زجاج كاميو

يُعدّ زجاج الكاميو نوعًا فاخرًا من فنون الزجاج ، يُنتج عن طريق نقش أو حفر طبقات من الزجاج الملون المتداخل، لتشكيل تصاميم، عادةً ما تكون عبارة عن أشكال وزخارف زجاجية بيضاء معتمة على خلفية داكنة اللون. ظهرت هذه التقنية لأول مرة في الفن الروماني القديم حوالي عام 30 قبل الميلاد، حيث كانت بديلاً عن الأواني الفاخرة المنقوشة بالأحجار الكريمة على طراز الكاميو، والتي كانت تستخدم أحجارًا كريمة شبه ثمينة ذات طبقات طبيعية مثل العقيق اليماني والعقيق . ^{[ 1 ]} سمح الزجاج بطبقات لونية متناسقة ويمكن التنبؤ بها، حتى بالنسبة للأجسام المستديرة. ^{[ 2 ]}

منذ منتصف القرن التاسع عشر، شهد فن الزجاج المنقوش انتعاشاً، إذ ناسب ذوق الفن اليوناني الحديث وفن الآرت نوفو الفرنسي الذي مارسه إميل غاليه على حد سواء . ولا يزال هذا الفن يُصنع حتى اليوم.

الزجاج الروماني المنقوش هشّ، وبالتالي نادر للغاية، أكثر بكثير من أحجار الكاميو الطبيعية مثل جيما أوغسطيا وجونزاغا ، والتي تُعدّ من أكبر الأمثلة على مئات (على الأقل) من الكاميو الكلاسيكية الباقية التي صُنعت منذ القرن الثالث قبل الميلاد فصاعدًا. لم يتبقَّ سوى حوالي 200 قطعة و15 قطعة كاملة من الزجاج الروماني المنقوش. ^{[ 3 ]} أشهر مثال على ذلك، ومن بين أفضلها حفظًا، هو مزهرية بورتلاند في المتحف البريطاني . ^{[ 4 ]} ومن الأمثلة الرائعة الأخرى، كأس مورغان ( متحف كورنينج للزجاج )، وهي أكواب للشرب. تُظهر هاتان القطعتان المذكورتان مشاهد أسطورية معقدة متعددة الشخصيات، والتي كانت أيقوناتها موضع نقاش واسع. ^{[ 5 ]} يضم متحف جيتي فيلا كأسًا آخر، ^{[ 6 ]} وزجاجة عطر عليها مشاهد لآلهة مصرية. ^{[ 7 ]} يمتلك متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك قطعة يزيد  طولها عن 11 بوصة (28 سم) وارتفاعها عن 5 بوصات (13  سم) مما كان على ما يبدو غطاءً معماريًا يظهر إفريزًا من نبات الأقنثوس مع النسور، ^{[ 8 ]} وهو المكافئ الفاخر في الزجاج لـ " نقش كامبانا " في الخزف .

استنادًا إلى العدد المحدود جدًا من القطع المتبقية، يبدو أن الزجاج المنقوش قد صُنع في فترتين: الفترة المبكرة من حوالي 30 قبل الميلاد إلى 60 ميلاديًا، ثم لمدة قرن تقريبًا من أواخر القرن الثالث الميلادي إلى عهد قسطنطين الكبير وأبنائه. وشهدت الفترة الأخيرة أيضًا انتعاشًا قصيرًا في البلاط لفن نحت الأحجار الكريمة، الذي كان في تراجع. جميع هذه التواريخ تقريبية إلى حد ما، ^{[ 9 ]} ومن المحتمل أن قطعًا أصغر حجمًا من الزجاج المنقوش، تشبه الأحجار الكريمة، استمر إنتاجها بين هاتين الفترتين. ^{[ 10 ]}

