الفخار المصري

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 22 صور
الموسوعة الحرة
تمثال أوشابتي مصري من الفخار للسيدة ساتي. المملكة الحديثة ، الأسرة الثامنة عشرة ، عهد أمنحتب الثالث ، حوالي  1390-1352 قبل الميلاد . ربما من سقارة .
إفريز من البلاط مع اللوتس والعنب

الفخار المصري هو مادة سيراميك من الكوارتز المسحوق تعود إلى مصر القديمة . عملية التلبيد "غطت [المادة] بطبقة زجاجية حقيقية" حيث خضع الكوارتز للتزجيج ، مما أدى إلى ظهور لمعان لامع بألوان مختلفة "عادةً في زجاج متساوي الخواص أزرق أو أخضر شفاف". كان اسمه في اللغة المصرية القديمة tjehenet ، [1] وتشمل المصطلحات الأثرية الحديثة له الكوارتز المسحوق ، والزجاج المصقول ، والتركيبة المزججة . [2] تختلف tjehenet عن الصبغة البلورية الزرقاء المصرية ، [3] والتي تم استخدامها أحيانًا بشكل غير صحيح كمرادف لها. [2]

إنه ليس من الفخار بالمعنى المعتاد للفخار المطلي بالقصدير ، وهو مختلف عن مجموعة هائلة من الفخار المصري القديم المصنوع من الطين ، والذي كانت تُصنع منه الأواني العملية. وهو مشابه للفخار الإسلامي اللاحق (أو "الفريت") من الشرق الأوسط ، على الرغم من أنه يحتوي عمومًا على المزيد من الطين. [2]

الفخار المصري أكثر مسامية بشكل كبير من الزجاج الحقيقي. يمكن صبه في قوالب لإنشاء أواني صغيرة ومجوهرات وأشياء زخرفية. [3] على الرغم من أنه يحتوي على المكونات الرئيسية للزجاج (السيليكا والجير) وعدم وجود طين حتى العصور المتأخرة، إلا أن الفخار المصري يُناقش كثيرًا في مسوحات الفخار القديم، كما هو الحال من حيث الأسلوب والتاريخ الفني، فإن الأشياء المصنوعة منه أقرب إلى أنماط الفخار من الزجاج المصري القديم .

وعاء من الفخار عليه موكب من أربعة ثيران، يعود تاريخه إلى حوالي  775-653 قبل الميلاد، متحف بروكلين

كان الخزف المصري يستخدم على نطاق واسع جدًا للأشياء الصغيرة، من الخرز إلى التماثيل الصغيرة، ويوجد في كل من السياقات النخبوية والشعبية. كان المادة الأكثر شيوعًا للخنافس وأشكال أخرى من التمائم وتماثيل الأوشابتي ، وكان يستخدم في معظم أشكال المجوهرات المصرية القديمة، حيث جعله التزجيج ناعمًا على الجلد. وشملت التطبيقات الأكبر الأواني، مثل الأكواب والأوعية، وبلاط الجدران ، والتي كانت تستخدم في الغالب للمعابد. [4] يمكن أن يصل طول تماثيل فرس النهر الزرقاء الشهيرة ، الموضوعة في مقابر المسؤولين، إلى 20 سم (7.9 بوصة)، [5] تقترب من الحجم العملي الأقصى للخزف المصري، على الرغم من أن متحف فيكتوريا وألبرت في لندن يحتوي على صولجان بطول 215.9 سم (85.0 بوصة) ، يعود تاريخه إلى 1427-1400 قبل الميلاد. [6]

نطاق المصطلح

مجموعة من 16 تميمة مترابطة على شكل قلادة، باللون الأزرق الخزفي اللامع النموذجي، الفترة المتأخرة

يُطلق عليه اسم "الفخار المصري" لتمييزه عن الفخار ، الفخار المطلي بالقصدير والذي جاء اسمه من مدينة فينزا في شمال إيطاليا، [7] وهي مركز إنتاج الفخار (نوع من الفخار) في أواخر العصور الوسطى . تم تصدير الفخار المصري على نطاق واسع في العالم القديم وصُنع محليًا في العديد من الأماكن، ويوجد في بلاد ما بين النهرين ، وحول البحر الأبيض المتوسط ​​وفي شمال أوروبا حتى اسكتلندا . يُستخدم المصطلح للمادة أينما تم تصنيعها وغالبًا ما تكون التحليلات العلمية الحديثة هي الطريقة الوحيدة لتحديد منشأ الأشياء البسيطة مثل الخرز الشائع جدًا. [7] [8]

