دومينيكو دراغونيتي

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

كان دومينيكو كارلو ماريا دراغونيتي (7 أبريل 1763 - 16 أبريل 1846) عازف كونتراباس إيطاليًا بارعًا وملحنًا، يعزف على كونتراباس بثلاثة أوتار. أقام ثلاثين عامًا في مسقط رأسه البندقية ، جمهورية البندقية، وعمل في دار أوبرا بوفا ، وكنيسة سان ماركو ، ودار الأوبرا الكبرى في فيتشنزا . وبحلول ذلك الوقت، ذاع صيته في جميع أنحاء أوروبا ، ورفض العديد من الفرص، بما في ذلك عروض من قيصر روسيا . في عام 1794، انتقل أخيرًا إلى لندن للعزف في أوركسترا مسرح الملك ، واستقر هناك لبقية حياته. على مدى خمسين عامًا، أصبح شخصية بارزة في الأحداث الموسيقية للعاصمة الإنجليزية، حيث كان يعزف في حفلات جمعية لندن الفيلهارمونية ، بالإضافة إلى مناسبات خاصة، حيث التقى بأكثر الشخصيات نفوذًا في البلاد، مثل الأمير ألبرت ودوق لينستر . كان على معرفة بالملحنين جوزيف هايدن ولودفيج فان بيتهوفن ، اللذين زارهما عدة مرات في فيينا ، وأطلعهما على إمكانيات آلة الكونترباس كآلة منفردة . كما أظهرت براعته في العزف على هذه الآلة أهمية كتابة نوتات موسيقية للكونترباس في الأوركسترا بشكل منفصل عن نوتات التشيلو ، وهو ما كان شائعًا في ذلك الوقت. ويُذكر أيضًا اليوم بقوس دراغونيتي الذي طوره طوال حياته.

تاريخ

البندقية 1763-1794

دومينيكو دراغونيتي حوالي عام 1793.

وُلد دراغونيتي في مدينة البندقية الإيطالية، لأبوين هما بيترو دراغونيتي، الحلاق والموسيقي الهاوي، وكاترينا كاليغاري. بدأ دراغونيتي العزف على الغيتار والكونترباس بمفرده مستخدمًا آلات والده. وسرعان ما لفت انتباه دوريتي، عازف الكمان وملحن موسيقى الحفلات، الذي اصطحبه معه للعزف أمام الجمهور في البندقية. في الثانية عشرة من عمره، التحق دراغونيتي بتدريب بيريني، أفضل معلم للكونترباس في البندقية، والذي قرر بعد أحد عشر درسًا فقط أنه لا يستطيع تعليمه المزيد. في الثالثة عشرة من عمره، عُيّن دراغونيتي عازفًا رئيسيًا في أوبرا بوفا في البندقية. وفي الرابعة عشرة، عُيّن عازفًا رئيسيًا للكونترباس في أوبرا سيريا الكبرى في مسرح سان بينيديتو.

في سن الثامنة عشرة تقريبًا، في تريفيزو ، دُعي للانضمام إلى رباعي توماسيني، ولاحظه موروسيني، وكيل كنيسة سان ماركو ، الذي سمح له بالتقدم لاختبار قبول في كنيسة سان ماركو. [ أ ] حاول للمرة الأولى عام ١٧٨٤، لكنه خسر أمام أنطونيو سبينيلي. انضم أخيرًا إلى المؤسسة في ١٣ سبتمبر ١٧٨٧ كآخر عازف كونتراباس من بين خمسة عازفين في الكنيسة، براتب سنوي قدره ٢٥ دوكات . وسرعان ما أصبح عازف الكونتراباس الرئيسي. لاحقًا، عُرض عليه منصب من قبل قيصر روسيا، لكنه رفضه، مما أدى إلى زيادة راتبه في الكنيسة. أصبح مشهورًا جدًا في ذلك الوقت، وبدأ يعزف مقطوعات منفردة، وهو أمر استثنائي في ذلك الوقت بالنسبة للكونتراباس، حتى أنه انتُخب كأحد مديري مهرجان موسيقي أُقيم بمناسبة قدوم أربعة عشر أميرًا إلى جمهورية البندقية . وقد أشادت ملكة نابولي بشكل خاص بإحدى كونشرتاته .

