أثاث صيني

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 34 صور
الموسوعة الحرة
طاولة إمبراطورية من عهد أسرة مينغ مصنوعة من اللك المنحوت ، أوائل القرن الخامس عشر
سرير ذو مظلة، أواخر القرن التاسع عشر أو أوائل القرن العشرين
أثاث صُنع خلال عهد أسرة لياو ، تم استخراجه من القصر الموجود تحت الأرض في تيان كاي تا، في منطقة فانغشان ببكين
هذا كرسي ذو مسند ظهر مزخرف من متحف متروبوليتان للفنون.
كرسي ذو مسند ظهر من متحف متروبوليتان للفنون .
كرسي بذراعين منخفض الظهر، أواخر القرن السادس عشر - القرن الثامن عشر الميلادي، خشب الورد هوانغلي
أريكة من طراز تا تعود إلى عصر مينغ من متحف شنغهاي
هذا كرسي دائري من خشب هوالي من طراز كوانيي، معروض في متحف فيكتوريا وألبرت.
A Huali wood Quanyi (圈椅) كراسي دائرية من متحف فيكتوريا وألبرت.
تُظهر هذه الصورة النقش المفرغ لإطار سرير في ووتشن
مثال على النقش المفرغ لإطار سرير في ووتشن.

تطورت أشكال الأثاث الصيني وفق ثلاثة أنماط متميزة تعود إلى عام 1000 قبل الميلاد: [ 1 ] الأثاث ذو الإطار واللوحة ، والأثاث ذو النير والرف (المستوحى من نظام الأعمدة والسكك الحديدية في العمارة)، وتقنيات البناء باستخدام الخيزران . وتطور الأثاث المنزلي الصيني بشكل مستقل عن الأثاث الغربي، ليضم العديد من الأشكال المتشابهة، بما في ذلك الكراسي والطاولات والمقاعد والخزائن والأسرة والأرائك. وحتى القرن العاشر الميلادي تقريبًا، كان الصينيون يجلسون على حصر أو منصات منخفضة باستخدام طاولات منخفضة، ثم انتقلوا تدريجيًا إلى استخدام طاولات مرتفعة مع كراسي. [ 2 ]

تُصنع معظم قطع الأثاث الصينية من الخشب المصقول البسيط، ولكن منذ عهد أسرة سونغ على الأقل ، كانت القطع الأكثر فخامة تُغطى بالورنيش، سواءً بالكامل أو أجزاء من الأجزاء الظاهرة. ويمكن إيجاد جميع التقنيات الفرعية المختلفة للورنيش الصيني على الأثاث، وقد أصبح في متناول الجميع تقريبًا، وبالتالي انتشر استخدامه على نطاق واسع، بدءًا من عهد أسرة مينغ . في البداية، كان الأثاث المنقوش بالورنيش حكرًا على العائلة الإمبراطورية أو الأثرياء، ولكن بحلول القرن التاسع عشر، أصبح باهظ الثمن، وكان يُستخدم غالبًا في القطع الصغيرة أو كأجزاء مزخرفة على القطع الكبيرة. وقد لاقى رواجًا خاصًا على الشاشات، التي كانت شائعة في الصين. وكان الورنيش المرصع بالصدف تقنية شائعة الاستخدام في الأثاث. [ 2 ]

عادةً ما يكون الأثاث الصيني خفيف الوزن، كلما أمكن ذلك، متقدمًا بذلك على الأثاث الأوروبي بعدة قرون في هذا الصدد. تُستخدم تجهيزات معدنية عملية، مثل المفصلات وألواح الأقفال ومقابض الأدراج والصفائح الواقية على الحواف أو الأرجل، وغالبًا ما تُولى اهتمامًا كبيرًا، ولكن بالمقارنة مع الأثاث الأوروبي الكلاسيكي الفاخر، كانت التركيبات المعدنية الزخرفية البحتة نادرة. منذ عهد أسرة تشينغ ، أصبح الأثاث المصنوع للتصدير، وخاصةً إلى أوروبا، نمطًا مميزًا، يُصنع عادةً بأشكال مختلفة لتناسب أسواق الوجهة، ويُزخرف بشكل كبير بالورنيش وتقنيات أخرى. [ 2 ]

