مسرح آبي

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

مسرح آبي ( بالأيرلندية : Amharclann na Mainistreach )، المعروف أيضًا باسم المسرح الوطني الأيرلندي ( بالأيرلندية : Amharclann Náisiúnta na hÉireann )، هو مسرح يقع في دبلن، أيرلندا . [ 1 ] افتُتح لأول مرة للجمهور في 27 ديسمبر 1904، وانتقل من مبناه الأصلي بعد حريق شبّ فيه عام 1951، وظلّ قائمًا حتى يومنا هذا. [ 2 ] كان مسرح آبي أول مسرح مدعوم من الدولة في العالم الناطق بالإنجليزية؛ فمنذ عام 1925، كان يتلقى دعمًا سنويًا من الدولة الأيرلندية الحرة . [ 3 ] منذ يوليو 1966، يقع مسرح آبي في 26 شارع آبي السفلي، دبلن 1.

في سنواتها الأولى، ارتبط المسرح ارتباطًا وثيقًا بكتاب النهضة الأدبية الأيرلندية ، الذين شارك العديد منهم في تأسيسه، وعُرضت معظم مسرحياتهم فيه. وكان مسرح آبي بمثابة حاضنة للعديد من كبار كتّاب المسرح الأيرلنديين ، بمن فيهم ويليام بتلر ييتس ، وليدي غريغوري ، وشون أوكيسي، وجون ميلينغتون سينج ، بالإضافة إلى كبار الممثلين. وعلاوة على ذلك، وبفضل برنامجه الحافل بالجولات الخارجية وحضوره البارز لدى الجماهير الأجنبية، ولا سيما الأمريكية، أصبح جزءًا لا يتجزأ من تاريخ المسرح الأيرلندي وهويته الثقافية .

تاريخ

الأصول

ملصق للعرض الافتتاحي في مسرح آبي من 27 ديسمبر 1904 إلى 3 يناير 1905

نشأت فرقة آبي من ثلاثة أسس متميزة. أولها كان المسرح الأدبي الأيرلندي الرائد . تأسس هذا المسرح على يد الليدي غريغوري وإدوارد مارتن وويليام بتلر ييتس [ 4 ] عام 1899، بمساعدة من جورج مور ، وقدم عروضًا مسرحية في قاعات الحفلات الموسيقية القديمة ومسرح غايتي ، مما حظي بإشادة النقاد ولكن باهتمام جماهيري محدود. [ 5 ] تصورت الليدي غريغوري جمعية تروج لـ"المثالية القديمة" وتكرس جهودها لصياغة أعمال مسرحية أيرلندية تجمع بين الثقافة الأيرلندية والأساليب المسرحية الأوروبية. [ 6 ]

تضمنت المرحلة الثانية عمل مخرجين من دبلن، هما ويليام وفرانك فاي . [ 7 ] عمل ويليام في تسعينيات القرن التاسع عشر مع فرقة مسرحية جوالة في أيرلندا واسكتلندا وويلز، بينما انخرط شقيقه فرانك في المسرحيات الهاوية في دبلن. بعد عودة ويليام إلى دبلن، قدم الأخوان فاي عروضًا مسرحية في قاعات متفرقة بالمدينة، وشكلا لاحقًا فرقة دبليو جي فاي الوطنية الأيرلندية للمسرح ، التي ركزت على تنمية المواهب التمثيلية الأيرلندية. في أبريل 1902، قدم الأخوان فاي ثلاثة عروض لمسرحية ديردري لآي ومسرحية كاثلين ني هوليهان ليتس في قاعة سانت تيريزا في شارع كلارندون. استهدف العرض جمهورًا من الطبقة العاملة في الغالب ، بدلًا من رواد المسرح المعتادين من الطبقة المتوسطة في دبلن. حقق العرض نجاحًا باهرًا، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى جمال وقوة مود غون ، التي لعبت دور البطولة في مسرحية ييتس. واصلت الفرقة عروضها في قاعات الحفلات القديمة، حيث قدمت أعمالًا لسيماس أو كويزين وفريد ​​رايان وييتس.

كان الأساس الثالث هو الدعم المالي والخبرة التي قدمتها آني هورنيمان ، [ 4 ] وهي سيدة إنجليزية من الطبقة المتوسطة ذات خبرة سابقة في الإنتاج المسرحي، حيث شاركت في عرض مسرحية " الأسلحة والرجل " لجورج برنارد شو في لندن عام 1894. كانت هورنيمان من معارف ييتس من أوساط لندن، بما في ذلك جماعة الفجر الذهبي، وقد أتت إلى دبلن عام 1903 للعمل كسكرتيرة ييتس بدون أجر ولتصميم أزياء مسرحية " عتبة الملك ". ساهم دعمها المالي في تأسيس مسرح آبي، ووفقًا للناقد أدريان فريزر، فإن المسرح "سيجعل الأغنياء يشعرون وكأنهم في ديارهم، والفقراء - في زيارتهم الأولى - يشعرون بالغربة". [ 8 ]

يرتبط تأسيس المسرح أيضًا بموجة تغيير أوسع نطاقًا شهدتها الدراما الأوروبية في نهاية القرن التاسع عشر. فقد مثّل تأسيس مسرح "تياتر ليبر" في باريس عام 1887، وعمل مسرح موسكو للفنون عام 1895، تحديًا لـ"النزعة المركزية الجامدة". [ 9 ] وتعكس هذه الحركة التزام الليدي غريغوري وعزمها على جعل مسرح آبي مسرحًا للشعب. [ 10 ]

مؤسسة

صورة السيدة غريغوري على الصفحة الأولى من كتاب " مسرحنا الأيرلندي: فصل من السيرة الذاتية " (1913).

بتشجيع من نجاح قاعة سانت تيريزا، أسس ييتس، وليدي غريغوري، وإي، ومارتن، وجون ميلينغتون سينج، جمعية المسرح الوطني الأيرلندي عام ١٩٠٣ بتمويل من هورنيمان. وانضم إليهم ممثلون وكتاب مسرحيون من فرقة فاي. في البداية، قدموا عروضهم في قاعة مولزورث. [ ١١ ] وعندما أصبح مسرح الميكانيكيين في شارع لور آبي ومبنى مجاور في شارع مارلبورو متاحين بعد إغلاقه من قبل سلطات السلامة من الحرائق، وافق هورنيمان وويليام فاي على شراء المكان وإعادة تجهيزه لتلبية احتياجات الجمعية. [ ١٢ ]

في 11 مايو 1904، قبلت الجمعية رسميًا عرض هورنيمان باستخدام المبنى. ولأن هورنيمان لم يكن مقيمًا في أيرلندا عادةً، فقد مُنحت براءة الملكية المطلوبة باسم الليدي غريغوري، على الرغم من أن هورنيمان هو من تكفل بدفعها. عيّن المؤسسون ويليام فاي مديرًا للمسرح، مسؤولًا عن تدريب الممثلين في فرقة التمثيل المُنشأة حديثًا. وكلفوا والد ييتس، جون، برسم صور لجميع الشخصيات البارزة في الجمعية لردهة المدخل، واستأجروا سارة بورسر لتصميم الزجاج الملون لنفس المكان. [ 13 ]

في السابع والعشرين من ديسمبر، رُفعت الستائر في ليلة الافتتاح. تضمن البرنامج ثلاث مسرحيات من فصل واحد، هي " على شاطئ بايل" و "كاثلين ني هوليهان" لويليام بتلر ييتس، و "نشر الأخبار" لليدي غريغوري. في الليلة الثانية، حلت مسرحية "في ظل الوادي" لسينج محل مسرحية ييتس الثانية. وتناوب هذان البرنامجان على مدار خمس ليالٍ. كان فرانك فاي، الذي أدى دور كوشولين في " على شاطئ بايل" ، أول ممثل على خشبة مسرح آبي. [ 14 ] على الرغم من أن هورنيمان صممت الأزياء، إلا أنها لم تكن حاضرة هي ولا الليدي غريغوري، إذ كانت هورنيمان قد عادت بالفعل إلى إنجلترا. بالإضافة إلى توفير التمويل، كان دورها الرئيسي مع مسرح آبي خلال السنوات اللاحقة هو تنظيم الدعاية والحجوزات لعروضهم الجوالة في لندن ومقاطعات إنجلترا.

