نهضة الديناصورات

كانت نهضة الديناصورات [ ^{1 ] ثورة} علمية بدأت في منتصف الستينيات وأدت إلى تجدد الاهتمام الأكاديمي والشعبي بالديناصورات . وقد حفزتها في البداية أبحاث أشارت إلى أن الديناصورات ربما كانت حيوانات نشطة من ذوات الدم الحار ، بدلاً من كونها زواحف بطيئة من ذوات الدم البارد تشبه السحالي كما كان الرأي السائد والوصف السائد خلال النصف الأول من القرن العشرين.

حظيت هذه النظرة الجديدة للديناصورات بدعم خاص من جون أوستروم ، الذي جادل بأن الطيور تطورت من ديناصورات السيلوروصور ، ^{[ 2 ]} وروبرت باكر ، الذي جادل بأن الديناصورات كانت من ذوات الدم الحار بطريقة مشابهة للثدييات والطيور الحديثة. ^{[ 3 ]} وكثيراً ما وصف باكر أفكاره بأنها "نهضة" شبيهة بتلك التي شهدها أواخر القرن التاسع عشر، مشيراً إلى الفترة الفاصلة بين حروب الديناصورات ونهضة الديناصورات بـ" ركود الديناصورات ". ^{[ 3 ]}

أدت نهضة الديناصورات إلى تحول جذري في التفكير حول جميع جوانب بيولوجيا الديناصورات تقريبًا، بما في ذلك علم وظائف الأعضاء ، والتطور ، والسلوك ، والبيئة ، والانقراض . كما أثارت خيال العامة وألهمت العديد من التصورات الثقافية للديناصورات .

في منتصف وأواخر القرن التاسع عشر، اعتقد بعض العلماء أن هناك علاقة وثيقة بين الطيور والديناصورات، وأن الديناصورات تمثل مرحلة وسيطة بين " الزواحف " والطيور.

بعد فترة وجيزة من نشر كتاب تشارلز داروين " أصل الأنواع" عام 1859 ، اقترح عالم الأحياء البريطاني والمدافع عن نظرية التطور، توماس هنري هكسلي، أن الطيور تنحدر من الديناصورات. واستشهد بتشابهات هيكلية، خاصة بين الديناصورات و"أول طائر" - الأركيوبتركس - والطيور الحديثة. ^{[ 4 ] [ 5 ]} ومع ذلك، في عام 1926، كتب غيرهارد هيلمان كتابه المؤثر "أصل الطيور" ، [ ^{6 ] الذي} رفض فيه الصلة بين الديناصورات والطيور، استنادًا إلى افتقار الديناصورات المفترض لعظم الترقوة . ^{[ 7 ]} ومنذ ذلك الحين، أصبحت الفرضية المقبولة هي أن الطيور تطورت من أسلاف من التماسيح والثيكودونتات ، وليس من الديناصورات.

استمر هذا الوضع حتى عام 1964، عندما اكتشف جون أوستروم ديناصورًا صغيرًا لاحمًا أطلق عليه اسم دينونيكوس أنتروبوس ، ^{[ 8 ]} وهو من الثيروبودات التي بدا تشابه هيكلها العظمي مع الطيور واضحًا لا لبس فيه. دفع هذا أوستروم إلى القول بأن هكسلي كان محقًا، وأن الطيور قد تطورت بالفعل من الديناصورات. ^{[ 2 ]} على الرغم من أن دينونيكوس هو الذي ألهم أوستروم لربط الطيور بالديناصورات، إلا أن ديناصورات شبيهة جدًا بالطيور، مثل فيلوسيرابتور ، كانت معروفة لعقود عديدة، ^{[ 9 ]} ولكن لم يتم الربط بينهما. بعد اكتشافات أوستروم، اكتسبت فكرة أن الطيور ديناصورات دعمًا بين علماء الحفريات، وهي اليوم مقبولة عالميًا تقريبًا. ^{[ 10 ]}

في حوالي عام 1880، كان يُنظر إلى الديناصورات على نطاق واسع كمجموعة أحادية الأصل (أي أنها تشترك في سلف مشترك أخير لا تشترك فيه مع الزواحف الأخرى). إلا أن هاري سيلي خالف هذا التفسير، وقسم الديناصورات إلى رتبتين: السوريسكيا (ذات الورك الشبيه بساق السحلية) والأورنيثيسكيا ( ذات الورك الشبيه بساق الطائر)، واللتان اعتُبرتا عضوتين في الأركوصورات دون وجود علاقة خاصة بينهما. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وبذلك، لم تعد الديناصورات تُعتبر تصنيفًا علميًا، وأصبح مصطلح "ديناصور" مجرد مصطلح شائع الاستخدام، دون أي دلالة علمية. وأصبح هذا التفسير هو السائد طوال معظم القرن العشرين. ^{[ 13 ]}

