إميلي ديكنسون

وُلدت إميلي إليزابيث ديكنسون في منزل عائلتها في أمهيرست، ماساتشوستس ، في 10 ديسمبر 1830، لعائلة مرموقة، وإن لم تكن ثرية. ^{[ 12 ]} كان والدها، إدوارد ديكنسون ، محاميًا في أمهيرست وعضوًا في مجلس أمناء كلية أمهيرست . ^{[ 13 ]}

قبل مئتي عام، وصل أسلافها من جهة الأب إلى العالم الجديد - ضمن الهجرة البيوريتانية الكبرى - حيث ازدهروا. ^{[ 14 ]} كان جد إميلي ديكنسون لأبيها، صموئيل ديكنسون، أحد مؤسسي كلية أمهيرست . ^{[ 15 ]} في عام 1813، بنى منزل "هومستيد"، وهو قصر كبير يقع في الشارع الرئيسي لأمهيرست، والذي أصبح محور حياة عائلة ديكنسون لما يقرب من قرن من الزمان. ^{[ 16 ]}

كان إدوارد، الابن الأكبر لسامويل ديكنسون، أمين صندوق كلية أمهيرست من عام 1835 إلى عام 1873، وشغل منصبًا في مجلس نواب ولاية ماساتشوستس (1838-1839؛ 1873) ومجلس شيوخ ولاية ماساتشوستس (1842-1843)، ومثّل الدائرة العاشرة في ولاية ماساتشوستس في الكونغرس الأمريكي الثالث والثلاثين (1853-1855). ^{[ 17 ]} في 6 مايو 1828، تزوج من إميلي نوركروس من مونسون، ماساتشوستس . أنجبا ثلاثة أطفال: ويليام أوستن (1829-1895)، المعروف باسم أوستن أو أوست أو أوي؛ وإميلي إليزابيث؛ ولافينيا نوركروس (1833-1899)، المعروفة باسم لافينيا أو فيني. ^{[ 18 ]}

كانت أيضًا ابنة عم تشارلز وهنري سويتسر ، ابني عمتها كاثرين، وابنة تشارلز، كيت د. سويتسر . وكانت ديكنسون ابنة عم بعيدة لباكستر ديكنسون وعائلته، بمن فيهم حفيده، عازف الأرغن والملحن كلارنس ديكنسون . ^{[ 19 ]}

خلال زيارة مطولة إلى مونسون عندما كانت في الثانية من عمرها، وصفت عمة ديكنسون، لافينيا، ابنتها بأنها "بصحة جيدة وراضية تمامًا - إنها طفلة جيدة جدًا ولا تسبب أي متاعب". ^{[ 20 ]} كما لاحظت عمة ديكنسون ميل الفتاة للموسيقى وموهبتها الخاصة في العزف على البيانو، والتي أطلقت عليها اسم "الموسيقى " . ^{[ 21 ]}

تلقّت ديكنسون تعليمها الابتدائي في مبنى من طابقين في شارع بليزانت. ^{[ 22 ]} كان تعليمها "كلاسيكيًا طموحًا بالنسبة لفتاة من العصر الفيكتوري". ^{[ 23 ]} حرص والدها على أن يتلقى أبناؤه تعليمًا جيدًا، فكان يتابع تقدمهم الدراسي حتى أثناء سفره في رحلات عمل. عندما بلغت ديكنسون السابعة من عمرها، كتب إلى المنزل مذكّرًا أبناءه بـ"المواظبة على الدراسة والتعلم، حتى تخبروني، عند عودتي، كم من الأشياء الجديدة تعلمتم". ^{[ 24 ]}

على الرغم من أن ديكنسون كانت تصف والدها باستمرار بعبارات دافئة، إلا أن مراسلاتها تشير إلى أن والدتها كانت باردة ومنعزلة في أغلب الأحيان. في رسالة إلى إحدى صديقاتها المقربات، كتبت ديكنسون أنها "كانت تركض دائمًا إلى منزل أوي [أوستن] عندما كانت طفلة، إذا أصابها مكروه. لقد كانت أمًا فظيعة، لكنني كنت أفضلها على أي أم أخرى." ^{[ 25 ]}

في السابع من سبتمبر عام ١٨٤٠، التحقت ديكنسون وشقيقتها لافينيا معًا بأكاديمية أمهيرست، وهي مدرسة كانت مخصصة للبنين فقط، وقد فُتحت أبوابها للطالبات قبل عامين. ^{[ ٢٢ ]} وفي الوقت نفسه تقريبًا، اشترى والدها منزلًا في شارع نورث بليزانت. ^{[ ٢٦ ]} وصف أوستن، شقيق ديكنسون، هذا المنزل الجديد الكبير لاحقًا بأنه "قصر" كان هو وديكنسون يديران شؤونه كـ"سيد وسيدة" في غياب والديهما. ^{[ ٢٧ ]} كان المنزل يُطل على مقبرة أمهيرست، التي وصفها أحد القساوسة المحليين بأنها جرداء و"موحشة". ^{[ ٢٦ ]}

أمضت ديكنسون سبع سنوات في الأكاديمية، حيث درست اللغة الإنجليزية والأدب الكلاسيكي، واللاتينية ، وعلم النبات، والجيولوجيا، والتاريخ، والفلسفة العقلية، والحساب . ^{[ 29 ] [ 30 ]} وقد ذكر دانيال تاغارت فيسك، مدير المدرسة آنذاك، لاحقًا أن ديكنسون كانت "شديدة الذكاء" و"طالبة متفوقة، ذات سلوك مثالي، وملتزمة بجميع واجباتها المدرسية". ^{[ 31 ]} ورغم أنها انقطعت عن الدراسة لبضعة فصول دراسية بسبب المرض - أطولها كان في عامي 1845-1846، عندما التحقت بالمدرسة لمدة أحد عشر أسبوعًا فقط ^{[ 32 ]} - فقد استمتعت بدراستها الشاقة، وكتبت إلى صديقة لها أن الأكاديمية "مدرسة ممتازة". ^{[ 33 ]}

كانت ديكنسون تعاني منذ صغرها من وطأة "الخطر المتزايد" للموت، وخاصة وفاة المقربين منها. عندما مرضت صوفيا هولاند، ابنة عمها الثانية وصديقتها المقربة، بمرض التيفوس وتوفيت في أبريل 1844، أصيبت ديكنسون بصدمة نفسية شديدة. ^{[ 34 ]} وعندما استذكرت الحادثة بعد عامين، كتبت: "بدا لي أنني سأموت أنا أيضًا إن لم يُسمح لي بمراقبتها أو حتى النظر إلى وجهها". ^{[ 35 ]} أصابها حزن شديد، فأرسلها والداها للإقامة مع عائلتها في بوسطن للتعافي. ^{[ 33 ]} وبعد أن استعادت صحتها ومعنوياتها، عادت سريعًا إلى أكاديمية أمهيرست لمواصلة دراستها. ^{[ 36 ]} خلال هذه الفترة، التقت بأشخاص أصبحوا أصدقاءها ومراسليها مدى الحياة، مثل أبياه روت، وآبي وود، وجين همفري، وسوزان هنتنغتون جيلبرت ، التي تزوجت لاحقًا من شقيق ديكنسون، أوستن.

في عام ١٨٤٥، شهدت أمهيرست نهضة دينية أسفرت عن ٤٦ إعلانًا للإيمان بين أقران ديكنسون. ^{[ ٣٧ ]} كتبت ديكنسون إلى صديقة لها في العام التالي: "لم أختبر قط سلامًا وسعادةً كاملين كما في تلك الفترة القصيرة التي شعرت فيها أنني وجدت مخلصي." ^{[ ٣٨ ]} وأضافت أن "أعظم متعة لها كانت في الخلوة مع الله العظيم والشعور بأنه سيستجيب لدعائها." ^{[ ٣٨ ]} لم تدم هذه التجربة طويلًا: فلم تُعلن ديكنسون إيمانها رسميًا، ولم تحضر الصلوات بانتظام إلا لبضع سنوات. ^{[ ٣٩ ]} بعد توقفها عن ارتياد الكنيسة، حوالي عام ١٨٥٢، كتبت قصيدة تبدأ بـ: "البعض يُحيي يوم السبت بالذهاب إلى الكنيسة - وأنا أُحييه بالبقاء في المنزل." ^{[ ٤٠ ]}

خلال السنة الأخيرة من إقامتها في الأكاديمية، توطدت علاقة ديكنسون بليونارد همفري، مديرها الشاب الجديد ذي الشعبية الواسعة. بعد انتهاء فصلها الدراسي الأخير في الأكاديمية في 10 أغسطس 1847، بدأت ديكنسون الدراسة في معهد ماونت هوليوك للبنات التابع لماري ليون ، والذي أصبح فيما بعد كلية ماونت هوليوك، في ساوث هادلي ، على بُعد حوالي 16 كيلومترًا من أمهيرست. ^{[ 41 ]} لم تمكث في المعهد سوى عشرة أشهر. ورغم إعجابها بالفتيات في ماونت هوليوك، لم تُكوّن ديكنسون أي صداقات متينة هناك. ^{[ 42 ]} وتختلف التفسيرات لإقامتها القصيرة في ماونت هوليوك اختلافًا كبيرًا: فإما أنها كانت تعاني من اعتلال صحتها، أو أن والدها أرادها أن تبقى في المنزل، أو أنها تمردت على الحماس الإنجيلي السائد في المدرسة، أو أنها لم تُحبّذ أسلوب المُعلمين المُتشدد، أو أنها ببساطة كانت تشعر بالحنين إلى الوطن. ^{[ 43 ]} مهما كانت أسباب مغادرتها كلية ماونت هوليوك، فقد ظهر شقيقها أوستن في 25 مارس 1848، ليُعيدها إلى المنزل على أي حال. ^{[ 44 ]} عند عودتها إلى أمهيرست، أمضت ديكنسون وقتها في شؤون المنزل. ^{[ 45 ]} بدأت في خبز الحلويات للعائلة، واستمتعت بحضور الفعاليات والأنشطة المحلية في المدينة الجامعية الناشئة. ^{[ 46 ]} 

