توزيع البث

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) من المحتمل أن تحتوي هذه المقالة على أبحاث أصلية .يرجى تحسينه من خلال التحقق من الادعاءات المقدمة وإضافة الاستشهادات المضمنة . يجب إزالة البيانات التي تتكون فقط من الأبحاث الأصلية. ( فبراير 2016 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) إن الأمثلة والمنظور في هذه المقالة تتعلق في المقام الأول بالولايات المتحدة ولا تمثل وجهة نظر عالمية للموضوع .يمكنك تحسين هذه المقالة، أو مناقشة الموضوع على صفحة المناقشة ، أو إنشاء مقالة جديدة ، حسب الاقتضاء. ( مارس 2020 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق . Please help improve this article by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. Find sources: "Broadcast syndication" – news · newspapers · books · scholar · JSTOR (July 2024) (Learn how and when to remove this message) (Learn how and when to remove this message)

التوزيع المشترك للمحتوى هو ممارسة يقوم بها أصحاب المحتوى بتأجير حق بث المحتوى الخاص بهم إلى محطات تلفزيونية أو محطات إذاعية أخرى، ^[1] دون وجود شبكة بث رسمية لبثه عليها. وهو أمر شائع في الولايات المتحدة حيث يتم جدولة برامج البث من قبل شبكات تلفزيونية مع شركات تابعة مستقلة محلية . التوزيع المشترك أقل انتشارًا في بقية العالم، حيث تمتلك معظم البلدان شبكات مركزية أو محطات تلفزيونية بدون شركات تابعة محلية. يمكن توزيع العروض دوليًا، على الرغم من أن هذا أقل شيوعًا.

هناك ثلاثة أنواع شائعة من التوزيع المشترك وهي: التوزيع المشترك لأول مرة ، وهو البرمجة التي يتم بثها لأول مرة كعرض مشترك ويتم تصنيعها خصيصًا لغرض بيعها في التوزيع المشترك؛ التوزيع المشترك خارج الشبكة (يُطلق عليه بشكل عام " إعادة التشغيل ")، وهو ترخيص برنامج تم بثه لأول مرة على محطات داخل شبكة التلفزيون التي أنتجته، ^[2] أو في بعض الحالات برنامج تم بثه لأول مرة، إلى محطات أخرى؛ ^[3] والتوزيع المشترك للبث العام .

في البث المباشر، يتم بث البرنامج لأول مرة كعرض مشترك. غالبًا ما يتم إعداد هذه البرامج خصيصًا لبيعها مباشرة في البث المباشر وليس لأي شبكة معينة. ^[3]

في التوزيع خارج الشبكة، يتم ترخيص البرنامج الذي تم بثه لأول مرة على التلفزيون الشبكي (أو في بعض الحالات، التوزيع لأول مرة) للبث المحلي على محطات فردية. توجد عادةً إعادة عرض على محطات تابعة لشبكات أصغر مثل The CW أو MyNetworkTV، خاصة وأن هذه الشبكات تبث ساعة واحدة أقل من برامج الشبكة في وقت الذروة مقارنة بشبكات التلفزيون الأربع الكبرى وعدد أقل بكثير من البرامج التلفزيونية النهارية المقدمة من الشبكة (لا شيء على الإطلاق لهذه الشبكات). عادةً ما يدخل العرض في التوزيع خارج الشبكة عندما يكون قد تراكم حوالي أربعة مواسم أو بين 80 و 100 حلقة ، على الرغم من أن الرقم قد يكون منخفضًا بالنسبة لبعض الأنواع مثل 65. ^[4] يمكن للعروض الناجحة في التوزيع تغطية تكاليف الإنتاج وتحقيق الربح، حتى لو لم يكن العرض الأول مربحًا. ^[3]

نشأ هذا النوع من التوزيع المشترك في الولايات المتحدة كخدمة موازية لمحطات الأعضاء في هيئة الإذاعة العامة ( PBS ) وعدد قليل من محطات البث العام المستقلة . ^{[ بحاجة لتوضيح ]} يشبه هذا الشكل من التوزيع المشترك إلى حد كبير نموذج وكالات الأنباء، حيث تتقاسم الشبكات المتنافسة اسميًا الموارد وتعيد بث برامج بعضها البعض. على سبيل المثال، تبث محطات الإذاعة الوطنية العامة ( NPR ) عادةً برنامج This American Life التابع لـ Public Radio Exchange ، والذي قد يحتوي على قصص أنتجها صحفيو NPR.

عند توزيع عرض ما، تحاول شركة الإنتاج ، أو شركة التوزيع التي تسمى الموزع، ترخيص العرض لمحطة واحدة في كل سوق إعلامي أو منطقة، أو لمجموعة محطات مملوكة بشكل مشترك، داخل الدولة وعلى المستوى الدولي. إذا نجحت، فقد يكون هذا مربحًا، ولكن الموزع قد لا يتمكن إلا من ترخيص العرض في نسبة صغيرة من الأسواق. يختلف التوزيع عن ترخيص العرض لشبكة تلفزيونية. بمجرد أن تلتقط الشبكة عرضًا، فمن المؤكد عادةً أنه سيُعرض على معظم أو جميع الشركات التابعة للشبكة في نفس اليوم من الأسبوع وفي نفس الوقت (في منطقة زمنية معينة، في البلدان التي يكون هذا الأمر موضع قلق فيها). تقوم بعض شركات الإنتاج بإنشاء عروضها وترخيصها للشبكات بخسارة، على الأقل في البداية، على أمل أن تنجح السلسلة وأن يؤدي التوزيع خارج الشبكة في النهاية إلى تحقيق ربح للعرض. ^{[ بحاجة لمصدر ]} يتم ترخيص البرنامج الموزع للمحطات مقابل "نقد" (تشتري المحطات حقوق الإدراج المحلي لبعض أو كل الإعلانات على مستواها)؛ تُمنح للمحطات مقابل الحصول على وقت البث (حيث يحصل الموزعون على عائدات الإعلانات)؛ أو مزيج من الاثنين. يُطلق على مقايضة البرنامج بوقت البث " المقايضة ".

في الولايات المتحدة (نتيجة لاستمرار تخفيف لوائح ملكية المحطات منذ سبعينيات القرن العشرين)، عادةً ما يتم ترخيص البرامج المشتركة للمحطات على مستوى المجموعة، مع امتلاك و/أو تشغيل محطات متعددة من قبل نفس مجموعة البث التي تبث البرنامج في أسواق مختلفة (باستثناء المناطق التي تمتلك فيها محطة أخرى حقوق السوق للبرنامج) - مما يجعل من الأكثر كفاءة للموزعين الحصول على موافقات وطنية واسعة النطاق لبرامجهم. يتم بيع العديد من البرامج المشتركة تقليديًا أولاً إلى واحدة من ست مجموعات محطات "رئيسية" ( محطات التلفزيون المملوكة لشركة ABC ومحطات التلفزيون المملوكة لشركة NBC ومحطات تلفزيون CBS ومحطات تلفزيون Fox ومجموعة محطات Telemundo و Televisa Univision )، مما يسمح لبرامجها بالحصول على الموافقات في أكبر أسواق التلفزيون الأمريكية (مثل مدينة نيويورك ولوس أنجلوس وسان فرانسيسكو وفيلادلفيا ، حيث تمتلك كل المجموعات الست المذكورة أعلاه محطاتها)، قبل إبرام صفقات مع مالكي محطات رئيسية وأصغر. قد يتم في بعض الأحيان الإشارة بشكل غير صحيح إلى البرامج التي يتم بثها لأول مرة بواسطة محطة مملوكة ومدارة من قبل شبكة ما على أنها برنامج شبكة، خاصة إذا كان جناح التوزيع في الشبكة يوزع البرنامج، بغض النظر عن توزيعه على محطات تابعة لشبكات مختلفة وعلى الرغم من حقيقة أنه ليس جزءًا من الجدول الأساسي لشبكة فردية.

منذ أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم اختبار تسويق بعض البرامج المقترحة للتوزيع الوطني في نقابات العرض الأول على عدد محدد من المحطات أو جميعها المملوكة لمجموعة معينة من المحطات الرئيسية، مما يسمح للموزع بتحديد ما إذا كان الطرح الوطني ممكنًا بناءً على التقييمات المتراكمة في الأسواق المحددة حيث يتم بث البرنامج. ^[5]

في حين أن اختراق السوق يمكن أن يختلف على نطاق واسع وقد تكون الإيرادات غير موثوقة، فإن المنتجين غالبًا ما يتمتعون بمزيد من حرية المحتوى في غياب أقسام معايير وممارسات الشبكة؛ ^{[ بحاجة لمصدر ]} في كثير من الأحيان، يتم استكشاف بعض الأفكار المبتكرة من خلال البرمجة النقابية التي يتم عرضها لأول مرة والتي تكون الشبكات حذرة من منحها وقتًا للبث. وفي الوقت نفسه، عادةً ما يكون للعروض النقابية الأعلى تصنيفًا في الولايات المتحدة وصول إلى السوق المحلية يصل إلى 98٪. في كثير من الأحيان، يتم تقليل أوقات تشغيل المسلسلات التي يتم بثها في النقابات. على سبيل المثال، يبلغ طول المسلسل الكوميدي الأمريكي القياسي 22 دقيقة، ولكن في النقابات قد يتم تقليصه إلى 20 دقيقة لإفساح المجال لمزيد من الإعلانات التجارية.

يمكن أن يتخذ التوزيع المشترك شكل توزيع أسبوعي أو يومي. تُذاع برامج الألعاب وبعض البرامج الإخبارية الترفيهية والبرامج الحوارية يوميًا في أيام الأسبوع، بينما تُذاع معظم البرامج الأخرى التي تُذاع لأول مرة على أساس أسبوعي وعادةً ما تُذاع في عطلات نهاية الأسبوع فقط. دارت مناقشة كبيرة في التسعينيات والعقد الأول من القرن الحادي والعشرين حول ما إذا كان من الممكن أن تُذاع حلقات من برنامج تم بثها سابقًا بينما استمرت حلقات جديدة منه في البث على شبكته الأصلية. كانت هناك معارضة كبيرة لهذه الفكرة وكان يُنظر إليها عمومًا على أنها تؤدي إلى موت البرنامج. ومع ذلك، فإن ترخيص برنامج للتوزيع المشترك أدى في الواقع إلى زيادة شعبية البرامج التي ظلت في الإنتاج. ومن الأمثلة البارزة على ذلك Law & Order . ^[6]

كما هو الحال مع الراديو في الولايات المتحدة، لم تقدم شبكات التلفزيون، وخاصة في سنواتها الأولى، يومًا كاملاً من البرمجة لشركاتها التابعة، حتى في ساعات المساء أو "وقت الذروة". في الأيام الأولى للتلفزيون، لم تكن هذه مشكلة كبيرة، حيث كان عدد محطات التلفزيون في معظم الأسواق أقل من عدد الشبكات (أربعة في ذلك الوقت)، مما يعني أن المحطات الموجودة كانت تابعة لشبكات متعددة، وعندما لا تبث برامج الشبكة أو البرامج المحلية، فإنها عادة ما تسجل الدخول وتخرج . أدى تخفيف قيود الترخيص، والإقرار اللاحق لقانون جهاز الاستقبال لجميع القنوات ، إلى عكس الوضع بحلول أوائل الستينيات. أصبح هناك الآن عدد من المحطات أكبر مما يمكن للشبكات - التي انخفض عددها الآن إلى ثلاثة بعد فشل شبكة تلفزيون دومونت - أن تخدمه. لم تكن بعض المحطات تابعة لأي شبكة، حيث كانت تعمل كمحطات مستقلة . سعت كلتا المجموعتين إلى استكمال برمجتها المنتجة محليًا بمحتوى يمكن جدولته بمرونة. أدى تطوير أشرطة الفيديو ، وبعد ذلك بكثير، تحسين الوصول إلى رابط التنزيل عبر الأقمار الصناعية إلى تعزيز هذه الخيارات. في حين أن معظم العروض السابقة التي تم عرضها لأول مرة كانت تُعرض فقط في النقابات، إلا أن بعض العروض التي تم إلغاؤها استمرت في الإنتاج للعرض لأول مرة أو تم إحياؤها للنشر بعد عدة سنوات من إلغائها الأصلي. حتى عام 1980 تقريبًا، تم توزيع معظم المسلسلات التي تم عرضها على المحطات إما على نسخ أفلام 16 مم (إعادة عرض خارج الشبكة، والأفلام الروائية، والرسوم المتحركة) أو شرائط الفيديو (المسلسلات الموضوعية مثل البرامج الحوارية لمايك دوغلاس وميرف جريفين ، وبرامج المنوعات والمسابقات).

