آني فينش

آني فينش (مواليد 31 أكتوبر 1956) شاعرة وناقدة ومحررة ومترجمة وكاتبة مسرحية ومؤدية أمريكية. تشتهر قصائدها باستخدامها المتقن للإيقاع والوزن والشكل الشعري ، وبمواضيعها التي تتناول النسوية والروحانية المرتبطة بالأرض . من مؤلفاتها : "تعاويذ: قصائد جديدة ومختارة" ، و "جسد الشعر: مقالات عن المرأة والشكل والذات الشعرية"، و" حرفة الشاعر" ، و "التقاويم" ، و" بين الآلهة".

وُلدت آني ريدلي كرين فينش في نيو روشيل، نيويورك، في 31 أكتوبر 1956. كانت والدتها الشاعرة وفنانة الدمى مارغريت روكويل فينش ^{[ 1 ] [ 2 ]،} وكان والدها، هنري ليروي فينش الابن ، زعيمًا سلميًا وباحثًا في الفلسفة، ومن مؤلفاته ثلاثة كتب عن لودفيج فيتجنشتاين . ^{[ 3 ] [ 4 ]} أما عمتها الكبرى فكانت جيسي والاس هيوجان ، الخبيرة الاقتصادية والسياسية والناشطة السلمية والكاتبة . ^{[ 5 ]} بدأت فينش كتابة الشعر في طفولتها. تلقت تعليمها في المدارس الحكومية، ثم لمدة عامين في مدرسة أوكوود فريندز، وعامًا واحدًا في كلية سيمونز روك ، حيث درست صناعة الأفلام وتاريخ الفن. في جامعة ييل، درست الشعر والأنثروبولوجيا وتاريخ اللغة الإنجليزية مع ماري بوروف ، وفن الشعر مع بينيلوبي لورانس، وتخرجت بمرتبة الشرف الأولى عام ١٩٧٩. بعد رحلة إلى أفريقيا مع الرسامة أليكس بيكون، استقرت في أوائل الثمانينيات في قرية إيست في نيويورك، حيث عملت في مجلة التاريخ الطبيعي ، ونشرت بنفسها وقدمت قصيدتها التجريبية الطويلة الإيقاعية " موسوعة اسكتلندا". في عام ١٩٨٤، اطلعت فينش على أعمال نتوزاكي شانج في مكتبة، و"رأت فيها أماً روحية، شخصاً آخر كان الشعر بالنسبة له أداءً مقدساً، علاجياً، لا غنى عنه، ملموساً". ^{[ ٦ ]} تقدمت على الفور بطلب إلى جامعة هيوستن، حيث كانت شانج تُدرّس، وحصلت على درجة الماجستير في الكتابة الإبداعية هناك عام ١٩٨٥ برسالة في الدراما الشعرية بإشراف شانج. ^{[ 7 ]} حصلت فينش على درجة الدكتوراه في الأدب الإنجليزي والأمريكي من جامعة ستانفورد عام 1990، حيث درست النظرية النسوية مع أدريان ريتش وتابعت تخصصًا ذاتيًا في علم الشعر تحت إشراف ديان ميدلبروك .

