باتشيو باندينيلي

كان باتشيو باندينيلي (المعروف أيضًا باسم بارتولوميو برانديني ؛ 12 نوفمبر 1493 - قبل 7 فبراير 1560 بقليل ^{[ 1 ]} ) نحاتًا ورسامًا وفنانًا إيطاليًا من عصر النهضة . ^{[ 2 ]}

كان باندينيلي ابن صائغ ذهب فلورنسي بارز ، ^{[ 3 ]} وتدرب أولاً في ورشته. في صغره، تدرب على يد جيوفاني فرانشيسكو روستيتشي ، وهو نحات وصديق ليوناردو دافنشي . من بين أعماله الأولى تمثال للقديس جيروم من الشمع ، صنعه لجوليانو دي ميديتشي ، والذي نسبه جون بوب هينيسي إلى باندينيلي .

ادعى جورجيو فاساري ، وهو تلميذ سابق في ورشة باندينيلي، أن باندينيلي كان مدفوعًا بالغيرة من بينفينوتو تشيليني ومايكل أنجلو ؛ ويروي أن:

عندما تم الكشف عن رسم مايكل أنجلو في قاعة المجلس ("معركة كاسكينا" في قصر فيكيو) ^{[ 4 ]} ، سارع جميع الفنانين لنسخه، وكان باتشيو (في أغلب الأحيان) من بينهم،... بعد أن زوّر مفتاح الغرفة. في عام 1512، عُزل بييرو سوديريني وأُعيد آل ميديشي إلى مناصبهم. في خضم هذه الفوضى، قام باتشيو، وهو بمفرده، بتقطيع الرسم سرًا إلى عدة أجزاء. قال البعض إنه فعل ذلك ليحتفظ بجزء من الرسم دائمًا في متناول يده، وقال آخرون إنه أراد منع الشباب الآخرين من استخدامه؛ بينما قال آخرون إنه فعل ذلك بدافع حبه لليوناردو دافنشي، أو بدافع كراهيته لمايكل أنجلو. على أي حال، لم تكن الخسارة التي لحقت بالمدينة ضئيلة، وكان خطأ باتشيو جسيمًا.

يُعد هوس باندينيلي الدائم بمايكل أنجلو موضوعًا متكررًا في تقييمات مسيرته المهنية. ^{[ 5 ]}

كان باندينيلي رائدًا في جماعة أتباع أسلوب المانييريزم في فلورنسا، الذين استلهموا من الاهتمام المتجدد بدوناتيلو ، والذي رافق تركيب لوحات النقوش البارزة لدوناتيلو على منبر كنيسة سان لورينزو عام 1515. وقدّم الفنان نقشه البارز الذي يصور إنزال المسيح عن الصليب إلى شارل الخامس في جنوة عام 1529؛ ورغم فقدان النقش، إلا أن تمثالًا برونزيًا له من صنع أنطونيو سوسيني عام 1600 ( متحف اللوفر ) ​​يُظهر التأثير الحاسم لأسلوب دوناتيلو العاطفي وعمقه؛ ^{[ 6 ]} رسم باندينيلي عدة رسومات لنقوش دوناتيلو، إلا أنه انتقدها لاحقًا في رسالة إلى كوزيمو الأول دي ميديشي. ^{[ 7 ]}

لم تحظَ منحوتاته قط بالإعجاب الذي حظيت به منحوتات مايكل أنجلو، لا سيما المجموعة الرخامية الضخمة (5.05 متر) لهيركوليس وكاكوس (التي اكتملت عام 1534) في ساحة ديلا سيجنوريا بفلورنسا، وتمثال آدم وحواء في متحف بارجيلو الوطني ، وكلاهما يقع على مرمى البصر من بعض روائع مايكل أنجلو. قال عنه فاساري: "لم يفعل شيئًا سوى صنع نماذج أولية ولم يُنهِ إلا القليل"، وقد لاحظ المعلقون المعاصرون حيوية نماذج باندينيلي الطينية مقارنةً بالمنحوتات الرخامية النهائية: "لقد فُقدت كل نضارة أسلوبه الأول في تناول الموضوع في التنفيذ المضني للرخام... كان رسامًا بارعًا ونحاتًا ممتازًا في الأعمال الصغيرة، لكنه كان مفتونًا بشكل مرضي بالتماثيل الضخمة التي لم يكن مؤهلًا لتنفيذها. وقد تفاقم فشله كنحات على نطاق واسع بسبب رغبته في تقليد مايكل أنجلو." ^{[ 8 ]}

