ألكسندر أليكسييف

ألكسندر ألكساندروفيتش أليكسييف ( بالروسية : Александр Александрович Алексеев ؛ ^{[ 1 ]} 18 أبريل 1901 - 9 أغسطس 1982) فنان ومخرج أفلام ورسام روسي المولد، عاش وعمل بشكل رئيسي في باريس . يُنسب إليه ولزوجته الثانية كلير باركر (1906-1981) ابتكار شاشة الدبابيس وتقنية الرسوم المتحركة الكلية . أنتج أليكسييف ستة أفلام بتقنية شاشة الدبابيس، و41 فيلمًا إعلانيًا، ورسم 41 كتابًا.

ولد ألكسندر أليكسييف في مدينة كازان في روسيا. قضى طفولته المبكرة في إسطنبول حيث كان والده، أليكسي أليكسييف، ملحقًا عسكريًا.

كان لألكسندر شقيقان أكبر منه، فلاديمير ونيكولاي. انتحر فلاديمير بعد إصابته بمرض الزهري، لكن قبل وفاته، كتب رسالة إلى ألكسندر يقول فيها: "أنت موهوب جدًا. يجب أن تستمر في الرسم". ^{[ 2 ]} اختفى شقيقه الثاني، نيكولاي، في جورجيا، روسيا، خلال الثورة الروسية عام 1917. توفي والد ألكسيف في ظروف غامضة في بادن بادن ، ألمانيا، أثناء رحلة عمل عن عمر يناهز 37 عامًا. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

بعد وفاة والده، انتقل أليكسييف وعائلته للعيش مع صهر والدته بالقرب من أوديسا ، ثم إلى ريغا ، واستقروا أخيرًا في بلدة غاتشينا الروسية بالقرب من سانت بطرسبرغ . لاحقًا، انتقلوا إلى بلدة ليسنوي المجاورة.

أثناء وجوده في ريغا، شاهد أليكسييف فيلمًا لأول مرة، وقد أثر فيه هذا الفيلم بشدة. فوجئ عندما وجد أن الصورة المعروضة على الشاشة تنعكس على عدسة جهاز العرض، الذي كان قريبًا من مكان جلوسه. أدرك لاحقًا أن الصورة المعروضة على العدسة هي الصورة الأصلية. ^{[ 3 ]}

التحق أليكسييف بفيلق الطلاب البحريين في سانت بطرسبرغ في سن السابعة. وهناك تعلم كيفية الرسم من الذاكرة، وهي مهارة سيطبقها لاحقاً في حياته عندما أصبح رساماً. ^{[ 3 ]}

أثناء دراسته في الكلية العسكرية، أسس أليكسييف مجلة أدبية تضم أعمالاً من إبداع الطلاب. لم يأخذ أصدقاؤه هذا المشروع على محمل الجد. مع ذلك، تمكن أليكسييف من جمع التمويل اللازم، كما حصل على حق الوصول إلى المكتبة، وهو ما كان ذا قيمة كبيرة بالنسبة له. ^{[ 3 ]}

عندما اندلعت الثورة الروسية عام ١٩١٧ بإضرابات عامة في سانت بطرسبرغ، أُغلقت المدرسة لثلاثة أيام، وعاد أليكسييف إلى منزله في ليسنوي بالقطار. إلا أن شقيقيه نيكولاي وفلاديمير لم يعودا، وكانت والدته في حالة من الذعر. وفي نهاية المطاف، عاد شقيقاه بعد أن وجدا نفسيهما محاصرين في شجار بين الشرطة والثوار. وبعد ذلك بوقت قصير، تلقى نبأ اعتقال نيكولاس الثاني إمبراطور روسيا وتنازله عن العرش. ^{[ ٣ ]}