تغير هذا الوضع في عام 1974، عندما نشر باكر وبيتر غالتون بحثًا في مجلة نيتشر ، جادلا فيه بأن الديناصورات ليست فقط مجموعة أحادية الأصل طبيعية، بل يجب رفعها إلى مرتبة فئة جديدة ، تضم أيضًا الطيور. ^{[ 14 ]} على الرغم من أن إحياء أحادية أصل الديناصورات كان مثيرًا للجدل في البداية، ^{[ 15 ]} إلا أن الفكرة لاقت قبولًا، ومنذ ظهور منهجية التصنيف التفرعي ، حظيت بدعم شبه عالمي. ^{[ 16 ]}

في سلسلة من الأبحاث العلمية والكتب والمقالات الشعبية التي نُشرت في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، بدءًا من بحثه المنشور عام 1968 بعنوان "تفوق الديناصورات"، ^{[ 17 ]} جادل روبرت باكر بقوة بأن الديناصورات كانت حيوانات من ذوات الدم الحار ونشطة، قادرة على فترات طويلة من النشاط المكثف. في معظم كتاباته، صاغ باكر حججه كأدلة جديدة تُفضي إلى إحياء أفكار شائعة في أواخر القرن التاسع عشر، مشيرًا مرارًا إلى "نهضة الديناصورات" المستمرة. استخدم باكر مجموعة متنوعة من الحجج التشريحية والإحصائية للدفاع عن وجهة نظره، ^{[ 18 ] [ 19 ]} والتي أثارت منهجيتها جدلًا واسعًا بين العلماء. ^{[ 20 ]}

أثارت هذه النقاشات اهتمامًا بأساليب جديدة لتحديد علم الأحياء القديمة للحيوانات المنقرضة، مثل علم الأنسجة العظمية، والتي طُبقت بنجاح لتحديد معدلات نمو العديد من الديناصورات. ويُعتقد اليوم عمومًا أن العديد من الديناصورات، أو ربما جميعها، كانت تتمتع بمعدلات أيض أعلى من الزواحف الحية، ولكن يُعتقد أيضًا أن الوضع أكثر تعقيدًا وتنوعًا مما اقترحه باكر في الأصل. فعلى سبيل المثال، في حين أن الديناصورات الأصغر حجمًا ربما كانت من ذوات الدم الحار ، فإن الأنواع الأكبر حجمًا ربما كانت من ذوات الدم الحار بالقصور الذاتي ، ^{[ 21 ] [ 22 ]} أو ربما كان للعديد من الديناصورات معدلات أيض متوسطة. ^{[ 23 ]}

شهدت أواخر الستينيات ظهور العديد من النظريات الجديدة حول سلوك الديناصورات، والتي غالباً ما تضمنت سلوكاً اجتماعياً متطوراً. استناداً إلى آثار الأقدام ، جادل باكر بأن ديناصورات السوروبود كانت تتحرك في قطعان منظمة، حيث تحيط الديناصورات البالغة بالصغار في حلقة واقية. ^{[ 17 ]} ومع ذلك، بعد فترة وجيزة، تم الطعن في هذا التفسير تحديداً من قبل أوستروم ^{[ 24 ]} وآخرين، على الرغم من أن خبير آثار الديناصورات المرموق رولاند تي. بيرد كان على ما يبدو متفقاً مع باكر. ^{[ 25 ]}

أُجريت أول دراسة معمقة لسلوك تعشيش الديناصورات في أواخر سبعينيات القرن العشرين، عندما أثبت عالما الحفريات بوب ماكيلا وجاك هورنر أن ديناصور ماياسورا ذو المنقار البطّي كان يعتني بصغاره. ^{[ 26 ]} وفي عام 1978، عثر ماكيلا وهورنر في شوتو، مونتانا ، على موقع تعشيش متحجر غنيّ جدًا بالبيض الكامل وقطع قشر البيض، لدرجة أن الموقع اكتسب اسمه الحالي "جبل البيض". ^{[ 27 ] [ 28 ]}

لم تُغير نهضة الديناصورات المفاهيم العلمية عنها فحسب، بل غيرت أيضًا تصويرها من قِبل الفنانين. فكثيرًا ما كان باكر، الفنان الموهوب، يُجسد أفكاره بأسلوب حيوي. في الواقع، أصبح رسم باكر لـ "دينونيكوس" ، الذي أُعدّ لوصف أوستروم عام 1969، أحد أشهر وأبرز رسومات ترميم الديناصورات. ^{[ 29 ]}

خلال سبعينيات القرن العشرين، تحوّلت رسومات الديناصورات من كونها شبيهة بالسحالي إلى كونها أقرب إلى الثدييات والطيور. بدأ الفنانون بتصوير الديناصورات في وضعيات أكثر حيوية، وأدرجوا نظريات جديدة حول حركتها وسلوكها. أما الذيول التي كانت تُصوَّر في السابق على أنها تُجرّ خلف المخلوق، فقد أصبحت تُصوَّر الآن مرفوعةً للحفاظ على توازن أجسامها الضخمة أثناء الحركة.

