رفقة الذئاب

تتخلل الفيلم قصصٌ تُروى ضمن السرد الرئيسي وتتداخل مع الحبكة المركزية.

• حكاية الجدة لروزالين: كان عريس شاب، ذو حاجبين متقاربين، على وشك مضاجعة عروسه الجديدة عندما استدعته دعوة الطبيعة للخروج. اختفى العريس، ففزعت العروس لرؤية عواء الذئاب في الخارج. وفي اليوم التالي، لم يُسفر البحث إلا عن أثر مخلب ذئب، ولم يكن هناك أي أثر للعريس؛ فلعنت العروس الذئاب بشدة لأنها أخذت الرجل الذي أحبته. وبعد سنوات، وبعد أن تزوجت مرة أخرى وأنجبت أطفالًا، صُدمت عندما وجدت زوجها الأول على الباب. غضب العريس من إنجابها أطفالًا من زوجها الجديد، فتحول إلى مستذئب، لكنه قُتل عندما عاد الزوج الجديد.
• الحكاية الثانية التي روتها الجدة لروزالين: شابٌ ذو حاجبين متقاربين، ابنٌ غير شرعي لكاهن، يسير في الغابة المسحورة حين يصادف الشيطان ، الذي يصل في سيارة رولز رويس تقودها امرأة شقراء، في مفارقةٍ زمنية. يعرض الشيطان على الصبي جرعةً سحريةً، فيدهنها على صدره، فتنبت له شعراتٌ بسرعة. يفرح الصبي، لكن سرعان ما تنمو كرومٌ من الأرض، تلتف حول ساقيه وتحاصره. يصرخ الصبي احتجاجًا وخوفًا، ويتشوه وجهه من شدة صراخه. يظهر وجهه المعذب في مرآة غرفة نوم روزالين في نهاية ذلك المشهد الحلمي.
• قصة روزالين لأمها: امرأة عاشت في وادٍ "ارتكبت ظلمًا فادحًا" على يد نبيل شاب ثري، تظهر حاملًا في حفل زفافه "لإنصاف المظلوم". تُوبّخ النبيل وبقية النبلاء على تعصبهم، وتُندد بهم قائلةً: "ذئاب الغابة ألطف منهم". ثم تكشف أنها ساحرة، وتُحوّل العريس والعروس وجميع النبلاء الآخرين (باستثناء الموسيقيين والخدم) إلى ذئاب. يفرّون إلى الغابة بينما تضحك الساحرة وتُلقي تحية احترام على الخدم؛ لكن بعد ذلك، تأمر الساحرة الذئاب بأن "تُغني" لها ولطفلها كل ليلة.
• قصة روزالين للصياد/الذئب: وصلت ذئبة من العالم السفلي إلى قرية. ورغم أنها لم تكن تنوي إلحاق الأذى، أطلق عليها أحد القرويين النار فأصابها. كشفت عن نفسها في هيئتها البشرية لكاهن حكيم، فاحتضنها وضمّد جرحها، مدركًا براءتها. ورغم تأثرها برحمة الكاهن وتصرفه، شعرت أنها لا تستحق البقاء. وبعد أن تعافت بما يكفي، عادت في النهاية إلى عالمها عبر بئر القرية.

سبق لكارتر أن اقتبست القصة لمسلسل إذاعي عام 1980. وتعاونت مع المخرج نيل جوردان في كتابة سيناريو الفيلم، وكانت هذه أول تجربة لها في الكتابة للسينما. وكان جوردان قد أخرج فيلمًا روائيًا واحدًا فقط من قبل. والتقى الاثنان في دبلن عام 1982 لمناقشة توسيع مسلسل كارتر الإذاعي، الذي وصفه جوردان بأنه "قصير جدًا ليكون فيلمًا روائيًا". ^{[ 4 ]}

