النبرة الرئيسية

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteHead.color = #red b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 g } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 e } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 c, \bar "||" } >> >>$

في هذا المثال، تنتقل النغمة الرائدة لـ C الكبير (B) إلى النغمة الأساسية (C) في إيقاع أصيل مثالي .

في نظرية الموسيقى ، تُعرف النغمة الرائدة (وتُسمى أيضًا النغمة الفرعية أو النوتة الرائدة في المملكة المتحدة) بأنها نغمة أو درجة صوتية تنتقل إلى نغمة أعلى أو أدنى منها بنصف نغمة ، وتُسمى النغمة الرائدة السفلى والعليا على التوالي. عادةً، تُشير النغمة الرائدة إلى الدرجة السابعة من السلم الموسيقي الكبير ( )، وهي السابعة الكبيرة فوق النغمة الأساسية . في نظام السولفيج المتحرك "دو " ، تُغنى النغمة الرائدة على شكل "سي" .

الثلاثية الرائدة هي ثلاثية مبنية على الدرجة السابعة في السلم الموسيقي الكبير (vii ^o في التحليل بالأرقام الرومانية )، بينما وتر السابعة الرائد هو وتر سابع مبني على الدرجة السابعة (vii ^ø⁷ ). يعتبر والتر بيستون وتر vii ^o ويرمز له بـ V ⁰₇ ، وهو وتر سابع مهيمن غير مكتمل . ^{[ 1 ]} (للاطلاع على الترميز بالأرقام الرومانية لهذه الأوتار، انظر التحليل بالأرقام الرومانية ).

ملحوظة

الدرجة السابعة من السلم الموسيقي (أو النغمة الرائدة المنخفضة)

عادةً، عندما يتحدث الناس عن النغمة الرائدة، فإنهم يقصدون الدرجة السابعة ( ) من السلم الموسيقي الكبير، والتي ترتبط ارتباطًا وثيقًا بالنغمة الأساسية ( ) وتؤدي إليها لحنيًا . [ ^{2 ] تُغنى} هذه النغمة كـ "si" في نظام الصولفي دو المتحرك . على سبيل المثال، في سلم فا الكبير، تكون النغمة الرائدة هي النغمة مي.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative f' { \clef treble \key f \major \time 7/4 f4 ga bes cd \once \override NoteHead.color = #red e f2 } }$

كوظيفة دياتونية ، تُعتبر النغمة الرائدة هي الدرجة السابعة في أي سلم دياتوني عندما تكون المسافة بينها وبين النغمة الأساسية نصف نغمة . في السلالم الدياتونية التي توجد فيها نغمة كاملة بين الدرجة السابعة والنغمة الأساسية، مثل نمط ميكسوليدي ، تُسمى الدرجة السابعة بالنغمة الفرعية . مع ذلك، في الأنماط التي لا تحتوي على نغمة رائدة، مثل دوريان وميكسوليدي، غالبًا ما تُستخدم الدرجة السابعة المرفوعة خلال الإيقاعات الختامية، ^{[ 3 ]} كما هو الحال في السلم الصغير التوافقي .

تُسمى النغمة الرائدة خارج السلم الموسيقي الحالي بالنغمة الرائدة الثانوية ، وهي تؤدي إلى النغمة الأساسية الثانوية . ووظيفتها هي تثبيت نغمة السلم (عادةً الدرجة الخامسة) ^{لفترة وجيزة} كجزء من وتر مهيمن ثانوي . في المقياس الثاني من سوناتا فالدشتاين لبيتهوفن ( الموضحة ^أدناه⁾^، تعمل نغمات فا دييز كنغمات رائدة ثانوية، والتي تُحل إلى نغمة صول في المقياس التالي ^.

${ #(set-global-staff-size 18) { \new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c { \once\override DynamicLineSpanner.staff-padding = #4 \clef bass \time 4/4 \tempo "Allegro con brio" 4 = 176 \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #2.5 r8\pp <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <c e> <d fis> <d fis> <d g>4.( b'16 a) g8 r r4 \clef treble \grace { cis''8( } d4~)( d16 cba g4-.) r4 } >> \new Staff { \نسبي ج، { \clef bass c8 <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c g'> <c a'> <c a'> [ ] } } >> } }$