كانت شركة Ziv Television Programs، بعد ترسيخ نفسها كشركة نقابية إذاعية رئيسية، أول شركة نقابية تلفزيونية رئيسية تُعرض لأول مرة، حيث أنشأت العديد من المسلسلات الطويلة الأمد في الخمسينيات من القرن الماضي وبيعتها مباشرة إلى الرعاة الإقليميين، الذين بدورهم باعوا العروض إلى المحطات المحلية. كان أول نجاح تلفزيوني كبير لشركة Ziv هو The Cisco Kid . كان لدى Ziv البصيرة لتصوير The Cisco Kid بالألوان، على الرغم من أن التلفزيون الملون كان لا يزال في مهده ولم تدعم معظم المحطات التكنولوجيا بعد. من بين عروض Ziv الأكثر مشاهدة على نطاق واسع Sea Hunt و I Led Three Lives و Highway Patrol و Ripcord . تم التقاط بعض المسلسلات النقابية التي تُعرض لأول مرة من قبل الشبكات في الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن الماضي، مثل Adventures of Superman و Mr. Ed . بدأت الشبكات في نقابات إعادة تشغيلها في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي، وانكمش نقابات العرض الأول بشكل حاد لمدة عقد من الزمان. استمرت بعض المسلسلات الثابتة، بما في ذلك Death Valley Days ؛ كما ازدهرت مشاريع طموحة أخرى، ولو لفترة وجيزة، مثل مسرحية الأسبوع (1959-1961)، التي أنتجها ديفيد سوسكيند (من برنامج الحوار المشترك Open End ومنتج برامج شبكية مثل NYPD ).

من بين المسلسلات الأخرى التي تم بثها في الخمسينيات من القرن العشرين كانت The Abbott and Costello Show (كوميديا ​​على طراز الفودفيل) من إنتاج شركة MCA وLiberace (منوعات موسيقية) من إنتاج شركة Guild Films وLife With Elizabeth، وهي كوميديا ​​موقف محلية قدمت بيتي وايت للجمهور الوطني. بالإضافة إلى مغامرات سوبرمان، كانت العديد من المسلسلات الأخرى مبنية على القصص المصورة وموجهة للجمهور الأحداث، بما في ذلك فلاش جوردون وديك تريسي وشينا ملكة الغابة وجو بالوكا . تضمنت سلسلة المغامرات الشبابية الأصلية الكابتن جالانت من الفيلق الأجنبي وكاوبوي جي مين ورامار الغابة . تضمنت المسلسلات المستندة إلى خصائص أدبية شيرلوك هولمز ولونج جون سيلفر (مستند إلى جزيرة الكنز ) والفرسان الثلاثة . كان العديد من هذه الإنتاجات مشتركة بين شركات أمريكية وأوروبية (بريطانية عادةً). كانت شركة Crusader Rabbit رائدة في مجال المسلسلات المتحركة التي تم عرضها لأول مرة. تبع ذلك Bucky and Pepito ، و Colonel Bleep ، وSpunky and Tadpole ، و QT Hush ، وغيرهم. (كانت جميع هذه مقاطع قصيرة مدتها خمس دقائق مصممة لوضعها ضمن عروض الأطفال المستضافة محليًا.) تضمنت البرامج الرياضية المشتركة Championship Bowling و All-Star Golf ، وكلاهما من إنتاج شركة Walter Schwimmer Inc. ومقرها شيكاغو.

بالإضافة إلى المسلسلات العادية، عرضت شركات التوزيع أيضًا حزمًا من الأفلام الروائية والرسوم المتحركة والموضوعات القصيرة المصنوعة في الأصل لدور السينما. ومع ذلك، حتى أواخر الخمسينيات من القرن العشرين، كان الكثير من المنتجات المسرحية المتاحة يتألف من ميزات ثانوية منخفضة الميزانية (أفلام غربية بشكل أساسي) مع عدد قليل نسبيًا من النجوم البارزين. حاولت إحدى شركات التوزيع، National Telefilm Associates ، إنشاء " شبكة أفلام NTA " من المحطات التي تعرض تشكيلة من المسلسلات الأولى، والتي تضمنت برامج موزعة مثل Police Call (1955)، ^[7] How to Marry a Millionaire (1957–1959)، The Passerby ، Man Without a Gun (1957–1959)، و This is Alice (1958). استمر المشروع لمدة خمس سنوات وأغلق في عام 1961.

بحلول أواخر الستينيات، تطور نظام من مستويين بحكم الأمر الواقع في الولايات المتحدة، حيث اجتذبت الشركات التابعة للشبكة الرئيسية (عادةً على محطات VHF الأطول مدى) باستمرار عددًا أكبر من المشاهدين مقارنة بنظيراتها المستقلة UHF؛ وبالتالي، كان المنظمون يأملون في عرض برامجهم على محطات الشبكة الرئيسية، حيث كانت البقع في التشكيلة أكثر ندرة. حدت أحكام لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) في عام 1971 من قدرة الشبكات الأمريكية على جدولة البرمجة في ما أصبح يُعرف باسم " الوقت الهامشي "، ولا سيما الساعة 7-8 مساءً ( بالتوقيت الشرقي والمحيط الهادئ ) من "وقت الذروة"، مع الأمل المعلن في أن هذا قد يشجع المزيد من البرمجة المحلية ذات الأهمية الاجتماعية والثقافية للمجتمعات (تم حظر الإعادة النقابية خارج الشبكة أيضًا)؛ بعض المشاريع من هذا النوع أثمرت، على الرغم من أنها كانت عادةً جهودًا تجارية وذكية نسبيًا مثل امتياز مجلة Evening/PM من Group W ، ومشاريع وطنية سابقة مثل العرض التجاري القصير لسلسلة المقابلات/المناظرات لويليام إف باكلي جونيور Firing Line . كانت النتيجة الأكثر وضوحًا هي زيادة المسلسلات الدرامية المشتركة المنتجة في كندا، مثل Dusty's Trail و Dr. Simon Locke برعاية شركة Colgate . ازدهرت برامج الألعاب، وغالبًا ما كانت إصدارات مسائية من سلسلة ما بعد الظهر على الشبكة، وكان لبعض العناصر الغريبة مثل Wild Kingdom ، التي ألغتها NBC في عام 1971، حياة مستمرة كبرمجة مشتركة مصممة خصيصًا للهامش المبكر.

في عام 1971، أقرت لجنة الاتصالات الفيدرالية الأمريكية قاعدة الوصول إلى وقت الذروة وقواعد المصلحة المالية والنشر ، والتي منعت الشبكات من برمجة ساعة معينة من برامج وقت الذروة على محطاتها التلفزيونية كل ليلة وطالبت الشبكات بفصل أذرع النشر الخاصة بها كشركات مستقلة. على الرغم من أن الغرض من القاعدة كان تشجيع المحطات المحلية على إنتاج برامجها الخاصة لهذه الفترة الزمنية، إلا أن القيود الميزانية دفعت المحطات بدلاً من ذلك إلى شراء برامج مشتركة لملء الفترة الزمنية. تسبب هذا، إلى جانب زيادة محطات UHF المستقلة ، في طفرة في سوق النشر. في السبعينيات، استمرت النشرات التي يتم عرضها لأول مرة في كونها مزيجًا غريبًا: برامج "حشو" رخيصة الإنتاج، ولكنها ليست دائمًا ذات جودة رديئة. وشملت هذه عرض موسيقى الرقص Soul Train ، و That's Hollywood من إنتاج شركة 20th Century Fox ، وهو تنويعة تلفزيونية على مجموعة That's Entertainment الشهيرة التي تم إصدارها في دور العرض من مقاطع الأفلام من مكتبة Metro-Goldwyn-Mayer .

كما تم توزيع العديد من البرامج المستوردة بهذه الطريقة. وتشمل هذه السلسلة الوثائقية Wild, Wild World of Animals (التي أعادت شركة Time Life تغليفها برواية ويليام كونراد ) وبرنامج The World at War الرصين والقاتم بالضرورة من إنتاج شركة Thames Television . كان The Starlost (1973) مسلسلًا كنديًا، تم تعديله على ما يبدو من رؤية كاتبي الخيال العلمي هارلان إليسون وبين بوفا . أنتجت شركة ITC Entertainment البريطانية ، برئاسة لو جريد ، UFO (1970) و Space: 1999 (1975). تم إنشاء هاتين السلسلتين بواسطة جيري أندرسون (وزملائه)، المعروفين سابقًا بسلسلة Supermarionation (مزيج من العرائس والرسوم المتحركة) مثل Thunderbirds . ربما كان العرض المشترك الأكثر نجاحًا في الولايات المتحدة في السبعينيات هو The Muppet Show ، أيضًا من شركة لو جريد. سلسلة الرسوم المتحركة من الثمانينيات Dogtanian and the Three Muskehounds و Around the World with Willy Fog جاءت من شركة إنتاج الرسوم المتحركة الإسبانية BRB Internacional والمنتجين المشاركين اليابانيين Nippon Animation .

ازدهرت برامج الألعاب في التوزيع المشترك خلال العقد. تم عرض الإصدارات الليلية من What's My Line؟ و Truth or Consequences و Beat the Clock و To Tell the Truth لأول مرة في أواخر الستينيات ووجدت جمهورًا مخلصًا لسنوات عديدة. بدأت العديد من ألعاب الشبكات النهارية في إنتاج إصدارات ليلية مرة واحدة في الأسبوع للبث في ساعات المساء المبكرة، وعادةً ما تكون بجوائز أكبر وغالبًا ما تتميز بمضيفين مختلفين (كان مقدمو البرامج يقتصرون على الظهور على شبكة واحدة ولعبة مشتركة واحدة في نفس الوقت) وعناوين معدلة ( Match Game PM و The $100,000 Name That Tune أو The $25,000 Pyramid ، على سبيل المثال). كما دخلت بعض برامج الألعاب المستقلة، مثل Sports Challenge و Celebrity Bowling ، سوق التوزيع المشترك في هذا الوقت تقريبًا. من بين هذه العروض، كان برنامج Let's Make a Deal و Hollywood Squares أول من انتقل إلى إصدارات نقابية مرتين في الأسبوع، في حوالي عام 1973. وكان برنامج نهاري شهير آخر له نسخة نقابية أسبوعية هو The Price Is Right ، والذي بدأ في نفس الوقت في النقابات الأسبوعية وعلى قناة CBS ؛ استضاف دينيس جيمس النسخة النقابية "الليلية" في أول خمس سنوات، وبعد ذلك تولى المضيف النهاري بوب باركر المسؤولية لمدة ثلاث سنوات أخرى من الحلقات الأسبوعية (على الرغم من أنه في هذه المرحلة، تباعدت العروض النهارية والليلية بشكل ملحوظ). قفزت النسخة الليلية من Family Feud (1977) بسرعة من مرة واحدة في الأسبوع إلى مرتين، وأخيرًا إلى البث خمسة أيام في الأسبوع، وشعبيتها الهائلة، إلى جانب شعبية الإدخالات الجديدة التي تُعرض خمسة أيام في الأسبوع مثل The Joker's Wild (1977) و Tic-Tac-Dough (1978) لجاك باري، وانتقال تشغيل Match Game اليومي من CBS إلى النقابات (1979)، وإعادة إنتاج Chuck Barris المتزايدة الوقاحة لأغنيته الناجحة في الستينيات The Newlywed Game و The Dating Game ، جلبت نهاية (مع استثناءات نادرة) لعصر الألعاب التي تُعرض مرة واحدة في الأسبوع. كما كان The Gong Show شائعًا أيضًا في النقابات التي تُعرض لأول مرة وفي النهار ، وقد استضافه Barris طوال معظم فترة عرضه ( استضاف Gary Owens الموسم النقابي الأول).

