Charlotte Desmares

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

Christine Antoinette Charlotte Desmares (1682 – 12 September 1753), professionally known as Mlle Desmares,[a] was a French stage actress. Scion of a notable comic actor family, she had an active stage career that spanned three decades, performing with the Comédie-Française from 1699 until her retirement in 1721; she was also remembered as a mistress of Philippe II, Duke of Orléans, Regent of France.

Life

She was born in Copenhagen to the comic actors Nicolas Desmares and Anne d'Ennebault and trained under her aunt la Champmeslé.[1] She made her stage début aged sixteen with the Comédie-Française company on 30 January 1699 in Oreste et Pylade by Lagrange-Chancel.[2] In only three months she became so successful that she was accepted as a sociétaire of the company to replace her aunt, who had left it in 1698. Succeeding her aunt as the company's leading actress, Desmares played tragic roles (such as Hermione in Andromaque by Jean Racine, Émilie in Cinna by Pierre Corneille, and Jocasta in Oedipus by Voltaire[3]) as well as comedy ones (such as Lisette in Le Légataire universel by Regnard and Néréine in Le Curieux impertinent by Destouches); along with her company-mate and rival Mademoiselle Duclos, Desmares was a follower of high, formal and oratorical style of acting that defined the Comédie-Française in the early 18th century.[4][5] In light of the younger actress Adrienne Lecouvreur's success that followed her Comédie-Française debut in 1717,[6] Desmares retired in Spring 1721, giving occasional private performances in her retirement;[7] in years to come, she was succeeded by Lecouvreur and, later, by Marie-Anne Botot Dangeville.[8]

في بداية حياتها، كانت عشيقة ابن الملك لويس الرابع عشر ، الدوفين الأكبر ، ثم عشيقة ابن أخيه وصهره، دوق شارتر . أنجبت منه ابنةً حوالي  عام ١٧٠٠-١٧٠٢، [ ب ] سماها والدها أنجليك دي فرواسي ، وزوّجها الكونت هنري فرانسوا دي سيغور . [ ١١ ] أنهت ديسمار حياتها عشيقةً للمصرفي السويسري أنطوان هوغير ، الذي بنى لها فندق فيليروي ، الذي صممه فرانسوا ديباس-أوبري ، في باريس في ٧٨ شارع دو فارو. [ ١٢ ] [ ١٣ ] كما شيدت لنفسها قصرًا آخر، هو لا فولي ديسمار في شاتيون ، والذي لا يزال قائمًا حتى اليوم. [ 14 ] توفيت في سان جيرمان أون لاي عام 1753. [ ج ]

التصويرات الثقافية

في الأدب

في رواية جيل بلاس ذات الطابع الشجري ، يقدم آلان رينيه ليساج ما يُعتقد عادةً [ 19 ] أنه صورة أدبية لديسماري ، على الرغم من كونه محل خلاف [ 17 ] [ 18 ] : [ 20 ]

أنا مفتونة بالممثلة التي تؤدي دور ما يلي في الفواصل . يا لها من طبيعية! ما أروع حضورها على المسرح! هل حان وقت تعليق ساخر؟ إنها تُضفي عليه لمسة من الدلال والجاذبية، فتمنحه أهمية جديدة. قد يُلامها البعض على أنها أحيانًا تكون شديدة الحماس، وتتجاوز حدود الجرأة اللائقة؛ ولكن لا داعي لهذه القسوة. كل ما أتمناه منها هو أن تُصحح عادة سيئة واحدة. فكثيرًا ما تُوقف المشهد فجأة في منتصفه لتستسلم لرغبة عارمة في الضحك. ستخبرني أن الجمهور يُصفق لها في تلك اللحظات. فليكن.