إلى جانب باكر، كان الفنانون الرئيسيون في هذه "الموجة الجديدة" هم مارك هالت وغريغوري إس. بول في السبعينيات، وخلال الثمانينيات دوغ هندرسون وجون غورتشي .

دافع غريغوري بول، على وجه الخصوص، عن أفكار باكر حول تشريح الديناصورات ووسّع نطاقها. وقدّم منهجًا دقيقًا ومفصلًا لإعادة بناء الديناصورات، حيث انتقد مرارًا أخطاء المنهج التقليدي. ^{[ 30 ]} كما أنتج عددًا كبيرًا من الرسومات التي تُظهر ديناصورات صغيرة ذات ريش، ودافع عن هذه الفكرة في عدد من المقالات وكتابه " الديناصورات المفترسة في العالم" . ^{[ 31 ]} وقد ثبتت صحة وجهة نظره إلى حد كبير في أواخر التسعينيات مع اكتشاف العديد من الديناصورات ذات الريش . كان لأفكار بول وأسلوبه تأثير كبير على فن الديناصورات. ^{[ 32 ]}

تقليديًا، اتبعت علوم الأحافير علم الجيولوجيا في تفضيلها للآليات التدريجية ، على الرغم من ترويج يوجين ميرل شوميكر لأهمية الاصطدامات الكارثية. خلال عصر النهضة، عثر والتر ألفاريز وآخرون على الإيريديوم في طبقة الحدود بين العصرين الطباشيري والثالثي . كما تم تحديد فوهة تشيكسولوب وتحديد أنها ناتجة عن اصطدام نيزكي . أدت هذه الاكتشافات إلى قبول فكرة أن الانقراض كان بسبب حدث اصطدامي، وانتشارها على نطاق واسع. وهذا بدوره قوّض الافتراض القائل بأن الديناصورات انقرضت لأنها كانت أقل شأنًا من الثدييات. بل أشار إلى أنها وقعت ضحية لحدث عشوائي لم يكن بإمكان أي حيوان ضخم النجاة منه.

في عام ١٩٨٢، تخيّل عالم الحفريات الكندي ديل راسل تجربة فكرية بعنوان " ديناصور شبيه " ، والتي افترضت مسارًا تطوريًا محتملاً لـ "ستينونيكوصور " لو لم ينقرض في حدث انقراض العصر الطباشيري-الباليوجيني قبل ٦٦ مليون سنة، ولو تطور بدلاً من ذلك إلى كائن ذكي. ^{[ ٣٣ ]} كلّف راسل الفنان رون سيغوين برسم نموذج لديناصوره الشبيه، وسرعان ما لاقت الفكرة رواجًا. وقد واصل العديد من علماء الأنثروبولوجيا اللاحقين تأملات راسل حول ديناصورات ذكية شبيهة بـ "ترودون" ، على الرغم من أنهم غالبًا ما يرون فكرته الأصلية مفرطة في التشبيه بالبشر. ^{[ ٣٤ ]}

نُشرت مقالة بوب باكر "نهضة الديناصورات" في أبريل 1975 في مجلة ساينتفك أمريكان ، وقد أطلقت شرارة هذا العصر الجديد في أبحاث الديناصورات، وبدأت في نشر وجهات نظر جديدة حولها. وسرعان ما انتشرت هذه الآراء خارج الولايات المتحدة. فعلى سبيل المثال، في نفس عام نشر مقالة باكر، نشر المبشر العلمي البريطاني أدريان ديزموند كتابه "الديناصورات ذات الدم الحار: ثورة في علم الأحياء القديمة" في إنجلترا ، ^{[ 35 ]} على الرغم من أن الكتاب أثار بعض الانتقادات، يُزعم أنها بسبب افتقاره إلى الأسلوب العلمي الدقيق. ^{[ 36 ]}

في عام 1976، استعادت حلقة برنامج نوفا بعنوان "الديناصورات ذات الدم الحار" (التي بُثت على قناة WGBH بوسطن) عنوان كتاب ديزموند الذي صدر في العام السابق، وعرضت روبرت تي. باكر في أول ظهور إعلامي معروف له، إلى جانب متخصصين آخرين في الديناصورات مثل ديل راسل ، وروبرت ماكنيل ألكسندر ، وجون أوستروم ، وفيليب ريغال ، وأرماند دي ريكليس، وغيرهم. ^{[ 37 ]}