لذا فإن هذا المصطلح غير مُرضٍ من عدة جوانب، على الرغم من وضوحه في سياق مصر القديمة، كما أصبح مرفوضًا بشكل متزايد في الاستخدام المتحفي والأثري. والآن يطلق المتحف البريطاني على هذه المادة اسم "التركيبة الزجاجية"، مع الملاحظة التالية في قاعدة بيانات المجموعة على الإنترنت:

يُستخدم المصطلح للإشارة إلى الأشياء ذات الجسم المصنوع من حبيبات الكوارتز المطحونة الناعمة المندمجة مع كميات صغيرة من القلويات و/أو الجير من خلال التسخين الجزئي. تكون الأجسام عديمة اللون عادةً، ولكن الشوائب الطبيعية تمنحها لونًا بنيًا أو رماديًا. يمكن أيضًا إضافة مواد ملونة لإضفاء لون صناعي عليها. يمكن تشكيلها يدويًا أو رميها أو صبها، وتتصلب بالحرق. تُستخدم هذه المادة في سياق الخزف الإسلامي حيث توصف بأنها عجينة حجرية (أو فخار فريت). يرتبط التكوين المزجج بالزجاج، ولكن الزجاج يتكون من خلال دمج المكونات تمامًا في سائل ذائب عند درجة حرارة عالية. يُطلق على هذه المادة أيضًا اسم الفاينس في سياق مصر القديمة والشرق الأدنى القديم. ومع ذلك، فهذا تسمية خاطئة لأن هذه الأشياء لا علاقة لها بأواني الفخار المزججة المصنوعة في فاينسا، والتي اشتق منها مصطلح الفاينس. يستخدم مؤلفون آخرون مصطلحات الكوارتز المسحوق، أو الفريت المزجج، أو الفريت، أو التركيب، أو الأزرق المصري، أو المعجون، أو حتى البورسلين (في القرن التاسع عشر)، على الرغم من أن المصطلحين الأخيرين غير مناسبين تمامًا لأنهما يصفان أيضًا الأحجار الكريمة المقلدة ونوعًا من السيراميك. الفريت هو من الناحية الفنية مادة قابلة للانصهار. [2]

التزجيج

تمثال راكع لنسبانبجديت، حوالي 755-730 قبل الميلاد، يبلغ ارتفاعه الآن 13.8 سم

منذ بداية ظهور القيشاني في السجل الأثري لمصر القديمة ، تنوعت الألوان المختارة للتزجيج ضمن مجموعة من درجات اللون الأزرق والأخضر. كان يُنظر إلى القيشاني المزجج بهذه الألوان على أنه بديل للمواد الزرقاء الخضراء مثل الفيروز الموجود في شبه جزيرة سيناء واللازورد من أفغانستان . [7] وفقًا لعالم الآثار ديفيد فريدريك جروس، فإن السعي إلى تقليد الأحجار الكريمة "يفسر سبب كون معظم الزجاج المبكر معتمًا وملونًا بشكل لامع" وأن اللون الأزرق الأعمق الذي يحاكي اللازورد كان على الأرجح الأكثر طلبًا. [9] منذ وقت مبكر من قبور ما قبل الأسرات في نقادة وبدر والعمرة ومطمر وهراجه وأفادييد والجرزة، تم العثور على حبات من الحجر الصابوني المزجج والقيشاني مرتبطة بهذه الأحجار شبه الكريمة. [10] يصبح ارتباط الخزف بالفيروز واللازورد أكثر وضوحًا في بردية كوينو الجنائزية، حيث أعطاه لقب مدير المشرف على صناعة الخزف، باستخدام الكلمة التي تعني بدقة اللازورد، والتي أصبحت في المملكة الحديثة تشير أيضًا إلى "البديل"، الخزف. [7] يمكن للرمزية المضمنة في التزجيج الأزرق أن تذكرنا بكل من النيل ، مياه السماء وموطن الآلهة ، في حين أن اللون الأخضر يمكن أن يستحضر صور التجديد والولادة الجديدة والنباتات. [11]

فستان شبكي من الفخار المصري يعود تاريخه إلى الأسرة الرابعة في مصر .