في عام ١٩٢١، اضطر أليكسييف لمغادرة مدينة أوفا، حيث كان يقضي الصيف مع خاله، لعبور سيبيريا مع مجموعة من الطلاب العسكريين. وصلوا إلى فلاديفوستوك، ومنها استقلوا سفينة متجهة إلى مصر. اشترى البريطانيون السفينة لاحقًا، وأبقوا على طاقمها لنقل الفحم من ساوثهامبتون إلى القاهرة. خلال إحدى الرحلات، أجبرتهم عاصفة على الرسو في الريفييرا الفرنسية، حيث قفز أليكسييف من السفينة ممسكًا برسالة توصية إلى مصمم الديكور الروسي سيرجي سوديكين، الذي كان يقيم في باريس. بدأ أليكسييف العمل في تصميم ورسم ديكورات مسرح بيوتيف . سكن في مونبارناس ، وهي منطقة بوهيمية في باريس. ^{[ ٤ ]}

في عام 1923، تزوج من ألكسندرا ألكسندروفنا غرينيفسكايا (1899-1976)، وهي ممثلة في مسرح بيتويف، أُرسلت إلى باريس في طفولتها لكونها ابنة غير شرعية لأحد وجهاء سانت بطرسبرغ. ^{[ 5 ]} ورُزقا بابنتهما سفيتلانا في عام 1923.

اشتهر أليكسييف في تلك الفترة بعد فترة وجيزة من رسمه لكتبه النادرة الأولى. إلا أنه فقد إحدى رئتيه أثناء استخدامه حمض النيتريك في طباعة الأكواتينت، ما اضطره لقضاء عامين في مصحة . خلال تلك الفترة، أخذت زوجته أدواته وتعلمت فن الحفر بنفسها لإعالة الأسرة. ^{[ 6 ]} وبينما يُنسب اختراع شاشة الدبابيس غالبًا إلى كلير باركر وأليكسييف، كانت ألكسندرا غرينيفسكايا أول من ساعد أليكسييف في بنائها، بمساعدة ابنتها البالغة من العمر ثماني سنوات.

كلير باركر (1906-1981)، طالبة فنون أمريكية ثرية وخريجة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، أتت إلى فرنسا عام 1931 لدراسة الفن. رأت أعمال أليكسييف في واجهة مكتبة، وحصلت على اسم الفنان وعنوانه من صاحب المكتبة. أعجبت به كثيراً، فرتبت للقائه، وذهبت إلى فو لو بيناي حيث كانت تعيش عائلة أليكسييف. تذكرت لاحقاً: "كنت أتوقع أن أقابل رجلاً مسناً وقوراً ذا لحية بيضاء... لكنني رأيت بدلاً من ذلك شاباً طويلاً أسمر البشرة، وسيماً، أرستقراطياً، في الثلاثين من عمره. انتهى درسنا الأول على ضفاف نهر السين، يداً بيد؛ ولم يكن هناك درس ثانٍ أبداً". ^{[ 7 ]}

وافق أليكسييف وزوجته على استضافة كلير كطالبة في منزلهما. وبعد بضعة أشهر، أصبحت كلير عشيقة أليكسييف. انتقلا إلى باريس واستأجرا عدة استوديوهات فنية حيث تعاونا في مشاريع مختلفة. عندما بدآ في صناعة الأفلام، تولت كلير التصوير، بينما قام غرينيفسكي ببناء وتلوين الدعائم والديكورات. مع ذلك، بعد بناء أول شاشة عرض كبيرة، عمل باركر وأليكسييف عليها بمفردهما.

أنتج أليكسييف وباركر وغرينفسكايا حوالي 25 إعلانًا تجاريًا بتقنية إيقاف الحركة لتأمين معيشتهم، على الرغم من أنهم لم يروا فرقًا كبيرًا بين أفلامهم "الفنية" و"التجارية". في بعض الأحيان، كان لديهم شريك رابع، وهو رسام الرسوم المتحركة إتيان رايك، عند إنتاج أفلام الرسوم المتحركة التقليدية والإعلانات التجارية. ^{[ 4 ]} على الرغم من أن معظم الأفلام التجارية والفنية تُنسب إلى أليكسييف وباركر، إلا أنه من الصعب تحديد مساهمات كل فرد من أفراد فريق أليكسييف. ضم الفريق ألكسندرا غرينيفسكي، وإتيان رايك، وبيير غوروديتش، وجورج فيوليت.