كما تم تقديم عدد من العروض الموسيقية المتنوعة التي تبلغ مدتها نصف ساعة في أوائل السبعينيات، والتي كانت عمومًا مبنية حول مطربين عاديين مثل بوبي فينتون وبوبي جولدسبورو ودولي بارتون وآندي ويليامز ، أو مجموعات مثل شا نا نا وجوني مان سينجرز وذا جولد ديجرز . كان Wait Till Your Father Gets Home (1972) عبارة عن سلسلة رسوم متحركة من إنتاج هانا باربيرا تحاول تقليد المسلسلات الكوميدية على غرار All in the Family ؛ وSkippy the Bush Kangaroo (1969)، وهو مسلسل أسترالي للأطفال، أو Gentle Ben (بعد عقد من الزمان، كان للسجين الأسترالي: Cell Block H غير المخصص للأطفال عرض قصير في الولايات المتحدة)؛ وبدأ ظهور مسلسل كوميدي كندي على محطات التلفزيون الأمريكية في عام 1977 - Second City Television ، والذي وجد في النهاية موطنًا له، لموسمين، على NBC، باسم SCTV Network 90 (وعلى قناة الكابل المتميزة Cinemax بحلول عام 1983).

بدأت الحزمة الأصلية من البرامج التي أنتجتها يونيفرسال / باراماونت ، Operation Prime Time ، في الظهور على شبكات شبه مخصصة (بحكم الضرورة تقريبًا) لمحطات غير شبكية في الولايات المتحدة في عام 1978، مع تكييف مسلسل صغير لرواية جون جيكس The Bastard . من أواخر الستينيات إلى أواخر السبعينيات، وجدت وستنجهاوس أيضًا نجاحًا كبيرًا مع The Mike Douglas Show ، وهو برنامج منوعات/حواري يستضيفه مغني بأسلوب مقابلة سهل الانقياد، والذي تم بثه في فترة ما بعد الظهر في معظم الأسواق؛ سرعان ما تبع ذلك برامج مماثلة تضم ميرف جريفين ، الذي كان مضيفًا لبرنامج CBS الأكثر استدامة في وقت متأخر من الليل لبرنامج The Tonight Show بطولة جوني كارسون سابقًا، ومخضرم آخر في الشبكة، دينا شور . كان من الجدير بالذكر أيضًا النجاح المتزايد لبرامج الحوار التي يشارك فيها الجمهور، ولا سيما برنامج مبتكر هذا الشكل، فيل دوناهو .

كما أتاح البث النقابي لأول مرة في السبعينيات أيضًا لبعض العروض التي لم تعد شبكات التلفزيون ترغب في بقائها على الهواء. في عام 1971، ألغت ABC برنامج The Lawrence Welk Show ، الذي استمر في إنتاج حلقات جديدة في البث النقابي لمدة 11 عامًا أخرى، ويستمر حاليًا في تحقيق نجاح كبير في إعادة العرض في عطلات نهاية الأسبوع (مع مقاطع جديدة تضم أعضاء فريق عمل Welk مدرجين داخل الحلقات) التي يتم توزيعها على محطات PBS بواسطة هيئة تلفزيون أوكلاهوما التعليمية . في عام 1971 أيضًا، ألغت CBS برنامج Lassie and Hee Haw ، وانتهى عرض العرض الأخير كجزء من إلغاء الشبكة لجميع عروضها الموجهة إلى المناطق الريفية (المعروفة آنذاك باسم " التطهير الريفي "، مما أدى أيضًا إلى إلغاء The Beverly Hillbillies و Green Acres ). دخل برنامج Lassie في البث النقابي لأول مرة لمدة عامين، بينما استمر برنامج Hee Haw في إنتاج حلقات جديدة حتى عام 1992.

طوال منتصف الثمانينيات وأواخرها وحتى أوائل التسعينيات، استمرت المسلسلات الكوميدية في دخول نقابة العرض الأول بعد إلغائها من قبل الشبكات، وكان أنجحها Mama's Family و Charles in Charge . وشملت المسلسلات الكوميدية الأخرى خلال هذا الوقت التي دخلت نقابة العرض الأول بعد إلغاء الشبكة Silver Spoons و Punky Brewster و Webster و It's a Living و Too Close for Comfort و 9 to 5 و What's Happening!! و WKRP in Cincinnati . أنتجت العديد من هذه المسلسلات الكوميدية عروضًا جديدة في النقابات بشكل أساسي للحصول على عدد كافٍ من الحلقات لتشغيل إعادة العرض المربح. تمتعت مسلسلات كوميدية أخرى، مثل Small Wonder و Out of This World و The Munsters Today و Harry and the Hendersons (بالإضافة إلى المزيد من المسلسلات الموجهة نحو المغامرة والحركة مثل Superboy و My Secret Identity ) بالنجاح في النقابات طوال فترة عرضها بالكامل.

بثت شبكات البث العديد من برامج المغامرات والأكشن من الخمسينيات إلى الثمانينيات. ومع ذلك، بحلول أواخر الثمانينيات، جعلت تكاليف الإنتاج المتزايدة هذه البرامج أقل جاذبية للشبكات. وجدت الاستوديوهات أن إعادة عرض المسلسلات الدرامية التي تبلغ مدتها ساعة واحدة لم تبع مثل المسلسلات الهزلية، لذلك لم يتمكنوا من استرداد تكاليف العروض بالكامل باستخدام نموذج التمويل بالعجز التقليدي . ^[8] عندما ألغت إن بي سي المسلسل التلفزيوني المقتبس من فيلم Fame بعد موسمين فقط، أجرى المنتجون ترتيبات خاصة مع شركة LBS Communications ، مما أدى إلى إحياء MGM للمسلسل للعرض الأول في خريف عام 1983، حيث استمر لمدة أربعة مواسم أخرى، مع بث آخر حلقة عرض أولي في الولايات المتحدة في 18 مايو 1987.

ظهر Star Trek: The Next Generation لأول مرة في عام 1987، وأصبح العرض الأكثر مشاهدة على الشبكة طوال فترة عرضه التي استمرت سبع سنوات. تسبب نجاحه الكبير في ظهور العديد من العروض الأخرى لأول مرة. ظهر أيضًا Friday the 13th: The Series (سلسلة رعب شاركت في عنوانها مع امتياز الفيلم الناجح ) لأول مرة في عام 1987. كانت العروض المشتركة التالية التي ظهرت لأول مرة في عام 1988 هي War of the Worlds و Freddy's Nightmares . أصبح Baywatch ، الذي ظهر لأول مرة في عام 1989 على NBC وتم إلغاؤه بعد موسم واحد، أيضًا أحد العروض المشتركة الأكثر مشاهدة طوال فترة عرضه التي استمرت عشر سنوات، حيث اكتسب جمهورًا عالميًا.

بحلول عام 1994 ، كان هناك أكثر من 20 عرضًا مشتركًا لمدة ساعة واحدة. ^[9] كما تم نشر Star Trek: Deep Space Nine و Renegade . كما كان Hercules: The Legendary Journeys وسلسلته الفرعية Xena: Warrior Princess شائعين أيضًا، وغالبًا ما ربطت Deep Space Nine بنسبة 5٪ إلى 6٪ من الجمهور الذي راقبه نيلسن. اجتذب Forever Knight جماهير "طائفية" مخلصة (تصنيف 3٪). حاول Psi Factor و Poltergeist: The Legacy جذب الجمهور لسلسلة Fox The X-Files (كما فعل المسلسل الفرعي قصير العمر Baywatch Nights ). من بين المسلسلات الأخرى كانت Relic Hunter و VIP و High Tide و She Spies و Once a Thief .

بدأت Babylon 5 حياتها في عام 1993 على Prime Time Entertainment Network (PTEN)، وانتقلت إلى التوزيع المشترك عندما حلت محطات تابعة لـ WB / UPN محل شبكتها، وانتهى موسمها الأخير في النهاية على TNT (1998). في عام 1997، تم عرض Earth: Final Conflict ، استنادًا إلى أفكار من جين رودينبيري ، لأول مرة في النقابات. بعد ثلاث سنوات، تم عرض مسلسل Gene Roddenberry الثاني، Andromeda لأول مرة أيضًا في النقابات. مع توقيع شبكات WB و UPN الناشئة عقودًا مع محطات مستقلة سابقًا، وتقلص سوق النقابات، انتقل الموسم الخامس من Andromeda إلى قناة Syfy (2004).

لم يكن هناك دراما أخرى تم عرضها لأول مرة (أو مسلسل مكتوب لأول مرة في النقابات) حتى عام 2008، عندما تعاونت Disney-ABC Domestic Television و ABC Studios مع Sam Raimi لإطلاق مسلسل جديد تم عرضه لأول مرة، Legend of the Seeker ، استنادًا إلى سلسلة رواية Sword of Truth للكاتب تيري جودكيند . تبع ذلك فجوة أخرى في المسلسلات المكتوبة لأول مرة في النقابات لمدة أربع سنوات بعد إلغاء Legend of the Seeker في عام 2009، حتى بدأت شركة Trifecta Entertainment & Media (وهي شركة توزع بشكل أساسي برامج للنشر خارج الشبكة) في إنتاج SAF3 (تُنطق "safe") في عام 2013.

خلال أواخر السبعينيات والثمانينيات، وقعت محطات مستقلة عقودًا في أسواق متوسطة الحجم والعديد من الأسواق الصغيرة. ونتيجة لذلك، نما سوق الرسوم المتحركة المصممة للتلفزيون ليشمل فرعًا لهذه المحطات. وعادة ما كان يتمتع بحرية فنية أكبر ومعايير أكثر مرونة (غير مفروضة من قبل الشبكة). أفسحت الرسوم المتحركة القديمة لـ Bugs Bunny و Popeye الطريق لرسوم متحركة نقابية تُعرض لأول مرة مثل He-Man and the Masters of the Universe و Inspector Gadget و Heathcliff و ThunderCats و My Little Pony و The Transformers و GI Joe و Voltron و Teenage Mutant Ninja Turtles وإعادة عرض Scooby-Doo و Garfield and Friends و The Pink Panther ، من بين العديد من البرامج الأخرى.

كان التوزيع مهمًا أيضًا لمجتمع الأنمي الناشئ في الولايات المتحدة، حيث ساعدت الواردات مثل Speed ​​Racer و Star Blazers (نسخة محلية من Space Battleship Yamato ) في زيادة الاهتمام بالرسوم المتحركة اليابانية. أدى هذا إلى إنشاء شركات مخصصة لاستيراد وترجمة الأنمي مثل Streamline Pictures و Viz Media نحو نهاية الثمانينيات.