كانت المجموعة الشعرية الأولى لفينش، بعنوان "حواء" (دار ستوري لاين للنشر، 1997)، من بين المرشحين النهائيين لجائزة السلسلة الوطنية للشعر وجائزة ييل لسلسلة الشعراء الشباب . أما مجموعتها الشعرية "التقاويم" ( دار توبيلو للنشر ، 2003)، التي وصلت إلى القائمة النهائية لجائزة السلسلة الوطنية للشعر ورُشِّحت لجائزة فوروارد لأفضل كتاب شعري في العام، فهي مبنية على سلسلة من القصائد كُتبت خصيصًا للعرض احتفالًا بدورة السنة . ^{[ 8 ]} أما كتابها الثالث، " بين الآلهة: نص ملحمي في سبعة أحلام" ( دار ريد هين للنشر ، 2010)، والذي حاز على جائزة ساراسفاتي للشعر، فهو عمل هجين يجمع بين السرد والبنية الدرامية ليحكي قصة أسطورية عن الإجهاض. نُشرت موسوعة اسكتلندا عام 2010 من قِبل دار سولت للنشر في المملكة المتحدة؛ ^{[ 9 ]} وفي العام نفسه، أعادت دار نشر جامعة كارنيجي ميلون إصدار "حواء" ضمن سلسلة الشعر الكلاسيكي المعاصر. يضم كتاب "تعاويذ: قصائد جديدة ومختارة" ( منشورات جامعة ويسليان ، 2012) قصائد من جميع كتب فينش السابقة، بالإضافة إلى قصائد لم تُنشر من قبل. أما كتاب "ساحرة الشعر: كتاب التعاويذ الصغير " (2019)، الصادر أيضاً عن منشورات جامعة ويسليان، فيقدم تعاويذ قصيرة لا تتجاوز ثمانية أسطر، جمعتها فينش من القصائد الأطول في كتاب " تعاويذ".

جُمعت قصائد فينش في مختارات شعرية عديدة ، منها "قصيدة اليوم" الصادرة عن أكاديمية الشعراء الأمريكيين ، و"كتاب البطريق للسونيتات" ، و "مختارات نورتون للشعر العالمي" ، و "كتاب البطريق للشعر الأمريكي في القرن العشرين" . وتشمل قصائدها المخصصة للمناسبات العامة قصيدةً لجامعة ييل مُنحت لعضوية جمعية فاي بيتا كابا ، وقصيدة تذكارية لضحايا هجمات 11 سبتمبر، نُصبت في كاتدرائية القديس يوحنا الإلهي في نيويورك (مصاحبةً للنحت التذكاري للفنانة ميريديث بيرغمان ). ^{[ 10 ]} وقد صرّحت بأنها تؤمن بأن كتابة الشعر في المناسبات، التي تتناول مواضيع ذات أهمية شخصية وثقافية، جزءٌ من رسالتها كشاعرة . ^{[ 11 ]}

أدى تفاني فينش في الكتابة الموزونة ودورها كباحثة ومحررة وناقدة للشكل الشعري إلى تصنيف بعض نقاد كتبها الأولى شعرها ضمن حركة تُعرف باسم الشكلانية الجديدة . وقد وصفها قاموس السير الأدبية بأنها "إحدى الشخصيات المحورية في الشعر الأمريكي المعاصر" لدورها في استعادة الشكل الشعري. ^{[ 12 ]} لكن سرعان ما لاحظ النقاد اختلافات جوهرية بين شعر فينش وشعر شعراء الشكلانية الجديدة الآخرين. فعلى سبيل المثال، زعم هنري تايلور أن فينش لم تكن شكلانية جديدة نموذجية لأنها لم تركز على واقع الحياة المعاصرة، ^{[ 13 ]} وأكد سي إل راولينز على الاستخدام السحري للشكل في قصيدة "حواء" ، فكتب: "فينش شاعرة بالفطرة... ما تثبته في " حواء " هو أن القافية والوزن ليسا مجرد نوع من القيود الرائجة سابقًا، بل هما مفتاح صوتي حيوي للذاكرة والعاطفة". ^{[ 14 ]} أشارت سيندي ويليامز غوتيريز إلى نقطة مماثلة في مراجعة لكتاب لاحق: "فينش أقرب إلى الشامانية منها إلى الشكلية. إنها تدرك تمامًا شكل قصائدها وصوتها. سواء أكانت ترنيمة، أو سونيتة، أو غزلًا، أو حتى بارادايل بيلي كولينز المصطنع، فإن مهارتها تبدو عفوية: فالشكل ليس سوى الغلاف الذي يسمح لقصائدها بالتنفس بسهولة." ^{[ 15 ]}