أثناء وجوده في فيتشنزا لإحياء حفلٍ في دار الأوبرا الكبرى هناك، اقتنى آلة الكونترباس الشهيرة الخاصة به، من صنع غاسبارو دا سالو، من راهبات البينديكتين في دير سان بيترو (لا بييتا) في فيتشنزا، وهي معروضة الآن في متحف كاتدرائية سان ماركو . عُرض عليه منصبٌ آخر لدى قيصر روسيا، لكنه رفضه بعد أن رفع وكلاء كاتدرائية سان ماركو راتبه إلى مبلغٍ استثنائي قدره 50 دوكات. بل ومنحوه إجازةً لمدة عام، مع استمرار صرف راتبه، للذهاب إلى مسرح الملك في لندن. مُدّدت تلك الإجازة لثلاث سنواتٍ أخرى لاحقًا، لكن دراغونيتي لم يعد إلى البندقية إلا لفترةٍ وجيزة خلال الاحتلال الفرنسي للمدينة، بين عامي 1805 و1814.

مسرح الملك في زمن دراغونيتي.

لم يكن لدى دراغونيتي عائلة مقربة، لكنه كان يتمتع بصداقات عديدة في عالم الموسيقى بلندن. أما القصة التي تقول إنه كان يحتفظ بمجموعة من تماثيل العرض القماشية بالحجم الطبيعي، ويصطحبها معه في كثير من الأحيان، ويحضرها إلى حفلاته الموسيقية ويضعها في الصفوف الأمامية من المسارح، بل ويقدم إحدى هذه التماثيل على أنها زوجته، فهي قصة لا أساس لها من الصحة. كان دراغونيتي جامعًا شغوفًا، وقد جمع الدمى بالفعل، وكان يصطحب إحداها معه أحيانًا في رحلاته لتسلية الأطفال الذين كان يعشقهم. لم يتعلم دراغونيتي التحدث باللغة الإنجليزية قط، وكان يعبر عن نفسه بمزيج من الإيطالية والإنجليزية والفرنسية واللهجة البندقية، لكنه كان رجل أعمال ذكيًا، بل وساعد عائلته الباقية على قيد الحياة في البندقية ماليًا. المصدر الموثوق للمعلومات عنه هو كتاب الدكتورة فيونا بالمر، "دومينيكو دراغونيتي في إنجلترا (1794-1846)"، الصادر عن مطبعة جامعة أكسفورد. [ 1 ]

لندن 1794-1846

غادر البندقية في 16 سبتمبر 1794، متأثراً جزئياً بصديقه جيوفاني باتيستا سيمادور (الذي ألف كونشيرتو للكونترباس)، وشارك في البروفات الأولى في مسرح الملك في 20 أكتوبر 1794، وظهر أخيراً كعضو في الأوركسترا في أوبرا زينوبيا في بالميرا ، من تأليف جيوفاني بايسيلو ، في 20 ديسمبر 1794. وبعد بضعة أشهر فقط، أصبح مشهوراً جداً في لندن، واستمرت مسيرته اللامعة حتى النهاية.

لاحقًا، توطدت علاقته بالأمير ألبرت ودوق لينستر . وشارك بين عامي 1816 و1842 في ستة وأربعين حفلاً موسيقيًا أقامتها جمعية لندن الفيلهارمونية . وفي أوركسترا الأوبرا الإيطالية، التقى عازف التشيلو روبرت ليندلي ، الذي أصبح صديقًا مقربًا له، وتقاسم معه منصة العزف لمدة اثنين وخمسين عامًا. وقد برعا معًا في عزف سوناتات أركانجيلو كوريلي .

