مباشرة إلى الفيديو

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

يشير مصطلح "الإصدار المباشر للفيديو" إلى طرح فيلم أو مسلسل تلفزيوني على منصات الفيديو المنزلية دون عرض سينمائي أولي [ 1 ] أو عرض تلفزيوني أولي . وكانت استراتيجية التوزيع هذه شائعة قبل أن تهيمن منصات البث المباشر على أسواق توزيع الأفلام والمسلسلات التلفزيونية.

نظرًا لإمكانية إصدار أجزاء لاحقة أو سابقة لأفلام ذات ميزانيات ضخمة مباشرةً على الفيديو، غالبًا ما تكون الإشارات إلى هذه الإصدارات في المراجعات سلبية . [ 2 ] كما أصبح إصدار الأفلام مباشرةً على الفيديو مربحًا لصناع الأفلام المستقلين والشركات الصغيرة. [ 3 ] ويمكن لبعض أفلام النوع التي تُصدر مباشرةً على الفيديو (والتي تضم نجمًا لامعًا) أن تحقق إيرادات تتجاوز 50 مليون دولار أمريكي على مستوى العالم. [ 4 ]

تاريخ

كان أول إصدار مباشر للفيديو يدخل حيز الإنتاج هو E. Nick: A Legend in His Own Mind (1984)، من إنتاج CineTel Films ، [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] وإخراج روبرت هيجيس .

أدركت هوليوود أن رفوف الفيديو كانت بمثابة سوقها الخاص... و[ستصبح] في نهاية المطاف اقتصاد البث المباشر اليوم [ 7 ]

أسباب إصدار الأفلام مباشرةً على الفيديو

يسهل تمييز أفلام الحركة التي تُعرض مباشرةً على الفيديو في المتاجر، إذ غالبًا ما تتضمن عناوينها كلمات مثل "ميت" أو "موت" أو "مستقبل" أو "دم". ويُظهر غلاف علبة الفيديو عادةً رجلاً مفتول العضلات يحمل سلاحًا نصف آلي وسط مشهد دمار تكنولوجي متطور. أما الحبكات فهي متشابهة إلى حد كبير: شرطي قوي يتعقب قاتلًا متسلسلًا وحشيًا؛ عميل قوي في مكتب التحقيقات الفيدرالي أو إدارة مكافحة المخدرات يحارب أباطرة المخدرات في أمريكا الجنوبية؛ عميل قوي في وكالة المخابرات المركزية يواجه إرهابيين من الشرق الأوسط؛ شرطي آلي قوي يواجه شريرًا آليًا ساديًا في القرن الخامس والعشرين. باختصار، نسخة رخيصة من شوارزنيجر.

— شيكاغو تريبيون ، 1994 [ 1 ]

قد يقرر استوديو إنتاج عدم طرح مسلسل تلفزيوني أو فيلم بشكل عام لعدة أسباب محتملة: انخفاض الميزانية، أو عدم وجود دعم من شبكة تلفزيونية، أو التقييمات السلبية، أو طبيعته المثيرة للجدل، أو احتمالية استهدافه لشريحة سوقية صغيرة ، أو ببساطة عدم وجود اهتمام عام به. ونظرًا للقيود المفروضة على عدد الأفلام التي تمنحها الاستوديوهات حقوق عرضها السينمائي سنويًا، فقد تختار سحب الفيلم المكتمل من دور العرض، أو عدم عرضه نهائيًا. وبذلك، تحقق الاستوديوهات إيراداتها من خلال مبيعات وتأجير الفيديو. [ 8 ] وتُسوَّق أفلام الفيديو المباشرة في الغالب عبر أغلفة ملونة، بدلًا من الإعلانات، ولا تُغطَّى في منشورات مثل دليل ليونارد مالتين للأفلام . [ 1 ]

لطالما ارتبطت إصدارات الفيديو المباشر بوصمة انخفاض الجودة الفنية أو التقنية مقارنةً بالعروض السينمائية. [ 9 ] بعض الأفلام التي تُصدر مباشرةً على الفيديو هي أفلام مكتملة الإنتاج ولكنها لم تُعرض في دور السينما. غالبًا ما يحدث هذا التأخير عندما يشكّك الاستوديو في جدوى الفيلم تجاريًا بما يكفي لتبرير عرضه الكامل في دور السينما، أو لأن فترة عرضه قد انتهت. في لغة صناعة السينما العامية، يُشار إلى هذه الأفلام بأنها "مُخزّنة". [ 10 ] ومثل أفلام الدرجة الثانية التي عُرضت في دور السينما المكشوفة في منتصف القرن العشرين، تستخدم أفلام الفيديو المباشر نجومًا سابقين وممثلين شبابًا قد يصبحون نجومًا فيما بعد. [ 1 ]