العلاقة مع صناعة النحاس المصرية

ارتبط اكتشاف التزجيج الخزفي بشكل مبدئي بصناعة النحاس : حيث تم العثور على قشور البرونز ومنتجات التآكل للأشياء النحاسية المحتوية على الرصاص في تصنيع أصباغ الخزف . [12] ومع ذلك، على الرغم من أن احتمالية تطور حصى الكوارتز المزججة عن طريق الخطأ في آثار في أفران صهر النحاس من رماد النحاس والخشب عالية، فإن المناطق التي تنشأ فيها هذه العمليات لا تتطابق. [13]

العلاقة مع صناعة الزجاج المصرية

على الرغم من أنه يبدو أنه لم يتم إنتاج الزجاج عمدًا في مصر قبل الأسرة الثامنة عشرة (حيث يُنسب إنشاء صناعة الزجاج عمومًا إلى عهد تحتمس الثالث )، فمن المرجح أن الخزف والفريت والزجاج تم تصنيعها جميعًا على مقربة من بعضها البعض أو في نفس مجمع الورشة، حيث تنعكس التطورات في صناعة واحدة في صناعات أخرى. [10] تنعكس هذه العلاقة الوثيقة في التشابه البارز بين تركيبات طلاء الخزف وتركيبات الزجاج المعاصر. [12] على الرغم من الاختلافات في تقنية الحرق للزجاج والخزف، حيث يتم عمل الخزف باردًا، تشير الأدلة الأثرية إلى أن إنتاج الزجاج والخزف في المملكة الحديثة كان يتم في نفس الورش. [7]

إنتاج

تشكيلة من حبات الفخار المصري

التركيبة النموذجية والوصول إلى المواد الخام

تم تعريف الخزف بأنه أول سيراميك عالي التقنية، للتأكيد على مكانته كوسيط اصطناعي، مما يجعله فعليًا حجرًا ثمينًا. [14] الخزف المصري هو سيراميك غير قائم على الطين يتكون من الكوارتز المسحوق أو الرمل، مع كميات صغيرة من الجير الكالسيت ومزيج من القلويات ، مما يُظهر التزجيج السطحي بسبب طلاء السيليكا الجيري الصودا الذي يحتوي غالبًا على أصباغ نحاسية لخلق لمعان أزرق مخضر لامع. [7] في حين يبدو في معظم الحالات أن الخامات المحلية قد وفرت الجزء الأكبر من الأصباغ المعدنية، تشير الأدلة إلى أنه خلال فترات الرخاء، تم استيراد المواد الخام غير المتوفرة محليًا، مثل الرصاص والنحاس. [12] كان رماد النبات، من نباتات " الملح " (المتحملة للملح) النموذجية للمناطق الجافة والبحرية، المصدر الرئيسي للقلويات حتى العصر البطلمي، عندما حلت القلويات القائمة على النطرون محل المصدر السابق بالكامل تقريبًا. [14] على الرغم من أن التركيب الكيميائي لمواد القيشاني يختلف بمرور الوقت ووفقًا لحالة الورشة، وكسبب أيضًا لتغيير إمكانية الوصول إلى المواد الخام، فإن التركيب المادي للتزجيج يتوافق في جميع الأوقات مع النسخة المقبولة عمومًا من تزجيج القيشاني. [12]

تكنولوجيا عمل الفخار

الخليط النموذجي من الخزف هو خليط ثيكسوتروبي ، أي سميك في البداية ثم يصبح ناعمًا ويتدفق عندما يبدأ في التكون. [15] هذه الخاصية، جنبًا إلى جنب مع زاوية جزيئات السيليكا، مسؤولة عن الانهيارات الرملية التي تتشكل عندما يتم ترطيب المادة، مما يجعل الخزف مادة يصعب الحفاظ على شكلها. [16] إذا تم الضغط عليها بقوة شديدة، فإن هذه المادة ستقاوم التدفق حتى تستسلم وتتشقق، بسبب تشوهها البلاستيكي المحدود وقوة خضوعها المنخفضة. [14]

هذا الإناء الخزفي من عهد أمنحتب الثالث يظهر درجتين مختلفتين من اللون الأزرق يمكن الحصول عليهما بإضافة أصباغ الكوبالت والنحاس إلى عجينة الخزف. متحف والترز للفنون ، بالتيمور .