النغمة الرائدة الهابطة أو العليا

${ #(set-global-staff-size 18) << \new StaffGroup << \new Staff << \clef treble \time 2/2 \relative c' { \clef treble \time 2/2 e2 f2~ f4 e d2~ d4 \once \set suggestAccidentals = ##t cis8 b \once \set suggestAccidentals = ##t cis!2 d1\fermata } >> \new Staff << \clef treble \time 2/2 \new Voice \relative c' { r2 afg a1 a1\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c' { a1 d, ed\fermata } >> \new Staff << \clef bass \time 2/2 \new Voice \relative c { a1 bes ad\fermata \bar "|." } >> >> >> }$

إيقاع يتميز بنغمة رائدة هابطة (سي بيمول - لا في صوت الباص) من رثاء معروف من القرن السادس عشر، وقد تم توثيق النقاش حوله في روما حوالي عام 1540. ^{[ 5 ]}

نغمة رنانة عليا

الترنيم الدياتوني

على النقيض من ذلك، فإن النغمة الرائدة الهابطة، أو العليا، ^{[ 5 ]}^{[ 6 ]} هي نغمة رائدة تنتقل إلى الأسفل ، على عكس الدرجة السابعة من السلم الموسيقي ( نغمة رائدة سفلية ) التي تنتقل إلى الأعلى. عادةً ما تكون النغمة الرائدة الهابطة، أو العليا، هي درجة ثانية منخفضة ( ♭ ) تنتقل إلى النغمة الأساسية، ولكن قد يشير التعبير أحيانًا إلى ♭ تنتقل إلى النغمة المهيمنة. في الألمانية، يستخدم هوغو ريمان مصطلح Gegenleitton ("النغمة الرائدة المضادة") للدلالة على النغمة الرائدة الهابطة أو العليا ( ♭ )، ^[⁷^] بينما يستخدم هاينريش شنكر مصطلح abwärtssteigenden Leitton ^[⁸^] ("النغمة الرائدة الهابطة") للدلالة على النغمة الفوقية الديوتونية الهابطة ( ♮ ).

يؤدي استبدال التريتون ، وهو تسلسل الوتر ii–subV–I على C (Dm–Db7–C)، إلى نغمة رائدة أعلى.

${ \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 \override NoteColumn.force-hshift = #1 \override NoteHead.color = #red s2 des \override NoteColumn.force-hshift = #0.5 c1 } \new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 <dfa c>2 <f aes ces> <eg c>1 \bar "||" } >> }$

تحليل

بحسب إرنست كورت [ ⁹^]^، تحتوي الثوالث الكبيرة والصغيرة على ميول "كامنة" نحو الرابعة التامة والنغمة الكاملة على التوالي، وبالتالي تُرسّخ التناغم . مع ذلك، يُعارض كارل دالهاوس ^{[ 10 ]} رأي كورت، مُؤكداً أن هذا الدافع ينشأ في الواقع من خلال أو مع الوظيفة التوافقية، أو من خلال تتابع جذري في صوت آخر بمقدار نغمة كاملة أو خامسة، أو لحنياً ( أحادي الصوت ) من خلال سياق السلم الموسيقي. على سبيل المثال، النغمة الرائدة في وتر دو المتناوب مع وتر فا الصغير هي إما النغمة مي المؤدية إلى فا (إذا كانت فا هي النغمة الأساسية)، أو لا بيمول المؤدية إلى صول (إذا كانت دو هي النغمة الأساسية).

في الأعمال الموسيقية الغربية التي تعود إلى القرنين الرابع عشر والخامس عشر، تُنشأ النغمة الرائدة من خلال التدرج من التوافقات غير التامة إلى التوافقات التامة، مثل الانتقال من ثلث كبير إلى خامس تام أو من ثلث صغير إلى نغمة موحدة. أما النغمة نفسها خارج التوافق غير التام فلا تُعد نغمة رائدة.

يزعم فورتي أن النغمة الرائدة ليست سوى مثال واحد على اتجاه أكثر عمومية: أقوى التتابعات، اللحنية والتوافقية، تكون بنصف درجة . ^{[ 11 ]} ويقترح أن يعزف المرء سلم صول كبير ويتوقف عند النغمة السابعة (فا دييز ) ليختبر بنفسه شعور النقص الناجم عن "الانجذاب القوي بشكل خاص" للنغمة السابعة إلى الثامنة (فا دييز → صول')، ومن هنا جاءت تسميتها.

