تتمة

تحتوي هذه المقالة على العديد من المشكلات. يُرجى المساعدة في تحسينها أو مناقشة هذه المشكلات على صفحة المناقشة . ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسائل ) من المحتمل أن تحتوي هذه المقالة على أبحاث أصلية .يرجى تحسينه من خلال التحقق من الادعاءات المقدمة وإضافة الاستشهادات المضمنة . يجب إزالة البيانات التي تتكون فقط من الأبحاث الأصلية. ( فبراير 2024 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) تحتاج هذه المقالة إلى مصادر إضافية للتحقق .الرجاء المساعدة في تحسين هذه المقالة عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها. ابحث عن المصادر:  "Sequel" – الأخبار  · الصحف  · الكتب  · العلماء  · JSTOR ( فبراير 2024 )( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

التكملة هي عمل أدبي أو سينمائي أو مسرحي أو تلفزيوني أو موسيقي أو لعبة فيديو يستكمل قصة عمل سابق أو يوسعها . في السياق الشائع للعمل السردي الخيالي ، تصور التكملة أحداثًا تدور في نفس الكون الخيالي مثل العمل السابق، وعادةً ما تتبع أحداث ذلك العمل زمنيًا . ^[1]

في كثير من الحالات، تستمر التكملة في تقديم عناصر من القصة الأصلية، غالبًا بنفس الشخصيات والإعدادات. يمكن أن تؤدي التكملة إلى سلسلة ، تظهر فيها عناصر رئيسية بشكل متكرر. الفرق بين أكثر من تكملة وسلسلة هو أمر تعسفي إلى حد ما.

تعتبر التكملة جذابة للمبدعين والناشرين لأن المخاطرة أقل في العودة إلى قصة معروفة الشعبية بدلاً من تطوير شخصيات وإعدادات جديدة وغير مجربة. يتوق الجمهور أحيانًا إلى المزيد من القصص حول الشخصيات أو الإعدادات الشعبية، مما يجعل إنتاج التكملة مغريًا ماليًا. ^[2]

في الأفلام، تعتبر التكملة شائعة جدًا. هناك العديد من تنسيقات الأسماء للتكملة. في بعض الأحيان، يكون لها عناوين غير ذات صلة أو تتم إضافة حرف إلى النهاية. والأكثر شيوعًا، يكون لها أرقام في النهاية أو تتم إضافة كلمات في النهاية. ^{[ بحاجة لمصدر ]} من الشائع أيضًا أن يكون للتكملة اختلاف في العنوان الأصلي أو عنوان فرعي. في ثلاثينيات القرن العشرين، تم تضمين عام العديد من التكملة الموسيقية في العنوان. في بعض الأحيان يتم إصدار التكملة بعناوين مختلفة في بلدان مختلفة، بسبب التعرف الملحوظ على العلامة التجارية. هناك عدة طرق يمكن من خلالها ربط الأعمال اللاحقة بالتسلسل الزمني للأصل. تم صياغة العديد من المصطلحات الجديدة لوصفها.

النهج الأكثر شيوعًا ^{[ بحاجة لمصدر ]} هو أن تتبع أحداث العمل الثاني أحداث العمل الأول مباشرةً، إما بمواصلة خيوط الحبكة المتبقية أو تقديم صراع جديد لدفع أحداث القصة الثانية. يمكنهم إما أن يلتقطوا من حيث انتهى العمل الأول، أو يستمرون في وقت ما بعد انتهاء أحداث العمل الأول. غالبًا ما يُطلق على هذا اسمتتمة مباشرة . ومن الأمثلة على ذلك Toy Story 2 (1999) و The Empire Strikes Back (1980).^{[ بحاجة لمصدر ]}