بعد بناء أول شاشة عرض كبيرة، بدأ أليكسييف وباركر العمل على أول فيلم بتقنية الشاشة عام 1931، بعنوان " ليلة على جبل أصلع" ، وهو اقتباس من مقطوعة موديست موسورجسكي ، ملحنهما الروسي المفضل. يتمحور موضوع موسيقى موسورجسكي والفيلم حول سبت الساحرات في الانقلاب الصيفي على جبل تريغلاف ، بالقرب من كييف . إلا أن الفيلم أقرب إلى الشعر منه إلى السرد القصصي، فهو عبارة عن سلسلة من الصور المتتابعة. ^{[ 4 ]} استغرق الزوجان عامين لإنجاز الفيلم.

جعلت تقنية الشاشة الدبوسية من المستحيل مسح أي صورة تم التقاطها بعد رسمها. فبمجرد التقاط الصورة، يستحيل تصحيحها. كان على المرء الانتظار حتى عودة الفيلم من المختبر. وهكذا، فإن عامين من العمل قد تم تصورهما في الظلام، إن صح التعبير. ومما يزيد من عدم ثبات الشاشة الدبوسية نفسها، أن أليكسييف لم يرسم أي رسومات تخطيطية للفيلم، بل كان يُركّب كل لقطة في ذهنه ويصورها على الفور.

كان الاستقبال في مسرح البانثيون بباريس مشجعاً للغاية. فقد أشادت المقالات الصحفية بالفيلم، ورأى الفنانون ونقاد السينما أن الفريق قد نجح في ابتكار نوع أكثر جدية من الرسوم المتحركة، مبتعداً عن الرسوم الكرتونية التقليدية. إلا أنه سرعان ما اتضح أن العمل على شاشة العرض الرقمية يستغرق وقتاً طويلاً، وبالتالي فهو مكلف. ونتيجة لذلك، لم تعرض استوديوهات الإنتاج الكبرى استخدام هذه الشاشة، باستثناء المجلس الوطني للأفلام في كندا .

في عام ١٩٣٦، عُيّن أليكسييف من قِبل مجموعة أفلام ألمانية في برلين لإدارة استوديو للرسوم المتحركة. أنتج بعض أفلام الرسوم المتحركة لمنتجات ألمانية، ثم عاد إلى باريس قبيل ضم النمسا (الأنشلوس) . عندما غزا الألمان هولندا وبلجيكا عام ١٩٤٠، توقع أليكسييف أن يطلب منه منتجو أفلام ألمان إنتاج أفلام دعائية، وهو ما كان سيرفضه. لذلك، حزم أمتعته في سيارتهم القديمة من نوع فورد، وهربت عائلته جنوبًا للحصول على تأشيرات من السفارة الأمريكية في بوردو.

انفصل أليكسييف عن ألكسندرا غرينيفسكي وتزوج كلير باركر عام ١٩٤٠ بعد وصولهما إلى الولايات المتحدة. عاشت ألكسندرا وسفيتلانا منفصلتين. في عام ١٩٤٣، انتقلوا إلى كندا وأنتجوا فيلمهم الثاني بتقنية الشاشة الدبوسية، بعنوان " في العبور " ( En passant )، بتمويل من المجلس الوطني للأفلام في كندا. عُرض الفيلم عام ١٩٤٤. عاد الأربعة إلى فرنسا عام ١٩٤٦.

عندما عاد باركر وأليكسييف إلى باريس، أنتجا عددًا من الأفلام الإعلانية. ابتكر أليكسييف تقنية تُعرف باسم "التجميع الكلي للأجسام الوهمية" أو ببساطة "التجميع الكلي". تتضمن هذه العملية تصوير جسم متحرك بتعريضات طويلة لالتقاط مسار حركته. تُعطي الصورة الناتجة مظهر جسم صلب. على سبيل المثال، سيظهر مسار بندول مُصوّر بهذه الطريقة على شكل نصف دائرة صلبة. ^{[ 8 ]} منحت هذه التقنية إعلاناتهما مظهرًا فريدًا.