يُعدّ الزجاج من الفترة اللاحقة أندر من الزجاج من الفترة السابقة، إذ لا يُعرف سوى عدد قليل من القطع الكاملة، إحداها عُثر عليها في النرويج . ^{[ 11 ]} كان استخدامه مقتصراً بوضوح على النخبة؛ ويُقال إن مزهرية بورتلاند عُثر عليها في قبر الإمبراطور سيبتيموس سيفيروس ، الذي كانت تُعتبر بالنسبة له قطعة أثرية عمرها 200 عام. يُعدّ اللون الأبيض فوق الأزرق، كما في مزهرية بومبي ( انظر الصورة التوضيحية )، أكثر الألوان شيوعاً في القطع الأثرية من الفترة المبكرة، ولكن وُجدت ألوان أخرى، مثل الأبيض فوق الأسود، الذي يُحاكي العقيق اليماني، في مزهرية بورتلاند. في الفترة المبكرة، عادةً ما تكون جميع الطبقات معتمة. على النقيض من ذلك، في الفترة اللاحقة، توجد طبقة ملونة شفافة فوق خلفية عديمة اللون تقريباً، ربما تُحاكي الكريستال الصخري . سطح عناصر الطبقة العلوية مسطح وليس منحوتاً كما في المجموعة السابقة من القطع. ^{[ 12 ]}

• 
  الجانب الآخر من مزهرية بورتلاند
• 
  ساتير يُقدّم العنب للطفل باخوس ، القرن الأول الميلادي
• 
  بدء أريادني في أسرار ديونيسوس ، من بومبي
• 
  لوحة المرافق
• 
  زجاجة عطر مصنوعة من زجاج الكاميو تُظهر مشهدًا مثليًا تم العثور عليها في المقبرة الرومانية في أوستيبو (إسبانيا).

استُخدمت تقنية النقش البارز في الفن الإسلامي خلال القرنين التاسع والعاشر (كما في إبريق كورنينج )، ثم اندثرت في أوروبا حتى القرن الثامن عشر، ولم تُتقن إلا في القرن التاسع عشر. ^{[ 13 ]} ومن بين منتجي الزجاج المنقوش البارز الأصلي في إنجلترا خلال القرن التاسع عشر، شركتا توماس ويب وأبناؤه وجورج باخوس وأبناؤه ، ^{[ 14 ]} مع أن النسخ الخزفية التي اشتهرت بفضل خزف ويدجوود ثنائي اللون " الخزف اليشب "، والتي قلدها آخرون منذ أواخر القرن الثامن عشر فصاعدًا، أكثر شيوعًا. وكما هو الحال مع مصممي ويدجوود، فقد عملوا عادةً بأسلوب كلاسيكي حديث إلى حد ما . ^{[ 15 ]} كان من بين صانعي الميداليات الفرنسيين ألفونس أوجين ليتشيفيريل ، الذي عُرضت أعماله لصالح ريتشاردسون في باريس عام 1878. ومن أبرز الحرفيين الإنجليز في صناعة زجاج الكاميو فيليب بارجيتر (1826-1906) وجون نورثوود (1836-1902)، اللذان نجحا لأول مرة في إعادة إنتاج مزهرية بورتلاند باستخدام زجاج الكاميو. ^{[ 16 ]} وجورج وودال. ^{[ 17 ]} وقد شكّل زجاج الكاميو، الذي يُصنع بتقنية الحفر، بديلاً شائعاً للكاميو الأصلي في الدبابيس واللوحات التذكارية والاستخدامات المماثلة، ولا يزال هناك العديد من المنتجين حتى اليوم.

من الناحية الفنية، كان أبرز الأعمال منذ إحياء الفن الحديث تلك التي ظهرت في فترة الفن الحديث ، على يد فنانين مثل إميل غالي (1846-1904) ودوم من نانسي ، حيث تم التخلي تمامًا عن المواضيع والألوان المستوحاة من الطراز الروماني، وسادت تصاميم النباتات والزهور. لم ينتج لويس كومفورت تيفاني سوى عدد قليل من القطع المنقوشة، والتي كانت تخصصًا فرنسيًا في تلك الفترة، على الرغم من أن شركات أخرى مثل شركة موسر غلاس التشيكية كانت منتجة لها أيضًا.

أدى إدخال أساليب صناعة الزجاج من قبل اليسوعيين إلى ظهور شكل صيني من زجاج الكاميو، وهو زجاج بكين . ^{[ 18 ]} وكما هو الحال مع زجاج الكاميو الأوروبي، يتم إنشاء صورة ذات ملمس عن طريق نحت طبقات من الزجاج من الجسم الأساسي.