وضع الشاعر والناقد رون سيليمان آني فينش في سياق الشعر التجريبي ، فكتب: "لا يمكن اعتبار آني فينش من رواد الشكلانية الجديدة، تحديدًا لأنها شغوفة بكل من الجديد والشكل. كما أنها من أبرز المجازفين في الشعر المعاصر، وتُضاهي لي آن براون وبرناديت ماير في استعدادها لتحطيم توقعاتنا كقراء تمامًا." ^{[ 16 ]} وقد برز الجانب التجريبي في أعمال فينش بشكل أوضح مع نشر ديوان " تعاويذ" (Spells)، الذي يضم 35 قصيدة من قصائدها التي ألفتها في ثمانينيات القرن الماضي، والتي تُشير إليها باسم "القصائد المفقودة". وفي مقدمة " تعاويذ "، تصفها بأنها "قصائد موزونة وتجريبية لم تجد جمهورها إلا بعد إعادة اكتشاف الطليعة لاستراتيجيات الشعر الشكلية قبل بضع سنوات فقط." ^{[ 17 ]}

عند مراجعة كتاب "التقاويم" ، كانت الشاعرة والباحثة في شؤون الآلهة باتريشيا موناغان من أوائل النقاد الذين أوضحوا التقاطع بين الشعرية الشكلية والروحانية في أعمال فينش، حيث كتبت: "آني فينش تقليدية. ليس بالمعنى الشائع للكلمة... ولكن بطريقة تجريبية غريبة. إنها عرافة، وميناد نشوة: هذا هو نوع الشاعرة التقليدية التي تمثلها آني فينش." ^{[ 18 ]}

تم شراء الأرشيف الأدبي لفينش من قبل مكتبة بينيكي للكتب والمخطوطات النادرة في جامعة ييل في عام 2016.

في مقدمة كتاب "تعاويذ: قصائد جديدة ومختارة" (2013)، كتبت فينش: "لقد دفعني تأليف هذا الكتاب إلى تقدير مدى تأثري كشاعرة بنشأتي خلال الحركة النسوية في سبعينيات القرن الماضي. وقد ساعدتني قراءته على فهم الطرق التي كافحتُ بها على مر السنين للتخلص من عبء كراهية النساء على هويتي الروحية والنفسية والفكرية والسياسية والشعرية. غالبًا ما تتمحور مواضيعي حول المرأة... وأنا فخورة بتعريف نفسي كشاعرة." ^{[ 19 ]}

يتجلى فكر فينش النسوي أيضًا في كتاباتها النثرية وتحريرها وتنظيمها الأدبي. جمعت مختاراتها الأولى ، "شعور رسمي قادم: قصائد في شكلها لشاعرات معاصرات " (1993)، قصائد ومقالات لشاعرات معاصرات. وقد ورد ذكر "الرمز الوزني"، النظرية المركزية في كتابها النقدي الأدبي " شبح الوزن" (1994)، في مقالة إيلين شوالتر حول "الشعرية النسوية" في موسوعة برينستون للشعر والشعرية. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]} وتضم مجموعتها من المقالات ، "جسد الشعر: مقالات عن المرأة والشكل والذات الشعرية" (2005)، كتابات عن شاعرات من بينهن إليزابيث باريت براونينغ ، وكارولين كايزر ، وماكسين كومين ، وأودري لورد ، وليديا سيغورني ، وسارة تيسديل ، وفيليس ويتلي ، ويستند العديد منها إلى النظرية النسوية. في عام 1997، أسست فينش قائمة البريد الإلكتروني الدولية "مناقشة الشاعرات" ( Wom-Po ). وقد قامت بتيسير القائمة حتى عام 2004 عندما سلمت ملكيتها إلى آمي كينغ .