واصل أليكسييف وباركر استخدام تقنية الشاشة الدبوسية في صناعة الأفلام. ففي عام ١٩٦٢، استخدماها في تصوير مقدمة فيلم أورسون ويلز المقتبس عن رواية فرانز كافكا " المحاكمة" . ^{[ ٩ ]} ويُعدّ هذا الفيلم العمل السينمائي الوحيد الذي شارك فيه أليكسييف وباركر وحقق انتشارًا واسعًا. لم تُستخدم تقنية الشاشة الدبوسية في هذا المشهد، بل تم تصوير لقطات ثابتة بينما كان أورسون ويلز يقرأ عليها قصة كافكا الرمزية " أمام القانون ".

صدر فيلم "الأنف" ، المقتبس من قصة نيكولاي غوغول الساخرة القصيرة، عام 1963، ويُعدّ أول فيلم روائي يُصوّر بتقنية الشاشة الدبوسية. يروي الفيلم قصة مسؤول روسي يفقد أنفه، ومغامرات الأنف نفسه، بالإضافة إلى قصة الحلاق الذي يعثر عليه.

في 7 أغسطس 1972، دُعي أليكسييف وباركر للعودة إلى كندا لعرض تقنية شاشة الدبابيس على مجموعة من رسامي الرسوم المتحركة في المجلس الوطني للأفلام في كندا. تم تصوير هذا العرض، وأصدره المجلس الوطني للأفلام بعنوان " شاشة الدبابيس" . يظهر هذا الفيلم على القرص السابع من مجموعة نورمان ماكلارين : النسخة الأصلية ، إلى جانب فيلم "اختبارات شاشة الدبابيس" (1961).

في العام نفسه، أصدروا فيلمًا آخر مقتبسًا من أوبرا " صور من معرض" لموسورجسكي . استخدم هذا الفيلم شاشتين عرض. أمام الشاشة الرئيسية، تم تركيب شاشة ثانية أصغر حجمًا. كانت هذه الشاشة الثانية قابلة للدوران، مما أعطى إيحاءً أكبر بالبعد الثالث. ^{[ 8 ]} مع ذلك، لم يُستكمل الفيلم. ^{[ 4 ]}

تم إنتاج فيلمهم الأخير، Three Moods ( Trois thèmes )، بتقنية الشاشة الدبوسية، وعُرض لأول مرة في ميلانو بإيطاليا في مارس 1980. وقد استند إلى ثلاثة أعمال لموسورجسكي.

توفيت باركر عام 1981 في باريس، ولحق بها أليكسييف بعد عام. دُفن الاثنان في نيس، فرنسا. لم يُرزق هو وباركر بأطفال.

على الرغم من أن أليكسييف وباركر سعيا جاهدين لإنشاء أعمال فنية جادة وتجنبا أي تسويق تجاري في أفلامهما (باستثناء عملهما المدفوع الأجر في الإعلانات، بالطبع)، عندما سُئلت باركر عن أفلامها المفضلة، أجابت: "الأفلام التي يظهر فيها توم ميكس وحصانه الأبيض الجميل!" ^{[ 7 ]}

يشتهر أليكسييف باختراعه لشاشة الدبابيس التي استخدمها لصنع حوالي 6 أفلام قصيرة.

لوحة الدبابيس التي استخدمها أليكسييف في صناعة أفلامه عبارة عن لوحة مثقبة عمودية، أبعادها ثلاثة أقدام في أربعة أقدام، مثبتة فيها مليون دبوس فولاذي بدون رؤوس. عند دفع الدبابيس للأمام وإضاءتها بشكل مائل، تُشكّل سطحًا أسود بالكامل على واجهة اللوحة. وعند دفعها للخلف، يظهر اللون الأبيض للوحة. أما ما بين الدبابيس فيُشكّل درجات مختلفة من اللون الرمادي. ^{[ 10 ]}

صنعت ألكسندرا غرينيفسكي النموذج الأولي الأول لشاشة الدبابيس بمساعدة ابنتها سفيتلانا. كان النموذج عبارة عن قماش مثقب بشبكة تُدخل فيها الدبابيس. لاحقًا، قامت كلير باركر وأليكسييف ببناء أول شاشة دبابيس كبيرة استُخدمت لتصوير فيلم " ليلة على جبل أصلع" . تكفلت عائلة باركر بتكاليف بنائها.

