متحف قلعة كليف

شُيِّدت قاعة كليف هول على يد كريستوفر نذرود بين عامي 1828 و1833، وصممها جورج ويبستر من كيندال ، أحد رواد إحياء الطراز القوطي . اشترت عائلة باترفيلد، العاملة في صناعة النسيج ، قاعة كليف هول عام 1848. قام هنري إسحاق باترفيلد بتحويل المبنى بإضافة أبراج وقاعة رقص وبيوت زجاجية بين عامي 1875 و1880، وأعاد تسميته إلى قلعة كليف عام 1878. وزيّن المبنى برمز الغريفين ، الذي اتخذه شعارًا نباليًا . [ ^{5 ] يصف} السير نيكولاس بيفسنر المبنى بأنه ذو برج غير متناظر وجملونات على الطراز اليعقوبي . ^{[ 6 ] [ 7 ]}

بحلول عام ١٨٨٧، بلغت مساحة ملكية قلعة كليف حوالي ٣٠٠ فدان . ^{[ ٥ ] [ ٧ ]} كان السير فريدريك ويليام لويس باترفيلد (١٨٥٨-١٩٤٣) ابن هنري إسحاق باترفيلد (١٨١٩-١٩١٠). في عام ١٩١٦، أصبح السير فريدريك عمدة كيغلي، وظل يشغل هذا المنصب حتى عام ١٩١٨، حين استضاف زيارة الملك جورج الخامس والملكة ماري إلى المدينة في ٢٩ مايو من ذلك العام. تزوجت ابنة السير فريدريك، ماري لويز روزفلت باترفيلد (١٨٨٩-١٩٨٤)، في عام ١٩١٨، وأصبحت فيما بعد ماري لويز روزفلت بيريبونت، كونتيسة مانفرز . ^{[ ٨ ]} توفي السير فريدريك عام ١٩٤٣، وفي ٢١ يوليو من ذلك العام ورثت ابنته ماري لويز، كونتيسة مانفرز، ممتلكات قلعة كليف، ونقلت بعض محتويات قلعة كليف إلى منزلها في قاعة ثوريسبي . ^{[ ٥ ] [ ٩ ] [ ٧ ]}

في عام ١٩٤٩، اشترت مؤسسة كيغلي المبنى والأراضي المحيطة به بمساعدة السير براسويل سميث، أحد المحسنين المحليين، الذي تكفل في عام ١٩٥٥ بتحويل المنزل للاستخدام العام. كان المنزل مُغطى بسقف جملوني على الطراز القوطي الجديد ، مع برجين شاهقين في كل طرف، وشرفات زجاجية. ولأغراض التحديث، أُزيل البرج الخلفي، وقُصّر البرج الأمامي. كما أُزيلت الجملونات الفلمنكية العالية والزخارف الأخرى من السطح، وهُدمت الشرفات الزجاجية. وفي خمسينيات القرن العشرين، استُبدلت غرف الخدمات بمعرض فني مثمن الأضلاع. فُقد التصميم الخارجي الخيالي، ولكن أُعيد بناء بعض عناصر التصميم الداخلي القوطي الجديد . وبحلول عام ١٩٨٩، بيعت قاعة ثوريسبي، المقر السابق للكونتيسة مانفرز الراحلة، ومحتوياتها. ونُقلت العديد من القطع الأثرية إلى قلعة كليف، حيث أتت منها، بفضل حملة تبرعات عامة. بعض القطع مستعارة ومعروضة أيضاً في المتحف. ^{[ 5 ] [ 7 ]}

يُظهر المدخل والدرج ذوقًا انتقائيًا مستوحى من الطراز القوطي الفيكتوري . يُحاكي سقف العوارض المطرقة فوق الدرج طراز القرن الخامس عشر، ونافذة الدرج طراز القرن الرابع عشر، وأقواس المدخل طراز القرن الثالث عشر. ^{[ 5 ]}

صُممت النافذة من قِبل شركة باولز أوف ليدز . وتحمل اللوحة الدائرية العلوية نسخةً من لوحة رافائيل " مادونا والطفل" . كانت جميع الأجزاء العشرة الرئيسية للنافذة تضم في السابق شخصيات من العصر الفيكتوري ترتدي أزياءً من عصر تيودور ، ولكن قام فريدريك باترفيلد بإزالة معظمها واستبدالها بأجزاء شفافة أو لوحات دائرية صغيرة. ^{[ 5 ]} وفي الردهة وغرف الاستقبال، توجد صور بالحجم الطبيعي لنابليون الثالث والإمبراطورة أوجيني .

يعرض معرض "المناظر الطبيعية العاملة" الحرف والمهن المحلية القديمة. ويتضمن فيديو عن صناعة القباقيب التي استمرت حتى القرن العشرين. ^{[ 3 ]} ويعرض معرض "إيرديل" كيفية تشكل نهر آير، بالإضافة إلى أحافير أقدم الحيوانات التي عاشت فيه. ^{[ 3 ]} ويضم قسم الآثار كنز سيلسدن الروماني . ^{[ 3 ]} وكان معرض التاريخ الطبيعي في السابق قاعة رقص عائلة باترفيلد، وهو الآن مليء بالحيوانات والطيور المحنطة . ويضم المعرض عائلة من البوم البني وعرضًا لأصوات الطيور. ^{[ 3 ]} أما طائر الإيمو المحنط الذي أهداه متحف إيلكلي عام 1928 فلم يعد موجودًا، ولكن هناك العديد من الأمثلة الأخرى على فن التحنيط .