في عام 1987، حاولت شركة والت ديزني حظها في النشر المشترك؛ فعرضت DuckTales لأول مرة في سبتمبر من ذلك العام واستمرت في النهاية لمدة 100 حلقة. مهد نجاح DuckTales الطريق لسلسلة ثانية بعد عامين، Chip 'n Dale: Rescue Rangers . في العام التالي، تم بث العرضين معًا تحت مظلة The Disney Afternoon . في خريف عام 1990، أضافت ديزني ساعة أخرى إلى The Disney Afternoon ؛ واستمرت الحزمة في النشر المشترك، حيث عرضت مسلسلات رسوم متحركة إضافية لأول مرة حتى عام 1999.

تنافست هذه الرسوم المتحركة في البداية مع تلك التي تم بثها على الصعيد الوطني على شبكات البث. في الثمانينيات، كانت شبكات البث الوطنية تبث الرسوم المتحركة في صباح يوم السبت فقط ، ولا تتنافس مع كتل البث النقابي في أيام الأسبوع والأحد التي تبثها المحطات المستقلة المحلية؛ ومع ذلك، بحلول التسعينيات، أطلقت فوكس ثم The WB كتل برامج الأطفال الخاصة بهما بعد الظهر في أيام الأسبوع. بحلول نهاية التسعينيات، انتهى الأمر بكل من موزعي البث النقابي وشبكات البث إلى خسارة معظم سوق الأطفال لديهم أمام ظهور قنوات التلفزيون الكبلي التي تستهدف هذا الجمهور مثل Nickelodeon و Cartoon Network ، والتي قدمت ترفيهًا جذابًا للأطفال طوال الأسبوع في جميع الساعات تقريبًا.

تظل النقابات طريقة مفضلة لتوزيع برامج الأطفال، على الرغم من أن هذا قد تحول تدريجيًا لإنتاج برامج تلبي فقط القاعدة التي فرضتها الحكومة الفيدرالية " اللوائح الخاصة ببرامج الأطفال التلفزيونية في الولايات المتحدة " (E/I) والتي فُرضت في أواخر التسعينيات كجزء من تعديل قانون تلفزيون الأطفال لعام 1990 والذي يتطلب من المحطات بث ثلاث ساعات من برامج الأطفال التعليمية كل أسبوع، بغض النظر عن تنسيق المحطة. عادةً ما يكون التوزيع المشترك خيارًا أقل تكلفة بالنسبة للمحطة المحلية من محاولة إنتاج برامج E/I محلية المنشأ؛ لا توفر جميع الشبكات برامج E/I الخاصة بها، لذلك تحصل المحطات التابعة لشبكات لا تبث كتل برامج الأطفال على برامج E/I من سوق التوزيع المشترك لتلبية المتطلبات.

في الثمانينيات أيضًا، بدأت برامج الأخبار من مختلف الأنواع تُعرض على نطاق واسع على المحطات. كان برنامج Independent Network News ، الذي أنتجته WPIX في مدينة نيويورك، برنامجًا ليليًا مدته نصف ساعة تم عرضه من عام 1980 إلى عام 1990 على المحطات المستقلة (في بعض الأسواق، تم إقران INN بنشرة إخبارية محلية في وقت الذروة)؛ ستقدم CNN بثًا متزامنًا للبرامج من شبكتها الشقيقة Headline News (الآن HLN ) لمحطات البث لاحقًا، كما فعلت منافستها All News Channel ، على الرغم من استخدام كليهما بشكل أساسي لملء فترات زمنية ليلية وتوقفت فعليًا في النقابات عندما انهارت All News Channel في عام 2002 وأطلقت HLN كتلة برنامج حواري "Headline Prime" في عام 2006. في عام 2019، بدأت NewsNet في تقديم خدمة مماثلة للشركات التابعة لها. بدأ برنامج Entertainment Tonight مسيرته الطويلة والمستمرة كشريط إخباري يومي "ناعم"، مع عدد من التقليد الذي تبعه (ومن بينها برامج إخبارية ترفيهية مثل TMZ على التلفزيون ، و Extra و The Insider من إنتاج ET )؛ والتلفزيون "التابلويدي"، في أعقاب برنامج 20/20 على قناة ABC ، وعلى الفور برنامج A Current Affair على قناة 20th Television ، سيصبح عنصرًا أساسيًا في النقابات مع مسلسلات مثل Hard Copy و Real TV .

كانت هناك منطقة أخرى حيث تم تحدي هيمنة الشبكة من خلال البرمجة المشتركة في الثمانينيات من خلال برامج الحوار في وقت متأخر من الليل ؛ كان برنامج Arsenio Hall Show هو البرنامج الوحيد الناجح للغاية (سيتم إلغاؤه بعد خمس سنوات في عام 1994 بسبب انخفاض التقييمات الناجم عن دفع العديد من الشركات التابعة لشبكة CBS للعرض إلى فترات زمنية لاحقة بعد ظهور برنامج Late Show مع ديفيد ليترمان ، وتم إحياؤه لاحقًا في عام 2013)، ولكن تمت محاولة برامج مماثلة مثل برنامج آلان ثيك قصير العمر Thicke of the Night ، وبرنامج Lauren Hutton المبتكر الذي تم تصويره و... ، والبرامج الحوارية التي استضافها دينيس ميلر ، ووبي جولدبرج ، وديفيد برينر ، وكينين آيفوري وايانز ؛ كان يُنظر إلى برنامج Magic Johnson 's The Magic Hour على أنه فشل كبير، على غرار Thicke of the Night . وقد تراجعت شعبية البرامج الحوارية الموزعة بشكل كبير في منتصف تسعينيات القرن العشرين مع توسع العروض التي تقدمها الشبكات والكابلات في أعقاب تقاعد جوني كارسون .

قبل وقت طويل من شعبيتها على شبكات التلفزيون من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين فصاعدًا، تمتعت برامج المسابقات الواقعية بشكل أو بآخر، مثل Star Search و American Gladiators ، بشعبية في النقابات منذ منتصف الثمانينيات. منذ أن بدأت شبكات UPN وThe WB المنحلة الآن في تقديم ليالي إضافية من برمجة وقت الذروة لشركاتها التابعة في أواخر التسعينيات، كان هناك عدد أقل من المسلسلات النصية الأولى في النقابات، على الأقل، في الولايات المتحدة؛ تمامًا كما حدث مع إغلاق النوافذ التي وفرت الفرصة لـ Ziv في الخمسينيات ومنتجين مختلفين في أوائل السبعينيات. المشاريع الدرامية الأكثر تكلفة أقل جاذبية للنقابات (خاصة عندما يمكن بيعها، مع مخاطر أقل إلى حد ما، إلى قنوات الكابل)؛ بدأت مسلسلات "الواقع" مثل Cheaters و Maximum Exposure والعديد من مسلسلات المواعدة في الانتشار بشكل أكثر شيوعًا في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. تم تصميم بعض البرامج الأقل شهرة في هذه الفئة لجذب الأطفال، مثل Beakman's World و Disney's Sing Me A Story with Belle و Animal Rescue و Jack Hanna's Animal Adventures . وقد تمكنوا من الحصول على تصريح كبير بسبب تطبيق لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) الصارم للقواعد على برامج الأطفال التلفزيونية .

يتم حاليًا توزيع العديد من برامج الألعاب؛ تاريخيًا، كان الأكثر شعبية هو Wheel of Fortune والإصدار الحالي من Jeopardy!، وكلاهما من تأليف شخصية التلفزيون ميرف جريفين ، وقد عُرض لأول مرة في عامي 1983 و1984 على التوالي. احتلت البرامج المرتبة الأولى والثانية أو من المرتبة الأولى إلى الثالثة في تصنيفات التوزيع بشكل ثابت منذ أواخر الثمانينيات على الأقل. في الواقع، وفقًا لموسوعة غينيس للأرقام القياسية ، فإن Wheel هو البرنامج التلفزيوني الأكثر شعبية داخل وخارج الولايات المتحدة. أنهى Family Feud ، الذي أنشأه مارك جودسون وبيل تودمان ، أول عرض له في عام 1985. بعد ثلاث سنوات، حقق إحياء البرنامج الذي يضم راي كومبس كمضيف نجاحًا معتدلًا واستمر لمدة سبعة مواسم، وتميز آخر عام له بعودة المضيف الأصلي ريتشارد داوسون في محاولة فاشلة لإنقاذ المسلسل. ضرب إحياء ثالث موجات الأثير في عام 1999 ومرّ بأربعة مضيفين. عانى المضيفون الثلاثة الأوائل ( لوي أندرسون وريتشارد كارن وجون أوهيرلي ) في فتراتهم الخاصة واستمروا لمدة ثلاث إلى أربع سنوات فقط. حقق العرض الحالي للبرنامج، الذي يقدمه ستيف هارفي ، نجاحًا كبيرًا في التصنيفات؛ في أسبوع 12 يونيو 2015، وللمرة الأولى على الإطلاق، كان Family Feud هو البرنامج الأعلى تصنيفًا من حيث متوسط ​​تصنيفات الأسر. ^[10]

في حين أن الإصدار الحالي من The Price Is Right (برنامج ألعاب آخر من Goodson-Todman) قد حقق نجاحًا هائلاً على جدول CBS النهاري منذ إنشائه في عام 1972 تحت إشراف المضيفين Bob Barker و Drew Carey ، فقد أنتج أيضًا ثلاثة عروض فرعية، فشل اثنان منها بعد موسم واحد. كانت النسخة المشتركة الأكثر نجاحًا هي النسخة الأسبوعية 1972-1980 التي استضافها في البداية دينيس جيمس ، ولكن في عام 1977، استضاف المضيف النهاري بوب باركر أيضًا النسخة الليلية للمواسم الثلاثة الأخيرة. لموسم 1985-1986، استضاف توم كينيدي نسخة مشتركة يومية، وفي 1994-1995، قدم دوج ديفيدسون نسخته المشتركة اليومية بعنوان The New Price Is Right . على عكس المسلسل النهاري، الذي توسع إلى مدته الحالية البالغة ساعة واحدة في عام 1975، كانت الإصدارات المشتركة من Price مدتها 30 دقيقة. كما ازدهر إحياء برنامج Hollywood Squares أيضًا بدءًا من عام 1998 تحت إشراف المضيف توم بيرجيرون ، واستمر لمدة ستة مواسم حتى إلغائه عام 2004. وكان الإصدار اليومي من برنامج Who Wants to Be a Millionaire هو الأكثر نجاحًا على الإطلاق في السوق في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين ، والذي تم عرضه لأول مرة في سبتمبر 2002 وتم إلغاؤه في مايو 2019 بعد 17 موسمًا في النقابات (وإجمالي تشغيل 20 موسمًا يعود تاريخه إلى العرض الأول للمسلسل في أغسطس 1999).

