خرافة أريتسو

تمثال الكيميرا في أريتسو هو تمثال أثري يصور الكيميرا ، وهي مخلوق من الأساطير اليونانية . مصنوع بالكامل من البرونز، ويبلغ  ارتفاعه 78.5 سم وطوله 129  سم، ^{[ 1 ]} وقد عُثر عليه عام 1553 ضمن مجموعة صغيرة من التماثيل البرونزية الأخرى في أريتسو ، وهي مدينة إتروسكانية ورومانية قديمة في توسكانا . كان التمثال في الأصل جزءًا من مجموعة منحوتات أكبر تمثل معركة بين الكيميرا والبطل اليوناني بيليروفون . يُرجح أن هذا التمثال قد نُحت كقربان نذري للإله الإتروسكاني تينيا . يُعتبر التمثال أفضل مثال على الفن الإتروسكاني القديم ، ^{[ 2 ]} وهو معروض في المتحف الأثري الوطني في فلورنسا . وصفه مؤرخ الفن البريطاني ديفيد إكسيردجيان بأنه "واحد من أكثر منحوتات الحيوانات إثارة للإعجاب، والتحفة الفنية الأسمى لفن صب البرونز الإتروسكاني". ^{[ 3 ]}

يُرجّح أن يكون تمثال الكيميرا قد نُحت بتكليف من عشيرة أرستقراطية أو مجتمع ثري، وأُقيم في مزار ديني بالقرب من مدينة أريتسو الإترورية القديمة، على بُعد حوالي 80 كيلومترًا جنوب شرق فلورنسا، حوالي عام 400 قبل الميلاد. ^{[ 4 ]} وقد اتفق المؤرخون عمومًا على أن حرفيي أريتسو هم من صنعوا الكيميرا في العقود الأخيرة من القرن الخامس قبل الميلاد أو في بداية القرن الرابع قبل الميلاد. ويُقدّم مؤرخ الفن أ. ماجياني تفاصيل تُشير بوضوح إلى سياق إيطالي، مُشيرًا إلى مقارنات أيقونية من مواقع في ماجنا غراسيا مثل ميتابونتو وكاولونيا . ^{[ 5 ]} ( يُشير مصطلح "إيطالي" إلى السكان الناطقين باليونانية في جنوب إيطاليا قبل الإمبراطورية الرومانية؛ بينما تُشير "ماجنا غراسيا" إلى المستعمرات اليونانية التي أُنشئت في جنوب إيطاليا بدءًا من القرن الثامن قبل الميلاد). ^{[ 5 ]}

كانت الكيميرا واحدة من مجموعة من التماثيل البرونزية التي دُفنت بعناية حفاظًا عليها. نُقش على ساقها الأمامية اليمنى نقش باللغة الأترورية . وقد فُكّت رموزه بطرق مختلفة، ولكن يُعتقد مؤخرًا أنه يُقرأ tinscvil "قربانٌ يخص تينيا". ^{[ 6 ]} إن كون هذا التمثال قربانًا نذريًا لتينيا يُذكّر بثراء ورقي النخب الأترورية. ^{[ 5 ]}

اكتُشف التمثال في 15 نوفمبر 1553 على يد عمال بناء بالقرب من بوابة سان لورينتينو في أريتسو ( أريتيوم القديمة ). ^{[ 7 ]} (توجد الآن نسخة برونزية منه بالقرب من موقع اكتشافه الأصلي). سُرعان ما أُضيف التمثال إلى مجموعة دوق توسكانا الأكبر ، كوزيمو الأول ، من عائلة ميديشي ، الذي وضعه علنًا في قصر فيكيو في قاعة ليو العاشر . كما وضع كوزيمو القطع البرونزية الأصغر من الكنز في مكتبه الخاص في قصر بيتي ، حيث "كان الدوق يستمتع كثيرًا بتنظيفها بنفسه باستخدام بعض أدوات الصائغ"، كما ذكر بينفينوتو تشيليني في سيرته الذاتية. ^{[ 8 ]} عند اكتشافه، كان التمثال يفتقر إلى الثعبان ومخالبه الأمامية والخلفية اليسرى. ^{[ 9 ]} نظرًا لحالته المجزأة عند اكتشافه، اعتُبر التمثال في البداية أسدًا. تتبّع الرسام الإيطالي جورجيو فاساري نقش التمثال من خلال دراسة العملات اليونانية والرومانية القديمة، مثل عملة ستاتر فضية ^{[ 9 ]} تحمل صورة الكيميرا، وبذلك تمكّن من تحديدها بدقة. وفي النهاية، تمّ تحديدها رسميًا على أنها جزء من قطعة أكبر تصوّر معركة بين الكيميرا والبطل اليوناني بيليروفون . وقد عُثر على التمثال بين قطع صغيرة أخرى كانت تُستخدم كقرابين نذرية للإله تينيا .

