مقهى تراس ليلاً

لوحة "مقهى التراس ليلاً" هي لوحة زيتية رسمها الفنان الهولندي فنسنت فان جوخ عام 1888. وتُعرف أيضاً باسم "مقهى التراس في ساحة المنتدى" ، وعندما عُرضت لأول مرة عام 1891، كان عنوانها "مقهى، في المساء " ( Café, le soir ).

رسم فان جوخ لوحة "مقهى التراس ليلاً" في مدينة آرل الفرنسية في منتصف سبتمبر عام 1888. اللوحة غير موقعة، ولكن الفنان وصفها وذكرها في ثلاث رسائل. ^{[ 1 ]}

يمكن لزوار الموقع الوقوف في الركن الشمالي الشرقي من ساحة المنتدى ، حيث نصب الفنان حامل لوحته. تم تجديد الموقع في عامي 1990 و1991 لمحاكاة لوحة فان جوخ. كان ينظر جنوبًا نحو الشرفة المضاءة صناعيًا للمقهى الشهير، وكذلك إلى الظلام الدامس لشارع القصر الذي يؤدي إلى مبنى (إلى اليسار، غير ظاهر في الصورة)، وخلف هذا المبنى، برج كنيسة سابقة أصبح الآن متحف لابيدير .

وإلى اليمين، أشار فان جوخ إلى متجر مضاء وبعض أغصان الأشجار المحيطة بالمكان، لكنه أغفل بقايا الآثار الرومانية الموجودة بجوار هذا المتجر الصغير.

توجد اللوحة حاليًا في متحف كرولر مولر في أوتيرلو ، هولندا.

بعد الانتهاء من رسم لوحة "مقهى التراس ليلاً" ، كتب فان جوخ رسالة إلى أخته يعبر فيها عن حماسه:

انقطع عملي تمامًا بسبب لوحة جديدة لواجهة مقهى في المساء، والتي استغرقتني في الأيام القليلة الماضية. على الشرفة، توجد مجسمات صغيرة لأشخاص يشربون. فانوس أصفر ضخم يُضيء الشرفة والواجهة والرصيف، بل ويُلقي ضوءه على حجارة الشارع المرصوفة، التي تكتسب مسحة بنفسجية وردية. أما واجهات المنازل في شارع يمتد تحت سماء زرقاء مرصعة بالنجوم، فهي زرقاء داكنة أو بنفسجية، مع شجرة خضراء. الآن، لديّ لوحة ليلية بلا سواد. لا شيء فيها سوى الأزرق والبنفسجي والأخضر الجميل، وفي هذه الأجواء، تبدو الساحة المضاءة بلون كبريتي باهت، أخضر ليموني. أستمتع كثيرًا بالرسم في الموقع ليلًا. في الماضي، كانوا يرسمون، ثم يرسمون الصورة من الرسم في النهار. لكنني أجد أنه من الأنسب لي أن أرسم الشيء مباشرة. صحيحٌ أنني قد أخلط بين الأزرق والأخضر في الظلام، وبين البنفسجي المزرق والبنفسجي الوردي، إذ يصعب تمييز طبيعة اللون بوضوح. لكنها الطريقة الوحيدة لتجنب الليل الأسود التقليدي ذي الضوء الخافت الباهت المائل للبياض، بينما في الواقع، تمنحنا الشمعة وحدها أغنى درجات الأصفر والبرتقالي. ^{[ 2 ]}

ويتابع في الرسالة نفسها،

لم تخبرني قط إن كنت قد قرأت رواية "بيل آمي" لغي دو موباسان، وما رأيك الآن في موهبته عمومًا. أقول هذا لأن بداية "بيل آمي" هي وصف دقيق لليلة مقمرة في باريس، مع مقاهي البوليفارد المضاءة، وهو موضوع مشابه لما رسمته للتو. ^{[ 2 ]}

يشكّل هذا المقتطف أساس رأي أمناء متحف فان جوخ بأن اللوحة تصويرٌ " لشاربين تحت الأضواء الساطعة والقاسية لواجهاتهم المضاءة " من رواية موباسان " بيل آمي " ، إلا أنهم يشيرون أيضًا إلى أن موباسان لم يذكر "سماءً مرصعة بالنجوم". ^{[ 2 ]} في عام 1981، جادلت بوغوميلا ويلش-أوفتشاروف بأن اللوحة، نظرًا لأنها "لا تعرض مشهدًا ليليًا فحسب، بل تعرض أيضًا منظورًا قمعيًا ودرجة لونية زرقاء-صفراء مهيمنة"، فقد استُلهمت جزئيًا على الأقل من لوحة لويس أنكيتين " شارع كليشي: الساعة الخامسة مساءً". ^{[ 3 ]}

مع ذلك، طرحت ورقة بحثية أكاديمية قُدّمت في المؤتمر الأوروبي للفنون والعلوم الإنسانية لعام 2013 التابع للجمعية الدولية لأبحاث الفنون والعلوم الإنسانية (IAFOR) نظرية مفادها أن فان جوخ قصد أن تكون اللوحة بمثابة نسخة مبتكرة وفريدة من نوعها من لوحة العشاء الأخير . ونُشرت الورقة لاحقًا من قِبل جمعية تاريخ الفن في ملحق تاريخ الفن الصادر في يناير 2014 ^{[ 4 ]} ، وفي المجلد الرابع عشر من مجلة التاريخ وعلم الآثار وتاريخ الفن الصادر في يوليو 2014 ^{[ 5 ]} .