يمكن إصدار الأفلام مباشرةً على الفيديو إذا لم يكن بالإمكان عرضها في دور السينما بسبب محتواها المثير للجدل، أو لأن تكلفة عرضها في دور السينما تتجاوز قدرة شركة التوزيع. [ 11 ]

تُصدر عادةً أجزاءٌ ثانيةٌ من مسلسلات الرسوم المتحركة وحلقاتٌ طويلةٌ منها بهذه الطريقة. وكان فيلم " مغامرات تيني تون: كيف قضيتُ عطلتي" أول فيلم رسوم متحركة طويل يُصدر مباشرةً على الفيديو في الولايات المتحدة عام ١٩٩٢. [ ١٢ ] ولم تنتشر ممارسة إنتاج وإصدار أعمالٍ روائيةٍ عاديةٍ خصيصًا للفيديو إلا عام ١٩٩٤، مع فيلمي "عودة جعفر" من إنتاج ديزني و " الأرض قبل الزمن ٢: مغامرة الوادي العظيم " من إنتاج يونيفرسال ، واللذين لم يكن من المُخطط عرضهما في دور السينما في أي مرحلةٍ من مراحل إنتاجهما. [ 11 ] أثارت العديد من أفلام الرسوم المتحركة المقتبسة من أفلام سينمائية شهيرة، مثل فيلم " سر نيم 2: تيمي ينقذ الموقف" من إنتاج إم جي إم عام 1998، انتقادات بسبب تجاهلها المتعمد للمادة الأصلية من خلال التركيز على الحبكة الأساسية [ 13 ]، حيث من المتوقع أن يتراجع إنتاج هذا النوع من الأفلام في نهاية المطاف [ 14 ] ، إذ واجه بعضها، مثل فيلم " بالتو 2: مهمة الذئب" من إنتاج يونيفرسال، تحديات في التوزيع، مما أدى إلى تأجيلها حتى إشعار آخر، [ 15 ] أو إصدارها بترتيب غير صحيح. أما الأفلام المقتبسة من سلاسل طويلة الأمد فستبقى مستمرة نظرًا لنجاحها المتزايد، مثل سلسلة "سكوبي دو" على سبيل المثال (حيث أصبح فيلم "سكوبي دو في جزيرة الزومبي"، الذي صدر لأول مرة على الفيديو، أحد أكثر أفلام الفيديو مبيعًا على الإطلاق [ 16 ] ).

بحلول عام ١٩٩٤، كان يُعرض في المتوسط ​​ستة أفلام جديدة مباشرةً على الفيديو أسبوعيًا. وكانت أفلام الإثارة الجنسية وأفلام الحركة المصنفة للكبار فقط هما النوعان الأكثر نجاحًا. [ ١ ] واكتسبت أفلام العائلة أهمية أكبر من هذين النوعين لاحقًا في التسعينيات، حيث ركز تجار التجزئة على تخزين نسخ أكبر من الأفلام الرائجة بدلًا من المزيد من العناوين. وفقًا لصحيفة لوس أنجلوس تايمز : [ ١٧ ]

غالباً ما يكون سبب فشل أفلام العائلة الواقعية في شباك التذاكر هو نجاحها في نسخ الفيديو. فهي تجذب العائلات التي لديها أطفال صغار، والذين قد لا يرتادون السينما إلا مرتين في السنة، لكنهم يشاهدون العديد من مقاطع الفيديو مرات عديدة. أما المراهقون والشباب الذين يشكلون غالبية إيرادات شباك التذاكر، فيبتعدون عن أفلام العائلة.

بعض أفلام الرعب التي لم تحقق نجاحًا في دور العرض، مثل فيلم "ويتشكرافت" ، تحولت إلى مسلسلات ناجحة تُعرض مباشرةً على الفيديو. [ 1 ] وقد تُصدر الاستوديوهات أيضًا أجزاءً لاحقة أو أفلامًا فرعية لفيلم ناجح بتقنية التمثيل الحي مباشرةً على أقراص DVD، نظرًا لانخفاض ميزانيتها مقارنةً بالفيلم الأصلي.

