العصر الذهبي للإباحية

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

يشير مصطلح " العصر الذهبي للإباحية "، أو " أناقة الإباحية "، إلى فترة امتدت 15 عامًا (1969-1984) في صناعة الأفلام الإباحية الأمريكية التجارية ، حيث لاقت الأفلام ذات المحتوى الجنسي الصريح استحسانًا من دور العرض السينمائية الرئيسية، ونقاد السينما، والجمهور العام. [ 1 ] [ 2 ] بدأت هذه الفترة الأمريكية، التي امتدت لاحقًا إلى جميع أنحاء العالم، [ 3 ] في 12 يونيو 1969، [ 4 ] مع العرض السينمائي لفيلم "بلو موفي" من إخراج آندي وارهول ، [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] وبعد ذلك بقليل، مع إصدار فيلم "مونا الحورية العذراء" عام 1970 من إنتاج بيل أوسكو . [ 8 ] [ 9 ] كانت هذه الأفلام أول أفلام إباحية للكبار تُصوّر مشاهد جنسية صريحة تُعرض على نطاق واسع في دور السينما الأمريكية . [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] أثّر كلاهما في صناعة أفلام مثل فيلم " ديب ثروت" (1972) من بطولة ليندا لوفليس وإخراج جيرارد داميانو ، [ 10 ] وفيلم "بيهايند ذا جرين دور" ( 1972) من بطولة مارلين تشامبرز وإخراج الأخوين ميتشل ، [ 11 ] وفيلم "ذا ديفل إن ميس جونز" (1973) من إخراج داميانو أيضاً، وفيلم "ذا أوبننج أوف ميستي بيتهوفن " (1976) من إخراج رادلي ميتزجر ، والذي وصفته الكاتبة الحائزة على جوائز توني بنتلي بأنه "جوهرة التاج" للعصر الذهبي . [ 12 ] [ 13 ] ووفقاً لأندي وارهول، كان فيلمه "بلو موفي " (1972) مؤثراً بشكل كبير في صناعة فيلم "لاست تانغو إن باريس" (1972 )، وهو فيلم درامي إيروتيكي مثير للجدل عالمياً، من بطولة مارلون براندو ، والذي صدر عام 1972، بعد ثلاث سنوات من عرض "بلو موفي" في دور السينما. [ 7 ]

بعد أن ذكره جوني كارسون في برنامجه الشهير "تونايت شو" وبوب هوب على شاشة التلفزيون أيضًا، [ 9 ] حقق فيلم "ديب ثروت" نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، رغم بساطته وفقًا للمعايير السائدة. في عام 1973، كان فيلم "الشيطان في الآنسة جونز"، الأكثر إتقانًا وإن كان لا يزال منخفض الميزانية، سابع أنجح فيلم في ذلك العام، وحظي باستقبال جيد من وسائل الإعلام الرئيسية، بما في ذلك مراجعة إيجابية من الناقد السينمائي روجر إيبرت . [ 14 ] بدأت ظاهرة مناقشة الأفلام الإباحية علنًا من قبل المشاهير وأخذها على محمل الجد من قبل النقاد - وهو تطور أشار إليه رالف بلومنتال من صحيفة نيويورك تايمز بـ"أناقة الإباحية" - لأول مرة في الثقافة الأمريكية الحديثة. [ 9 ] [ 15 ] أصبح من الواضح أن عائدات شباك التذاكر للأفلام الإباحية ذات الميزانية المنخفضة جدًا يمكن أن تمول المزيد من التطورات في القيم التقنية والإنتاجية للإباحية، مما يسمح لها بمنافسة أفلام هوليوود. كان هناك قلق من أنه إذا تُركت دون رقابة، فإن الربحية الهائلة لهذه الأفلام ستؤدي إلى تأثر هوليوود بالإباحية. [ 16 ] [ 17 ]  

قبل ذلك، كانت آلاف القوانين واللوائح الأمريكية لمكافحة الفحش، على مستوى الولايات والبلديات، تعتبر المشاركة في إنتاج أو توزيع أو مشاهدة الأفلام الفاحشة جريمة جنائية. وقد جعلت التفسيرات المتعددة للمصطلحات المتعلقة بالفحش هذه الأفلام عرضة للملاحقة القضائية والمسؤولية الجنائية، مما حدّ من انتشارها وإمكانية تحقيق أرباح منها. وقد ساهمت عوامل أخرى في هذه الفترة، منها حرية الإبداع، وارتفاع ميزانيات الأفلام والأجور، و"عقلية هوليوود".