لم يرسم أليكسييف أي رسومات تخطيطية قبل إنشاء الصور على الشاشة. فقد صمم كل مرحلة على الجانب الإيجابي من الشاشة بينما كانت كلير تعمل على الجانب الخلفي. واستُخدمت أدوات يدوية صغيرة لإنتاج أنماط متنوعة على اللوحة، مثل الشوك والملاعق والسكاكين والفرش والأكواب والموشورات وشوبك العجين.

تم إنشاء كل إطار على حدة، في عملية تطلبت اهتمامًا دقيقًا ومضنيًا بالتفاصيل.

قام جاك دروين ، وهو التلميذ الوحيد لأليكسييف من المجلس الوطني للأفلام في كندا ، بصنع العديد من الأفلام باستخدام هذه التقنية، وأبرزها فيلم Mindscape (Le Paysagiste) . ^{[ 11 ]}

سفيتلانا روكويل ( اسمها قبل الزواج أليكسييف) فنانة تستخدم ألوان الباستيل والأكريليك. كتبت مذكراتها التي تصف بدقة خلفية عائلتها. ابنها، ألكسندر روكويل ، مخرج أفلام مستقل في الولايات المتحدة. أقر ألكسندر بتأثير جده على أعماله، فكتب في مساهمته في كتاب "رحلة رجل عظيم " (Itineraire d'un Maitre ): "أستطيع أن أقول بثقة إنه لم يكن هناك تأثير أعظم في حياتي، وأعلم أنني لست وحدي في ذلك". ^{[ 6 ]} يتألف كتاب "رحلة رجل عظيم" من مقالات ليوري نورشتاين ، ونيكولاي إزفولوف، وأوليغ كوفالوف، وجورج نيفات، وكلودين إيزيكمان، وغاي فيهمان، ودومينيك ويلوبي، وسفيتلانا أليكسييف-روكويل، بالإضافة إلى ألكسندر روكويل.

• غيوم أبولينير ، Les Épingles ، Éditions des Cahiers libres، 1928
• (إدغار أ. بو)، "سقوط بيت آشر"، دار هالسيون للنشر، 1930
• ليون بول فارغ ، قصائد ، مكتبة جاليمارد NRF، 1931

• بينداتزي، جيانالبرتو (1995). الرسوم المتحركة: مئة عام من الرسوم المتحركة السينمائية . باريس، فرنسا: مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 2-910027-75-9.
• بندازي، جيانالبرتو (2001). أليكسييف: خط سير الرحلة للماجستير . دريم لاند. رقم ISBN 978-2-910027-75-9.
• كراسنر، جون س. (2004). تصميم الرسوم المتحركة والرسوم المتحركة الفنية . دار نشر جلف بروفيشنال. رقم ISBN 978-0-240-80482-8.

• ألكسندر أليكسييف على موقع IMDb
• مراجعة لكتاب أليكسييف: رحلة أستاذ
• الرسوم المتحركة لأليكسييف
• إصدار DVD لفيلم الرسوم المتحركة من إخراج أليكسييف في أمريكا الشمالية
• الرسوم المتحركة الفريدة بتقنية الشاشة الدبوسية من تصميم ألكسندر أليكسييف وكلير باركر، مؤرشفة في 20 نوفمبر 2018 على موقع Wayback Machine.
• موقع سفيتلانا روكويل مؤرشف بتاريخ ١٢ سبتمبر ٢٠١٩ على موقع Wayback Machine
• دليل مراسلات ألكسندر أليكسييف وكلير باركر مع سيسيل ستار في مكتبة هوتون ، جامعة هارفارد