المواد الإباحية

خلال العصر الذهبي للأفلام الإباحية في سبعينيات القرن الماضي، عُرضت العديد من الأفلام الإباحية في دور السينما، وحقق بعضها أعلى الإيرادات في سنوات عرضها، بل وفي صناعة الأفلام الإباحية ككل. ومع حلول ثمانينيات القرن الماضي، بدأ إنتاج الأفلام الإباحية بالتحول إلى الفيديو، لأن الفيديو أتاح للمنتجين العمل بميزانيات منخفضة للغاية والاستغناء عن بعض عناصر الإنتاج السينمائي، مثل كتابة السيناريو، كما أن زيادة الخصوصية وسهولة استخدام هذا الشكل الجديد لاقت استحسان الجمهور المستهدف. وفي أواخر تسعينيات القرن الماضي وما بعدها، بدأ منتجو الأفلام الإباحية بنشر محتواهم على الإنترنت.

إصدارات التنسيق المادي

الأفلام التي تُعرض مباشرةً على الفيديو تُعرض في دور السينما

أحيانًا، تقوم استوديوهات الإنتاج التي تُنتج أفلامًا مُعدّة للعرض المنزلي مباشرةً، بطرحها في دور العرض في اللحظات الأخيرة، إما لنجاح فيلم آخر يحمل موضوعًا مشابهًا، أو لقرار نهائي من الاستوديو. فيلم "باتمان: قناع الشبح" مثال على ذلك. مع ذلك، ورغم النجاح النقدي الذي حققه الفيلم، إلا أن إيراداته في شباك التذاكر كانت ضعيفة للغاية، ويعزى ذلك إلى طرحه في دور العرض في اللحظات الأخيرة. حقق الفيلم نجاحًا تجاريًا أكبر بكثير في إصداراته المنزلية اللاحقة.

في بعض الأحيان، قد يُعرض فيلم مُخصص للعرض المنزلي في دور السينما لفترة محدودة بهدف إثارة الحماس قبل إصداره الرسمي، كما حدث مع فيلمي " فرقة العدالة: أزمة على أرضين" و "كوكب هالك" عام 2010، وفيلم "باتمان: النكتة القاتلة " عام 2016 ، وفيلم "شارك نادو" عام 2013. وفي بعض الحالات، تُعرض أفلام أخرى مُخصصة للعرض المنزلي في دور السينما في دول أخرى لأسباب مماثلة، مثل زيادة الإيرادات في الأسواق الأقل تنافسية، ومكافحة القرصنة من خلال توفير الوصول القانوني مبكرًا، والاستفادة من شعبية نوع سينمائي معين. إضافةً إلى ذلك، قد تُستخدم هذه الأفلام لخلق ضجة إعلامية عالمية، أو في بعض الحالات، لتلبية طلب الموزعين المحليين على محتوى جديد.

عرض مباشر على القرص أو DVD

مع استبدال أقراص DVD تدريجيًا بأشرطة الفيديو VHS ، حلّ مصطلح "مباشرة إلى DVD" محل مصطلح "مباشرة إلى الفيديو" في بعض الحالات. [ 19 ] ومع ذلك، لا تشير كلمة "فيديو" بالضرورة إلى أشرطة الفيديو. لا تزال العديد من المنشورات تستخدم مصطلح "مباشرة إلى الفيديو" لأقراص DVD أو Blu-ray . ويمكن أيضًا الإشارة إلى كلا نوعي الإصدارات القائمة على الأقراص باسم "مباشرة إلى القرص". ويُستخدم مصطلح جديد أحيانًا هو "العرض الأول على DVD" (DVDP). [ 20 ] يمكن أن تصل تكلفة هذه الأفلام إلى 20 مليون دولار فقط، [ 4 ] أي ما يقارب ثلث متوسط ​​تكلفة إصدار فيلم في هوليوود. [ 21 ] ووفقًا لمجلة Variety ، فقد باع فيلم American Pie Presents: Band Camp أكثر من مليون نسخة في أسبوع واحد. [ 22 ]

شهدت بعض الأفلام التي صدرت مباشرةً على أقراص DVD مؤخراً ميلاً إلى إشراك ممثلين كانوا في السابق نجوماً ذوي شعبية كبيرة. في عام 2005، تراوحت رواتب بعض هؤلاء الممثلين، الذين حصلوا على ملايين الدولارات، بين 2 و4 ملايين دولار ( جان كلود فان دام ) وبين 4.5 و10 ملايين دولار ( ستيفن سيغال )، وفي بعض الحالات تجاوزت أجورهم في دور العرض السينمائية. [ 4 ]

