الأكاديمية الملكية للرسم والنحت

الموسوعة الحرة
اجتماع الأكاديمية الملكية للرسم والنحت في قصر اللوفر ( حوالي 1712–1721 ) بقلم جان بابتيست مارتن
الصعود إلى Cythera ، 1717، كان قطعة استقبال أنطوان واتو لأكاديميةرويال للرسم والنحت .

تأسست الأكاديمية الملكية للرسم والنحت (بالفرنسية: [akademi ʁwajal də pɛ̃tyʁ e də skyltyʁ]؛ بالإنجليزية: "Royal Academy of Painting and Sculpture") عام 1648 في باريس ، فرنسا . وكانت المؤسسة الفنية الرائدة في فرنسا خلال الجزء الأخير من النظام القديم حتى إلغائها عام 1793 خلال الثورة الفرنسية . ضمت الأكاديمية معظم الرسامين والنحاتين البارزين ، وحافظت على سيطرة شبه كاملة على التدريس والمعارض ، ومنحت أعضاءها الأفضلية في التكليفات الملكية .

التأسيس

في أربعينيات القرن السابع عشر، كانت الحياة الفنية في فرنسا لا تزال قائمة على نظام النقابات الذي يعود إلى العصور الوسطى ، مثل أكاديمية سان لوك، التي كانت تسيطر سيطرة تامة على الحياة المهنية للفنانين والحرفيين على حد سواء. وقد تمكن بعض الفنانين من الحصول على استثناءات، ولكن هذه الاستثناءات كانت مبنية على المحسوبية لا على الجدارة. [ 1 ]

وفقًا للمذكرات التي تعود إلى القرن السابع عشر حول تأسيس الأكاديمية الملكية ، عانى عدد قليل من "الرجال المتفوقين" الذين كانوا "فنانين حقيقيين"، [ n 1 ] وشعروا بالإذلال في ظل نظام النقابات.

نظراً لتزايد ضغوط نقابات باريس على الرسامين والنحاتين لإخضاعهم لسيطرتها، وضع الرسام الشاب، الذي كان يتمتع بنجاح كبير آنذاك، شارل لو برون، خطة لتحرير من اعتبرهم فنانين حقيقيين من تأثير الحرفيين المهين. وقد استعان بصديقيه المقربين، الأخوين لويس وهنري تيستلين ، [ 3 ] للضغط من أجل إنشاء منظمة مستقلة تعتمد عضويتها على الجدارة فقط، على غرار أكاديمية فنون الرسم في فلورنسا وأكاديمية سان لوكا في روما . [ 4 ]

سرعان ما انضم مارتن دي شارموا، أحد رجال البلاط ، وعدد من الفنانين الآخرين، وصاغوا عريضة لتأسيس الأكاديمية. جمع شارموا أكبر عدد ممكن من الفنانين ذوي الرعاية الملكية للتوقيع عليها، وهو ما فعله عدد كبير منهم. [ 5 ] وبدعم من بيير سيغييه ، مستشار فرنسا وراعي لو برون ، قدّم شارموا العريضة إلى الملك لويس الرابع عشر ، البالغ من العمر تسع سنوات آنذاك ، ووالدته آن النمساوية التي كانت تتولى منصب الوصية ، والمجلس الملكي بأكمله في 20 يناير 1648 في القصر الملكي . وافق جميع الحاضرين، وتمّ تأسيس الأكاديمية الملكية . [ 6 ]

باشر المؤسسون العمل فورًا، وفي يناير 1648 وضعوا نظامًا أساسيًا يتألف من 13 مادة (تمت الموافقة عليه في فبراير ونُشر في 9 مارس 1648)، وكان من أهم عناصره إنشاء مدرسة عامة للفنون. [ حاشية 2 ] بلغ عدد الأعضاء المؤسسين 22 عضوًا، [ حاشية 3 ] انتخبوا في فبراير 1648 اثني عشر شيخًا (أنسيان)، يتناوبون على إدارة الأكاديمية لمدة شهر. [ حاشية 9 ] كان من بين هؤلاء الشيوخ الأوائل الرسامون: شارل لو برون، وشارل إيرارد ، وفرانسوا بيريه ، وجوست دي إيغمونت ، وميشيل كورني ، وهنري بوبورن ، ولوران دي لا هير ، وسيباستيان بوردون ، وأوستاش لو سوير ، والنحاتون: سيمون غيلان ، وجاك سارازين ، وجيرارد فان أوبستال . [ رقم 4 ] هناك اعتقاد خاطئ شائع بأن "عدد المؤسسين كان اثني عشر" وأن جميع الأعضاء الأصليين كانوا يُطلق عليهم اسم "القدماء " ، لكن هذا غير صحيح. [ رقم 5 ]