كُلِّف البابا كليمنت السابع، بابا آل ميديتشي ، بنحت تمثال هرقل وكاكوس ، بعد أن عُرض عليه نموذج شمعي. لم تكن كتلة رخام كرارا المُقدَّمة كبيرة بما يكفي لتنفيذ تصميم باندينيلي الأصلي، فاضطر إلى صنع نماذج شمعية جديدة، اختار البابا أحدها ليكون التصميم النهائي. كان باندينيلي قد نحت التمثال حتى بطن هرقل، عندما أُسر البابا خلال نهب روما عام ١٥٢٧. في هذه الأثناء، استغل أعداء آل ميديتشي الجمهوريون الفوضى في فلورنسا لنفي إيبوليتو دي ميديتشي . ونُفي باندينيلي، أحد مؤيدي آل ميديتشي، أيضًا. في عام ١٥٣٠، استعاد الإمبراطور شارل الخامس فلورنسا بعد حصار طويل. بعد ذلك، نصب البابا كليمنت السابع ابنه غير الشرعي أليساندرو دي ميديتشي دوقًا لتوسكانا. ثم عاد باندينيلي إلى فلورنسا وواصل العمل على التمثال، الذي اكتمل عام ١٥٣٤ ونُقل من ورشة الكاتدرائية إلى قاعدته الرخامية الحالية . لكن منذ لحظة الكشف عنه، واجه سخرية واسعة؛ فقد شبّهه تشيليني بـ"كيس مليء بالبطيخ". بعد ذلك، حاول باندينيلي تخريب مسيرة تشيليني المهنية. أُعيد ترميم التمثال بين فبراير وأبريل ١٩٩٤.

رسومات باندينيلي، التي كانت في الماضي تُعرض على أنها رسومات مايكل أنجلو في مجموعات الخبراء، أصبحت ذات قيمة خاصة بها في أواخر القرن العشرين.

وكان من بين تلاميذ باندينيلي فاساري وفرانشيسكو دي روسي (إل سالفياتي) . وكان أبناؤه كليمنتي، وهو أحد المتعاونين في الاستوديو الخاص به، ومايكل أنجلو باندينيلي نحاتين أيضًا.

• 
  رسم كاريكاتوري لمعركة كاسكينا بريشة مايكل أنجلو
• 
  نسخة باندينيلي من مجموعة لاوكون
• 
  بيتا، كنيسة ديلا سانتيسيما أنونزياتا ، فلورنسا
• 
  باتشيو باندينيلي ومعاونيه، 5 من 24 نقشًا بارزًا من جوقة سانتا ماريا ديل فيوري ، 1547–72، متحف ديل أوبرا ديل دومو، فلورنسا

تشمل أعمال باتشيو باندينيلي ما يلي:

• نسخة من مجموعة لاوكون ، التي كانت آنذاك في فناء بيلفيدير ، بتكليف من البابا ليو العاشر كهدية لفرانسوا الأول . تفاخر باندينيلي بأنه سيتفوق على الأصل، وعندما انتهى، بعد توقف خلال حبرية أدريان السادس ، لم يستطع البابا كليمنت السابع من آل ميديشي التخلي عنها، فأرسل بعض التحف إلى ملك فرنسا بدلاً منها، وأرسل تمثال لاوكون لباتشيو إلى فلورنسا. وهو لا يزال معروضًا في متحف أوفيزي .
• مقابر البابا ليو العاشر وكليمنت السابع من عائلة ميديشي في سانتا ماريا سوبرا مينيرفا (1536-1541).
• تمثال نصفي لكوزيمو الأول دي ميديشي (حوالي 1539-1540) ( متحف متروبوليتان للفنون ، رقم التسجيل 1987.280) كان هذا التمثال محتجزًا في خزنة في بنك سويسري حتى قادت معلومة من تاجر تحف أمينة المتحف أولغا راجيو إلى إعادة اكتشافه. ^{[ 9 ]}
• نصب تذكاري لجيوفاني ديلي باندي نيري (1540–54)، وهو شخصية جالسة على قاعدة رائعة، في ساحة سان لورينزو، فلورنسا
• بيتا في كنيسة ديلا سانتيسيما أنونزياتا ، فلورنسا، حيث صور باندينيلي نفسه ^{[ 10 ]} في شخصية جوزيف الرامي. دفن باندينيلي في الكنيسة مع زوجته جياكوما دوني.
• سيريس وأبولو (1552-1556) للمحاريب في واجهة مغارة بونتالنتي في حدائق بوبولي