الإصدارات الرقمية

مع تزايد أهمية منصات التوزيع الرقمي في العقدين الأولين من الألفية الثانية، بدأت إصدارات " البث الرقمي المباشر " أو " البث حسب الطلب المباشر " بالظهور بالتوازي مع أو بدلاً من الفيديو المنزلي. في نوفمبر 2007، أصبح فيلم " Purple Violets " للمخرج إد بيرنز أول فيلم يُعرض حصريًا على متجر iTunes ، حيث ظل حصريًا على المنصة لمدة شهر. وكان قد عُرض لأول مرة في مهرجان تريبيكا السينمائي في أبريل، حيث لاقى استحسان النقاد، لكنه لم يحصل إلا على عروض توزيع متواضعة. [ 23 ] [ 24 ] في ذلك الوقت، لم يكن شراء الأفلام رقميًا شائعًا بين المستهلكين. [ 25 ]

في إطار سعيها نحو إنتاج محتوى أصلي، بدأت خدمة نتفليكس، المتخصصة في بث الفيديو حسب الطلب، في شراء أفلام روائية لتوزيعها على منصتها خلال العقد الثاني من الألفية، بما في ذلك الفيلم الوثائقي " المربع" (The Square) عام 2013 ، [ 26 ] وأول فيلم روائي طويل لها عام 2015 بعنوان " وحوش بلا وطن" ( Beasts of No Nation) . [ 27 ] اتبعت نتفليكس استراتيجية العرض المتزامن لأفلامها، حيث عقدت شراكات مع موزعين لعرضها في دور السينما لفترة محدودة (للحفاظ على أهليتها للفوز بجوائز تتطلب العرض السينمائي، مثل جوائز الأوسكار ) بالتزامن مع إتاحتها للمشتركين. ونظرًا لأن هذه الممارسة تخالف فترات العرض التقليدية التي يفرضها قطاع السينما، فقد امتنعت سلاسل دور العرض الكبرى عادةً عن عرض هذه الأفلام. [ 28 ] [ 29 ] ومنذ عام 2018، تراجعت نتفليكس جزئيًا عن هذه الاستراتيجية، حيث باتت تعرض أفلامها في دور السينما لمدة شهر واحد قبل عرضها الأول على منصتها. [ 30 ] [ 31 ]

أدت ظروف استثنائية أيضًا إلى إصدار الأفلام مباشرةً عبر المنصات الرقمية، بالتزامن أحيانًا مع عرض سينمائي محدود؛ فقد عُرض فيلم "المقابلة" (The Interview) عام 2014 رقميًا وفي دور عرض مختارة في آنٍ واحد، بعد أن سحبت سلاسل دور العرض الكبرى الفيلم بسبب تهديدات إرهابية من قبل مجموعة قرصنة يُعتقد أنها على صلة بكوريا الشمالية (التي يسخر الفيلم من نظامها). وكانت المجموعة قد سربت أيضًا بيانات سرية من الخوادم الداخلية لشركة سوني بيكتشرز ، الموزعة للفيلم . [ 32 ] [ 33 ]

أدت جائحة كوفيد-19 إلى إغلاق دور السينما في جميع أنحاء العالم بسبب القيود الاقتصادية والتوجيهات التي تحظر التجمعات العامة، مما دفع العديد من الأفلام الكبرى إلى طرحها مباشرةً عبر المنصات الرقمية. فقد استحوذت شركة بايت دانس على الفيلم الصيني " ضائع في روسيا" مقابل 630 مليون يوان (ما يقارب 100 مليون دولار أمريكي) وعرضته مجانًا على منصاتها (بما في ذلك تيك توك ) بدلاً من عرضه في دور السينما، وذلك في إطار شراكة أوسع مع الشركة وموزع الفيلم، هوانشي ميديا. [ 34 ] كما تم تحويل عدد من الأفلام الأمريكية مباشرةً إلى خدمات تأجير الفيديو حسب الطلب بدلاً من عرضها في دور السينما، [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] بينما بيع بعضها مباشرةً إلى خدمات الاشتراك، بما في ذلك ديزني+ ، [ 38 ] وإتش بي أو ماكس ، [ 39 ] ونتفليكس، [ 40 ] وأمازون برايم فيديو . [ 41 ]

أفلام الفيديو الأصلية (OVA) وأفلام الفيديو الرقمية (V-Cinema) في اليابان

أفلام الفيديو الأصلية (OV) هي أفلام مُعدّة للعرض المباشر على الفيديو في السوق اليابانية. أما أفلام الرسوم المتحركة الأصلية (OVA ) [ 42 ] فتختلف عن أفلام الفيديو الأصلية (OVM) أو سينما الفيديو (V-Cinema)، والتي تُشير عادةً إلى الأعمال غير المتحركة. وقد تستخدم استوديوهات الإنتاج المختلفة تسميات أخرى مثل "دراما الفيديو" (V drama).

