دياتونيك وكروماتي

بيلا بارتوك : موسيقى للوتريات والإيقاع والسيليستا ، الحركة الأولى، موضوع الفوج : كروماتي. ^[²^]

بارتوك: موسيقى ... ، الحركة الأولى، موضوع الفوجة: متغير دياتوني ^{[ 2 ]}

يُستخدم مصطلحا "الديوتوني" و "الكروماتي" في نظرية الموسيقى لوصف السلالم الموسيقية . كما يُستخدمان أيضًا لوصف الآلات الموسيقية، ^{والفواصل} الموسيقية ، والأوتار ، والنوتات الموسيقية ، والأنماط الموسيقية ، وأنواع التناغم . وكثيرًا ما يُستخدمان معًا، خاصةً عند الإشارة إلى السمات المتناقضة للموسيقى الشائعة في الفترة ما بين 1600 و ^{1900 .}

قد تحمل هذه المصطلحات معاني مختلفة في سياقات مختلفة. في كثير من الأحيان، يشير مصطلح "ديوتونيك" إلى العناصر الموسيقية المشتقة من أنماط ونقلات "سلم النوتات البيضاء" دو-ري-مي-فا-صول-لا-سي. ^{[ ب ]} في بعض الاستخدامات، يشمل المصطلح جميع أشكال السلم السباعي الشائعة الاستخدام في الموسيقى الغربية (الكبير، وجميع أشكال الصغير). ^{[ ج ]}

يشير مصطلح "كروماتي" في أغلب الأحيان إلى البنى المشتقة من السلم الكروماتي في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ، والذي يتكون من جميع أنصاف النغمات . إلا أنه تاريخياً، كان له معانٍ أخرى، إذ كان يشير في نظرية الموسيقى اليونانية القديمة إلى ضبط معين للوتر الرباعي ، وإلى اصطلاح تدوين إيقاعي في الموسيقى الإيقاعية في القرنين الرابع عشر والسادس عشر.

تاريخ

الأجناس اليونانية

في اليونان القديمة ، كانت هناك ثلاثة أنماط ضبط قياسية (تُعرف بالكلمة اللاتينية genus ، وجمعها genera ) ^{[ d ]} للقيثارة. ^{[ 3 ]} سُميت هذه الأنماط الثلاثة بالضبط الدياتوني ، ^{[ e ]} والكروماتي ، ^{[ f ]} والتناغمي ، ^[⁴^] وسُميت متواليات النغمات الأربع التي تُنتجها بالتتراكوردات ("أربعة أوتار"). ^[^g^] يتألف التتراكورد الدياتوني، بترتيب تنازلي، من نغمتين كاملتين ونصف نغمة، مثل AGFE (تقريبًا). في الرباعي الكروماتي، تم خفض الوتر الثاني من القيثارة من G إلى G ♭ ، بحيث أصبحت الفترتان السفليتان في الرباعي نصف نغمة، مما جعل النغمات AG ♭ F E. في الرباعي المتناغم، تم خفض الوتر الثاني من القيثارة أكثر إلى G ، بحيث أصبحت الفترتان السفليتان في الرباعي ربع نغمة ، مما جعل النغمات AG F E (حيث F هي F ♮ مخفضة بمقدار ربع نغمة). في جميع الرباعيات الثلاثة، لم يتغير سوى الوترين الأوسطين في نغمتهما. ^[^h^]^[ⁱ^]

تلوين العصور الوسطى

استُخدم مصطلح "كروماتيكو" (بالإيطالية) أحيانًا في العصور الوسطى وعصر النهضة للإشارة إلى تلوين بعض النوتات الموسيقية (باللاتينية: coloratio ). تختلف التفاصيل اختلافًا كبيرًا باختلاف الفترة والمكان، ولكن بشكل عام، تؤدي إضافة لون (غالبًا الأحمر) إلى رأس نوتة موسيقية فارغ أو ممتلئ، أو "تلوين" رأس نوتة موسيقية فارغ، إلى تقصير مدة النوتة. ^{[ j ]} في أعمال " آرس نوفا" من القرن الرابع عشر، استُخدم هذا المصطلح للإشارة إلى تغيير مؤقت في الإيقاع من ثلاثي إلى ثنائي، أو العكس. أصبح هذا الاستخدام أقل شيوعًا في القرن الخامس عشر عندما أصبحت رؤوس النوتات الموسيقية البيضاء المفتوحة هي الشكل القياسي للتدوين الموسيقي للنوتات النصفية (المينيمز) والنوتات الأطول التي تُسمى التدوين الإيقاعي الأبيض . ^{[ 7 ]}^{[ 8 ]} وبالمثل، في القرن السادس عشر، كان يُشار إلى شكل من أشكال تدوين الموسيقى الدنيوية، وخاصة المادريجالات، باسم "الكروماتي" نظرًا لوفرة النوتات السوداء "الملونة"، أي النوتات شبه الصغرى (النوتات الربعية) والنوتات الأقصر، على عكس النوتات البيضاء المفتوحة المستخدمة عادةً في تدوين الموسيقى الدينية. ^{[ 9 ]} لا ترتبط هذه الاستخدامات للكلمة بالمعنى الحديث للكروماتي ، ولكن المعنى لا يزال قائمًا في المصطلح الحالي "كولوراتورا" . ^{[ 10 ]}

التلوين اللوني في عصر النهضة

بدأ مصطلح "الكروماتي" يقترب من استخدامه الحديث في القرن السادس عشر. فعلى سبيل المثال، تبدأ مقطوعة "بروفيتيا سيبيلاروم " لأورلاندو لاسو بمقدمة تُعلن: "هذه الأغاني الكروماتية، ^[¹¹^] المسموعة في تغيير المقام، هي تلك التي تُغنى فيها أسرار السيبيلات بجرأة"، وهو ما يأخذ هنا معناه الحديث بالإشارة إلى التغيير المتكرر للمقام واستخدام الفواصل الكروماتية في العمل. (كانت "بروفيتيا" تنتمي إلى حركة موسيقية تجريبية في ذلك الوقت، تُسمى "موسيكا ريزيرفاتا "). ويعود هذا الاستخدام إلى الاهتمام المتجدد بالأجناس اليونانية ، وخاصة الرباعي الكروماتي، ولا سيما من قِبل المنظر المؤثر نيكولا فيسينتينو في أطروحته حول الممارسة القديمة والحديثة، عام 1555. ^[¹²^]

السلالم الموسيقية الديوتونية

${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c'{ cdefgabc\fermata \bar "||" } }$

سلم موسيقي دياتوني على دو، متساوي الضبط ومناسب.

عرّف منظرو العصور الوسطى السلالم الموسيقية باستخدام الرباعيات اليونانية. وكان " النطاق" عبارة عن سلسلة من النغمات التي تُشتق منها جميع "السلالم" (أو الأنماط ، بدقة) في العصور الوسطى، ويمكن اعتباره مبنيًا بطريقة معينة من الرباعيات الديوتونية . يُشرح أصل كلمة "النطاق" في مقال "يد غيدونيان" ؛ حيث تُستخدم الكلمة هنا بأحد معانيها المتاحة: النطاق الشامل كما وصفه غيدو داريتسو (والذي يتضمن جميع الأنماط).

الفواصل بين النوتات في هذا النطاق الموسيقي الذي يعود للعصور الوسطى هي إما نغمات كاملة أو أنصاف نغمات ، وتتكرر وفق نمط معين بخمس نغمات كاملة (T) ونصف نغمتين (S) في أي أوكتاف . تُفصل أنصاف النغمات قدر الإمكان بين مجموعات متناوبة من ثلاث نغمات كاملة ونغمتين كاملتين. فيما يلي الفواصل لسلسلة من النوتات الصاعدة (تبدأ من F) من هذا النطاق:

... –T–T–T–S–T–T–S–T–T–T–S–T– ...

وهذه هي الفواصل الزمنية للأوكتاف الصاعد (الفواصل السبعة التي تفصل النوتات الثمانية A–B–C–D–E–F–G–A) من النطاق:

T–S–T–T–S–T–T (خمس نغمات ونصف نغمة) ^{[ k ]}

تُعدّ المفاتيح البيضاء النظير الحديث لنطاق النغمات. ولذلك، فإن السلم الموسيقي الدياتوني، وفقًا لأدق تعريفاته، هو السلم الذي يُمكن اشتقاقه من النغمات المُمثلة في المفاتيح البيضاء المتتالية للبيانو (أو نقلها ). ويشمل ذلك السلم الكبير ، والسلم الصغير الطبيعي (وهو نفسه الشكل التنازلي للسلم الصغير اللحني )، ولكنه لا يشمل المقامات الكنسية القديمة ، التي كان معظمها يتضمن كلا نسختي النوتة "المتغيرة" سي بيمول /سي بيمول .

المعاني الحديثة

توجد تطبيقات محددة في موسيقى فترة الممارسة الشائعة ، وفي الموسيقى اللاحقة التي تشترك معها في سماتها الأساسية.

معظم الكتّاب، وليس جميعهم، ^{[ 15 ]} يقبلون السلم الصغير الطبيعي كسلم موسيقي دياتوني. أما بالنسبة للأشكال الأخرى للسلم الصغير: ^[^l^]

استخدام "حصري"

يُصنّف بعض الكتّاب باستمرار الأنواع الأخرى من السلم الصغير - السلم الصغير اللحني (الشكل الصاعد) والسلم الصغير التوافقي - على أنها غير دياتونية، لأنها ليست نقلات لنغمات المفاتيح البيضاء في البيانو. ولا يوجد بين هؤلاء المنظرين مصطلح ^{عام متفق عليه يشمل السلم الكبير}^وجميع أشكال السلم الصغير ^.

استخدام "شامل"

يُدرج بعض المؤلفين باستمرار السلالم الصغرى اللحنية والتوافقية ضمن السلالم الديوتونية أيضًا. بالنسبة لهذه المجموعة، فإن كل سلم موسيقي يُستخدم بشكل قياسي في الموسيقى الشائعة، وفي الكثير من الموسيقى اللاحقة المشابهة، هو إما ^{دياتوني}⁽ السلم ^الكبير ، وجميع أشكال ^{السلم الصغير}⁾ أو كروماتي .

استخدام "مختلط"

يخلط بعض الكتّاب بين هذين المعنيين لكلمة "ديوتونيك" (والعكس صحيح بالنسبة لكلمة "كروماتيكي ")، مما قد يؤدي إلى التباسات ومفاهيم خاطئة. أحيانًا يكون السياق هو ما يوضح المعنى المقصود.

وتتوسع بعض المعاني الأخرى لمصطلح السلم الموسيقي الدياتوني لتشمل السلم الصغير التوافقي واللحني بشكل أوسع، ليكون أكثر شمولاً. ^{[ 16 ]}

بشكل عام، يُستخدم مصطلح "ديوتونيك" في أغلب الأحيان بشكل شامل فيما يتعلق بالموسيقى التي تقتصر على الاستخدامات القياسية للسلالم الموسيقية الكبرى والصغرى التقليدية. أما عند الحديث عن الموسيقى التي تستخدم مجموعة أوسع من السلالم والأنماط (بما في ذلك الكثير من موسيقى الجاز والروك وبعض موسيقى الحفلات الموسيقية النغمية في القرن العشرين)، فإن المؤلفين غالباً ما يعتمدون الاستخدام الحصري لتجنب الالتباس.