المقدمة هي جزء تم صنعه بعد المنتج الأصلي والذي يصور الأحداث التي وقعت زمنيًا قبل أحداث العمل الأصلي. ^[3] على الرغم من أن اسمها يعتمد على كلمة تتمة ، إلا أن ليست كل المقدمات مقدمة حقيقية تشكل جزءًا من سلسلة رئيسية. تسمى المقدمات التي ليست جزءًا من سلسلة رئيسية مقدمات فرعية ، بينما تسمى المقدمات التي تشكل جزءًا من سلسلة رئيسية مقدمات حقيقية . تشمل أمثلة الأفلام التمهيدية : Star Wars: The Phantom Menace (1999)، و Tremors 4: The Legend Begins (2004) والتي وقعت أحداثها زمنيًا قبل أحداث أفلام Tremors السابقة ، و Better Call Saul (2015-2022) والتي وقعت أحداثها بشكل أساسي قبل Breaking Bad ولكنها تحتوي أيضًا على بعض المشاهد بعده وأثناءه، ^{[ بحاجة لمصدر ]} The Little Mermaid: Ariel's Beginning (2008) والتي وقعت أحداثها زمنيًا قبل أحداث مسلسل The Little Mermaid التلفزيوني (1992-1994)، وفيلم الرسوم المتحركة The Little Mermaid (1989)، و The Little Mermaid II: Return to the Sea (2000)، و Furiosa: A Mad Max Saga (2024)، والتي وقعت أحداثها قبل Mad Max: Fury Road (2015).

أmidquel هو مصطلح يستخدم للإشارة إلى الأعمال التي تجري بين الأحداث. وتشمل الأنواع interquels و intraquels.[^4]إن الأحداث الفاصلة هي قصة تدور أحداثها بين قصتين تم نشرهما أو إصدارهما مسبقًا. على سبيل المثال، إذا كان "الفيلم C" عبارة عن أحداث فاصلة بين "الفيلمين A" و"B"، فإن أحداث "الفيلم C" تجري بعد أحداث "الفيلم A"، ولكن قبل أحداث "الفيلم B". يمكن أن تتضمن الأمثلة Rogue One (2016) و Solo (2018) من Star Wars ، وبعض أفلام سلسلة Fast & Furious ،و Saw X.من ناحية أخرى، يعتبر intraquel عملًا يركز على الأحداث داخل عمل سابق. ومن الأمثلة على ذلك Bambi 2 (2005) و Black Widow (2021).^[5][6][7]

الجزء الثالث هو العمل الثالث بعد الجزء الأول. وهو بمثابة استمرارية، وفي بعض الأحيان خاتمة لخيوط الحبكة من العملين الأولين. ومن الأمثلة على ذلك فيلم Return of the Jedi (1983)، وفيلم Rocky III (1982).

أتتمة Legacy هي عمل يتبع استمرارية الأعمال الأصلية، ولكن تجري أحداثه في وقت أبعد بكثير على طول الجدول الزمني، وغالبًا ما يركز على شخصيات جديدة مع الشخصيات الأصلية التي لا تزال موجودة في الحبكة.^[8][9][10]وتعيد ربط الأحداث السابقةبشكل فعال. عودة سوبرمان (2006)، هالوين (2018) ، كاندي مان (2021)، كوبرا كاي (2018-2025)، بليد رانر 2049 (2017)،ثلاثية تكملة حرب النجوم (2015-2019)، صائدو الأشباح: الحياة الآخرة (2021)، المدمر: مصير الظلام (2019)، ترون: ليجاسي (2010)، توب جان: مافريك (2022)، دكتور سليب (2019)،روكي بالبوا (2006)، كريد (2015)، كريد الثاني (2018)، كريد الثالث (2023)، عودة ماري بوبينز (2018)، قيامة ماتريكس (2021)، إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية (2008)، إنديانا جونز وقرص القدر (2023)،وثلاثية جوراسيك وورلد (2015-2022) هي أمثلة على التكملة التقليدية. مصطلح آخر لهذه الأنواع من الأفلام هوrequel ، وتعني تكملة إعادة التشغيل، وهو مصطلح صاغه في الأصلبروس كامبللوصف فيلم Evil Dead 2 (1987) فيما يتعلق بفيلم The Evil Dead (1981).^[11]تصف الصحفية السينمائية باميلا ماكلينتوك التكملة بأنها شيء "يستغل حسن النية تجاه الماضي بينما يطلق جيلًا جديدًا من الممثلين والقصص".^[12]