مع تزايد توفر أجهزة تسجيل الفيديو للمشاهدة الخاصة في ثمانينيات القرن العشرين، حل الفيديو محل الفيلم كوسيلة التوزيع المفضلة للمواد الإباحية، التي سرعان ما عادت إلى كونها منخفضة الميزانية ومجانية بشكل علني، مما أنهى العصر الذهبي. [ 18 ]

خلفية

أُنتجت الأفلام الإباحية في أوائل القرن العشرين كأفلام "للرجال" ، وكان الهدف منها مشاهدتها في تجمعات الرجال أو في بيوت الدعارة. في الولايات المتحدة، كان الاستنكار الاجتماعي شديدًا لدرجة أن الرجال الذين ظهروا فيها حاولوا أحيانًا إخفاء وجوههم بحيل، مثل استخدام شارب مزيف (كما في فيلم "رحلة مجانية ") أو حتى ارتداء قناع. [ 19 ] نادرًا ما تم التعرف على هوية الأشخاص الذين ظهروا في هذه الأفلام؛ وكثيرًا ما كان يُفترض أن الممثلين كانوا عاهرات أو مجرمين. يُقال إن فينسنت دروتشي قد شارك في فيلم إباحي أُنتج عام 1924. [ 20 ] كانت كاندي بار ، التي ظهرت في فيلم "سمارت أليك " في خمسينيات القرن الماضي ، فريدة من نوعها تقريبًا بين الذين ظهروا في أفلام "للرجال"، إذ حققت شهرةً من خلال مشاركتها. [ 21 ]

في الولايات المتحدة، خلال أواخر الستينيات، كان هناك إنتاج شبه سري منتظم لأفلام إباحية على نطاق محدود. بعد الاستجابة لإعلانات صحف مدينة نيويورك عن عارضين عراة، ظهر إريك إدواردز وجيمي جيليس ، من بين آخرين، في هذه الأفلام، التي كانت عبارة عن حلقات صامتة بالأبيض والأسود ذات جودة منخفضة، وغالبًا ما كانت مخصصة للعرض في أكشاك التجسس في صالات ألعاب الفيديو الإباحية المنتشرة حول ميدان تايمز سكوير . [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] تم توزيع منتجات صناعة الإباحية في مدينة نيويورك على مستوى البلاد من قبل شخصية العالم السفلي روبرت ديبرناردو ، الذي كلف بإنتاج الكثير من أفلام ما يسمى بـ "العصر الذهبي" التي تم إنتاجها في مدينة نيويورك. [ 25 ] [ 26 ] على الرغم من أنه لم يكن أول فيلم إباحي يحصل على عرض سينمائي واسع النطاق في الولايات المتحدة، إلا أنه لم يحقق أي منها جمهورًا جماهيريًا، ولم يغير الموقف العام تجاه المواد الإباحية، كما فعل فيلم Deep Throat .

العصر

أندي وارهول

البدايات

كان فيلم "بلو موفي" للمخرج آندي وارهول ، الذي صدر في يونيو 1969، [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] وفيلم " مونا" للمخرج بيل أوسكو ، الذي صدر لاحقًا في أغسطس 1970، [ 8 ] أول فيلمين يصوران مشاهد جنسية صريحة ويحظيان بتوزيع سينمائي واسع في الولايات المتحدة. [ 5 ] [ 6 ] [ 8 ] وقد نُشرت مراجعة لفيلم "بلو موفي" في مجلة فارايتي. [ 27 ] على الرغم من أن فيلم "بلو موفي" تضمن مشاهد جنسية ، إلا أن الفيلم، من بطولة فيفا ولويس والدون ، احتوى على حوارات مطولة حول حرب فيتنام ومهام يومية مختلفة. [ 5 ] [ 6 ] في المقابل، اختلففيلم "مونا" عن فيلم "بلو موفي" بتقديمه حبكة سردية أكثر تماسكًا : فقد وعدت مونا (التي جسدت دورها فيفي واتسون) والدتها بأنها ستبقى عذراء حتى زواجها الوشيك. [ 28 ] مع ذلك، كان فيلم "بلو موفي" ، إلى جانب كونه فيلمًا رائدًا في "العصر الذهبي للأفلام الإباحية"، مؤثرًا بشكل كبير، وفقًا لوارهول، في صناعة فيلم " لاست تانغو إن باريس " (1972)، وهو فيلم درامي إيروتيكي مثير للجدل عالميًا، من بطولة مارلون براندو ، والذي صدر بعد بضع سنوات منإنتاج "بلو موفي" . [ 7 ] [ 29 ]

في نفس الفترة تقريبًا، في يونيو 1970، بدأ مسرح شارع 55 بعرض فيلم "الرقابة في الدنمارك: مقاربة جديدة" ، وهو فيلم وثائقي يتناول دراسة المواد الإباحية، من إخراج أليكس دي رينزي . [ 30 ] ووفقًا لفينسنت كانبي ، ناقد الأفلام في صحيفة نيويورك تايمز ، أشار الراوي في الفيلم الوثائقي إلى أن "المواد الإباحية أكثر إثارة وأرخص من حقن الهرمونات"، و"يؤكد على حقيقة أن الجرائم الجنسية قد انخفضت منذ تقنين المواد الإباحية في الدنمارك " . [ 30 ] ومع ذلك، في 30 سبتمبر 1970، أمر مساعد المدعي العام، ريتشارد بيكلر ، بإلقاء القبض على مدير المسرح، تشونغ لويس، بتهمة الفحش ، ومصادرة الفيلم باعتباره يثير شهوة جنسية. وصرح القاضي جاك روزنبرغ، رئيس المحكمة، قائلاً: "[الفيلم] مسيء بشكل واضح لمعظم الأمريكيين لأنه يخالف معايير المجتمع المعاصرة المتعلقة بوصف أو تمثيل الأمور الجنسية". [ 31 ]