ابتداءً من عام 1983، بدأ الفنان دوغ هندرسون، من مونتانا، برسم صورٍ تشريحية حديثة للديناصور ماياسورا ، وذلك لكتاب أطفال من تأليف جاك هورنر وجيمس جورمان وجيري دي. والتون. نُشر الكتاب أخيرًا عام 1985 بعنوان " مايا: ديناصور يكبر" ، وعرض من خلال رسوماته التوضيحية، الديناصور ماياسورا وديناصورات أخرى معاصرة له بوضعية العمود الفقري الأفقي، على عكس الوضعية التقليدية الشائعة وغير الصحيحة التي كانت سائدة آنذاك في الديناصورات (سواء كانت ثنائية الأرجل أم لا)، والتي كانت تُظهرها وهي تجر ذيولها على الأرض باستمرار. ^{[ 38 ]}

في عام 1985 أيضًا، قدّم الفيلم الوثائقي التلفزيوني "ديناصور!" الذي بثته شبكة سي بي إس، وجهات نظر جديدة حول أبحاث الديناصورات من خلال مداخلات أمام الكاميرا لكل من باكر وراسل، بالإضافة إلى فيليب جيه كوري وجاك هورنر . ^{[ 39 ]} وفي 4 يناير 1989، ظهرت المجموعة نفسها من علماء الحفريات في برنامج آخر بعنوان "مطاردة الديناصورات الكبرى"، وهو جزء من سلسلة الأفلام الوثائقية "الرحلة اللانهائية " . ^{[ 40 ]} ساهم كلا الفيلمين الوثائقيين، " ديناصور! " (1985) و"مطاردة الديناصورات الكبرى" (1989)، في نشر الفهم الجديد لخصائص الديناصورات، مثل القدرة على تنظيم درجة حرارة الجسم ، والحركة السريعة، والذكاء العالي، وعلاقة الطيور بالديناصورات، وفرضية اصطدام نيزك تسبب في انقراض العصر الطباشيري-الباليوجيني .

في عام 1991، عرض فيلمان وثائقيان قصيران من إنتاج استوديوهات إيرث توك: "قفزة عملاقة للديناصورات" و "صائدو الديناصورات "، وكلاهما من إخراج دانيال ج. سميث، جاك هورنر في معسكر ماكيلا (معسكر العلماء الموجود في موقع "جبل البيض") وهو يتحدث مع الأطفال والمراهقين عن سلوك تعشيش الديناصورات وأحدث ما توصلت إليه أبحاث الديناصورات. ^{[ 41 ]}

ساهمت مقالات وكتب روبرت باكر غير التقنية، ولا سيما كتاب "هرطقات الديناصورات " (1986)، بشكل كبير في نشر علم الديناصورات على نطاق واسع. ^{[ 42 ]}

ربما كان فيلم "جوراسيك بارك" الذي أُنتج عام ١٩٩٣ الحدث الأبرز في رفع مستوى الوعي العام بنظريات إحياء الديناصورات. ولأول مرة في فيلم سينمائي ضخم، صُوِّرت الديناصورات كحيوانات ذكية ورشيقة وذات دم حار، بدلاً من كونها وحوشًا ضخمة كما هو شائع في الأفلام القديمة. عمل جاك هورنر مستشارًا، واستُخدمت أعمال غريغوري بول، ومارك هاليت، ودوغ هندرسون، وجون غورتشي الفنية في مرحلة ما قبل الإنتاج. ^{[ ٤٣ ]} ورغم أن الديناصورات التي ظهرت في الفيلم لاحقًا احتوت على بعض الأخطاء التشريحية، إلا أن أسماء هؤلاء الفنانين الأربعة مُدرجة في قائمة العاملين على الشاشة بصفتهم "متخصصين في الديناصورات". لم يُستشر باكر نفسه ولم يُذكر اسمه في قائمة العاملين، لكن أحد شخصيات الفيلم أشار إلى بحثه، ^{[ ٤٤ ]} كما ظهر شخص يُشبه باكر في الجزء الثاني " العالم المفقود" يُدعى روبرت بيرك. ^{[ ٤٥ ] [ ٤٦ ]}

• الفن القديم والفنانون القدماء

• باكر، آر تي (1986). هرطقات الديناصورات . نيويورك: ويليام مورو. ISBN 0-688-04287-2.
• بول، جي إس (1988). الديناصورات المفترسة في العالم . نيويورك: سيمون وشوستر. رقم ISBN 0-671-61946-2.
• تشيركاس، إس. جيه.؛ أولسون، إي. سي.، محرران. (1986). الديناصورات في الماضي والحاضر، المجلدان الأول والثاني . لوس أنجلوس: متحف التاريخ الطبيعي لمقاطعة لوس أنجلوس. ISBN 0-938644-24-6.