المقياس اللوني

${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c' { \time 13/4 c cis d dis ef fis g gis a ais bcb bes a aes g ges fe es d des c \bar "|" } }$

السلم اللوني على دو: أوكتاف كامل صعوداً وهبوطاً

يتألف السلم الكروماتي من سلسلة تصاعدية أو تنازلية من النغمات، تسبقها دائمًا أنصاف نغمات . ويمكن إنتاج هذه السلسلة من النغمات، على سبيل المثال، بالعزف على جميع مفاتيح البيانو السوداء والبيضاء بالترتيب. لذا، فإن بنية السلم الكروماتي موحدة في جميع أجزائه، على عكس السلالم الكبيرة والصغيرة، التي تحتوي على نغمات كاملة وأنصاف نغمات بترتيبات خاصة (ونصف نغمة إضافية في السلم الصغير التوافقي). ^[¹⁷^]

الآلات الموسيقية

بعض الآلات الموسيقية، كالكمان ، قادرة على عزف أي سلم موسيقي؛ بينما تقتصر آلات أخرى، كالجلاكنشبيل ، على السلم الموسيقي الذي تم ضبطها عليه. ومن بين هذه الأخيرة، بعض الآلات، كالبيانو، تُضبط دائمًا على سلم موسيقي كروماتي، ويمكن عزفها في أي مفتاح موسيقي، في حين أن آلات أخرى تقتصر على سلم موسيقي دياتوني، وبالتالي على مفتاح موسيقي محدد. وتتوفر بعض الآلات، كالهارمونيكا والقيثارة والجلوكنشبيل ، بنسختين: دياتونية وكروماتية (مع أنه من الممكن عزف النوتات الكروماتية على الهارمونيكا الدياتونية، إلا أن ذلك يتطلب تقنيات متقدمة في النفخ ، وبعض النوتات الكروماتية لا يمكن استخدامها إلا من قبل العازفين المتقدمين).

دياتونيك بيكسيفون ، ماركة غلوكنسبيل
بيكسيفون كروماتيكي
هارمونيكا كروماتية (خلفية) وهارمونيكا دياتونية

الفترات

عندما تكون إحدى نغمات الفاصل الموسيقي كروماتية، أو عندما تكون كلتا النغمتين كروماتيتين، يُطلق على الفاصل بأكمله اسم الفاصل الكروماتي. تنشأ الفواصل الكروماتية برفع أو خفض إحدى أو كلتا النغمتين في الفاصل الدياتوني، بحيث يصبح الفاصل أكبر أو أصغر بمقدار نصف درجة ["فواصل دياتونية معدلة"].

— ألين فورتي (1979) ^[¹⁸^]

لأن السلم الموسيقي الدياتوني نفسه غامض، فإن تمييز الفواصل الموسيقية يكون غامضًا أيضًا. ^{[ ص ]} على سبيل المثال، تُعتبر الفاصلة B ♮ – E♭ ( رابعة منقوصة ، تقع في سلم دو الصغير التوافقي) دياتونية إذا كان السلم الصغير التوافقي يُعتبر دياتونيًا، ^{[ 23 ]} ولكنها كروماتية إذا لم يكن السلم الصغير التوافقي يُعتبر دياتونيًا. ^{[ 24 ]}

يسرد فورتي الفواصل اللونية في السلم الكبير والصغير الطبيعي على النحو التالي: الوحدة المعززة، الأوكتاف المنقوص، الخامسة المعززة، الرابعة المنقوصة، الثالثة المعززة، السادسة المنقوصة، الثالثة المنقوصة، السادسة المعززة، الثانية الصغيرة، السابعة الكبيرة، الثانية الكبيرة، السابعة الصغيرة، الخامسة المنقوصة مرتين، والرابعة المعززة مرتين. ^{[ 25 ]}

بالإضافة إلى ذلك، قد يعتمد تصنيف الفاصل الموسيقي إلى كروماتي أو دياتوني على السياق. على سبيل المثال، في سلم دو الكبير، يمكن اعتبار الفاصل دو-مي بيمول فاصلًا كروماتيًا لأنه لا يظهر في السلم الدياتوني السائد؛ وعلى العكس، في سلم دو الصغير، يُعتبر دياتونيًا . ومع ذلك، يظل هذا الاستخدام خاضعًا لتصنيف السلالم الموسيقية المذكور أعلاه، ففي مثال سي بيمول - مي بيمول أعلاه، يعتمد التصنيف على ما إذا كان السلم الصغير التوافقي يُعتبر دياتونيًا أم لا.

في أنظمة الضبط المختلفة

${ \new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } \relative c' {e!2 fe! eis} }$

الفاصل الموسيقي الفيثاغورسي الدياتوني والكروماتي: مي ♮ - فا♮ ومي ♮ - مي♯

يقارن
ج–هـ ج–و دو- مي♯⁺⁺

في الحالات التي تكون فيها الفواصل متكافئة صوتيًا ، لا يوجد فرق في الضبط (وبالتالي في الصوت) بينها. على سبيل المثال، في نظام التوزيع المتساوي ذي الاثنتي عشرة نغمة ومضاعفاته، تمثل النغمتان فا ومي دييز نفس درجة الصوت، لذا فإن الفاصل الدياتوني دو-فا ( رابعة تامة ) يبدو بنفس صوت مكافئه الصوتي - الفاصل الكروماتي دو-مي دييز (ثالثة زائدة).

مع ذلك، في معظم أنظمة الضبط الأخرى (مثل نظام الضبط المتساوي ذي 19 نغمة ونظام الضبط المتساوي ذي 31 نغمة )، يوجد اختلاف في الضبط بين النغمات المتكافئة صوتيًا في نظام الضبط المتساوي ذي 12 نغمة. في الأنظمة القائمة على دورة من الخمسات ، مثل الضبط الفيثاغورسي والضبط المتوسط ، تُسمى هذه الفواصل فواصل دياتونية أو كروماتية . في ظل الضبط المتوسط العام ، لا تكون نغمات مثل G♯ و A ♭ متكافئة صوتيًا، بل تختلف بمقدار يُعرف باسم " الديسيس" . الآلات الموسيقية التي تقتصر على 12 نغمة في الأوكتاف الواحد لا يمكنها إنتاج سلسلة من 11 خامسة إلا، مما يؤدي إلى "انقطاع" في نهايتي السلسلة. يؤدي هذا إلى كتابة الفواصل التي تعبر نقطة التقاطع كفواصل لونية مُعززة أو مُنقّصة ، وأبرز مثال على ذلك هو " الخامسة الذئبية " (وهي في الواقع سادسة مُنقّصة ) التي تحدث عند ضبط لوحات المفاتيح ذات 12 نغمة لكل أوكتاف على نظام الضبط المتوسط، حيث تكون فواصلها الخامسة أقل ارتفاعًا من تلك الموجودة في نظام الضبط المتساوي ذي 12 نغمة. في نظام الضبط المتوسط العام، تكون أنصاف النغمات اللونية (مي - مي دييز ) أصغر من أو تساوي أنصاف النغمات الديوتونية (مي - فا) في الحجم، ^[²⁶^] ومع الفواصل المتناغمة مثل الثلث الكبير، تكون الفاصلة المجاورة (رابعة مُنقّصة في حالة الثلث الكبير) أقل تناغمًا بشكل عام.

إذا افترضنا أن التريتون دياتوني، فإن تصنيف الفواصل المكتوبة وفقًا لهذا التعريف لا يختلف اختلافًا كبيرًا عن تعريف "المستمد من نفس السلم الدياتوني" أعلاه طالما لم يتم تضمين متغيرات السلم الصغير التوافقي والسلم الصغير اللحني الصاعد.

الأوتار

يُقصد بالوتر الخطي الكروماتي ببساطة وتر ذو أصل خطي بالكامل يحتوي على نغمة كروماتية واحدة أو أكثر. ويمكن العثور على العديد من هذه الأوتار في المراجع الموسيقية.

— ألين فورت (1979) ^{[ 27 ]}

تُفهم الأوتار الديوتونية عمومًا على أنها تلك التي تُبنى باستخدام نغمات من نفس السلم الدياتوني فقط؛ وتُعتبر جميع الأوتار الأخرى كروماتية . ومع ذلك، نظرًا لغموض السلم الدياتوني ، فإن هذا التعريف أيضًا غامض. وبالنسبة لبعض المنظرين، فإن الأوتار دياتونية فقط بمعنى نسبي: فالثلاثي المُعزز E ♭ –G–B ♮ دياتوني "إلى" أو "في" سلم دو الصغير. ^[²⁹^]

وبناءً على هذا الفهم، يُعتبر وتر السابعة المنقوصة المبني على النغمة الرئيسية وترًا دياتونيًا في السلالم الصغرى. ^{[ 30 ]}

إذا التزمنا بالفهم الدقيق لمصطلح السلم الموسيقي الدياتوني - حيث تُعتبر السلالم الموسيقية ذات النوتات البيضاء فقط هي الدياتونية - فإن حتى التآلف الثلاثي الكبير على درجة السلم المهيمن في سلم دو الصغير (صول - سي ♮ - ري) سيكون كروماتيًا أو مُعدَّلًا في سلم دو الصغير. ^{[ q ]} يستخدم بعض المؤلفين عبارة "ديوتوني إلى" كمرادف لعبارة "ينتمي إلى". لذلك، لا يُقال إن الوتر "ديوتوني" بمعزل عن غيره، ولكن يمكن القول إنه "ديوتوني إلى" مفتاح موسيقي معين إذا كانت نوتاته تنتمي إلى السلم الدياتوني الأساسي لهذا المفتاح.

انسجام

يتجلى التوسع اللوني للنغمية، الذي يميز جزءًا كبيرًا من موسيقى القرن التاسع عشر، بشكل مصغر من خلال استبدال تناغم لوني بتناغم دياتوني متوقع. تشبه هذه التقنية الإيقاع الخادع، الذي يتضمن استبدال وتر دياتوني آخر بالتناغم الدياتوني المستهدف المتوقع. ^{[ 32 ]} ... في المقام الكبير، غالبًا ما يكون التناغم اللوني البديل ثلاثيًا مأخوذًا من المقام الصغير الموازي. تُسمى هذه العملية ["الاستيعاب"]... بمزج المقامات أو ببساطة المزج ... قد تحل أربع ثلاثيات متناغمة من المقام الصغير محل نظيراتها في المقام الكبير. نسمي هذه الثلاثيات بالمزج اللوني . ^{[ 33 ]}

— ألين فورتي (1979)

كما يتم تطبيق كلمتي "ديوتونيك" و "كروماتيك" بشكل غير متسق على التناغم :

كثيراً ما يُطلق الموسيقيون على التناغم الدياتوني أي نوع من أنواع التناغم ضمن نظام المقامات الكبرى والصغرى الشائع . وعندما يُفهم التناغم الدياتوني بهذا المعنى، يصبح مصطلح التناغم الكروماتي غير ذي دلالة تُذكر، لأن الأوتار الكروماتية تُستخدم أيضاً في النظام نفسه.
في أحيان أخرى، وخاصة في الكتب الدراسية والمناهج الخاصة بالتأليف الموسيقي أو نظرية الموسيقى، يُقصد بالتناغم الدياتوني التناغم الذي يستخدم "الأوتار الدياتونية" فقط . ^{[ r ]} ووفقًا لهذا الاستخدام، فإن التناغم الكروماتي هو التناغم الذي يوسع الموارد المتاحة ليشمل الأوتار الكروماتية: أوتار السادسة المعززة ، ووتر السادسة النابولي ، وأوتار السابعة الكروماتية ، وما إلى ذلك. ^{[ s ]}
بما أن كلمة ^" التناغم" يمكن استخدامها لوصف فئات منفردة من التآلفات ( التناغم المهيمن ، تناغم سلم مي الصغير ، على سبيل المثال)، ^فإنه^يمكن استخدام التناغم الدياتوني والتناغم الكروماتي بهذه الطريقة المميزة أيضًا.