مع ذلك، في أكتوبر 1970، صدر فيلم "تاريخ الأفلام الإباحية" ، وهو فيلم وثائقي آخر عن الأفلام الإباحية من إخراج أليكس دي رينزي ، وتضمن مجموعة من الأفلام الإباحية القصيرة المبكرة التي يعود تاريخها إلى الفترة من 1915 إلى 1970. وقد راجع الناقد السينمائي روجر إيبرت الفيلم، ومنحه نجمتين (من أصل أربع)، وأشار إلى أن الراوي يخبرنا "بجدية عن الفن الكوميدي للأفلام الإباحية المبكرة". [ 32 ]

في ديسمبر 1971، عُرض فيلم "أولاد في الرمال" في دور السينما في جميع أنحاء الولايات المتحدة والعالم، [ 33 ] ونال مراجعة من مجلة فارايتي . [ 34 ] [ 35 ] يحتوي الفيلم على مشاهد جنسية صريحة بين الرجال فقط، وعنوانه إشارة ساخرة إلى مسرحية مارت كراولي المثلية التي عُرضت عام 1968 ، وإلى الفيلم المقتبس عنها "أولاد في الفرقة" الذي عُرض عام 1970. [ 36 ] وقد أدى ذلك إلى تأسيس العديد من شركات إنتاج الأفلام الإباحية المثلية، ومن أبرزها استوديوهات فالكون وهاند إن هاند فيلمز .

الحلق العميق

استمر "العصر الذهبي للأفلام الإباحية" عام 1972 مع فيلم "ديب ثروت " . عُرض الفيلم رسميًا لأول مرة في مسرح وورلد [ 37 ] بمدينة نيويورك في 12 يونيو 1972، وتم الإعلان عنه في صحيفة نيويورك تايمز تحت عنوان " ثروت" بعد تعديله . بعد أن تحدث جوني كارسون عن الفيلم في برنامجه التلفزيوني ذي الشعبية الكبيرة [ 15 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] ، وذكره بوب هوب أيضًا على التلفزيون [ 9 ] ، حقق "ديب ثروت" أرباحًا طائلة ونجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وفقًا لأحد الشخصيات التي ساهمت في إنتاجه. في عامه الثاني من العرض، كاد فيلم "ديب ثروت" أن يدخل قائمة أفضل عشرة أفلام في تصنيف مجلة "فارايتي". ومع ذلك، بحلول ذلك الوقت، كان يُعرض غالبًا مع فيلم "ذا ديفل إن ميس جونز" ، وهو أنجح ثلاثة أفلام إباحية للكبار صدرت في الفترة 1972-1973، والذي تفوق بسهولة على " ديب ثروت " ، بينما حلّ فيلم " بيهايند ذا جرين دور" في المركز الثالث. [ 42 ]

الشيطان في الآنسة جونز

احتل فيلم " الشيطان في الآنسة جونز" (The Devil in Miss Jones) الصادر عام 1973 المرتبة السابعة في قائمة مجلة فارايتي لأعلى عشرة أفلام تحقيقًا للإيرادات في ذلك العام، على الرغم من افتقاره إلى الانتشار الواسع والتسويق الاحترافي الذي تحظى به هوليوود، وحظره فعليًا في جميع أنحاء البلاد لنصف العام (انظر قضية ميلر ضد كاليفورنيا، أدناه). [ 42 ] وصف بعض النقاد الفيلم، إلى جانب فيلم " ديب ثروت" (Deep Throat )، بأنه أحد "أفضل فيلمين إباحيين على الإطلاق". [ 43 ] وصف ويليام فريدكين فيلم "الشيطان في الآنسة جونز " بأنه "فيلم عظيم"، ويعود ذلك جزئيًا إلى كونه أحد الأفلام الإباحية القليلة الموجهة للبالغين التي تتمتع بقصة متماسكة. [ 44 ] أشار روجر إيبرت إلى فيلم "الشيطان في الآنسة جونز " باعتباره "الأفضل" في هذا النوع من الأفلام التي شاهدها، ومنحه ثلاث نجوم (من أصل أربع). [ 14 ] كما أشار إيبرت إلى أن إيرادات شباك التذاكر للفيلم كانت مبالغًا فيها كوسيلة لغسل أرباح الأنشطة غير القانونية، على الرغم من أن مثل هذه الطريقة كانت ستتطلب من الجريمة المنظمة دفع ضرائب على دخلها المكتسب بطرق غير مشروعة. [ 45 ] [ 46 ]