لم تكن قطع الأثاث الصينية التقليدية المبكرة، المخصصة للجلوس أو الاستلقاء، تُغطى عادةً بأقمشة ناعمة. ولم تُدمج الوسائد والمنسوجات وغيرها من أشكال التنجيد في الأثاث الصيني إلا في فترات تاريخية متأخرة جدًا، متأثرةً بالثقافة الغربية. ويُعدّ التخريم في الخشب المنحوت أو غيره من التقنيات سمةً مميزةً للأغراض العملية، مثل مساند الكراسي، وكذلك للزينة. وتُعتبر فترة مينغ العصر الذهبي للأثاث الصيني، على الرغم من ندرة القطع التي تعود إلى فترات سابقة. وقد رسّخت أنماط مينغ إلى حد كبير أسلوب الأثاث الصيني التقليدي في الفترات اللاحقة، إلا أنه كما هو الحال في مجالات أخرى من الفن الصيني ، شهد القرنان الثامن عشر والتاسع عشر ازدهارًا متزايدًا استُخدم في صناعة قطع أثاث بالغة الزخرفة أحيانًا، حيث تمكنت فئات أوسع من المجتمع من محاكاة أنماط البلاط. [ 2 ]

السياق الثقافي

يعود أصل ما يُعرف اليوم بالجمالية الصينية إلى الصين في الفترة ما بين 1500 و1000 قبل الميلاد. وتُظهر قطع الأثاث في بعض الأعمال الفنية من تلك الفترة المبكرة حُصُرًا منسوجة على أرضيات مرتفعة، مصحوبة أحيانًا بمساند للأذرع، لتوفير أماكن جلوس مع طاولات منخفضة. وفي هذه الفترة المبكرة، كانت القطع البسيطة والقطع المزخرفة والمُنقوشة والمُرسمة بدقة في طور التطور. [ 3 ] وكانت الكراسي العالية، وعادةً ما تكون فردية، تُستخدم كرموز للمكانة الاجتماعية، أي بمثابة عروش ، منذ عهد أسرة تشو الشرقية على الأقل (771-256 قبل الميلاد)، ولكنها لم تكن تُستخدم مع طاولات على نفس المستوى. [ 2 ]

يعود استخدام الشاشات إلى عهد أسرتي شانغ وتشو، مما يدل على أن المجتمع كان في طور التحضر والتقدم. وتلعب الشاشات دورًا في تقسيم المساحات وتجميل البيئة، كما توفر الخصوصية والراحة والأمان.

في عهد أسرة هان، كان الناس لا يزالون يجلسون على الأرض، وكانت الحياة المنزلية تتمحور حول الأسرة والأرائك. لم تقتصر وظيفة الأسرة على النوم فحسب، بل شملت أيضاً تناول الطعام والدردشة وممارسة أنشطة أخرى. وقد عكست العديد من اللوحات الجدارية والأحجار التي تعود إلى عهد أسرة هان هذه المشاهد. يختلف السرير قليلاً عن الأريكة، فهو أعلى وأعرض منها. علاوة على ذلك، في ذلك العصر، كانت الستائر شائعة الاستخدام، ولعبت الستائر الموضوعة على الأسرة دوراً هاماً، إذ دلّت على تقدم المجتمع الحضاري، حيث كانت تحمي من البعوض في الصيف ومن الرياح والبرد في الشتاء. وفي الوقت نفسه، كانت الستائر تُستخدم للزينة، وكانت أيضاً رمزاً للهوية والثراء.

دخلت البوذية الصين حوالي عام 200 ميلادي، حاملةً معها فكرة جلوس بوذا على منصة مرتفعة بدلاً من الحصائر. واتُخذت المنصة مقعدًا تكريميًا للضيوف المميزين وكبار الشخصيات والمسؤولين. ثم استُخدمت نسخ أطول منها للاستلقاء، والتي تطورت لاحقًا إلى سرير وسرير نهاري. كما تطورت النسخ الأطول إلى طاولات مرتفعة. وانتشر المقعد القابل للطي بشكل مماثل، بعد أن تم اقتباسه من تصاميم طورتها القبائل البدوية في الشمال والغرب، والتي استخدمته لسهولة استخدامه وخفة وزنه في العديد من التطبيقات مثل ركوب الخيل. وفي وقت لاحق، تطورت المقاعد المنسوجة على شكل الساعة الرملية، وهو تصميم لا يزال مستخدمًا حتى اليوم في جميع أنحاء الصين.

بدأت بعض الأنماط التي تُعتبر اليوم صينيةً على نطاق واسع بالظهور بشكلٍ بارز في عهد أسرة تانغ (618-907 م). وفي هذا العصر، عُثر على أدلة تُشير إلى وجود نسخٍ مبكرة من الكراسي المستديرة ذات الظهر المُقوّس، والتي كانت تُستخدم عادةً من قِبل النخبة. وبحلول عهدي الأسرتين التاليتين ( سونغ الشمالية وسونغ الجنوبية )، أصبح استخدام أنواعٍ مُختلفة من الأثاث، بما في ذلك الكراسي والمقاعد والطاولات الصغيرة، شائعًا في جميع أنحاء المجتمع الصيني. ومن أبرز التطورات في هذا المجال الأرجل المُقعّرة والطاولات ذات الخصر المُحدّد. أما التصاميم الأحدث والأكثر تعقيدًا، فقد اقتصر استخدامها عمومًا على المسؤولين والطبقات العليا.