تم انتخاب شارموا رئيساً للأكاديمية كما هو منصوص عليه في المادة الثالثة عشرة من النظام الأساسي. [ 11 ]

بموجب القوانين المعدلة اعتبارًا من 24 ديسمبر 1654، تم استحداث منصب المستشار وأربعة مناصب للمشرفين ، وتم التخلي عن لقب "القديم" لصالح لقب "الأستاذ" (مع نفس الواجبات بالضبط لمدة شهر تقويمي بالتناوب). [ 12 ]

نائب حماية جان بابتيست كولبير

بعد وفاة الكاردينال مازاران ، حامي الأكاديمية الملكية ، عام ١٦٦١، عاد المنصب إلى سلفه المستشار سيغييه. [ ١٣ ] وفي وقت لاحق من ذلك العام، عيّن سيغييه جان باتيست كولبير ، الوزير الموثوق للملك لويس الرابع عشر ، نائبًا للحامي . [ ١٤ ] تولى كولبير السيطرة الاستراتيجية الكاملة، وعمل من خلال شارل لو برون ، لضمان تكريس الفنون لتمجيد الملك. وتم فرض "أسلوب ملكي" كان يعني عمليًا أسلوبًا كلاسيكيًا. [ ١٥ ]

هيمنة شارل لو برون

بلغت الأكاديمية أوج قوتها خلال فترة تولي شارل لو برون منصبها [ 16 ] ، الذي شغل العديد من المناصب فيها منذ تأسيسها عام 1648 وحتى وفاته عام 1690. فبعد أن كان عضوًا مؤسسًا ، عُيّن عام 1655 أول مستشار للأكاديمية (واستمر مستشارًا مدى الحياة عام 1663)، ثم أصبح رئيسًا لها عام 1668 ومديرًا لها عام 1683. [ 17 ] [ 18 ] وعلى الرغم من قصر فترة إدارته التي لم تتجاوز سبع سنوات، إلا أن لو برون كان يسيطر على أغلبية القرارات داخل الأكاديمية. ففي فبراير 1675، أصدر أمرًا يقضي بعدم اعتماد أي قرار في الأكاديمية دون موافقته. [ 17 ]

أتاح انخراط لو برون في الأكاديمية ومنصبه كرسام أول للملك، له أن يفرض رؤيته على جميع معايير الرسم والنحت والنسيج. وعلى وجه الخصوص، في مشاريع مثل معرض اللوفر الكبير ، وجد فنانو الأكاديمية أنفسهم ينفذون تصاميم من ابتكار لو برون. علاوة على ذلك، قبل لو برون أعضاءً في الأكاديمية أكثر من أي فترة زمنية مماثلة. فبين عامي 1664 و1683، انضم 107 فنانين إلى الأكاديمية. في المقابل، قُبل 89 فنانًا بين عامي 1707 و1720، و57 فنانًا بين عامي 1735 و1754. [ 16 ] وبفضل تأثير لو برون، أصبحت الأكاديمية أكثر انفتاحًا من أي وقت مضى.

سمحت علاقة لو برون بالبلاط الملكي له بتولي منصب المدير بعد وفاة كولبير عام 1683. وبينما كان لا يزال يتمتع بنفوذ كبير، بدأ لو برون يفقد سلطته بسبب صعود بيير مينارد ، في السنوات التي سبقت وفاته عام 1690.

تعليق

في 8 أغسطس 1793، تم تعليق الأكاديمية من قبل المؤتمر الوطني الثوري ، عندما أصدر الأخير مرسومًا بإلغاء "جميع الأكاديميات والجمعيات الأدبية الحاصلة على براءة اختراع أو التي منحتها الأمة" ( "toutes les académies et sociétés littéraires Patentées ou dotées par la Nation" ).

التاريخ اللاحق

أُعيد إحياؤها لاحقًا باسم أكاديمية الرسم والنحت بعد الثورة الفرنسية . وتُشرف هذه الأكاديمية أيضًا على أكاديمية فرنسا في فيلا ميديشي بروما (التي تأسست عام 1666)، والتي تُتيح للفنانين الواعدين الدراسة في روما. وفي عام 1816، دُمجت مع أكاديمية الموسيقى (التي تأسست عام 1669) وأكاديمية العمارة (التي تأسست عام 1671)، لتشكيل أكاديمية الفنون الجميلة ، إحدى الأكاديميات الخمس التابعة لمعهد فرنسا .