نظرًا لأن إنتاج برامج الألعاب غير مكلف للغاية، مع اكتمال العديد من الحلقات كل يوم من الإنتاج، فإن البرامج الناجحة مربحة للغاية؛ على سبيل المثال، في عام 1988، كلف برنامج Jeopardy! ما يقدر بنحو 5 ملايين دولار لإنتاجه ولكنه حقق ما يقرب من 50 مليون دولار من الإيرادات. ^[11] نادرًا ما يتم تجربة مفاهيم برامج الألعاب الجديدة (أي التي لا تستند إلى تنسيق موجود أو موجود مسبقًا) وعادةً ما تكون غير ناجحة في التوزيع؛ كان هناك استثناء إلى حد ما لهذا وهو Street Smarts ، الذي استمر من عام 2001 إلى عام 2006 (على الرغم من بث المسلسل في فترات متأخرة من الليل في العديد من الأسواق). بين عامي 2003 و2007، لم تظهر أي برامج ألعاب جديدة لأول مرة في التوزيع، مما يمثل أربعة مواسم متتالية حيث لم تظهر أي برامج جديدة من هذا النوع، وهي الأولى من نوعها. انتهى هذا الخط مع ظهور Temptation و Merv Griffin's Crosswords في خريف عام 2007 ، مما رفع إجمالي النهار إلى ستة برامج ألعاب؛ انتهى إنتاج كلا المسلسلين بعد عام واحد، على الرغم من إعادة عرض مسلسل الكلمات المتقاطعة في بعض المدن خلال موسم 2008-2009 قبل أن تنتقل تلك الإعادة إلى الكابل حصريًا.

تمت إضافة المزيد من العروض الجديدة لموسم الخريف 2008-2009، بما في ذلك عرض نهاري لـ Deal or No Deal (الذي تضمن عناصر معينة تختلف عن تنسيق الامتياز الخاص بالعرض، وأبرزها اللاعبون المحتملون بدلاً من العارضين الذين يحملون حقائب تحتوي على المبالغ النقدية) وتكييف لعبة الطاولة الشهيرة Trivial Pursuit . بينما لاقى Deal استحسانًا وتم تجديده لموسم 2009-2010، عانى Trivial Pursuit: America Plays من تقييمات منخفضة طوال فترة عرضه وتم إلغاؤه.

بالنسبة لموسم 2009-2010، انتقل برنامج الألعاب على قناة فوكس هل أنت أذكى من الصف الخامس؟ إلى التوزيع المشترك بتنسيق جديد أقل تكلفة. تبعه برنامج لا تنسى كلمات الأغاني! لموسم 2010-2011. تم إلغاء برنامج Deal ، الذي عانى من انخفاض التقييمات، في فبراير 2010، مع بث الحلقات الأخيرة في أواخر مايو من نفس العام؛ سيتم إحياؤه لاحقًا بواسطة CNBC في عام 2018. تم إلغاء برنامج 5th Grader و Don't Forget the Lyrics! في العام التالي لنفس السبب (على الرغم من أن Fox و Nickelodeon ستحييان لاحقًا برنامج 5th Grader في مناسبتين مختلفتين). بدأت إعادة عرض برنامج Cash Cab الشهير على قناة Discovery Channel في يناير 2011. كما تم عرض إعادة عرض برنامج ألعاب المواعدة Baggage على قناة GSN لأول مرة في النقابات كتشغيل تجريبي في أوائل عام 2011 على المحطات المملوكة لمجموعة Sinclair Broadcast Group ، والتي سبقت إطلاقها الكامل في أسواق أخرى في خريف عام 2012؛ على الرغم من إزالتها من النقابات بعد موسم واحد.

شهد موسم 2014-2015 تقديم لعبة اسم المشاهير ، التي استضافها مقدم برنامج The Late Late Show السابق كريج فيرجسون ؛ تم تجديد المسلسل لموسم ثانٍ في يناير 2015، بينما فاز فيرجسون أيضًا بجائزة Daytime Emmy Award لأفضل مقدم برنامج ألعاب عن عمله في البرنامج. ^{[12] [13] [14] [15]} في يناير 2016، بدأت المحطات المملوكة والمدارة من قبل فوكس تشغيلًا تجريبيًا لبرنامج South of Wilshire - وهو برنامج ألعاب أنتجته TMZ. ^[16] يتضمن موسم صيف 2017 برنامج الألعاب iWitness الذي أنشأته القاضية التلفزيونية جوديث شيندلين. شهد عام 2021 ظهور إحياء You Bet Your Life الذي أعاد لم شمل المضيف جاي لينو والمساعد كيفن يوبانكس من وقتهما في برنامج The Tonight Show ؛ استمر لمدة موسمين، قبل أن يغادر لينو خلال نزاعات العمل في هوليوود عام 2023 . ^[17] شهد عام 2023 ظهور لعبتين جديدتين، Person, Place or Thing و Who the Bleep Is That . ^[17]

كان الشكل السائد للتوزيع المباشر للبرامج في الولايات المتحدة على مدى العقود الثلاثة الماضية هو البرامج الحوارية "المجردة" (أو "المجردة")، مثل Donahue و Oprah و The Tyra Banks Show و Jerry Springer . تُعَد برمجة البرامج المجردة أسلوبًا يُستخدم لجدولة البرامج التلفزيونية والإذاعية لضمان الاتساق والترابط. تُستخدم برمجة البرامج المجردة لتقديم محتوى متسق للجمهور المستهدف. يعرف المذيعون أو يتوقعون الأوقات التي ستستمع فيها فئات معينة من السكان إلى برامجهم أو تشاهدها ويبثونها في ذلك الوقت.

كما هو الحال مع برامج الألعاب، فإن إنتاج البرامج الحوارية غير مكلف ومربح للغاية إذا نجحت. ^[11] لديهم عيب في أن تكلفتهم يمكن أن تكون أعلى من بعض التنسيقات الأخرى بسبب الحجم الكبير للحلقات المطلوبة. ^[17] في العديد من الأسواق، سيتم مشاهدة عرض مجرّد مرتين يوميًا، عادةً بحلقات مختلفة (تكون إحداها حلقة أحدث والأخرى حلقة من موسم سابق). في بعض الأحيان، تقوم مجموعات المحطات التي لديها أكثر من محطة في السوق، أو " احتكار ثنائي "، بتشغيل حلقة واحدة من شريط على إحدى محطاتها في الصباح، والحلقة المتاحة الأخرى على محطة أخرى من محطاتها في تلك الليلة.

وفي الوقت نفسه، لا تزال شعبية بعض البرامج الحوارية التي يشارك فيها الجمهور تشجع المشاركين الجدد، وبعضهم، مثل مورتون داوني جونيور وروزي أودونيل ، لديهم فترات وجيزة من التقييمات والتأثير المثير للإعجاب؛ والبعض الآخر، مثل أوبرا وينفري وموري بوفيتش ، لديهم تشغيل مستدام. اتخذت KRON-TV قرارًا ملحوظًا بشأن الجدولة في سان فرانسيسكو: أدى نزاع عام 2000 مع NBC إلى انسحاب تلك المحطة من تلك الشبكة بعد 52 عامًا، وبما أن جميع الشبكات الأكبر الأخرى كانت ممثلة بالفعل في سان فرانسيسكو، قررت KRON أن تصبح واحدة من أكبر المحطات المستقلة التجارية من حيث حجم السوق على نطاق VHF في الولايات المتحدة، وسرعان ما حاولت تشغيل دكتور فيل ، وهو مسلسل جديد شائع يقدمه دكتور فيل ماكجرو، زميل وينفري، في وقت الذروة، مع نتائج تقييمات مثيرة للإعجاب.

مع الانحدار العام في إنتاج العرض الأول في عشرينيات القرن الحادي والعشرين، لجأت شركات التوزيع والمحطات إلى إعادة عرض البرامج الحوارية المجردة لملء الفترات الزمنية، مع ملاحظة المراقبين أن البرامج الشعبية التي تدور حول الصراعات تميل إلى جذب تقييمات أعلى في إعادة العرض مقارنة بالبرامج غير الشعبية. ^[17]

تتضمن العروض النقابية التي تُعرض لأول مرة في الولايات المتحدة البرامج الحوارية (على سبيل المثال، The Dr. Oz Show و Dr. Phil و The Real و The Doctors و The Ellen DeGeneres Show و The Kelly Clarkson Show )؛ وبرامج المجلات الشعبية/الإخبارية (على سبيل المثال، TMZ Live )؛ وبرامج الجريمة/إنفاذ القانون (على سبيل المثال، Crime Watch Daily )؛ وبرامج الألعاب (على سبيل المثال، Hollywood Squares و Funny You Should Ask و Family Feud و Jeopardy! و Wheel of Fortune )؛ وبرامج المحاكم (على سبيل المثال، Judge Judy و Judge Mathis و Judge Jerry و Judge Faith و Protective Court و Hot Bench و America's Court with Judge Ross و The People's Court )؛ والمسلسلات الهزلية (على سبيل المثال، The First Family ).

أدى ظهور نقابات المقايضة في الثمانينيات إلى زيادة عدد المحطات المستقلة من أقل من 100 في عام 1980 إلى 328 اعتبارًا من عام 1986 ^[update]، حيث لم تكن بحاجة إلى النقود للبرمجة. ^[18] مع تخفيف لوائح لجنة الاتصالات الفيدرالية وإنشاء شبكات بث إضافية جديدة (مثل The CW و MyNetworkTV )، انضمت معظم هذه المحطات المستقلة إلى واحدة أو أخرى من هذه الشبكات أو شبكات أصغر (دينية أو منخفضة الميزانية).

في حالات أخرى، مثل تلك الخاصة بـ KCAL-TV في لوس أنجلوس، و KMCI-TV في لورانس - كانساس سيتي ، و WMLW-TV في راسين - ميلووكي ، تُستخدم هذه المحطات المستقلة لتكملة محطة شقيقتها التابعة للشبكة (على التوالي في الحالات المذكورة، KCBS-TV و KSHB-TV و WDJT-TV ) من خلال السماح بالسيطرة الثنائية على المزيد من البرامج المشتركة مما قد يكون ممكنًا على محطة واحدة (وتوزيعها على مدار جدول المحطتين، غالبًا عدة مرات في اليوم)، أو لبث برامج الأخبار في أوقات غير متاحة على محطة الشبكة الأكبر، جنبًا إلى جنب مع الوفاء بالتزامات البرمجة المشتركة والشبكة، مما يسمح بنقل البرامج الشعبية أو الشبكية إلى المحطات المستقلة بسبب الأخبار العاجلة أو الالتزامات الرياضية دون الإزعاج التقليدي المتمثل في بث العرض المسبق في وقت متأخر من الليل أو في عطلة نهاية الأسبوع. يسمح الاحتكار الثنائي لمحطة تابعة للشبكة ومستقلة أيضًا لمحطة الشبكة بنقل برنامج مشترك منخفض التصنيف إلى محطتها المستقلة الشقيقة لوقف خسائر الإيرادات.

يحدث التوزيع خارج الشبكة عندما يتم توزيع مسلسل تلفزيوني شبكي في حزم تحتوي على بعض الحلقات أو كلها، وبيعها لأكبر عدد ممكن من محطات التلفزيون والأسواق لاستخدامها في فترات زمنية للبرمجة المحلية. وبهذه الطريقة، تُفضَّل المسلسلات الكوميدية وتكون أكثر نجاحًا لأنها أقل تسلسلًا، ويمكن تشغيلها بشكل غير متسلسل، وهو ما يكون أكثر فائدة وأقل تكلفة للمحطة. في الولايات المتحدة، نادرًا ما تبث المحطات المحلية الآن إعادة عرض الدراما في وقت الذروة (أو ببساطة تبثها في عطلات نهاية الأسبوع بشكل أساسي)؛ وبدلاً من ذلك، تُذاع عادةً على قنوات الكابل الأساسية ، والتي قد تبث كل حلقة من 30 إلى 60 مرة. ^[19]

تستمر حقوق البث عادة لمدة ستة عروض متتالية لسلسلة ما خلال ثلاث إلى خمس سنوات؛ ^[20] إذا استمر البرنامج في الأداء الجيد بما يكفي في البث المباشر أو البث عبر الكابل خلال الدورة الأولية، يمكن لمحطات التلفزيون أو شبكات الكابل اختيار تجديد برنامج خارج الشبكة لدورة إضافية.