أالتكملة المستقلة هي عمل تدور أحداثه في نفس الكون، ومع ذلك، فإنه لا يحتوي على أي اتصال سردي مع سابقه، ويمكن أن يقف بمفرده دون فهم شامل للسلسلة. A Shot in the Dark (1964)، Big Top Pee-wee (1988)، Halloween III: Season of the Witch (1982)، Home Alone 3 (1997)، The Fast and the Furious: Tokyo Drift (2006)، Species - The Awakening (2007)، Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides (2011)،^[13] Ghost Rider: Spirit of Vengeance (2011)، Mad Max: Fury Road (2015)، The SpongeBob Movie: Sponge Out of Water (2015)، Wonder Woman 1984 (2020)، Spirit Untamed (2021)، Space Jam: A New Legacy (2021)، Glass Onion: A Knives Out Mystery (2022)، Kingdom of the Planet of the Apes (2024)، و Twisters (2024) هي أمثلة على التكملة المستقلة.^{[14][15][ مطلوب مصدر أفضل ]}

إعادة تعيين المؤامرة ، أوresetquel هو عمل تدور أحداثه في نفس عالم سابقه، ويعيد ضبط الحبكة في فرضية أو بيئة مختلفة عن سابقه مع أكثر من شخصية من نفس الشخصيات السابقة لإرضاء الجمهور بسبب الاستقبال السلبي للغاية للسلف. مثال: The Suicide Squad (2021) إلى Suicide Squad (2016).

التكملة الروحية هي عمل مستوحى من سابقه. إنها تشترك في نفس الأساليب والأنواع والعناصر مع سابقتها، ولكن ليس لها صلة مباشرة بها على الإطلاق. تدور أحداث معظم التكملة الروحية أيضًا في عوالم مختلفة عن سابقاتها، وبعض التكملة الروحية ليست حتى جزءًا من امتياز سابقتها، مما يجعلها تكملة غير امتيازية . يمكن أحيانًا إعادة استخدام التكملة الروحية من مادة كانت مخصصة في الأصل لتكون تكملة مباشرة. ومن الأمثلة على ذلك Mute (2018)، وهو تكملة روحية لفيلم Moon (2009).

موازية ،​paraquel ، أوsidequelهي قصة تجري في نفس نقطة الوقت مثل القصة الأصلية.^[16][17]على سبيل المثال، ثلاث روايات مختلفة لجونموريسي-Starbrat(1972)،Stardrift(1973؛ والمعروفة أيضًا باسمNail Down the Stars)، وUnder a Calculating Star(1975) - تنطوي على شخصيات رئيسية مختلفة، معظمها في أماكن مختلفة، ولكنها تتداخل في حدث درامي واحد تقدم له كل رواية منظورًا مختلفًا.^[18]أوجه التشابه الصارمة في الإرث هيروايةكيريل إسكوف The Last Ringbearer (1999) التي تروي أحداث سيد الخواتم (1955) لجيهآر آر تولكينمن وجهة نظر سكان موردوريين الخيرين الذين يقاتلون الغرب الشرير. على نحو مماثل،روايةأليس راندال The Wind Done Gone (2001)، المعاصرة لروايةمارغريت ميتشلGone With the Wind (1936)، قصة حياة امرأة مولاتو ولدت مستعبدة في مزرعة أوهارا وفيلم The Lion King 1½ (2004)، الذي يتضمن أصول الشخصيتينتيمون وبومباالتي تحدث في وقت واحد فيالفيلم الأصلي لعام 1994.تشمل الأمثلة السينمائية الرئيسية للتوازي الحقيقي فيلم Saw IV (2007)، حيث تم الكشف عن تداخل الأحداث في فيلم Saw III (2006).^{[ بحاجة لمصدر ]}

بجانب التكملة، هناك أيضًا أنواع أخرى من الاستمرارية أو الإلهام لعمل سابق. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

إن الأعمال الفرعية هي أعمال ليست تكملة لأي أعمال سابقة، ولكنها تدور أحداثها في نفس الكون. إنها عمل منفصل بحد ذاته في نفس الامتياز مثل سلسلة الأعمال الأخرى. غالبًا ما تركز الأعمال الفرعية على شخصية ثانوية واحدة أو أكثر من العمل الآخر أو شخصيات جديدة في نفس الكون مثل العمل الآخر. The Scorpion King و Planes و Minions و Hobbs & Shaw و Lightyear هي أمثلة على الأفلام الفرعية بينما Star Trek: The Next Generation و Torchwood و CSI: NY هي أمثلة على المسلسلات التلفزيونية الفرعية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

التقاطع هو عمل يجمع بين عملين سابقين من امتيازات مختلفة في نفس الكون. Alien vs. Predator و Freddy vs. Jason و Boa vs. Python و Lake Placid vs. Anaconda هي أمثلة على فيلم التقاطع. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