كان فيلم "الشيطان في الآنسة جونز" من أوائل الأفلام التي انضمت إلى قاعة مشاهير XRCO . [ 47 ] تميز الفيلم بجودة صوتية وتصوير سينمائي وقصة عالية تفوق أي فيلم إباحي سابق. وقد جمعت الممثلة الرئيسية، جورجينا سبيلفين ، التي شاركت في العرض الأول لمسرحية "لعبة البيجاما" على مسارح برودواي ، بين مشاهد جنسية جريئة وأداء تمثيلي اعتبره البعض مقنعًا للغاية، بل ربما يفوق أي أداء في إنتاج سينمائي جيد. كانت جورجينا قد عُيّنت في البداية كطاهية، لكن المخرج جيرارد داميانو أعجب بأدائها في قراءة حوار الآنسة جونز، أثناء اختبار أداء لممثل لدور "أباكا" الذي لا يتضمن مشاهد جنسية. ووفقًا لمراجعة مجلة فارايتي ، "مع فيلم "الشيطان في الآنسة جونز" ، يقترب الفيلم الإباحي الصريح من أن يصبح فنًا، فنًا قد يصعب على النقاد تجاهله في المستقبل". وصفت المراجعة أيضًا حبكة الفيلم بأنها تُضاهي مسرحية جان بول سارتر " لا مخرج " ، [ 48 ] وتابعت واصفةً المشهد الافتتاحي بأنه "مشهدٌ بالغ التأثير لدرجة أنه سيبرز في أي فيلم سينمائي جاد". [ 48 ] واختتمت بالقول: "إن عرض فيلم بهذه الجودة التقنية في دار عرض أفلام إباحية عادية يُعد بمثابة إلقائه في مزبلة معظم الأفلام الإباحية الصريحة الرائجة حاليًا". [ 38 ] [ 48 ] [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ] [ 54 ]

"أناقة إباحية"

وصفت مقالة مؤثرة من خمس صفحات نُشرت في مجلة نيويورك تايمز عام 1973 ظاهرة مناقشة المشاهير للمواد الإباحية علنًا، وأخذها النقاد على محمل الجد، وهو تطور أشار إليه رالف بلومنتال من صحيفة نيويورك تايمز بمصطلح "أناقة الإباحية". [ 9 ] [ 15 ] [ 55 ] وأعرب البعض عن رأيهم بأن الأفلام الإباحية ستواصل توسيع نطاق عرضها في دور السينما الأمريكية، وأن صناعة السينما السائدة ستنجذب نحو تأثير الإباحية. [ 16 ] [ 17 ] وقد أشارت العديد من أفلام العصر الذهبي إلى عناوين أفلام سائدة، بما في ذلك " أليس في بلاد العجائب " (1976) ، و " فليش جوردون " (1974) ، و " افتتاحية ميستي بيتهوفن " (1976) ، و " عبر المرآة " (1976) .

قرار المحكمة العليا في قضية ميلر ضد كاليفورنيا عام 1973

أعاد قرار المحكمة العليا في قضية ميلر ضد كاليفورنيا عام 1973 تعريف الفحش من كونه "عديم القيمة الاجتماعية على الإطلاق" إلى كونه "يفتقر إلى قيمة أدبية أو فنية أو سياسية أو علمية جادة". والأهم من ذلك، أنه جعل " معايير المجتمع المعاصر " هي المعيار، معتبراً أن الفحش غير محمي بموجب التعديل الأول للدستور الأمريكي . وقد منح هذا الحكم القضاة المحليين صلاحية مصادرة وتدمير نسخ الأفلام التي حُكم عليها بأنها تنتهك معايير المجتمع المحلي. وقد أعاق قرار ميلر توزيع الأفلام الإباحية. [ 38 ] وتمت مقاضاة أفلام مثل "الشيطان في الآنسة جونز" و" ديب ثروت" و "خلف الباب الأخضر " بنجاح خلال النصف الثاني من عام 1973؛ إذ أدى قرار المحكمة العليا في قضية ميلر إلى إغلاق جزء كبير من أمريكا أمام عرض الأفلام الإباحية، وغالباً ما أدى إلى حظرها بشكل كامل. ولم تعد الأفلام الإباحية تحظى بنفس المكانة البارزة في صناعة السينما السائدة كما كانت عليه في العصر الذهبي، [ 56 ] حتى ظهور الإنترنت في التسعينيات. [ 57 ]

ما بعد عام 1973

في أعقاب قضية ميلر ضد كاليفورنيا (1973)، وما ترتب عليها من تشتت في توزيع الأفلام في السوق الأمريكية، وجعل إيرادات شباك التذاكر الجماهيرية بعيدة المنال عن الأفلام الإباحية، لم تستمر المحاولة التجارية القصيرة لإنتاج أفلام إباحية ذات قيمة فنية وسينمائية عالية، والتي جرت بين عامي 1972 و1973. وبسبب مواردها المالية المتواضعة نسبيًا، لم يتحقق التوقع بدخول الجريمة المنظمة إلى هوليوود. [ 17 ] استمرت الأفلام الإباحية في كونها تجارة مربحة للغاية، وازدهرت طوال ما تبقى من سبعينيات القرن العشرين، مما أدى إلى شيوع مفهوم "نجوم" الأفلام الإباحية. ونظرًا لنبذ ممثلي الأفلام الإباحية، فقد اضطروا في أغلب الأحيان إلى استخدام أسماء مستعارة. وكان فضح مشاركتهم في الأفلام الإباحية عادةً ما يقضي على آمالهم في مسيرة مهنية ناجحة في السينما السائدة. [ 58 ] من دلائل العوائد التي لا تزال ممكنة أن فيلم " أليس في بلاد العجائب: كوميديا ​​موسيقية للكبار فقط" الذي صدر عام 1976 ، والذي نال استحسان الناقد السينمائي روجر إيبرت في نفس العام، [ 59 ] حقق إيرادات تجاوزت 90 مليون دولار أمريكي عالميًا. [ 38 ] [ 60 ] يرى بعض المؤرخين أن فيلم "افتتاحية ميستي بيتهوفن" ، المقتبس عن مسرحية "بيجماليون " لجورج برنارد شو (ومسرحية " سيدتي الجميلة " المشتقة منها )، والذي أخرجه رادلي ميتزجر ، قد بلغ مستوىً جماهيريًا من حيث الحبكة والديكورات . [ 61 ] وصفت الكاتبة توني بنتلي الفيلم بأنه "جوهرة التاج" للعصر الذهبي. [ 12 ] [ 13 ]