الوثائق

مذكرات

يُقدّم أحد المعاصرين الذين شاركوا في تأسيس الأكاديمية الملكية تاريخها بتفصيل كبير. وقد نُشرت مخطوطة القرن السابع عشر التي تحتوي على هذا السرد في عام 1853 من قِبل مؤرخ الفن الفرنسي أناتول دي مونتايلون .

مذكرات لخدمة تاريخ الأكاديمية الملكية للرسم والنحت منذ 1648 حتى 1664 ، باريس 1853

حدد مونتايجلون المؤلف المجهول بأنه هنري تيستيلين ، سكرتير الأكاديمية من عام 1650 إلى عام 1681، ولكن تم اقتراح أسماء مختلفة من قبل آخرين. [ 19 ]

Procès-verbaux

بالإضافة إلى المذكرات، نشر مونتايلون أيضًا محاضر الأكاديمية في عشرة مجلدات من عام 1875 إلى عام 1892:

عملية عمل الأكاديمية الملكية للرسم والنحت
المجلد 1 (1875): 1648–1672المجلد 2 (1878): 1673–1688المجلد 3 (1880): 1689–1704
المجلد 4 (1881): 1705–1725المجلد 5 (1883): 1726–1744المجلد 6 (1885): 1745–1755
المجلد 7 (1886): 1756–1768المجلد 8 (1888): 1769–1779المجلد 9 (1889): 1780–1788
المجلد 10 (1892): 1789–1793
فهرس لجميع المجلدات العشرة من كتاب "Procès-verbaux" ، الذي حرره بول كورنو، باريس 1909:
جدول عملية العمل في الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793

المؤتمرات

من عام 2006 إلى عام 2015، تم نشر طبعة نقدية من المؤتمرات التي عقدت في الأكاديمية الملكية بواسطة جاكلين ليختنشتاين وكريستيان ميشيل كمشروع تعاوني بين المركز الألماني لتاريخ الفن ، وأكاديمية الفنون الجميلة ، والمدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة في باريس [ 20 ] وتم إتاحتها عبر الإنترنت:

مؤتمرات الأكاديمية الملكية للرسم والنحت
المجلد الأول: مؤتمرات هنري تيستلين 1648-1681 (2006)المجلد 1المجلد الثاني
المجلد الثاني: Les Conférences au temps de Guillet de Saint Georges 1682-1699 (2008)المجلد 1المجلد الثاني
المجلد الثالث: مؤتمرات جول هاردوين-مانسارت 1699-1711 (2009)
المجلد الرابع  : المؤتمرات بين 1712 و1746 (2010)المجلد 1المجلد الثاني
المجلد الخامس  : مؤتمرات تشارلز أنطوان كويبل 1747-1752 (2012)المجلد 1المجلد الثاني
المجلد السادس  : المؤتمرات بين 1752-1792 (2015)المجلد 1المجلد الثانيالمجلد 3

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ "الرجال العظماء، وحقيقة الجنس في الفن من خلال الجمال ومستوى الجني، وثراء مواهبهم، ونبل مشاعرهم، والحب الصادق من أجل اكتساب المعرفة الجميلة ومجد الاسم فرانسوا" [ 2 ]
  2. ↑ "حالة وأنظمة الأكاديمية الملكية للرسم والنحت في شهر فبراير 1648." [ 7 ]
  3. ↑ "يطلق جورج غييه دي سان جورج على لويس تيستلين "أحد الأكاديميين الذين، مع مجموعة من القدماء أو الأساتذة، ينطلقون من أسس الأكاديمية الملكية للرسم والنحت." ( Mémoire historique des Principaux ouvrages de peinture de Louis Testelin ) [ 8 ]
  4. ↑ يوضح محتوى الصفحتين 35-36 أن هؤلاء الاثني عشر تم انتخابهم من بين مجموعة أكبر من الأعضاء الأصليين لغرض إدارة الأكاديمية. [ 10 ]
  5. ↑ كلاهما مقتبس من كاثرين بيتجر، وللحصول على التفاصيل، انظر إلى كتابها المرفق هنا في قسم "المزيد من القراءة" أدناه؛ "اللوحات الفرنسية في متحف متروبوليتان للفنون من أوائل القرن الثامن عشر حتى الثورة"، ولكن هناك العديد من الأمثلة الأخرى لهذا سوء الفهم.