إعادة التشغيل هي بداية جديدة لعمل سابق. يمكن أن يكون إما فيلمًا تدور أحداثه في عالم جديد يشبه العالم القديم أو يمكن أن يكون فيلمًا فرعيًا عاديًا يبدأ سلسلة أفلام جديدة. عادةً ما تكون عمليات إعادة التشغيل جزءًا من نفس الامتياز الإعلامي مثل الأعمال السابقة، ولكن ليس دائمًا. Batman Begins و Casino Royale و Star Trek و Børning و Man of Steel و Terminator: Genisys هي أمثلة على أفلام إعادة التشغيل. كتبت كاثلين لوك أن عمليات إعادة التشغيل التقليدية تميل إلى الابتعاد عن تصوير السرد المباشر أو الارتباطات الأسلوبية بالإصدارات السابقة من الامتياز. تميل عمليات إعادة التشغيل المعاصرة إلى عامل الحنين إلى الماضي وتخلق قصصًا جديدة تتلذذ في نفس الوقت بجوانب الامتياز الأصلي التي جعلته ملحوظًا في المقام الأول. ^[19]

في كتابه الحياة الآخرة لشخصية ، يصف ديفيد بروير رغبة القارئ في "رؤية المزيد"، أو معرفة ما يحدث بعد ذلك في السرد بعد انتهائه. ^[20]

إن أصل التكملة كما تم تصورها في القرن الحادي والعشرين تطور من تقاليد الروايات القصيرة والرومانسية في عملية بطيئة بلغت ذروتها في نهاية القرن السابع عشر. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

كان التحول الكبير نحو ثقافة الطباعة سريعة النمو وصعود نظام السوق بحلول أوائل القرن الثامن عشر يعني أن جدارة المؤلف وسبل عيشه أصبحت مرتبطة بشكل متزايد بعدد نسخ العمل الذي يمكنه بيعه. أدى هذا التحول من ثقافة القراءة القائمة على النص إلى ثقافة القراءة التي تركز على المؤلف ^[21] إلى "احتراف" المؤلف - أي تطوير "شعور بالهوية يعتمد على مهارة قابلة للتسويق وعلى تقديم خدمة متخصصة لجمهور محدد كان يطالب بها". ^[22] بمعنى ما، أصبحت التكملة وسيلة للاستفادة بشكل أكبر من العمل السابق الذي حقق بالفعل قدرًا من النجاح التجاري. ^[23] ومع تزايد أهمية إنشاء جمهور للقراء بالنسبة للجدوى الاقتصادية للتأليف، قدمت التكملة وسيلة لإنشاء منفذ اقتصادي متكرر. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

بالإضافة إلى خدمة الربح الاقتصادي، استُخدمت التكملة أيضًا كطريقة لتعزيز مطالبة المؤلف بملكيته الأدبية. ومع ضعف قوانين حقوق النشر وبائعي الكتب عديمي الضمير الذين يرغبون في بيع أي شيء يمكنهم بيعه، في بعض الحالات كانت الطريقة الوحيدة لإثبات ملكية نص ما هي إنتاج نص آخر مثله. بهذا المعنى تكون التكملة محدودة النطاق إلى حد ما، حيث يركز المؤلفون على إنتاج "المزيد من نفس الشيء" للدفاع عن "أبوهم الأدبي". ^[22] وكما هو الحال على مر التاريخ، قدمت التكملة للروايات فرصة للمؤلفين للتفاعل مع القراء. أصبح هذا مهمًا بشكل خاص في اقتصاد الرواية في القرن الثامن عشر، حيث غالبًا ما حافظ المؤلفون على القراء من خلال جذب القراء مرة أخرى بوعدهم بمزيد مما يحبونه من الأصل. وبالتالي، مع التكملة، جاء التقسيم الضمني للقراء من قبل المؤلفين إلى فئتين "مرغوب فيهم" و"غير مرغوب فيهم" - أي أولئك الذين يفسرون النص بطريقة غير مصرح بها من قبل المؤلف. فقط بعد تحقيق قاعدة كبيرة من القراء، يمكن للمؤلف أن يشعر بحرية تنفير أو تجاهل القراء "غير المرغوب فيهم". ^[22]