في عام ١٩٠٥، ودون استشارة هورنيمان بشكلٍ صحيح، قرر ييتس وليدي غريغوري وسينج تحويل المسرح إلى شركة ذات مسؤولية محدودة ، وهي جمعية المسرح الوطني المحدودة. [ ١٥ ] استاءت هورنيمان من هذه المعاملة، فاستعانت ببن إيدن باين ، وهو موظف سابق في مسرح آبي، للمساعدة في إدارة فرقة مسرحية جديدة أسستها في مانشستر . [ ١٦ ] غادر كبار الممثلين، وهم: مايري نيك شيوبلاي ، وهونور لافيل ( هيلين ليرد )، وإيما فيرنون، ومايري غارفي، وفرانك ووكر، وشيموس أوسوليفان ، وبادريك كولوم ، وجورج روبرتس، مسرح آبي. [ ١٧ ]

أُعجبت الصحافة بالمبنى، وكتبت صحيفة "كورك كونستيتيوشن" أن "المسرح لا يضم أوركسترا ولا بارًا، والمدخل الرئيسي يمر عبر مبنى كان سابقًا مشرحة دبلن". [ 18 ] استغرب رواد المسرح واعتبروا الأمر فضيحة أن يكون جزء من المسرح مشرحة. تأسست الأوركسترا تحت إشراف جون إف لارشيه. [ 18 ]

مساهمات المؤسسين والممولين

الليدي غريغوري

ساهمت غريغوري في تأسيس المسرح الأدبي الأيرلندي، الذي شكّل لاحقًا قاعدةً للمسرح الوطني الأيرلندي، بالتعاون مع ويليام بتلر ييتس وإدوارد مارتن. التقت ييتس عام ١٨٩٨، [ ١٩ ] واعترف لها بأن حلمه كان إنشاء مسرحٍ تُعرض فيه مسرحيات أيرلندية جديدة طموحة. ومع استمرار حديثهما، بدت الفكرة قابلةً للتحقيق أكثر فأكثر، وبحلول نهاية لقائهما الأول، كان لديهما خطةٌ لتحويل "المسرح الوطني" إلى حقيقة. في السنة الأولى للمسرح، تولّت الليدي غريغوري مسؤولية جمع التمويل والدعم من الرعاة، بل وتبرّعت ببعضٍ من مالها الخاص. [ ١٩ ] كان لها دورٌ حاسمٌ في ضمان التشغيل المالي للمسرح الأدبي الأيرلندي والمسرح الوطني الأيرلندي قبل دعم آني هورنيمان.

في عام ١٩٠٣، عندما عرضت هورنيمان على المعهد الوطني للمسرح مسرحًا، تآمرت الليدي غريغوري للالتفاف على بنود الاتفاق. لم تكن راضية عن هورنيمان، وشعرت بالسعادة عند رحيلها، قائلةً إنها "تحررت منها ومن أي غزو أجنبي آخر". [ ٢٠ ] كتبت العديد من المسرحيات، وتخصصت في المسرحيات ذات الفصل الواحد.

ويليام بتلر ييتس

يُطلق على مسرح آبي أحيانًا اسم مسرح ييتس، أو تجسيدًا لطموحاته الفنية ومُثله العليا. كان ييتس يطمح إلى مسرحٍ تكون فيه كلمات الكاتب هي الأهم، متفوقةً على الممثل والجمهور. وكان من الأهمية بمكان بالنسبة له أن يكون للمؤلفين الكلمة الفصل. وبفضل جهوده، انضم هو والسيدة غريغوري وسينج إلى مجلس إدارة المسرح الدولي. [ 21 ] لم يتبلور حلم ييتس بإنشاء مثل هذا المسرح إلا بعد لقائه بالسيدة غريغوري. عمل معها عن كثب لمدة عام تقريبًا قبل العرض الأول للمسرح الدولي، والذي شهد عرض مسرحيته " كاثلين ني هوليهان" ومسرحية "حقل الخلنج" لإدوارد مارتن ، وحققا نجاحًا باهرًا، حتى أن البعض وصفهما بـ"الحدث الثقافي الأبرز في العقد". [ 22 ] على الرغم من أن البعض اتهمه بالتوجه السياسي المفرط، أو حتى بكتابة مسرحيةٍ تُعتبر هرطقة.

ثم تبنى ييتس سياسة جديدة أكثر شمولية، ساعدته هو والسيدة غريغوري على استقطاب العديد من الرعاة الجدد، معظمهم من البروتستانت أو من مؤيدي الوحدة. في وقت مبكر من عام 1900، أرسل ييتس رسالة إلى السيدة غريغوري ألمح فيها إلى ثقته في العثور على راعٍ موثوق به، ظلّ مجهول الهوية آنذاك. كان الراعي الذي يتحدث عنه هو آني هورنيمان، التي موّلت مسرحية ييتس الأولى عام 1884 دون الكشف عن هويتها. وبحلول ذلك الوقت، بدأ ييتس يرغب في أن يُنظر إلى مسرحية "ذا آبي" على أنها ذات طابع قومي. [ 23 ] مع ذلك، وبحلول أكتوبر 1901، فقد اهتمامه بمسرح أيرلندا كمنصة للتعبير عن رؤيته الفنية، إذ اضطر إلى تقديم تضحيات لمراعاة زملائه. اختار البقاء بسبب علاقته بهورنيمان، التي رآها وسيلة لتحقيق طموحاته وطموحات فرقة الأخوين فاي من الممثلين الأيرلنديين. [ 24 ]

كانت علاقته بهورنيمان أساسية لمشاريعه، لدرجة أنه أعلن أمام جمهور أنه لن يقبل أموالاً من القوميين والوحدويين، مما أجبره على تغيير سياسة المعهد الوطني للمسرح الأيرلندي بالكامل. ألقى هذا الخطاب عام ١٩٠٣، وبحلول عام ١٩٠٤ أصبح رئيسًا لمسرح آبي. عندما غادرت هورنيمان، أراد إعادة الطابع القومي للمسرح، لكن تهديد هورنيمان بإغلاقه حال دون ذلك؛ وفي النهاية، كانت له الكلمة الأخيرة بمساعدة برنارد شو والسيدة غريغوري. خلال صيف عام ١٩٠٩، عرض شو مسرحيته " بلانكو بوسنيت" على مسرح آبي، وهي مسرحية كانت خاضعة للرقابة سابقًا، مما سمح له بتحدي السلطة البريطانية واستعادة ثقة القوميين، وبالتالي منحه سمعة جديدة وجعل المعهد الوطني للمسرح الأيرلندي أقرب إلى أن يصبح "مؤسسة أيرلندية تمثيلية". بعد عرض هورنيمان بيع المسرح له مرة أخرى، حاول التلاعب بها ليحصل على مبلغ أكبر. [ 25 ] قام ييتس، بمساعدة الليدي غريغوري، بشراء الدير مرة أخرى ورفع دعوى قضائية ضد هورنيمان للحصول على الإعانة التي اعتقد أنها مدينة بها ولكنه فاز فقط على أساس المبدأ، [ 26 ] ولم يتلق المال.

الآنسة آني هورنيمان

كانت آني هورنيمان، وهي مُحبة للمسرح ومديرة أعمال بريطانية، شخصية محورية في تأسيس مسرح آبي، إذ كانت أول راعية بارزة له، وهي التي تبرعت بالمبنى الذي شُيّد عليه لاحقًا. استعان بها ييتس في البداية كمصممة أزياء لمسرحيته " عتبة الملك" ، نظرًا لشغفها الكبير بفنه، ولأن ذلك كان أيضًا وسيلةً للتقرب منها. [ 27 ] وقد ساهمت علاقة ييتس الطويلة بها وحبها للمسرح في زيادة احتمالية قبولها أن تصبح راعية دائمة، وبحلول عام 1901، تم تأمين دعمها المالي. كان دعمها بالغ الأهمية لدرجة أنه كان قد خصص لها دورًا في مسرح آبي حتى قبل إنشائه. [ 28 ] ومع ذلك، عندما تحول مسرح ITL إلى مسرح INTS، اضطر ييتس إلى طمأنتها بأن أموالها لن تُستخدم لتمويل أي تمرد قومي.