في الفن

نسخة بعد شارل أنطوان كويبل ، شارلوت ديسمار ، زيت على قماش، كوميدي فرانسيز ، باريس

في التأريخ الحديث، توجد صورتان أصليتان لديسماري. [ 21 ] إحداهما لوحة باستيل تعود إلى عشرينيات القرن الثامن عشر للفنان شارل أنطوان كويبل ، ونُشرت عام 1733 كلوحة محفورة للفنان فرانسوا برنارد ليبسييه ؛ وقد ذُكرت هذه اللوحة في قائمة جرد ممتلكات ديسماري لعام 1746. [ 22 ] في لوحة كويبل، التي يُفترض الآن أنها مفقودة، تظهر ديسماري وهي تحمل قناعًا وخنجرًا، مما يدل على براعتها في الكوميديا ​​والتراجيديا، وهو ما تم التأكيد عليه في الرباعية الموجودة على مطبوعة ليبسييه. [ 23 ] أما نسخة زيتية على قماش من لوحة الباستيل، التي نُسبت سابقًا إلى كويبل وكانت مملوكة للرسام بيير نولاسك بيرجيريه ، فقد اقتنتها الكوميدي فرانسيز منه عام 1827، وهي لا تزال موجودة هناك. [ 24 ] [ 25 ] تم إدراج صورة أصلية أخرى لديسماري، رسمها جاك أفيد ، في قائمة جرد ديسماري لعام 1753؛ ثم انتقلت إلى ابنتها شارلوت دامور، وبقيت حتى وفاة الأخيرة في عام 1783. [ 26 ]

إلى جانب الأعمال المذكورة آنفًا، يرتبط اسم ديسمار على نطاق واسع، بحسب الباحثين وبنجاح متفاوت، بالعديد من لوحات فنانين معاصرين مثل جان باتيست سانتر وأنطوان واتو . [ 27 ] أما بالنسبة لسانتر، فقد زُعم منذ أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر [ 28 ] أن لوحته التي رسمها في القرن الثامن عشر، بعنوان " شابة تحمل رسالة" ، [ d ] كانت صورة لديسمار، دون وجود دليل ملموس يؤكد ذلك؛ [ 32 ] وعلى النقيض من ذلك، قيل إن موضوع لوحة سانتر لا يشبه ديسمار على الإطلاق عند مقارنته بلوحة كويبل الباستيلية، وأنه في الواقع شخصية خيالية ترتدي زيًا فاخرًا، وهي شخصية شائعة في فن سانتر في أواخر عصره. [ 33 ] [ 31 ] توجد أيضًا لوحة نسيجية من الصوف والحرير، من تصميم سانتير، تشبه لوحة "السيدة الشابة ذات الرسالة" ، في متحف متروبوليتان للفنون بمدينة نيويورك ، تُظهر امرأة ترتدي زيًا فاخرًا وتحمل قناعًا، وقد نُسبت سابقًا إلى ديسمار. [ 34 ] [ 35 ] كما وُجدت لوحة أخرى يُعتقد أنها لديسمار، منسوبة إلى جان رو ، ضمن مجموعة الكاتب أرسين هوساي ، وبيعت عام 1896. [ 36 ]