دراغونيتي في أواخر حياته، حوالي عام 1843، مع عازفي التشيلو روبرت ليندلي وربما تشارلز لوكاس

في سن الثانية والثمانين، زار دراغونيتي مدينة بون في أغسطس عام 1845 للمشاركة في مهرجان موسيقي استمر ثلاثة أيام، أقيم كجزء من افتتاح نصب بيتهوفن التذكاري هناك. وقد قاد لويس سبور وفرانز ليست العديد من أعمال بيتهوفن الرئيسية . [ 2 ]

توفي في مسكنه في ميدان ليستر عن عمر يناهز 83 عامًا، ودُفن في 23 أبريل 1846 في سراديب كنيسة القديسة مريم الكاثوليكية في مورفيلدز . وفي عام 1889، نُقل رفاته إلى المقبرة الكاثوليكية في ويمبلي .

كان فينسنت نوفيلو والكونت كارلو بيبولي ( كاتب كلمات أوبرا " I puritani " لفينشنزو بيليني ) من بين أشهر أصدقائه في لندن.

فيينا

في عامي 1791 و1792، قبل جوزيف هايدن عرضًا مغريًا من منظم الحفلات الألماني يوهان بيتر سالومون لزيارة إنجلترا وقيادة أوركسترا كبيرة لتأليف سيمفونيات جديدة . حققت الزيارة نجاحًا باهرًا وأثمرت بعضًا من أشهر أعماله. ولذلك، تم التخطيط لرحلة أخرى في عامي 1794 و1795. في تلك الزيارة الثانية، التقى هايدن بدراجونيتي، الذي أصبح صديقًا حميمًا له، والذي زاره في فيينا عام 1799. وفي تلك الرحلة الأولى إلى فيينا، التقى دراجونيتي أيضًا ببيتهوفن في لقاء شهير.

لوحة مائية منسوبة إلى جورج ريتشموند

كوّن بيتهوفن هذا العام صداقتين جديدتين قيّمتين، وإن كانتا عابرتين، مع دومينيكو دراغونيتي، أعظم عازف كونتراباس عرفه التاريخ، ويوهان بابتيست كرامر ، أحد أعظم عازفي البيانو . لم يكن دراغونيتي أكثر تميزًا بإتقانه المذهل للعزف، بل بإحساسه الموسيقي العميق والصادق الذي ارتقى به وأضفى عليه رونقًا خاصًا. كان حينها - في ربيع عام ١٧٩٩، على حد ما تسمح به الوسائل المتاحة لتحديد الوقت - عائدًا إلى لندن من زيارة إلى مسقط رأسه، البندقية، ومرّ مساره بفيينا، حيث مكث عدة أسابيع. سرعان ما التقى بيتهوفن بدراغونيتي، وأعجب كل منهما بالآخر. بعد سنوات عديدة، روى دراغونيتي الحكاية التالية إلى صموئيل أبلبي، من برايتون، إنجلترا: "قيل لبيتهوفن إن صديقه الجديد يستطيع عزف موسيقى التشيلو على آلته الضخمة، وفي صباح أحد الأيام، عندما زاره دراغونيتي في غرفته، أعرب عن رغبته في سماع سوناتا." أُحضر الكونترباس، واختيرت سوناتا رقم ٢ من العمل رقم ٥. عزف بيتهوفن دوره، وعيناه مثبتتان على رفيقه، وفي الخاتمة، حيث تظهر الأربيجيات ، كان في غاية السعادة والحماس لدرجة أنه في النهاية قفز وعانق العازف وآلته بحرارة. حظي عازفو الكونترباس في الأوركسترا، الذين لم يحالفهم الحظ، بفرص متكررة خلال السنوات القليلة التالية ليدركوا أن هذا الكشف الجديد عن قدرات آلتهم وإمكانياتها لبيتهوفن لم يُنسَ. ( ألكسندر ويلوك ثاير ، ١٨٦٧)