في أكتوبر 2016، واستباقاً لحركة #MeToo ، أصبحت فينش واحدة من أوائل ضحايا الاعتداء الجنسي في العالم الأدبي اللواتي كشفن عن أسماء الكتّاب والمحررين والمعلمين الذين اعتدوا عليها جنسياً خلال مسيرتها المهنية. ^{[ 23 ] [ 24 ]}

في عام ٢٠١٩، أطلقت فينش حملة تمويل جماعي عبر منصة كيكستارتر لجمع التبرعات اللازمة لنشر كتابها "كلمات مختارة: كتّاب عن الإجهاض " ، الذي وصفته دار النشر " هايماركت بوكس " بأنه "أول مختارات أدبية رئيسية تتناول موضوع الإجهاض". ^{[ ٢٥ ]} انطلقت الحملة قبل يومين من إقرار ولاية ألاباما قانونًا يحظر الإجهاض ، وحققت هدفها التمويلي في الأسبوع الأول. ^{[ ٢٦ ]} نُشر كتاب "كلمات مختارة" في أبريل ٢٠٢٠.

تشير كلير كيز في كتابها "كتاب أمريكيون " الصادر عن دار سكريبنر للنشر، إلى أن "أحد أبرز سمات أعمال فينش هو نزع مركزية الذات، وهو موضوع ينبع من ارتباطها الوثيق بالعالم الطبيعي وإدراكها للذات كجزء من الطبيعة". ^{[ 27 ]} وفي مقابلة لها، صرّحت فينش قائلةً: "بعض قصائدي غنائية، وبعضها سردية، وبعضها درامية، وبعضها تأملية، لكن جميعها تتناول سرّ المقدس المتجسد". ^{[ 28 ]} وتكتب فينش في مقدمة مجموعتها الشعرية "تعاويذ: قصائد جديدة ومختارة " الصادرة عام 2013 ، أنها تعتبر قصائدها ومسرحياتها الشعرية بمثابة "تعاويذ" يدعو إيقاعها وشكلها القراء إلى "تجربة الكلمات ليس فقط في العقل، بل في الجسد أيضاً". ^{[ 29 ]}

أنشأت فينش مدونة بعنوان "الساحرة الأمريكية" عام 2010 ^{[ 30 ]} ، ونشرت عدة مقالات حول الروحانية المتمركزة حول الأرض في صحيفة "هافينغتون بوست" . كما تدير مدونة "الشاعرة الكاهنة" على منصة "سبستاك".

تشمل أعمال فينش الشعرية الدرامية " موسوعة اسكتلندا " (1983)، التي عُرضت في الأصل بنسخة أوبرالية مصحوبة بموسيقى حية، بالإضافة إلى " بين الآلهة: أوبرالية ملحمية في سبعة أحلام" (دار ريد هين للنشر، 2010) و "أغنية الذئب"، التي عُرضت لأول مرة في مسرح مايو ستريت للفنون في بورتلاند، مين، عام 2012. كانت كلتا المسرحيتين إنتاجًا تعاونيًا يجمع بين الموسيقى والرقص والدمى والأقنعة. كما ألّفت فينش وقدّمت العديد من الأعمال في نوعٍ تُطلق عليه اسم "مسرح طقوس الشعر"، والذي يجمع بين أداء الشعر متعدد الوسائط وطقوس تفاعلية مع الجمهور؛ ومن بين هذه الأعمال "الاتجاهات الخمسة"، التي عُرضت لأول مرة في مسرح مايو ستريت للفنون في بورتلاند، مين، عام 2012، من إخراج ألزينيرا كويزادا، و"أحلام الانقلاب الشتوي"، التي عُرضت لأول مرة في ديباك هوم بيس، نيويورك، عام 2018، من إخراج فيرا بيرين. ^{[ 31 ] [ 32 ]}

من بين الملحنين الذين لحّنوا قصائد فينش: ستيفانيا دي كينيسي، وماثيو هاريس، وديل ترومبور. وقد فازت ألحان ترومبور لهذه القصائد بجائزة نادي ييل غلي للملحنين الصاعدين، ومسابقة جريج سميث للتأليف الكورالي، وجوائز أخرى. ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]} دُعيت فينش من قِبل الملحنة ديبورا دراتيل لكتابة نص أوبرا "مارينا" ، المستوحاة من حياة الشاعرة مارينا تسفيتايفا. وقد أنتجتها شركة "أميركان أوبرا بروجكتس" عام 2003، وأخرجتها آن بوغارت ، وغنّتها لورين فلانيجان . ^{[ 37 ]}