دعمتْه، كما دعمتْ الجمعية الوطنية للمسرح الأيرلندي (INTS)، ماليًا نظرًا لانتمائها لعائلة ثرية. وفي عام ١٩٠٣، بعد أن أعلن ييتس ببلاغة عن مُثُله المسرحية غير السياسية، عرضتْ عليه مسرحًا في دبلن بقيمة ثلاثة عشر ألف جنيه إسترليني، لكن لإتمام الصفقة، اشترطتْ شروطًا صارمة. أولًا، طلبتْ أن يُعلن خطابه ومقالاته عن "المسرح الوطني الأيرلندي" وعرضها للعموم. ثانيًا، وهو الشرط الذي شددتْ عليه بشدة، عدم الخوض في السياسة بتاتًا. [ ٢٩ ] وفي النهاية، تبرعتْ بالمبنى لمسرح آبي عام ١٩٠٤، لكنها احتفظتْ بملكيته. قبل ييتس شروطها، لكن غريغوري وسينج سعيا جاهدين لإيجاد طرق للالتفاف عليها قبل الموافقة الرسمية. لم تكن ترغب في أي صلة بالسياسة الأيرلندية، وخاصة القومية، وكانت شديدة الحساسية تجاه أي شيء تراه سياسيًا، مما تسبب في العديد من الخلافات الحادة مع زملائها. كما أنها لم تُعر اهتمامًا لإمكانية الوصول إلى المسرح، وهو أمرٌ كان بالغ الأهمية للمؤسسين، فوضعت قواعد إضافية لتسعير التذاكر، مما جعل مسرح آبي أحد أغلى المسارح في دبلن. [ 27 ] ومنذ ذلك الحين، أصبحت مديرة مسرح آبي. وعلى مر السنين، استثمرت أضعاف قيمة المسرح المالية مقابل رأيها في المسرحيات المعروضة واحترام مديري الشركة.

استمرت في العمل لعدة سنوات شاقة، ثم غادرت عام ١٩٠٧، بعد أن أدركت بغضب أنها لا تستطيع التعبير عن نفسها بحرية في مسرح آبي، [ ٢٠ ] لكنها ظلت تدعمه ماليًا حتى عام ١٩١٠. بين عامي ١٩٠٧ و١٩٠٩، انقلبت على الجمعية الوطنية للمسرح الأيرلندي (INTS)، مهددةً بإغلاقه إذا عُرض أي عمل تعتبره سياسيًا، حتى لو كان تفسيره محل جدل. [ ٣٠ ] بعد أعمال الشغب التي أعقبت مسرحية "فتى الغرب المدلل" لسينج ، عبّرت بوضوح عن كراهيتها للقومية والوطنية الأيرلندية، وهددت مسرح آبي مرة أخرى، ولكن عندما عُرضت مسرحية "بلانكو بوسنيت" وهدأت حدة التوتر بين القوميين، أبرمت صفقة مع ييتس والسيدة غريغوري لبيع المسرح لهما. استمرت المفاوضات لفترة طويلة، وفي عام ١٩١٠، عندما بقي مسرح آبي مفتوحًا في يوم وفاة الملك إدوارد السابع، خاضت هورنيمان نزاعًا أخيرًا في المحكمة مع ييتس قبل أن تغادر مسرح آبي نهائيًا. [ ٣١ ]

السنوات الأولى

في السنوات الأولى، واجه المسرح تحديات في العثور على مسرحيات لكتاب مسرحيين أيرلنديين، لذا وضع المؤسسون مبادئ توجيهية للكتاب المسرحيين الراغبين في تقديم مسرحياتهم، وكتبوا بأنفسهم بعض المسرحيات. كان ظهور المسرح، وصعوبة العثور على مسرحيات لكتاب مسرحيين أيرلنديين، والاحتجاجات التي أحاطت بمسرحية "فتى الغرب المدلل" ، وعمل المسرح الأيرلندي، من أهم التطورات خلال تلك الفترة. [ 10 ] وبصفتها إحدى أوائل مديرات مسرح آبي الجديد، تبادلت الليدي غريغوري المراسلات مع نظيريها ويليام بتلر ييتس وجون ميل سينج، والتي وثّقت تطور مسرح آبي الجديد، بما في ذلك مواضيع مثل الاستقبال النقدي للمسرحيات، وتحدي الموازنة بين التمويل الحكومي والحرية الفنية، ومساهمات الممثلين وغيرهم من الداعمين للمسرح. وقدّم المسرح العديد من المسرحيات لكتاب، من بينهم بادريك كولوم ، وجورج برنارد شو ، وأوليفر سانت جون غوغارتي ، وإف آر هيغينز ، وتوماس ماكدونا ، واللورد دونساني ، وتي سي موراي ، وجيمس كوزينز ، ولينوكس روبنسون .

جون ميلينغتون سينج ، مؤلف كتاب "فتى الغرب المدلل" ، الذي تسبب في أعمال شغب في مسرح آبي في ليلة افتتاح المسرحية.

تفاقمت أوضاع مسرح آبي في يناير 1907 عندما أدى افتتاح مسرحية "فتى الغرب المدلل" لسينج إلى اضطرابات مدنية. [ 4 ] [ 32 ] وقد شجع القوميون هذه الاضطرابات (التي عُرفت فيما بعد باسم " أعمال شغب فتى الغرب المدلل ") جزئيًا، لاعتقادهم أن المسرح غير سياسي بما فيه الكفاية، ولاستياءهم من استخدام سينج لكلمة " shift " (أي "التحول ")، إذ كانت تُعرف آنذاك كرمز يمثل كيتي أوشيا والزنا، وبالتالي اعتُبرت إهانة لعفة المرأة الأيرلندية. [ 33 ] وقد ثار جزء كبير من الجمهور بصخب، وأكمل الممثلون بقية المسرحية بصمت . [ 34 ] كما أثار قرار المسرح استدعاء الشرطة غضب القوميين. ورغم أن الرأي العام سرعان ما انقلب ضد مثيري الشغب وخفت حدة الاحتجاجات، إلا أن إدارة مسرح آبي اهتزت. قرروا عدم عرض مسرحية سينج التالية -والتي كانت آخر أعماله المكتملة-، وهي "زفاف الحداد" (1908)، خشية حدوث المزيد من الاضطرابات. وفي العام نفسه، انتهت علاقة الأخوين فاي بالمسرح عندما هاجرا إلى الولايات المتحدة بسبب اختلافهما مع آراء ييتس؛ [ 4 ] وتولى لينوكس روبنسون إدارة المسرح اليومية بعد أن سحب هورنيمان دعمه المالي. [ 4 ]

في عام ١٩٠٩، أدت مسرحية برنارد شو " كشف أمر بلانكو بوسنيت" إلى مزيد من الاحتجاجات. وشغل النقاش الذي تلاها عددًا كاملاً من مجلة المسرح " السهم". [ ٣٥ ] وفي العام نفسه، قرر مالكو مسرح آبي فصله عن آني هورنيمان، التي كانت قد أبدت تفضيلها لهذا المسار. كانت العلاقات مع هورنيمان متوترة، ويعود ذلك جزئيًا إلى رغبتها في المشاركة في اختيار المسرحيات التي ستُعرض ومواعيدها. وكعلامة احترام لوفاة الملك إدوارد السابع ، كان هناك اتفاق على إغلاق مسارح دبلن ليلة ٧ مايو ١٩١٠. إلا أن روبنسون أبقى مسرح آبي مفتوحًا. [ ٣٦ ] عندما علمت هورنيمان بقرار روبنسون، قطعت صلاتها بالشركة. وبحسب تقديرها، فقد استثمرت ١٠٣٥٠ جنيهًا إسترلينيًا - أي ما يعادل مليون دولار أمريكي تقريبًا في عام ٢٠٠٧ - في المشروع. [ ٣٧ ]