في مقابلة مع مجلة "إل إيه ويكلي" نُشرت بالتزامن مع العرض الأول للفيلم في الولايات المتحدة، قال جوردان: "في الفيلم العادي، تكون القصة ذات فصول متفرقة تتطور وتنمو، ثم تنحرف قليلاً عن المسار الرئيسي، لتعود وتنتهي. أما في هذا الفيلم، فإن فصول الحبكة المختلفة هي في الواقع قصص منفصلة. نبدأ بمقدمة، ثم ننتقل إلى قصص مختلفة ترتبط بالموضوع الرئيسي، وصولاً إلى الحكاية الخرافية التي يعرفها الجميع. وقد منحنا عنصر الحالم الافتتاحي حرية الانتقال من قصة إلى أخرى." ^{[ 3 ]}

وصل السيناريو إلى مسودته الثالثة بحلول يوليو 1983. ^{[ 5 ]} تضمن سيناريو كارتر الأصلي لفيلم "رفقة الذئاب" (كما نُشر بعد وفاتها في مختارات " الغرفة الغريبة " عام 1996 ) قصة إضافية يرويها الصياد، وقصة ختامية مختلفة تمامًا ترويها روزالين (تُذكّر بقصة كارتر "بيتر والذئب" من مجموعتها " الزهرة السوداء ")، ومشهدًا في كنيسة مع جماعة من الحيوانات. ^{[ 6 ]}

يشير جوردان إلى أن كارتر كانت "متحمسة للغاية لعملية" صناعة الفيلم، إذ "لم يسبق لها أن شاركت في فيلم من قبل". ^{[ 4 ]} بعد الفيلم، بحث جوردان وكارتر عن مشاريع أخرى للعمل عليها معًا. إلا أن أيًا منها لم يُكتب له النجاح، ويعود ذلك جزئيًا إلى مرض كارتر لاحقًا. ووفقًا لجوردان، فقد ناقش هو وكارتر إمكانية اقتباس مسرحية "فامبيريلا " الإذاعية، التي كانت النسخة الأصلية لقصتها القصيرة "سيدة بيت الحب" من مجموعة " الغرفة الدموية" .

تم توفير الميزانية من قبل شركة ITC Distributors. ^{[ 7 ]}

صُوِّر فيلم "رفقة الذئاب" في استوديوهات شيبرتون بإنجلترا. وتألف طاقم التمثيل في معظمه من ممثلين بريطانيين. وشهدت هذه التجربة الظهور الأول لسارة باترسون على الشاشة، على الرغم من صغر سنها مقارنةً بنوع الممثلة التي كان يبحث عنها مدير اختيار الممثلين، وربما صغر سنها على فهم بعض المفاهيم الأكثر نضجًا في الفيلم. ^{[ 8 ]} كما أن صغر سنها استلزم اتخاذ ترتيبات خاصة مع مدرستها لتتمكن من التغيب لمدة تسعة أسابيع أثناء التصوير. ^{[ 8 ]} وكان الممثل الأيرلندي الشمالي ستيفن ريا قد سبق له العمل مع المخرج نيل جوردان في فيلم "ملاك" ، وسيعمل معه لاحقًا في أفلام أخرى مثل "لعبة البكاء" و "مقابلة مع مصاص الدماء" و "فطور على بلوتو" .

عمل جوردان لعدة أسابيع في مرحلة ما قبل الإنتاج مع الفنانين والمخرجين نيكولا بروس ومايكل كولسون لإنشاء مئات الرسومات التفصيلية للقصة المصورة. كما شارك في الإنتاج مصمم الإنتاج أنطون فورست ورسامه نايجل فيلبس، اللذان عملا لاحقًا في فيلم باتمان لتيم بيرتون . صممت الأزياء إليزابيث والر ، وهي مصممة أزياء مخضرمة عملت في مسلسلات الدراما التاريخية وأفلام الفانتازيا التي أنتجتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC). وكانت الجوانب البصرية للفيلم ذات أهمية خاصة، كما يوضح جوردان:

كان التصميم المرئي جزءًا لا يتجزأ من السيناريو. وقد كُتب وتخيل مع وضع إحساس متزايد بالواقعية في الاعتبار. ^{[ 4 ]}