• أورفيوس لقصر فيكيو، الآن في فناء قصر ميديشي-ريكاردي . أحد أعمال باندينيلي القليلة الموقعة.
• أعمال لكاتدرائية فلورنسا، بما في ذلك المذبح الرئيسي وتمثال آدم وحواء (1551)، الموجود الآن في بارجيلو، وتمثال بييتا الموجود الآن في سرداب سانتا كروتشي؛ نقوش بارزة نالت استحسانًا كبيرًا، صُنعت لسور جوقة الكنيسة، صممها المهندس المعماري جوليانو دي باتشيو دانيولو (1555)، وهي موجودة الآن في متحف أوبرا ديل دومو ؛ القديس بطرس ، أحد الرسل الثمانية الذين نحتهم نحاتون مختلفون في أعمدة التقاطع.
• الأعمال الفنية في قصر فيكيو ، بما في ذلك، في قاعة الجمهور، تمثال الدوق الأكبر كوزيمو الأول دي ميديشي وتمثال البابا ليو العاشر وهو يبارك (تم الانتهاء منه بعد وفاة باندينيلي بواسطة فينتشنزو دي روسي ).
• الله الآب (1549) في دير سانتا كروتشي
• تمثال أندريا دوريا في هيئة نبتون ، خارج كاتدرائية كارارا . عندما سقطت كارارا لفترة وجيزة في يد جمهورية جنوة، كُلِّف باندينيلي بنحت تمثال أندريا دوريا . بعد ذلك، استعادت جمهورية فلورنسا المدينة، وأصبح رمزٌ كهذا للهيمنة الجنوية غير لائق، فأُعيد تسمية التمثال إلى نبتون . استُلهمت هذه التسمية الجديدة، نسبةً إلى إله البحر الروماني، من مخلوقات البحر الموجودة في قاعدة التمثال.
• يضم متحف بارجيلو أيضًا عددًا من الأعمال الأقل شأنًا: نوح (نقش بارز)، وتماثيل نصفية لإليونورا دي توليدو وكوزيمو الأول دي ميديشي، وفينوس ، وليدا ، وهرقل ، وباخوس ، وكليوباترا ، وتمثال نصفي لرجل مجهول.
• تم حفظ صورة شابة رسمها أندريا ديل سارتو حوالي عام 1517 في متحف أوفيزي .

• صورة سيدة تُعرف باسم سميرالدا باندينيلي بريشة بوتيتشيلي (صورة جدة باتشيو)

• جورجيو فاساري، فيت... : أرشفة 14 أغسطس 2014 في آلة Wayback . باتشيو باندينيلي. الوصف القصصي الكلاسيكي الموجز لمسيرة باتشيو المهنية.
• Touring Club Italiano، Firenze e Dintorni (1922) 1964.

• لويس أ. والدمان، باتشيو باندينيلي والفن في بلاط ميديشي: مجموعة من المصادر الحديثة المبكرة (فيلادلفيا: الجمعية الفلسفية الأمريكية، 2004).
• باولا باروتشي ، أد. سيناريو سينكوسينتو . (ميلان: ريكياردي، 1974. (ص  1359–1411: باتشيو باندينيلي: إيل ميموريال )
• روجر وارد، باتشيو باندينيلي، 1493-1560: رسومات من مجموعات بريطانية . (كامبريدج: متحف فيتزويليام) 1988. كتالوج معرض يضم أربعة وسبعين رسمًا لباندينيلي. ISBN 0-914160-06-0