ثلاثية النغمة الرائدة

الوتر ذو النغمة الرائدة هو ثلاثي مبني على الدرجة السابعة في السلم الكبير والدرجة السابعة المرفوعة في السلم الصغير. وتكون جودة هذا الثلاثي منخفضة في كل من السلم الكبير والصغير. ^{[ 12 ]} على سبيل المثال، في كل من سلم دو الكبير ودو الصغير، يكون ثلاثيًا منخفضًا من الدرجة سي (على الرغم من أنه يُكتب عادةً في الوضع الأول ، كما هو موضح أدناه).

بحسب جون بنيان هربرت (الذي استخدم مصطلح " النغمة الفرعية "، والذي أصبح فيما بعد يشير عادةً إلى درجة سابعة من السلم الموسيقي تقع على بعد نغمة كاملة أسفل النغمة الأساسية)،

يُبنى وتر النغمة الفرعية (النغمة الرائدة) على النغمة السابعة (النغمة الرائدة) في السلم الكبير، وهو وتر منقوص... يُهمل العديد من الملحنين وتر النغمة الفرعية، بينما يُفرط آخرون في استخدامه. يضفي استخدامه العرضي طابعًا مميزًا ووقارًا على المقطوعة الموسيقية. عمومًا، يتمتع هذا الوتر بسمعة سيئة. تاريخه، باختصار، يُلخص في: إساءة استخدامه وقلة استخدامه. ^{[ 13 ]}

وظيفة

تُستخدم ثلاثية النغمة الرائدة في وظائف متعددة. فهي تُستخدم عادةً كوتر انتقالي بين ثلاثية النغمة الأساسية في وضعها الأصلي وثلاثية النغمة الأساسية في وضعها المقلوب الأول: ^{[ 14 ]} أي، "بالإضافة إلى وظيفتها الأساسية في الانتقال بين النغمة الأولى (I) والنغمة السادسة الأولى ⁽ I6) ، فإن للنغمة السادسة السابعة (VII6 ⁾ وظيفة أخرى مهمة: إذ يمكنها أن تُشكّل وترًا مجاورًا للنغمة الأولى (I) أو النغمة ^{السادسة الأولى (I6)} ." ^{[ 15 ]} في هذه الحالة، تُطيل ثلاثية النغمة الرائدة النغمة الأساسية من خلال الانتقال إلى الوتر المجاور والانتقال. يُظهر المثال أدناه مقياسين من الحركة الرابعة لسوناتا بيتهوفن للبيانو رقم 3 في سلم دو الكبير، العمل 2 ^{[ 16 ]} حيث تعمل ثلاثية النغمة الرائدة كوتر انتقالي بين النغمة الأولى (I) والنغمة السادسة الأولى ^(I6) .

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key f \major \time 6/8 a4. gf } \new Voice \relative c' { \stemDown <c f>4. <bes e> <a c> } >> \new Staff << \new Voice \relative c,, { \clef "bass_8" \key f \major \time 6/8 <f f'>4. <g g'> <a a'> } >> >>$

يمكن اعتبار الثلاثية ذات النغمة الرائدة أيضًا بمثابة وتر سابع مهيمن غير مكتمل : "يُطلق على الوتر اسم "غير مكتمل" عندما يتم حذف جذره. يحدث هذا الحذف، أحيانًا، في وتر السابعة المهيمنة، والنتيجة هي ثلاثية على النغمة الرائدة." ^{[ 17 ]}

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/4) \time 4/4 \relative c'' { <bd f>1^\markup { \column { "Leading-" "tone triad" } } <gbd f>^\markup { \column { "Dominant" "seventh chord" } } } }$

$\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key d \major \time 4/4 a4 ab cis dd cis\fermata } \new Voice \relative c' { \stemDown <d fis>4 <d fis> <d g> <e g> <fis a> <d gis> <e a> } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key d \major \time 4/4 d4 dgedba } >> >>$

ثلاثية النغمة الرائدة (النبضة 4) وثلاثية النغمة الرائدة الثانوية (النبضة 6) في العبارة الأولى من ترنيمة باخ "Gott der Vater, wohn' uns bei" (مبسطة قليلاً) ^{[ 14 ]}

تقول بعض المصادر أن الوتر ليس وترًا؛ ويجادل البعض بأنه وتر سابع مهيمن غير مكتمل، خاصة عندما يتم كتابة الثلاثي المنقوص في قلبه الأول (يشبه قلب سابع مهيمن في قلبه الثاني بدون جذر): ^{[ 13 ]}