لكن،

يمكن تعريف التناغم اللوني بأنه استخدام تآلفات متتالية من مفتاحين موسيقيين مختلفين، وبالتالي تحتوي على نغمات ممثلة بنفس رموز النوتات الموسيقية ولكن بعلامات تحويل مختلفة . ^{[ 35 ]} تُنتج أربع تقنيات أساسية التناغم اللوني وفقًا لهذا التعريف: التبادل النغمي، والمهيمنات الثانوية، والتوتر اللحني، والوسيطات اللونية . ^{[ 35 ]}

بدأت المؤلفات الموسيقية الآلية في أواخر عصر النهضة وبدايات عصر الباروك أيضًا في استكشاف الإمكانيات التعبيرية للمزج بين المقاطع الموسيقية الديوتونية والمقاطع الكروماتية. إليكم، على سبيل المثال، جزءًا من مقطوعة "مزاجه" للآلة الفيرجينالية من تأليف جايلز فارنابي . (يُفسر عنوان "مزاجه" هنا بمعنى "حالة مزاجية"). تُعدّ المقاطع الأربعة الأولى دياتونية في معظمها. يليها مقطع يستغل التناغم الكروماتي، حيث يشكل الجزء العلوي سلمًا كروماتيًا صاعدًا، يليه سلم كروماتيًا هابطًا .

فارنابي - فكاهته

في المقطع التالي من الحركة البطيئة لكونشيرتو البيانو رقم 4 لبيتهوفن ، مصنف 58، فإن اللحن الطويل المتدفق في المقاييس الخمسة الأولى هو لحن دياتوني بالكامل تقريبًا، ويتألف من نغمات ضمن سلم مي الصغير، وهو السلم الموسيقي الأساسي لهذه الحركة. الاستثناء الوحيد هو نغمة صول دييز في اليد اليسرى في المقياس الثالث. في المقابل، تتسم المقاييس المتبقية بطابع كروماتي واضح، حيث تستخدم جميع النغمات المتاحة لنقل إحساس بتزايد حدة اللحن مع تصاعد الموسيقى نحو ذروتها التعبيرية.

كونشيرتو بيتهوفن للبيانو، الحركة البطيئة الرابعة، المقاييس 47-55

مثال آخر نجده في هذا المقتطف من الفصل الثالث من أوبرا ريتشارد فاغنر " فالكيري" . تُنسق المقاطع الأربعة الأولى سلمًا موسيقيًا تنازليًا كروماتيًا مع تتابع نغمي غني وساحر. في المقابل، المقاطع التي تليها دياتونية بالكامل، باستخدام نغمات ضمن سلم مي الكبير فقط. يهدف هذا المقطع إلى تصوير الإله فوتان وهو يُدخل ابنته برونهيلد في سبات عميق.

فاغنر، فالكيري ، الفصل الثالث، موسيقى النوم السحرية

استخدامات متنوعة

النغمات

تُسمى النوتات التي لا تنتمي إلى المفتاح [تلك التي تقع ضمن الثواني الكبيرة من السلم الموسيقي] بالنوتات الكروماتية .

— ألين فورت (1979) ^[¹³^]

في الاستخدام الحديث، تختلف معاني مصطلحي "النغمة/الدرجة الصوتية" و "النغمة/الدرجة الصوتية" تبعًا لمعنى مصطلح " السلم الموسيقي الدياتوني" . عمومًا - وليس بشكل مطلق - تُفهم النغمة على أنها دياتونية في سياق معين إذا كانت تنتمي إلى السلم الموسيقي الدياتوني المستخدم في ذلك السياق؛ وإلا فهي نغمة/درجة صوتية.

انثناء

يُستخدم مصطلح الانعطاف اللوني (أو الانعطاف ) بمعنيين:

تغيير النوتة الموسيقية بحيث تصبح (أو التناغم الذي يتضمنها) لونية بدلاً من أن تكون دياتونية. ^{[ 36 ]}
حركة لحنية بين نغمة دياتونية ومتغير لوني (من دو إلى دو دييز في سلم صول الكبير ، أو العكس، على سبيل المثال). ^{[ 37 ]}

التقدم

يُستخدم مصطلح التدرج اللوني بثلاثة معانٍ:

الانتقال بين التناغمات التي لا تُعدّ عناصر من أي نظام دياتوني مشترك (أي ليست من نفس السلم الدياتوني: الانتقال من D–F–A إلى D♯ – F♯ – A، على سبيل المثال). ^{[ 38 ]}
وهو نفس المعنى الثاني للتغير اللوني المذكور أعلاه. ^{[ 39 ]}
في الموسيقى الخيالية والسياقات المماثلة، مقطع لحني يتضمن نصف نغمة لونية، وبالتالي يتضمن انعطافًا لونيًا بالمعنى الثاني المذكور أعلاه. ^{[ 40 ]}

يُستخدم مصطلح التتابع الدياتوني بمعنيين:

الانتقال بين التناغمات التي تنتمي إلى نظام دياتوني مشترك واحد على الأقل (من فا-لا-دو إلى صول-سي-مي، على سبيل المثال، حيث أن كلاهما موجود في سلم دو الكبير). ^{[ 41 ]}
في الموسيقى الخيالية والسياقات المماثلة، مقطع لحني لا يتضمن نصف نغمة كروماتية، حتى لو ظهرت نصف نغمتين متجاورتين، كما في F ♯ –G–A ♭ . ^{[ 40 ]}

تعديل

التعديل الدياتوني هو التعديل عبر تسلسل دياتوني. ^{[ 42 ]}
التعديل اللوني هو تعديل عبر تتابع لوني، بالمعنى الأول المذكور أعلاه. ^{[ 42 ]}

السلم الخماسي

يُطلق أحيانًا على أحد أنواع السلم الخماسي الشائعة جدًا والذي يستمد نغماته من السلم الدياتوني (بالمعنى الحصري المذكور أعلاه ) اسم السلم الخماسي الدياتوني : C–D–E–G–A[–C]، أو أي ترتيب نمطي آخر لتلك النغمات.
قد تُعتبر السلالم الخماسية الأخرى (مثل سلالم بيلوغ ) أشكالاً مختزلة من السلم الدياتوني ولكنها لا تُصنف على أنها دياتونية . ^{[ 43 ]}

الإضافات الحديثة

تقليديًا، وفي جميع الاستخدامات المذكورة أعلاه، اقتصر مصطلح "الديوتوني" على نطاق النغمات، وبشكل محدود إلى حد ما. ولا يزال الجدل قائمًا حول تحديد السلالم الموسيقية (وحتى أنماطها ) التي تُعتبر دياتونية، كما هو موضح سابقًا. لكن مبدأ الاختيار العام نفسه ليس محل خلاف، على الأقل من الناحية النظرية.

خيارات رميات موسعة

يمكن تعميم اختيار فئات النغمات ليشمل تكوين السلالم الموسيقية غير التقليدية . ^{[ 16 ]} أو يمكن استخدام مجموعة أكبر من فئات النغمات الأساسية. على سبيل المثال، يمكن تقسيم الأوكتاف إلى أعداد متفاوتة من فئات النغمات المتساوية التباعد. العدد المعتاد هو اثنا عشر، وهو ما يمثل المجموعة التقليدية المستخدمة في الموسيقى الغربية. لكن بول تسفايفل ^{[ 44 ]} يستخدم منهجًا قائمًا على نظرية المجموعات لتحليل مجموعات مختلفة، ويخلص بشكل خاص إلى أن مجموعة من عشرين تقسيمًا للأوكتاف تُعد خيارًا آخرًا قابلاً للتطبيق للاحتفاظ ببعض الخصائص المرتبطة بالاختيارات "الديوتونية" التقليدية من اثنتي عشرة فئة نغمة.

الإيقاعات

من الممكن تعميم مبدأ الاختيار هذا حتى خارج نطاق النغمة. فقد طُبقت فكرة السلم الموسيقي في تحليل بعض الإيقاعات الأفريقية التقليدية ، على سبيل المثال. يتم اختيار مجموعة معينة من مجموعة أساسية من النبضات الإيقاعية ، لإنتاج سلم إيقاعي "ديوتوني" مُضمن في مصفوفة إيقاعية أساسية. بعض هذه الاختيارات دياتونية بطريقة مشابهة للاختيارات الدياتونية التقليدية لفئات النغمات (أي اختيار سبع نبضات من مصفوفة من اثنتي عشرة نبضة - ربما حتى في مجموعات تُطابق مجموعات النغمة الكاملة ونصف النغمة في السلالم الموسيقية الدياتونية). ولكن يمكن أيضًا تطبيق المبدأ بشكل أكثر عمومية (بما في ذلك أي اختيار من مصفوفة نبضات من أي حجم). ^{[ 45 ]}