من المعروف أن التوزيع المشترك يحفز شعبية المسلسلات التي لم تشهد سوى نجاح معتدل أثناء عرضها على الشبكة. وأفضل مثال معروف على ذلك هو مسلسل Star Trek الأصلي ، الذي استمر لمدة ثلاثة مواسم على قناة NBC من عام 1966 إلى عام 1969، ولم يحصل إلا على تقييمات متواضعة، ولكنه أصبح ظاهرة عالمية بعد دخوله التوزيع المشترك خارج الشبكة. أدى نجاحه في التوزيع المشترك إلى سلسلة أفلام Star Trek ، Star Trek: The Next Generation ، والإصدارات اللاحقة في الامتياز. ^{[21] : 91–92}

من الشائع أن يتم بث مواسم مبكرة من المسلسلات الطويلة بينما لا يزال المسلسل نفسه في مرحلة الإنتاج الأولى على الشبكة. للتمييز بين المحتوى الجديد وإعادة البث، حتى ثمانينيات القرن العشرين لم يكن من غير المألوف أن يتم بث المسلسلات تحت عنوان مختلف عن العنوان المستخدم في بثها الأصلي. تشمل الأمثلة Bonanza (الذي تم بثه باسم Ponderosa )، وGunsmoke (باسم Marshal Dillon ، وهو عنوان لا يزال يستخدم للتمييز بين إعادة عرض الحلقات المبكرة التي مدتها نصف ساعة وبالأبيض والأسود من العرض والحلقات الملونة التي مدتها ساعة واحدة لاحقًا)، و Emergency! (مثل Emergency One )، و Ironside (مثل The Raymond Burr Show )، و Hawaii Five-O (مثل McGarrett )، و M*A*S*H (مثل M*A*S*H 4077th )، و Marcus Welby، MD (مثل Robert Young، طبيب الأسرة )، و CHiPs (مثل CHiPs Patrol )، و Happy Days (مثل Happy Days Again )، و The Andy Griffith Show (مثل Andy of Mayberry ).

يمكن أن يؤدي توزيع الحلقات القديمة أيضًا إلى زيادة التعرض لبرنامج تلفزيوني لا يزال يبث حلقاته الأولى على الشبكة. في حالة المسلسل الكوميدي The Big Bang Theory على قناة CBS ، فإن توزيعه، وخاصة على TBS ، هو أحد الأسباب المنسوبة إلى ارتفاع تقييمات العرض الأول لموسمه السادس. على سبيل المثال، كانت حلقة الموسم السادس " The Bakersfield Expedition "، هي الحلقة الأولى من ذلك المسلسل التي اجتذبت 20 مليون مشاهد. ^{[22] [23]}

يمكن أن يتخذ التوزيع خارج الشبكة عدة أشكال. الشكل الأكثر شيوعًا هو ما يُعرف باسم التوزيع الشريطي أو التوزيع اليومي، عندما تُعرض حلقات المسلسل التلفزيوني يوميًا خمس مرات في الأسبوع في نفس الفترة الزمنية. في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي، بدأت المحطات المستقلة التي لا تحتوي على أقسام إخبارية في النظر إلى التوزيع الشريطي كوسيلة ضرورية للحصول على برمجة مضادة فعالة لبرامج الأخبار المحلية التي تُذاع على الشركات التابعة للشبكة. عادةً، يعني هذا أنه يجب أن يكون هناك عدد كافٍ من الحلقات (88 حلقة، أو أربعة مواسم، هو الحد الأدنى المعتاد، ^{[19] على الرغم من أن العديد من شركات التوزيع تفضل} 100 حلقة كاملة ) للسماح بالتوزيع الشريطي المستمر على مدار عدة أشهر، دون تكرار الحلقات. ومع ذلك، هناك استثناءات، مثل كتلة 65 حلقة (شائعة في برامج الأطفال)، والتي تسمح بدورة مدتها 13 أسبوعًا من العروض اليومية، لذلك لن يكون هناك سوى أربع تكرارات في السنة.

في بعض الحالات، يتم عرض أكثر من حلقة واحدة يوميًا. أحيانًا يتم توزيع المسلسلات الكوميدية التي تبلغ مدتها نصف ساعة في مجموعات من حلقتين أو أربع حلقات، وتستغرق ساعة أو ساعتين من وقت البث. إذا لم يتم توزيع المسلسل، فقد يتم بثه مرة واحدة في الأسبوع، بدلاً من خمس مرات في الأسبوع. يسمح هذا للعروض التي تحتوي على عدد أقل من الحلقات بالاستمرار لفترة طويلة في التوزيع، ولكن قد يعني أيضًا أن المشاهدين سوف يتعبون من الانتظار لمدة أسبوع للحلقة التالية من العرض الذي شاهدوه بالفعل ويتوقفون عن المشاهدة. في كثير من الأحيان، يتم عرض الدراما التي تبلغ مدتها ساعة واحدة في أول عدة عروض لها في التوزيع أسبوعيًا؛ من المرجح أن يتم توزيع المسلسلات الكوميدية. في السنوات الأخيرة، كان هناك نوع من الاتجاه نحو عرض حلقتين متتاليتين من برنامج ما في ليالي السبت والأحد بعد وقت الذروة (عادةً بعد الأخبار المحلية). كان هذا النمط بارزًا بشكل خاص للعروض التي لا تزال في مرحلة الإنتاج ولكنها استمرت لفترة كافية لإتاحة العديد من الحلقات السابقة.

كما هو الحال مع المحطات التجارية، لا يتم تلبية كل وقت البث ولا كل الجمهور المتصور من خلال الإنتاجات التي تقدمها محطات البث العامة الأمريكية من قبل PBS ؛ بالإضافة إلى ذلك، هناك بعض محطات التلفزيون العامة المستقلة في الولايات المتحدة التي لا تأخذ أي برمجة من تلك الشبكة اللامركزية (إلى حد ما). نتيجة لذلك، هناك العديد من نقابات البرمجة للمحطات غير الربحية، والعديد منها من نسل مجموعات المحطات الإقليمية التي جمعت بعض وظائفها وليس كلها في إنشاء PBS في عام 1969. يعد التلفزيون العام الأمريكي (APT) أكبر هذه الشركات، ويكاد يضاهيه اتحاد الاتصالات التعليمية الوطنية (NETA، وهو اندماج بين Southern Educational Communications Association و Pacific Mountain Network ^[24] ). كانت شركة Continental Program Marketing المنحلة الآن من نسل نقابات البرامج (من الشبكات التعليمية في الشمال الشرقي والجنوب الشرقي وروكي ماونتن على التوالي) في عصر ما قبل PBS. ^{[25] [26]} من بين المنظمات البارزة الأخرى في الولايات المتحدة Westlink Satellite Operations (الموجودة في KNME في ألبوكيرك ) وExecutive Program Services.

تشكل عمليات التوزيع خارج الشبكة بأشكالها المختلفة، بما في ذلك المبيعات عبر الإنترنت والدولية والمبيعات التقليدية المباشرة إلى المحطة، ما يقرب من نصف إجمالي إيرادات برنامج تلفزيوني فردي، بينما يستحوذ الإعلان على النصف الآخر. ^[27]

This section needs to be updated. The reason given is: None of the data here is from after 1997.. Please help update this article to reflect recent events or newly available information. (August 2013)

في عام 1993، أصبحت شركة Universal Television واحدة من أوائل الاستوديوهات التي استفادت من اتجاه الكابل، حيث باعت لأول مرة إعادة عرض Major Dad إلى شبكة USA في عام 1993 مقابل 600000 دولار أمريكي لكل حلقة، وهي المرة الأولى التي يتم فيها بيع برنامج شبكة حصريًا إلى شبكة كابل مقابل حقوق عرضه لأول مرة. ^[28] في وقت لاحق، باعت إعادة عرض Law & Order إلى A&E مقابل حوالي 155000 دولار أمريكي للحلقة؛ في عام 1996، حصل الاستوديو على 275000 دولار أمريكي من شبكة USA مقابل إعادة عرض New York Undercover ، وهو عرض أقل نجاحًا بكثير. حصل Law & Order على أعلى تصنيفات نهارية لـ A&E - مليون مشاهد لكل حلقة.

باعت شركة يونيفرسال إعادة عرض برنامجي Xena: Warrior Princess و Hercules: The Legendary Journeys إلى شبكة USA مقابل 300000 دولار لكل منهما. وحتى العروض التي تم نسيانها منذ فترة طويلة يمكن أن تجد حياة جديدة: اشترت شبكة Paramount برنامج The Dukes of Hazzard من شركة Warner Bros. في عام 1997 مقابل أكثر من 10 ملايين دولار. ^{[29] دفعت} شبكة USA 750000 دولار مقابل حقوق Walker, Texas Ranger ؛ بينما اجتذبت إعادة عرض البرنامج على شبكة USA ما معدله 2.3 مليون مشاهد - وهو رقم رائع وفقًا لمعايير الكابل - تقول بيرث إن العرض سيحتاج إلى "عدد هائل من البث ليكون له أي نوع من الربحية". ^{[ بحاجة لمصدر ]}

المصادر: مصادر الصناعة وPaul Kagan Associates, Inc. لكل حلقة ^[30]

سنة البيع	يعرض	الاستوديو	شبكة الكابلات	سعر*
1986	شعار الصقر	استوديوهات وارنر براذرز التلفزيونية	تيرنر للبث	10000 دولار
	عقدة الهبوط	وارنر براذرز تلفزيون	تيرنر للبث	12000 دولار
1988	جريمة قتل، كتبتها	تلفزيون يونيفرسال	شبكة الولايات المتحدة الأمريكية	525000 دولار
1991	ألغاز لم تُحل	توزيع HBO	حياة	180,000 دولار
1993	المفوض	إنتاجات ايه بي سي	حياة	195000 دولار
1994	القانون والنظام	تلفزيون يونيفرسال	قسم الحوادث والطوارئ	155000 دولار
1995	ميلروز بليس	استوديوهات سي بي اس	ه!	200000 دولار
	أسوار خشبية	التلفزيون العشرون	اف اكس	190,000 دولار
	لويس وكلارك: المغامرات الجديدة لسوبرمان	شركة وارنر براذرز للتوزيع التلفزيوني المحلي	تي ان تي	275000 دولار
	الدكتورة كوين، طبيبة	استوديوهات سي بي اس	سي بي اس	250,000 دولار
	شرطة نيويورك الزرقاء	التلفزيون العشرون	اف اكس	400000 دولار
1996	زينا: الأميرة المحاربة	تلفزيون يونيفرسال	الولايات المتحدة الأمريكية	300000 دولار
	هرقل: الرحلات الأسطورية	تلفزيون يونيفرسال	الولايات المتحدة الأمريكية	300000 دولار
	شيكاغو هوب	التلفزيون العشرون	حياة	475000 دولار
	القتل: الحياة في الشارع	تلفزيون يونيفرسال	حياة	425000 دولار
	ملفات إكس	التلفزيون العشرون	اف اكس	600000 دولار
	ووكر، تكساس رينجر	استوديوهات سي بي إس / سوني بيكتشرز التلفزيونية	الولايات المتحدة الأمريكية	750,000 دولار
	ER	شركة وارنر براذرز للتوزيع التلفزيوني المحلي	تي ان تي	1.2 مليون دولار

لا تُباع جميع البرامج في التوزيع المشترك مقابل رسوم. قد يتم توزيع البرامج الأقل شهرة عن طريق المقايضة ، حيث يعرض الموزع، بدلاً من بيع العرض لمحطة، العرض مجانًا، مع التحذير من أن المحطة تتنازل عن وقت الإعلان الخاص بها على البرامج الأخرى للمعلنين لدى الموزع. يعد التوزيع المشترك للمقايضة، بالإضافة إلى ميزة التكلفة، شائعًا بسبب مرونته؛ يمكن للمحطة عادةً اختيار برنامج مشترك للمقايضة لبضعة أسابيع أو أشهر فقط، دون الالتزام المالي الطويل الأجل للمسلسل المشترك التقليدي، مما يسمح للمحطة بإدخال العرض في قائمتها لملء فجوة في الجدول.

