفيًا ، إذ يكشف عن انحلال الطبقة الحاكمة الإنجليزية ونفاقها، وعن رضاها المفرط عن نفسها، ومع ذلك يُظهر لمحات من سحر وأناقة وجاذبية نمط حياة لا مستقبل له. تتميز المسرحية بطابع خريفي، مع رموزها المتكررة من شالات وأوشحة شتلاند؛ ويُشكل القفاز الأبيض الوحيد الذي يرتديه الأرستقراطي المُسنّ صورة ختامية مناسبة. [ 31 ]
التكيفات
تم اقتباس المسرحية للسينما في أربع نسخ على الأقل: البريطانية (1921) ، والألمانية (1936) ، والفرنسية (1937) ، والأرجنتينية (1945) . وقد بثّت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ستة اقتباسات من المسرحية: واحد للتلفزيون (1948) وخمسة للإذاعة (1924، 1949، 1955، 1960، و1992). [ 32 ] وفي عام 1960، عُرضت نسخة تلفزيونية من المسرحية على قناة Independent Television ، وقام ببطولتها غريفيث جونز وغوين واتفورد في دوري إيلينغورث والسيدة أربوثنوت. [ 33 ]
ملاحظات ومراجع ومصادر
ملحوظات
- ↑ وفقًا لكتاب "Who's Who in the Theatre"، بلغ متوسط عدد العروض الجديدة في منطقة ويست إند 12 عرضًا سنويًا لأكثر من 100 عرض خلال العقد 1890-1899، وشملت هذه العروض المسرحيات والأوبريتات والمسرحيات الهزلية وغيرها من الأنواع. [ 24 ]
مراجع
- ↑ وايلد (1966)، ص 76
- ↑ ويرينغ (1976)، ص 195
- ↑ إلمان، ص 358
- ↑ وايلد (1964)، ص 56
- ↑ إلمان، ص 356
- ↑ «ملاحظات مسرحية»، جريدة وستمنستر ، 14 أغسطس 1893، ص 3
- ↑ إيلرمان، ص 360
- ↑ "تعميم المحكمة"، صحيفة التايمز ، 21 أبريل 1893، ص 5
- 1 2 ويرينغ (1976)، ص 310
- ↑ وايلد (1966)، الصفحات 79-94
- ↑ وايلد (1966)، الصفحات 95-113
- ↑ وايلد (1966)، الصفحات 114-128
- ↑ وايلد (1966)، الصفحات 129-144
- ↑ "جولة لامرأة بلا أهمية"، مجلة ذا سكتش ، 6 سبتمبر 1893، ص 8
- ↑ ويرينغ (1981)، ص 562
- ↑ «مسرح كينغزواي»، جريدة وستمنستر غازيت، 11 مايو 1915، ص 3
- 1 2 تروين، جيه سي "في المسرح"، مجلة ذا سكتش ، 25 فبراير 1953، ص 148
- 1 2 نايتنجيل، بنديكت. "وايلد رائع لكنه أحمق"، صحيفة التايمز ، 3 أكتوبر 1991، ص 20
- ↑ بيلينغتون، مايكل. "أوسكار وايلد في أضعف حالاته"، صحيفة التايمز ، 29 نوفمبر 1967، ص 11؛ "تشيتشستر: امرأة بلا أهمية"، صحيفة التايمز ، 3 مايو 1978، ص 5؛ كلانسي، لوك. "شمبانيا باهتة"، صحيفة التايمز ، 17 يونيو 1996، ص 18؛ ونايتينجيل، بنديكت. "درس باهت في الفكاهة الجميلة"، صحيفة التايمز ، 17 سبتمبر 2003، ص 19
- ↑ "امرأة بلا أهمية" ، هذا هو المسرح. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2021
- ↑ "امرأة بلا أهمية" ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت. تم الاطلاع عليها في 15 أبريل 2021؛ و"وايلد يُساند شكسبير مجددًا"، صحيفة ذا صن ، 25 أبريل 1916، ص 5
- ↑ "مسرح كريتيريون" ، تروث ، 10 يناير 1897، ص 2
- ↑ "Une femme sans important" ، "L'Éventail de Lady Windermere" ، "Un mari idéal و "L'Importance d'être Constant" ، Les Archives du spectacle. تم استرجاعه في 15 أبريل 2021
- ↑ باركر، الصفحات 1849-1875
- ↑ "مسرحيات الشهر"، المسرح ، 1 يونيو 1893، ص 333
- ↑ "مسارح لندن"، صحيفة ذا إيرا ، 22 أبريل 1893، ص 9
- ↑ "امرأة بلا أهمية في سوق هاي ماركت"، جريدة بال مول غازيت ، 20 أبريل 1893، ص 2
- ↑ "مسرح هايماركت"، صحيفة التايمز ، 20 أبريل 1893، ص 5
- ↑ ييتس، دبليو بي "امرأة بلا أهمية"، ذا بوكمان ، ديسمبر 1934، ص 201
- ↑ إلمان، ص 357.