يمتد مفهوم القراء "غير المرغوب فيهم" إلى التكملة غير الرسمية مع رواية القرن الثامن عشر. بينما كانت التكملة غير الرسمية في سياقات تاريخية معينة هي القاعدة (على سبيل المثال، انظر أدب الملك آرثر )، مع التركيز على وظيفة المؤلف التي تنشأ بالتزامن مع الرواية، بدأ العديد من المؤلفين في رؤية هذه الأنواع من الامتدادات غير المصرح بها على أنها تتعارض بشكل مباشر مع سلطة المؤلف. في مسألة دون كيشوت (رواية مبكرة، ربما من الأفضل تصنيفها على أنها رومانسية ساخرة)، على سبيل المثال، لم يوافق ثيربانتس على استخدام ألونسو فرنانديز دي أفيلانيدا لشخصياته في المجلد الثاني من الرجل العبقري دون كيشوت من لا مانشا ، وهو تكملة غير مصرح بها. ردًا على ذلك، قتل ثيربانتس بطل الرواية بحزم شديد في نهاية الجزء الثاني لتثبيط أي حريات إبداعية أخرى. ^[24] مثال آخر هو صمويل ريتشاردسون ، مؤلف من القرن الثامن عشر، والذي رد بقوة خاصة ضد الاستيلاء على مادته من قبل أطراف ثالثة غير مصرح لها. كان ريتشاردسون صريحًا للغاية في رفضه للطريقة التي تم بها دمج بطلة روايته باميلا بشكل متكرر في تكملة غير مصرح بها تتميز بمخططات فاحشة بشكل خاص. أشهرها محاكاة ساخرة لهنري فيلدينج بعنوان شاميلا . ^[25]

في كتابها "لتجديد معارفهم السابقين: الطباعة والجنس وبعض الأعمال التكميلية في القرن الثامن عشر" ، تفترض بيتي شيلينبيرج أنه في حين كانت الأعمال التكميلية في القرن الثامن عشر بمثابة "نماذج للأبوة والملكية" بالنسبة للكتاب الذكور، فإن هذه النماذج كانت أكثر عرضة للنظر إليها باعتبارها متجاوزة للحدود بالنسبة للكاتبات. وبدلاً من ذلك، سمحت القراءات المتكررة التي خلقتها الأعمال التكميلية للكاتبات بالعمل ضمن نموذج "المعارف المألوفين الذين اجتمعوا للاستمتاع بمتع المحادثة المتبادلة"، وجعلت كتابتهن "نشاطًا داخل مجال خاص غير اقتصادي". ومن خلال هذا التصور المبتكر، تمكنت الكاتبات من اقتحام المجال الاقتصادي و"تعزيز مكانتهن المهنية" من خلال التأليف. ^[22]

يزعم شيلينبيرج أن الروايات التكميلية التي ألفتها نساء كانت تميل إلى أن يكون لها نطاق أوسع بكثير، وذلك بعيدًا عن دوافع الربح وبالتالي غير مقيدة بالحاجة إلى الاستمرارية التي يشعر بها الكتاب الذكور. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ويقول إن الكاتبات أظهرن "حرية إبداعية" رفضها الكتاب الذكور "لحماية تراثهم". على سبيل المثال، تعد مغامرات ديفيد سيمبل لسارة فيلدينج وتكملاتها رسائل مألوفة بين الشخصيات الرئيسية في ديفيد سيمبل وديفيد سيمبل، المجلد الأخير مبتكرة للغاية وتغطي تقريبًا النطاق الكامل لأساليب السرد الشعبية في القرن الثامن عشر. ^[26]

This section needs expansion. You can help by adding to it. (January 2018)

مع ارتفاع تكلفة تطوير لعبة فيديو من الدرجة الأولى ، ^{[27] [28] [29]} أصبحت التكملة شائعة بشكل متزايد في صناعة ألعاب الفيديو . ^[30] واليوم، تشكل الأقساط الجديدة للعلامات التجارية الراسخة جزءًا كبيرًا من الإصدارات الجديدة من الناشرين الرئيسيين وتوفر مصدرًا موثوقًا للإيرادات، مما يخفف من تقلبات السوق. ^[31] غالبًا ما يُنظر إلى التكملة على أنها أكثر أمانًا من العناوين الأصلية لأنها يمكن أن تستمد من قاعدة عملاء راسخة، وتلتزم عمومًا بالصيغة التي جعلت اللعبة السابقة ناجحة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في بعض الحالات، تصبح الشخصيات أو إعدادات الفيلم الأصلي أو لعبة الفيديو ذات قيمة كبيرة لدرجة أنها تتطور إلى سلسلة، يشار إليها مؤخرًا باسم امتياز إعلامي . بشكل عام، يتم عمل سلسلة كاملة من التكملة، جنبًا إلى جنب مع الترويج . غالبًا ما يتم التخطيط للعديد من التكملة مسبقًا، وقد يوقع الممثلون والمخرجون عقودًا ممتدة لضمان مشاركتهم. يمكن أن يمتد هذا إلى حبكة الإنتاج الأولية للسلسلة/الامتياز لتوفير مادة القصة لتطوير التكملة والتي تسمى خطافات التكملة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