أما بالنسبة لواتو، فقد تكهن الباحثون بوجود صلة ما بينه وبين الممثلة. ووفقًا للباحثة السوفيتية إينا نيميلوفا، كان واتو معجبًا بديسمار طوال حياته، ويُزعم أنه تعرف عليها وعلى زميلاتها في الفرقة عن طريق صديق له، وهو كاتب النصوص المسرحية أنطوان دو لاروك ؛ [ 37 ] وفي مقال نُشر في كتالوج معرض واتو، 1684-1721، 1984-1985 ، يقول مؤرخ المسرح الفرنسي فرانسوا مورو إن ديسمار أيضًا "كان لديها أسباب عديدة للقاء واتو". [ 38 ] وقد لوحظ منذ فترة طويلة أن لوحة مطبوعة للويس ديسبلاس، مستوحاة من لوحة واتو، تُظهر امرأة ترتدي زي حاج، تحمل اسم ديسمار؛ وقيل أيضًا، إلى جانب لوحة الباستيل لكويبل، إنها صورة أصلية لديسمار. [ 39 ] [ 40 ] ظهرت الشخصية في لوحة واتو المبكرة، جزيرة سيثيرا، الموجودة الآن في متحف ستادل بفرانكفورت ، والتي ترتبط بشكل خاص بمسرحية فلورنت كارتون دانكور " الأبناء الثلاثة" التي يُعتقد أنها تُصوّر ديسمار في دور كوليت، وهي حاجّة. تظهر نسخة مُطوّرة من الشخصية في الزاوية السفلية اليسرى من لوحة واتو الشهيرة، " الانطلاق إلى سيثيرا" . من بين لوحات واتو الأخرى التي يُعتقد أنها تُصوّر ديسمار: " المُغازلات " ، المعروفة أيضًا باسم "ممثلو الكوميدي فرانسيز" ، و " الحالم " ، و " أعياد البندقية" ، و "الحب في المسرح الفرنسي" . [ و ] أصبحت العلاقة المفترضة بين واتو وديسمار موضوعًا للفيلم الفرنسي الذي أُنتج عام 2007 عن الرسام، " نقطة التلاشي" . [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]

تصويرات مفترضة لديسماري

ملحوظات

  1. ↑ طوال مسيرتها المهنية، عُرفت أيضًا باسم لا ديسمار ، وعندما كانت ممثلة طفلة، عُرفت باسم لولوت .
  2. ↑ من مراسلات مدام بالاتين ، يُعتقد أن أنجليك دي فرويسي ولدت عام 1702، حيث ذُكر أنها كانت تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا في رسالة مدام المؤرخة في 26 يوليو 1716. [ 9 ] [ 10 ] ومع ذلك، فإن بيفيت 1997 ، ص 55 ، وبيتيتفيلس 2001 ، ص73، يحددان تاريخ ميلاد فرويسي في خريف عام 1700، وهو نفس الوقت الذيولدت فيه شارلوت أغلاي دورليان ، الابنة الثالثة لدوق أورليان من فرانسواز ماري دي بوربون .  
  3. ↑ في إحدى مذكراته بتاريخ 24 سبتمبر 1753، ذكر الدوق الرابع للوين وفاة ديسمار، كما روى تفاصيل حياتها اللاحقة. [ 15 ] [ 16 ]
  4. ↑ توجد نسخ مختلفة من لوحة " السيدة الشابة ذات الرسالة" في مجموعات عامة وخاصة، بما في ذلك الكوميدي فرانسيز [ 29 ] ومتحف الفنون الجميلة في بوسطن . [ 30 ] [ 31 ]
  5. في مقال نُشر عام 1896 في مجلة "غازيت دي بو آرت" ، اقترح الكاتب المسرحي والشاعر الفرنسي غاستون شيفر أن الشخصية الموجودة في أقصى اليسار من لوحة "المغازلات" - وهي الشخصية الموجودة في أقصى اليمين كما رسمها هنري سيمون توماسين - هي تصوير لديسماري، وذلك بعد مقارنتها بنقش ليبسييه للوحة الباستيل لكويبل. [ 41 ] وفي عام 1950، توصلت أمينة متحف اللوفر، هيلين أدهيمار، إلى النتيجة نفسها، حيث قارنت لوحة متحف الإرميتاج بشخصية مركزية في نسخة متحف اللوفر من لوحة "الانطلاق إلى سيثيرا" . [ 42 ] انطلاقًا من وجهة نظر أدهيمار، حددت إينا نيميلوفا، أمينة متحف الإرميتاج، الشخصية أيضًا - وهي موضوع متكرر في فن واتو، وتظهر أيضًا في لوحة الحالم (الموجودة الآن في معهد شيكاغو للفنون )، ولوحة المرأة البولندية الواقفة المنسوبة بشكل غير مؤكد (الموجودة الآن في المتحف الوطني في وارسو )، ولوحة المرأة البولندية الجالسة التي لم يتم العثور على مصدرها - على أنها ديسمار. [ 43 ] على الرغم من قبول الباحثة الفرنسية ماريان رولان ميشيل لهذا التصنيف، [ 44 ] إلا أن نسبة نيميلوفا لهذه الشخصية كانت موضع شك كبير بين دارسي واتو وكتاب سيرته الذاتية؛ [ 45 ] [ 46 ] ومع ذلك، لا تزال هذه الشخصية ممثلة في المصادر الروسية وبعض المصادر الغربية. [ 47 ]
  6. في أعماله عن الفن الفرنسي في القرن الثامن عشر، ربط مؤرخ الفن البريطاني مايكل ليفي الراقصة في وسط لوحة "أعياد البندقية" بديسمار. [ 48 ] [ 49 ] ورغم قبول بعض المؤلفين لهذا الربط، [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] : 53 فقد طُعن في رأي ليفي باعتباره لا أساس له من الصحة. [ 53 ] [ 54 ] كما اعتُقد أن شخصية مماثلة، حاضرة كشخصية محورية في كتاب "الحب في المسرح الفرنسي" ، هي ديسمار أيضًا. [ 55 ] [ 56 ]