- ↑ رابي، ص 154
- ↑ "امرأة بلا أهمية" ، بي بي سي جينوم. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2021
- ↑ "امرأة بلا أهمية (1960)" ، معهد الفيلم البريطاني. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أبريل 2021
مصادر
- إلمان، ريتشارد (1988). أوسكار وايلد . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-24-112392-8.
- باركر، جون، محرر. (1939). موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح ( الطبعة التاسعة). لندن: دار نشر السير إسحاق بيتمان وأبنائه. OCLC 1036973910 .
- رابي، بيتر (1997). "كوميديات وايلد الاجتماعية". في رابي، بيتر (محرر). دليل كامبريدج لأوسكار وايلد . لندن: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-52-147987-5.
- ويرنغ، جيه بي (1976). مسرح لندن، 1890-1899: تقويم للمسرحيات والممثلين . ميتوشين: دار سكيركرو للنشر. رقم ISBN 978-0-81-080910-9.
- ويرنغ، جيه بي (1981). مسرح لندن، 1900-1909: تقويم للمسرحيات والممثلين . ميتوشين: دار سكيركرو للنشر. OCLC 1245534136 .
- وايلد، أوسكار (1964). روبرت هارت ديفيس (محرر). دي بروفونديس . نيويورك: كتب افون. رقم ISBN 9780380007011. OCLC 1029021460 .
{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة ) - وايلد، أوسكار (1966). مسرحيات . لندن: بنغوين. OCLC 16004478 .
روابط خارجية
الوسائط المتعلقة بـ "امرأة بلا أهمية" على ويكيميديا كومنز
النص الكامل لرواية " امرأة بلا أهمية" على موقع ويكي مصدر- امرأة بلا أهمية في الكتب الإلكترونية القياسية
- امرأة بلا أهمية في مشروع غوتنبرغ
كتاب "امرأة بلا أهمية" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox- امرأة بلا أهمية على موقع IMDb
- ملخص قصة وشخصيات مسرحية "امرأة بلا أهمية" على موقع StageAgent.com
- مسرحيات عام 1893
- تسعينيات القرن التاسع عشر في الكوميديا
- مسرحيات كوميدية بريطانية
- مسرحيات كوميدية إيرلندية
- المسرحيات الساخرة البريطانية
- المسرحيات الساخرة الأيرلندية
- أعمال تدور أحداثها في عام 1893
- مسرحيات تدور أحداثها في تسعينيات القرن التاسع عشر
- آرثر بلفور
- إدوارد السابع
- مسرحية بريطانية تم تحويلها إلى أفلام
- تم تحويل المسرحيات الأيرلندية إلى أفلام
- مسرحيات بريطانية تم تحويلها إلى التلفزيون
- تم تحويل المسرحيات الأيرلندية إلى مسلسلات تلفزيونية
- مسرحيات بريطانية مُعدّة للإذاعة
- مسرحيات أوسكار وايلد