انظر أيضاً

رئيسي وثانوي

ملحوظات

↑ غالبًا ما يُنظر إلى الموسيقى الديوتونية والكروماتيةعلى أنها نقيضان متنافيان في سياق الموسيقى الشائعة. تتناول هذه المقالة بشكل أساسي الموسيقى الشائعة، ثم الموسيقى التي تشترك معها في نفس السمات الأساسية (بما في ذلك الاستخدام المحدد للنغمية ، والأساليب التوافقية واللحنية، وأنواع السلالم الموسيقية، والأوتار، والفواصل). ويُشار إلى أي نوع موسيقي آخر يتم تناوله بشكل خاص.
↑ يشمل هذا التعريف السلم الصغير الطبيعي(وبالمثل السلم الصغير اللحني الهابط)، والسلم الكبير ، والأنماط الكنسية.
↑ للاطلاع على تضمين السلم الصغير التوافقي والسلم الصغير اللحني الصاعد، انظر قسم المعاني الحديثة لـ "السلم الموسيقي الدياتوني" في هذه المقالة.
↑ ترجمة المصطلح الذي استخدمه المنظرون اليونانيون: γένος، génos ؛ الجمع γένη، génē .
↑ كلمة "diatonic" الإنجليزيةمشتقة في الأصل من الكلمة اليونانية διατονικός ( diatonikós )، وهي بدورها مشتقة من διάτονος ( diátonos )، والتي لا يزال أصلها اللغوي محل خلاف. والأرجح أنها تشير إلى أن الفواصل الموسيقية "ممتدة" في هذا الضبط، على عكس الضبطين الآخرين، اللذين يُشار إلى فاصلتيهما السفليتين بـ πυκνόν ( pyknón )، من πυκνός ( pyknós) ، والتي تعني "كثيف، مضغوط". لمزيد من المعلومات، وخاصة فيما يتعلق بالضبط الدقيق المختلف للوتر الرباعي الدياتوني، انظر جنس الدياتونيات .
↑ كلمة "كروماتيك" مشتقة من الكلمة اليونانية χρωματικός ( khrōmatikós )، وهي بدورها مشتقة من الكلمة اليونانية χρῶμα ( khrṓma )، والتي تعني لون البشرة ،أو تحديدًا، كمصطلح موسيقي، "تعديل لأبسط أنواع الموسيقى" ( معجم ليدل وسكوت اليوناني ). لمزيد من المعلومات، وخاصة فيما يتعلق بالضبط الدقيق المختلف للرباعي الكروماتي، انظر جنس الكروماتيك .
↑ عمليًا ، كان مصطلح "التتراكورد" (τετράχορδον؛ tetrákhordon ) يُشير أيضًا إلى الآلة نفسها. وقد يُشير أيضًا إلى المسافة الموسيقية التي تبلغ رابعة تامة بين نغمات الوترين العلوي والسفلي الثابتين؛ ولذلك سُميت مختلف طرق ضبط الأوتار " تقسيمات التتراكورد " (انظر قاموس أكسفورد الإنجليزي ، "التتراكورد").
↑ للاطلاع على تغطية عامة ومقدمة للنظرية اليونانية، انظر: الضبط والمزاج، دراسة تاريخية ، باربور، ج. موراي، 2004 (طبعة معاد طباعتها من طبعة 1972)، رقم ISBN 0-486-43406-0.
↑ تُعدّ هذه المعاني في النظرية اليونانية المصدر الأساسي لمعاني الكلمات اليوم، ولكن بعد تعديلات وتشويهات كثيرة في العصور الوسطى. لذا، من الخطأ اعتبار النظام اليوناني والأنظمة الغربية اللاحقة (العصور الوسطى، عصر النهضة، أو المعاصرة) متشابهة تمامًا لمجرد استخدام مصطلحات متشابهة: "... فئات الأجناس الديوتونية والكروماتية والهارمونية التي تطورت ضمن إطار الثقافة الموسيقية أحادية الصوت، ولا تشترك إلا في القليل مع الفئات المقابلة في نظرية الموسيقى الحديثة."^{[ 5 ]} على أي حال، كانت هناك أنظمة يونانية متعددة. ما يُعرض هنا ليس سوى تبسيط لنظرية تمتد على مدى عدة قرون، من زمن فيثاغورس (حوالي 580 ق.م. - حوالي 500 ق.م.)، مرورًا بأريستوكسينوس (حوالي 362 ق.م. - بعد 320 ق.م.)، وصولًا إلى منظرين متأخرين مثل أليبيوس الإسكندري ( ازدهر حوالي 360 م). وبالتحديد، هناك نسخ أكثر من كل من التتراكوردات الثلاثة مما هو موضح هنا.
↑ تفاصيل الممارسة لفترات معينة: "كانت الأداة الأبسط والأكثر استقرارًا ومتانة هي ما يُعرف باسم التلوين . من حيث المبدأ، أي نغمة أو مجموعة نغمات تخضع للتلوين أو التسويد تُخفَّض قيمتها إلى ثلثي قيمتها الأصلية. بالنسبة لأي نغمة في التدوين الموسيقي الإيقاعي تساوي في مدتها نغمتين من النغمة الأصغر منها مباشرةً في القيمة، فإن تلوين ثلاث نغمات متتالية يؤدي إلى تخفيض قيمة كل منها إلى ثلثي قيمتها السابقة، مما يُنشئ ثلاثية ... في حالة أي نغمة تساوي في مدتها ثلاث نغمات من النغمة الأصغر منها مباشرةً، فإن تلوين ثلاث نغمات معًا يُحدث تخفيضًا نسبيًا في قيمة كل منها إلى الثلثين، مما يُقلل القيمة الكاملة إلى قيمة ناقصة، ويُنشئ عادةً التأثير المسمى هيميولا ... في بعض الأحيان، قد تظهر النغمات الملونة بشكل منفرد للدلالة على القيمة الناقصة، وخاصةً لمنع الكمال والتغيير غير المرغوب فيهما."^{[ 6 ]}
↑ يستمد بعض المنظرينهذا السلم الموسيقي من سلسلة معينة من النغمات ترتفع بمقدار ستة أخماس تامة: فا - دو - صول - ري - لا - مي - سي. ثم يُعاد ترتيب هذه النغمات عن طريق النقل إلى سلم موسيقي من أوكتاف واحد: دو - ري - مي - فا - صول - لا - سي [-دو] (سلم دو الكبير القياسي، ببنية الفاصلة صول - صول - سي - صول - صول [-سي]).ويُطلق بعض المنظرين على السلسلة الأصلية غير المنقولة نفسها اسم "سلم موسيقي". ويُطلق بيرسي غوتشيوس على هذه السلسلة اسم "السلم الطبيعي"؛^[¹⁴^] انظر الاقتباس الإضافي أدناه .
↑ يبدو أن الاستخدام "الحصري" الأول يكتسب رواجًا متزايدًا. فهو يقترب من أن يصبح معيارًا في الكتابة الأكاديمية، كما يتضح من خلال البحث في الأرشيفات الإلكترونية (مثل JSTOR ) عن الاستخدامات الحديثة لمصطلح "ديوتونيك" . وبالمثل، لا يزال المعنى "الشامل" الثاني حاضرًا بقوة في الكتابات غير الأكاديمية (كما يتضح من عمليات البحث على الإنترنت عن نصوص موسيقية عملية، على سبيل المثال، في Amazon.com ). عمومًا، لا يزال هناك قدر كبير من الالتباس؛ فبناءً على الأدلة الواردة في قائمة المصادر، يوجد العديد من المصادر في الفئة الثالثة: استخدام مصطلح "ديوتونيك" بشكل غامض أو غير متسق أو غير مألوف .
↑ يُقدّم بيانٌ واضحٌ للغاية للموقف "الحصري" في المقتطف من كتاب "النغمة الرائدة في التلوين اللوني المباشر: من عصر النهضة إلى الباروك"، جون كلوف، 1957، أدناه . يُقرّ المقتطف بالصعوبات المتعلقة بالمنطق والتسمية والتصنيف في هذا الموقف، ويحللها.
↑ يستبعد البعض السلم الصغير التوافقي فقط باعتباره سلمًا دياتونيًا، ويقبلون السلم اللحني الصاعد، لأنه يتألف فقط من نغمات وأنصاف نغمات، أو لأن جميع أجزائه قابلة للتحليل كأوتار رباعية بطريقة أو بأخرى.
↑ مع ذلك، فإنه حتى هؤلاء المؤلفين، بعيدًا عن تحليل الموسيقى الشائعة، لا يعتبرون عادةً الاستخدامات غير القياسية لبعض السلالم الموسيقية المألوفة دياتونية . على سبيل المثال، نادرًا ما تُوصف الأنماط غير المألوفة للسلم الصغير اللحني أو التوافقي، كما هو مستخدم في أعمال سترافينسكي المبكرة ، بأنها "ديوتونية".
↑ توجد عدة تفسيرات أخرى لمصطلحي الفاصلة الديوتونية والفاصلة الكروماتية . فهناك منظّرونيُعرّفون جميع الفواصل المُكبّرة والمُنقّصة بأنها كروماتية ، على الرغم من أن بعضها يظهر في السلالم الموسيقية التي يُجمع الجميع على أنها دياتونية. (على سبيل المثال، الخامسة المُنقّصة المُكوّنة من سي وفا، والتي تظهر في سلم دو الكبير). بل إن هناك بعض الكُتّاب الذين يُعرّفون جميع الفواصل الصغرى بأنها كروماتية (يُقيّم غوتشيوس جميع الفواصل كما لو كانت النوتة الأدنى هي النوتة الأساسية ، وبما أنه يعتبر السلم الكبير فقط دياتوني، فإن الفواصل المُكوّنة فوق النوتة الأساسية في السلم الكبير فقط هي دياتونية؛^[¹⁹^]^[²⁰^] ). ويرى بعض المنظّرين أن الفاصلة الديوتونية هي ببساطة مقياس لعدد "درجات السلم" التي تغطيها نوتتان (بحيث يُمثّل كل من فا دييز - ميبيمول وفا سي بيمول - مي سي بيمول نفس "الفاصلة الديوتونية": السابعة). ويستخدمون مصطلح "الفاصلة اللونية" للدلالة على عدد أنصاف النغمات التي تفصل بين أي نغمتين (فا دييز ومي بيمول "على فاصلة لونية من تسعة أنصاف نغمات"). ويستخدم بعض المنظرين مصطلح " الفاصلة الديوتونية" للدلالة على فاصلة سميت بناءً على افتراض النظام الدياتوني للموسيقى الغربية (بحيث تكون جميع الفواصل التامة، والكبيرة، والصغيرة، والمُعززة، والمُنقّصة "فواصل دياتونية"). وليس من الواضح ما الذي قد تعنيه " الفاصلة اللونية "، إن وُجدت، بالتوازي مع هذا الاستخدام لمصطلح "ديوتوني ". ويستخدم بعض المنظرين "الفاصلة اللونية" للدلالة ببساطة على نصف نغمة ، كما هو الحال في مقالة "الرابعة اللونية" .^[²¹^] ويمكن العثور على استخدام قريب من هذا في المطبوعات. على سبيل المثال، مصطلح "كروماتيكالي " كما هو مستخدم في: "يرتفع التريل كروماتيكيًا خطوة بخطوة فوق هذا عدم اليقين التوافقي، مكونًا رابعة كروماتيكية..."^[²²^] ربما يعني المصطلح كما هو مستخدم في عبارة "الرابعة الكروماتيكية" نفسها ما يعنيه في السلم الكروماتي ، ولكن هنا يتم تطبيقه على فاصل لحني بدلاً من سلم موسيقي.
↑ وذلك لأن النغمة الثالثة من الثلاثية لا تنتمي إلى السلم الصغير الطبيعي أو النمط الإيولي لدو الصغير (دو، ري، مي بيمول ، فا، صول، لا بيمول ، سي بيمول ). هذا التفسير التقييدي للغاية يُعادل فعليًا فكرة أن الثلاثيات الديوتونية هي تلك المُستمدة من نغمات السلم الكبير فقط، كما يُوضح هذا المصدر تقريبًا: "الأوتار الديوتونية موجودة بالكامل داخل سلم كبير."^{[ 31 ]}
↑ غالبًا ما يتضمن محتوى "التناغم الدياتوني" بهذا المعنى موارد هارمونية مثل السابعة المنقوصة على النوتة الرئيسية - وربما حتى في المفاتيح الرئيسية - حتى لو كان النص يستخدم تصنيفًا للأوتار التي يجب أن تستبعد تلك الموارد.
↑ بعض هذه الأوتار "مستعارة" من مفتاح موسيقي آخر غير المفتاح السائد للقطعة؛ لكن بعضها ليس كذلك: لا يمكن اشتقاقها إلا عن طريق التغيير اللوني .
↑ « التناغمات الديوتونية هي تلك المبنية على الدرجات السبع لأي سلم موسيقي دياتوني كبير أو صغير مستخدم. أما التناغمات الكروماتية فهي تلك المبنية على الدرجات الخمس غير الديوتونية للسلم، أو التي تستخدمها.»^{[ 34 ]} (مع العلم أن هناك غموضًا هنا، يتعلق بتناغمات تُعتبر دياتونية لأنها مبنية على درجات غير معدلة من سلم موسيقي دياتوني، ولكنها كروماتية لأنها تتضمن نغمة غير دياتونية: مثلًا، D–F♯ – A في سلم دو الكبير. ولكن المقصود بوضوح هو أن هذه التناغمات كروماتية.)