لا تحقق تتمات الأفلام دائمًا نفس النجاح الذي تحققه الأفلام الأصلية في شباك التذاكر، ولكنها تميل إلى تحقيق أداء أفضل من الأفلام غير التكميلية، وفقًا لدراسة نُشرت في عدد يوليو 2008 من مجلة أبحاث الأعمال . فكلما كانت الفترة بين الإصدارات أقصر، كان أداء الجزء التكميلي أفضل في شباك التذاكر. كما تُظهر تتمات الأفلام أيضًا انخفاضًا أسرع في الإيرادات الأسبوعية مقارنةً بالأفلام غير التكميلية. ^[32] كشف تحليل ضخم كمي لأرباح شباك التذاكر من جميع استوديوهات الأفلام الكبرى أن أفلام الامتياز تهيمن على قوائم الأفلام الأعلى ربحًا، مما يثبت أن تتمات الأفلام هي أنواع موثوقة من الأفلام. أصبحت جميع الاستوديوهات تعتمد على إصدار تتمات لأنها تزيد من ربحية الاستوديوهات، وتستجيب لطلب المستهلك على التجديد والألفة في نفس الوقت، وتساعد في إدارة المخاطر وعدم اليقين داخل إنتاج الاستوديوهات وإصدارها. ^[33]

This section does not cite any sources. Please help improve this section by adding citations to reliable sources. Unsourced material may be challenged and removed. (October 2017) (Learn how and when to remove this message)

غالبًا ما يتم إنتاج التكملة بنفس الوسيلة التي تم بها إنتاج العمل السابق (على سبيل المثال، عادةً ما يكون تكملة الفيلم عبارة عن تكملة لفيلم آخر). أصبح إنتاج التكملة لعمل ما باستخدام وسيلة أخرى أمرًا شائعًا أيضًا، خاصةً عندما يكون الوسيلة الجديدة أقل تكلفة أو تستغرق وقتًا أقل في الإنتاج. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

من الممكن إنتاج تكملة لمسلسل تلفزيوني شهير ولكنه متوقف في وسيلة أخرى، وبالتالي تجاوز أي عوامل أدت إلى إلغاء المسلسل. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

ألهمت بعض الأفلام والمسلسلات التلفزيونية الشهيرة إنتاج العديد من الروايات التكميلية، والتي تنافس في بعض الأحيان أو حتى تتضاءل أمام حجم الأعمال في الوسيلة الأصلية. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

على سبيل المثال، رواية 1956 The Hundred and One Dalmatians ، ونسخة الرسوم المتحركة المقتبسة منها عام 1961 ، وإعادة إنتاج الفيلم عام 1996، كل منها لها تكملة غير مرتبطة بالتكملة الأخرى: The Starlight Barking (1967)، و 101 Dalmatians II: Patch's London Adventure (2003، مباشرة إلى الفيديو) و 102 Dalmatians (2000) على التوالي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

في بعض الأحيان يتم إنتاج التكملة دون موافقة منشئ العمل الأصلي. وقد يطلق عليها اسم التكملة غير الرسمية أو غير الرسمية أو غير المصرح بها أو غير الشرعية. في بعض الحالات، يكون العمل في المجال العام ، ولا توجد عقبة قانونية أمام إنتاج التكملة. ومن الأمثلة على ذلك الكتب والأفلام التي تعمل كتتمة لكتاب ساحر أوز الرائع ، والذي يقع في المجال العام (على عكس فيلم 1939 المقتبس منه ). في حالات أخرى، قد يؤكد المبدع الأصلي أو ورثته حقوق الطبع والنشر ، ويتحدون مبدعي التكملة. ^[34]