في عهد أسرة سونغ، احتلت قطع الأثاث المرتفعة المصممة للجلوس مع تدلي القدمين مكانةً بارزةً للغاية. فقد أصبح الجلوس مع تدلي القدمين وضعيةً ثابتةً، وتغيرت الحياة اليومية في التاريخ الصيني جذرياً تبعاً لوضعية الجلوس. يتميز أثاث أسرة سونغ بالبساطة والجمال في تصميمه العام، إذ ورثت زخارفه أسلوب الممالك الخمس، واتجهت نحو البساطة والأناقة. لم تعتمد هذه الزخارف على النقوش الكبيرة، بل على الزخارف المحلية لإضفاء اللمسة النهائية.

في بداية عهد أسرة تشينغ ، استمر أسلوب أثاث مينغ. وتطورت تقنيات صناعة الأثاث الصيني التقليدي خلال عهدي يونغ تشنغ وتشيان لونغ من أسرة تشينغ، مما أدى إلى ظهور مدرسة أثاث تشينغ المتميزة عن أثاث مينغ. شهدت أسرة تشينغ عهود كانغشي ويونغ تشنغ وتشيان لونغ، حيث ساد في المجتمع آنذاك نزعةٌ نحو الترف والبذخ، مع سعيٍ أعمى وراء الثراء والرفاهية والبيروقراطية. يُشكل هذا تباينًا صارخًا مع أثاث مينغ، ولذلك يُطلق عليه في تاريخ صناعة الأثاث في الصين اسم "أثاث تشينغ". يتميز أثاث تشينغ بصناعته من مواد سميكة وثقيلة، وبتنوعه وزخرفته المبتكرة. تسعى زخرفة أثاث تشينغ إلى الثراء والفخامة والروعة، حيث تُستخدم فيه مواد متنوعة وتُدمج فيه تقنياتٌ مختلفة.

تطورت خصائص الأثاث الصيني الحديث، واستمر استخدام الطلاء السميك والزخارف الدقيقة المحفورة والمطلية، بالإضافة إلى عناصر التصميم العملية، في الازدهار. ولم يظهر تأثير التصميم الأجنبي بشكل ملحوظ إلا مع ازدياد التواصل مع الغرب في القرن التاسع عشر، نتيجةً لجهود النخبة الحاكمة للحد من التجارة.

شهدت العقود الأخيرة اتجاهاً نحو إعادة تصميم الأثاث الصيني برؤية أكثر حداثة. ولا شك أن الجودة الاستثنائية والابتكار في الأثاث المرتبط بما يُعرف بـ" التصميم الصيني الجديد " سيُحدثان نقلة نوعية في إعادة تقييم التصميم الصيني المعاصر عموماً. وأول ما يجب فهمه حول " التصميم الصيني الجديد" هو أنه في المقام الأول حركة إصلاحية في مجال التصميم. وقد ساهمت هذه الحركة، الموجهة أيديولوجياً، في نهضة استثنائية في تصميم الأثاث الصيني، بدأت بوادرها الأولى بالظهور بشكل منفرد مع تصاميم صموئيل تشان في بريطانيا خلال أواخر ثمانينيات القرن الماضي. [ 4 ] بدأ مصممون مثل تشو شياوجي، وتشي وينغ لو، وتشن ريني، وشان فان، وشي جيانمين، وسونغ تاو، عملية دمج الثقافة التقليدية والأسلوب المعاصر في الأثاث، وانضم إليهم لاحقًا العديد من المصممين الآخرين، ولا سيما لو يونغتشونغ، وليدون نيري، وروسانا هوم، وجيانغ تشيونغ إير، وجيف شي دايو، ووين هاو، وشين باوهونغ، واستوديو إم في دبليو، وتشن داروي، وتشونغ سونغ، وتشن يانفي، وجيري تشن. [ 4 ]

خلال عهد أسرتي مينغ وتشينغ ، رُفعت القيود السابقة على الاستيراد، مما سمح بتدفق كميات وأنواع أكبر من الأخشاب من أنحاء أخرى من آسيا. وأدى استخدام الأخشاب الأكثر كثافة إلى أعمال فنية أرقى بكثير، بما في ذلك أعمال نجارة أكثر تعقيدًا. وتُعد طاولة إمبراطورية من عهد أسرة مينغ، مغطاة بالكامل باللك المنحوت ، والموجودة الآن في لندن، من أروع القطع الأثرية الباقية من تلك الفترة.