خلال سنواتها الأولى، تأثرت ديكنسون بشكل رئيسي بالمدرسة والكنيسة والعائلة والأصدقاء. عندما بلغت الثامنة عشرة من عمرها، صادقت عائلتها محاميًا شابًا، هو بنجامين فرانكلين نيوتن. ^{[ 47 ]} على مدى عدة أسابيع، تحدثوا عن حبه للكتب، وفي عام 1850 أرسل إليها قصائد رالف والدو إيمرسون . ^{[ 47 ]} ألهمت قصائد إيمرسون ديكنسون بأسلوبها اللغوي ^{[ 48 ]} وإيمانها بأن "للكلمات حياة". ^{[ 49 ]} كما ساهم أصدقاء آخرون وأفراد من العائلة في التأثير عليها، مثل ليونارد همفري الذي وصفته بأنه أستاذها الأول قبل بنجامين فرانكلين نيوتن. ^{[ 3 ]}  صدمتها وفاتهما المفاجئة، وأثرت هذه الوفاة على أعمالها. ^{[ 3 ]} ومن الشخصيات الأخرى التي أثرت فيها سوزان جيلبرت، صديقتها وزوجة أخيها، حيث كانتا تتشاركان مكتبة. ^{[ 50 ]} وكانتا تُعلِّمان وتُسطِّران على المقاطع التي تثير اهتمامهما من الكتب. ^{[ 50 ]} كان هنري فوغان إيمونز صديقًا آخر تبادلت معه الرسائل التي وسّعت اهتمامها بالقراءة، بالإضافة إلى إتاحة الوصول إلى كتب لم يكن مسموحًا بها في منزلها. ^{[ 50 ]}

خلال سنوات دراستها، ذُكر أنها كانت تُكنّ محبةً كبيرةً لمعلميها، وكثيراً ما كانت تكتب عنهم بإيجابية في رسائلها إلى صديقاتها. ناقشت الكتب مع العديد من الطلاب والمعلمين. ^{[ 3 ]}  ناقشوا كتباً لتوماس دي كوينسي، وناثانيال هوثورن، وتوماس كارلايل، وجان بول ريختر. وخارج نطاق هذه المناقشات، كانت مفتونةً بعلم النبات. ^{[ 3 ]} وقد أسعدها هذا العلم، واحتفظت بمجموعة نباتاتها بجانب كتابها المدرسي طوال حياتها. ويتجلى حب ديكنسون للزهور والنباتات بوضوح في رسائلها وقصائدها. ^{[ 3 ]} مع ذلك، ونظراً لفترات طويلة قضتها بعيداً عن منزلها وعائلتها، تذكرت إميلي أن المدرسة كانت مكاناً موحشاً ومعزولاً بالنسبة لها. كتبت إلى الآنسة أ. سترونغ: "شعرتُ بحنين شديد إلى الوطن لبضعة أيام، وبدا لي أنني لا أستطيع العيش هنا [معهد ماونت هوليوك]. لكنني الآن راضية وسعيدة للغاية، إن كان بإمكاني أن أكون سعيدة وأنا بعيدة عن بيتي وأصدقائي الأعزاء. قد تسخرين من فكرة أنني لا أستطيع أن أكون سعيدة وأنا بعيدة عن المنزل، لكن عليكِ أن تتذكري أن لديّ بيتًا عزيزًا جدًا." ^{[ 51 ]} في قصائد ديكنسون، تُعدّ العزلة موضوعًا متكررًا يرتبط بمشاعرها بالانفصال عن المجتمع في خضم معاناتها.

تتذكر السيدة غوردون ل. فورد المجموعات التي كانت تجمعها بإميلي ديكنسون خلال سنوات دراستهما: "كنا نجتمع لمناقشة الكتب. كانت مجلة "أتلانتيك مونثلي" في بداياتها آنذاك، وكنا نفرح بقصائد جديدة للويل ولونغفيلو وويتير، ونتساءل عن غموض أعمال إيمرسون [...] كان لدينا نادٍ لشكسبير [...] أتذكر تلك النظرة المتعالية التي ودّعت بها إميلي ديكنسون، قائلةً: "ليس في شكسبير شر، وإن وُجد، فلا أريد معرفته". ^{[ 51 ]} كما اطلعت ديكنسون على العديد من الشخصيات البارزة في أدب القرن التاسع عشر من خلال المجلات الوطنية التي اشتركت بها عائلة ديكنسون، حيث قرأت روايات لتشارلز ديكنز، والأخوات برونتي، وجورج إليوت، إلى جانب شعراء مثل روبرت براونينغ، وإليزابيث باريت براونينغ، وتينيسون. ^{[ 52 ]}

كانت عائلة ديكنسون من الكالفينيين ^{[ 49 ]} وكانوا يمارسون شعائرهم الدينية يوميًا. ^{[ 53 ]}  عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها، أهداها والدها نسخة من الكتاب المقدس لدراستها. ^{[ 53 ]} كثيرًا ما كانت تستخدم اقتباسات من الكتاب المقدس في قصائدها ورسائلها إلى أصدقائها، كوسيلة لطرح أسئلة لا إجابة لها بدلًا من حلّها. ^{[ 54 ]} بالنسبة لها، كان الكتاب المقدس بمثابة دليل في فن الخطابة. ^{[ 55 ]} عند نشر رسائلها، يتذكر تود: "بالنسبة لها، لم يكن الله قوة بعيدة وكئيبة تُخاطب يوميًا - كما في "الكسوف" العظيم الذي كتبت عنه - بل كان قريبًا ومألوفًا ومؤثرًا." ^{[ 51 ]} كان دين إميلي هو صداقتها مع الآخرين التي كانت تُوليها أهمية بالغة، مستخدمةً لغة الكتاب المقدس في شعرها للإشارة إلى الصداقات. ^{[ 56 ]} كما تأثرت بالعديد من الكُتّاب الذين التقت بهم خلال حياتها المبكرة. كتبت في رسالتها إلى هيغينسون: "أما بالنسبة للشعراء، فأختار كيتس، والسيد والسيدة براونينغ. وبالنسبة للنثر، فأختار السيد راسكين، والسير توماس براون، وكتاب الوحي". ^{[ 57 ]} دأبت ديكنسون على اقتباس كيتس في رسائلها إلى أصدقائها، وقد استلهمت أفكاره حول جوانب مثل الأخلاق والشهرة. ^{[ 58 ]} كما دأبت على اقتباس شكسبير في رسائلها إلى أبياه روت، ولا سيما مسرحية ماكبث ، في عامي 1845 و1850. ^{[ 58 ]} كانت عائلتها تمتلك كتبًا من تأليف الأخوات برونتي، وقد كتبت عنها في بعض رسائلها إلى أصدقائها؛ وإحدى قصائدها هي رثاء لوفاة شارلوت برونتي. ^{[ 59 ]}

استخدمت ديكنسون كتاباتها للتجريب والمغامرة، وغالبًا ما لم تلتزم بقواعد الشعر المحددة. ^{[ 55 ]} وقد ذُكر أن معظم شعر إميلي ديكنسون كُتب خلال فترة الحرب الأهلية الأمريكية . ألهمت الحرب، إلى جانب أحداث القرن التاسع عشر، شعر ديكنسون، إذ كتبت عن معاركها وفوضاها وشجاعة جنودها. وكثيرًا ما تأملت في هذه الأحداث مقارنةً بآرائها حول الحرب والموت، كما في قصائد "عندما كنت صغيرة، ماتت امرأة"، و"نصيبي هو الهزيمة - اليوم -"، و"استمر انتصاري حتى دوي الطبول". ^{[ 52 ]} ومع اندلاع الحرب الأهلية في عصرها، ومع معاناتها من فقدان أصدقائها وعائلتها، فضلًا عن ملاحظاتها الدقيقة للطبيعة ودورتها، استلهمت ديكنسون من كل ذلك قصائدها وتأملاتها. ^{[ 53 ]}

في أوائل عام 1850، كتبت ديكنسون: "أمهيرست تنبض بالحياة والمرح هذا الشتاء... يا لها من مدينة رائعة!". ^{[ 45 ]} سرعان ما تحولت معنوياتها العالية إلى حزن عميق بعد وفاة أخرى. توفي مدير أكاديمية أمهيرست، ليونارد همفري، فجأة بسبب "احتقان دماغي" عن عمر يناهز 25 عامًا. ^{[ 60 ]} بعد عامين من وفاته، كشفت لصديقتها أبياه روت عن مدى حزنها:

...  رحل بعض أصدقائي، وبعضهم يرقد في سلام  – ينامون في سلام المقبرة  – ساعة المساء حزينة  – كانت ذات يوم ساعة دراستي  – ذهب أستاذي ليستريح، وصفحة الكتاب المفتوحة، والطالب وحيدًا في المدرسة ، تجعل الدموع تنهمر، ولا أستطيع مسحها؛ ولن أفعل حتى لو استطعت، لأنها التكريم الوحيد الذي أستطيع تقديمه لهامفري الراحل. ^{[ 61 ]}

في خمسينيات القرن التاسع عشر، كانت أقوى علاقات ديكنسون وأكثرها دفئًا مع زوجة أخيها، سوزان جيلبرت ، التي تزوجت شقيق ديكنسون، أوستن، عام 1856 بعد خطوبة دامت أربع سنوات، على الرغم من أن زواجهما لم يكن سعيدًا. بنى إدوارد ديكنسون منزلًا لأوستن أطلقت عليه جيلبرت اسم " الأشجار دائمة الخضرة" ، وكانت إحدى مجموعات الأشجار تقع على الجانب الغربي من المزرعة. ^{[ 62 ]}

أرسل ديكنسون في نهاية المطاف إلى سوزان جيلبرت أكثر من ثلاثمائة رسالة، وهو عدد يفوق ما أرسله إلى أي مراسل آخر، طوال فترة علاقتهما. كانت سوزان داعمة للشاعر، ولعبت دور "الصديقة الأقرب، والمؤثرة، والملهمة، والمستشارة" التي كان ديكنسون يتبع أحيانًا اقتراحاتها التحريرية. ^{[ 63 ]} وفي رسالة كتبها إلى سوزان عام 1882، قال ديكنسون: "باستثناء شكسبير، لقد أطلعتني على من المعرفة أكثر مما أطلعني عليه أي شخص آخر على قيد الحياة." ^{[ 64 ]}

لقد تم تجاهل أهمية علاقة ديكنسون بسوزان جيلبرت على نطاق واسع بسبب وجهة نظر روجت لها مابل لوميس تود، التي كانت على علاقة بأوستن ديكنسون لسنوات عديدة، والتي قللت من شأن دور جيلبرت في حياة ديكنسون بسبب علاقتها السيئة بجيلبرت، زوجة عشيقها. ^{[ 65 ]}