مع رحيل هورنيمان وسينج وعائلة فاي، بدأ مسرح آبي تحت إدارة روبنسون بالتراجع، متأثرًا بانخفاض اهتمام الجمهور وإيرادات شباك التذاكر. توقف هذا التراجع مؤقتًا بظهور شون أوكيسي كوريث لسينج. [ 38 ] بدأت مسيرة أوكيسي ككاتب مسرحي بمسرحية " ظل رجل مسلح" ، التي عرضها مسرح آبي عام 1923. تلتها مسرحية "جونو والطاووس" عام 1924، ثم "المحراث والنجوم" عام 1926. ثار رواد المسرح في أعمال شغب احتجاجًا على المسرحية الأخيرة، في مشهد يُذكّر بتلك التي استقبلت مسرحية "بلاي بوي" قبل 19 عامًا. [ 39 ] خوفًا من ردة فعل الجمهور، رفض مسرح آبي مسرحية أوكيسي التالية. هاجر أوكيسي إلى لندن بعد ذلك بوقت قصير. [ 40 ]

كادت الحرب العالمية الأولى والثورة الأيرلندية عام 1916 أن تقضيا على المسرح؛ إلا أنه في عام 1924، عرض ييتس والسيدة غريغوري مسرح آبي على حكومة الدولة الحرة كهدية للشعب الأيرلندي. [ 4 ] ورغم رفض الحكومة، رتب وزير المالية إرنست بليث في العام التالي دعمًا حكوميًا سنويًا قدره 850 جنيهًا إسترلينيًا للمسرح. وبذلك أصبح المسرح أول مسرح مدعوم من الدولة في العالم الناطق بالإنجليزية. [ 41 ] وقد مكّن هذا الدعم المسرح من تجنب الإفلاس، إلا أن المبلغ كان ضئيلاً جدًا لإنقاذه من الصعوبات المالية.

المدارس التابعة

تأسست مدرسة آبي للتمثيل في عام 1911. أما مدرسة آبي للباليه فقد أسستها نينيت دي فالوا في عام 1927 - التي قدمت تصميم الرقصات لعدد من مسرحيات ييتس - واستمرت حتى عام 1933. [ 42 ] [ 43 ]

الطاووس والبوابة

في ذلك الوقت تقريبًا، استحوذت الشركة على مساحة إضافية، مما أتاح لها إنشاء مسرح تجريبي صغير، أطلق عليه اسم " الطاووس" ، في الطابق الأرضي من المسرح الرئيسي. وفي عام ١٩٢٨، أسس هيلتون إدواردز ، وميشيل ماكلياموير ، ومنظمة عروض الكباريه ديزي بانارد كوجلي ، وجيرود أو لوكلين، استوديو مسرح غيت ، واستأجروا مسرح "الطاووس" ابتداءً من ١٤ أكتوبر [ ٤٤ ] ، واستخدموا المكان لعرض أعمال كتّاب مسرحيين أوروبيين وأمريكيين. [ ٤٥ ] [ ٤٦ ] [ ٤٧ ]

سعى مسرح "ذا غيت" أيضًا إلى استقطاب أعمال كتّاب مسرحيين أيرلنديين جدد، وانتقل إلى مقره الخاص عام ١٩٣٠. وعلى الرغم من وجود مسرح "ذا بيكوك"، فقد دخل مسرح "ذا آبي" نفسه في فترة من التراجع الفني. ويتضح ذلك من خلال قصة وصول عمل جديد إلى مسرح "ذا غيت". يُقال إن دينيس جونستون قدّم مسرحيته الأولى، "شادودانس" ، إلى مسرح "ذا آبي"، إلا أن الليدي غريغوري رفضتها وأعادتها إلى المؤلف مع عبارة "السيدة العجوز تقول لا" مكتوبة على صفحة العنوان. [ ٤٨ ] قرر جونستون تغيير عنوان المسرحية. وقدّم مسرح "ذا غيت" مسرحية " السيدة العجوز تقول لا" في مسرح "ذا بيكوك" عام ١٩٢٨. (ملاحظة: شكك الناقدان الأكاديميان جوزيف رونسلي وكريستين سانت بيتر في صحة هذه القصة). [ ٤٩ ]

من ثلاثينيات القرن العشرين إلى خمسينياته

استمر تقليد مسرح آبي كمسرح للكتاب في المقام الأول حتى بعد انسحاب ييتس من المشاركة اليومية. شغل فرانك أوكونور منصبًا في مجلس الإدارة من عام 1935 إلى عام 1939، ثم منصب المدير الإداري من عام 1937، وعُرضت له مسرحيتان خلال هذه الفترة. كان أوكونور على خلاف مع العديد من أعضاء مجلس الإدارة الآخرين، ولم يستطع التعامل معهم، إذ كانوا يلومونه على خيانته الزوجية السابقة. ورغم أنه ناضل بشدة للاحتفاظ بمنصبه، إلا أن مجلس الإدارة بدأ بعد وفاة ييتس بفترة وجيزة بالتآمر لعزله. وفي عام 1941، أصبح إرنست بليث ، السياسي الذي رتب أول دعم حكومي للمسرح، مديرًا إداريًا. [ 50 ] [ 51 ]

خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، شهد المسرح انخفاضًا مطردًا في عدد الإنتاجات المسرحية الجديدة. فبين عامي 1930 و1940، عُرضت 104 مسرحيات جديدة، ثم انخفض هذا العدد إلى 62 مسرحية فقط بين عامي 1940 و1950. [ 18 ] وبعد ذلك، حدث انخفاض آخر. ومع ذلك، لم يثنِ المسرحَ هذا التراجع في عدد العروض المسرحية الأصلية، بل ازداد عدد جمهوره. وقد تغيرت نظرة الجمهور العام إلى مسرح آبي بشكل كبير منذ بداية القرن. [ 18 ] فلم يعد حكرًا على الأثرياء وفئة صغيرة من المثقفين، بل أصبح مسرحًا للجميع. ومن المرجح أن مسرحيات أوكيسي ولينوكس روبنسون، التي كانت تُعرض آنذاك، ساهمت في هذا التحول. كما أدى ازدياد عدد الجمهور إلى تغيير في سياسة المسرح فيما يتعلق بعروضه. بدلاً من النظام القديم للمسرح الذي كان يقتصر على عرض مسرحية جديدة لمدة أسبوع واحد فقط، مهما بلغت شعبيتها، استمر مسرح آبي في عرض مسرحياته الجديدة حتى نفاد جمهوره. وكان لهذا التغيير في السياسة، الذي جاء جزئياً بسبب نقص المسرحيات الجديدة، عواقب وخيمة في السنوات اللاحقة عندما وجد مسرح آبي أن مخزونه من العروض المسرحية الشعبية قد نفد. [ 18 ]

خلال أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين، كان العرض الرئيسي في مسرح آبي عبارة عن مسرحية هزلية تدور أحداثها في عالم الفلاحين المثالي الذي ابتكره إيمون دي فاليرا . وإن كان هذا العالم موجودًا بالفعل، فإنه لم يعد يُعتبر ذا صلة بمعظم المواطنين الأيرلنديين، ونتيجة لذلك، استمر عدد الحضور في الانخفاض. ربما كان هذا التراجع أكثر دراماتيكية لولا أن ممثلين مشهورين، من بينهم إف جيه ماكورميك ، وكتاب مسرحيين، من بينهم جورج شيلز ، كانوا لا يزالون قادرين على جذب الجماهير. [ 52 ] أقام أوستن كلارك فعاليات لجمعية دبلن لإلقاء الشعر - التي أصبحت فيما بعد مسرح ليريك - في مسرح بيكوك من عام 1941 إلى عام 1944، وفي مسرح آبي من عام 1944 إلى عام 1951. تركت نيلي بوشيل، التي عملت لفترة طويلة كمرشدة، وظيفتها في عام 1948.