أثاث أسرة مينغ

ازدهرت صناعة الأثاث الصيني في عهد أسرتي مينغ وتشينغ، ونتيجة لذلك، أصبح أثاث مينغ وأثاث تشينغ من أبرز أنواع الأثاث الصيني التقليدي التي نراها اليوم. [ 5 ] وتتميز مدينة سوتشو ، الواقعة في مقاطعة جيانغسو ، بتقنيات إنتاج أثاث مينغ المتقنة. [ 5 ] ولذلك، يُعرف أثاث مينغ أيضاً باسم أثاث سوتشو.

استوحى المصمم الدنماركي هانز ويجنر تصميم كرسي ويشبون من الكراسي ذات الطراز المينغ. [ 6 ]

الشكل والأسلوب والثقافة

هذه علبة مجوهرات خشبية مزودة بتركيبات معدنية من متحف إنديانابوليس للفنون.
علبة مجوهرات خشبية من متحف إنديانابوليس للفنون

تتميز أثاثات أسرة مينغ ببساطة تصميمها. [ 7 ] فهي لا تركز على الزخارف الغنية والمعقدة، بل على أناقة الأسلوب وجمال الخطوط. [ 5 ] يبرز أثاث مينغ انسيابية الخطوط، فيبدو غير متكلف، ويمزج بين المنحنيات والخطوط المستقيمة، ويخلق إحساسًا بالتوازن والانسجام. [ 5 ] تبرز هذه السمة بشكل خاص في كراسي كواني الدائرية (圈椅pinyin : Quānyǐ )، وهي مثال على الجمع بين المنحنيات والخطوط. علاوة على ذلك، يتميز أثاث مينغ بتصميمه المريح. فهو يولي أهمية كبيرة لتناسق الحجم والانحناء، مما يجعل الجلوس على كرسي خشبي صلب مريحًا. [ 8 ] على سبيل المثال، يكون مسند ظهر أثاث مينغ على شكل حرف "S" أو "C". يتوافق هذا الشكل المميز مع خصائص انحناء العمود الفقري البشري، مما يسمح بالجلوس على الظهر للراحة وتخفيف التعب. [ ٨ ] يتميز مسند ذراع الكرسي الهلالي الدائري بانحدار طبيعي من الأعلى إلى الأسفل، مما يسمح للأشخاص بإراحة أكتافهم وأذرعهم على مساند الذراع المقوسة. [ ٨ ] بشكل عام، تبرز وظيفة وجمال أثاث مينغ من خلال شكله الفريد وهيكله المتقن.

للثقافة تأثير عميق على التراث الصيني عبر التاريخ. فعلى سبيل المثال، يعكس أثاث أسرة مينغ، برموزه الفنية، فلسفة الثقافة الصينية القديمة. ويسهم كل من جمالياته ومعانيه الرمزية في ترسيخ النمط الصيني في تأثيث المنازل المعاصرة. وباعتباره تجسيدًا للفلسفة الكونفوشيوسية ، يرمز شكل أثاث أسرة مينغ وأنماطه الزخرفية الميمونة إلى فكر الحياد والانسجام، وأهمية الانفتاح على العالم، مما يشجع المستخدم على أن يكون أكثر عملية ومسؤولية. وبشكل عام، يعكس تصميم أثاث أسرة مينغ سعي الناس نحو الثروة والسلام والوئام والحقوق.

زخرفة

تتميز أثاثات مينغ بالزخرفة الدقيقة والراقية، مما ينتج عنه أسلوب زخرفي معتدل وفني. [ 7 ] تشمل أساليب الزخرفة الرئيسية في أثاث مينغ التطعيم والنقش والطلاء . [ 9 ] تُستخدم مواد متنوعة في التطعيم، بما في ذلك المينا والخيزران وقرون أو أسنان الحيوانات واليشم والحجر والنحاس ، وغيرها. ومع ذلك، لا يهدف أثاث مينغ إلى الجمع بين جميع مظاهر الفخامة في قطعة واحدة، بل يُبرز جمال الخشب من خلال المواد الخام. [ 9 ] أصبح النقش الجزئي أو على مساحات صغيرة والزخارف المفرغة من الوسائل الأساسية للزخرفة في العديد من نماذج أثاث مينغ؛ وتُعد الصليب المعقوف والسحابة وروي من الأنماط الشائعة لهذا النوع من الزخرفة. [ 9 ] بالإضافة إلى ذلك، يُعد استخدام الإكسسوارات المعدنية سمة رئيسية أخرى لزخرفة أثاث مينغ. يُستخدم النحاس، وهو المعدن الأكثر شيوعًا في أثاث مينغ، عادةً في تزيين الزوايا والأرجل والمقابض. [ 10 ] لا تخدم هذه التركيبات المعدنية أغراضًا جمالية فحسب، بل تُعزز أيضًا مقاومة التآكل.