أُنشئ هذا المعرض عام ١٩٨٨، ^{[ ١٠ ]} ويضم مجموعات من عدة متاحف في منطقة برادفورد. ^{[ ٢ ]} ويشمل مجموعة إليسون، التي تبرع بها متحف إيلكلي عام ١٩٢٨. ^{[ ١١ ]} عدد قليل جدًا من المجموعات مُسمى في المعرض.

بعض العينات من مجموعة هينشكليف، التي تضم 800 عينة من متحف الأحجار الكريمة والصخور في هيتون ، برادفورد ، والتي تم شراؤها بمنح واشتراكات عامة من جورج هينشكليف عام 1984. يشرح المعرض الفرق بين المعادن والصخور ، ويتضمن أقسامًا حول: لون المعدن، وملمسه، وصلابته ، ومغناطيسيته ، وتألقه ، وكسره ، وتصنيفه الكيميائي ، وشكل بلوراته ، وتبلوره، وتركيبه الكيميائي، ووجوده. ^{[ 10 ]} يوجد هنا أكثر من ألف عينة، بما في ذلك عرض للصخور المتوهجة.

أُنشئت هذه المساحة في خمسينيات القرن الماضي عندما حُوِّلت القلعة إلى متحف. أُعيد ترميمها إلى ألوانها الأصلية عام ٢٠١٣، وعادت الفانوسة المثمنة إلى مكانها السابق في القاعة. صُمِّمت هذه الفانوسة خصيصًا لهذه المساحة على يد السير ألبرت ريتشاردسون في خمسينيات القرن الماضي، وهو المهندس المعماري الذي أشرف على عملية تحويل المبنى. ويُشار إليها أحيانًا، خطأً، على أنها فانوسة صينية من القرن التاسع عشر.

تم ترميم نظام الألوان والتذهيب بناءً على عينات من الطلاء، وهو ما أكدته لوحة لتصميم القاعة رسمها السير ألبرت ريتشاردسون، والتي يمكن رؤيتها داخل القاعة نفسها. قبل التجديد، كانت القاعة تُستخدم لاستضافة معارض مؤقتة، وهي الآن تعرض مجموعة دائمة من القطع المختارة من مقتنيات المتحف. ^{[ 12 ]}

يضم المعرض مومياء لفتاة مصرية تعود إلى عهد الأسرة البطلمية ( حوالي 250 قبل الميلاد )، ويغطي المعتقد المصري القديم في الحياة الآخرة .

تُستخدم هذه الغرفة في الطابق السفلي كمساحة يسهل الوصول إليها للمواضيع التي تم تناولها في الطابق العلوي. ^{[ 3 ]}

تحتوي هذه الغرفة على مجموعة صغيرة من المعروضات الكبيرة، وغالبًا ما تُستخدم كقاعة تعليمية أو للأنشطة. تشمل المعروضات في الحديقة الشتوية تمثالًا رخاميًا للسيدة مريم العذراء والطفل، كان في الأصل ملكًا لهنري إسحاق باترفيلد، وأعادته كنيسة سانت آن في كيغلي إلى القلعة. ومن الإضافات الحديثة لوحة تذكارية خشبية من الحرب العالمية الأولى، من كنيسة تمبل ستريت الميثودية في كيغلي، والتي كانت مصاحبة لنوافذ موريس التذكارية المثبتة الآن في معرض الزجاج الملون. ^{[ 13 ]} ويضم معرض الزجاج الملون بعضًا من أقدم أعمال ويليام موريس في مجال الزجاج الملون في البلاد. ^{[ 3 ]}

يهدف هذا المعرض إلى سرد تاريخ كيغلي. ويضم صندوق السلام الخاص بنادي كيغلي هين بيكد. وهو عبارة عن مهد خشبي هزاز بحجم الكبار ، يُفترض أنه لتهدئة الزوجات كثيرات التذمر بدلاً من الأطفال. كان له قواعد طريفة، وكان يُعرض في الحفلات ، لكن من غير المعروف ما إذا كان قد استُخدم. اعتاد النادي الاجتماع في فندق رويال، دامسايد، وقد أسسه هنري هارجريفز طومسون، الذي كان مالكًا للفندق عام 1861. أصبح الفندق يُعرف باسم رويال أوك عام 1998. ^{[ 14 ]} كما يضم المعرض قسمًا للنحل وقسمًا للأزياء، حيث تُعرض فيه مجموعة متغيرة من الأزياء من مقتنيات المتحف.

يُظهر هذا المعرض، الواقع أعلى قاعة السير براسويل سميث المثمنة، تطور المبنى من منزل خاص فيكتوري إلى متحف معاصر. كانت "الثريا الصينية"، التي تحمل تماثيل خشبية على شكل حوريات، معلقة في قلعة كليف. ^{[ 15 ]} وقد جرى ترميم الثريا (مع التماثيل) وإعادة تعليقها في قاعة براسويل سميث. صُممت الثريا خصيصًا لهذا المكان في خمسينيات القرن العشرين، على الرغم من أنها تُوصف غالبًا بأنها من القرن التاسع عشر. تُعرض القطع الفنية في معرض الخزف المحلي تقديرًا لمهارة محلية عريقة، وحرفة كانت ذات أهمية في منطقة كيغلي . وثمة تقليد بديل لهذا التقليد الصناعي المحلي، مستوحى من نماذج الفنون والحرف اليابانية والبريطانية.