مراجع

  1. ^ لانكستر 1966 ، الفصل. 10، ص. 544 ؛ دورير 1962 ، ص. 202 ؛ بروكيت 1982 ، ص. 271 .  
  2. ↑ تشيشولم، هيو ، محرر (1911). "شامبميسلي، ماري إس في"  . الموسوعة البريطانية . المجلد  5 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص  831.
  3. ↑ كارلسون 1998 ، ص 7 ، 13 ؛ بيرسون 2005 ، ص 54 .  
  4. ↑ بروكيت 1982 ، ص 376 . 
  5. ↑ جيليسبي، باتي ب.؛ كاميرون، كينيث م. (1984). المسرح الغربي: الثورة والإحياء . نيويورك، لندن: ماكميلان. ص 303. ISBN  0-02-343050-8. OCLC 1151776890 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  6. ^ هارتنول 1983 ، ص. 216 ؛ مازنود وشويلر 1992 ، ص. 238 .  
  7. ↑ لانكستر 1950 ، ص 13 ؛ كلارك 2003 ، ص 326  
  8. ^ دوير 1962 ، ص. 210 ؛ روجيمونت 1988 ، ص. 195 .  
  9. ^ إليزابيث شارلوت، مدام بالاتين (1855). مراسلات كاملة للسيدة دوقة أورليان ني برينسيس بالاتين، أم الوصي (بالفرنسية). المجلد. 1. باريس: شاربنتييه. ص. 259 .  انظر أيضًا سكوت 2010 ، الفصل 7، ص 252، الحاشية 21.
  10. ↑ إليزابيث شارلوت ، مدام بالاتين (1971). كرول، ماريا (محررة). رسائل من ليزيلوت . نيويورك: ماكبب. ص 88 ، 184. ISBN  9780841500907. OCLC 1150211768 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  11. ^ بيفيت 1997 ، ص 52 ، 55 – 56 ، 70 ، 231 . 
  12. ↑ كالنين ، ويند فون (1995). العمارة في فرنسا في القرن الثامن عشر . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 53. ISBN  0-300-06013-0– عبر أرشيف الإنترنت.
  13. ↑ بونس، برونو (1996). "ديبياس-أوبري، فرانسوا" . في: تيرنر، جين (محررة). قاموس الفن . المجلد 8. الصفحات 589-590 . ISBN   1-884446-00-0. OCLC 1033653438 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  14. ^ ديلبوس، كلير. وآخرون . (2011). إيل دو فرانس: باريس وضواحيها (بالفرنسية). باريس: الطبعة الجديدة. دي الجامعة. ص. 294 . رقم ISBN   978-2-7469-3054-4. OCLC 1204326341 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  15. ^ لوينز، تشارلز فيليب دالبرت دي (1860). دوسيوكس، لويس؛ سولييه، يودوكس (محرران). مذكرات دوك دي لوين سور لا كور دي لويس الخامس عشر (1735-1758) . المجلد. 13. باريس. ص 65 – 66 – عبر أرشيف الإنترنت.  {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  16. ↑ لانغلوا 1993 ، ص 463.
  17. ↑ كارسون، كاثرين ويتمان (1973). جوانب من المجتمع المعاصر في جيل بلاس . دراسات حول فولتير والقرن الثامن عشر. المجلد 110. بانبري: مؤسسة فولتير. ص 101. ISBN   9780729401944.
  18. ↑ لانكستر 1945 ، الفصل 1، الصفحات 25-26 ، الحاشية 104.
  19. ↑ ديدرو وآرتشر 1963 ، ص 156 