مادة

صُنعت أثاثات عهد أسرة مينغ من مجموعة واسعة من المواد، بما في ذلك الخشب والحجر ومواد أخرى مساعدة. وكان الخشب المُختار عادةً من الأخشاب الصلبة، مثل خشب الهوانغ هوالي (黄花梨) ، وخشب الصندل الأحمر، وخشب الورد ، وخشب جناح الدجاج (鸡翅木) ، وخشب الزان ، وخشب الكاسيا السيامي . [ 10 ] ومن بين هذه الأخشاب الصلبة، كان خشب الهوانغ هوالي شائعًا بشكل خاص في عهد أسرة مينغ نظرًا لملمسه ولونه ورائحته. [ 10 ] أما من بين جميع أنواع الأحجار، فكان الرخام والعقيق وحجر نانيانغ من المواد الشائعة للتطعيم. كما استُخدم الخيزران والحبال والقصب كمواد مساعدة في أثاث عهد مينغ.

أربع فئات

كان الأثاث الصيني يتألف تقليدياً من أربع فئات متميزة، تشكلت جميعها في منتصف عهد أسرة تشينغ، ولكن لكل منها خصائصها الفريدة. [ 11 ]

  • فئة بكين (京式家具pinyin : Jīng shì jiājù ): تتميز ببنيتها البسيطة، والتي تطورت مباشرة من أثاث أسرة مينغ.
  • فئة قوانغتشو (广式家具pinyin : Guǎng shì jiājù ): تتضمن تأثيرات غربية، وقد تشكلت بشكل كامل في القرن التاسع عشر ولكن يعود تاريخها إلى القرن السابع عشر على الأقل. [ 12 ] تتميز بتبني الأساليب الفنية الباروكية والروكوكو ، واستخدام الأخشاب المحلية في منطقة لينغنان ، والتركيب الزخرفي للرخام وأصداف المحار.
  • فئة شنغهاي (海式家具pinyin : Hǎi shì jiājù ): تتميز بنقوشها الزخرفية وطلاءها المنحوت.
  • فئة سوتشو (苏式家具pinyin : Sū shì jiājù ): تعتبر منطقة سوتشو الموطن الرئيسي للأثاث على طراز مينغ في الصين، لذا فإن أثاث سو هو ممثل نموذجي لأثاث مينغ.

مادة

تُصنع قطع الأثاث الصينية الكلاسيكية عادةً من نوع من الأخشاب الصلبة، يُعرف مجتمعةً باسم "خشب الورد" (紅木، ويعني حرفيًا "الخشب الأحمر") . يتميز هذا الخشب بكثافته العالية، ونسيجه الدقيق، وغناه بالزيوت والراتنجات . هذه الخصائص تجعله ثابت الأبعاد، ومتينًا، ومقاومًا للعفن والحشرات، كما أنه يتمتع برائحة عطرية فواحة عند استخدامه لأول مرة. تسمح كثافة الخشب وصلابته أيضًا بصناعة الأثاث دون استخدام الغراء والمسامير، بل بالاعتماد على الوصلات الخشبية والدبابيس فقط. ووفقًا لمعايير الصناعة الصينية، تُصنف الأخشاب إلى ثماني فئات: [ 13 ] [ 14 ]