مراجع

↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا ، المجلد الأول، ص 38. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0.
1 2 ليو، تون دي (2005). موسيقى القرن العشرين ، ص. 93. ردمك 90-5356-765-8
↑ من غير الواضح ما إذا كانت القيثارة المذكورة نفسها آلة موسيقية رباعية الأوتار ("τετράχορδον ὄργανον")، كما اقترح البعض (انظر بيتر جورمان، فيثاغورس، سيرة ذاتية (لندن: روتليدج وك. بول، 1979)، ص 162: "كانت الآلة الأساسية للموسيقى اليونانية القديمة هي التتراكورد أو القيثارة رباعية الأوتار، والتي كانت تُضبط وفقًا للتوافقات الرئيسية؛ وكان التتراكورد أيضًا أساس النظرية التوافقية اليونانية"). يُعد عدد الأوتار في القيثارات المبكرة والآلات المماثلة موضوعًا لكثير من التكهنات (انظر مارتن ليتشفيلد ويست، الموسيقى اليونانية القديمة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1994)، وخاصة الصفحات 62-64). احتوت العديد من الآلات اللاحقة على سبعة أوتار أو ربما أكثر، وفي هذه الحالة يجب اعتبار التتراكورد قائماً على مجموعة مختارة من أربعة أوتار متجاورة.
↑ أحيانًا، كما في مقتطف رولين الموضح في هذا القسم، تُكتب الكلمة inharmonic ؛ ولكن في قاموس أكسفورد الإنجليزي، تُذكر فقط ككلمة مستقلة ذات أصل لغوي مستقل ("غير متناغم؛ غير منسجم؛ نشاز،..."). لا يزال الدافع وراء المصطلح اليوناني ἐναρμονικός ( enarmonikós ) ومصادره غير مفهومة بشكل كامل. لكن الجذرين هما ἐν ( en : "في") وἁρμονία ( harmonía : "التوزيع الجيد للأجزاء"، "التناغم"، "سلم موسيقي، أو نمط، أو τόνος [بمعنى واحد؛ انظر الملاحظات أعلاه]"). لذا، يوحي المصطلح بطريقة ما بالتناغم أو التوزيع الجيد للأجزاء، ولكن ليس بالمعنى الحديث للتناغم ، الذي يتعلق بالأصوات المتزامنة. (انظر سولون مايكليدس، موسيقى اليونان القديمة: موسوعة (لندن: فابر وفابر، 1978)؛ ليدل وسكوت؛ إلخ.) لمزيد من المعلومات، وخاصة فيما يتعلق بالضبط الدقيق المختلف للرباعي التوافقي، انظر الجنس التوافقي .
↑ اللونية ، بارسكي، فلاديمير، روتليدج، 1996، ص 2.
↑ روجر باورز، "التدوين النسبي"، 2. التلوين، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001).
↑ باريش، كارل، تدوين موسيقى العصور الوسطى ، بيندراغون، نيويورك، 1978، ص 147 وما بعدها.
↑ قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية، "كروماتيك".
^ الجص ، دونالد ج . باليسكا، كلود (2001). تاريخ الموسيقى الغربية ( الطبعة السادسة). نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 188 – 190.
↑ "أصل المصطلح الإيطالي هو "اللون"، وربما يرتبط من خلال استخدامه للتقليل (النوتات الصغيرة التي "تندفع" إلى النوتة الطويلة التالية، كما يكتب برنارد) بالممارسة الإيقاعية للتلوين" ( نيو غروف ، "كولوراتورا").
↑ يُترجمها الكثيرون إلى Carmina chromatico ، مع أن هذا خطأ لاتيني؛ ويُذكر العنوان في قاموس نيو غروف الإلكتروني باسم Carmina chromatica (وهو جمع الكلمة اللاتينية carmen chromaticum ). النص بأكمله ذو صلة بالنقاط المطروحة في هذه المقالة.
كل رباعي أو سداسي هو وحدة موسيقية دياتونية، تحتوي على نصف نغمة دياتونية واحدة؛ لكن التداخل الضيق لأجزاء السداسية - بعضها صغير كوحدة متصلة معزولة - لإنتاج أنصاف نغمات متتالية أو متقاربة لم يؤثر بالضرورة على وضعها الدياتوني. يُعدّ لحن التينور لما يُسمى بالثنائي الكروماتي لويليرت دياتونيًا بالكامل في تتابعاته (بنت، 1984)، وكذلك أمثلة لوفينسكي عن "الفن الكروماتي السري" (لوفينسكي، 1946)، بل وفي الواقع، معظم المقطوعات الموسيقية. يُسمح أحيانًا بالتتابعات الكروماتية الحقيقية (مثل فا - فا دييز - صول ) نظريًا (ماركيتو، جيربرت ، 3 ، 82-83) وموصوفة في المصادر المخطوطة. باستثناء الحالات التي يُدخل فيها فاصل لحني كروماتي لتحقيق الكمال العمودي (مثل أولد هول، رقم 101؛ انظر المثال 2د)، فإن الموسيقى الخيالية هي بطبيعتها دياتونية. حتى الموسيقى التي تحتوي بكثرة على علامات رفع مُدوّنة ليست بالضرورة كروماتية. وقد أُطلق على هذا اسم "العرضية". بلغ الاستخدام المتزايد والواضح لعلامات العرض وتغيير الدرجة ذروته في مدريجالات مارينزيو وجيسوالدو، والتي تختلف عن تقاليد العصور الوسطى ذات التغيير غير المحدد، وتعايشت في القرن السادس عشر مع كل من الممارسات السداسية القديمة والتلوين اللحني الحقيقي في بعض الأحيان. إن العدد القليل من الفواصل الكروماتية في نبوءات لاسوس [= لاسو] السيبيلية (كارمينا كروماتيكا)، على سبيل المثال، هو الذي يحدد وضعها الكروماتي، وليس العدد الكبير من علامات الرفع التي تمنحها التلوين "الكروماتي" وفقًا للاستخدام الحديث الأكثر مرونة.
- نيو جروف اون لاين ، "Musica Ficta"، I، ii
↑ Grout & Palisca 2001 ، ص 188.
1 2 فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ( الطبعة الثالثة). sl : هولت، راينهارت، وويلسون. ص 4-5 . ISBN 0-03-020756-8.{{cite book}}: CS1 maint: location ( link ) . "إنه ليس مقياسًا مستقلاً، ولكنه مشتق من المقياس الدياتوني."
↑ غوتشيوس، بيرسي. نظرية وممارسة العلاقات النغمية ، شيرمر، طبعة 1931، ص. 3.
↑ غوتشيوس، كما ورد أدناه ، لا يقبل إلا المقام الكبير كمقام دياتوني.
1 2 غولد، م. (2000). "بالزانو وزويفل: نظرة أخرى على السلالم الموسيقية الديوتونية المعممة" . وجهات نظر الموسيقى الجديدة . 38 (2): 88-105 . doi : 10.2307/833660 . JSTOR 833660 .
مثال واضح على هذا الاستخدام العام الموسع للسلم الموسيقي الدياتوني والمصطلحات ذات الصلة:
في هذه الورقة، أستخدم المصطلحات "الديوتونية" و"الخماسية" و"الكروماتية" بمعانيها العامة، كما يلي:
1. السلم الموسيقي "الدياتوني" هو سلم موسيقي يتكون من فترتين مختلفتين في الحجم، بحيث يتم فصل مجموعات من عدة حالات متجاورة من الفترة الأكبر بحالات فردية من الفترة الأصغر.
2. السلم الخماسي هو سلم موسيقي يتكون من فاصلين موسيقيين مختلفين في الحجم، بحيث تفصل بين مجموعات من عدة نغمات متجاورة من الفاصل الأصغر نغمات منفردة من الفاصل الأكبر. ولذلك، يمكن أن يحتوي السلم الخماسي على أكثر من خمس نغمات.
3. يشير مصطلح "كروماتي" إلى الفاصل الزمني المتكون بين فئات النغمات المتجاورة لأي سلم موسيقي متساوي التوزيع.
انظر أيضًا إلى #اختيارات_النغمة_الممتدة في هذه المقالة. انظر أيضًا إلى استخدام استثنائي من قِبل بيرسيكيتي، في ملاحظة حول #مقياس_الخماسي_الدياتوني ، أدناه.
↑ ليس من المعتاد استخدام السلم الكروماتي بأي معنى آخر. ويُستثنى من ذلك ما ورد في كتاب " عناصر التأليف الموسيقي" لويليام كروتش، 1830. (انظر الاقتباس من هذا النص أدناه . انظر أيضًا التحليل المُفصّل في المقتطف من "النغمة الرائدة في التلوين الكروماتي المباشر: من عصر النهضة إلى الباروك"، جون كلوف، 1957، في القسم الفرعي نفسه أدناه). خارج نطاق الموسيقى تمامًا، قد يُشير السلم الكروماتي إلى سلم فون لوشان الكروماتي .
↑ فورتي 1979 ، ص 19-20.
↑ غوتشيوس، بيرسي، نظرية وممارسة العلاقات النغمية ، 1931، ص. 6. [ISBN غير محدد].
↑ انظر أيضًا، على سبيل المثال، هاريسون، مارك، نظرية الموسيقى المعاصرة - المستوى الثاني ، 1999، ص 5.
↑ انظر أيضًا ويليامز، بيتر ف.، الرابعة اللونية خلال أربعة قرون من الموسيقى ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997.
↑ روبن ستويل، بيتهوفن: كونشرتو الكمان (كتيبات كامبريدج الموسيقية)، كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2005، ص 66.
↑ لوفلوك، ويليام (1971). أساسيات الموسيقى . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. OCLC 1039070588 .
↑ ويليام درابكين (2001). " الموسيقى الديوتونية" . غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
↑ فورتي 1979 ، ص 21.
↑ هيلمهولتز، هيرمان، ترجمة ألكسندر إليس، حول أحاسيس النغم ، دوفر، نيويورك، 1954، الصفحات 433-435 و546-548. للنغمتين في نصف نغمة دياتونية اسمان مختلفان؛ أما النغمتان في نصف نغمة كروماتية فلهما نفس الاسم.
↑ فورتي 1979 ، ص 352.
↑ زيهن، برنارد (1907). دليل التناغم: النظري والعملي، المجلد 1 ، ص 3. شركة ويليام أ. كاون للموسيقى. [رقم ISBN غير محدد] . تحليل الأرقام الكبيرة والرومانية غير موجود في النص الأصلي.
↑ كوستكا، ستيفان، وباين، دوروثي، التناغم النغمي ، ماكجرو هيل، الطبعة الخامسة، 2003، الصفحات 60-61. ISBN 9780070358744.
↑ "بسبب اختلاف درجات السلم الموسيقي 6 و7، هناك ستة عشر وترًا سابعًا دياتونيًا ممكنًا في السلم الصغير ... [سطر واحد في جدول بعنوان الأوتار السابعة الدياتونية الشائعة في السلم الصغير :] __º7_____viiº⁷ __" ( التناغم النغمي ، كوستكا، ستيفان وباين، دوروثي، ماكجرو هيل، الطبعة الثالثة 1995، ص 64-65).
↑ هاريسون، مارك، نظرية الموسيقى المعاصرة - المستوى الثاني ، 1999، ص 7.
↑ فورتي 1979 ، ص 497.
↑ فورتي 1979 ، ص 498.
↑ موسيقى لعصرنا ، وينتر، روبرت، وادزورث، 1992، ص 35.
1 2 تيشلر، هـ. (1958). "ردًا على: الوسائط اللونية: جانب من جوانب الرومانسية الموسيقية". مجلة نظرية الموسيقى . 2 (1): 94-97 . JSTOR 842933 .
↑ "... يمكن قراءة معظم التناغم اللوني على أنه تناغم دياتوني مع انعطاف لوني"، وهو رأي يُنسب إلى سيمون سيشتر في نيو غروف ، "التحليل"، القسم الثاني: التاريخ 3.
↑ « التتابع اللوني هو تتابع بين تناغمات لا تربطها علاقة دياتونية، أي تناغمات لا تتعايش في أي نظام دياتوني واحد للمفتاح والنمط. ولهذا الغرض، يُعتبر الشكل التوافقي للسلم الصغير الأساس النغمي التوافقي لنظامه الدياتوني. ومن الخصائص الشائعة للتتابع اللوني الانعطاف اللوني - أي تغيير نغمة واحدة أو أكثر من شكل (مرتفع، طبيعي، أو منخفض) إلى شكل آخر» والاس بيري، الشكل في الموسيقى (برنتيس هول، 1966)، الصفحات 109-110، الحاشية 5.
↑ والاس بيري، الشكل في الموسيقى (برنتيس هول، 1966)، ص 109-110، ملاحظة 5.
↑ "في [مثال] يتم دعم التغيير من الكبير إلى الصغير من خلال التتابع اللوني ... في الباص" الوظائف الهيكلية للتناغم ، شونبيرج، أرنولد، فابر وفابر، 1983، ص 54.
1 2 انظر New Grove Online ، "Musica Ficta"، الجزء الأول، الجزء الثاني، المذكور سابقًا.
↑ انظر الشكل في الموسيقى ، بيري، والاس، برنتيس هول، 1966، الصفحات 109-110، الحاشية 5. يشمل المؤلف حتى الانتقال بين التناغم الأساسي والتناغم النابولي السادس (في كل من السلم الكبير والصغير)، لوجود نظام موسيقي دياتوني تظهر فيه كلا التناغمين. ففي سلم دو الكبير، على سبيل المثال، يظهر كلاهما في السلم الصغير الفرعي، فا الصغير.
1 2 بيري، الشكل في الموسيقى ، ص 125، ملاحظة 2.
↑ تناغم القرن العشرين ، بيرسيكيتي، فينسنت، نورتون، 1961، الصفحات 50-51. كما يستخدم بيرسيكيتي مصطلح السلم الموسيقي الدياتوني بشكل استثنائي في هذا السياق: "السلالم الموسيقية الدياتونية المكونة من خمس نغمات محدودة تناغمياً ...".
↑ زويفل، ب. ف. (1996). "السلالم الموسيقية الديوتونية والخماسية المعممة: مقاربة نظرية المجموعات". آفاق الموسيقى الجديدة . 34 (1): 140-161 . doi : 10.2307/833490 . JSTOR 833490 .
↑ راهن، ج. (1996). "تغيير مسار التحليل: الإيقاعات الأفريقية ونظرية الموسيقى الأوروبية". مجلة أبحاث الموسيقى السوداء . 16 (1): 71-89 . doi : 10.2307/779378 . JSTOR 779378 .