في عام ١٩٩٨، نشرت صحيفة نيويورك تايمز تقريرًا عن دراسة كشفت فيها تقنية الأشعة تحت الحمراء أن بعض قصائد ديكنسون قد خضعت لرقابة متعمدة لاستبعاد اسم "سوزان". ^{[ ٨ ]} كما خضعت إهداءات ديكنسون لـ ١١ قصيدة إلى سوزان جيلبرت لرقابة متعمدة، يُفترض أن تود، منافس جيلبرت العاطفي، هو من قام بذلك. ^{[ ٦٦ ]}

لقد أُثيرت تساؤلات حول فكرة "قسوة" سوزان - كما روّج لها تود - لا سيما من قِبل أبناء وبنات أخت ديكنسون (أبناء سوزان وأوستن الباقين على قيد الحياة)، الذين كانت ديكنسون على علاقة وثيقة بهم. ^{[ 67 ]} يفسر العديد من الباحثين العلاقة بين إميلي وسوزان على أنها علاقة رومانسية . في "يوميات إميلي ديكنسون" ، كتبت لينا كوسكي: "تعبر رسائل ديكنسون إلى جيلبرت عن مشاعر مثلية قوية ". ^{[ 10 ]} وتقتبس من العديد من رسائلهما، بما في ذلك رسالة من عام 1852 تُعلن فيها ديكنسون،

سوزي، هل ستعودين إلى المنزل يوم السبت القادم، وتكونين لي من جديد، وتقبليني كما كنتِ تفعلين؟ (...) أتمنى لكِ كل هذا الأمل، وأشعر بشوقٍ كبيرٍ إليكِ، أشعر أنني لا أستطيع الانتظار، أشعر أنني الآن أريدكِ بشدة - إن مجرد الشوق لرؤية وجهكِ مرة أخرى يجعلني أشعر بحرارةٍ وحمى، وقلبي ينبض بسرعةٍ كبيرة (...) حبيبتي، أشعر أنني قريبٌ منكِ جدًا، لدرجة أنني أكره هذا القلم، وأنتظر كلماتٍ أدفأ. ^{[ 68 ]}

تم تصوير العلاقة بين إميلي وسوزان في فيلم " ليالٍ جامحة مع إميلي " وتم استكشافها في المسلسل التلفزيوني "ديكنسون" . ^{[ 69 ] [ 70 ]}

حتى عام ١٨٥٥، لم تكن ديكنسون قد ابتعدت كثيرًا عن أمهيرست. في ذلك الربيع، برفقة والدتها وشقيقتها، قامت بإحدى أطول رحلاتها وأبعدها عن منزلها. ^{[ ٧١ ]} في البداية، أمضوا ثلاثة أسابيع في واشنطن ، حيث كان والدها يمثل ولاية ماساتشوستس في الكونغرس ، ثم سافروا إلى فيلادلفيا لمدة أسبوعين لزيارة العائلة. أثناء وجودها في فيلادلفيا، التقت بتشارلز وادزورث، وهو قس مشهور في كنيسة آرتش ستريت المشيخية، والذي ربطتها به صداقة متينة استمرت حتى وفاته عام ١٨٨٢. ^{[ ٧٢ ]} على الرغم من أنها لم تره إلا مرتين بعد عام ١٨٥٥ (إذ انتقل إلى سان فرانسيسكو عام ١٨٦٢)، فقد أشارت إليه بألقاب مختلفة مثل "فيلادلفيا خاصتي"، و"قسيسي"، و"أعز أصدقائي في هذه الدنيا"، و"راعيّ منذ صغري". ^{[ ٧٣ ]}

منذ منتصف خمسينيات القرن التاسع عشر، أصبحت والدة ديكنسون طريحة الفراش فعليًا بسبب أمراض مزمنة حتى وفاتها عام ١٨٨٢. ^{[ ٧٥ ]} وفي رسالة كتبتها إلى صديقة لها في صيف عام ١٨٥٨، قالت ديكنسون إنها ستزورها إن استطاعت مغادرة "المنزل، أو والدتي. لا أخرج على الإطلاق، خشية أن يأتي والدي ويفتقدني، أو أن يفوته أمر صغير قد أنساه إن هربت  - والدتي على حالها كالمعتاد. لا أعرف ماذا أتوقع منها". ^{[ ٧٦ ]} ومع استمرار تدهور صحة والدتها، ازدادت مسؤوليات ديكنسون المنزلية ثقلًا، فالتزمت المنزل. وبعد أربعين عامًا، قالت لافينيا إنه نظرًا لمرض والدتهما المزمن، كان على إحدى بناتها البقاء معها دائمًا. ^{[ ٧٦ ]} وقد تولت ديكنسون هذا الدور، و"وجدت الحياة مع كتبها والطبيعة ملائمة لها للغاية، فاستمرت في عيشها". ^{[ ٧٦ ]}

مع ازدياد انعزالها عن العالم الخارجي، بدأت ديكنسون في صيف عام ١٨٥٨ ما سيُخلّد إرثها. فبدأت بمراجعة قصائد كتبتها سابقًا، ثم شرعت في نسخها بدقة، وجمعت مخطوطاتٍ مُتقنة الصنع. ^{[ ٧٧ ]} احتوت المجلدات الأربعون التي أنشأتها بين عامي ١٨٥٨ و١٨٦٥ على ما يقارب ثمانمئة قصيدة. ^{[ ٧٧ ]} لم يعلم أحد بوجود هذه الكتب إلا بعد وفاتها. ^{[ ٧٨ ]}

في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر، توطدت علاقة صداقة بين ديكنسون وسامويل بولز ، مالك ورئيس تحرير صحيفة " سبرينغفيلد ريبابليكان" ، وزوجته ماري. ^{[ 79 ]} وكانوا يزورون ديكنسون بانتظام لسنوات لاحقة. خلال هذه الفترة، أرسلت ديكنسون إليه أكثر من ثلاثين رسالة وما يقارب خمسين قصيدة. ^{[ 80 ]} أثمرت هذه الصداقة بعضًا من أكثر كتاباتها عمقًا، ونشر بولز بعضًا من قصائدها في مجلته. ^{[ 81 ]} يُعتقد أن ديكنسون كتبت بين عامي 1858 و1861 ثلاث رسائل عُرفت باسم "رسائل السيد". ولا تزال هذه الرسائل الثلاث، الموجهة إلى رجل مجهول يُشار إليه ببساطة باسم "السيد"، موضع تكهنات وجدل بين الباحثين. ^{[ 82 ]}

توطدت علاقة صداقة بين ديكنسون وجيه جي هولاند، مساعد رئيس تحرير صحيفة سبرينغفيلد ريبابليكان، وزوجته، وكانت تتبادل معهما الرسائل باستمرار. ^{[ 84 ]} وقد زارت منزلهما في سبرينغفيلد عدة مرات. أرسلت ديكنسون أكثر من تسعين رسالة إلى عائلة هولاند بين عامي 1853 و1886، شاركت فيها "تفاصيل الحياة التي قد يشاركها المرء مع أحد أفراد أسرته المقربين: حالة الحديقة، وصحة أفراد الأسرة وأنشطتهم، وإشارات إلى الكتب التي قرأتها مؤخرًا". ^{[ 85 ]}

كانت ديكنسون شاعرة "تأثرت بالفلسفة المتعالية والرومانسية السوداوية "، وقد سدّت أعمالها "الفجوة نحو الواقعية ". ^{[ 86 ]} من بين القصائد العشر التي نُشرت في حياتها، نشرت صحيفة "سبرينغفيلد ريبابليكان" خمسًا منها (جميعها بدون توقيع)، وكان سام بولز وجوسيا هولاند محررين لها، وذلك بين عامي 1852 و1866. ^{[ 87 ] [ 88 ]} يعتقد بعض الباحثين أن بولز كان له الدور الأكبر في الترويج لها؛ فقد كتبت ديكنسون رسائل وأرسلت قصائدها إلى كليهما. ^{[ 3 ]} لاحقًا، وبصفته محررًا لمجلة "سكريبنرز مونثلي" بدءًا من عام 1870، أخبر هولاند صديقة طفولة ديكنسون، إميلي فاولر فورد، أنه يملك "بعض قصائد [^{[ 89 ]} قيد النظر للنشر [في مجلة سكريبنر الشهرية ] - لكنها في الحقيقة غير مناسبة - إنها أثيرية للغاية.

شهد النصف الأول من ستينيات القرن التاسع عشر، بعد أن انعزلت إلى حد كبير عن الحياة الاجتماعية، ^{[ 90 ]} ذروة إنتاجية ديكنسون الأدبية. ^{[ 91 ]} ويختلف الباحثون والدارسون المعاصرون حول سبب انعزال ديكنسون الشديد. فبينما شُخِّصت حالتها بـ"الإرهاق العصبي" من قِبَل طبيب خلال حياتها، ^{[ 92 ]} يعتقد البعض اليوم أنها ربما عانت من أمراض متنوعة كرهاب الأماكن المفتوحة ^{[ 93 ]} والصرع . ^{[ 94 ]} وتجادل جولي براون، في كتابها "كُتّاب على الطيف" (2010)، بأن ديكنسون كانت مصابة باضطراب طيف التوحد ، لكن يُنظر إلى هذا عمومًا على أنه مجرد تكهنات أكثر منه تشخيصًا قائمًا على الماضي، ورغم انتشار هذه النظرية على الإنترنت تحديدًا، إلا أنها لم تُطرح من قِبَل الباحثين في شؤون ديكنسون. ^{[ 95 ]}

في أبريل 1862، كتب توماس وينتورث هيغينسون ، الناقد الأدبي والناشط الراديكالي في إلغاء العبودية والقس السابق، مقالًا افتتاحيًا لمجلة "ذا أتلانتيك مونثلي" بعنوان "رسالة إلى كاتب شاب". تضمن مقال هيغينسون، الذي حث فيه الكُتّاب الطموحين على "إضفاء الحيوية على أسلوبهم"، نصائح عملية لمن يرغبون في نشر أعمالهم. ^{[ 96 ]} يشير قرار ديكنسون بالتواصل مع هيغينسون إلى أنها كانت تفكر في النشر بحلول عام 1862، وأنه ربما أصبح من الصعب عليها كتابة الشعر دون جمهور. ^{[ 97 ]} سعيًا وراء التوجيه الأدبي الذي لم يستطع أحد من المقربين إليها تقديمه، أرسلت ديكنسون إليه رسالة جاء فيها: ^{[ 98 ]}

سيد هيغينسون، هل أنت مشغولٌ للغاية بحيث لا تستطيع أن تُخبرني إن كان شعري حيًا؟ العقل قريبٌ جدًا من نفسه  - لا يستطيع أن يرى بوضوح  - وليس لديّ من أسأله  . لو كنت تعتقد أنه يتنفس  - ولو كان لديك الوقت لتخبرني، لشعرت بامتنانٍ سريع  . لو كنت مخطئًا  - فإن جرأتك على إخباري -  ستمنحني شرفًا أصدق  تجاهك. أرفق اسمي ، وأسألك، من فضلك - سيدي - أن تخبرني ما هي الحقيقة؟ أنك لن تخونني - لا داعي للسؤال - فالشرف بيدقه .       