الوتر الفرعي (أي الوتر ذو النغمة الرائدة) وتر شائع ومفيد للغاية. يختلف هذا الوتر الثلاثي في تكوينه عن الأوتار الثلاثية الستة السابقة (الكبيرة والصغيرة). فهو وتر متنافر وفعّال... وتر ثلاثي منقوص. ينتمي الوتر الفرعي إلى عائلة الأوتار المهيمنة. عناصر هذا الوتر الثلاثي هي نفس نغمات العناصر الثلاثة العليا لوتر السابعة المهيمنة، وتتطور بنفس الطريقة. دفعت هذه الحقائق العديد من المنظرين إلى تسمية هذا الوتر الثلاثي بـ "وتر السابعة المهيمنة بدون جذر". ... تعرض الوتر الفرعي في كلا النمطين لانتقادات كثيرة من المنظرين، على الرغم من استخدامه من قبل كبار الموسيقيين. يُنتقد هذا الوتر لكونه "مُستخدَمًا بكثرة"، وأنه يمكن تحقيق الكثير من خلاله بأقل قدر من التقنية. ^{[ 18 ]}

على سبيل المثال، غالبًا ما يحل ^الصوت^{السابع السادس} محل الصوت الخامس ^الرابع_الثالث ، الذي يشبهه إلى حد كبير، وقد يكون استخدامه مطلوبًا في بعض الحالات بسبب قيادة الصوت : "في نسيج رباعي الأصوات صارم، إذا ضاعفت السوبرانو صوت الباص، فإن الصوت السابع السادس ^[ vii ^o⁶ ] مطلوب كبديل للصوت الخامس ^الرابع_الثالث ". ^{[ 19 ]}

قيادة صوتية

بما أن ثلاثية النغمة الرائدة هي ثلاثية منقوصة، فإنها توجد عادةً في وضعها الأول : ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} ووفقًا لكارل إدوارد غاردنر، "يُعتبر الوضع الأول للثلاثية، من وجهة نظر الكثيرين، أفضل من وضعها الأساسي . أما الوضع الثاني للثلاثية فهو غير شائع، ويحظر بعض المنظرين استخدامه." ^{[ 22 ]}

في نسيج كورالي رباعي الأجزاء ، تُضاعف النغمة الثالثة من ثلاثية النغمة الرائدة لتجنب إضافة تأكيد على التريتون الناتج عن الجذر والخامسة. على عكس الوتر المهيمن حيث يمكن أن تُحبط النغمة الرائدة ولا تستقر على النغمة الأساسية إذا كانت في صوت داخلي، يجب أن تستقر النغمة الرائدة في ثلاثية النغمة الرائدة على النغمة الأساسية. عادةً، تستقر الخامسة من الثلاثية نزولًا لأنها تُشابه ظاهريًا السابعة في وتر سابع مهيمن . إجمالًا، يستقر التريتون داخليًا إذا كُتب على شكل خامسة منقوصة (المقياس 1 أدناه) وخارجيًا إذا كُتب على شكل رابعة مُعززة (المقياس 2).

$\new Voice \relative c' { \clef treble \key c \major \time 4/4 2 <c e> \bar "||" <f b>2 <e c'> \bar "||" }$

وتر سابع ذو نغمة رائدة

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c'' { \set Score.currentBarNumber = #13 \bar "" \clef treble \key c \minor \time 3/4 \grace { g16_\markup { \italic "rinf." } c es } <g, g'>4.( <f f'>8) <es~ es'~>4( <es es'> <d d'>-.) <c~ c'~>->( <c c'> -.) <aes~ aes'~>->( <aes aes'> <g g'>-.) r } >> \new Staff << \relative c { \clef bass \key c \minor \grace { s16 ss } r4 r <es g c>( <f aes b>2-> <es g>4 <d f>2 <c es>4 ) rr } >> >>$

الأوتار السابعة ذات النغمة الرائدة (مع التعليق ) تعمل كأوتار مهيمنة في سوناتا بيتهوفن للبيانو رقم 5 ، الحركة الأولى. ^{[ 23 ]}

تُعرف وترَا السابعة الرائدة باسم vii ^ø⁷ و vii ^o⁷ ، ^{[ 24 ]} وهما وتران سابعان نصف منقوص ومنقوص على الدرجة السابعة من السلم الموسيقي الكبير والصغير التوافقي . على سبيل المثال، في سلم دو الكبير ودو الصغير، يكون وتران السابعة الرائدان هما سي نصف منقوص (B–D–F–A) وسي منقوص (B–D–F–A ♭ )، على التوالي.