رداً على أسئلة حول المعنى الحقيقي للتمثال، كتب جورجيو فاساري في كتابه "الاستدلالات حول الاختراعات التي رسمها في فلورنسا في قصر أصحاب السمو" :

نعم يا سيدي، لأن هناك ميداليات الدوق يا سيدي الذي جاء من روما برأس ماعز عالق في رقبة هذا الأسد، والذي كما يرى VE، لديه أيضًا بطن الأفعى، وقد وجدنا الخط الذي انقطع بين تلك الشظايا البرونزية مع العديد من التماثيل المعدنية التي رأيتها جميعًا، والجروح التي لمستها تظهر ذلك، ومع ذلك الألم المعروف في استعداد رأس هذا الحيوان ... ^{[ 10 ]}

في عام ١٧١٨، نُقل التمثال إلى معرض أوفيزي ، ثم نُقل لاحقًا، مع المجموعة المتبقية التي استولى عليها كوزيمو الأول، إلى قصر لا كروتشيتا . ^{[ ٤ ]} اعتبر مثقفو البلاط في ذلك الوقت تمثال الكيميرا في أريتسو رمزًا لهيمنة آل ميديشي على دوقية توسكانا الكبرى . ومنذ عام ١٨٧٠، أصبح التمثال جزءًا من مجموعة المتحف الأثري الوطني في فلورنسا، ومنه أُعير لفترة وجيزة إلى متحف جيتي فيلا لعرضه في عام ٢٠١٠. ^{[ ٤ ]} ومع تنقل التمثال بين متاحف فلورنسا، ازداد اهتمام الفنانين والمؤرخين به.

لم يُعاد ترميم الذيل حتى عام ١٧٨٥ عندما قام النحات فرانشيسكو كارادوري من بيستويز (أو معلمه إينوتشينزو سبيناتزي ) بصنع ذيل بديل، لكنه وضع الثعبان في غير موضعه الصحيح ليعض قرن الماعز. والأرجح أن الثعبان كان عليه أن يهاجم بيليروفون بدلاً من ذلك، لأن عض رأس الماعز كان يعني أنه يعض نفسه.

المقال الرئيسي: الكيميرا (الأساطير)

بحسب الأساطير اليونانية ، كانت الكيميرا، أو "العنزة"، مخلوقًا هجينًا وحشيًا ينفث النار، من ليكيا في الأناضول، نشأ من دمج أجزاء حيوانية متعددة لتكوين مخلوق واحد غير طبيعي. وباعتبارها نسل تيفون وإيكيدنا ، اجتاحت الكيميرا أراضي ليكيا بوتيرة كارثية. ^{[ 11 ]}

انتاب إيوباتس ، ملك ليسيا، حزن شديد إزاء دمار أراضيه ، فأمر محاربًا شابًا يُدعى بيليروفون بقتل زوجته. وكان هذا أيضًا بمثابة خدمة لملك مجاور يُدعى بروتوس ، الذي أراد موت بيليروفون لأن زوجته اتهمته بالاغتصاب ، وظنّ أن المحارب سيهلك في محاولته قتل الوحش.

انطلق بيليروفون على حصانه المجنح، بيغاسوس ، وخرج منتصرًا من معركته، ليفوز في النهاية ليس فقط بابنة إيوباتيس، بل أيضًا بمملكته. هذه القصة هي التي دفعت مؤرخي الفن إلى الاعتقاد بأن خيميرا أريتسو كانت في الأصل جزءًا من مجموعة منحوتات تضم بيليروفون وبيغاسوس. غالبًا ما كانت القرابين النذرية للآلهة تصور قصصًا أسطورية. قد يشير ثقب دائري على الجانب الأيسر من مؤخرة الخيميرا إلى مكان ربما ضرب فيه بيليروفون الوحش برمح مفقود الآن. ^{[ 3 ]}

تُصوّر الأيقونات النموذجية لأسطورة الكيميرا المحارب بيليروفون وهو يواجه الكيميرا، أو يمتطيها أو يرافقها. وقد بدأت هذه الأيقونات بالظهور على الأواني اليونانية عام 600 قبل الميلاد. ^{[ 4 ]} تُقدّم كيميرا أريتسو تكوينًا بالغ الدقة والتعقيد، يُرجّح أنه كان مُعدًا للعرض والمشاهدة من جميع الزوايا. تُظهر الكيميرا بوضوح ألمًا في جميع أنحاء جسدها. ^{[ 5 ]} شكلها مُشوّه، ووجهها وفمها مفتوحان في غضبٍ عارمٍ وهي تُضرب من قِبل بيليروفون. على غرار النحت الهلنستي ، يُعبّر شكل الكيميرا ولغة جسدها عن الحركة، فضلًا عن التوتر والقوة الواضحين في عضلات الوحش، ويُثيران لدى المُشاهد شعورًا بألمٍ عاطفيّ عميق واهتمامٍ بالتأمل في تلك الحركة. ^{[ 5 ]}

• 15 سبتمبر 2012 - 9 ديسمبر 2012 في الأكاديمية الملكية للفنون "برونز" ^{[ 12 ]} 16 يوليو 2009 - 8 فبراير 2010 في جيتي فيلا ^{[ 13 ]}

• ذئبة الكابيتول ، تمثال برونزي يُعتقد منذ فترة طويلة أنه من أصل إتروسكي يعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد، ولكنه ربما يعود إلى العصور الوسطى.

• Ugo Bardi, 1997. "The Chimaera of Arezzo"