كانت هذه الرسالة بالغة الدقة والأسلوب المسرحي، وغير موقعة، لكنها أدرجت اسمها على بطاقة وأرفقتها في ظرف، مع أربع من قصائدها. ^{[ 99 ]} أشاد بعملها، لكنه اقترح عليها تأجيل النشر حتى تكتب المزيد، لجهله بأنها قد نُشرت بالفعل. أكدت له أن النشر غريب عنها "كغربة السماء عن فين"، لكنها اقترحت أيضًا: "لو كان للشهرة مكانة خاصة بي، لما استطعت الإفلات منها". ^{[ 100 ]} استمتعت ديكنسون بتصوير نفسها بشكل درامي وإضفاء طابع غامض على رسائلها إلى هيغينسون. ^{[ 101 ]}

قالت عن نفسها: "أنا صغيرة كطائر النمنمة، وشعري كثيف كقشرة الكستناء، وعيناي كخمر الشيري في الكأس الذي يتركه الضيف." ^{[ 102 ]} وأكدت على طبيعتها الانطوائية، قائلةً إن رفاقها الحقيقيين الوحيدين هم التلال وغروب الشمس وكلبها كارلو. وذكرت أن والدتها لم تكن "تهتم بالفكر"، بينما كان والدها يشتري لها الكتب، لكنه كان يتوسل إليها "ألا تقرأها  - لأنه يخشى أن تُربك العقل." ^{[ 103 ]}

قدّرت ديكنسون نصيحته، فانتقلت من مناداته بـ"السيد هيغينسون" إلى "صديقي العزيز"، كما كانت توقع رسائلها بـ"قزمك" و"باحثك". ^{[ 104 ]} ولا شك أن اهتمامه بعملها شكّل دعمًا معنويًا كبيرًا لها. بعد سنوات عديدة، أخبرت ديكنسون هيغينسون أنه أنقذ حياتها عام 1862. ^{[ 105 ]} استمرّت مراسلاتهما حتى وفاتها، لكن صعوبتها في التعبير عن احتياجاتها الأدبية وعزوفها عن التعاون الأدبي أثارا حيرة هيغينسون. ولم يضغط عليها للنشر في مراسلاته اللاحقة. ^{[ 106 ]} وقد ساهم تردد ديكنسون في هذا الشأن في تقليل احتمالية النشر. ^{[ 107 ]} وتكهّن الناقد الأدبي إدموند ويلسون ، في مراجعته لأدب الحرب الأهلية، بأنه "لو شُجّعت، لكانت قد نشرت بالتأكيد". ^{[ 108 ]}

على النقيض تمامًا من إنتاجيتها الهائلة التي أظهرتها في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر، كتبت ديكنسون عددًا أقل من القصائد في عام 1866. ^{[ 109 ]} ربما كانت ديكنسون، التي أثقلتها الخسائر الشخصية وفقدانها للمساعدات المنزليات، عاجزة عن مواصلة مستوى كتابتها السابق. ^{[ 110 ]} توفي كارلو خلال هذه الفترة بعد أن أمضى ستة عشر عامًا في صحبة ديكنسون. لم تقتنِ ديكنسون كلبًا آخر قط. على الرغم من أن خادمة المنزل، مارغريت أوبراين، التي عملت لمدة تسع سنوات، تزوجت وغادرت المنزل في العام نفسه، إلا أنه لم يتم استقدام خادمة منزلية دائمة أخرى، مارغريت ماهر ، لتحل محل خادمتهم السابقة التي كانت تقوم بكل الأعمال المنزلية، إلا في عام 1869. ^{[ 111 ]} أصبحت إميلي مسؤولة مرة أخرى عن المطبخ، بما في ذلك الطبخ والتنظيف، بالإضافة إلى الخبز الذي برعت فيه. ^{[ 112 ]}

في ذلك الوقت تقريبًا، بدأ سلوك ديكنسون يتغير. لم تكن تغادر المنزل إلا للضرورة القصوى، ومنذ عام ١٨٦٧، بدأت تتحدث إلى الزوار من وراء الباب بدلًا من التحدث إليهم وجهًا لوجه. ^{[ ١١٤ ]} اكتسبت شهرة محلية؛ فنادرًا ما كانت تُرى، وعندما كانت تُرى، كانت عادةً ما ترتدي الأبيض. قطعة الملابس الوحيدة المتبقية لديكنسون هي فستان قطني أبيض، ربما خُيِّط في الفترة ما بين ١٨٧٨ و١٨٨٢. ^{[ ١١٥ ]}

لم يرَ سوى عدد قليل من السكان المحليين الذين تبادلوا الرسائل مع ديكنسون خلال السنوات الخمس عشرة الأخيرة من حياتها، ديكنسون شخصيًا. ^{[ 116 ]} بدأ أوستن وعائلته في حماية خصوصية ديكنسون، وقرروا عدم جعلها موضوعًا للنقاش مع الغرباء. ^{[ 117 ]}

على الرغم من عزلتها الجسدية، كانت ديكنسون نشطة اجتماعيًا ومعبرة، ويتجلى ذلك في ثلثي ما تبقى من مذكراتها ورسائلها. عندما كان الزوار يأتون إلى منزلها أو إلى منزل عائلة إيفرغرينز، كانت غالبًا ما تترك أو ترسل هدايا صغيرة من القصائد أو الزهور. ^{[ 118 ]} كما كانت ديكنسون تتمتع بعلاقة طيبة مع الأطفال في حياتها. قالت ماتي ديكنسون، الابنة الثانية لأوستن وسوزان، لاحقًا: "كانت العمة إميلي رمزًا للتسامح " . ^{[ 119 ]} أما ماكجريجور (ماك) جينكينز، ابن أصدقاء العائلة الذي كتب لاحقًا مقالًا قصيرًا عام 1891 بعنوان "ذكريات طفل عن إميلي ديكنسون"، فقد اعتبرها دائمًا داعمة لأطفال الحي. ^{[ 119 ]}

عندما حثّها هيغينسون على القدوم إلى بوسطن عام ١٨٦٨ ليلتقيا رسميًا للمرة الأولى، رفضت، وكتبت: "لو سمحت لي، سأسعد كثيرًا لو أتيت إلى أمهيرست، لكنني لا أتردد على أرض والدي للذهاب إلى أي منزل أو بلدة". ^{[ ١٢٠ ]} لم يلتقيا إلا عندما جاء إلى أمهيرست عام ١٨٧٠. وصفها لاحقًا، في أدق وصفٍ وأكثره وضوحًا لحالتها الجسدية، بأنها "امرأة بسيطة ذات خصلتين ناعمتين من الشعر الأحمر  ... ترتدي ثوبًا أبيضًا بسيطًا ونظيفًا للغاية من قماش البيكيه وشالًا أزرق من الصوف الشبكي". ^{[ ١٢١ ]} كما شعر أنه لم يكن قط "مع أي شخص استنزف طاقتي بهذا القدر. دون أن يلمسها، كانت تستنزفني. أنا سعيد لأنني لا أعيش بالقرب منها". ^{[ ١٢٢ ]}

تشير الباحثة جوديث فار إلى أن ديكنسون، خلال حياتها، "كانت معروفة على نطاق أوسع كبستانية، ربما، أكثر من كونها شاعرة". ^{[ 123 ]} درست ديكنسون علم النبات منذ سن التاسعة، واعتنت بحديقة هومستيد مع أختها. ^{[ 123 ]} خلال حياتها، جمعت مجموعة من النباتات المجففة في معشبة جلدية مجلدة بستة وستين صفحة . احتوت على 424 عينة من الزهور المجففة التي جمعتها وصنفتها ووضعت عليها ملصقات باستخدام نظام لينيوس . ^{[ 124 ]} كانت حديقة هومستيد مشهورة ومحبوبة محليًا في ذلك الوقت. لم تصمد، لكن الجهود جارية لإحيائها. ^{[ 125 ]}

لم تحتفظ ديكنسون بدفاتر ملاحظات عن حديقتها أو قوائم بالنباتات، لكن يمكن تكوين انطباع واضح من رسائل وذكريات الأصدقاء والعائلة. تذكرت ابنة أختها، مارثا ديكنسون بيانكي ، "سجادًا من زنابق الوادي والبنفسج ، وأسرابًا من زهور البازلاء الحلوة والصفير ، تكفي في شهر مايو لإصابة جميع نحل الصيف بعسر الهضم . كانت هناك أشرطة من سياجات الفاوانيا وأكوام من النرجس البري في موسمه، وأزهار القطيفة تملأ المكان - جنة للفراشات". ^{[ 126 ]} على وجه الخصوص، كانت ديكنسون تزرع الزهور العطرية الغريبة، وكتبت أنها "تستطيع أن تعيش في جزر التوابل بمجرد عبور غرفة الطعام إلى الحديقة الشتوية، حيث تتدلى النباتات في سلال". كانت ديكنسون ترسل غالبًا لأصدقائها باقات من الزهور مع أبيات شعرية مرفقة، لكن "كانوا يقدرون الباقة أكثر من الشعر". ^{[ 126 ]}