في التعليق الصوتي على قرص DVD، يشير جوردان إلى صعوبة ابتكار المظهر البصري للفيلم بميزانية محدودة، حيث كان عليه أن يخلق غابة خيالية من "اثنتي عشرة شجرة" فقط. ^{[ 9 ]} ومع ذلك، فقد نجح في خلق بيئة غامضة، غامضة، عجيبة، وخانقة، مشبعة بالعناصر والرموز الخيالية. يتذكر جوردان؛

كنتُ أحاول إعادة إضفاء طابع إيروتيكي على هذه الغابة، وكان (فورست) يفهم تمامًا ما أقصده. لقد بنينا هذا الديكور في شيبرتون الذي يحمل في طياته هذه الإيحاءات الجنسية (يضحك). لقد اطلعنا على أعمال رسام يُدعى صموئيل بالمر. إذا أردتَ إضفاء طابع إيروتيكي على المناظر الطبيعية، فانظر إلى لوحاته، إنها رائعة. كان الأمر برمته يدور حول الحسية والجمال، حقًا، لكن المرء كان يدرك تمامًا أن جوهر الأمر هو قصة تحذيرية، وأمور مظلمة دموية تحدث. ^{[ 1 ]}

يتطلب السيناريو ظهور عدد كبير من الذئاب. ونظرًا للقيود المالية وعوامل أخرى كسلامة الممثلين، فإن معظم "الذئاب" الظاهرة في الفيلم هي في الواقع كلاب راعي بلجيكية ، وتحديدًا من سلالتي تيرفورين وغرونينديل، وقد صُبغت فرائها خصيصًا. في التعليق الصوتي للفيلم على قرص DVD، يُشيد جوردان بشجاعة النجمة الشابة سارة باترسون أثناء تمثيلها بين الذئاب الحقيقية. ^{[ 9 ]} وباستخدام زوايا إضاءة معينة، تظهر عيون الذئاب، الحقيقية منها و"الراعية"، متوهجة بشكلٍ لافت في الفيلم.

لم يكن جوردان راضيًا عن المشهد الأخير. فقد كانت النهاية الأولى التي اقترحها كارتر للفيلم تتضمن روزالين وهي تغوص في أرضية غرفة نومها وتُبتلع كما لو كانت تحت الماء. وادعى جوردان أن التكنولوجيا المحدودة في ذلك الوقت حالت دون إنتاج مثل هذا المشهد، بينما سهّلت المؤثرات البصرية المولدة بالحاسوب لاحقًا تنفيذه. ^{[ 9 ]}

"الشيء الوحيد الذي لم يُرضِني في ذلك الفيلم هو النهاية. وهنا تكمن قيود الميزانية. تدور فكرة الفيلم حول اكتشاف فتاة صغيرة لقوتها الكامنة، لذا لم يكن إنهاء الفيلم بصراخها كافيًا. ما كتبناه هو استيقاظها من حلم غريب في غرفة نومها، ووقوفها على السرير، ثم غطسها في الأرض. الأرض أشبه ببركة ماء. تختفي، وتتموج الأرض، ثم تعود إلى خشبها. لم أكن أعرف كيف أُجسّد ذلك. أعتقد أن النهاية الآن تُضعف الفيلم ككل." ^{[ 1 ]}

تم توزيع الفيلم في الولايات المتحدة بواسطة شركة كانون فيلمز . ويشير جوردان إلى أن كانون روّجت للفيلم باعتباره فيلم رعب في المقام الأول . ويؤكد جوردان أنه ليس فيلم رعب، وأن هذا التصنيف قد يكون مضللاً للجمهور. ^{[ 9 ]}

صدر الفيلم لاحقًا على أشرطة VHS في العديد من البلدان. ​​وصدرت نسخة DVD للمنطقة 1 بعد عدة سنوات، تحديدًا في 15 أكتوبر 2002. وفي 17 أكتوبر 2005، أي بعد حوالي 20 عامًا من عرضه الأول في دور السينما، صدرت نسخة خاصة للمنطقة 2. تضمنت هذه النسخة الخاصة، التي جاءت في علبة معدنية، تعليقًا صوتيًا للمخرج نيل جوردان، ومعرضًا للصور، والإعلان الترويجي للفيلم، وملفًا مطبوعًا بعنوان "كواليس التصوير". كما صدرت هذه النسخة الخاصة على قرص Universal Media لجهاز Sony PlayStation Portable في 30 يناير 2006. وفي عام 2007، أصدرت قناة ITV الفيلم على قرص Blu-ray في المملكة المتحدة . ^{[ 11 ]}