[3] غالبًا ما يُنظر إلى الموسيقى الديوتونية والكروماتيةعلى أنها نقيضان متنافيان في سياق الموسيقى الشائعة. تتناول هذه المقالة بشكل أساسي الموسيقى الشائعة، ثم الموسيقى التي تشترك معها في نفس السمات الأساسية (بما في ذلك الاستخدام المحدد للنغمية ، والأساليب التوافقية واللحنية، وأنواع السلالم الموسيقية، والأوتار، والفواصل). ويُشار إلى أي نوع موسيقي آخر يتم تناوله بشكل خاص.

[4] يشمل هذا التعريف السلم الصغير الطبيعي(وبالمثل السلم الصغير اللحني الهابط)، والسلم الكبير ، والأنماط الكنسية.

[5] للاطلاع على تضمين السلم الصغير التوافقي والسلم الصغير اللحني الصاعد، انظر قسم المعاني الحديثة لـ "السلم الموسيقي الدياتوني" في هذه المقالة.

[6] ترجمة المصطلح الذي استخدمه المنظرون اليونانيون: γένος، génos ؛ الجمع γένη، génē .

[8] كلمة "diatonic" الإنجليزيةمشتقة في الأصل من الكلمة اليونانية διατονικός ( diatonikós )، وهي بدورها مشتقة من διάτονος ( diátonos )، والتي لا يزال أصلها اللغوي محل خلاف. والأرجح أنها تشير إلى أن الفواصل الموسيقية "ممتدة" في هذا الضبط، على عكس الضبطين الآخرين، اللذين يُشار إلى فاصلتيهما السفليتين بـ πυκνόν ( pyknón )، من πυκνός ( pyknós) ، والتي تعني "كثيف، مضغوط". لمزيد من المعلومات، وخاصة فيما يتعلق بالضبط الدقيق المختلف للوتر الرباعي الدياتوني، انظر جنس الدياتونيات .

[9] كلمة "كروماتيك" مشتقة من الكلمة اليونانية χρωματικός ( khrōmatikós )، وهي بدورها مشتقة من الكلمة اليونانية χρῶμα ( khrṓma )، والتي تعني لون البشرة ،أو تحديدًا، كمصطلح موسيقي، "تعديل لأبسط أنواع الموسيقى" ( معجم ليدل وسكوت اليوناني ). لمزيد من المعلومات، وخاصة فيما يتعلق بالضبط الدقيق المختلف للرباعي الكروماتي، انظر جنس الكروماتيك .

[11] عمليًا ، كان مصطلح "التتراكورد" (τετράχορδον؛ tetrákhordon ) يُشير أيضًا إلى الآلة نفسها. وقد يُشير أيضًا إلى المسافة الموسيقية التي تبلغ رابعة تامة بين نغمات الوترين العلوي والسفلي الثابتين؛ ولذلك سُميت مختلف طرق ضبط الأوتار " تقسيمات التتراكورد " (انظر قاموس أكسفورد الإنجليزي ، "التتراكورد").

[12] للاطلاع على تغطية عامة ومقدمة للنظرية اليونانية، انظر: الضبط والمزاج، دراسة تاريخية ، باربور، ج. موراي، 2004 (طبعة معاد طباعتها من طبعة 1972)، رقم ISBN 0-486-43406-0.

[14] تُعدّ هذه المعاني في النظرية اليونانية المصدر الأساسي لمعاني الكلمات اليوم، ولكن بعد تعديلات وتشويهات كثيرة في العصور الوسطى. لذا، من الخطأ اعتبار النظام اليوناني والأنظمة الغربية اللاحقة (العصور الوسطى، عصر النهضة، أو المعاصرة) متشابهة تمامًا لمجرد استخدام مصطلحات متشابهة: "... فئات الأجناس الديوتونية والكروماتية والهارمونية التي تطورت ضمن إطار الثقافة الموسيقية أحادية الصوت، ولا تشترك إلا في القليل مع الفئات المقابلة في نظرية الموسيقى الحديثة."^{[ 5 ]} على أي حال، كانت هناك أنظمة يونانية متعددة. ما يُعرض هنا ليس سوى تبسيط لنظرية تمتد على مدى عدة قرون، من زمن فيثاغورس (حوالي 580 ق.م. - حوالي 500 ق.م.)، مرورًا بأريستوكسينوس (حوالي 362 ق.م. - بعد 320 ق.م.)، وصولًا إلى منظرين متأخرين مثل أليبيوس الإسكندري ( ازدهر حوالي 360 م). وبالتحديد، هناك نسخ أكثر من كل من التتراكوردات الثلاثة مما هو موضح هنا.

[16] تفاصيل الممارسة لفترات معينة: "كانت الأداة الأبسط والأكثر استقرارًا ومتانة هي ما يُعرف باسم التلوين . من حيث المبدأ، أي نغمة أو مجموعة نغمات تخضع للتلوين أو التسويد تُخفَّض قيمتها إلى ثلثي قيمتها الأصلية. بالنسبة لأي نغمة في التدوين الموسيقي الإيقاعي تساوي في مدتها نغمتين من النغمة الأصغر منها مباشرةً في القيمة، فإن تلوين ثلاث نغمات متتالية يؤدي إلى تخفيض قيمة كل منها إلى ثلثي قيمتها السابقة، مما يُنشئ ثلاثية ... في حالة أي نغمة تساوي في مدتها ثلاث نغمات من النغمة الأصغر منها مباشرةً، فإن تلوين ثلاث نغمات معًا يُحدث تخفيضًا نسبيًا في قيمة كل منها إلى الثلثين، مما يُقلل القيمة الكاملة إلى قيمة ناقصة، ويُنشئ عادةً التأثير المسمى هيميولا ... في بعض الأحيان، قد تظهر النغمات الملونة بشكل منفرد للدلالة على القيمة الناقصة، وخاصةً لمنع الكمال والتغيير غير المرغوب فيهما."^{[ 6 ]}

[25] يستمد بعض المنظرينهذا السلم الموسيقي من سلسلة معينة من النغمات ترتفع بمقدار ستة أخماس تامة: فا - دو - صول - ري - لا - مي - سي. ثم يُعاد ترتيب هذه النغمات عن طريق النقل إلى سلم موسيقي من أوكتاف واحد: دو - ري - مي - فا - صول - لا - سي [-دو] (سلم دو الكبير القياسي، ببنية الفاصلة صول - صول - سي - صول - صول [-سي]).ويُطلق بعض المنظرين على السلسلة الأصلية غير المنقولة نفسها اسم "سلم موسيقي". ويُطلق بيرسي غوتشيوس على هذه السلسلة اسم "السلم الطبيعي"؛^[¹⁴^] انظر الاقتباس الإضافي أدناه .

[27] يبدو أن الاستخدام "الحصري" الأول يكتسب رواجًا متزايدًا. فهو يقترب من أن يصبح معيارًا في الكتابة الأكاديمية، كما يتضح من خلال البحث في الأرشيفات الإلكترونية (مثل JSTOR ) عن الاستخدامات الحديثة لمصطلح "ديوتونيك" . وبالمثل، لا يزال المعنى "الشامل" الثاني حاضرًا بقوة في الكتابات غير الأكاديمية (كما يتضح من عمليات البحث على الإنترنت عن نصوص موسيقية عملية، على سبيل المثال، في Amazon.com ). عمومًا، لا يزال هناك قدر كبير من الالتباس؛ فبناءً على الأدلة الواردة في قائمة المصادر، يوجد العديد من المصادر في الفئة الثالثة: استخدام مصطلح "ديوتونيك" بشكل غامض أو غير متسق أو غير مألوف .

[28] يُقدّم بيانٌ واضحٌ للغاية للموقف "الحصري" في المقتطف من كتاب "النغمة الرائدة في التلوين اللوني المباشر: من عصر النهضة إلى الباروك"، جون كلوف، 1957، أدناه . يُقرّ المقتطف بالصعوبات المتعلقة بالمنطق والتسمية والتصنيف في هذا الموقف، ويحللها.

[29] يستبعد البعض السلم الصغير التوافقي فقط باعتباره سلمًا دياتونيًا، ويقبلون السلم اللحني الصاعد، لأنه يتألف فقط من نغمات وأنصاف نغمات، أو لأن جميع أجزائه قابلة للتحليل كأوتار رباعية بطريقة أو بأخرى.

