Aus Tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38

الحركة الافتتاحية عبارة عن فانتازيا كورالية بعنوان " Aus tiefer Not schrei ich zu dir " (من شدة الألم أناديكَ)، ^{[ 1 ]} على لحن ترنيمة في النمط الفريجي . تجمع هذه الحركة بين بنية الموتيت والتناغمات اللونية والمتنافرة. ^{[ 8 ]} وكما في موتيتاته والكانتاتا الكورالية " Ach Gott, vom Himmel sieh darein" (يا إلهي، انظر إلى السماء ، BWV 2 )، يستخدم باخ أسلوب التوزيع الموسيقي القديم، حيث تُضاعف جميع الآلات الأجزاء الصوتية. ^{[ 11 ]} ويشير الباحث في موسيقى باخ ، كلاوس هوفمان ، إلى أن استخدام باخ للأسلوب الموسيقي القديم قد يعكس عودته إلى المصدر، وهو إعادة صياغة لوثر لنص من العهد القديم . تبدأ الأصوات المنخفضة كل سطر بتقليد اللحن التالي، والذي تُقدمه السوبرانو بعد ذلك بنغمات طويلة كلحن أساسي . ^{[ 11 ]} فسّر عالم الموسيقى جوليان مينشام التناغم التقليدي على أنه "تصوير لصرخات الاستغاثة الفردية التي تتحد لتشكل صرخة بشرية جماعية". ^{[ 13 ]} قارن جون إليوت غاردينر ، الذي قاد رحلة باخ الكانتاتية عام 2000، الأسلوب بكل من هاينريش شوتز وأنطون بروكنر ، ملاحظًا أنه على الرغم من استخدام وسائل الأساتذة القدامى، فإن باخ "يدفع حدود حركة الموتيت هذه إلى ما هو أبعد من متناول الأسلوب من خلال تحولات لونية مفاجئة لهذه النغمة في النمط الفريجي". ^{[ 8 ]}

على غرار الفانتازيا، فإنّ مقطع " In Jesu Gnade wird allein " (في نعمة يسوع وحدها) في طبقة الألتو، ^{[ 1 ]} يتميز بأسلوب قديم. يصف الباحث في موسيقى باخ، ألفريد دور، مقطع "secco" بأنه "بسيط ولكنه يُلقى بقوة". ^{[ 11 ]} لاحظ مينشام أن شكله "شبه الفوضوي" قد يعكس اضطراب الشر والخطيئة: تحافظ الحركة على "إحساس موسيقي قديم" ولكن مع خط كونتينو "يبدو أنه يفتقر إلى التماسك الذي يتوقعه المرء عادةً من موسيقى باخ الجهيرة". ^{[ 13 ]}

تتميز أغنية التينور، " Ich höre mitten in den Leiden " (أسمع وسط أحزاني)، ^{[ 1 ]} بتعبيرها القوي ونمطها الإيقاعي المتقطع البارز الذي يمتد عبر الحركة بأكملها. ^{[ 11 ]} يشكل لحن التينور جزءًا من نسيج موسيقي رباعي الأجزاء مع آلات الأوبوا والكونتينو. ^{[ 13 ]} تعزف آلات الأوبوا "خطوطًا لونية متداخلة باستمرار". ^{[ 8 ]}

قصد لوثر من الأفكار المتناقضة في المزمور أن تمثل "الأشياء المتناقضة وغير المتناغمة، لأن الأمل واليأس نقيضان"، وكتب في ترنيمته أنه يجب علينا "أن نأمل في اليأس"، لأن "الأمل الذي يشكل الإنسان الجديد، ينمو في خضم الخوف الذي يقضي على آدم القديم". ^{[ 8 ]}