  20. ^ ليساج ، آلان رينيه (1857). تاريخ جيل بلاس دي سانتيان . باريس: شاربنتييه. ص. 175 . تم الاستشهاد به وترجمته إلى الإنجليزية باسم سكوت 2010 ، الصفحات 216-217 . 
  21. ↑ Glorieux 2011 ، ص 168.
  22. ^ كامباردون 1879 ، ص. 78 ؛ ليونيت 1902-1908 ، ص. 526 .  
  23. ^ لانكستر 1945 ، ص. 20 ؛ دوكس وشيفالي 1980 ، ص. 234 ؛ ستاندن 1985 ، ص. 377 ؛ كارلسون 1998 ، ص. 7 .    
  24. ↑ مونفال 1897 ، ص 87 ، رقم الكتالوج 188. 
  25. ^ ليفرانسوا، تييري (1994). تشارلز كويبل: بينتر دو روا: 1694-1752 (بالفرنسية). مقدمة بقلم بيير روزنبرغ . باريس: ارثينا. ص 182-183، القط. لا. ص.40. رقم ISBN 2-903239-18-5. OCLC 231852472 . 
  26. ^ جلوريو 2011 ، 168، 374 ن. 99.
  27. ↑ بيفيت 1997 ، ص 52 : "[...] كريستين ديسمار، التي يحدق بنا وجهها الجميل من خلال العديد من الرسومات التي رسمها واتو." 
  28. ^ ديلورمي ، رينيه (1878). متحف الكوميدي الفرنسي (باللغة الفرنسية). باريس: بول أوليندورف. ص 137 ، 190 . OCLC 1157113927 – عبر أرشيف الإنترنت.  
  29. ↑ فيما يتعلق بنسخة كوميدي فرانسيز من " السيدة الشابة ذات الرسالة" ، مونفال 1897 ، ص 56 ، رقم 99، وداسير 1905 ، ص 163 ، المشار إليها في ستاندن 1985 ، ص 378 حاشية 4، ارفض ديسمار كشخصية موضوعة، وتساءل عن تأليف سانتير للعمل الفني.   
  30. ↑ متحف الفنون الجميلة، بوسطن (1985). اللوحات الأوروبية في متحف الفنون الجميلة، بوسطن: كتالوج موجز مصور . بوسطن، ماساتشوستس: متحف الفنون الجميلة. ص 259. ISBN  0-87846-230-9. OCLC 901389482 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  31. 1 2 زافران، إريك؛ روثكوف، كاثرين؛ ريسينديز، سيدني (1998). اللوحات الفرنسية في متحف الفنون الجميلة، بوسطن: فنانون ولدوا قبل عام 1790. بوسطن: متحف الفنون الجميلة. الصفحات 23 ، 75-76 ؛ رقم الفهرس 26. ISBN 0-87846-461-1. OCLC 1008522209 . 
  32. ↑ بيرسيفال 2017 ، ص 172.
  33. ^ ليسني 1988 ، ص. 107، قطة. لا. 58 ؛ ليسني وارو 2011 ، ص 81 ، 110 . 
  34. ↑ بريك، جوزيف (ديسمبر 1929). "صورة من نسيج" . نشرة متحف متروبوليتان للفنون . 24 (12): 318-613 . doi : 10.2307/3255965 . JSTOR 3255965 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  35. ^ ستاندن 1985 ، ص 376-378.
  36. ^ فندق درووت، باريس (1896). كتالوج اللوحات والباستيل والتصاميم والمنمنمات والمنحوتات والأشياء الفنية من معرض M. Arsène Houssaye . باريس: فندق دروو. ص. 45 ، قطة. لا. 91. OCLC 1084967636 – عبر أرشيف الإنترنت. ورد ذكره في Dacier 1905 ، ص 163 ، و Wise & Warner 1996 ، ص 174 .  
  37. ↑ نيميلوفا 1989 ، ص 152.
  38. ^ جراسيلي وروزنبرج وبارمانتييه 1984 ، ص. 479.