في الإحياء الحديث، تُزال الطبقة العلوية بالكامل، باستثناء المناطق اللازمة للتصميم، عادةً بعملية حفر. تُغطى مناطق الرسم بطبقة مقاومة من الشمع أو مادة أخرى مقاومة للأحماض، مثل الطلاء البيتوميني، ويُغمس السطح الخام مرارًا في حمض الهيدروفلوريك ، مما يجعل زجاج الكاميو، بمعنى ما، نوعًا فرعيًا من الزجاج المحفور بالحمض . ثم تُنجز الأعمال التفصيلية باستخدام عجلات ومثاقب، قبل التشطيب، وعادةً بالتلميع. ^{[ 19 ]} يبدو أنه في العالم القديم، كانت عملية إزالة الطبقة البيضاء أو غيرها من الطبقات العلوية غير المرغوب فيها تتم بالكامل باستخدام المثاقب والعجلات، إذ كان الزخرفة المقطوعة بالعجلات على الزجاج أحادي اللون شائعة جدًا في روما القديمة. في حالة الكاميو "ثلاثي الطبقات" (أو ثلاثي الألوان)، توجد طبقة أخرى من الزجاج فوق الطبقة البيضاء المعتمة، ويمكن إضافة طبقات أخرى. تستخدم إحدى القطع الرومانية ست طبقات، وهو رقم قياسي. ^{[ 20 ]} لا يُعرف مكان إنتاج القطع الرومانية، ولكن لعدم وجود اقتراح أفضل، يعتقد معظم الباحثين أنها صُنعت في العاصمة نفسها. يبدو من المرجح أن عملية تصنيع القوالب على الأقل كانت في البداية في أيدي عمال زجاج سوريين مستوردين. ^{[ 21 ]}

في القرن الحادي والعشرين، طوّر الفنانون أساليب جديدة لإنتاج زجاج الكاميو باستخدام أدوات رقمية وعمليات غير تقليدية لصنع القوالب. يتمثل أحد الأساليب المعاصرة في تصميم صور بارزة مفصلة باستخدام برامج النمذجة ثلاثية الأبعاد، ثم إنتاج نموذج أولي باستخدام طابعة ثلاثية الأبعاد. بعد ذلك، يُنسخ هذا النموذج باستخدام مادة قالب وسيطة لإنتاج قالب نهائي مقاوم للحرارة، متجاوزًا بذلك أساليب نحت الشمع التقليدية أو الحفر الحمضي. على عكس زجاج الكاميو التقليدي، الذي يعتمد على الحفر أو الحفر الحمضي لإزالة المادة، تتحكم هذه الطريقة في التباين اللوني من خلال اختلافات في عمق نقش الزجاج بدلاً من نحت السطح. من خلال وضع طبقات من الزجاج واستخدام تقنيات دقيقة لصنع القوالب، تُحقق هذه الطريقة صورًا ذات تدرجات لونية متصلة مع تأثيرات تظليل دقيقة، تختلف عن التباين الحاد في أعمال الكاميو التقليدية. وقد حظي هذا النهج المبتكر بالتقدير في العدد 39 من مجلة "نيو جلاس ريفيو" الصادرة عن متحف كورنينج للزجاج، مما سلط الضوء على تأثيره على ممارسات صناعة الزجاج الحديثة في الأفران. ^{[ 22 ]}

• زجاج مغلف
• زجاج لامع
• زجاج ذهبي

• هيو هونور وجون فليمنج، تاريخ عالمي للفن ، 1982 والطبعات المنقحة، ماكميلان، لندن
• لايتفوت، كريستوفر. "الفنون الفاخرة في روما" . في التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000–. (فبراير 2009، تم التراجع عنه في 23 سبتمبر 2009).
• ترينتينيلا، روزماري. "الزجاج الروماني المنقوش". في التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن. نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 2000-2009. رابط (أكتوبر 2003، تم استرجاعه في 16 سبتمبر 2009)
• معرض متحف جامعة تكساس إيه آند إم يسلط الضوء على جورج وودال وفن الزجاج الإنجليزي المنقوش .
• وايت هاوس، ديفيد. الزجاج الروماني في متحف كورنينج للزجاج ، المجلد الأول، متحف كورنينج للزجاج . كتب جوجل

• زجاج كاميو إنجليزي - أندرو لينام
• متحف كورنينج للزجاج - ميزة الزجاج المنقوش.
• ديفيد إيسيت: تفاصيل عن صانعي زجاج الكاميو الفرنسي
• فيديو يوثق العملية ، من متحف جيتي
• جوناثان هاريس، فنان زجاج كاميو بريطاني