تطورت سوق أفلام الفيديو الأصلية (OVA) في منتصف ثمانينيات القرن العشرين. [ 43 ] وقد لاقت رواجًا بين صانعي الأفلام لأنها أتاحت لهم تضمين محتوى أكثر إثارة للجدل، ومحتوى جنسيًا، وعنفًا، وقضايا سياسية، مقارنةً بالبث التلفزيوني، وذلك بسبب ضعف الرقابة وعدم الحاجة إلى الاعتماد على الإعلانات المدفوعة للحصول على الدعم المالي. [ 43 ] استمر السوق في التوسع خلال فقاعة أسعار الأصول اليابانية ، وبدأ في الانكماش مع انهيار هذه الفقاعة في أواخر ثمانينيات وأوائل تسعينيات القرن العشرين. [ 42 ]

مع انتشار أشرطة الفيديو المنزلية VHS وتراجع الاقتصاد الياباني في أواخر ثمانينيات القرن الماضي، كافحت استوديوهات الأفلام لاسترداد استثماراتها في الأفلام ذات الميزانيات الضخمة. (انظر: سينما اليابان ). مستلهمةً من نجاح أفلام OVA، أصدرت شركة توي أول فيلم ضمن سلسلة V-Cinema، وهو فيلم Crime Hunter ، في مارس 1989. بعد نجاح توي، بدأت استوديوهات أخرى بإصدار سلسلة من الأفلام مباشرةً على الفيديو، غالبًا تحت أسماء مشابهة مثل "V-Picture" و"V-Feature" و"V-Movie". [ 44 ] على الرغم من أن "V-Cinema" كان في الأصل مجرد اسم سلسلة إصدارات توي المباشرة على الفيديو، إلا أنه أصبح في اليابان يُشير إلى جميع إصدارات الأفلام اليابانية المباشرة على الفيديو، بغض النظر عن الاستوديو المُصدر أو السلسلة التي تنتمي إليها. [ 44 ]

أدى تخفيف الرقابة في سينما الفيديو إلى ظهور وتألق مخرجين مبدعين ذوي رؤية فنية مميزة ، مثل تاكاشي مايك ، وهيديو ناكاتا ، وشينجي أوياما ، وكيوشي كوروساوا . [ 45 ] [ 46 ] ونظرًا لأن إصدار هذه الأفلام كان خارج نطاق التوزيع المعتاد، سارعت الاستوديوهات والمخرجون إلى استغلال الأسواق المتخصصة والاتجاهات السينمائية الناشئة والراهنة لزيادة العائدات المالية. [ 47 ] وقد وصف الصحفي السينمائي توم ميس هذه الفترة من تاريخ السينما اليابانية بأنها "مشهد سينمائي أكثر تنوعًا وحيوية [من العصور السابقة]". [ 46 ] وبحلول عام 1995، كانت صناعة سينما الفيديو في تراجع، [ 45 ] لكن الزيادة الهائلة في كمية وتنوع هذه الأفلام رسخت أنواعًا سينمائية مثل أفلام الرعب اليابانية وأفلام الياكوزا . [ 47 ]

أدى نجاح أفلام الفيديو الأصلية (OVA) وتقنية V-Cinema إلى تقليل الوصمة الاجتماعية المرتبطة بإصدارات الفيديو المباشر في اليابان مقارنةً بالأسواق الغربية. [ 2 ] ورغم استمرار وجود إصدارات من أفلام الفيديو الأصلية وتقنية V-Cinema، إلا أن حجم السوق أصغر بكثير مما كان عليه في ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي.