لم تكن التآلفات السابعة ذات النغمة الرائدة سمة مميزة لموسيقى عصر النهضة، بل كانت شائعة في العصر الباروكي والكلاسيكي. وقد شاع استخدامها في الموسيقى الرومانسية، لكنها بدأت تقل في الموسيقى الكلاسيكية مع انهيار قواعد التناغم. وهي عنصر أساسي في موسيقى الراغتايم وأنواع الموسيقى الشعبية والجاز المعاصرة. ^{[ 25 ]}

كثيراً ما استخدم الملحنون خلال فترة الممارسة الشائعة المزج النغمي عند استخدام وتر السابعة الرائد في السلم الكبير، مما يسمح باستبدال وتر السابعة نصف المنقوص بوتر السابعة المنقوص بالكامل (عن طريق خفض نغمته السابعة). ويُستخدم هذا المزج عادةً عندما يعمل وتر السابعة الرائد كوتر رائد ثانوي .

يوضح المثال أدناه وتر السابعة المتناقصة بالكامل في مفتاح D الكبير في اليد اليمنى في الحركة الثالثة من سوناتا البيانو رقم 5 لموزارت في مفتاح G الكبير. ^[²⁶^]

$\new PianoStaff << \new Staff << \relative c' { \clef treble \key g \major \time 3/8 \set Score.currentBarNumber = #64 \bar "" <e e'>8 e'16[ dis fis e] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 g16([\pe cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f g'16([ e cis bes)] \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 a8\f rr <d fis a>\f } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \clef bass \key g \major \time 3/8 R4. r8 r \clef treble <cis e g> r8 r <cis e g> r8 r <cis e g> r8 r <cis e g> \clef bass \once \override DynamicLineSpanner.staff-padding = #3.5 d,16([^\p fis ad)] fis8 } >> >>$

وظيفة

يؤدي وتر السابعة ذو النغمة الرائدة وظيفة سائدة ، ويمكن استخدامه بدلاً من V أو V ^7.^[ 27 ^] وكما يُعتبر وتر vii ^{o أحيانًا وترًا سابعًا سائدًا غير مكتمل}^، يُعتبر وتر السابعة ذو النغمة الرائدة غالبًا " وترًا تاسعًا سائدًا بدون جذر " . ^[²⁸^]^[²⁰^]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ##t \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1/7) \time 4/4 \relative c'' { <bdf aes>1^\markup { \column { "Leading-tone" "seventh chord" } } <gbdf aes>^\markup { \column { "Dominant minor" "ninth chord" } } } }$

لإضفاء التنوع، غالباً ما تُستبدل أوتار السابعة الرائدة بأوتار المهيمنة ، التي تشترك معها في ثلاث نغمات: ^{[ 23 ]} "يُستخدم وتر السابعة المبني على النغمة الفرعية [في المقام الكبير]... أحياناً. وهو ينتقل مباشرةً إلى النغمة الأساسية... ويمكن استخدام هذا الوتر دون تحضير." ^{[ 29 ]}

قيادة صوتية

على عكس التآلفات الثلاثية ذات النغمة الرائدة، تظهر التآلفات السابعة ذات النغمة الرائدة في وضعها الأساسي . يوضح المثال أدناه التآلفات السابعة ذات النغمة الرائدة (في وضعها الأساسي) كأوتار مهيمنة في اختزال أوبرا دون جيوفاني لموزارت ، K. 527، الفصل الأول، المشهد 13. ^{[ 30 ]}

${ << \new Staff << \relative c' { \set Score.tempoHideNote = ##t \tempo 4 = 86 \set Staff.midiInstrument = #"voice oohs" \clef treble \key b \minor \time 4/4 \set Score.currentBarNumber = #116 \bar "" fis4 rr r8 g' fis b, r g' fis b, r f' } \addlyrics { troth! إعادة - تذكر - بير، عند الجرح - إد، له } >> \new PianoStaff << \new Staff << \set Staff.midiInstrument = #"piano" \clef treble \key b \minor \time 4/4 \relative c' { r16 <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <e g> <e g> <e g> r <d fis> <d fis> <d fis> r <d f> <d f> <d f> } >> \ طاقم العمل الجديد << \clef bass \key b \minor \time 4/4 \relative c' { b8 r <ais cis> rbr <AIS cis> r br <ais cis> rbr <gis b> r } >> >> >> }$