اسمالصينيةجنسوصف
خشب هوالي花黎木pinyin : Huā lí mùبتيروكاربوستُصنع الأخشاب عادةً من أنواع Pterocarpus cambodianus و P. dalbergioides و P. erinaceus و P. indicus و P. macarocarpus و P. pedatus و P. marsupium . ويُعرف هذا الخشب تجارياً في الغرب باسم "بادوك".
خشب زيتان紫檀木pinyin : Zǐtán mùدالبيرجيا ، بتيروكاربوسخشب من نوع دالبيرجيا نيجرا ، وهو خشب أسود داكن يتحول لونه إلى أرجواني داكن عند تأكسده. يُعتبر هذا الخشب ذا قيمة عالية. تشير مصادر أخرى إلى أن زيتان ليس هو نفسه دالبيرجيا نيجرا ، المعروف باسم خشب الورد البرازيلي، بل هو بتيروكاربوس سانتالينوس ، المعروف باسم خشب الصندل الأرجواني، وهو اسم غير دقيق إلى حد ما. [ 15 ]
خشب هونغ سوانزي紅酸枝木pinyin : هونغ سوان جي مودالبيرجياأخشاب ذات لون محمر ورائحة حامضة/لاذعة عند قطعها حديثًا. وتُستخرج هذه الأخشاب عادةً من أنواع Dalbergia bariensis و D. cearensis و D. cochinchinensis و D. frulescensvar و D. granadillo و D. oliveri و D. retusa
هاي سوانزي الخشب黑酸枝木pinyin : Hēi suān zhī mùأخشاب داكنة اللون ذات رائحة حامضة/لاذعة عند قطعها حديثًا. وتُستخرج هذه الأخشاب عادةً من أنواع D. cultrata و D. fusca و D. latifolia و D. louvelii و D. melanoxylon و D. nigra و D. spruceana و D. stevensonii
خشب شيانغزي香枝木pinyin : Xiāngzhī mù )يُعرف خشب شجرة الدالبيرجيا العطرية باسم "هوانغ هوا لي" (黄花梨، أي الكمثرى ذات الأزهار الصفراء ) أو "جيانغ شيانغ هوانغتان" (降香黄檀، أي الخشب الأصفر العطري ). وكان هذا الخشب من أثمن أنواع الأخشاب الصلبة وأكثرها استخدامًا في صناعة الأثاث الصيني قبل أن يُستنزف من مصادره المحلية.
وو/ينشن الخشب烏木 / 陰沉木pinyin : Wūmù/ yīnchén mùديوسبيروسيشير هذا المصطلح عادةً إلى أخشاب أنواع Diospyros crassiflora و Diospyros ebenum و Diospyros pilosanthera و D. poncei ، والتي تُعرف باسم الأبنوس في الغرب. ويُطلق هذا الاسم أحيانًا عن طريق الخطأ على Dalbergia nigra .
خشب الأبنوس المخطط條紋烏木pinyin : Tiáowén wūmùأخشاب من أشجار جنس الديوسبيروس ذات خطوط داكنة وفاتحة زاهية. وتشمل بشكل رئيسي الديوسبيروس بلانكوي ، والديوسبيروس سيليبيكا ، والديوسبيروس ميلانوكسيلون .
ذيل طائر الفينيق أو خشب جناح الدجاج雞翅木بينيين : Jīchì mùميليتيا وأجناس أخرىالأخشاب التي تحتوي على حبيبات منقوشة بدقة وعالية التباين تشبه ريش بعض الطيور، مثل الدجاج والحجل. يتم أخذ الخشب عادةً من Millettia laurentii (非洲崖豆木)، Millettia leucantha (白花崖豆木)، Ormosia hosiei (相思木)، وإما Senna siamea أو Mesua Ferrea (鐵力木) [ 16 ] ولكن أيضًا من مجموعة واسعة من الأنواع بما في ذلك، Terminalia tomentosa. ، Diplotropis Purpurea ، Hymenolobium excelsum ، Andira inermis ، و Sterculia oblonga .

تُعرف الأثاثات والمنحوتات المصنوعة من هذه الأنواع الخشبية في السوق باسم "أثاث هونغمو" (紅木家具، وتعني حرفيًا "أثاث خشب الورد") . ونظرًا للإفراط في قطع الأشجار لإنتاج هذا النوع من الأثاث، فإن معظم هذه الأنواع إما مهددة بالانقراض أو معرضة للخطر .

تتمتع قطع الأثاث الصينية المصنوعة من الأخشاب الثمينة بخصائص ملكية، أبرزها ارتفاع قيمتها. ويعود ذلك إلى استخدام الأخشاب الصلبة النفيسة، وارتفاع تكاليف العمالة، ومتانتها، وإمكانية توريثها للأجيال القادمة. ومن أشهر أنواع الأخشاب الصلبة خشب هوالي (花梨木) وخشب سوانزي (酸枝) ( بالبينيين : Suān zhī ) ، وقد شهدت أسعار المواد الخام ارتفاعًا كبيرًا خلال العقود الماضية. فعلى سبيل المثال، يُعد خشب هوالي من أشهر أنواع الأخشاب الثمينة وأغلاها، وقد ارتفع سعره بشكل كبير نظرًا لندرة الأشجار المعمرة. إذ تمتد دورة نمو شجرة هوالي إلى 800 عام، مما يجعل تحويلها إلى خشب أمرًا بالغ الصعوبة. وبحلول نهاية عهد أسرة مينغ، تم قطع جميع أشجار هوالي في الصين. بلغ سعر خشب الهواليمو 8-12 مليون يوان صيني (ما يعادل تقريبًا 1.5-2.4 مليون دولار كندي) للطن الواحد عام 2004. وفي عام 2020، ارتفع السعر إلى 18 مليون يوان صيني (ما يعادل تقريبًا 3.4 مليون دولار كندي) للطن، ومن المتوقع أن يستمر في الارتفاع. [ 17 ] في الصين، انتهز بعض المصنّعين هذه الفرصة من خلال إعادة إنتاج التصميم التقليدي باستخدام الأخشاب الصلبة الثمينة بمساعدة الآلات، مما جعل التصميم القديم في متناول فئة معينة من المستهلكين. يوجد سوق متخصص لهواة جمع التحف الفاخرة الذين يُقدّرون الأثاث الصيني التقليدي ليس فقط لتصميمه الخالد، بل أيضًا كفرصة للاستثمار أو لإظهار المكانة الاجتماعية.