في السادس عشر من يونيو عام ١٨٧٤، وبينما كان إدوارد ديكنسون في بوسطن، أصيب بجلطة دماغية وتوفي. وعندما أقيمت جنازته البسيطة في مدخل منزله، بقيت ديكنسون في غرفتها وبابها موارب؛ ولم تحضر مراسم التأبين في الثامن والعشرين من يونيو. ^{[ ١٢٧ ]} كتبت إلى هيغينسون أن قلب والدها "كان نقيًا وقويًا، وأعتقد أنه لا يوجد مثله". ^{[ ١٢٨ ]} بعد عام، في الخامس عشر من يونيو عام ١٨٧٥، أصيبت والدة ديكنسون أيضًا بجلطة دماغية، مما أدى إلى شلل جزئي في الجانب وضعف في الذاكرة. وفي معرض حديثها عن تزايد الأعباء الجسدية والعقلية على والدتها، كتبت ديكنسون: "الوطن بعيد جدًا عن الوطن". ^{[ ١٢٩ ]}

في عام 1872 أو 1873، تعرفت ديكنسون على أوتيس فيليبس لورد ، وهو قاضٍ مسن في المحكمة العليا بولاية ماساتشوستس من مدينة سالم . بعد وفاة زوجة لورد عام 1877، يُرجح أن صداقتهما تحولت إلى علاقة عاطفية في أواخر حياتهما، وإن كان هذا مجرد تخمين نظرًا لتلف رسائلهما. ^{[ 131 ]} وجدت ديكنسون في لورد روحًا متوافقة، لا سيما في اهتماماتها الأدبية المشتركة. تحتوي الرسائل القليلة التي نجت على اقتباسات عديدة من أعمال شكسبير ، بما في ذلك مسرحيات عطيل ، وأنطونيو وكليوباترا ، وهاملت ، والملك لير . وفي عام 1880، أهداها لورد معجم ماري كودن كلارك الكامل لأعمال شكسبير (1877). ^{[ 132 ]}

كتبت ديكنسون: "بينما يذهب الآخرون إلى الكنيسة، أذهب إلى كنيستي، أليست أنت كنيستي؟ أليس لدينا ترنيمة لا يعرفها أحد سوانا؟" ^{[ 133 ]} وأشارت إليه بـ"سالم الحبيب" ^{[ 134 ]} وكانا يتبادلان الرسائل بانتظام كل أحد. كانت ديكنسون تتطلع إلى هذا اليوم بشوق كبير؛ إذ ورد في جزء من رسالة كتبتها: "يوم الثلاثاء يوم كئيب للغاية". ^{[ 135 ]}

بعد معاناة طويلة مع المرض لعدة سنوات، توفي القاضي لورد في مارس 1884. وقد أشارت إليه ديكنسون بـ"آخر من فقدناهم". ^{[ 136 ]} قبل ذلك بعامين، في 1 أبريل 1882، توفي أيضاً تشارلز وادزورث، "راعي ديكنسون منذ طفولتها"، بعد صراع طويل مع المرض.

على الرغم من استمرارها في الكتابة في سنواتها الأخيرة، توقفت ديكنسون عن تحرير وتنظيم قصائدها. كما أنها اشترطت على أختها لافينيا وعدًا بحرق أوراقها. ^{[ 137 ]} بقيت لافينيا، التي لم تتزوج قط، في المنزل الريفي حتى وفاتها عام 1899.

كانت ثمانينيات القرن التاسع عشر فترة عصيبة على بقية عائلة ديكنسون. ففي عام ١٨٨٢، وقع أوستن، الذي كان على خلافٍ حاد مع زوجته، في غرام مابل لوميس تود ، زوجة أحد أعضاء هيئة التدريس في كلية أمهيرست، والتي انتقلت حديثًا إلى المنطقة. لم تلتقِ تود بديكنسون قط، لكنها كانت مفتونة بها، واصفةً إياها بـ"السيدة التي يُطلق عليها الناس اسم الأسطورة " . ^{[ ١٣٨ ]} ابتعد أوستن عن عائلته مع استمرار علاقته الغرامية، وتدهورت صحة زوجته بسبب الحزن. ^{[ ١٣٩ ]} توفيت والدة ديكنسون في ١٤ نوفمبر ١٨٨٢. وبعد خمسة أسابيع، كتب ديكنسون: "لم تكن بيننا علاقة حميمة قط  ... طالما كانت والدتنا  - لكن المناجم في الأرض نفسها تلتقي عن طريق الحفر، وعندما أصبحت طفلتنا، نشأت بيننا المودة". ^{[ ١٤٠ ]} في العام التالي، توفي جيلبرت، الابن الثالث والأصغر لأوستن وسوزان - الابن المُفضل لإميلي - بمرض التيفوئيد . ^{[ ١٤١ ]}

مع توالي الوفيات، انقلبت حياة ديكنسون رأسًا على عقب. في أواخر عام ١٨٨٤، كتبت: "كانت الوفيات عميقة جدًا بالنسبة لي، وقبل أن أتمكن من رفع قلبي من إحداها، جاءت أخرى." ^{[ ١٤٢ ]} في ذلك الصيف، رأت "ظلامًا دامسًا قادمًا" وأغمي عليها أثناء الخبز في المطبخ. بقيت فاقدة للوعي حتى وقت متأخر من الليل، وتلتها أسابيع من اعتلال الصحة. في ٣٠ نوفمبر ١٨٨٥، كان ضعفها وأعراضها الأخرى مقلقة للغاية لدرجة أن أوستن ألغى رحلة إلى بوسطن. ^{[ ١٤٣ ]} لزمت الفراش لبضعة أشهر، لكنها تمكنت من إرسال دفعة أخيرة من الرسائل في الربيع. يُعتقد أن رسالتها الأخيرة أُرسلت إلى ابنتي عمها، لويز وفرانسيس نوركروس، وكان نصها ببساطة: "ابنتي العم الصغيرتين، تم استدعائي. إميلي". ^{[ 144 ]} في 15 مايو 1886، وبعد عدة أيام من تفاقم الأعراض، توفيت ديكنسون عن عمر يناهز 55 عامًا. كتب أوستن في مذكراته: "كان اليوم مروعًا  ... توقفت عن التنفس، ذلك التنفس المريع، قبيل صافرة [بعد الظهر] السادسة." ^{[ 145 ]} حدد كبير أطباء ديكنسون سبب الوفاة بأنه مرض برايت، وأن مدة المرض بلغت عامين ونصف. ^{[ 146 ]}

طلبت لافينيا وأوستن من سوزان أن تغسل جثمان ديكنسون بعد وفاتها. كما كتبت سوزان نعيًا لديكنسون في صحيفة " سبرينغفيلد ريبابليكان"، واختتمته بأربعة أسطر من إحدى قصائدها: "في صباحات كهذه، افترقنا؛ وفي ظهيرات كهذه، نهضت؛ ترفرف أولًا، ثم تثبت، إلى مثواها الأخير". كانت لافينيا راضية تمامًا بأن تتولى سوزان ترتيب كل شيء، لعلمها أنها ستفعل ذلك بكل حب. ^{[ 147 ]} دُفنت ديكنسون في نعش أبيض، وُضعت حوله زهور الهليوتروب ذات رائحة الفانيليا ، وزهرة أوركيد سيدة النعال ، و"باقة من زهور البنفسج الأزرق". ^{[ 126 ] [ 148 ]} كانت مراسم الجنازة، التي أُقيمت في مكتبة المنزل، بسيطة ومختصرة؛ قرأ هيغينسون، الذي لم يلتقِ بها إلا مرتين، قصيدة "لا روح جبانة لي"، وهي قصيدة لإميلي برونتي كانت من القصائد المفضلة لدى ديكنسون. ^{[ 145 ]} بناءً على طلب ديكنسون، لم يتم نقل نعشها بالسيارة بل تم حمله عبر حقول من زهور الحوذان لدفنها في مقبرة العائلة في المقبرة الغربية في شارع المثلث. ^{[ 123 ]}

نُشرت بعض قصائد ديكنسون في صحيفة " سبرينغفيلد ريبابليكان " التي كان يرأس تحريرها صموئيل بولز بين عامي 1858 و1868. نُشرت هذه القصائد دون ذكر اسم المؤلف، وخضعت لتحرير مكثف، مع استخدام علامات ترقيم تقليدية وعناوين رسمية. [150] يُحتمل أن القصيدة الأولى، "لا أحد يعرف هذه الوردة الصغيرة"، قد نُشرت دون إذن ديكنسون. [151] كما نشرت الصحيفة ^{أيضًا قصيدة "} رفيق ^{نحيل في العشب} " بعنوان "الأفعى"، وقصيدة "آمنون في غرفهم المرمرية" بعنوان "النائمون"، وقصيدة "متوهجة بالذهب ومخبوة بالأرجواني" بعنوان "غروب الشمس". ^{[ 152 ] [ 153 ]} تُعد قصيدة " أتذوق خمرًا لم يُصنع قط " مثالًا على النسخ المُحررة؛ حيث أُعيدت كتابة السطرين الأخيرين من المقطع الأول بالكامل. ^{[ 152 ]}  

الصياغة الأصلية: أتذوق مشروباً لم يُصنع من قبل  – من أكواب مملوءة باللؤلؤ  – ليس كل توت فرانكفورت ينتج مثل هذا الكحول!

النسخة الجمهورية : أتذوق مشروباً لم يُصنع من قبل – من أكواب مملوءة باللؤلؤ – ليس من فرانكفورت. توت العليق يعطي الإحساس. يا له من دوامة هستيرية!

في عام 1864، تم تعديل العديد من القصائد ونشرها في مجلة "درام بيت" لجمع التبرعات للرعاية الطبية لجنود الاتحاد في الحرب . ^{[ 154 ]} ونُشرت قصيدة أخرى في أبريل 1864 في صحيفة "بروكلين ديلي يونيون" . ^{[ 155 ]}

في سبعينيات القرن التاسع عشر، عرض هيغينسون قصائد ديكنسون على هيلين هانت جاكسون ، التي تصادف أنها كانت زميلة ديكنسون في الأكاديمية في صغرهما. ^{[ 156 ]} كانت جاكسون منخرطة بشدة في عالم النشر، ونجحت في إقناع ديكنسون بنشر قصيدتها " النجاح هو أحلى ما يكون " دون ذكر اسمها في كتاب بعنوان "قناع الشعراء ". ^{[ 156 ]} إلا أن القصيدة عُدّلت لتتوافق مع الذوق السائد آنذاك. وكانت هذه آخر قصيدة تُنشر في حياة ديكنسون.