يقوم فرانسوا جوزيف فيتيس بضبط النغمة السابعة الرائدة في سلم 5:6:7:9 الكبير. ^{[ 31 ]}

انظر أيضاً

موسيقى خيالية

مراجع

↑ غولدمان 1965 ، 17.
↑ بينوارد وساكر 2003 ، 203.
↑ بينوارد وساكر 2009 ، 4.
1 2 بيري 1987 ، 55.
1 2 بيرغر 1987 ، 148.
↑ كوكير 1991 ، 50.
↑ ريمان 1918 ، 113-114.
↑ Schenker 1910 ، ص 143-145.
↑ Kurth 1913 ، 119–736.
↑ دالهاوس 1990 ، 44-47.
↑ فورتي 1979 ، 11-2.
^ بنيامين وهورفيت ونيلسون 2008 ، 106.
1 2 هربرت 1897 ، 102.
1 2 فورتي 1979 ، 122.
^ ألدويل، شاشتر، وكادوالادر 2010 ، 138.
↑ فورتي 1979 ، 169.
↑ غوتشيوس 1917 ، 72، §162–163، 165.
↑ غاردنر 1918 ، 48، 50.
↑ فورتي 1979 ، 168.
1 2 غولدمان 1965 ، 72.
↑ روت 1872 ، 315.
↑ غاردنر 1918 ، 48-49.
1 2 Benward and Saker 2003 , 217.
↑ Benward and Saker 2003 , 218–219.
↑ Benward and Saker 2003 , 220–222.
↑ بينوارد وساكر 2003 ، 218.
^ بنيامين وهورفيت ونيلسون 2008 ، 128.
↑ غاردنر 1918 ، 49.
↑ هربرت 1897 ، 135.
↑ بينوارد وساكر 2003 ، 219.
↑ Fétis & Arlin 1994 , 139n9.

مصادر

ألدويل، إدوارد ، وكارل شاختر ، وآلان كادوالادر (2010). التناغم وقيادة الصوت ، الطبعة الرابعة. نيويورك: شيرمر/سينغيج ليرنينج. ISBN 978-0-495-18975-6
بنيامين، توماس؛ هورفيت، مايكل؛ ونيلسون، روبرت (2008). تقنيات ومواد الموسيقى . الطبعة السابعة. تومسون شيرمر. ISBN 978-0-495-18977-0.
بينوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا، المجلد الأول ، الطبعة السابعة. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-294262-0.
بينوارد، بروس، ومارلين نادين ساكر (2009). الموسيقى: في النظرية والتطبيق، المجلد الثاني ، الطبعة الثامنة. بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 978-0-07-310188-0.
بيرغر، كارول (1987). موسيقى خيالية: نظريات التصريفات العرضية في التعدد الصوتي من ماركيتو دا بادوفا إلى جيوسيفو زارلينو . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-32871-3(قماش)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 0-521-54338-X(غلاف ورقي).
بيري، والاس (1976/1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى . دوفر. ISBN 0-486-25384-8.
كوكر، جيري (1991). عناصر لغة الجاز للمُرتجل الناشئ . ميامي، فلوريدا: سي سي بي/بيلوين. رقم ISBN 1-57623-875-X.
دالهاوس، كارل (1990). دراسات في أصل التناغم الموسيقي ، ترجمة روبرت أو. جيردينجن. برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ISBN 0-691-09135-8.
فيتيس، فرانسوا جوزيف وأرلين، ماري آي. (1994). Esquisse de l'histoire de l'harmonie . رقم ISBN 978-0-945193-51-7.
فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي . الطبعة الثالثة. هولت، رينهارت، ووينستون. ISBN 0-03-020756-8.
غاردنر، كارل إدوارد (1918). تأليف الموسيقى: منهج جديد للتناغم . كارل فيشر. [رقم ISBN غير محدد].
جوتشيوس، بيرسي (1917). نظرية وممارسة العلاقات النغمية: دورة تمهيدية في التناغم ، الطبعة الحادية والعشرون. نيويورك: جي. شيرمر.
جولدمان، ريتشارد فرانكو (1965). التناغم في الموسيقى الغربية . باري وجينكينز/دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 0-214-66680-8.
هربرت، جون بنيان (1897). تناغم وتأليف هربرت . موسيقى فيلمور.
كورث، إرنست (1913). Die Voraussetzungen der Theoretischen Harmonik und der Tonalen Darstellungssysteme . برن: Akademische Buchhandlung M. Drechsel. طبعة معاد طبعها دون تغيير، مع كلمة ختامية كتبها كارل دالهاوس، ميونيخ: إي. كاتزبيشلر، 1973. ISBN 3-87397-014-7.
ريمان، هوجو . Handbuch der Harmonie und Modulationslehre ، برلين، ماكس هيسس، الطبعة السادسة، 1918
روت، جورج فريدريك (1872). الدليل الموسيقي العادي . ج. تشيرش. [رقم ISBN غير محدد].
شنكر، هاينريش (1910). كونترابونكت (في المانيا). المجلد. I. فيينا: الطبعة العالمية .
- شنكر، هاينريش (1987). نقطة مضادة . المجلد. I. ترجمة جون روثجيب؛ يورغن ثيم. نيويورك: شيرمر. رقم ISBN 9780028732206.