[30] مع ذلك، فإنه حتى هؤلاء المؤلفين، بعيدًا عن تحليل الموسيقى الشائعة، لا يعتبرون عادةً الاستخدامات غير القياسية لبعض السلالم الموسيقية المألوفة دياتونية . على سبيل المثال، نادرًا ما تُوصف الأنماط غير المألوفة للسلم الصغير اللحني أو التوافقي، كما هو مستخدم في أعمال سترافينسكي المبكرة ، بأنها "ديوتونية".

[38] توجد عدة تفسيرات أخرى لمصطلحي الفاصلة الديوتونية والفاصلة الكروماتية . فهناك منظّرونيُعرّفون جميع الفواصل المُكبّرة والمُنقّصة بأنها كروماتية ، على الرغم من أن بعضها يظهر في السلالم الموسيقية التي يُجمع الجميع على أنها دياتونية. (على سبيل المثال، الخامسة المُنقّصة المُكوّنة من سي وفا، والتي تظهر في سلم دو الكبير). بل إن هناك بعض الكُتّاب الذين يُعرّفون جميع الفواصل الصغرى بأنها كروماتية (يُقيّم غوتشيوس جميع الفواصل كما لو كانت النوتة الأدنى هي النوتة الأساسية ، وبما أنه يعتبر السلم الكبير فقط دياتوني، فإن الفواصل المُكوّنة فوق النوتة الأساسية في السلم الكبير فقط هي دياتونية؛^[¹⁹^]^[²⁰^] ). ويرى بعض المنظّرين أن الفاصلة الديوتونية هي ببساطة مقياس لعدد "درجات السلم" التي تغطيها نوتتان (بحيث يُمثّل كل من فا دييز - ميبيمول وفا سي بيمول - مي سي بيمول نفس "الفاصلة الديوتونية": السابعة). ويستخدمون مصطلح "الفاصلة اللونية" للدلالة على عدد أنصاف النغمات التي تفصل بين أي نغمتين (فا دييز ومي بيمول "على فاصلة لونية من تسعة أنصاف نغمات"). ويستخدم بعض المنظرين مصطلح " الفاصلة الديوتونية" للدلالة على فاصلة سميت بناءً على افتراض النظام الدياتوني للموسيقى الغربية (بحيث تكون جميع الفواصل التامة، والكبيرة، والصغيرة، والمُعززة، والمُنقّصة "فواصل دياتونية"). وليس من الواضح ما الذي قد تعنيه " الفاصلة اللونية "، إن وُجدت، بالتوازي مع هذا الاستخدام لمصطلح "ديوتوني ". ويستخدم بعض المنظرين "الفاصلة اللونية" للدلالة ببساطة على نصف نغمة ، كما هو الحال في مقالة "الرابعة اللونية" .^[²¹^] ويمكن العثور على استخدام قريب من هذا في المطبوعات. على سبيل المثال، مصطلح "كروماتيكالي " كما هو مستخدم في: "يرتفع التريل كروماتيكيًا خطوة بخطوة فوق هذا عدم اليقين التوافقي، مكونًا رابعة كروماتيكية..."^[²²^] ربما يعني المصطلح كما هو مستخدم في عبارة "الرابعة الكروماتيكية" نفسها ما يعنيه في السلم الكروماتي ، ولكن هنا يتم تطبيقه على فاصل لحني بدلاً من سلم موسيقي.

[48] وذلك لأن النغمة الثالثة من الثلاثية لا تنتمي إلى السلم الصغير الطبيعي أو النمط الإيولي لدو الصغير (دو، ري، مي بيمول ، فا، صول، لا بيمول ، سي بيمول ). هذا التفسير التقييدي للغاية يُعادل فعليًا فكرة أن الثلاثيات الديوتونية هي تلك المُستمدة من نغمات السلم الكبير فقط، كما يُوضح هذا المصدر تقريبًا: "الأوتار الديوتونية موجودة بالكامل داخل سلم كبير."^{[ 31 ]}

[51] غالبًا ما يتضمن محتوى "التناغم الدياتوني" بهذا المعنى موارد هارمونية مثل السابعة المنقوصة على النوتة الرئيسية - وربما حتى في المفاتيح الرئيسية - حتى لو كان النص يستخدم تصنيفًا للأوتار التي يجب أن تستبعد تلك الموارد.

[52] بعض هذه الأوتار "مستعارة" من مفتاح موسيقي آخر غير المفتاح السائد للقطعة؛ لكن بعضها ليس كذلك: لا يمكن اشتقاقها إلا عن طريق التغيير اللوني .

[54] « التناغمات الديوتونية هي تلك المبنية على الدرجات السبع لأي سلم موسيقي دياتوني كبير أو صغير مستخدم. أما التناغمات الكروماتية فهي تلك المبنية على الدرجات الخمس غير الديوتونية للسلم، أو التي تستخدمها.»^{[ 34 ]} (مع العلم أن هناك غموضًا هنا، يتعلق بتناغمات تُعتبر دياتونية لأنها مبنية على درجات غير معدلة من سلم موسيقي دياتوني، ولكنها كروماتية لأنها تتضمن نغمة غير دياتونية: مثلًا، D–F♯ – A في سلم دو الكبير. ولكن المقصود بوضوح هو أن هذه التناغمات كروماتية.)

[1] بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا ، المجلد الأول، ص 38. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0.

[Leeuw-2] 1 2 ليو، تون دي (2005). موسيقى القرن العشرين ، ص. 93. ردمك 90-5356-765-8

[7] من غير الواضح ما إذا كانت القيثارة المذكورة نفسها آلة موسيقية رباعية الأوتار ("τετράχορδον ὄργανον")، كما اقترح البعض (انظر بيتر جورمان، فيثاغورس، سيرة ذاتية (لندن: روتليدج وك. بول، 1979)، ص 162: "كانت الآلة الأساسية للموسيقى اليونانية القديمة هي التتراكورد أو القيثارة رباعية الأوتار، والتي كانت تُضبط وفقًا للتوافقات الرئيسية؛ وكان التتراكورد أيضًا أساس النظرية التوافقية اليونانية"). يُعد عدد الأوتار في القيثارات المبكرة والآلات المماثلة موضوعًا لكثير من التكهنات (انظر مارتن ليتشفيلد ويست، الموسيقى اليونانية القديمة (أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد، 1994)، وخاصة الصفحات 62-64). احتوت العديد من الآلات اللاحقة على سبعة أوتار أو ربما أكثر، وفي هذه الحالة يجب اعتبار التتراكورد قائماً على مجموعة مختارة من أربعة أوتار متجاورة.

[10] أحيانًا، كما في مقتطف رولين الموضح في هذا القسم، تُكتب الكلمة inharmonic ؛ ولكن في قاموس أكسفورد الإنجليزي، تُذكر فقط ككلمة مستقلة ذات أصل لغوي مستقل ("غير متناغم؛ غير منسجم؛ نشاز،..."). لا يزال الدافع وراء المصطلح اليوناني ἐναρμονικός ( enarmonikós ) ومصادره غير مفهومة بشكل كامل. لكن الجذرين هما ἐν ( en : "في") وἁρμονία ( harmonía : "التوزيع الجيد للأجزاء"، "التناغم"، "سلم موسيقي، أو نمط، أو τόνος [بمعنى واحد؛ انظر الملاحظات أعلاه]"). لذا، يوحي المصطلح بطريقة ما بالتناغم أو التوزيع الجيد للأجزاء، ولكن ليس بالمعنى الحديث للتناغم ، الذي يتعلق بالأصوات المتزامنة. (انظر سولون مايكليدس، موسيقى اليونان القديمة: موسوعة (لندن: فابر وفابر، 1978)؛ ليدل وسكوت؛ إلخ.) لمزيد من المعلومات، وخاصة فيما يتعلق بالضبط الدقيق المختلف للرباعي التوافقي، انظر الجنس التوافقي .

[13] اللونية ، بارسكي، فلاديمير، روتليدج، 1996، ص 2.

[15] روجر باورز، "التدوين النسبي"، 2. التلوين، قاموس نيو غروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل (لندن: ماكميلان، 2001).

[17] باريش، كارل، تدوين موسيقى العصور الوسطى ، بيندراغون، نيويورك، 1978، ص 147 وما بعدها.

[18] قاموس هارفارد للموسيقى ، الطبعة الثانية، "كروماتيك".

[19] الجص ، دونالد ج . باليسكا، كلود (2001). تاريخ الموسيقى الغربية ( الطبعة السادسة). نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 188 – 190.

[20] "أصل المصطلح الإيطالي هو "اللون"، وربما يرتبط من خلال استخدامه للتقليل (النوتات الصغيرة التي "تندفع" إلى النوتة الطويلة التالية، كما يكتب برنارد) بالممارسة الإيقاعية للتلوين" ( نيو غروف ، "كولوراتورا").

[21] يُترجمها الكثيرون إلى Carmina chromatico ، مع أن هذا خطأ لاتيني؛ ويُذكر العنوان في قاموس نيو غروف الإلكتروني باسم Carmina chromatica (وهو جمع الكلمة اللاتينية carmen chromaticum ). النص بأكمله ذو صلة بالنقاط المطروحة في هذه المقالة.
كل رباعي أو سداسي هو وحدة موسيقية دياتونية، تحتوي على نصف نغمة دياتونية واحدة؛ لكن التداخل الضيق لأجزاء السداسية - بعضها صغير كوحدة متصلة معزولة - لإنتاج أنصاف نغمات متتالية أو متقاربة لم يؤثر بالضرورة على وضعها الدياتوني. يُعدّ لحن التينور لما يُسمى بالثنائي الكروماتي لويليرت دياتونيًا بالكامل في تتابعاته (بنت، 1984)، وكذلك أمثلة لوفينسكي عن "الفن الكروماتي السري" (لوفينسكي، 1946)، بل وفي الواقع، معظم المقطوعات الموسيقية. يُسمح أحيانًا بالتتابعات الكروماتية الحقيقية (مثل فا - فا دييز - صول ) نظريًا (ماركيتو، جيربرت ، 3 ، 82-83) وموصوفة في المصادر المخطوطة. باستثناء الحالات التي يُدخل فيها فاصل لحني كروماتي لتحقيق الكمال العمودي (مثل أولد هول، رقم 101؛ انظر المثال 2د)، فإن الموسيقى الخيالية هي بطبيعتها دياتونية. حتى الموسيقى التي تحتوي بكثرة على علامات رفع مُدوّنة ليست بالضرورة كروماتية. وقد أُطلق على هذا اسم "العرضية". بلغ الاستخدام المتزايد والواضح لعلامات العرض وتغيير الدرجة ذروته في مدريجالات مارينزيو وجيسوالدو، والتي تختلف عن تقاليد العصور الوسطى ذات التغيير غير المحدد، وتعايشت في القرن السادس عشر مع كل من الممارسات السداسية القديمة والتلوين اللحني الحقيقي في بعض الأحيان. إن العدد القليل من الفواصل الكروماتية في نبوءات لاسوس [= لاسو] السيبيلية (كارمينا كروماتيكا)، على سبيل المثال، هو الذي يحدد وضعها الكروماتي، وليس العدد الكبير من علامات الرفع التي تمنحها التلوين "الكروماتي" وفقًا للاستخدام الحديث الأكثر مرونة.
- نيو جروف اون لاين ، "Musica Ficta"، I، ii

[FOOTNOTEGroutPalisca2001188-22] Grout & Palisca 2001 ، ص 188.