حصل الفيلم على تقييم إيجابي بنسبة 86% على موقع Rotten Tomatoes بناءً على 21 مراجعة ، بمتوسط ​​مرجح قدره 6.8/10. ^{[ 12 ]} أما موقع Metacritic ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، فقد منح الفيلم درجة 69 من 100، بناءً على 14 ناقدًا، مما يشير إلى مراجعات "إيجابية بشكل عام". ^{[ 13 ]}

قام كولين جرينلاند بمراجعة رواية "رفقة الذئاب" لمجلة "إيماجن "، وذكر أنها "حكاية خيالية فرويدية تتضمن مشاهد تحول مروعة لذيذة وصورًا عميقة وقوية، ولكنها لا تخلو من بعض اللحظات الرقيقة." ^{[ 14 ]}

في أبريل 1985، عند عرض الفيلم لأول مرة في الولايات المتحدة، منحه روجر إيبرت ثلاث نجوم من أصل أربعة، ووصفه بأنه "محاولة مقلقة وأنيقة لجمع بعض الكوابيس الكامنة وراء قصة " ذات الرداء الأحمر "". ^{[ 15 ]}

انقسمت ردود فعل النقاد النسويين الأكاديميين. فقد انتقدت ماغي أنويل فيلم "رفقة الذئاب" لما اعتبرته تركيزًا مفرطًا على المؤثرات الخاصة الدموية للمستذئبين، ^{[ 16 ]} بينما جادلت شارلوت كروفتس بأن الفيلم اقتباسٌ حساسٌ من إعادة صياغة كارتر لحكاية ليلى والذئب الخيالية لتشارلز بيرو . ^{[ 17 ] [ 18 ]}

في عام ٢٠١٠، كتبت لويز واتسون لموقع BFI Screenonline أن نيل جوردان "يُضفي على الفيلم أجواءً غريبةً أشبه بالحلم، تُعزز واقعيته المُضخّمة. يبدو أن مناظره وأزياءه الغريبة مستوحاة من رسومات القصص الخيالية، ممزوجةً بأسلوب رعب هامر البصري المُقيّد باستوديوهات الإنتاج . تُخلق الغابة المسرحية، التي تُذكّرنا بأسلوب هامر، شعورًا بالاختناق الكئيب حيث لا يصل ضوء الشمس، مما يُبرز وجود روزالين المُحاصر. فيلمٌ بصريٌّ مُكثّف، يزخر بالرمزية والصور الغنية... تُهيمن الإعدادات والمؤثرات الخاصة على الفيلم، غالبًا على حساب الشخصيات (التي ربما كانت مُتعمّدة) غير المُطوّرة." ^{[ ١٩ ]}

من الناحية المالية، بالكاد حقق الفيلم نقطة التعادل في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية في الولايات المتحدة، حيث بلغت تكلفة إنتاجه حوالي مليوني دولار أمريكي، بينما حقق إيرادات بلغت 2,234,776 دولارًا أمريكيًا في 995 دار عرض. ومع ذلك، فقد تجاوزت إيرادات الفيلم الإجمالية 4 ملايين دولار أمريكي في الولايات المتحدة. ^{[ 20 ]}

حققت إيرادات بلغت 1,629,000 جنيه إسترليني في المملكة المتحدة. ^{[ 21 ]}

فاز الفيلم بجوائز أفضل فيلم وأفضل مؤثرات خاصة في حفل توزيع جوائز الأفلام الخيالية الدولية لعام 1985، وتم ترشيحه لأربع جوائز بافتا لتصميم الأزياء والمكياج وتصميم الإنتاج/الإخراج الفني والمؤثرات البصرية الخاصة.

• كارتر، أنجيلا (1997). الغرفة الغريبة . لندن: دار فينتج للنشر. رقم ISBN 978-0099586210.