تعتمد مقطوعة " آه! ما زال إيماني ضعيفًا" (Ach! Daß mein Glaube noch so schwach )، وهي مقطع غنائي بصوت السوبرانو، ^{[ 1 ]} نسخة معدلة من لحن الكورال كخط كونتينو. ^{[ 11 ] [ 13 ]} لاحظ غاردينر الطريقة "الحاسمة" لتغيير الترتيب المعتاد: فالسوبرانو، التي عادةً ما تغني كورال كانتوس فيرموس (أغنية ثابتة) على الكونتينو، تعبر هنا عن الضعف وعدم اليقين، والمميزة بـ "a battuta"، بينما الأساس الثابت هو الكورال في طبقة الباص، والذي يمكن تخيل نص المقطع الثالث " Darum auf Gott will hoffen ich " (لذلك سأرجو الله) ^{[ 1 ]} عليه . ^{[ ٨ ]} أشار غاردينر إلى تفصيل: كلمة "Zeichen" (علامة) "تُعطى تعبيرًا رمزيًا، ووترًا سابعًا منقوصًا مُخصصًا لتلك الكلمة... مُكوّنًا من العلامات الثلاث جميعها، واحدة حادة (فا دييز)، وواحدة مسطحة (مي بيمول)، وواحدة طبيعية (دو). كما يخلص إريك تشيف،

بما أن إنجيل القديس يوحنا يُعرف باسم كتاب العلامات، وبما أن الخطة النغمية لآلام القديس يوحنا لباخ تبدو وكأنها صُممت كشكل من أشكال التلاعب بالعلامات الموسيقية الثلاث (أي مناطق المفاتيح الحادة والمسطحة والطبيعية)، فإن هذه التفاصيل المهمة في خطة " Aus tiefer Not" ربما تحمل دلالة أوسع، تربطها بإجراءات باخ النغمية الرمزية بشكل عام. ^{[ 8 ]}

تُشابه الأغنية الثلاثية " Wenn meine Trübsal als mit Ketten " (عندما تُقيّدني متاعبي كالسلاسل) ^{[ 1 ]} حركةً ثلاثيةً من كانتاتا "Du Friedefürst, Herr Jesu Christ" (يا له من أميرٍ مُخلص، سيد يسوع المسيح ، BWV 116 )، التي أُلّفت قبل ثلاثة أسابيع، والتي كانت تُعبّر آنذاك عن " Ach, wir bekennen unsre Schuld " (آه، نعترف بخطايانا). ^{[ 8 ]} وهذه واحدة من ثلاث ثلاثيات فقط في هذه الدورة الكانتاتية. ^{[ 13 ]}

في هذه الحركة، يُقابل "اليأس، كالسلاسل، يُقيّد مصيبة بأخرى" بعبارة "هل يُحررني مُخلصي فجأة من كل هذا؟"، مُصوَّرةً كصباحٍ بعد ليل. ^{[ 8 ]} يُعبِّر باخ عن اليأس من خلال ريتورنيلو تنازلي متسلسل قائم على دائرة الخماسيات ^{[ 13 ]} عبر السلالم الصغرى (ري، صول، دو، فا)، وصولًا إلى سي بيمول كبير ، بينما يُصوَّر "بزوغ الإيمان" بحركة تصاعدية. ^{[ 8 ]} وصف مينشام الريتورنيلو بأنه "تقليدي مريح"، على عكس اللحن "المعقد". ^{[ 13 ]} لاحظ هوفمان "الطابع الأوبرالي" للحركة، فعندما تتحول التعددية الصوتية فجأة إلى تجانس صوتي ، على سبيل المثال، عند عبارة " daß alles plötzlich von mir fällt " (بحيث يُحررني كل شيء فجأة) . ^{[ 9 ]}

تبدأ المقطوعة الرباعية الأجزاء للكورال الختامي، ^{[ 14 ]} " Ob bei uns ist der Sünden viel " (مع أن خطايانا كثيرة)، ^{[ 1 ]} بنغمة نشاز، فسّرها هوفمان على أنها صرخة ألم أخيرة "بأسلوب رومانسي تقريبًا ". ^{[ 9 ]} علّق غاردينر قائلًا: "مع كل الأصوات التي مُنحت مضاعفة أوركسترالية كاملة (مرة أخرى، تلك الترومبونات الأربعة!)، فإن هذه الكورال مثيرة للإعجاب، ومرعبة في حماستها اللوثرية". ^{[ 8 ]} لاحظ مينشام الخاتمة "الغامضة" للمقطوعة والتي "تتركنا بشعور بأن الحالة الإنسانية مستمرة". ^{[ 13 ]}