  39. ^ ليسكور 1861 ، ص. 23 : "Il موجود اثنين من صور Mademoiselle Desmares: l'un par Watteau ( Desplaces sc. )، في زي Pèlerine ، l'un de ses rôles. Le plus connu est de Coypel، Gravé par Lépicié؛" بيتيتفيلز 2001 ، ص. 73 : "هناك صورتان لهما، واحدة لأنطوان واتو في زي بيليرين، والآخر، من كويبل، بالإضافة إلى التأخير، مرسومة بواسطة Lépicié où نحن نشاهد وجهًا يحمل أشكالًا نباتية."  
  40. ^ لوترباخ، إيريس (2008). أنطوان واتو، 1684-1721 . العودة إلى أساسيات البصرية. كولن: تاشن. ص. 56 . رقم ISBN  978-3-8228-5318-4. OCLC 1164836547 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  41. ^ Schéfer 1896 ، pp. 185 – 186 : “Ce tableau des Coquettes n'est problement fait que de Ports، de ces têtes d'etudes que Watteau crayonnait sur ses cahiers. sur cette jeune femme au nez retroussé، aux joues rebondies، que l'on voit à droit، coiffée d'un grand bonnet شرقي والتي تغني Mlle Desmares، de la Comédie Française، ce n'est pas la Pèlerine Watteau tracé la frête خيال في les "Figs". دي مود"؛ cette التمثال هو ما يجعل من الممكن التمييز بين علم وظائف الأعضاء. لكن الصورة الكبيرة لـ Lepicié nous لا تتقن تمامًا المظهر والأشكال الوفيرة للكوميديا ​​​​لأننا لا نفترض أنها مرخصة. 
  42. ^ أديمار ، هيلين (1950). واتو؛ sa vie، son oeuvre (بالفرنسية). يتضمن "L'univers de Watteau"، مقدمة بقلم رينيه هويغي . باريس: ب. تيسني. ص. 119. أو سي إل سي 853537 . […] Tandis que Mlle Desmares, coiffée d'un grand bonnet d'orientale, Figure dans les Coquettes ; إنها تنبعث من سماتها أيضًا على الشكل المركزي لـ L'Embarkment . 
  43. ^ نيميلوفا 1964 ، الصفحات 86-87، 91، 181-182؛ نيميلوفا 1989 ، ص. 148؛ وايز ووارنر 1996 ، ص. 172 
  44. ^ رولاند ميشيل، ماريان (1984). واتو: فنان في القرن الثامن عشر (بالفرنسية). باريس: فلاماريون. ص 156، 217. ردمك 0-86294-049-4. OCLC 417153549 . ورد ذكره في وايز ووارنر 1996 ، ص 172 . 
  45. ↑ German 1984 ، ص. 99 ، نقلاً عن Belova 2006 ، ص. 58 ، 61 حاشية 9 ؛ Grasselli ، Rosenberg & Parmantier 1984 ، ص. 305 ، 312 ، نقلاً عن Wise & Warner 1996 ، ص. 172 ؛ Glorieux 2011 ، ص.168.  
  46. ^ إيدلبيرج ، مارتن (يناير 2019). "Coquettes qui pour voir" . واتو أبيسيداريو . مؤرشفة من الأصلي في 31 يناير 2021 . تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2020 .
  47. ↑ بيلوفا 2006 ، ص 58؛ هويس 2011 ، ص 148 حاشية 103.