من الخمسينيات إلى التسعينيات

في 17 يوليو 1951، ألحق حريق أضرارًا بمسرح آبي، ولم يبقَ منه سوى مسرح بيكوك سليمًا. [ 53 ] يُروى غالبًا أن المبنى دُمّر في الحريق، لكن فرانك ماكدونالد يرى أن هذا مبالغة، مشيرًا إلى استمرار استخدام الأكاديمية الأيرلندية للآداب للمبنى حتى هدمه نهائيًا عام 1960. [ 54 ] استأجرت الفرقة مسرح كوينز القديم في سبتمبر، واستمرت في الإقامة هناك حتى عام 1966. [ 4 ]

كان لدى مجلس الإدارة خطط لإعادة بناء الدير بتصميم من المهندس المعماري الأيرلندي مايكل سكوت يعود تاريخه إلى عام 1959. وقد جادلت مجلة " البناء الأيرلندي " بأن ترميم المبنى القديم أفضل من بناء مبنى جديد، إذ "نشعر أن السياح الذين يأتون إلى هنا يفضلون رؤية دير ييتس وسينج القديم، بدلاً من دير سكوت". [ 54 ] في 3 سبتمبر 1963، وضع رئيس أيرلندا ، إيمون دي فاليرا، حجر الأساس للمسرح الجديد، وأُعيد افتتاح الدير في 18 يوليو 1966. [ 55 ] بلغت تكلفة المبنى الجديد 725,000 جنيه إسترليني، وهو مبلغ يزيد عن التقدير الأولي البالغ 235,000 جنيه إسترليني، مما دفع لجنة الحسابات العامة في البرلمان الأيرلندي إلى المطالبة بالتحقيق في هذا التجاوز. [ 54 ]

ساهم مبنى جديد، وجيل جديد من كتّاب المسرح، من بينهم شخصيات بارزة مثل هيو ليونارد ، وبرايان فريل، وتوم مورفي ، بالإضافة إلى السياحة التي جعلت المسرح الوطني وجهة ثقافية رئيسية، في إنعاش المسرح. وابتداءً من عام ١٩٥٧، ساهمت مشاركة المسرح في مهرجان دبلن المسرحي في إحياء المسرح. وقدّمت مسرحيات مثل "فيلادلفيا، ها أنا قادم!" (١٩٦٤)، و "المعالج بالإيمان" (١٩٧٩)، و "الرقص في لوغناسا" (١٩٩٠) لبرايان فريل ؛ و " صفارة في الظلام" (١٩٦١)، و "حفل جيجلي" (١٩٨٣) لتوم مورفي ؛ و "دا" ( ١٩٧٣)، و "حياة " (١٩٨٠) لهيو ليونارد ، عروضًا ناجحة في ويست إند بلندن، وبرودواي في مدينة نيويورك، مما عزز مكانة مسرح آبي عالميًا.

كتب الكاتب الأمريكي من أصل إيرلندي، جيمس دبليو فلانري (مواليد 1936)، الباحث في أعمال ويليام بتلر ييتس، كتابين عن مسرح آبي: " ويليام بتلر ييتس وفكرة المسرح: مسرح آبي المبكر نظريًا وعمليًا" (1976) [ 56 ] ، و "الآنسة هورنيمان ومسرح آبي" (1970). [ 57 ] وشغل فلانري منصب المدير التنفيذي لمهرجان ييتس الدولي للمسرح الذي أقيم في مسرح آبي من عام 1989 إلى عام 1993.

التحديات في العقد الأول من الألفية الثانية

في ديسمبر 2004، احتفل المسرح بمرور مئة عام على تأسيسه بفعاليات تضمنت عروضًا للبرنامج الأصلي قدمتها فرق مسرحية هواة، بالإضافة إلى عرض مسرحية " دبلن على ضوء المصباح" لمايكل ويست ، والتي أخرجتها آني رايان في الأصل لفرقة "كورن إكستشينج" في مركز "بروجكت آرتس" في نوفمبر 2004. [ 58 ] ورغم الاحتفال بالذكرى المئوية، لم تكن الأمور على ما يرام: فقد انخفضت أعداد الجمهور، وأُغلق مسرح "بيكوك" بسبب نقص التمويل، وكان المسرح على وشك الإفلاس، وشعر الموظفون بخطر تسريح جماعي. [ 59 ]

في سبتمبر/أيلول 2004، قدّم عضوان من المجلس الاستشاري للمسرح، وهما الكاتبان المسرحيان جيمي مورفي وأوليك أوكونور ، اقتراحًا بحجب الثقة عن المدير الفني بن بارنز، وانتقداه لقيامه بجولة مسرحية في أستراليا خلال الأزمة المالية والفنية الحادة التي كانت تعصف بالمسرح في الداخل. عاد بارنز إلى منصبه وشغله مؤقتًا. [ 60 ] وضعت هذه الفضيحة مسرح آبي تحت مجهر الرأي العام. في 12 مايو/أيار 2005، استقال بارنز والمدير الإداري برايان جاكسون بعد أن تبيّن أن عجز المسرح البالغ 1.85  مليون يورو كان أقل من الواقع. [ 61 ] تولّى المدير الجديد، فياتش ماك كونغايل ، مهامه في مايو/أيار 2005، وكان من المقرر أن يبدأ عمله في يناير/كانون الثاني 2006. [ 62 ]

إعادة

في 20 أغسطس/آب 2005، وافق المجلس الاستشاري لمسرح آبي على خطة لحلّ مالك المسرح، جمعية المسرح الوطني، واستبدالها بشركة محدودة بالضمان ، هي شركة مسرح آبي المحدودة. وبعد نقاش مستفيض، وافق المجلس على المقترح. وبناءً على هذه الخطة، منح مجلس الفنون في أيرلندا مسرح آبي 25.7  مليون يورو في يناير/كانون الثاني 2006، تُوزّع على ثلاث سنوات. [ 62 ] مثّلت هذه المنحة  زيادةً تقريبيةً بنسبة 43% في إيرادات المسرح، وكانت الأكبر على الإطلاق التي منحها مجلس الفنون. [ 63 ] تأسست الشركة الجديدة في 1 فبراير/شباط 2006، مع الإعلان عن مجلس إدارة جديد لمسرح آبي برئاسة قاضي المحكمة العليا برايان ماكماهون. وفي مارس/آذار 2007، أعاد جان غي ليكات تصميم القاعة الرئيسية في المسرح بشكل جذري، كجزء من عملية تطوير شاملة للمسرح. [ 64 ]

في عام 2009، أعلن القسم الأدبي عن إطلاق برنامج تجريبي لتطوير المواهب المسرحية الجديدة، وهو برنامج كتّاب المسرحيات الجدد . وشارك في هذا البرنامج التجريبي ستة كتّاب هم: إيدان هارني ، وليزا كيو، وشونا مكارثي، وجودي أونيل، ونيل شاربسون ، وليزا تيرني-كيو. [ 65 ]

 بعد تعيين ماك كونغيل مديرًا لمسرح آبي في مايو 2005، [ 66 ] كلف المسرح أكثر من 30 كاتبًا بكتابة مسرحيات جديدة، من بينهم توم مورفي، وريتشارد دورمر، وغاري دوغان، وبيلي روش، وبرنارد فاريل، وأوين مكافيرتي. كما طوّر المسرح علاقة تعاون مع مسرح بابليك في نيويورك، حيث قدّم مسرحيتين جديدتين: " تيرمينوس " لمارك أورو، و "ركل حصان ميت " لسام شيبارد . وفي عامي 2009/2010، حقق المسرح إنجازًا تاريخيًا بتقديمه أربع مسرحيات جديدة متتالية لكاتبات: "بي فور بيبي" لكارميل وينتر، و"نو رومانس" لنانسي هاريس، و"بيرف " لستايسي غريغ، و "16 بوسيبول غليمبسز" لمارينا كار .