"الأفلام الضخمة عبر الإنترنت" في الصين

في منتصف العقد الثاني من الألفية الثانية، انتشرت في الصين أفلامٌ منخفضة الميزانية تُنتج خصيصًا للبث الرقمي ، وتُعرف هذه الأفلام باسم "أفلام الإنترنت الضخمة" (OBM؛ 网络大电影 بالصينية، أو ببساطة 网大). [ 48 ] وقد استُخدمت كلمة "ضخمة" في الاسم بقصد السخرية ، إذ تُنتج معظم هذه الأفلام بميزانية منخفضة جدًا [ 49 ] ، وتضم في الغالب ممثلين غير معروفين، وأحيانًا ممثلين غير محترفين. [ 48 ] ومع ذلك، بدأت ميزانية هذه الأفلام بالارتفاع تدريجيًا، نظرًا لنجاحها على منصات التوزيع الرقمي؛ [ 50 ] [ 51 ] إذ تتراوح ميزانيتها الآن بين أقل من مليون يوان إلى ما يزيد عن 10 أو 20 مليون يوان. على الرغم من أن هذه "الأفلام الضخمة على الإنترنت" نادرًا ما تضم ​​ممثلين مشهورين، إلا أن العديد منها في السنوات الأخيرة استعان بممثلين مخضرمين من سينما الحركة في هونغ كونغ والسينما التايوانية . [ 52 ] ويجب التمييز بين هذه الأفلام والأفلام التي أُنتجت للعرض في دور السينما ثم استحوذت عليها لاحقًا خدمات البث الرقمي، إذ تُنتج هذه "الأفلام الضخمة على الإنترنت" من قِبل شركات الإنترنت بهدف عرضها رقميًا فقط.

إضافةً إلى التوزيع الرقمي لهذه الأفلام في الصين، تمّ عرض العديد من الأفلام الضخمة على منصات رقمية خارج الصين، مثل يوتيوب . وتُعدّ قنوات يوتيوب، مثل قناة Q1Q2 Movie Channel Official [ 53 ] وقناة YOUKU MOVIE [ 54 ]، من القنوات الشهيرة التي تُوزّع هذه الأفلام الضخمة.