بشكل عام، بعد عام 1973، حاكت الأفلام الإباحية الموجهة للبالغين حبكات وأساليب صناعة الأفلام السائدة، وذلك فقط لتأطير مشاهد النشاط الجنسي بهدف تبرير "الجدارة الفنية" ضد أي اتهامات محتملة بالفحش. وظلت صناعة الأفلام الإباحية عالقة عند مستوى "النجوم العابرة"، حيث كان يتم إنتاجها بمشاركة ممثلين يتم توظيفهم ليوم واحد فقط. ونظرًا لبطء التكنولوجيا في ذلك الوقت، كان تصوير مشهد بسيط يستغرق ساعات طويلة بسبب الحاجة إلى إعداد الكاميرا بشكل دقيق لكل لقطة. [ 62 ] وقد يتطلب الأمر أداءً متكررًا ومستمرًا في أي وقت خلال اليوم، وهو ما كان يمثل مشكلة للرجال الذين لا يملكون القدرة على استخدام الأدوية الحديثة مثل الفياجرا . [ 58 ] [ 62 ] وتركز الإنتاج في مدينة نيويورك، حيث كان يُعتقد على نطاق واسع أن الجريمة المنظمة تسيطر على جميع جوانب هذا القطاع، وتمنع دخول المنافسين. على الرغم من أن ميزانياتها كانت عادةً منخفضة للغاية، إلا أن هناك تقديرًا ثقافيًا فرعيًا لأفلام تلك الحقبة، التي أنتجها فريق أساسي من حوالي ثلاثين فنانًا، بعضهم كان يعمل في وظائف أخرى. كان العديد منهم ممثلين بارعين في أداء الحوار عند الحاجة. مع ذلك، سخر بعض المشاركين من فكرة أن ما قاموا به يُعد "تمثيلًا". [ 9 ] [ 38 ] [ 58 ] بحلول أوائل الثمانينيات، أدى انتشار الفيديو المنزلي إلى نهاية حقبة ارتياد الناس لدور السينما لمشاهدة الأفلام الإباحية المصورة بتقنية 35 ملم ذات الإنتاج الضخم، وبلغت ذروتها مع ظهور الإنترنت في التسعينيات وما بعدها. [ 58 ]

النقد النسوي

كان "العصر الذهبي" فترة تفاعل بين المواد الإباحية والموجة الثانية المعاصرة من الحركة النسوية . هاجمت النسويات الراديكاليات والثقافيات ، إلى جانب الجماعات الدينية والمحافظة ، المواد الإباحية، [ 63 ] [ 64 ] بينما أيدت نسويات أخريات المواد الإباحية، مثل كاميل باجليا ، التي عرّفت ما عُرف لاحقًا بالنسوية الإيجابية جنسيًا في كتابها " الشخصيات الجنسية" . قبلت باجليا وغيرها من النسويات الإيجابيات جنسيًا أو المؤيدات للمواد الإباحية، المواد الإباحية كجزء من الثورة الجنسية بمواضيعها الجنسية التحررية ، مثل استكشاف ازدواجية الميول الجنسية وتبادل الأزواج ، بعيدًا عن تدخل الحكومة. كان تأييد الناقدات ضروريًا لمصداقية الحقبة القصيرة لـ"أناقة الإباحية". [ 65 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]

نجوم العصر الذهبي

انقسم العصر الذهبي للأفلام الإباحية، بين عامي 1969 و1984، إلى موجتين : الموجة الأولى (عصر " الإباحية الأنيقة ")، بين أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات؛ والموجة الثانية، كما ورد، "بين أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات". [ 69 ] [ 70 ]

من بين أبرز ممثلي الأفلام الإباحية في الجزء الأول من "العصر الذهبي"، عصر "الإباحية الأنيقة":

نجوم الموجة الثانية

At the time of the maturation of the second wave, movies increasingly were being shot on video for home release.

As their popularity rose, so did their control of their careers. John Holmes became the first recurring porn character in the "Johnny Wadd" film series directed by Bob Chinn. Lisa De Leeuw was one of the first to sign an exclusive contract with a major adult production company, Vivid Video, and Marilyn Chambers worked in mainstream movies, being one of the first of a small number of crossover porn actors.