أقامت دار الأوبرا برنامجًا خاصًا بعنوان " إيقاظ الأمة" لإحياء ذكرى ثورة عيد الفصح عام 1916. وقد أثير جدلٌ حول حقيقة أن واحدًا فقط من بين عشرة عروض، وهو مونولوج للأطفال، كان من تأليف كاتبة مسرحية. [ 67 ] [ 68 ]

أدى نقص الأعمال التي كتبتها النساء إلى استياء عام في وسائل الإعلام الأيرلندية. [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]

وجدت إحدى الأكاديميات، الدكتورة بريندا دونوهيو، أن 11% من المسرحيات التي أنتجها مسرح آبي، سواء على المسرح الرئيسي أو مسرح بيكوك، كانت من تأليف كاتبات بين عامي 1995 و2014. ومن بين 320 مسرحية أُنتجت خلال تلك الفترة، كانت 36 مسرحية (12 منها عروض مُعاد تقديمها) من تأليف كاتبات. [ 72 ] [ 73 ]

أدى التفاوت الكبير بين الجنسين في مسرح آبي خلال عامه المئوي إلى ظهور حركة #WakingTheFeminsts، وهي حملة شعبية استمرت عامًا كاملًا للمطالبة بالمساواة بين الجنسين في المسرح الأيرلندي. [ 74 ] أجرى بحث بتكليف من حركة #WakingTheFeminsts وبتمويل من مجلس الفنون، تحليلًا للوضع الجنساني في المسرح الأيرلندي بين عامي 2006 و2015. [ 75 ] وخلص البحث إلى أنه باستثناء مصممي الأزياء، كانت النساء ممثلات تمثيلًا ناقصًا في جميع فئات الإنتاج المسرحي (المخرجات، والمؤلفات، والممثلات، ومصممات الديكور، ومصممات الإضاءة، ومصممات الصوت). وكانت نسبة تمثيل النساء في المؤسسات الأربع الأعلى تمويلًا في المسرح الأيرلندي هي الأقل. ويتلقى مسرح آبي تمويلًا يفوق بكثير أي مسرح آخر في البلاد. [ 76 ] وفي عام 2016، التزم مسرح آبي بتحقيق قدر أكبر من المساواة بين الجنسين . [ 77 ]

كرد فعل مباشر على إعلان حملة "إيقاظ الأمة" عام ٢٠١٥، يُنظر إلى حملة "إيقاظ النسويات" على أنها ستترك إرثًا دائمًا في مجال المساواة بين الجنسين في المسرح الأيرلندي، وليس فقط في مسرح آبي. [ ٧٨ ] وقد صدر كتاب وفيلم وثائقي يُفصّلان تأثير حملة #إيقاظ_النسويات. [ ٧٩ ] [ ٨٠ ] [ ٨١ ]

المدراء المشاركون وخطط البناء الجديدة

في عام ٢٠١٦، انتقلت إدارة مسرح آبي إلى مديرين مشاركين بعقود مدتها خمس سنوات. سعى نيل موراي من ويلز وغراهام ماكلارين من اسكتلندا إلى تطبيق سياسات تضمنت جولات مسرحية واسعة النطاق، ومجموعة أوسع من المسرحيات بما في ذلك عروض أقصر، وتقليل الاعتماد على عروض آبي الكلاسيكية مثل " المحراث والنجوم" (٥٧ عرضًا في تاريخ المسرح)، وعروض تجريبية مجانية، والتركيز على التنوع. كما سعى المديران إلى تنفيذ مشروع تجديد مبنى المسرح، حيث وصف ماكلارين المبنى الحالي بأنه "أسوأ مبنى مسرحي عملت فيه على الإطلاق... تصميم ستاليني... تصميم فظيع للغاية". [ ٨٢ ] تعرض موراي وماكلارين لاحقًا لانتقادات بسبب مشاكل في إدارة مسرح آبي خلال فترة إدارتهما، وذلك بعد نشر تقرير كرو. وشملت هذه الانتقادات "غموضًا" في الإدارة و"قصورًا كبيرًا" في حفظ السجلات. [ ٨٣ ] [ ٨٤ ] وأعلن مسرح آبي قبوله للتقرير. [ ٨٥ ]

بعد مناقشات حول مواقع جديدة في منطقة دوكلاندز، في شارع أوكونيل وأماكن أخرى، تقرر إعادة تطوير مسرح آبي في موقعه الحالي. وبناءً على ذلك، في سبتمبر 2012، اشترى مسرح آبي العقارين 15-17 إيدن كواي، [ 86 ] وفي عام 2016، العقارين 22-23 إيدن كواي. وبميزانية تصل إلى 80 مليون يورو، تشمل تمويلًا رأسماليًا من الحكومة المركزية، تتمثل الخطة في إزالة المبنى الحالي والبناء على الموقع المدمج، مما يُنشئ مساحتين مسرحيتين جديدتين، تتسع إحداهما لـ 700 مقعد والأخرى لـ 250 مقعدًا، بالإضافة إلى مطعم، وقاعات تدريب حديثة، ومكاتب جديدة. وسيطل المسرح الجديد على أرصفة نهر ليفي . [ 87 ] وحتى مارس 2023، لم تكن خطط إعادة التطوير قد اكتملت بعد، ولم يُقدّم طلب للحصول على ترخيص بناء. [ 88 ]

في فبراير 2021، وبعد منافسة مفتوحة، تم تعيين مديرين مشاركين جديدين، وهما كايتريونا ماكلولين كمديرة فنية ومارك أوبراين كمدير تنفيذي. [ 89 ] وجُدِّدت عقودهما لمدة خمس سنوات أخرى لكل منهما في مايو 2026. [ 90 ]

خلال صيف عام ٢٠٢٤، أُغلق المسرح لمدة شهرين تقريبًا في ذروة الموسم السياحي، لأسباب لم تتضح تمامًا ولكنها تتعلق ببعض أعمال التجديد. [ ٩١ ] انخفضت إيرادات شباك التذاكر في مسرح آبي عام ٢٠٢٤، وقُدِّمَ ١١ عرضًا أقل من عام ٢٠٢٣. كما انخفضت نسبة الإشغال في المسرح بين عامي ٢٠٢٣ و٢٠٢٤. [ ٩٢ ] [ ٩٣ ]