[Forte-23] 1 2 فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ( الطبعة الثالثة). sl : هولت، راينهارت، وويلسون. ص 4-5 . ISBN 0-03-020756-8.{{cite book}}: CS1 maint: location ( link ) . "إنه ليس مقياسًا مستقلاً، ولكنه مشتق من المقياس الدياتوني."

[24] غوتشيوس، بيرسي. نظرية وممارسة العلاقات النغمية ، شيرمر، طبعة 1931، ص. 3.

[26] غوتشيوس، كما ورد أدناه ، لا يقبل إلا المقام الكبير كمقام دياتوني.

[gould2000-31] 1 2 غولد، م. (2000). "بالزانو وزويفل: نظرة أخرى على السلالم الموسيقية الديوتونية المعممة" . وجهات نظر الموسيقى الجديدة . 38 (2): 88-105 . doi : 10.2307/833660 . JSTOR 833660 . مثال واضح على هذا الاستخدام العام الموسع للسلم الموسيقي الدياتوني والمصطلحات ذات الصلة:
في هذه الورقة، أستخدم المصطلحات "الديوتونية" و"الخماسية" و"الكروماتية" بمعانيها العامة، كما يلي:
السلم الموسيقي "الدياتوني" هو سلم موسيقي يتكون من فترتين مختلفتين في الحجم، بحيث يتم فصل مجموعات من عدة حالات متجاورة من الفترة الأكبر بحالات فردية من الفترة الأصغر.
السلم الخماسي هو سلم موسيقي يتكون من فاصلين موسيقيين مختلفين في الحجم، بحيث تفصل بين مجموعات من عدة نغمات متجاورة من الفاصل الأصغر نغمات منفردة من الفاصل الأكبر. ولذلك، يمكن أن يحتوي السلم الخماسي على أكثر من خمس نغمات.
يشير مصطلح "كروماتي" إلى الفاصل الزمني المتكون بين فئات النغمات المتجاورة لأي سلم موسيقي متساوي التوزيع.
انظر أيضًا إلى #اختيارات_النغمة_الممتدة في هذه المقالة. انظر أيضًا إلى استخدام استثنائي من قِبل بيرسيكيتي، في ملاحظة حول #مقياس_الخماسي_الدياتوني ، أدناه.

[mwBJI] السلم الموسيقي "الدياتوني" هو سلم موسيقي يتكون من فترتين مختلفتين في الحجم، بحيث يتم فصل مجموعات من عدة حالات متجاورة من الفترة الأكبر بحالات فردية من الفترة الأصغر.

[mwBJM] السلم الخماسي هو سلم موسيقي يتكون من فاصلين موسيقيين مختلفين في الحجم، بحيث تفصل بين مجموعات من عدة نغمات متجاورة من الفاصل الأصغر نغمات منفردة من الفاصل الأكبر. ولذلك، يمكن أن يحتوي السلم الخماسي على أكثر من خمس نغمات.

[mwBJQ] يشير مصطلح "كروماتي" إلى الفاصل الزمني المتكون بين فئات النغمات المتجاورة لأي سلم موسيقي متساوي التوزيع.

[32] ليس من المعتاد استخدام السلم الكروماتي بأي معنى آخر. ويُستثنى من ذلك ما ورد في كتاب " عناصر التأليف الموسيقي" لويليام كروتش، 1830. (انظر الاقتباس من هذا النص أدناه . انظر أيضًا التحليل المُفصّل في المقتطف من "النغمة الرائدة في التلوين الكروماتي المباشر: من عصر النهضة إلى الباروك"، جون كلوف، 1957، في القسم الفرعي نفسه أدناه). خارج نطاق الموسيقى تمامًا، قد يُشير السلم الكروماتي إلى سلم فون لوشان الكروماتي .

[FOOTNOTEForte197919–20-33] فورتي 1979 ، ص 19-20.

[34] غوتشيوس، بيرسي، نظرية وممارسة العلاقات النغمية ، 1931، ص. 6. [ISBN غير محدد].

[35] انظر أيضًا، على سبيل المثال، هاريسون، مارك، نظرية الموسيقى المعاصرة - المستوى الثاني ، 1999، ص 5.

[36] انظر أيضًا ويليامز، بيتر ف.، الرابعة اللونية خلال أربعة قرون من الموسيقى ، مطبعة جامعة أكسفورد، 1997.

[37] روبن ستويل، بيتهوفن: كونشرتو الكمان (كتيبات كامبريدج الموسيقية)، كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج، 2005، ص 66.

[39] لوفلوك، ويليام (1971). أساسيات الموسيقى . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. OCLC 1039070588 .

[40] ويليام درابكين (2001). " الموسيقى الديوتونية" . غروف ميوزيك أونلاين ( الطبعة الثامنة). مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN 978-1-56159-263-0.(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكي أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )

[FOOTNOTEForte197921-41] فورتي 1979 ، ص 21.

[42] هيلمهولتز، هيرمان، ترجمة ألكسندر إليس، حول أحاسيس النغم ، دوفر، نيويورك، 1954، الصفحات 433-435 و546-548. للنغمتين في نصف نغمة دياتونية اسمان مختلفان؛ أما النغمتان في نصف نغمة كروماتية فلهما نفس الاسم.

[FOOTNOTEForte1979352-43] فورتي 1979 ، ص 352.

[44] زيهن، برنارد (1907). دليل التناغم: النظري والعملي، المجلد 1 ، ص 3. شركة ويليام أ. كاون للموسيقى. [رقم ISBN غير محدد] . تحليل الأرقام الكبيرة والرومانية غير موجود في النص الأصلي.

[45] كوستكا، ستيفان، وباين، دوروثي، التناغم النغمي ، ماكجرو هيل، الطبعة الخامسة، 2003، الصفحات 60-61. ISBN 9780070358744.

[46] "بسبب اختلاف درجات السلم الموسيقي 6 و7، هناك ستة عشر وترًا سابعًا دياتونيًا ممكنًا في السلم الصغير ... [سطر واحد في جدول بعنوان الأوتار السابعة الدياتونية الشائعة في السلم الصغير :] __º7_____viiº⁷ __" ( التناغم النغمي ، كوستكا، ستيفان وباين، دوروثي، ماكجرو هيل، الطبعة الثالثة 1995، ص 64-65).

[47] هاريسون، مارك، نظرية الموسيقى المعاصرة - المستوى الثاني ، 1999، ص 7.

[FOOTNOTEForte1979497-49] فورتي 1979 ، ص 497.

[FOOTNOTEForte1979498-50] فورتي 1979 ، ص 498.

[53] موسيقى لعصرنا ، وينتر، روبرت، وادزورث، 1992، ص 35.

[Tischler-55] 1 2 تيشلر، هـ. (1958). "ردًا على: الوسائط اللونية: جانب من جوانب الرومانسية الموسيقية". مجلة نظرية الموسيقى . 2 (1): 94-97 . JSTOR 842933 .

[56] "... يمكن قراءة معظم التناغم اللوني على أنه تناغم دياتوني مع انعطاف لوني"، وهو رأي يُنسب إلى سيمون سيشتر في نيو غروف ، "التحليل"، القسم الثاني: التاريخ 3.

[57] « التتابع اللوني هو تتابع بين تناغمات لا تربطها علاقة دياتونية، أي تناغمات لا تتعايش في أي نظام دياتوني واحد للمفتاح والنمط. ولهذا الغرض، يُعتبر الشكل التوافقي للسلم الصغير الأساس النغمي التوافقي لنظامه الدياتوني. ومن الخصائص الشائعة للتتابع اللوني الانعطاف اللوني - أي تغيير نغمة واحدة أو أكثر من شكل (مرتفع، طبيعي، أو منخفض) إلى شكل آخر» والاس بيري، الشكل في الموسيقى (برنتيس هول، 1966)، الصفحات 109-110، الحاشية 5.

[58] والاس بيري، الشكل في الموسيقى (برنتيس هول، 1966)، ص 109-110، ملاحظة 5.

[59] "في [مثال] يتم دعم التغيير من الكبير إلى الصغير من خلال التتابع اللوني ... في الباص" الوظائف الهيكلية للتناغم ، شونبيرج، أرنولد، فابر وفابر، 1983، ص 54.

[ReferenceA-60] 1 2 انظر New Grove Online ، "Musica Ficta"، الجزء الأول، الجزء الثاني، المذكور سابقًا.

[61] انظر الشكل في الموسيقى ، بيري، والاس، برنتيس هول، 1966، الصفحات 109-110، الحاشية 5. يشمل المؤلف حتى الانتقال بين التناغم الأساسي والتناغم النابولي السادس (في كل من السلم الكبير والصغير)، لوجود نظام موسيقي دياتوني تظهر فيه كلا التناغمين. ففي سلم دو الكبير، على سبيل المثال، يظهر كلاهما في السلم الصغير الفرعي، فا الصغير.

[Berry,_p._125-62] 1 2 بيري، الشكل في الموسيقى ، ص 125، ملاحظة 2.

[63] تناغم القرن العشرين ، بيرسيكيتي، فينسنت، نورتون، 1961، الصفحات 50-51. كما يستخدم بيرسيكيتي مصطلح السلم الموسيقي الدياتوني بشكل استثنائي في هذا السياق: "السلالم الموسيقية الدياتونية المكونة من خمس نغمات محدودة تناغمياً ...".

[64] زويفل، ب. ف. (1996). "السلالم الموسيقية الديوتونية والخماسية المعممة: مقاربة نظرية المجموعات". آفاق الموسيقى الجديدة . 34 (1): 140-161 . doi : 10.2307/833490 . JSTOR 833490 .

[65] راهن، ج. (1996). "تغيير مسار التحليل: الإيقاعات الأفريقية ونظرية الموسيقى الأوروبية". مجلة أبحاث الموسيقى السوداء . 16 (1): 71-89 . doi : 10.2307/779378 . JSTOR 779378 .

[mwBJI] السلم الموسيقي "الدياتوني" هو سلم موسيقي يتكون من فترتين مختلفتين في الحجم، بحيث يتم فصل مجموعات من عدة حالات متجاورة من الفترة الأكبر بحالات فردية من الفترة الأصغر.

[mwBJM] السلم الخماسي هو سلم موسيقي يتكون من فاصلين موسيقيين مختلفين في الحجم، بحيث تفصل بين مجموعات من عدة نغمات متجاورة من الفاصل الأصغر نغمات منفردة من الفاصل الأكبر. ولذلك، يمكن أن يحتوي السلم الخماسي على أكثر من خمس نغمات.

[mwBJQ] يشير مصطلح "كروماتي" إلى الفاصل الزمني المتكون بين فئات النغمات المتجاورة لأي سلم موسيقي متساوي التوزيع.

[ 1 ]

[

والفواصل

[ ب ]

[ ج ]

[ d ]

[ 3 ]

[ e ]

[ f ]

[

[

[

[

[ j ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[

[

[ 13 ]

[ k ]

[ 15 ]

[

عام متفق عليه يشمل السلم الكبير

دياتوني

الكبير

[ 16 ]

[

[

[ ص ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[

[ 27 ]

[ 28 ].

[

[ 30 ]

[ q ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ r ]

[ s ]

"

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[

[

[

[

[ 31 ]

[ 34 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