حتى يومنا هذا، يُعتبر إتقان أجزاء سيمفونية بيتهوفن للكونترباس معيارًا أساسيًا لجميع عازفي الكونترباس في الأوركسترا. عاد دراغونيتي إلى فيينا لإقامة طويلة في الفترة 1808-1809. خلال تلك الرحلة الثانية، توطدت صداقته مع الملحن سيمون سيشتر ، الذي أصبح عازف الأرغن في البلاط عام 1824، وأستاذًا للتأليف الموسيقي في معهد فيينا الموسيقي عام 1851. كتب دراغونيتي مصاحبات بيانو لبعض مقطوعاته الموسيقية، وظلّا على تواصل دائم طوال حياتهما. عاد دراغونيتي إلى فيينا عام 1813 والتقى مجددًا ببيتهوفن، الذي كان قد ألف للتو " انتصار ويلينغتون" ، احتفالًا بانتصار ويلينغتون على جيوش الملك جوزيف بونابرت الفرنسية في معركة فيتوريا . عُرضت هذه المقطوعة لأول مرة، بالإضافة إلى سيمفونية بيتهوفن السابعة، في 8 ديسمبر 1813 في قاعة الاحتفالات بالجامعة، بقيادة دراغونيتي لعازفي الكونترباس.

أسلوب

اشتهر دراغونيتي بقوته الهائلة وقدرته على التحمل. وقد كان ذلك بالغ الأهمية في وقت كان فيه دور عازف الكونترباس في الأوركسترا مساعدة قائد الفرقة في الحفاظ على التناغم وتحديد الإيقاع. كان يتمتع بأيدٍ كبيرة وأصابع قوية وعريضة، مما سمح له بالعزف على جسر أعلى وأوتار تبعد ضعف المسافة عن لوحة الأصابع مقارنةً بعازفي الكونترباس الآخرين.

الصفة الجسدية المميزة هي يده الضخمة: فهي تتمتع، قبل كل شيء، بقوة هائلة تجعل قبضتها على أوتار الآلة الموسيقية تُضاهي قبضة ملزمة الحداد... يدٌ ذات خمسة أصابع طويلة وكبيرة ورشيقة، بحيث تتحرك جميعها، بما فيها الإبهام المثني، صعودًا وهبوطًا على لوحة الأصابع، كل إصبع يعزف نغمة. (كافي، 1855)

لم يكن هذا هو المعيار على الإطلاق في تلك الأوقات، حيث اعتاد معظم العازفين على العزف - في وضعية واحدة - نغمة واحدة بإصبع السبابة، ونغمة أخرى بالأصابع الثلاثة الأخرى مجتمعة.

الآلات الموسيقية

كان دراغونيتي مُحبًا للفنون الجميلة، وجامعًا للآلات الموسيقية، بالإضافة إلى العديد من القطع الفنية، مثل النوتات الموسيقية الأصلية واللوحات. عند وفاته، تم إرسال الآلات التالية: كونترباس ضخم يُنسب إلى غاسبارو دا سالو، ويُقال إنه استُخدم في عروض معاصرة لموسيقى هاندل ، وهو محفوظ الآن في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن؛ وباسو دي كاميرا رائع جدًا من صنع دومينيكو مونتانيانا (من البندقية)؛ وكونترباس من صنع غاسبارو دا سالو يعود تاريخه إلى عام 1590؛ وكونترباس من صنع أماتي ؛ وكونترباس من صنع ماجيني ؛ وكمان ستراديفاريوس (عزف عليه باغانيني ذات مرة)، ويُعرف الآن باسم "دراغونيتي"؛ وكمان غوارنيريوس "ديل جيسو" يعود تاريخه إلى عام 1742، ويُعرف الآن باسم "دراغونيتي-والتون"؛ وكمان من صنع غاسبارو دا سالو؛ وكمانان من صنع أماتي؛ وكمان واحد من صنع لافونت؛ ونسخة من كمان ستراديفاريوس؛ و26 كمانًا غير مُسماة. آلة فيولا من صنع غاسبارو دا سالو؛ آلة فيولا من صنع أماتي؛ آلة فيولا من صنع هيل؛ 5 آلات فيولا غير مسماة؛ 6 آلات تشيلو؛ آلة تشيلو كبيرة؛ 3 آلات جيتار؛ 2 آلة باسون؛ 3 آلات هورن فرنسي.