Producers

Major producers during the first wave of the 'Golden Age', the "Porno Chic" era, include:

With the rise of video, the dominant pornographic film studios of the Second Wave period were VCA Pictures[71] and Caballero Home Video.[72]

Films of the period

Some of the best-known adult erotic films of the period include:

انظر أيضاً

الاقتباسات

  1. ^ باسونين، سوزانا؛ سارينما ، لورا (19 يوليو 2007). العصر الذهبي للإباحية: الحنين والتاريخ في السينما (PDF) . تم الاسترجاع في 30 أبريل 2017 .{{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  2. ↑ ديلاماتر، جون ؛ بلانت، ريبيكا ف.، محرران. (19 يونيو 2015). دليل علم اجتماع الجنسانية . سبرينغر. ص 416. ISBN  9783319173412تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 أبريل 2017 .
  3. ↑ فرانكور، روبرت ت.؛ نونان، ريموند ج. (2004). "الدنمارك في الموسوعة الدولية للجنسانية" . الموسوعة الدولية للجنسانية . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 22 أغسطس 2021 .
  4. ↑ فريق العمل (21 يوليو 1969). "فيلم بلو موفي (1969)" . كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام الروائية . تم الاطلاع عليه في 8 سبتمبر 2023 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  5. 1 2 3 4 5 كانبي، فينسنت (22 يوليو 1969). "مراجعة فيلم - الفيلم الأزرق (1968) الشاشة: فيلم آندي وارهول الأزرق"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 سبتمبر 2023. "{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  6. 1 2 3 4 5 كانبي، فينسنت (10 أغسطس 1969). "فيلم وارهول الأحمر الساخن والأزرق. D1. مطبوع. (خلف جدار دفع)" . نيويورك تايمز . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2015 .
  7. 1 2 3 4 5 كوميناس، غاري (2005). "فيلم بلو موفي (1968)" . WarholStars.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2015 .
  8. ١ ٢ ٣ ٤ "الإباحية" . فتاة الإباحية. مؤرشف من الأصل في ٦ مايو ٢٠٠٨. تم الاسترجاع في ١٦ يوليو ٢٠١٣. يُعتبر فيلم "مونا" (مونا الحورية العذراء) عمومًا أول فيلم إباحي صريح ذي حبكة عُرض في دور السينما الأمريكية .
  9. 1 2 3 4 5 6 كورليس، ريتشارد (29 مارس 2005). "ذلك الشعور القديم: عندما كانت الأفلام الإباحية رائجة" . مجلة تايم . تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2016 .{{cite magazine}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  10. ↑ "الجنس في السينما: أعظم وأكثر الأفلام والمشاهد الجنسية/الإيروتيكية تأثيرًا في عام 1970" . موقع الفيلم. ص 21. تاريخ الاطلاع: 16 يناير 2012. استعار جيرارد داميانو، إلى حد ما، قصة فيلم "مونا" في فيلمه "ديب ثروت" عام 1972. 
  11. ^ جوبيل ، هيلين. كريست، جوش (2005). سان فرانسيسكو: Unknowao.uk/books?id=pXAsU1sQG1AC . ارسنال لب الصحافة / جوش كريست. ص 238-241 . رقم ISBN  1-55152-188-1.
  12. 1 2 بنتلي، توني (يونيو 2014). "أسطورة هنري باريس" . بلاي بوي . مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2016. تم الاسترجاع في 26 يناير 2016 .
  13. 1 2 بنتلي، توني (يونيو 2014). "أسطورة هنري باريس" (ملف PDF) . بلاي بوي . تم الاطلاع عليه في 26 يناير 2016 .
  14. 1 2 إيبرت، روجر (13 يونيو 1973). "الشيطان في الآنسة جونز - مراجعة فيلم" . RogerEbert.com . تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2015 .
  15. 1 2 3 بلومنتال، رالف (21 يناير 1973). "أناقة الإباحية؛ الإباحية الصريحة تصبح رائجة ومربحة للغاية" . مجلة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2016 .
  16. 1 2 من مقابلة أجريت في سبعينيات القرن الماضي مع ليندا لوفليس، والتي ظهرت في الفيلم الوثائقي " داخل الحلق العميق" .
  17. ١ ٢ ٣ " أموال المافيا تتغلغل في صناعة الأفلام الإباحية" . صحيفة دايتونا بيتش مورنينغ جورنال . ١٢ أكتوبر ١٩٧٥. تم الاطلاع عليه في ٥ سبتمبر ٢٠١٦. قال الكابتن لورانس هيبورن من قسم مكافحة الجريمة المنظمة في شرطة نيويورك: "إذا استمر هذا الاتجاه، فسيصبح هؤلاء الأشخاص قوة رئيسية في صناعة السينما في غضون بضع سنوات. ستصبح صناعة السينما مثل صناعة الملابس، مليئة بنفوذ المافيا".
  18. ↑ ليمان، بيتر (2003). سيئ: العار، والظلام، والشر، والوحل على الشاشة . ألباني، نيويورك: مطبعة جامعة ولاية نيويورك . ص 79-88 . ISBN  978-0791459409.