مراجع

  1. ^ تستلين 1853 أ ، ص. 11-12.
  2. ↑ Testelin 1853a ، ص 12.
  3. ↑ Testelin 1853a ، ص 22.
  4. ↑ Testelin 1853a ، ص 31.
  5. ↑ Testelin 1853a ، ص 27.
  6. ^ تستلين 1853 أ ، ص. 29-33.
  7. ^ مونتايجلون وكورنو 1875 ، ص. 7-10.
  8. ^ دوسيوكس وآخرون. 1854 ، ص. 216.
  9. ^ تستلين 1853 أ ، ص. 34-36.
  10. ^ تستلين 1853 أ ، ص. 35-36.
  11. ^ مونتايجلون وكورنو 1875 ، ص. 10.
  12. ^ مونتايجلون وكورنو 1875 ، ص. 142.
  13. ↑ Testelin 1853a ، ص 42.
  14. ^ مونتايجلون وكورنو 1875 ، ص. 186.
  15. ↑ جانسون 1995، ص 593.
  16. 1 2 بروسنان 2016.
  17. 1 2 Klingsöhr 1986، ص. 556.
  18. ↑
  19. ↑ Testelin 1853a ، ص 4.
  20. ↑ "المؤتمر: Die Onlineedition der Conférences de l'Académie royale de peinture et deculpture" . 2006.{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=

فهرس

  • بروسنان، كيلسي (2016). "فيجي لو برون: فنانة في فرنسا الثورية". فنون القرن التاسع عشر حول العالم ، المجلد 15 ، العدد 3 (16 أكتوبر). doi : 10.29411 /ncaw.2016.15.3.16  
  • بورشارد، وولف (2016). الفنان السيادي: شارل لو برون وصورة لويس الرابع عشر . لندن: دار بول هولبرتون للنشر. ISBN 1911300059.
  • مونتايجلون، أناتول دي؛ كورنو، م. بول (1875). Table Procès-Verbaux de l'Académie royale de peinture et deculpture، 1648-1793 [ محضر جدول الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، 1648-1793 ] (بالفرنسية). المجلد.  I. باريس: ج. بور.
  • Dussieux, لويس إتيان ; الأماكن القريبة : مانتز, بول ; مونتايجلون، أناتول دي (1854). Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l'Académie royale de peinture et de النحت:  publiés d'après les manuscrits conservés à l'Ecole impériale des beaux-arts [ مذكرات غير منشورة عن حياة وأعمال أعضاء الأكاديمية الملكية للرسم والنحت: منشورة من المخطوطات المحفوظة في المدرسة الإمبراطورية للفنون الجميلة ] (بالفرنسية). المجلد.  I. باريس: J.-B. دومولين.( المجلدان  1 و 2 في أرشيف الإنترنت، والمجلدان  1 و 2 في غاليكا.)
  • جانسون، إتش دبليو (1995). تاريخ الفن ، الطبعة الخامسة، منقحة وموسعة بواسطة أنتوني إف. جانسون. لندن: تيمز وهدسون. ISBN 0500237018.
  • كلينجسور، كاثرين (1986). "Die Kunstsammlung der "Academie Royale de Peinture et de Sculpture" في باريس". Zeitschrift für Kunstgeschichte ، المجلد. 49 ، لا. 4، ص 556 – 578 . دوى : 10.2307/1482376 .   
  • لاندوا، بول (2003). "أكاديمية الرسم" . موسوعة مشروع الترجمة التعاونية لديدرو ودالمبيرت . ترجمة ريد بنحمو. آن أربور: منشورات ميشيغان، مكتبة جامعة ميشيغان. نُشرت في الأصل عام 1751 باسم "Académie de Peinture،" Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des Sciences, des Arts et des Métiers ، vol. 1 ، ص 56 – 57 . باريس.  
  • ميشيل، كريستيان (2018). الأكاديمية الملكية للرسم والنحت: ميلاد المدرسة الفرنسية، 1648-1793 ، ترجمة كريس ميلر من الفرنسية. لوس أنجلوس: معهد جيتي للأبحاث. ISBN 9781606065358.
  • تستلين، هنري (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de peinture et deculpture، depuis 1648 jusqu'en 1664 [ ذكريات لخدمة تاريخ الأكاديمية الملكية للرسم والنحت من 1648 حتى 1664 ] (بالفرنسية). المجلد.  I. باريس: ب. جانيت.
  • تستلين، هنري (1853). Mémoires pour servir à l'histoire de l'Académie royale de peinture et deculpture، depuis 1648 jusqu'en 1664 [ مذكرات للعمل في تاريخ الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، من 1648 حتى 1664 ] ( بالفرنسية). المجلد. ثانيا. باريس: ب. جانيت. 

للمزيد من القراءة

48°51′26″ شمالاً 2°20′13″ شرقاً / 48.85722° شمالاً 2.33694° شرقاً / 48.85722; 2.33694