وقد ورد ذكر ذلك على موقع متجر الكونتراباس الإلكتروني الذي يقول...

تتعدد الروايات حول كيفية حصول دراغونيتي على آلة الباص الشهيرة التي كان يعزفها غاسبارو دا سالو. [ 3 ] ويبدو أن السيرة الذاتية الرائعة والمُستحسنة "دومينيكو دراغونيتي في إنجلترا" بقلم فيونا م. بالمر (مطبعة كلارندون، أكسفورد، 1997) تُقدم الرواية الأكثر منطقية. فبفضل براعة دراغونيتي غير المسبوقة كعازف منفرد، تلقى عروض عمل مغرية من لندن وموسكو. ومكافأةً له على رفضه تلك العروض وبقائه عازف الباص الرئيسي في أوركسترا كنيسة القديس مرقس الدوقية في البندقية (وهي أوركسترا ذات أهمية بالغة)، صدر مرسوم عام 1791 منحه مكافأة مالية.

وبالمثل، يُشاع أن دراغونيتي قد أُهديَ آلةً موسيقيةً من صنع غاسبارو دا سالو (1542-1609) من قِبَل راهبات البينديكتين اللواتي كنّ يسكنّ دير القديس بطرس في فيتشنزا ، حيث عاش دراغونيتي وعزف في الأوبرا الكبرى. وفي سيرة بالمر، تشير حاشية إلى روايةٍ كتبها سي. بي. إيه. بيرينزي عام 1906، والتي تُرجّح أن الآلة ربما صُنعت لرهبان دير القديس بطرس في فيتشنزا على يد غاسبارو دا سالو، واقتناها وكلاء دير القديس مرقس لإغراء دراغونيتي بالبقاء في خدمتهم.

المؤلفات

عندما غادر دراغونيتي إلى لندن عام ١٧٩٥، ترك العديد من الأوراق والمخطوطات، بما في ذلك كتاب " نظام كامل للكونترباس"، أو كتاب تعليمي لهذه الآلة ، يحتوي على العديد من التمارين والدراسات المُفصّلة، في عهدة صديق. لسوء الحظ، بيعت هذه الأوراق والمخطوطات ولم يتمكن مؤلفها من استعادتها عند عودته إلى البندقية بعد بضع سنوات. اليوم، توجد العديد من رسائله وأوراقه الشخصية ومؤلفاته الموسيقية ومقطوعاته المنفردة ومخطوطاته في المكتبة البريطانية . بعضها أوصى به دراغونيتي مباشرةً، وبعضها الآخر عرضه فينسنت نوفيلو ، وبعضها تم شراؤه في المزادات. من بين مؤلفات دراغونيتي:

  • أداجيو وروندو في مقام لا الكبير، للكونترباس والأوركسترا؛
  • أندانتي وروندو، للكونترباس والوتريات ؛
  • كونشيرتو رقم 5 في مقام لا الكبير، للكونترباس والأوركسترا؛
  • غراندي أليغرو للكونترباس والوتريات. يوجد أيضاً توزيع موسيقي لغراندي أليغرو للكونترباس والبيانو من تأليف سيمون سيشتر (1788-1867) في المتحف البريطاني بلندن (Add,17726).
  • مينويت وأليغرو للكونترباس والبيانو؛
  • أوبرا للكونترباس والبيانو؛
  • سوناتا للكونترباس والبيانو؛
  • أليغريتو للكونترباس والبيانو؛
  • مقطوعة منفردة شهيرة في سلم مي الصغير للكونترباس والبيانو؛
  • أداجيو وروندو في سلم دو الكبير للكونترباس والبيانو؛
  • كونشيرتو في سلم صول الكبير (أندانتي، أليغريتو) للكونترباس والأوركسترا
  • سيريناتا، للبيانو والكونترباس
  • مقطوعة منفردة في مقام ري الكبير، للكونترباس والبيانو
  • بيزو دي كونشيرتو
  • اثنا عشر مقطوعة موسيقية من نوع الفالس للكونترباس المنفرد

أيضًا

  • كونشيرتو في مقام لا الكبير للكونترباس والأوركسترا. "منذ نشر ليدوك (1925) [الكونشيرتو في مقام لا الكبير]، ثار تساؤل حول مؤلفه الحقيقي. ويُعتقد الآن عمومًا أنه من تأليف إدوارد ناني الذي ألفه تكريمًا لدراغونيتي." [ 4 ]

ملحوظات

  1. ↑ شغل ستة وعشرون فرداً من عائلة موروسيني الفينيسية منصب وكيل سان ماركو على مر القرون. من غير الواضح من كان هذا الشخص.

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ بالمر، فيونا م. (13 نوفمبر 1997). دومينيكو دراغونيتي في إنجلترا (1794-1846) . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 9780198165910تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2022 – عبر موقع books.org.
  2. ↑ كوميني، أليساندرا (2008). الصورة المتغيرة لبيتهوفن: دراسة في صناعة الأساطير . دار صنستون للنشر. ISBN 9780865346611تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2022 – عبر books.google.com.
  3. ^ بيو ، ستيفانو (2002). ليوتيري وسونادوري، البندقية 1750 -1870 . البندقية، إيطاليا: أبحاث البندقية. ص 27 – 38. ردمك  9788890725210أُرشف من الأصل بتاريخ 13 مارس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2019 .
  4. ↑ دراغونيتي، دومينيكو. كونشيرتو للكونترباس والبيانو. ديفيد والتر، محرر. الولايات المتحدة الأمريكية: دار نشر ليبن، 2000، نوتة البيانو ص. [2].

مصادر

  • بيرينزي، أنجيلو (1906). تحتوي بعض الأعمال المصنعة من Gasparo di Salò على Ole Bull وda Dragonetti e dalle sorelle Milanollo (باللغة الإيطالية). بريشيا: جيرولدي. او سي ال سي 54196638 . 
  • برون، بول (2000). تاريخ جديد للكونترباس . إنتاج بول برون. الصفحات 240-254 . ISBN  2-9514461-0-1.
  • كافي ، فرانشيسكو (1987). إلفيديو سوريان (محرر). Storia della musica sacra nella già Cappella ducale di S. Marco in Venezia dal 1318 al 1797 (باللغة الإيطالية). فلورنسا. رقم ISBN 88-222-3479-0.
  • هايز، ديفيد (ربيع-صيف 1996). "سحر التنين - الإرث الدائم لدراغونيتي". عازف الكونترباس . 1 : 42. ISSN 1362-0835 . 
  • بالمر، فيونا م. (1997). دومينيكو دراغونيتي في إنجلترا (1794-1846)  : مسيرة عازف كونتراباس بارع . أكسفورد. ISBN 0-19-816591-9.
  • سلاتفورد، رودني (1970). "دومينيكو دراغونيتي". مجلة الجمعية الموسيقية الملكية . 97 : 21-28 . doi : 10.1093/jrma/97.1.21 .
  • ثاير، ألكسندر ويلوك (1967). إليوت فوربس (محرر). حياة ثاير عن بيتهوفن . مطبعة جامعة برينستون. ص  208. OCLC 2898890 .