للمزيد من القراءة

كوستكا، ستيفان ؛ باين، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-285260-7. OCLC 51613969 .
شينكر، هاينريش . التأليف الحر ، ترجمة إرنست أوستر، نيويورك، لونغمان، 1979
ستاينر، جون ، وويليام ألكسندر باريت (محرران) (1876). قاموس المصطلحات الموسيقية . لندن: نوفيلو، إيور وشركاه. طبعة جديدة ومنقحة، لندن: نوفيلو وشركاه، 1898.

[FOOTNOTEGoldman196517-1] غولدمان 1965 ، 17.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2003203-2] بينوارد وساكر 2003 ، 203.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker20094-3] بينوارد وساكر 2009 ، 4.

[FOOTNOTEBerry198755-4] 1 2 بيري 1987 ، 55.

[FOOTNOTEBerger1987148-5] 1 2 بيرغر 1987 ، 148.

[FOOTNOTECoker199150-6] كوكير 1991 ، 50.

[FOOTNOTERiemann1918113–114-7] ريمان 1918 ، 113-114.

[FOOTNOTESchenker1910143–145-8] Schenker 1910 ، ص 143-145.

[FOOTNOTEKurth1913119–736-9] Kurth 1913 ، 119–736.

[FOOTNOTEDahlhaus199044–47-10] دالهاوس 1990 ، 44-47.

[FOOTNOTEForte197911–2-11] فورتي 1979 ، 11-2.

[FOOTNOTEBenjaminHorvitNelson2008106-12] بنيامين وهورفيت ونيلسون 2008 ، 106.

[FOOTNOTEHerbert1897102-13] 1 2 هربرت 1897 ، 102.

[FOOTNOTEForte1979122-14] 1 2 فورتي 1979 ، 122.

[FOOTNOTEAldwell,_Schachter,_and_Cadwallader2010138-15] ألدويل، شاشتر، وكادوالادر 2010 ، 138.

[FOOTNOTEForte1979169-16] فورتي 1979 ، 169.

[FOOTNOTEGoetschius191772,_§162–163,_165-17] غوتشيوس 1917 ، 72، §162–163، 165.

[FOOTNOTEGardner191848,_50-18] غاردنر 1918 ، 48، 50.

[FOOTNOTEForte1979168-19] فورتي 1979 ، 168.

[FOOTNOTEGoldman196572-20] 1 2 غولدمان 1965 ، 72.

[FOOTNOTERoot1872315-21] روت 1872 ، 315.

[FOOTNOTEGardner191848–49-22] غاردنر 1918 ، 48-49.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2003217-23] 1 2 Benward and Saker 2003 , 217.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2003218–219-24] Benward and Saker 2003 , 218–219.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2003220–222-25] Benward and Saker 2003 , 220–222.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2003218-26] بينوارد وساكر 2003 ، 218.

[FOOTNOTEBenjaminHorvitNelson2008128-27] بنيامين وهورفيت ونيلسون 2008 ، 128.

[FOOTNOTEGardner191849-28] غاردنر 1918 ، 49.

[FOOTNOTEHerbert1897135-29] هربرت 1897 ، 135.

[FOOTNOTEBenward_and_Saker2003219-30] بينوارد وساكر 2003 ، 219.

[FOOTNOTEFétisArlin1994139n9-31] Fétis & Arlin 1994 , 139n9.

[ 1 ]

2 ] تُغنى

[ 3 ]

لفترة وجيزة

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

9

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[

[

،

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