الصفقات النقدية هي عندما يعرض الموزع برنامجًا مشتركًا على أعلى مزايد. أما الصفقات النقدية الإضافية فهي عندما يحتفظ الموزع بمساحة إعلانية لتعويض جزء من تكلفة البرنامج. تحصل المحطة على البرنامج بسعر أقل قليلاً في مقابل بعض مساحة الإعلان للمنتج.

عادةً ما تكون صفقات المقايضة عبارة عن عروض جديدة غير مجربة أو عروض قديمة. في هذا النوع من الصفقات، يحصل الموزعون على جزء من عائدات الإعلانات في مقابل برنامجهم. ^[18] على سبيل المثال، في صفقة 7/5 يحصل المنتج على سبع دقائق من وقت الإعلان، مما يترك خمس دقائق للمحطة لإدراج الإعلانات المحلية والوطنية. ^[3]

تعمل نقابات الراديو بشكل عام بنفس طريقة نقابات التلفزيون، باستثناء أن محطات الراديو لا يتم تنظيمها عادةً في شبكات تابعة صارمة فقط. عادةً ما تكون شبكات الراديو موزعين فقط للبرامج الإذاعية ، وتقرر المحطات الفردية (على الرغم من أنها غالبًا ما تكون مملوكة لشركات كبيرة ) البرامج التي ستنقلها من مجموعة واسعة من الشبكات ومقدمي الراديو المستقلين . نتيجة لذلك، فإن شبكات الراديو مثل Westwood One أو Premiere Networks ، على الرغم من نفوذها في البث، لا تحظى بالاعتراف بين عامة الناس مثل شبكات التلفزيون مثل CBS أو ABC (يتحالف العديد من هؤلاء الموزعين مع شبكات التلفزيون؛ Westwood One، على سبيل المثال، متحالف مع NBC News ، بينما يتحالف Premiere مع Fox ). تتضمن بعض الأمثلة على برامج الموسيقى التجارية التي يتم بثها على نطاق واسع العد التنازلي الأسبوعي مثل Rick Dees ' Weekly Top 40 و American Top 40 و American Country Countdown with Kix Brooks و Canada's Top 20 Countdown و Canadian Hit 30 Countdown والبرنامج الليلي Delilah ، الذي يُسمع على العديد من المحطات الأمريكية.

إن التوزيع المشترك شائع بشكل خاص في البرامج الحوارية الإذاعية . وفي حين تميل البرامج الموسيقية الموزعة (باستثناء بعض البرامج المسائية والليلية مثل برنامج Delilah المذكور أعلاه) إلى البث مرة واحدة في الأسبوع ويتم تسجيلها في الغالب، فإن معظم البرامج الحوارية الإذاعية الشعبية يتم توزيعها يوميًا ويتم بثها مباشرة. أيضًا، مع وجود عدد قليل نسبيًا من شبكات البرامج الحوارية الإذاعية المباشرة على مدار 24 ساعة (على الرغم من أن هذا قد تغير في الآونة الأخيرة)، فإن معظم محطات الراديو حرة في تجميع تشكيلة خاصة بها من مضيفي البرامج الحوارية حسب اختيارها. من أمثلة البرامج الحوارية المشتركة برنامج The Bob & Tom Show من Premiere Networks ، وبرنامج The Jim Bohannon Show من Dial Global ، وبرنامج The Dave Ramsey Show الذي يتم نشره ذاتيًا (مؤخرًا، قامت شبكات الحوار مثل Talk Radio Network بتسويق وتعبئة تشكيلات البرامج التي تبث طوال اليوم، مما يمثل انحرافًا عن نموذج النشر المشترك؛ على هذا النحو، تُذاع البرامج الشعبية مثل The Savage Nation من Cumulus Media Networks و The Rush Limbaugh Show من Premiere الآن كجزء من تشكيلة شبكة أوسع في العديد من الأسواق، وخاصة على المحطات المملوكة والمدارة من Premiere ، على الرغم من استمرار نشرها على محطات غير تابعة للشبكة أيضًا). تميل نشرات الحوار إلى أن تكون أكثر انتشارًا لأن تتبع الصوت ، وهي ممارسة تستخدمها العديد من محطات الموسيقى لجعل منسقي الأغاني يستضيفون العديد من البرامج المحلية المفترضة في وقت واحد، غير ممكن مع الراديو الحواري المباشر.

تبيع كل من National Public Radio و Public Radio International و American Public Media برامجها إلى محطات الأعضاء المحلية في الولايات المتحدة، والتي يتم دعم معظمها من خلال مؤسسة البث العام ولكن تديرها منظمات غير ربحية خاصة أو جامعات أو حكومات الولايات أو الحكومات المحلية. وهذا على النقيض من شبكات الراديو العامة المركزية في بلدان أخرى (مثل CBC الكندية و ABC الأسترالية و BBC في المملكة المتحدة ) التي تمتلك وتدير جميع محطاتها كأذرع للحكومة الوطنية وتديرها كشبكة صارمة (من عام 1948 إلى عام 2013، كان لدى الولايات المتحدة قانون صارم لمكافحة الدعاية، قانون سميث-موندت ، الذي يحظر بث شبكات مملوكة للحكومة مثل صوت أمريكا للجمهور الأمريكي. تم إلغاء القانون في الغالب في عام 2013، ولكن توزيع VOA أو غيرها من البرامج الإذاعية المنتجة فيدراليًا لا يزال نادرًا). هناك برنامجان مستقلان غير تجاريين يتم إنتاجهما، يتم بثهما على مئات محطات الراديو المجتمعية والإذاعية المستقلة ، وهما Alternative Radio و Democracy Now !. تُعرض بعض البرامج الإذاعية (في الواقع أغلبها) أيضًا بنظام المقايضة دون أي تكلفة على محطة الراديو عادةً. ويُستخدم هذا النظام للبرامج الحية أو البرامج المُنتجة مسبقًا، ويتضمن مزيجًا من وقت الإعلان الذي يبيعه منتج البرنامج بالإضافة إلى الوقت المخصص لمحطة الراديو لبيعه.

قبل أن تنضج شبكات الراديو في الولايات المتحدة، تم إعادة إنتاج بعض البرامج الإذاعية المبكرة على أقراص النسخ وإرسالها بالبريد إلى محطات فردية. ومن الأمثلة على التوزيع باستخدام هذه الطريقة شركة RadiOzark Enterprises, Inc. ومقرها في سبرينغفيلد بولاية ميسوري ، المملوكة بالاشتراك مع KWTO . رعت جمعية الله ، التي يقع مقرها الوطني في سبرينغفيلد، برنامجًا مدته نصف ساعة على المحطة يسمى Sermons in Song. بدأت RadiOzark في نسخ العرض لمحطات أخرى في الأربعينيات من القرن العشرين، وفي النهاية بثت 200 محطة البرنامج. أنتجت الشركة لاحقًا برامج موسيقى الريف بطولة من بين آخرين، Smiley Burnette و George Morgan وBill Ring و Tennessee Ernie Ford (تم توزيع 260 حلقة مدتها 15 دقيقة من The Tennessee Ernie Show )، وبثت أكثر من 1200 محطة أمريكية وكندية البرامج. ^[31] تم توزيع العديد من البرامج الإذاعية المشتركة من خلال البريد الأمريكي أو خدمة توصيل أخرى، على الرغم من تغير الوسيلة مع تطور التكنولوجيا، من أقراص النسخ إلى أسطوانات الفونوغراف، والتسجيلات الشريطية ، وأشرطة الكاسيت، وفي النهاية الأقراص المضغوطة. لا تزال العديد من برامج نهاية الأسبوع الأصغر حجمًا تستخدم هذه الطريقة حتى يومنا هذا، على الرغم من ظهور الإنترنت، اختارت العديد من المحطات منذ ذلك الحين توزيع البرامج عبر ملفات MP3 بجودة الأقراص المضغوطة من خلال التنزيلات عبر بروتوكول نقل الملفات .

لم يكن الأمر كذلك حتى ظهور أقمار الاتصالات في الثمانينيات من القرن العشرين حيث أصبحت النقابات الحية شائعة (على الرغم من أنه يمكن نقلها عبر خطوط الشبكة، إلا أنها لم تكن شائعة بشكل خاص بسبب التكلفة وازدحام الشبكة وقضايا الجودة). منذ ذلك الحين، يتم توزيع معظم البرامج الإذاعية المشتركة باستخدام تقنية الصوت الفرعية عبر الأقمار الصناعية . بعد فترة وجيزة من بدء شبكات الأقمار الصناعية مثل RKO و Transtar و SMN ، تم إلغاء مبدأ الإنصاف ، والذي يُنسب إليه مساعدة Rush Limbaugh في أن يصبح أول نجم راديو حواري وطني. في الوقت نفسه، بدأت لجنة الاتصالات الفيدرالية في إصدار المزيد من تراخيص البث FM للضواحي والمناطق الريفية في أواخر الثمانينيات، مما سمح بمساحة أكبر لمحطات الموسيقى على قرص FM؛ كانت تنسيقات الراديو مثل موسيقى الريف التي كانت تقليديًا ثابتة في AM حتى بعد انتقال معظم موسيقى البوب ​​​​والروك إلى FM تنتقل الآن إلى FM أيضًا، مما يترك مساحة أكبر بكثير لتنسيقات المحادثات على قرص AM. مع تقدم تسعينيات القرن العشرين، بدأت لورا شليسنجر وهوارد ستيرن في تقديم برامجهما الوطنية، وارتقا إلى رتبة أيقونات وطنية. وقد أدى قانون الاتصالات لعام 1996 ، الذي أدى إلى تركيز كبير لملكية وسائل الإعلام ، إلى تسهيل النشر السريع للبرامج المشتركة القائمة والجديدة في أواخر تسعينيات القرن العشرين، مما وضع التوزيع المشترك على قدم المساواة مع تنسيق الراديو الشبكي ، بل وتجاوزه في النهاية .

بعد هجمات الحادي عشر من سبتمبر ، شهدت البرامج الحوارية الإذاعية ارتفاعًا سريعًا في الشعبية بشكل ملحوظ، حيث سارعت الشبكات إلى تقديم برامج وطنية جديدة في النقابات لتلبية الطلب على مناقشة القضايا الوطنية. كان العديد من هؤلاء، مثل لورا إنغراهام وبيل أوريلي وشون هانيتي وجلين بيك ، داعمين في الغالب لتصرفات الحكومة التي يقودها الجمهوريون ؛ وكان عدد قليل من الآخرين، مثل أليكس جونز ، ينتقدون علنًا تصرفات الحكومة ودوافعها. بعد أن تولى الديمقراطيون السيطرة في أواخر العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ضاقت الفجوة بين الأسلوبين بسبب المعارضة المتبادلة بين المعسكرين لتصرفات الحكومة، مما سمح لجونز بمزيد من التصريحات على المحطات.