بعد وفاة ديكنسون، أوفت لافينيا ديكنسون بوعدها وأحرقت معظم مراسلات الشاعرة. لكن اللافت للنظر أن ديكنسون لم تترك أي تعليمات بشأن الأربعين دفترًا والأوراق المتناثرة التي جُمعت في صندوق مقفل. ^{[ 157 ]} أدركت لافينيا قيمة القصائد، وانتابها هاجس نشرها . [ ^{158 ] لجأت} أولًا إلى زوجة أخيها، ثم إلى عشيقته مابل لوميس تود، طلبًا للمساعدة. ^{[ 148 ]} نشب خلاف بينهما، وقُسمت المخطوطات بين عائلتي تود وديكنسون، مما حال دون نشر شعر ديكنسون كاملًا لأكثر من نصف قرن. ^{[ 159 ]}

صدر المجلد الأول من قصائد ديكنسون ، الذي حررته مابل لوميس تود وتي دبليو هيغينسون، في نوفمبر 1890. ^{[ 160 ]} ورغم أن تود زعمت أن التغييرات اقتصرت على الجوهرية، فقد خضعت القصائد لتنقيح مكثف لمواءمة علامات الترقيم واستخدام الأحرف الكبيرة مع معايير أواخر القرن التاسع عشر، مع بعض التعديلات الطفيفة في الصياغة للحد من أسلوب ديكنسون غير المباشر. ^{[ 161 ]} حقق المجلد الأول، الذي ضم 115 قصيدة، نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا، حيث طُبع إحدى عشرة مرة خلال عامين. ^{[ 160 ]} وصدرت سلسلة "قصائد: السلسلة الثانية" عام 1891، ووصلت إلى خمس طبعات بحلول عام 1893؛ ثم صدرت سلسلة ثالثة عام 1896. وكتب أحد النقاد عام 1892: "لن يهدأ العالم حتى تُنشر كل كتاباتها، رسائلها وأدبها". ^{[ 162 ]}

صدرت قرابة اثنتي عشرة طبعة جديدة من شعر ديكنسون، بعضها يحتوي على قصائد لم تُنشر سابقًا والبعض الآخر مُنقّح حديثًا، بين عامي ١٩١٤ و١٩٤٥. ^{[ ١٦٣ ]} نشرت مارثا ديكنسون بيانكي ، ابنة سوزان وأوستن ديكنسون، مجموعات من شعر خالتها استنادًا إلى المخطوطات التي كانت بحوزة عائلتها، بينما نشرت ميليسنت تود بينغهام ، ابنة مابل لوميس تود ، مجموعات استنادًا إلى المخطوطات التي كانت بحوزة والدتها. ضمنت هذه الطبعات المتنافسة من شعر ديكنسون، والتي غالبًا ما اختلفت في الترتيب والبنية، بقاء أعمال الشاعرة في متناول الجمهور. ^{[ ١٦٤ ]}

صدر أول منشور أكاديمي عام 1955، وهو عبارة عن مجموعة جديدة تمامًا من ثلاثة مجلدات حررها توماس هـ. جونسون. وقد شكّلت هذه المجموعة ، التي جمعت جميع قصائد ديكنسون المعروفة معًا لأول مرة، أساسًا للدراسات اللاحقة حول ديكنسون. ^{[ 165 ]} كان هدف جونسون هو تقديم القصائد كما تركتها ديكنسون في مخطوطاتها، قدر الإمكان. ^{[ 166 ]} كانت القصائد بلا عناوين، ومرقمة فقط بتسلسل زمني تقريبي، ومُزينة بشرطات وأحرف كبيرة غير منتظمة، وغالبًا ما كانت لغتها مُقتضبة للغاية. ^{[ 167 ]} بعد ثلاث سنوات، قام جونسون بتحرير ونشر، بالاشتراك مع ثيودورا وارد، مجموعة كاملة من رسائل ديكنسون، والتي عُرضت أيضًا في ثلاثة مجلدات.

في عام ١٩٨١، نُشرت مخطوطات إميلي ديكنسون . وباستخدام الأدلة المادية للأوراق الأصلية، كان من المقرر نشر القصائد بترتيبها الأصلي لأول مرة. اعتمد المحرر رالف دبليو فرانكلين على آثار التلطيخ وثقوب الإبر وغيرها من الدلائل لإعادة تجميع أوراق الشاعرة. ^{[ ١٦٦ ]} ومنذ ذلك الحين، دافع العديد من النقاد عن الوحدة الموضوعية في هذه المجموعات الصغيرة، معتقدين أن ترتيب القصائد يتجاوز مجرد الترتيب الزمني أو الملاءمة.

كتب ألفريد هابجر، كاتب سيرة إميلي ديكنسون، في كتابه "حروبي مدفونة في الكتب: حياة إميلي ديكنسون " (2001) أن "عواقب فشل الشاعرة في نشر أعمالها بطريقة أمينة ومنظمة لا تزال ماثلة أمامنا". ^{[ 168 ]}

يُسهم الاستخدام المكثف للشرطات واستخدام الأحرف الكبيرة غير التقليدية في مخطوطات ديكنسون، بالإضافة إلى مفرداتها وصورها الفريدة ، في تكوين مجموعة أعمال "أكثر تنوعًا في أساليبها وأشكالها مما يُعتقد عادةً". ^{[ 172 ] [ 173 ]} تتجنب ديكنسون استخدام بحر الخماسي ، وتختار بشكل عام بحر الثلاثي والرباعي ، ونادرًا ما تستخدم بحر الثنائي . أحيانًا يكون استخدامها لهذه الأوزان منتظمًا، ولكنه غالبًا ما يكون غير منتظم. الشكل المنتظم الذي تستخدمه في أغلب الأحيان هو مقطع القصيدة الغنائية ، وهو شكل تقليدي مُقسّم إلى رباعيات، حيث يُستخدم بحر الرباعي في السطرين الأول والثالث، وبحر الثلاثي في ​​السطرين الثاني والرابع، مع قافية بين السطرين الثاني والرابع (ABCB). على الرغم من أن ديكنسون غالبًا ما تستخدم قوافي تامة للسطرين الثاني والرابع، إلا أنها تستخدم أيضًا القافية الناقصة بكثرة . ^{[ 174 ]} في بعض قصائدها، تقوم بتغيير الوزن عن المقطع التقليدي للقصيدة الغنائية باستخدام التريمتر للأسطر الأول والثاني والرابع؛ بينما تستخدم التترامتر للسطر الثالث فقط.

بما أن العديد من قصائدها كُتبت في مقاطع شعرية تقليدية ذات قوافي ABCB، فإنه يمكن غناء بعض هذه القصائد لتتناسب مع ألحان الأغاني الشعبية والترانيم التي تستخدم أيضًا الوزن المشترك ، باستخدام أسطر متناوبة من رباعي التفعيلة وثلاثي التفعيلة . ^{[ 175 ]}

يجد الباحث والشاعر أنتوني هيشت، المتخصص في شعر ديكنسون، صدىً في شعرها ليس فقط مع الترانيم وأشكال الأغاني، بل أيضاً مع المزامير والألغاز ، مستشهداً بالمثال التالي: "من هو الشرق؟ / الرجل الأصفر / الذي قد يكون أرجوانياً إن استطاع / الذي يحمل الشمس. / من هو الغرب؟ / الرجل الأرجواني / الذي قد يكون أصفر إن استطاع / الذي يطلقه مرة أخرى." ^{[ 173 ]}       

أبدى باحثو أواخر القرن العشرين اهتمامًا بالغًا باستخدام ديكنسون الفريد لعلامات الترقيم وتقسيم الأسطر (أطوال الأسطر وفواصلها). ^{[ 157 ]} بعد نشر إحدى القصائد القليلة التي ظهرت في حياتها - "رفيق نحيل في العشب"، التي نُشرت بعنوان "الأفعى" في صحيفة "ذا ريبابليكان" - اشتكت ديكنسون من أن علامات الترقيم المُعدّلة (إضافة فاصلة واستبدال الشرطة الأصلية بنقطة) قد غيّرت معنى القصيدة بأكملها. ^{[ 152 ]}

العبارة الأصلية: رفيقٌ نحيلٌ في العشب، يمتطي جواده أحيانًا  - ربما تكون قد قابلته  - أليس كذلك؟ ظهوره المفاجئ  -

النسخة الجمهورية [ 152 ] رفيق ضيق في العشب يركب أحيانًا - ربما تكون قد قابلته - أليس كذلك؟ إن ظهوره مفاجئ.

كما يشير فار، "تلاحظك الأفاعي على الفور"؛ وتجسد نسخة ديكنسون "الحتمية المذهلة" للمواجهة؛ وتجعل علامات الترقيم في " الجمهوري " أبياتها "أكثر شيوعًا". ^{[ 157 ]} ومع تزايد التركيز على بنية ديكنسون ونحوها، ازداد تقدير أنها "مبنية على أسس جمالية". ^{[ 157 ]} على الرغم من أن طبعة جونسون الرائدة من القصائد عام 1955 لم تتغير كثيرًا عن الأصل، فقد انتقدها باحثون لاحقون لانحرافها عن أسلوب وتنسيق مخطوطات ديكنسون. ويؤكد هؤلاء الباحثون أنه يمكن استخلاص فروق ذات مغزى من اختلاف أطوال وزوايا الشرطات، واختلاف ترتيب النص على الصفحة. ^{[ 176 ]} وقد حاولت عدة مجلدات تمثيل شرطات ديكنسون المكتوبة بخط اليد باستخدام العديد من الرموز الطباعية ذات الأطوال والزوايا المختلفة. قدّمت طبعة آر دبليو فرانكلين المتنوعة للقصائد عام 1998 صيغاً بديلة لتلك التي اختارها جونسون، وذلك في تدخل تحريري محدود. كما استخدم فرانكلين شرطات مطبوعة بأطوال متفاوتة لتقريب شرطات المخطوطات بشكل أدق. ^{[ 166 ]}

لم تترك ديكنسون بيانًا رسميًا عن نواياها الجمالية، وبسبب تنوع مواضيعها، لا يمكن تصنيف أعمالها بسهولة ضمن أي نوع أدبي محدد. وقد اعتُبرت، إلى جانب إيمرسون (الذي أعجبت ديكنسون بقصائده)، من رواد الفلسفة المتعالية . ^{[ 177 ]} ومع ذلك، يخالف فار هذا التحليل، قائلاً إن "عقل ديكنسون التحليلي الدؤوب  ... يُفرغ من سمو الفلسفة المتعالية". ^{[ 178 ]} وبصرف النظر عن المواضيع الرئيسية التي نناقشها أدناه، تستخدم ديكنسون في شعرها الفكاهة والتورية والسخرية والهجاء بشكل متكرر . ^{[ 179 ]}