يستخدم كتاب فينش الصادر عام 1993 بعنوان "شبح الوزن: الثقافة والعروض في الشعر الحر الأمريكي" علم العروض والنظرية ما بعد الحداثية والنسوية لاستكشاف دلالات الوزن في الشعر الحر لشعراء مثل والت ويتمان ، وإميلي ديكنسون ، وستيفن كرين ، وتي إس إليوت ، وأودري لورد ، وغيرهم. وبالاستناد إلى أعمال رولان بارت ونظرية جون هولاندر حول "الإطار الوزني"، تُطلق فينش على نظريتها في المعاني الوزنية اسم "الشفرة الوزنية". ^{[ 38 ]} وتستكشف مجموعة المقالات "جسد الشعر " مواضيع أخرى في الشعر النسوي والشكل الشعري، بما في ذلك الترجمة، و"التنوع الوزني"، وقراءات لشعراء مثل سارة تيسديل ، وفيليس ويتلي ، وإليزابيث باريت براونينغ ، ومارلين هاكر ، وجون بيك . ^{[ 39 ]} تشمل مختارات فينش الشعرية، سواءً المحررة أو المشاركة في تحريرها، ما يلي: "شعور رسمي يأتي: قصائد في الشكل لشاعرات معاصرات" ، و"تمجيد الأشكال: شعراء معاصرون يتحدثون عن تنوع فنهم" ، و"الفيلانيل" ، و" مقياس مقابل مقياس: مختارات من الأوزان الشعرية ". كما ألّفت كتابًا تعليميًا في كتابة الشعر بعنوان " حرفة الشاعر: دليل شامل لكتابة الشعر ومشاركته". ^{[ 40 ] [ 41 ]}

في وقتٍ كانت فيه إميلي ديكنسون الشاعرة الوحيدة في القرن التاسع عشر التي تحظى باهتمام نقدي، تناولت مقالة فينش عام 1987 بعنوان "الشاعرة العاطفية في العالم: الاستعارة والذاتية في شعر الطبيعة لليديا سيغورني " سيغورني من خلال نظريات ما بعد الحداثة حول الذات الشعرية. ^{[ 42 ]} وقد كُلِّف فينش بكتابة مقالة لاحقة عن سيغورني ضمن كتاب "ليديا سيغورني: مقالات نقدية ووجهات نظر ثقافية " (2018)، والذي تضمن أيضًا قصيدة فينش الرثائية لسيغورني. ^{[ 43 ]} في مجموعة المقالات The Body of Poetry: Essays on Women, Form, and the Poetic Self، تناقش فينش أفكارها حول "شعرية الشاعرة" بعبارات أوسع ^{[ 44 ]} من عام 2006 إلى عام 2011، عملت فينش كمحررة لسلسلة الشعراء عن الشعر في مطبعة جامعة ميشيغان ، حيث طلبت مجموعات مقالات من شعراء من بينهم مينا ألكسندر ، وريجينالد شيبرد ، ومارتن إسبادا ، وكاظم علي ، ومارلين هاكر .

نُشرت ترجمة فينش من الفرنسية لشعر لويز لابيه من قِبل مطبعة جامعة شيكاغو ، وحظيت بتكريم جمعية دراسة المرأة في العصر الحديث المبكر، كما أُدرجت في مختارات نورتون للأدب العالمي . يضم كتاب "التعاويذ" ترجمات من الإنجليزية السكسونية واليونانية الكلاسيكية والروسية. في مقدمة "التعاويذ" وفي كتاب "مجموعة الشعر"، توضح فينش أن الخصائص المادية للقصيدة الأصلية، بما في ذلك الوزن والقافية ، تُعدّ أساسية في عملية ترجمتها.