مراجع

  1. ↑ "نبذة عن مسرح آبي" . مسرح آبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  2. ↑ هوليهان، باري (10 أكتوبر 2024). "الليلة التي اشتعلت فيها النيران في مسرح آبي الأصلي في دبلن " . RTÉ.ie.
  3. ↑ "سجلات محاضر الاجتماعات - جامعة غالواي" . www.universityofgalway.ie . تاريخ الاطلاع: 21 مايو 2026 .
  4. 1 2 3 4 5 6 7 إليس، سامانثا (16 أبريل 2003). "فتى الغرب المدلل، دبلن، 1907" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع 21 مايو 2026 . 
  5. ↑ فوستر (2003)، ص 486، 662.
  6. ↑ تروتر، ماري (2001). المسرح الوطني الأيرلندي: الأداء السياسي وأصول الحركة الدرامية الأيرلندية . سيراكيوز، نيويورك: مطبعة جامعة سيراكيوز.
  7. ↑ كافاناغ، ص 30.
  8. ↑ فريزر، أدريان. خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان، والصراع من أجل مسرح آبي ، لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا، 1990. ص 172
  9. ↑ لينش، جون (2004). "فيلم: "مسرح آبي: أول 100 عام"". RTÉ .
  10. 1 2 غريغوري، ليدي (1972). مسرحنا الأيرلندي: فصل من السيرة الذاتية ( الطبعة الثالثة). باكينغهامشير: كولين سميث. 
  11. ↑ ميخائيل، إي إتش. مسرح آبي: مقابلات وذكريات ، دار نشر روومان وليتلفيلد، أكتوبر 1987، ص 97. ISBN 0-389-20616-4
  12. ↑ ماكورماك، دبليو جيه (محرر). دليل بلاكويل للثقافة الأيرلندية الحديثة ، دار بلاكويل للنشر، 28 يناير 2002، ص 7. ISBN 0-631-22817-9
  13. ↑ فريزر، ص 172.
  14. ↑ هانت، ص 61.
  15. ↑ ريتشاردز، شون. دليل كامبريدج للدراما الأيرلندية في القرن العشرين ، كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، فبراير 2004، ص 63. ISBN 0-521-00873-5
  16. ↑ بتلر ييتس، ويليام. الرسائل الكاملة لـ وليم بتلر ييتس: المجلد الرابع: 1905-1907 ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، أعيد نشرها عام 1996، صفحة 616. ISBN 0-19-812684-0
  17. ↑ إدوارد كيني (ابن شقيق مايري نيك شيوبلاي): السنوات الرائعة: ذكريات مايري نيك شيوبلاي، كما روتها لإدوارد كيني، مع ملاحق وقوائم بمسرحيات المسرح الأيرلندي، 1899-1916. دافي وشركاه، دبلن. 1955
  18. 1 2 3 4 5 هانت، هيو (1979). مسرح آبي: المسرح الوطني الأيرلندي 1904-1979 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا.
  19. 1 2 جيجوري، إيزابيلا (1914). مسرحنا الوطني: فصل من السيرة الذاتية . أيرلندا: أبناء جي بي بوتنام. الصفحات 1-10 . 
  20. 1 2 خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . ص 205. 
  21. ↑ فريزر، أدريان (1990). خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان، والصراع من أجل مسرح آبي . لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص. 13. ISBN  0-520-06549-2.
  22. ↑ أدريان وودز فريزر (1990). خلف الكواليس : ييتس، هورنيمان، والنضال من أجل مسرح آبي . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN  0520065492. OCLC 465842168 . 
  23. ↑ فريزر، أدريان (1990). خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان، والصراع من أجل مسرح آبي . لوس أنجلوس: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 27. ISBN  0-520-06549-2.
  24. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 43-47 . 
  25. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 219-230 . 
  26. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 235-238 . 
  27. 1 2 المسارح الوطنية في أيرلندا: الأداء السياسي وأصول الحركة الدرامية الأيرلندية . ص 115. 
  28. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 46-49 . 
  29. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 49-50 ، 75-77 . 
  30. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 205-213 . 
  31. ↑ خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان والصراع من أجل مسرح آبي . الصفحات 232-238 . 
  32. ↑ "كيف تسبب بلاي بوي البالغ من العمر 110 أعوام في أعمال شغب" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  33. ↑ برايس، آلان سينج والدراما الأنجلو-أيرلندية ، لندن: ميثوين، 1961. ص 15، 25.
  34. ↑ إيشروود، تشارلز. "عودة رجل جذاب، ولكن في حالة مزاجية أكثر قتامة"، نيويورك تايمز ، 28 أكتوبر 2004.
  35. ↑ ماكينا، برنارد (شتاء 2015). "ييتس، السهم، وجماليات 'ثقافة وطنية أخلاقية': قضية بلانكو بوسنت". مجلة الأدب الحديث . 38 (2): 16-28 . doi : 10.2979/jmodelite.38.2.16 . JSTOR 10.2979/jmodelite.38.2.16 . S2CID 142799874 .  
  36. ↑ ليلاند، ماري. كذبة الأرض: رحلات عبر كورك الأدبية ، كورك: مطبعة جامعة كورك، 2000. ص 238. ISBN 1-85918-231-3
  37. ↑ ويلش، روبرت، ستيوارت، بروس. موسوعة أكسفورد للأدب الأيرلندي ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، يناير 1996. ص 3. ISBN 0-19-866158-4
  38. ↑ كافاناغ، الصفحات 118، 127، 137.
  39. ↑ كافاناغ، ص 135.
  40. ↑ كولينز، جلين. " أرملة أوكيسي تتأمل في صداقته مع شو" مؤرشف في 27 يوليو 2018 في Wayback Machine ، نيويورك تايمز ، 13 نوفمبر 1989. تم الاسترجاع في 21 يناير 2008.
  41. ↑ كافاناغ، ص 125-126.
  42. ↑ سورلي ووكر، كاثرين. "المهرجان والدير: تصميم الرقصات المبكر لنينيت دي فالوا، 1925-1934، الجزء الأول". مجلة الرقص ، المجلد 7، العدد 4، 1984-1985، الصفحات 379-412.
  43. ↑ بينسيس، جي إم (ديسمبر 1969). "راقصة للسيد ييتس". مجلة المسرح التربوي . 21 (4): 386-391 . doi : 10.2307/3205567 . JSTOR 3205567 . 
  44. ↑ فينيغان، جون (12 أغسطس 1989). "توتو تستحق التخليد (امرأة مذهلة من مسرح دبلن)". صحيفة إيفنينغ هيرالد . دبلن، أيرلندا. ص 14. 
  45. ↑ ويلش (1999)، ص 108.
  46. ↑ رينولدز، بايج (2020). "أيرلندا المسرحية: مسارات جديدة من مسرح آبي إلى مسرح غيت". في هاوز، مارجوري إليزابيث (محررة). الأدب الأيرلندي في مرحلة انتقالية، 1880-1940: المجلد 4. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1108570794.
  47. ↑ سيسون، إيلين (2018). "التجربة والدولة الحرة: كاباريه السيدة كوجلي وتأسيس مسرح غيت". في: ديفيد كلير؛ ديس لالي؛ باتريك لونيرجان (محررون). مسرح غيت، دبلن: الإلهام والحرفية . أكسفورد: بيتر لانغ. ص 11-27 . ISBN  978-1-78874-624-3. OCLC 1050455337 . 
  48. ↑ ويلش، روبرت، وستيوارت، بروس. موسوعة أكسفورد للأدب الأيرلندي ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1996. ص 275. ISBN 0-19-866158-4
  49. ↑ بارتليت، ريبيكا آن. أفضل الكتب الأكاديمية المتميزة من تشويس، 1992-1997: مراجعات للكتب الأكاديمية ، رابطة مكتبات الكليات والبحوث، 1998. ص 136. ISBN 0-8389-7929-7
  50. ↑ بيرس، ديفيد. "الكتابة الأيرلندية في القرن العشرين: مختارات". كورك: مطبعة جامعة كورك، سبتمبر 2000. ص 743. ISBN 1-85918-208-9
  51. ↑ ويلش، ص 135.
  52. ↑ والش، إيان. المسرح الأيرلندي التجريبي: بعد دبليو بي ييتس . بالغراف ماكميلان. ص 80-82 . 
  53. ↑ هاجرتي، بريدجيت. " معالم إيرلندية: مسرح آبي " مؤرشف في 8 فبراير 2008 على موقع Wayback Machine . irishcultureandcustoms.com. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2008.
  54. 1 2 3 ماكدونالد، فرانك (1985). تدمير دبلن . دبلن: جيل وماكميلان. ص 45-46 . ISBN  0-7171-1386-8. OCLC 60079186 . 
  55. ↑ هارمون، موريس. أوستن كلارك 1896-1974: مقدمة نقدية ، روومان وليتلفيلد، يوليو 1989. ص 116. ISBN 0-389-20864-7
  56. ↑ مراجعة لمقال "ويليام بتلر ييتس وفكرة المسرح" بقلم أ. نورمان جيفاريس ، مجلة أبحاث المسرح الدولية، المجلد 4، العدد 1، أكتوبر 1978، الصفحات 68-69
  57. ↑ فلاني، جيمس و. (1970). Amazon.com . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0196475511.
  58. ^ أوبراين، ديارمويد (2005). "معركة المئوية: المسرح الأيرلندي في عام 2004" . مراجعة هيبرنيا الجديدة / Iris Éireannach Nua . 9 (3): 137– 143. ISSN 1092-3977 . جستور 20558018 .  
  59. ↑ كريسافيس، أنجليك (8 سبتمبر 2004). "دير دبلن في أزمة الذكرى المئوية" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 21 مايو 2026 . 
  60. ↑ لافيري، برايان. " العجز والتخفيضات والأزمة التي تواجه مسرح آبي في عامه المئة ". مؤرشف في 6 نوفمبر 2021 في أرشيف الإنترنت . صحيفة نيويورك تايمز ، 16 سبتمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2007.
  61. ↑ هوجان، لويز. " تعيين قاضٍ لإدارة دير آبي. مؤرشف في 1 مارس 2009 على موقع Wayback Machine ". صحيفة Irish Examiner ، 30 سبتمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2007.
  62. 1 2 لافيري، برايان. " مسرح آبي يستلهم من ييتس" مؤرشف في 17 أكتوبر 2015 في Wayback Machine ، نيويورك تايمز ، 25 مارس 2006. تم الاسترجاع في 23 يناير 2007.
  63. ↑ كيلروي، إيان. " مسرح آبي يحصل على منحة تاريخية بقيمة 25.7 مليون يورو لمدة ثلاث سنوات. مؤرشف في 1 مارس 2009 على موقع Wayback Machine ". صحيفة Irish Examiner، 25 يناير 2006. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2008.
  64. ↑ هوجان، لويز (21 مارس 2007). "مسرح آبي ينفق 730 ألف يورو على مبنى سيُهجره قريبًا" . صحيفة إيريش إندبندنت . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2013 .
  65. ↑ "ملحمة مسرح آبي تأخذ منعطفًا جديدًا" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2013 .
  66. ↑ " ماك كونغهيل يتولى زمام الأمور في مسرح آبي" ، صحيفة ذا ستيج ، 15 فبراير 2005. تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2007.
  67. ↑ كار، آويفي (9 نوفمبر 2015). "دير آبي يعترف بأن البرنامج لا يمثل المساواة بين الجنسين" . صحيفة آيريش تايمز . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2018 .
  68. ↑ ماكورماك، كريس. ""هذه هي الفرص: عدم التوازن بين الجنسين والمسرح الأيرلندي" . مجلة إكسيونت . مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2018 .
  69. ↑ باري، آويفي (9 نوفمبر 2015). "مسرح آبي يعترف بأن برنامجه لعام 2016 "لا يمثل المساواة بين الجنسين"" . TheJournal.ie . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  70. ↑ أوتول، إيمر (13 نوفمبر 2015). "لن تقبل النساء الأيرلنديات بعد الآن بتهميشهن من التاريخ" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 21 مايو 2026 . 
  71. ↑ أرمسترونغ، ماغي (13 نوفمبر 2016). "المسرح: بعد عام: ما خلفته نسويات آبي وراءهن" . صحيفة الإندبندنت الأيرلندية .
  72. ↑ "النساء ومسرح آبي" . صحيفة ذا آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  73. ↑ كيتينغ، سارة. "ما وراء الدير: مشكلة المرأة في المسرح" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  74. ↑ كيوغ، كلير (يناير 2025). "#إيقاظ_النسويات والثورة القائمة على البيانات في المسرح الأيرلندي" . عناصر في صانعات المسرح . doi : 10.1017/9781009523066 . ISBN 978-1-009-52306-6.
  75. ↑ "Gender_Counts_WakingTheFeminists_2017.pdf" (ملف PDF) . دروب بوكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2016 .
  76. ↑ "Gender_Counts_WakingTheFeminists_2017.pdf" (ملف PDF) . دروب بوكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2016 .
  77. ↑ "سياسة المساواة بين الجنسين" . مسرح آبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  78. ↑ "إيقاظ النسويات: العام الذي استيقظت فيه النساء وتجرأن على الحلم" . صحيفة ذا آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  79. ↑ "ما الذي حدث بحق الجحيم: إرث وتأثير حملة #WakingTheFeminists" . rte.ie. ١٨ يناير ٢٠٢٦.
  80. ↑ برينان، مارجوري (13 أكتوبر 2025). "«أُسكتنا واختفينا»: كتاب جديد يتناول كيف هزّت مسرحية «إيقاظ النسويات» المسرح الأيرلندي . صحيفة «آيرش إكزامينر » . تاريخ الاطلاع: ٢١ مايو ٢٠٢٦ .
  81. ↑ "Them's The Breaks، فيلم وثائقي من إنتاج Blinder، يُوقظ النسويات على DuckDuckGo" . duckduckgo.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  82. ↑ شورتال، إيثني (1 يوليو 2018). "وداعًا للقديم، مرحبًا بالجديد في مسرح آبي" . صحيفة صنداي تايمز . نيوز إنترناشونال. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2018 .
  83. ↑ أورورك، إيفلين (30 أغسطس 2024). "تقرير مسرح آبي يجد "إطار حوكمة غير واضح"" . rte.ie .
  84. ↑ فالفي، ديردري. "تقرير مسرح آبي يكشف عن حوكمة "غير واضحة" وسوء إدارة للقضايا المتعلقة بالمديرين السابقين" . صحيفة آيريش تايمز . تاريخ الاطلاع: 21 مايو 2026 .
  85. ↑ مولوني، ستيفن (29 أغسطس 2024). "بيان من مسرح آبي بشأن إتمام المراجعة المستقلة التي أجرتها شركة كرو أيرلندا" . مسرح آبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  86. ↑ كراولي، بيتر. "داون تاون آبي" . أخبار . مجلة المسرح الأيرلندي . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 20 يوليو 2013 .
  87. ↑ شورتال، إيثني (1 يوليو 2018). "إسدال الستار على مسرح آبي الجديد في دبلن بتكلفة 80 مليون يورو في عام 2021" . صحيفة صنداي تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 13 نوفمبر 2018 .
  88. ↑ "تقليص خطط بناء مسرح آبي المكون من 12 طابقاً بعد اجتماعات التخطيط" . صحيفة ذا آيريش تايمز .
  89. ↑ «مسرح آبي يعلن عن مديرين فنيين وتنفيذيين جديدين» . www.rte.ie. ٢٣ فبراير ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١١ أغسطس ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ١١ أغسطس ٢٠٢١ .
  90. ↑ مولوني، ستيفن (12 فبراير 2026). "مجلس إدارة مسرح آبي يعلن عن فترة ولاية جديدة مدتها خمس سنوات للمديرين المشاركين، المديرة الفنية كايتريونا ماكلولين والمدير التنفيذي مارك أوبراين" . مسرح آبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  91. ↑ «هيو لينهان: مسرح آبي يُخلي خشبة المسرح خلال ذروة الموسم لأسباب مجهولة. ما الذي يحدث؟» صحيفة آيريش تايمز . تاريخ الاطلاع: ٢١ مايو ٢٠٢٦ .
  92. ↑ "التقارير السنوية" . مسرح آبي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .
  93. ↑ ديغان، غوردون. "انخفاض حاد في إيرادات شباك التذاكر لمسرح آبي في عام 2024 وسط إغلاق صيفي" . صحيفة آيريش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مايو 2026 .