الزهور والحدائق : تشير فار إلى أن "قصائد ورسائل ديكنسون تدور بالكامل تقريبًا حول الزهور"، وأن الإشارات إلى الحدائق غالبًا ما تشير إلى "عالم خيالي  ... حيث تُعدّ الزهور رمزًا للأفعال والمشاعر". ^{[ 180 ]} تربط ديكنسون بعض الزهور، مثل الجنطيانا وشقائق النعمان ، بالشباب والتواضع؛ بينما تربط أخرى بالحكمة والبصيرة. ^{[ 180 ]} كانت تُرسل قصائدها غالبًا إلى الأصدقاء مصحوبة برسائل وباقات زهور . ^{[ 180 ]} وتلاحظ فار أن إحدى قصائد ديكنسون المبكرة، التي كُتبت حوالي عام 1859، تبدو وكأنها "تدمج شعرها نفسه مع باقات الزهور": "باقاتي للأسرى  -  /  عيون خافتة - طويلة الترقب  -  / أصابع محرومة من القطف،  / صبورة حتى الجنة  -  / لهؤلاء، لو همسوا  / عن الصباح والمستنقع  -  / ليس لهم مهمة أخرى،  / وأنا، ليس لي دعاء آخر". ^{[ 180 ]}

قصائد السيد : تركت ديكنسون عددًا كبيرًا من القصائد الموجهة إلى "السيد" و"السيد" و"السيد"، الذي وُصف بأنه "حبيب ديكنسون الأبدي". ^{[ 181 ]} غالبًا ما تكون هذه القصائد الاعترافية "مؤثرة في استبطانها" و"مؤلمة للقارئ"، وعادةً ما تستمد استعاراتها من نصوص ولوحات عصر ديكنسون. ^{[ 181 ]} اعتقدت عائلة ديكنسون نفسها أن هذه القصائد موجهة إلى أشخاص حقيقيين؛ إلا أن الباحثين غالبًا ما يرفضون هذا الرأي. على سبيل المثال، يرى فار أن السيد شخصية مركبة لا يمكن بلوغها، "بشرية، ذات خصائص محددة، ولكنها شبيهة بالإله"، ويتكهن بأن السيد قد يكون "نوعًا من الإلهام المسيحي". ^{[ 181 ]}

المرضية : تعكس قصائد ديكنسون "افتتانها المبكر والدائم" بالمرض والموت. ^{[ 182 ]} ولعلّ الأمر المثير للدهشة، بالنسبة لامرأة عزباء من نيو إنجلاند، هو أن قصائدها تُلمّح إلى الموت بأساليب عديدة: "الصلب، والغرق، والشنق، والاختناق، والتجمّد، والدفن المبكر، وإطلاق النار، والطعن، والمقصلة". ^{[ 182 ]} وقد خصصت أعمق رؤاها لـ"الضربة القاضية التي يوجهها الله" و"الجنازة في الدماغ"، والتي غالبًا ما تُعززها صور العطش والجوع. وتعتبر الباحثة في أعمال ديكنسون، فيفيان ر. بولاك،  هذه الإشارات انعكاسًا ذاتيًا لشخصية ديكنسون "العطشى الجائعة"، وهو تعبير خارجي عن صورتها الذاتية المحتاجة كشخصية صغيرة ونحيلة وهشة. ^{[ 182 ]} وتستكشف أكثر قصائد ديكنسون تعقيدًا من الناحية النفسية موضوع أن فقدان الرغبة في الحياة يؤدي إلى موت الذات، وتضع هذا الموضوع عند "نقطة التقاء القتل والانتحار". ^{[ 182 ]} يرتبط الموت والمرض في شعر ديكنسون ارتباطًا وثيقًا بمواضيع الشتاء. يحلل الناقد إد فولسوم كيف أن "الشتاء بالنسبة لديكنسون هو الفصل الذي يفرض الواقع، والذي يجرد من كل أمل في التسامي. إنه فصل الموت واستعارة للموت". ^{[ 183 ]}

قصائد الإنجيل : طوال حياتها، كتبت ديكنسون قصائد تعكس انشغالها بتعاليم يسوع المسيح، بل إن العديد منها موجه إليه. ^{[ 184 ]} وهي تؤكد على أهمية الأناجيل المعاصرة وتعيد صياغتها، غالبًا بأسلوب فكاهي ولغة عامية أمريكية. ^{[ 184 ]} ترى الباحثة دوروثي أوبرهاوس أن "السمة البارزة التي تجمع الشعراء المسيحيين ... هي اهتمامهم المُبجّل بحياة يسوع المسيح" ،  وتؤكد أن البنية العميقة لديكنسون تضعها في "التقاليد الشعرية للعبادة المسيحية" إلى جانب هوبكنز وإليوت وأودن . ^{[ 184 ]} في قصيدة ميلاد المسيح، تمزج ديكنسون بين الخفة والفكاهة لإعادة تناول موضوع قديم: "لا بد أن المخلص كان / رجلاً وديعاً – / ليأتي من بعيد في يوم بارد كهذا / من أجل رفاق صغار / الطريق إلى بيت لحم / منذ أن كنا صبيانًا / كان ممهدًا، ولولا ذلك لكان / طريقًا وعرًا يمتد لمليار ميل –". ^{[ 184 ]}         

القارة المجهولة : ترى الأكاديمية سوزان جوهاس  أن ديكنسون كانت تنظر إلى العقل والروح كمكانين ملموسين يمكن زيارتهما، وأنها عاشت فيهما معظم حياتها. ^{[ 185 ]} غالبًا ما يُشار إلى هذا المكان شديد الخصوصية باسم "القارة المجهولة" و"مشهد الروح"، ويُزيّن بصور من الطبيعة. وفي أحيان أخرى، تكون الصور أكثر قتامة ورهبة - كالقلاع أو السجون، بما فيها من ممرات وغرف - لخلق مسكن "للنفس" حيث يقيم المرء مع ذواته الأخرى. ^{[ 185 ]} مثال يجمع بين العديد من هذه الأفكار هو: "أنا من نفسي  - لأنفي  -  / لو كنتُ  -  / حصني المنيع  / لكل قلب  -  / ولكن بما أن نفسي - تهاجمني  -  / كيف لي أن أنال السلام  / إلا بإخضاع  / الوعي.  / وبما أننا ملكان متبادلان  / كيف يكون هذا  / إلا بالتنازل  -  / أنا  - عن نفسي؟". ^{[ 185 ]}

أتاح انتشار النشر بعد وفاة ديكنسون لشعرها الظهور الأول للجمهور. وبدعم من هيغينسون، وإشادة من ويليام دين هاولز ، محرر مجلة هاربرز ، تلقى الشعر آراءً متباينة بعد نشره لأول مرة عام ١٨٩٠. وقد ذكر هيغينسون نفسه في مقدمة الطبعة الأولى من أعمال ديكنسون المنشورة أن جودة الشعر "تتمثل في فهم عميق وبصيرة نافذة"، ^{[ ١٨٦ ]} وإن كان "يفتقر إلى الضبط والتهذيب المناسبين" اللذين ربما اكتسبتهما من تجربة النشر خلال حياتها. ^{[ ١٨٧ ]} وقد تردد صدى حكمه بأن أعمالها "ناقصة وغير مرضية" في مقالات النقاد الجدد في ثلاثينيات القرن العشرين.

لاحظ موريس طومسون ، الذي شغل منصب المحرر الأدبي لصحيفة الإندبندنت لمدة اثني عشر عامًا، في عام ١٨٩١ أن شعرها يتميز بـ"مزيج فريد من التفرد والأصالة". ^{[ ١٨٨ ]} أشاد بعض النقاد بجهود ديكنسون، لكنهم انتقدوا أسلوبها غير التقليدي. أما الكاتب البريطاني أندرو لانغ ، فقد رفض أعمال ديكنسون، مصرحًا بأنه "إذا كان للشعر أن يوجد، فلا بد أن يكون له شكل وقواعد، وأن يلتزم بالقافية عندما يدعي ذلك. فحكمة العصور وطبيعة الإنسان تؤكد على هذا الأمر". ^{[ 189 ]} انتقد توماس بيلي ألدريتش ، الشاعر والروائي، أسلوب ديكنسون الشعري في مجلة "ذا أتلانتيك مونثلي " في يناير 1892، قائلاً: "من الواضح أن الآنسة ديكنسون كانت تتمتع بخيالٍ غريبٍ وغير مألوف . لقد تأثرت بشدةٍ بروحانية بليك الصوفية ، وبأسلوب إيمرسون  ... لكن عدم ترابط أبياتها وعدم انتظامها أمرٌ كارثي  ... لا يمكن لشخصٍ غريب الأطوار، حالم، ومنعزلٍ قليل التعليم في قريةٍ نائيةٍ في نيو إنجلاند (أو أي مكانٍ آخر) أن يتحدى قوانين الجاذبية والنحو دون رادع". ^{[ 190 ]}

كان الاهتمام النقدي بشعر ديكنسون ضئيلاً من عام 1897 وحتى أوائل عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 191 ]} ومع بداية القرن العشرين، اتسع نطاق الاهتمام بشعرها، وبدأ بعض النقاد يعتبرونها شاعرة حديثة بامتياز . وبدلاً من اعتبار أسلوب ديكنسون الشعري ناتجًا عن نقص في المعرفة أو المهارة، رأى النقاد المعاصرون أن هذه الاختلافات كانت مقصودة فنيًا. ^{[ 192 ]} وفي مقال نُشر عام 1915، وصفت إليزابيث شيپلي سيرجنت إلهام الشاعرة بأنه "جريء"، ولقبتها بأنها "إحدى أندر الزهور التي أنجبتها أرض نيو إنجلاند القاسية". ^{[ 193 ]} ومع تزايد شعبية الشعر الحداثي في ​​عشرينيات القرن العشرين، لم يعد عدم التزام ديكنسون بالشكل الشعري السائد في القرن التاسع عشر أمرًا مفاجئًا أو مستهجنًا لدى الأجيال الجديدة من القراء. وفجأة، أشار إليها العديد من النقاد باعتبارها شاعرة عظيمة، وبدأت تتشكل قاعدة جماهيرية واسعة . ^{[ 194 ]}