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 6 ألفاريز، ماكس جيه (30 ديسمبر 1994). "أسماء كبيرة تبحث عن الأضواء في عالم الفيديو" . شيكاغو تريبيون . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2010 .
  2. 1 2 كليمنتس، جوناثان؛ مكارثي، هيلين (9 فبراير 2015). موسوعة الأنمي، الطبعة الثالثة المنقحة: قرن من الرسوم المتحركة اليابانية ( الطبعة الثالثة). دار ستون بريدج للنشر . الصفحات 195-196 . ISBN   978-1-61172-018-1.
  3. ↑ ليرمان، لورانس (17 سبتمبر 2001). "خبز وزبدة المستقلين"". أعمال الفيديو . 21 (38). القسم: العروض الأولى للفيديو.
  4. ١ ٢ ٣ DVD حصري عبر الإنترنت. "النجوم والأموال تنتقل إلى DVDP (أرشيف)" . مؤرشف من الأصل في ١٥ مايو ٢٠٠٦. تم الاطلاع عليه في ١٣ يناير ٢٠٠٧ .
  5. ↑ كلايمان، رينا (28 نوفمبر 1983). "تأكيد إنتاج أول فيلم روائي طويل مخصص للعرض المنزلي". هوليوود ريبورتر . ص 1. 
  6. ↑ "إي. نيك" . IMDb . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2024 .
  7. ١ ٢ أفلام الثمانينيات على يوتيوب (٢٨ يناير ٢٠٢٦). "من الأفلام الضخمة إلى النسخ المقرصنة: كيف بحثتُ عن أول فيلم صدر مباشرةً على الفيديو" . أفلام الثمانينيات . تم الاطلاع عليه في ٣١ يناير ٢٠٢٦ - عبر سابستاك .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  8. ↑ بارلو ، آرون (2005). ثورة أقراص DVD: الأفلام والثقافة والتكنولوجيا . براغر/غرينوود. ص 19. ISBN  0-275-98387-0. يمكن أن تثبت الأفلام التي تفشل في دور العرض أو التي لا يتم إصدارها في دور العرض أنها مربحة من خلال مبيعات الفيديو وأقراص DVD على المدى الطويل.
  9. ↑ غوديل، غلوريا (23 أكتوبر 1998). ""العرض المباشر على الفيديو يكتسب زخماً". كريستيان ساينس مونيتور .
  10. ↑ بيرنشتاين، آدم (12 ديسمبر 2004). "الأفلام الصامتة تتحدث بصوت عالٍ عن هيوز". صحيفة واشنطن بوست . مجلة TVWeek، ص. Y06.
  11. 1 2 "المزيد من الأفلام تنتقل مباشرة إلى أقراص DVD". يو إس إيه توداي . 6 أغسطس 2003. القسم: الحياة، ص. 03د.
  12. ↑ كونورز، مارتن؛ جيم كرادوك (2000)، "مغامرات تيني تونز: كيف قضيت عطلتي" ، مجلة VideoHound's Golden Movie Retriever 2000 ، فارمنجتون هيلز: تومسون جيل، ص 923 ، ISBN  978-1-57859-042-1
  13. ^ إلين ، هارلين (24 كانون الأول (ديسمبر) 1998). "لغز NIMH II: لماذا ازعجوا أنفسهم؟" . شيكاغو تريبيون . شركة تريبيون . ص. 7. ب . تم الاسترجاع 26 أبريل 2024 . 
  14. ↑ "ديزني تغلق استوديو الرسوم المتحركة للعرض المباشر على الفيديو ..." /فيلم .
  15. ↑ "مدة الإنتاج وتكاليفه" . animationsource.org . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2025 .
  16. ↑ ديلجادو، ماريانا (1 سبتمبر 2021). "لماذا يُعد فيلم 'سكوبي دو في جزيرة الزومبي' أحد أفضل وأكثر أفلام السلسلة رعبًا؟" . كولايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أبريل 2024 .
  17. ↑ ماتزر، مارلا (16 أبريل 1997). "أفلام العائلة التي تُعرض مباشرةً على الفيديو تُحقق نجاحًا كبيرًا" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2011 .
  18. ↑ فيلم Justice League: Crisis on Two Earths يُعرض لأول مرة على الشاشة الكبيرة في مدينتين ساحليتين – Comicmix.com – 5 فبراير 2010
  19. ↑ بيراردينيلي، جيمس. "الحرف القرمزي لأقراص DVD" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2007 .
  20. ↑ للاطلاع على مثال لاستخدام مصطلح "DVDP"، انظر "باراماونت تُوسّع قائمة إصدارات DVDP" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 مايو 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يناير 2007 .
  21. ↑ مولر، آن (23 يونيو 2011). "لماذا تكلف صناعة الأفلام الكثير؟" . إنفستوبيديا الولايات المتحدة . IAC . تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2014 .اعتبارًا من عام 2007وبلغ متوسط ​​تكلفة الإنتاج 65 مليون دولار، وأضافت تكاليف التوزيع والتسويق حوالي 35 مليون دولار أخرى، ليصبح المجموع حوالي 100 مليون دولار.
  22. ↑ هيتريك، سكوت (2 يناير 2005). "ارتفاع الإنفاق على أقراص DVD بنسبة 10%" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 13 يناير 2007 .
  23. ↑ هالفينجر، ديفيد م. (23 أكتوبر 2007). "في مواجهة المنافسة، تُعزز آيتونز قسم الأفلام لديها" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أغسطس 2011 .
  24. ↑ غراسر، مارك (25 أكتوبر 2007). "إد بيرنز يعرض فيلم 'Violets' على آيتونز: الفيلم سيتجاوز العرض السينمائي" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 25 أغسطس 2011 .
  25. ↑ كيرسنر، سكوت (2 نوفمبر 2007). "معضلة الاستوديو الرقمية: أبل تتخذ القرارات بينما تحاول الشركات السيطرة على السوق" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2011 .
  26. ↑ تيبكن، شارا. "نتفليكس تحصل على أول ترشيح لها لجوائز الأوسكار عن فيلم 'المربع'"" . CNET . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2020 .