بناء

أثاث صيني في مبنى تشونغشان في تايبيه

يعتمد بناء الأثاث الخشبي الصيني التقليدي بشكل أساسي على قطع من الخشب الصلب تُربط حصريًا باستخدام وصلات النجارة ، ونادرًا ما يُستخدم الغراء أو المسامير المعدنية. والسبب في ذلك هو أن المسامير والغراء المستخدمة لم تكن تتحمل جيدًا تقلبات درجات الحرارة الشديدة والرطوبة العالية في معظم أنحاء آسيا الوسطى وجنوب شرق آسيا. [ 18 ] علاوة على ذلك، فإن الأخشاب الزيتية والراتنجية المستخدمة في الأثاث الصيني لا تلتصق جيدًا عمومًا، حتى بعد تنظيفها مسبقًا بالمذيبات الصناعية الحديثة.

يعتمد تصميم المنصات على تصميمات الصناديق، ويستخدم هيكل الإطار واللوحة بشكل بسيط في المراحل المبكرة، ثم تطور إلى أشكال أكثر تعقيدًا في المراحل اللاحقة. وبينما تُظهر القطع القديمة تقنيات هيكل الإطار واللوحة الكاملة، فقد عُدّلت أجزاء مختلفة من الهيكل عبر القرون لإنتاج قطع متنوعة المظهر، مع احتفاظها بنفس البنية الأساسية. في البداية، تُقطع أجزاء من اللوحة، التي كانت كاملة في الأصل، ثم تُختزل إلى ما قد يبدو مجرد دعامات زخرفية. ومع مزيد من التحسين لنفس النمط، دُمج شكل الدعامات الزخرفية في شكل الإطار المحيط، وفي الوقت نفسه، أصبحت القطعتان الرأسيتان المشطوفتان اللتان تُشكلان الزاوية قطعة واحدة صلبة. بدأت القطع تحتوي على قطع عرضية صغيرة مُثبتة في أسفل الأرجل بدلًا من إطار متساوٍ من جميع الجوانب، وأخيرًا، مع تطور وصلات النجارة المعقدة التي تسمح بذلك، أُزيلت القطع العرضية تمامًا، تاركةً طاولة حديثة بزوايا مشطوفة ثلاثية الاتجاهات. بخلاف الأنماط الأوروبية، تتميز تصاميم الطاولات المبنية على هذا النمط بسطح مُدمج بإطار، حيث يُشكل الإطار مركز سطح الطاولة، بينما يُستخدم الإطار أحيانًا كحواف جانبية كما في الطاولات الأوروبية. أما الخزائن المصممة بهذا النمط، فيتميز سطحها بعدم بروزها عن الجوانب أو الواجهة. ويُعدّ العنصر الأساسي في معظم قطع هذا النوع هو الوصلات المشطوفة، وخاصةً الوصلة المشطوفة ثلاثية الاتجاهات بين الساق والقطعتين الأفقيتين في كل زاوية.

توضح هذه الصورة كيفية عمل وصلة النقرة واللسان كغراء في صناعة الأثاث
وصلة نقر ولسان، رسمها جيم توماس

يختلف تصميم النير والرف اختلافًا جوهريًا في طريقة توصيل أرجل القطعة بالجزء الأفقي (سواء كان سطح طاولة أو مقعدًا أو هيكل خزانة) باستخدام نوع من وصلات النقرة واللسان ذات الشكل الإسفيني، حيث يظهر طرف ألياف الخشب للرجل على شكل دائرة في إطار سطح الطاولة. كما تُوصل القطع العرضية (العوارض في المصطلح الغربي) باستخدام وصلات النقرة واللسان أيضًا. النقرة (卯pinyin : Mǎo ) هي فتحة أو تجويف، واللسان (榫pinyin : Sǔn ) هو الطرف البارز لقطعة خشبية مصممة لتناسب نقرة مماثلة. تُعد وصلات النقرة واللسان تقنية بناء قديمة جدًا صمدت أمام اختبار الزمن ولا تزال تُستخدم حتى اليوم. عادةً ما تكون الأرجل والعوارض مستديرة وليست مربعة أو منحنية. تتكون أبسط القطع من أربعة أرجل متفرعة مثبتة على سطح صلب، بينما تحتوي القطع الأكثر تعقيدًا على دعامات زخرفية وأدراج ومزالج معدنية. عادةً ما تتميز الخزائن بهذا النمط بسطح بارز، على غرار الخزائن ذات الطراز الغربي.