على النقيض من محطات الراديو المحافظة ، والتي كانت مدفوعة بشكل أساسي بالنقابات، كانت محطات الراديو التقدمية دائمًا تقريبًا نموذجًا مدفوعًا بالشبكة. تطلب عدم التوافق بين الأيديولوجيات المحافظة والتقدمية والافتقار إلى المضيفين التقدميين النقابيين حلولاً يمكنها إنتاج برامج طوال اليوم لمحطات فردية. لم يكن الحديث التقدمي قابلاً للتطبيق حتى إطلاق Air America Radio في عام 2004؛ على الرغم من فشلها بعد عدة سنوات، تحمل Dial Global الآن قائمة شبكية تبثها معظم محطات الراديو التقدمية. وبالمثل، فإن الراديو الرياضي هو في الغالب ظاهرة شبكية، جزئيًا لأن الطبيعة غير المنتظمة للسباقات الرياضية تجعل وجود شبكة بدوام كامل لتكون قادرًا على التدخل والانضمام إلى التقدم في أي وقت مناسب للغاية. الراديو النقابي ليس شائعًا في أجزاء أخرى من العالم. يوجد في كندا عدد قليل من العروض النقابية المستقلة، لكن الجزء الأكبر من المحتوى النقابي هناك يأتي من الولايات المتحدة، والمجموع الإجمالي للبرمجة النقابية أقل بكثير من معظم المحطات الأمريكية، حيث تعتمد المحطات الكندية بشكل أكبر على المحتوى المحلي. لا تزال معظم البلدان الأخرى تتبع نموذج الراديو الشبكي.

ينطبق التوزيع المشترك أيضًا على الأسواق الدولية. غالبًا ما تقوم البلدان ذات اللغة نفسها بنشر البرامج لبعضها البعض - مثل البرامج من المملكة المتحدة التي يتم توزيعها على أستراليا والعكس صحيح. ومن الأمثلة الأخرى البرامج من المملكة المتحدة والمكسيك والبرازيل والأرجنتين التي يتم توزيعها على محطات التلفزيون المحلية في الولايات المتحدة، والبرامج من الولايات المتحدة التي يتم توزيعها في أماكن أخرى من العالم. كان أحد أشهر المسلسلات التلفزيونية التي يتم توزيعها دوليًا هو The Muppet Show ، والذي أنتجته شركة الامتياز البريطانية ITV التابعة لشركة Grade's ATV في Elstree Studios في هيرتفوردشاير، وتم عرضه في جميع أنحاء العالم، بما في ذلك الولايات المتحدة، حيث تم بثه في التوزيع المشترك (بما في ذلك محطات CBS المملوكة والمدارة )، وكندا، حيث بثت CBC Television العرض. كانت السبعينيات وقتًا تم فيه توزيع العديد من الكوميديا ​​البريطانية، بما في ذلك The Benny Hill Show و Monty Python's Flying Circus، على الولايات المتحدة والعالم. كما تم توزيع العديد من المسلسلات الطويلة الأمد بنجاح في جميع أنحاء العالم.

حقق برنامج CSI: Crime Scene Investigation التلفزيوني 1.6 مليون دولار أمريكي لكل حلقة في دورته الأولى في البث عبر الكابل. كان هناك العديد من الإصدارات المختلفة للعرض مما جعله نجاحًا دوليًا. كان شائعًا بالفعل في الولايات المتحدة، لذا فإن النجاح الدولي وكذلك داخل الولايات المتحدة جعل البث منطقيًا. يعتمد إنتاج المسلسل في الولايات المتحدة أم لا على القيمة الاقتصادية والجدوى المحتملة لمبيعاته دوليًا مع إمكانية البث. ^[32]

تلعب العوامل الاقتصادية التي تؤثر على الإنتاج خارج الولايات المتحدة دورًا رئيسيًا في تحديد ما إذا كان سيتم توزيع برنامج تلفزيوني، داخليًا ودوليًا. لقد حافظ التوزيع الدولي على نمو الرخاء والقيمة النقدية بين الموزعين الذين يبيعون لهم. ونظرًا لارتفاع المنافسة، فقد حافظ الموزعون على معايير عالية لدول مختلفة لشراء حقوق توزيع العروض. خلال التسعينيات، كانت التقييمات الضعيفة شائعة بين العروض الموزعة، لكن الموزعين ما زالوا يجعلون من الممكن حدوث منافسة دولية وشراء العروض الأمريكية. ^{[33] يتم برمجة} المسلسلات التليفزيونية الكولومبية والبرازيلية والمكسيكية والفنزويلية في جميع أنحاء العالم الناطق بالبرتغالية والإسبانية، وفي العديد من أجزاء الهند والصين وأوروبا، بينما يتم بث الدراما التلفزيونية التركية في البلقان وبعض الدول الأوروبية الأخرى وآسيا الغربية والوسطى وشمال إفريقيا.

بسبب الاختلافات البنيوية التي تمت مناقشتها أعلاه، يوجد حاليًا عدد قليل جدًا من المناطق التي يعمل فيها نموذج النقابات على غرار الولايات المتحدة، حيث يتم بيع البرامج على أساس كل منطقة (داخل بلد واحد) إلى محطات محلية أو إقليمية ذات انتماءات شبكة مختلفة (أو لا تنتمي إليها على الإطلاق). كانت كندا تاريخيًا واحدة من الاستثناءات القليلة. حتى منتصف التسعينيات، كانت محطات التلفزيون في كندا، مثل تلك الموجودة في الولايات المتحدة، تُدار عادةً كعمليات محلية منفصلة، ​​مع عدد صغير من مجموعات الملكية متوسطة الحجم مثل Baton و Canwest و WIC و CHUM . لم تتلق تلك المحطات التابعة لشبكة وطنية، أي CBC أو CTV ، دائمًا جدولًا كاملاً من البرامج من تلك الشبكة.

في هذا الوقت، لم يكن من غير المألوف أن يعامل نقابيون أمريكيون كندا باعتبارها امتدادًا لعمليات نقاباتهم المحلية، سواء بالنسبة لعروضهم الأولى أو خارج الشبكة. لا يزال هذا هو الحال بالنسبة للبرامج الإذاعية الأمريكية؛ لا يتم تجميع شبكات الراديو الكندية بشكل صارم في شبكات (باستثناء قسم الراديو في هيئة الإذاعة الكندية). ومع ذلك، تم تنفيذ شكل بديل من نقابات العرض الأول من قبل بعض هيئات البث المحلية: نظرًا لأن حقوق البث الكندية للمسلسلات الأمريكية في وقت الذروة غالبًا ما يتم الحصول عليها من قبل مجموعات محطات فردية (على عكس الشبكات الوطنية الكاملة)، فإنهم بدورهم يعيدون بيع الحقوق المحلية لتلك البرامج إلى محطات في المناطق التي لا يعملون فيها. كما أعادت بعض المحطات المستقلة في كندا ، وأبرزها CHCH-TV و CITY-TV ، بث برامجها المنتجة محليًا إلى محطات تلفزيونية أخرى. ومع ذلك، على عكس الولايات المتحدة، لم يتم إنشاء سوى عدد قليل من البرامج الكندية للبث فقط دون الانتماء رسميًا إلى محطة أو شبكة واحدة على الأقل؛ كانت البرامج التي كانت موجودة في الأساس مخصصة لتوزيعها على النظام الأمريكي، وحتى تلك البرامج كانت توزع عادة في كندا كبرامج "شبكية" بدلاً من بيعها إلى محطات فردية.

منذ أواخر التسعينيات، ومع دمج معظم المحطات في شبكات وطنية تتكون بالكامل تقريبًا من محطات مملوكة ومُدارة وبجداول شبكة يومية كاملة، اختفى كلا النوعين من التوزيع المشترك إلى حد كبير من المشهد الإذاعي الكندي. تُباع البرامج التي تُباع في التوزيع المشترك في الولايات المتحدة الآن بشكل عام إلى مجموعات إعلامية كندية لبثها عبر جميع ممتلكاتها، حيث أصبحت المبيعات لكل سوق نادرة جدًا الآن. على سبيل المثال، تُذاع البرامج الأمريكية التي تُذاع في التوزيع المشترك في الولايات المتحدة، مثل Live with Kelly and Ryan أو The Ellen DeGeneres Show ، في كندا كأجزاء أساسية من جدول شبكة تلفزيون CTV . يبدو أن برنامج أوبرا وينفري كان آخر معقل كبير لهذا النموذج، حيث تم بثه بشكل أساسي على محطات CTV، ولكن في بعض الأسواق يتم بثه بدلاً من ذلك على محطة عالمية ، وحتى بعض الشركات التابعة لـ CBC.

لا تزال خدمة البث المشترك واحدة في كندا، وهي Yes TV ، والتي تخدم المحطات المستقلة القليلة المتبقية في البلاد والتي تقدم برامج أمريكية في الغالب ( يتم حاليًا بث Judge Judy و Wheel of Fortune و Jeopardy! في كندا من خلال Yes TV). يمكن لهذه المحطات المستقلة أيضًا تأمين صفقات مع شركات البث المشترك الأمريكية؛ على سبيل المثال، لدى CHCH صفقة مباشرة مع 20th Television لنقل بعض المسلسلات الكوميدية الكلاسيكية لتلك الشركة، بما في ذلك تلك الموجودة في مكتبة MTM Enterprises . كما شاركوا أيضًا في عام 1986 إلى حد كبير في إنتاج التجسيد النهائي لبرنامج الألعاب Split Second ، والذي تم بثه في الولايات المتحدة بواسطة Viacom .

هناك ثلاثة أسباب رئيسية تجعل محطة إذاعية تقرر اختيار برنامج مشترك - البرنامج فريد من نوعه ويصعب تكرار محتواه، أو لديه سجل تصنيفات لائق أو يقدم مضيفًا مشهورًا. ^[34] عادةً ما تكون البرامج الإذاعية الناشئة الجديدة قادرة على المطالبة بواحدة من هذه السمات، ولكن ليس كلها. تحاول النقابات الإقليمية استبدال سمات المعيار هذه بفوائد أخرى يعترف بها القطاع عمومًا على أنها مهمة أيضًا. نظرًا للركود المالي داخل الصناعة، فإن الحاجة إلى برمجة محلية فعالة من حيث التكلفة وذات جودة عالية أكبر من أي وقت مضى. يمكن أن تكون البرامج التي تقدم محتوى محددًا إقليميًا مع توفير الفوائد الاقتصادية للنقابات جذابة بشكل خاص للمنتسبين المحتملين. يمكن أن يكون النقابات الإقليمية أيضًا أكثر جاذبية للمعلنين المحليين الذين يشتركون في منطقة تجارية إقليمية مشتركة مقابل تجميع شبكة إذاعية من المحطات التي تقفز عبر الولايات المتحدة.

• 100 حلقة
• مباشرة إلى الفيديو
• العرض الأول (صناعة الفيلم)
• الرائد (البث)
• توزيع المطبوعات
• إعادة تشغيل
• حصرية النشر
• فيديو حسب الطلب
• النشر على شبكة الإنترنت

• "متحف الاتصالات الإذاعية والتلفزيونية". مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2009. تم الاسترجاع في 8 أكتوبر 2004 .{{cite web}}: CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
• أعمال تلفزيونية غامضة – الموسم المشترك: 1987–1988
• C21 Media – أخبار يومية عن صناعة التلفزيون
• منتديات مناقشة Radio-Info.com > مواضيع التلفزيون الوطني > البث التلفزيوني المشترك (تم أرشفته في 25 يونيو 2011)
• استخدام التغذية للاشتراك – Web de Mangotropia (أرشفة 25 مارس 2016)