  48. ↑ ليفي، مايكل (1966). من الروكوكو إلى الثورة: الاتجاهات الرئيسية في الرسم في القرن الثامن عشر . لندن: تيمز وهدسون . ص 76-77 . OCLC 1036855531 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  49. ↑ كالنين، ويند غراف [بالألمانية] ؛ ليفي، مايكل (1972). الفن والعمارة في القرن الثامن عشر في فرنسا . هارموندسوورث: كتب بنجوين. ص 20، 360 حاشية 33. ISBN  0-14-056037-8. OCLC 1008263215 . 
  50. ↑ برايسون ، نورمان (1981). الكلمة والصورة: الرسم الفرنسي في عهد النظام القديم . كامبريدج ، نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 66-68 . ISBN  0-521-27654-3. OCLC 1178656890 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  51. ↑ كلارك ، مايكل، محرر. (2000). دليل مصاحب للمعرض الوطني لاسكتلندا . إدنبرة: المعارض الوطنية لاسكتلندا. ص 118. ISBN  978-1-903278-11-6. OCLC 1148620386 – عبر أرشيف الإنترنت. 
  52. ↑ ماكميلان، دنكان (خريف 1999). "أيقونات الحس الأخلاقي: بطلات غافين هاميلتون العاطفيات". مجلة الفن البريطاني . 1 (1): 46-55 . JSTOR 41615351 . 
  53. ↑ بيلي، كولين ب.، محرر. (2003). عصر واتو، وشاردان، وفراغونارد: روائع الرسم الفرنسي النوعي . نيو هيفن، لندن، أوتاوا: مطبعة جامعة ييل، المعرض الوطني الكندي. ص 138. ISBN  0-88884-767-X. OCLC 51330581 . 
  54. ^ فيتر ، أندرياس دبليو (2005). …von sanften Tönen bezaubert!: أنطوان واتو – "Venezianische Feste" (كتالوج المعرض) (باللغة الألمانية). براونشفايغ: متحف هيرتزوغ أنطون أولريش. ص. 25 ن. 2. رقم ISBN 3-922279-61-9. ليفي (1966، ص 72) لم يقم بالتحقق من Vorschlag gemacht، die Dargestellte sei die Schauspielerin Charlotte Desmares.
  55. ↑ Dux & Chevalley 1980 ، ص 235 . 
  56. ^ هاجن ، راينر. هاغن، روز ماري (2003) [2000]. ماذا تقول اللوحات العظيمة . المجلد. 1. كولن، نيويورك: تاشن. ص. 282 . رقم ISBN   3-8228-2100-4– عبر أرشيف الإنترنت.
  57. ^ دوين ، جان لوك (27 نوفمبر 2007). ""Ce que mes yeux ont vu": en quête de Watteau, ou l'art de savoir فيما يتعلق باللوحات" . لوموند (بالفرنسية). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 16-02-2008 . تم الاسترجاع 19 مايو، 2021 .
  58. ↑ بيسيرغليك، برنارد (9 ديسمبر 2007). "نقطة التلاشي" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2021 .
  59. ↑ سكوت 2010 ، ص 284-285.
  60. ↑ بيرسيفال 2017 ، ص 163.
  61. ↑ لانغلوا 1993 ، ص 468.
  62. 1 2 جيرمان، جينيفر جرانت (2016) [2015]. تصوير ماري ليشينسكا (1703-1768): تمثيل الملكية في فرنسا في القرن الثامن عشر . نيويورك، لندن: روتليدج. ص 184، 196، حاشية 101. ISBN  978-1-4094-5582-0. OCLC 1001961409 . 

فهرس

  • شارلوت ديسمار على موقع Comédie-Française الرسمي (بالفرنسية)
  • السيرة الذاتية sur le site de l'Hôtel de Villeroy (باللغة الفرنسية)