  27. ↑ ماكناري، ديف (2 مارس 2015). "نتفليكس تُحقق نجاحًا كبيرًا آخر على الشاشة الكبيرة مع فيلم 'وحوش بلا وطن'"" . فارايتي . تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2015. "
  28. ↑ فليمنج، مايك جونيور (7 يوليو 2015). "نتفليكس تحدد موعد عرض أول أفلامها الروائية الطويلة من بطولة إدريس إلبا، وكاري فوكوناغا، وآدم ساندلر، وهارفي واينستين، وبول روبنز، وجود أباتاو" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2020 .
  29. ↑ "سلاسل الأفلام ترفض خطة نتفليكس للعرض المتزامن" . NPR.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2020 .
  30. ↑ لي، دامي (27 أغسطس 2019). "ستطرح نتفليكس 10 أفلام خريفية في دور العرض قبل عرضها على منصات البث" . ذا فيرج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 مارس 2020 .
  31. ↑ لانغ، برنت (4 مارس 2019). "نتفليكس ترد على مساعي ستيفن سبيلبرغ لمنع عرض الفيلم في حفل توزيع جوائز الأوسكار" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أبريل 2019 .
  32. ↑ والنشتاين، أندرو (24 ديسمبر 2014). "ما هي شركة Kernel؟ الشركة الناشئة التي اختارتها سوني لبث فيلم "المقابلة" (حصري)" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2020 .
  33. ↑ ""عودة عرض فيلم "المقابلة" في يوم عيد الميلاد - تحديث" . ديدلاين هوليوود . 23 ديسمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 23 ديسمبر 2014 .
  34. ↑ فراتر، باتريك (24 يناير 2020). "فيلم "ضائع في روسيا" الصيني يتحول إلى إصدار إلكتروني غير مسبوق استجابةً لتفشي فيروس كورونا" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2020 .
  35. ↑ داليساندرو، أنتوني (14 أبريل 2020). ""جولة عالمية مع المتصيدون": دور السينما في الهواء الطلق تقدم ما في وسعها خلال فترة إغلاق دور العرض بسبب جائحة كوفيد-19 - إيرادات شباك التذاكر لعطلة عيد الفصح 2020. ديدلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2020 .
  36. ↑ داليساندرو، أنتوني (21 أبريل 2020). "فيلم "سكوب!" سيتجاوز دور العرض ويتجه مباشرةً إلى المنازل؛ كيف نجح المخرج توني سيرفون في إنجاز فيلم الرسوم المتحركة في ظل جائحة كوفيد-19؟ ( ديدلاين هوليوود) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2020 .
  37. ↑ ندكاو، أماندا (4 مايو 2020). "فوكس فيتشرز تُحدد موعدًا للإصدار الرقمي لفيلم "ذا هاي نوت" من بطولة تريسي إليس روس وداكوتا جونسون" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 مايو 2020 .
  38. ↑ سبانغلر، تود (17 أبريل 2020). "تم تحديد موعد عرض فيلم "أرتيميس فاول" على منصة ديزني بلس، حيث سيُعرض الفيلم مباشرةً عبر الإنترنت . (فارايتي) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2020 .
  39. ↑ داليساندرو، أنتوني (27 أبريل 2020). "فيلم سيث روجن الكوميدي 'مخلل أمريكي' ينتقل من سوني إلى إتش بي أو ماكس" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أبريل 2020 .
  40. ^ داليساندرو ، أنتوني (20 مارس 2020). "كوميديا ​​كميل نانجياني وعيسى راي طيور الحب تعش في Netflix" . موعد التسليم . تم الاسترجاع في 6 مايو 2020 .
  41. ↑ داليساندرو، أنتوني (8 أبريل 2020). ""فيلم My Spy: STX الكوميدي الحركي من بطولة ديف باتيستا تستحوذ عليه أمازون ستوديوز لعرضه على منصات البث الرقمي" . ديدلاين . تاريخ الاطلاع: 6 مايو 2020 .
  42. 1 2 داستن كوب (12 فبراير 2016). "نظرة على إرث أنمي OVA في ثمانينيات القرن العشرين" . the-artifice.com . ذا آرتيفيس . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 10 فبراير 2021 .
  43. 1 2 سيفاكيس، جاستن. "لماذا انتهت العديد من مسلسلات OVA قبل أوانها؟" . animenewsnetwork.com . شبكة أخبار الأنمي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2021 .
  44. 1 2 ميس، توم (2023). الفيلم الياباني وتحدي الفيديو . الإعلام والثقافة والتغيير الاجتماعي في آسيا. لندن ونيويورك: روتليدج . ص 70. doi : 10.4324/9781003346814 . ISBN  978-1-032-38797-0.
  45. ١ ٢ بالمونت، جيمس. "كيف أشعلت سينما الفيديو ثورة في صناعة الأفلام اليابانية" . lwlies.com . ليتل وايت لايز . تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٠ فبراير ٢٠٢١ .
  46. 1 2 ميس، توم. "مفكرة السينما الافتراضية، الجزء 1" . midnighteye.com . ميدنايت آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2021 .
  47. 1 2 ماكياس، باتريك (15 نوفمبر 2019). "خط هاراجوكو: وحوش الموضة المنسية في السينما اليابانية V" . medium.com . Medium . تم الاسترجاع في 10 فبراير 2021 .
  48. 1 2أفضل ما في الأمر هو الحصول على أفضل النتائج. qq.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 مايو 2016.
  49. ^ "" 成本网络大电影的制作秘籍"" . مؤرشفة من الأصلي في 14 أبريل 2021 . تم الاسترجاع في 14 أبريل 2021 .
  50. ↑ ""30%، 投入近百万:网络大电影进入"营销时代"" .
  51. ↑ "网络大电影"爆发" 市场规模有望达10亿" . سوهو .
  52. ↑ "" 如今沦落到拍网络电影令人唏嘘" . " سوهو .
  53. ↑ "قناة أفلام Q1Q2 الرسمية" . يوتيوب .
  54. ↑ "YOUKU MOVIE" . يوتيوب .

للمزيد من القراءة