  19. ↑ تومسون، ديف (2007). أبيض وأسود وأزرق: سينما الكبار من العصر الفيكتوري إلى جهاز الفيديو . دار نشر ECW . الصفحات 39، 67-68 . ISBN  9781554903023.
  20. ↑ http://www.myalcaponemuseum.com/id111.htm ، متحف آل كابوني الخاص بي "فينسنت 'المُدبّر' دروتشي" ، ماريو غوميز، تاريخ الوصول 14/6/2014
  21. ↑ مارتن، دوغلاس (4 يناير 2006). "وفاة كاندي بار، 70 عامًا، راقصة التعري ونجمة فيلم إباحي من خمسينيات القرن الماضي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 17 يونيو 2013 .
  22. ↑ براتون، ويليام ج .؛ أندروز، ويليام (ربيع 1999). "ما تعلمناه عن العمل الشرطي" . مجلة المدينة . معهد مانهاتن لأبحاث السياسات . مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2009 .
  23. ↑ كيلينج، جورج ل.؛ ويلسون، جيمس كيو. (مارس 1982). "النوافذ المكسورة" . مجلة ذا أتلانتيك . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2009 .
  24. ↑ "تايمز سكوير، مدينة نيويورك" . Streetdirectory.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2010 .
  25. ^ هايدنري ، جون (2002). ما البرية النشوة . سيمون اند شوستر . ص. 323. ردمك  978-0743241847.
  26. ↑ شلوسر، إريك (2004). جنون الحشيش: الجنس والمخدرات والعمالة الرخيصة في السوق السوداء الأمريكية . دار مارينر للنشر. رقم ISBN 978-0618446704.
  27. ↑ كوميناس، غاري (1969). "21 يوليو 1969: افتتاح فيلم آندي وارهول الأزرق" . WarholStars.org . تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2016 .
  28. ↑ "مقابلة فليش جوردون 3" . PicPal.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 28 أغسطس 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يوليو 2013 .
  29. ↑ فريق العمل. "فيلم بلو موفي (1969)" . IMDb . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2015 .
  30. 1 2 كانبي، فينسنت (17 يونيو 1970). "الشاشة: بدء عرض 'الرقابة في الدنمارك'" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2019 .
  31. ↑ فريق التحرير (3 أغسطس 2012). "استوديوهات هولباين - رقم 154 غرب شارع 55" . دايتونيان إن مانهاتن . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2019 .
  32. ↑ إيبرت، روجر (25 أغسطس 1971). "تاريخ الفيلم الأزرق - مراجعة فيلم" . RogerEbert.com . تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2019 .
  33. ↑ روتليدج (1989) ص 63
  34. ↑ ستيفنسون، ص 113
  35. ↑ هاجرتي، جورج إي. (2015). دليل دراسات المثليات والمثليين ومزدوجي الميل الجنسي والمتحولين جنسيًا والمغايرين جنسيًا . جون وايلي وأولاده. ص 339. ISBN  9781119000853تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يناير 2016 .
  36. ↑ هالتر، إد (18 يونيو 2002). "العودة إلى الجنة" . فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2017 .
  37. ↑ المسرح العالمي على موقع CinemaTreasures.org
  38. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ لويس، جون (٢٠٠٠). هوليوود ضد الأفلام الإباحية المتطرفة: كيف أدى الصراع حول الرقابة إلى نشأة صناعة السينما الحديثة . نيويورك، نيويورك: مطبعة جامعة نيويورك . الصفحات ٢٦٠-٢٦٧ . ISBN  978-0814751428.
  39. ↑ تشاك تراينور، يتحدث في الفيلم الوثائقي " داخل الحلق العميق " (2005)
  40. ↑ ويليامز، ليندا (1999). الصلابة: القوة، والمتعة، و"هوس المرئي" . مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 156-158 . ISBN  0-520-21943-0.
  41. ↑ روبرت ج. كيلي؛ كولين تشين؛ روفوس شاتزبيرغ (1994). دليل الجريمة المنظمة في الولايات المتحدة . مجموعة غرينوود للنشر . الصفحات 301-302 . ISBN  0-313-28366-4.
  42. 1 2 لويس، ص 211-212
  43. ↑ ساذرلاند، جون (1983). الأدب المسيء: إلغاء الرقابة في بريطانيا، 1960-1982 . روومان وليتلفيلد. ص 136. ISBN  0-389-20354-8.
  44. ↑ ويليامز، ليندا روث (2005). الإثارة الجنسية في السينما المعاصرة . مطبعة جامعة إنديانا. ص 134. ISBN  0-253-34713-0.
  45. ↑ إيبرت، روجر (11 فبراير 2005). "داخل ديب ثروت" . شيكاغو صن تايمز . تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2016 .
  46. ↑ جنون الحشيش: الجنس والمخدرات والعمالة الرخيصة في السوق السوداء الأمريكية، إريك شلوسر، ص 144
  47. ↑ "قاعة المشاهير" . منظمة نقاد الأفلام الإباحية/ديرتي بوب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يونيو 2015 .
  48. 1 2 3 لويس، ص 211