فهرس

  • فيتز-سيمون، كريستوفر. مسرح آبي - المسرح الوطني الأيرلندي: المئة عام الأولى . نيويورك: تيمز وهدسون، 2003. ISBN 0-500-28426-1
  • فوستر، آر إف. دبليو بي ييتس: سيرة حياة، المجلد الثاني: الشاعر العظيم 1915-1939 . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 2003. ISBN 0-19-818465-4.
  • فرايزر، أدريان. خلف الكواليس: ييتس، هورنيمان، والصراع من أجل مسرح آبي . بيركلي: جامعة كاليفورنيا، مارس 1990. ISBN 0-520-06549-2
  • غريغوري، الليدي أوغستا. مسرحنا الأيرلندي . نيويورك ولندن: مطبعة نيكربوكر، 1913.
  • غرين، نيكولاس. سياسات الدراما الأيرلندية: المسرحيات في سياقها من بوسيكو إلى فريل . مطبعة جامعة كامبريدج، فبراير 1999. ISBN 0-521-66536-1
  • هوجان، روبرت، وريتشارد بورنهام. الدراما الأيرلندية الحديثة: تاريخ وثائقي. المجلدات من الأول إلى السادس .
  • هانت، هيو. مسرح آبي: المسرح الوطني الأيرلندي، 1904-1979 . نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا، أكتوبر 1979. ISBN 0-231-04906-4
  • إيغو، فيفيان. دليل أدبي لدبلن . ميثوين، أبريل 1995. ISBN 0-413-69120-9
  • كافانا، بيتر. قصة مسرح آبي . نيويورك: ديفين-أدير، 1950.
  • كيلروي، جيمس. أعمال شغب "بلاي بوي" . دبلن: دار دولمن للنشر، 1971. ASIN: B000LNLIXO
  • مكغلون، جيمس ب. ريا موني : حياة وأزمنة المدير الفني لمسرح آبي . ماكفارلاند وشركاه، فبراير 2002. ISBN 0-7864-1251-8
  • روبنسون، لينوكس. مسرح آبي في أيرلندا . لندن: سيدجويك وجاكسون، 1951.
  • ريان، فيليب ب. المسارح المفقودة في دبلن . دار بادجر للنشر، سبتمبر 1998. رقم ISBN 0-9526076-1-1
  • ويلش، روبرت. مسرح آبي، 1899-1999: الشكل والضغط . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، فبراير 1999. ISBN 0-19-926135-0

53°20′54″ شمالاً 6°15′26″ غرباً / 53.34833° شمالاً 6.25722° غرباً / 53.34833; -6.25722