في ثلاثينيات القرن العشرين، قيّم عدد من نقاد الحركة الجديدة - من بينهم آر بي بلاكمور ، وآلان تيت ، وكليانث بروكس، وإيفور وينترز - أهمية شعر ديكنسون. وكما أشار الناقد رولاند هاجنبوخلي، فقد "اتضحت مبادئهم المؤيدة والمعارضة ذات صلة خاصة بدراسات ديكنسون". ^{[ 195 ]} وفي محاولة لتوضيح أبرز الادعاءات المؤيدة والمعارضة لعظمة الشاعرة، كتب بلاكمور في مقال نقدي بارز عام 1937: "...  كانت شاعرة منعزلة تكتب بلا كلل كما تطبخ بعض النساء أو تحيك. موهبتها في الكلمات والمأزق الثقافي لعصرها دفعاها إلى الشعر بدلاً من أغطية الأسرة  ... لقد أتت  ... في الوقت المناسب لنوع واحد من الشعر: شعر الرؤية المتطورة والغريبة." ^{[ 196 ]}

أدت الموجة الثانية من الحركة النسوية إلى زيادة التعاطف الثقافي معها كشاعرة. في أول مجموعة من المقالات النقدية حول ديكنسون من منظور نسوي، تم الإشادة بها باعتبارها أعظم شاعرة في اللغة الإنجليزية. ^{[ 197 ]} كان كتّاب السير الذاتية والمنظرون في الماضي يميلون إلى فصل أدوار ديكنسون كامرأة وشاعرة. على سبيل المثال، كتب جورج ويتشر في كتابه الصادر عام 1952 بعنوان " هذه كانت شاعرة: سيرة نقدية لإميلي ديكنسون ": "ربما استطاعت [ديكنسون] كشاعرة أن تجد الإشباع الذي افتقدته كامرأة". من ناحية أخرى، يؤكد النقد النسوي على وجود ترابط ضروري وقوي بين كون ديكنسون امرأة وشاعرة. ^{[ 198 ]} طرحت أدريان ريتش في كتابها "فيزوف في المنزل: قوة إميلي ديكنسون " (1976) نظرية مفادها أن هوية ديكنسون كشاعرة هي التي منحتها قوتها: "[لقد] اختارت عزلتها، مدركةً أنها استثنائية وعارفةً ما تحتاجه  ... لقد اختارت مجتمعها بعناية وتحكمت في كيفية قضاء وقتها  ... لم تكن غريبة الأطوار ولا غريبة؛ لقد كانت مصممة على البقاء، واستخدام قدراتها، وممارسة الاقتصاد الضروري." ^{[ 199 ]}

يشكك بعض الباحثين في ميول الشاعرة الجنسية، ويفترضون أن الرسائل والقصائد العديدة التي أهدت فيها سوزان جيلبرت ديكنسون تشير إلى علاقة عاطفية مثلية، ويتكهنون بكيفية تأثير ذلك على شعرها. ^{[ 200 ]} وقد جادل نقاد مثل جون كودي، وليليان فادرمان، وفيفيان ر. بولاك، وباولا بينيت، وجوديث فار، وإيلين لويز هارت، ومارثا نيل سميث، بأن سوزان كانت محور العلاقة العاطفية في حياة ديكنسون. ^{[ 9 ]}

في أوائل القرن العشرين، حافظت مارثا ديكنسون بيانكي وميليسنت تود بينغهام على إرث إميلي ديكنسون الأدبي. روّجت بيانكي لإنجازات ديكنسون الشعرية، إذ ورثت كتاب "الأخضر الدائم" وحقوق النشر لأشعار خالتها من والديها، ونشرت أعمالًا مثل "إميلي ديكنسون وجهًا لوجه" و "رسائل إميلي ديكنسون" ، مما أثار فضول الجمهور حول خالتها. رسّخت كتب بيانكي أساطير حول خالتها في سياق التقاليد العائلية والذكريات الشخصية والمراسلات. في المقابل، اتخذت ميليسنت تود بينغهام نهجًا أكثر موضوعية وواقعية تجاه الشاعرة. ^{[ 201 ]}

تُعتبر إميلي ديكنسون اليوم شخصية مؤثرة وفاعلة في الثقافة الأمريكية. ^{[ 202 ]} ورغم أن معظم الاستقبال المبكر لأعمالها ركز على طبيعتها الغريبة والمنعزلة، فقد باتت تُعرف على نطاق واسع كشاعرة مبتكرة، رائدة في الحداثة. ^{[ 203 ]} ففي عام 1891، كتب ويليام دين هاولز: "لو لم يخرج من حياتنا شيء سوى هذا الشعر الفريد، لشعرنا أن أمريكا، أو نيو إنجلاند بالأحرى، قدّمت إضافة مميزة لأدب العالم من خلال أعمال إميلي ديكنسون، ولا يمكن إغفالها في أي سجل له." ^{[ 204 ]} وقد وضعها الناقد هارولد بلوم إلى جانب والت ويتمان ، ووالاس ستيفنز ، وروبرت فروست ، وتي إس إليوت ، وهارت كرين كشاعرة أمريكية بارزة، ^{[ 205 ]} وفي عام 1994 أدرجها ضمن قائمة 26 كاتبًا محوريًا في الحضارة الغربية. ^{[ 206 ]}

تُدرَّس أعمال إميلي ديكنسون في مناهج الأدب والشعر الأمريكي في الولايات المتحدة ، من المرحلة الإعدادية وحتى الجامعة. وتُنشر قصائدها في مختارات شعرية بشكل متكرر، كما استُخدمت نصوصها في أغاني فنية لملحنين مثل آرون كوبلاند ، ونيك بيروس ، وجون آدامز ، ومايكل تيلسون توماس . ^{[ 207 ]} وقد أُنشئت عدة مدارس تحمل اسمها؛ فعلى سبيل المثال، توجد مدارس إميلي ديكنسون الابتدائية في بوزمان، مونتانا ؛ ^{[ 208 ]} وريدموند، واشنطن ؛ ^{[ 209 ]} ومدينة نيويورك. ^{[ 210 ]} كما أُسست بعض المجلات الأدبية، بما في ذلك مجلة إميلي ديكنسون ، وهي المنشور الرسمي لجمعية إميلي ديكنسون الدولية ، لدراسة أعمالها. ^{[ 211 ]} تأسست جمعية إميلي ديكنسون الدولية عام 1988، ^{[ 212 ]} بعد ثماني سنوات من تأسيس جمعية إميلي ديكنسون في اليابان عام 1980. ^{[ 213 ]} أصدرت خدمة البريد الأمريكية طابعًا تذكاريًا بقيمة 8 سنتات تكريمًا لديكنسون، من تصميم برنارد فوكس ، في 28 أغسطس 1971، كثاني طابع في سلسلة "الشاعر الأمريكي". ^{[ 214 ]} أُدرج اسم ديكنسون في قاعة مشاهير النساء الوطنية عام 1973. ^{[ 215 ]} عُرضت مسرحية من فصل واحد بعنوان "جميلة أمهيرست" على مسارح برودواي عام 1976، وحازت على عدة جوائز؛ ثم جرى تحويلها لاحقًا إلى مسلسل تلفزيوني. ^{[ 216 ]}

نُشرت مجموعة نباتات ديكنسون ، المحفوظة حاليًا في مكتبة هوتون بجامعة هارفارد ، عام ٢٠٠٦ بعنوان "مجموعة نباتات إميلي ديكنسون" من قِبل مطبعة جامعة هارفارد . ^{[ ٢١٧ ]} وقد جمعت ديكنسون العمل الأصلي خلال سنوات دراستها في أكاديمية أمهيرست، ويتألف من ٤٢٤ عينة نباتية مضغوطة مُرتبة على ٦٦ صفحة من ألبوم مُجلّد. وتتوفر نسخة رقمية من المجموعة على الإنترنت. ^{[ ٢١٨ ]} ويضم قسم المجموعات الخاصة في مكتبة جونز بمدينة أمهيرست مجموعة إميلي ديكنسون التي تتكون من حوالي سبعة آلاف مادة، تشمل قصائد ورسائل مخطوطة أصلية، ومراسلات عائلية، ومقالات وكتبًا أكاديمية، وقصاصات صحفية، ورسائل جامعية، ومسرحيات، وصور فوتوغرافية، وأعمالًا فنية ومطبوعات معاصرة. ^{[ 219 ]} يضم قسم المحفوظات والمجموعات الخاصة في كلية أمهيرست مجموعة كبيرة من مخطوطات ورسائل ديكنسون، بالإضافة إلى خصلة من شعرها والصورة الأصلية الوحيدة التي تم التعرف عليها بشكل قاطع للشاعرة. في عام 1965، تقديرًا لمكانة ديكنسون المتنامية كشاعرة، اشترت كلية أمهيرست منزلها القديم. وقد فُتح المنزل للجمهور للزيارات، كما استُخدم كمقر إقامة لأعضاء هيئة التدريس لسنوات عديدة. أُنشئ متحف إميلي ديكنسون في عام 2003 عندما نُقلت ملكية منزل إيفرغرينز، الذي كان يسكنه ورثة عائلة ديكنسون حتى عام 1988، إلى الكلية. ^{[ 220 ]}

• 
  مزرعة ديكنسون اليوم، وهي الآن متحف إميلي ديكنسون
• 
  طابع تذكاري لإميلي ديكنسون، 1971

• ميلر، كريستان؛ ميتشل، دومنال، محرران. (2024). رسائل إميلي ديكنسون . كامبريدج: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-98297-0.
• ميلر، كريستان، محررة. (2016). قصائد إميلي ديكنسون: كما حفظتها . كامبريدج: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-73796-9.
• فرانكلين، ر. و.، محرر. (1998). قصائد إميلي ديكنسون . كامبريدج: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد. ISBN 978-0-674-67622-0.
• هارت، إيلين لويز؛ سميث، مارثا نيل، محررتان. (1998). افتحني بعناية: رسائل إميلي ديكنسون الحميمة إلى سوزان هنتنغتون ديكنسون . ميدلتاون، كونيتيكت: دار باريس للنشر. ISBN 978-0-96381836-2.
• جونسون، توماس هـ.؛ وارد، ثيودورا، محرران. (1958). رسائل إميلي ديكنسون . كامبريدج: مطبعة بيلكناب التابعة لجامعة هارفارد.
• جونسون، توماس هـ.، محرر. (1955). القصائد الكاملة لإميلي ديكنسون (مجموعة من ثلاثة مجلدات). بوسطن: ليتل، براون وشركاه.