باختصار، تتناول هذه الورقة البحثية التأثيرات الفنية المتعددة التي كان فان جوخ يحللها في صيف عام 1888: إخلاصه مدى الحياة ليسوع المسيح وتقليده له ؛ ودمجه بين الفن الياباني واللونية مع تقنياته الخاصة في الرسم في الهواء الطلق ؛ وتلوينه لمشاهد جان فرانسوا ميليه الدينية باستخدام لوحة ألوان أوجين ديلاكروا المضيئة (انظر قوارب نهر الرون )؛ ومراسلاته حول "البحث عن الواقعية المقدسة" مع صديقه الفنان إميل برنارد ؛ وأمثلة توماس كارلايل وبوكاتشيو على إعادة صياغة الأفكار القديمة؛ ومقال لإميل بورنوف يدعي فيه أن المبشرين البوذيين زرعوا البذور التي حصدها الإسينيون لاحقًا على أنها المسيحية؛ ومحاولاته الفاشلة في رسم المسيح في بستان الزيتون؛ دراستان متقاربتان للعشاء الأخير ( داخل مطعم في آرل وداخل مطعم كاريل في آرل ) تتميزان بكراسي ذات قاع من القش اشتراها للتو بالعشرات (على أمل بدء كومونة من اثني عشر "فنانًا رسولًا" في منزله الأصفر )؛ تتوج بتكوينه لاثني عشر متناولًا للطعام غارقين في هالة صفراء تحيط بخادم على طراز رامبرانت مؤطر بصليب عند نقطة تلاشي الصورة؛ ويخلص إلى أن ليلته المرصعة بالنجوم الأصلية هي عشاء أخير رمزي .

على الرغم من أن فان جوخ لم يذكر نيته صراحةً في أي رسالة موجودة، إلا أنه كتب إلى شقيقه ثيو بعد أسبوعين: "هذا لا يمنعني من الشعور بحاجة ماسة - هل أجرؤ على قول الكلمة - إلى الدين. لذلك أخرج ليلاً لأرسم النجوم، ودائماً ما أحلم بلوحة كهذه مع مجموعة من الشخصيات الحية لأصدقائي." ^{[ 6 ]}

عندما عُرضت لأول مرة في عام 1891، كان عنوان اللوحة " المقهى، في المساء " ( Café, le soir ).

هذه أول لوحة استخدم فيها فان جوخ خلفيات مرصعة بالنجوم؛ ثم رسم سماءً مليئة بالنجوم في لوحة " ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون" (التي رسمها في الشهر نفسه)، ولوحة "ليلة مرصعة بالنجوم" الأكثر شهرة بعد عام. كما رسم فان جوخ خلفية مرصعة بالنجوم في لوحة "صورة يوجين بوش" . وقد أشار فان جوخ إلى لوحة " مقهى التراس" في رسالة كتبها إلى يوجين بوش في 2 أكتوبر 1888، حيث كتب أنه رسم "منظرًا للمقهى في ساحة المنتدى، حيث كنا نرتاده، رسمه ليلًا " (التشديد من فان جوخ). ^{[ 7 ]}

وعلى عكس الحالة اللاحقة لظهور كوكبة الدب الأكبر في غير موضعها في لوحة " ليلة مرصعة بالنجوم فوق نهر الرون" ، حرص فان جوخ على عكس المظهر الفعلي لسماءه في هذا العمل، وقد سمح موقع كوكبة الدلو لألبرت بويم بتأريخ اللوحة إلى أوائل سبتمبر 1888، حوالي الساعة 11:00 مساءً. ^{[ 8 ]}

ظهرت اللوحة والمقهى في فيلم " شهوة الحياة" (1956) من بطولة كيرك دوغلاس، ولاحقًا في حلقة " فينسنت والطبيب " (2010)، وهي الحلقة العاشرة من الموسم الخامس من مسلسل الخيال العلمي البريطاني "دكتور هو " ، ^{[ 9 ]} وفي فيلم "محبة فينسنت" (2017) الذي رُسمت فيه اللوحة بالكامل. كما ظهر المقهى في فيلم "رونين" (1998). ^{[ 10 ] [ 11 ]}

عرضت سلسلة BBC لعام 1980 بعنوان "100 لوحة عظيمة " هذه اللوحة.

"هذه لوحة ليلية بدون سواد، لا تحتوي إلا على الأزرق والبنفسجي والأخضر الجميل، وفي هذا المحيط تلون المنطقة المضاءة نفسها باللون الأصفر الكبريتي الباهت والأخضر الليموني." ^{[ 12 ]}

• قائمة أعمال فنسنت فان جوخ

• شرفة مقهى ليلاً (ساحة المنتدى) في متحف كرولر مولر
• مدخل معرض فنسنت فان جوخ حول مقهى التراس ليلاً .
• يستكشف موقع "اكتشف فان جوخ" نظرية العشاء الأخير بشكل أعمق.
• فان جوخ، لوحات ورسومات: معرض إعارة خاص ، كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد حول هذه اللوحة (انظر الفهرس).

43°40′39″ شمالاً 4°37′38″ شرقاً / 43.67750° شمالاً 4.62722° شرقاً / 43.67750; 4.62722