• الأصدقاء القدامى والأوهام الجديدة : تكملة خيالية لروايات جين أوستن (1913) هي رواية بقلم سيبيل جي برينتون والتي يُعترف بها عمومًا بأنها التكملة الأولى لأعمال جين أوستن وبالتالي فهي أول قطعة من قصص أوستن الخيالية . ^{[35] [36]}
• تحكي رواية بورتو بيلو جولد (1924)، وهي مقدمة لجزيرة الكنز بقلم إيه دي هاودن سميث والتي كُتبت بإذن صريح من منفذ وصية ستيفنسون، عن أصل الكنز المدفون وتعيد صياغة العديد من قراصنة ستيفنسون في سنوات شبابهم، مما يمنح الكنز المخفي بعض السوابق اليعقوبية التي لم يتم ذكرها في الأصل. ^[37]
• العودة إلى جزيرة الكنز (1935) هو تكملة لرواية HA Calahan، حيث تزعم المقدمة أن روبرت لويس ستيفنسون أراد كتابة تكملة للقصة.
• هايدي تكبر (المعروفة أيضًا باسم هايدي تكبر: تكملة لرواية هايدي ) هي رواية صدرت عام 1938 وتكملة لرواية هايدي التي كتبتها جوهانا سبيري عام 1881، والتي كتبها مترجم سبيري إلى الفرنسية والإنجليزية، تشارلز تريتن، بعد فترة طويلة استمرت ثلاثة عقود من التفكير فيما يجب كتابته، حيث لم ينتج عن وفاة سبيري أي تكملة خاصة بها. ^{[38] [39]}
• كتب مانلي ويد ويلمان وابنه ويد ويلمان رواية حرب العوالم لشيرلوك هولمز (1975) والتي تصف مغامرات شيرلوك هولمز أثناء احتلال المريخ للندن. تستخدم هذه النسخة القصة القصيرة لويلز " البيضة البلورية " كمقدمة (حيث يكون هولمز هو الرجل الذي اشترى البيضة في النهاية) وتتضمن تقاطعًا مع قصص البروفيسور تشالنجر لآرثر كونان دويل . من بين العديد من التغييرات، يتحول المريخيون إلى مصاصي دماء بسيطين، يمتصون ويبتلعون الدم البشري. ^[40]
• في فيلم The Space Machine (1976) يقدم كريستوفر بريست تكملة وجزء تمهيدي لفيلم The War of the Worlds (بسبب عناصر السفر عبر الزمن)، والذي يدمج أيضًا أحداث فيلم The Time Machine . ^[41]
• كتب جورج دالوس رواية 1985 التي كانت بمثابة تكملة مباشرة لعمل أورويل.
• أليس من خلال عين الإبرة (1984) بقلم جيلبرت أداير ، تكملة لسلسلة كتب أليس في بلاد العجائب للكاتب لويس كارول . ^[42]
• كانت الروائية أنجيلا كارتر تعمل على تكملة لرواية جين آير وقت وفاتها عام 1992. وكان من المفترض أن تكون هذه القصة عن ابنة زوجة جين أديل فارينس ووالدتها سيلين. ولم يتبق من الرواية سوى ملخص لها. ^[43]
• السيدة روتشستر: تكملة لجين إير (1997) بقلم هيلاري بيلي .
• حامل الخاتم الأخير ( بالروسية : Последний кольценосец , Posledniy kol'tsensets ) (1999) هو كتاب خيالي للمؤلف الروسي كيريل إسكوف . إنها رواية بديلة وتكملة غير رسمية لأحداثرواية سيد الخواتم جي آر آر تولكين . ^[44]

• هندرسون، ستيوارت (2017). تكملة هوليوود: التاريخ والشكل، 1911-2010 . دار بلومزبري للنشر . رقم ISBN 978-1-84457-843-6.
• جيس كوك، كارولين (2012). تتمات الأفلام . مطبعة جامعة إدنبرة . رقم ISBN 978-0-7486-8947-7.
• جيس كوك، كارولين؛ فيريفس، قسطنطين (2012). اللقطات الثانية: مقاربات نقدية لتكملة الفيلم . دار نشر جامعة ولاية نيويورك . رقم ISBN 978-1-4384-3031-7.

• سليت: "صيغة ميداس (كيفية إنشاء امتياز سينمائي بمليار دولار)"
• Box Office Mojo: مقارنة بين أرباح امتيازات الأفلام