بدأت فينش مسيرتها التدريسية كمساعدة تدريسية، أولاً في جامعة هيوستن ثم في جامعة ستانفورد ، حيث عملت كمساعدة تدريسية لمقرر "مقدمة في الشعر" لأدريان ريتش ، وطورت مقرراً أصلياً بعنوان "المرأة واللغة والأدب". درّست في أقسام الكتابة الإبداعية والأدب في جامعات عديدة، منها كلية نيو كوليدج في كاليفورنيا، وجامعة شمال أيوا، وجامعة ميامي (أوهايو)، وجامعة جنوب مين، حيث شغلت منصب مديرة برنامج ستونكوست للماجستير في الفنون الجميلة من عام ٢٠٠٤ إلى ٢٠١٢. وقد أدارت ورش عمل شعرية في مؤتمرات ومراكز أدبية، منها مؤتمر ويسليان للكتاب، و"شعر على البحر"، ومؤتمر ويست تشيستر للشعر، ومركز روسكين للفنون، وبيت الشعراء؛ بالإضافة إلى ورش عمل عبر الإنترنت في ورش عمل خريجي جامعة ييل، و٢٤ بيرل ستريت، ومدرسة لندن للشعر. كما ألقت محاضرات كضيفة في جامعات مرموقة، منها جامعة نوتردام ، وجامعة إنديانا ، وجامعة كاليفورنيا في بيركلي ، وجامعة تورنتو ، وجامعة هارفارد . منذ عام 2020، وهي تقوم بتدريس الشعر، والوزن الشعري، والوزن، والطقوس عبر الإنترنت . ^{[ 45 ]}

• جائزة ساراسفاتي للشعر لعام 2012 من جمعية دراسة المرأة والأساطير، عن كتاب " بين الآلهة".
• شاعر فاي بيتا كابا لعام 2010، جامعة ييل
• جائزة روبرت فيتزجيرالد لعام 2009 عن الإسهام مدى الحياة في فن وحرفة الشعر
• زمالة عام 2008، معهد الأرض السوداء
• جائزة تقديرية لعام 2006 من جمعية دراسة المرأة في العصر الحديث المبكر، عن ترجمة أعمال لويز لاب الشعرية الكاملة ، وذلك عن ترجمتها في مجال دراسات المرأة.
• جائزة الخريجين لعام 2005، برنامج الكتابة الإبداعية بجامعة هيوستن
• تم ترشيح كتاب "التقاويم" لجائزة "فورورد" لأفضل كتاب شعري لعام 2003.
• وصل إلى المرحلة النهائية في سلسلة الشعر الوطنية لعام 2002 عن فئة التقاويم.
• وصلت إلى المرحلة النهائية في مسابقة ييل للشعراء الشباب عام 2002، عن قصيدتها "حواء".
• وصلت إلى المرحلة النهائية في سلسلة الشعر الوطنية لعام 2002 عن قصيدتها "حواء".
• زميل نيكولاس رويريش، مؤتمر ويسليان للكتاب لعام 1993
• زمالة الدراسات العليا لعام 1989، مركز ستانفورد للعلوم الإنسانية
• جائزة تشونسي بريستر تينكر لعام 1979، جامعة ييل
• امتياز في اللغة الإنجليزية، جامعة ييل، 1979

• صفحة آني فينش على موقع أكاديمية الشعراء الأمريكيين
• الصفحة الرئيسية لآني فينش
• دليل القراء للتقاويم
• إيلين مايلز تستذكر آني فينش
• "آني فينش"، موسوعة غرينوود للشعر الأمريكي ،
• "رنينٌ عالٍ بأصواتٍ جديدة: الذاتية العروضية وعلاقة الأم والرضيع في شعر جورج هربرت وآني فينش" في مجلة ميزو كامين
• مقابلة صوتية مع إيمي كينغ (2006)
• آني فينش في مؤسسة الشعر