  49. ↑ ديركس، تيم (بدون تاريخ). "تاريخ الجنس في السينما: أناقة الأفلام الإباحية في السبعينيات" . موقع أفلام AMC ( شبكات AMC ) . تم الاطلاع عليه في 12 سبتمبر 2013 .
  50. ↑ سام ستال؛ لو هاري؛ جوليا سبالدينغ (2004). موسوعة المتع المذنبَة: 1001 شيء تكره أن تحبه . دار كويرك للنشر . ص 182. ISBN  1-931686-54-8.
  51. ↑ بينينجتون، جودي دبليو. (2007). تاريخ الجنس في السينما الأمريكية . مجموعة غرينوود للنشر . ص 56. ISBN  978-0-275-99226-2.
  52. ↑ أولسون ، جيمس ستيوارت (1999). قاموس تاريخي لسبعينيات القرن العشرين . مجموعة غرينوود للنشر . ص 125. ISBN  0-313-30543-9.
  53. ↑ سبيلفين، جورجينا (2008). الشيطان أغواني . عالم جورجينا. ص. ؟؟ رقم ISBN  978-0615199078.
  54. ↑ مدونات الخيال العلمي، ديفيد-إيليا نهمود، الخميس 10 أكتوبر 2013، بعد أربعين عامًا من رواية "الشيطان في الآنسة جونز": النهاية السعيدة لجورجينا سبيلفين
  55. ^ جان ويليم، جيرينك. "الإباحية شيك (مدونة)" . jahsonic.com .
  56. ↑ غرين ، جوناثان ونيكولاس ج. كاروليدس (2005). موسوعة الرقابة . نيويورك، نيويورك: فاكتس أون فايل. ص 44. ISBN  978-0816044641.
  57. ↑ تونغ، ستيوارت. "عمود التعهيد الجماعي: التيار السائد مقابل المحتوى المخصص للبالغين" . AVN.com . أخبار الفيديو للبالغين. مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2014 .
  58. ١ ٢ ٣ ٤ نيتك باربرا ، في "النشوة الأمريكية: تصوير باربرا نيتك والعصر الذهبي للإباحية" . AtomicLegdropZine.wordpress.com/. ٤ فبراير ٢٠١٤. مؤرشف من الأصل في ٢٧ مايو ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ١٣ يونيو ٢٠١٤ .
  59. ↑ إيبرت، روجر (24 نوفمبر 1976). "أليس في بلاد العجائب: خيال موسيقي للكبار فقط" . RogerEbert.com . تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2016 .
  60. ↑ هولينغسورث، كريستوفر (2009). أليس ما وراء بلاد العجائب: مقالات للقرن الحادي والعشرين . آيوا سيتي، آيوا: مطبعة جامعة آيوا. ص 182. ISBN  978-1587298196.
  61. ↑ ماثيس، إرنست؛ مينديك، خافيير (2007). قارئ أفلام العبادة . مطبعة الجامعة المفتوحة . ISBN 978-0335219230.
  62. 1 2 بريسلين، سوزانا (25 نوفمبر 2013). "من نجمة أفلام الاستغلال الجنسي إلى نجمة أفلام إباحية: مقابلة مع كولين برينان" . الموقع الرسمي لسوزانا بريسلين . تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2014 .
  63. ↑ شينير، إليز (2004). "حروب الجنس بين المثليات" (ملف PDF) . مجلة GLBTQ : 1-3 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2015 .
  64. ↑ براونميلر، سوزان (1999). في عصرنا: مذكرات ثورة . دار ديال للنشر. ص 360. ISBN  0-385-31486-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 ديسمبر 2015 .{{cite book}}تم |work=تجاهله ( مساعدة )
  65. ↑ جلاس، لورين (أكتوبر 2002). "الجنس السيئ: الموجة الثانية من الحركة النسوية والعصر الذهبي للإباحية" . المجتمع الراديكالي . 29 (3): 55-66 .
  66. ↑ بيلي، كاميرون (فبراير 2005). "روايات مفصلة" . ناو تورنتو . المجلد 24، العدد 24. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 مارس 2008 .  
  67. ↑ ويتزر، ص 52
  68. ↑ ويليامز، ليندا (2004). دراسات عن المواد الإباحية . مطبعة جامعة ديوك . ص 320. ISBN  0-8223-3312-0.
  69. ↑ سالوتشي، ماريافيتوريا (22 يناير 2021). "تاريخ حروب الجنس - كيف انقسمت الحركة النسوية بسبب الإباحية" . مجلة نادي إن إس إس/نابلي ستريت ستايل جي (nssgclub.com) . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2022 .
  70. ↑ موريسي، ترايسي إيغان (27 نوفمبر 2012). "معذرةً يا نسويات الموجة الثانية، نجمات الأفلام الإباحية هنّ في الواقع نساء مستقرات عاطفياً وواثقات من أنفسهن، ولم يتعرضن للتحرش في طفولتهن" . جيزيل . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2023. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2023 .
  71. ↑ كونلي، تيم (مايو 2003). "أصبح الأمر رسميًا الآن: هاسلر تستحوذ على في سي إيه؛ تأتي الصفقة بعد عام من اتفاقية فيفيد، مما يرسخ مكانة هاسلر كـ..." AVN . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2009. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2011 .
  72. ↑ جينينغز، ديفيد (2000). أفلام إباحية: القصة الداخلية لصناعة الفيديو المصنف للكبار فقط . دار النشر AuthorHouse . ص 125. ISBN  1-58721-184-X.

المراجع العامة والمستشهد بها