على الرغم من أن أسلوب البناء باستخدام الخيزران متجذر تاريخياً في القطع المصنوعة من الخيزران، إلا أنه شهد لاحقاً استخدام العديد من القطع المصنوعة من الخشب الصلب بنقوش تحاكي مظهر الخيزران، أو ببساطة على غرار القطع السابقة المصنوعة من الخيزران. ويشبه هذا الأسلوب في بنائه أسلوب النير والرف مع بعض التداخل الواضح بينهما.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ إيكه، جي. "الأثاث المنزلي الصيني في الصور الفوتوغرافية والرسومات الهندسية" الصفحات من 15 إلى 33، منشورات دوفر، 1986
  2. 1 2 3 4 5 غروف
  3. ↑ "الأثاث الصيني الكلاسيكي: التاريخ" .
  4. 1 2 فييل، بيتر. تصميم الأثاث الصيني المعاصر: موجة جديدة من الإبداع . ص 8. 
  5. 1 2 3 4 "الأثاث الصيني الكلاسيكي: عتيق ومبتكر" . تشاينا توداي . 10 يوليو 2018. تاريخ الاسترجاع: 20 أبريل 2021 .
  6. ↑ "هانز ج. فيجنر | كرسي ويشبون" . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2023 .
  7. 1 2 وانغ، شيشيانغ؛ يوان ، كانيو (1990). تذوق الأثاث الصيني: سلالات مينغ وأوائل تشينغ .
  8. 1 2 3 ليو، روي (مارس 2016). "بيئة العمل في أثاث الكراسي من عهد أسرة مينغ". هندسة التعبئة والتغليف . 37 (6).
  9. 1 2 3 ما، زوغوانغ (2012/09/20). """"""""""""""""""""""""""""""""""" مجلة معهد كايفنغ للتعليم . 32 (3).
  10. 1 2 3 دونغ، يونزي (2009). "明清家具装饰风格比较研究".美与时代(上) . 8 .
  11. ↑ الفئات التقليدية للأثاث الصيني
  12. ↑廣式家具與嶺南文化
  13. ↑ "红木宝贝" ، الصين ، CCTV1، 2010/09/01
  14. ↑国家标准红木分类، 北京秋翁堂古典家具有限公司، 2010/06/20
  15. ↑ وانغ شيشيانغ، الأثاث الصيني الكلاسيكي. دار النشر المشتركة. 1985.
  16. ↑美丽的头冠之后——鸡翅木تم أرشفة الرابط المهمل بتاريخ 28/07/2013 في archive.today
  17. ^ "%BB%C6%BB%A8%C0%E6 价格行情-中国木材网木材价格行情" . www.chinatimber.org . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-05-09 .
  18. ↑ هانتلي، مايكل (20 يناير 2009)، "مايكل هانتلي يُبسط تقنيات صناعة الأثاث لدى الحرفيين الصينيين قبل عام 1900" ، معهد عمال الخشب ، منشورات جي إم سي

مراجع

  • إيكه، غوستاف (1986). الأثاث المنزلي الصيني في صور فوتوغرافية ورسومات هندسية . منشورات دوفر. ISBN 0486251713.
  • "غروف"، هاندلر، سارة، أوكسفورد آرت أونلاين ، "الصين، الثاني عشر. الأثاث"، الاشتراك مطلوب
  • هاندلر، سارة (2001). الإشراق البسيط للأثاث الصيني الكلاسيكي . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0520214846.
  • "الأثاث الصيني الكلاسيكي: تحف فنية وتصاميم مبتكرة" . تشاينا توداي . 10 يوليو 2018. تاريخ الاطلاع: 20 أبريل 2021.
  • وانغ، شيشيانغ؛ يوان ، كانيو (1990). تذوق الأثاث الصيني: سلالات مينغ وأوائل تشينغ .
  • ليو، روي (مارس 2016). "بيئة العمل في أثاث الكراسي من عهد أسرة مينغ". هندسة التعبئة والتغليف. 37 (6).
  • ما ، شوغوانغ (2012/09/20). """"""""""""""""""""""""""""""""""" مجلة معهد كايفنغ للتعليم . 32 (3).
  • دونغ، يونزي (2009). "明清家具装饰风格比较研究".美与时代(上) . 8 .