تقنية ربط الجسم

وقد اقترح عدد من عوامل الربط المحتملة، من بين الصمغ العربي والطين والجير وبياض البيض والراتينج ، للمساعدة في عملية الربط . [ 17 ] وعلى الرغم من العثور على آثار من الطين في معظم الخزف الفرعوني، فقد أظهرت تجارب إعادة البناء أن الطين أو الصمغ العضوي أو الجير على الرغم من نجاحه في تحسين أداء العمل الرطب، إلا أنه فشل في تحسين قوة حرق الخزف، أو أثبت أن الصمغ كان لزجًا للغاية لإزالة الأشياء من قوالبها. [7] [14] [17] أنتج استخدام القلويات كمواد رابطة، في شكل نطرون أو رماد نباتي، نتائج مناسبة في التجارب. [7] يمكن للزجاج المسحوق أو المواد الملبدة ذات التركيبة المماثلة أيضًا أن تعزز قوة حرق أجسام الخزف: تركيبات مثل هذه الزجاجات قابلة للمقارنة في الواقع بالتراكيب المنشورة لزجاج المملكة الحديثة. [12] [18]

تكنولوجيا عمل الجسم

تم طرح ثلاث طرق لتشكيل جسم الأشياء الخزفية: النمذجة والقولبة والتآكل، حيث يتم استخدام الطريقة الأخيرة بالتزامن مع الطريقتين الأوليين. [7] النمذجة والكشط والطحن هي التقنيات الأكثر استخدامًا في الأوقات السابقة، كما هو موضح في الصفات المادية للأشياء الخزفية ما قبل الأسرات وما قبل الأسرات. [10] تصنيع الخرز في عصر ما قبل الأسرات هو في الأساس تقنية باردة، أقرب إلى العمل بالحجر من الزجاج: يتم نمذجة شكل عام من الخزف، ربما يتم تشكيله بحرية باليد، ثم يتم حفر ثقوب لإنشاء الخرز. [10] في المملكة الوسطى ، التقنيات المستخدمة هي القولبة والتشكيل على قلب، وأحيانًا بالتزامن مع طبقات وسيطة بين التزجيج والجسم. [14] يظهر أيضًا في هذه الفترة الخزف الرخامي، الناتج عن عمل أجسام خزف ملونة مختلفة معًا، لإنتاج جسم ملتصق موحد. [12] [14] نحو نهاية المملكة الوسطى، ظهرت تقنيات النقش والترصيع والمقاومة: كان من المحتم أن تصبح هذه التقنيات شائعة بشكل تدريجي نحو المملكة الحديثة. [14] في المملكة الحديثة، يتم إنتاج الخرز والتمائم وخواتم الأصابع من خلال مزيج من تقنيات النمذجة والقولبة. [14] في هذه الفترة، يتم إنشاء التفاصيل النحتية باستخدام ترصيعات من الخزف الملون المختلف أو عن طريق كشط الجسم للكشف عن الطبقة المتوسطة البيضاء البارزة. [14] تم تطبيق القولبة لأول مرة على تصنيع الخزف في المملكة الوسطى من خلال تشكيل نموذج لشيء ما، أو استخدام قطعة من الخزف النهائي، وطبعها في طين مبلل، وبعد ذلك عن طريق حرق الطين لإنشاء قالب متين. [10] [19] يمكن بعد ذلك ضغط عجينة الخزف في القالب، وبعد التجفيف، إعادة صياغتها من خلال التآكل السطحي قبل الحرق. [10] يمكن أن تسهل القوالب الإنتاج الضخم لأشياء الفخار مثل حلقات التمائم والتطعيمات، كما يتضح من عدة آلاف من قوالب الطين الصغيرة المفتوحة الوجه المصنوعة من الفخار والتي تم التنقيب عنها في تل العمارنة. [13] كان مستوى التوحيد القياسي الذي تم إنتاجه باستخدام القوالب متفاوتًا، حيث اقترحت دراسة تركيبية ومورفولوجية لأواني الفخار أن الإنتاج الضخم هو تبسيط مفرط لعملية معقدة يمكن وصفها بدقة أكبر بأنها معالجة دفعات. [20]

صقر من العصر البطلمي ، ارتفاعه 13.5 سم، انظر النص

من المؤكد أن رمي العجلات، الذي ربما حدث منذ المملكة الحديثة فصاعدًا، قد تم تأسيسه في العصر اليوناني الروماني، عندما يبدو أن كميات كبيرة من الطين قد أضيفت إلى جسم الخزف. [10] ونظرًا لمرونة الخزف المحدودة، مما يجعل الرمي صعبًا للغاية، فقد لوحظ في السجل الأثري زيادة تدريجية في الطين في أجسام الخزف بلغت ذروتها في أجسام الكوارتز والطين والزجاج في العصور الإسلامية. [14] [21]

تميل الفخاريات البطلمية والرومانية إلى أن تكون مختلفة من الناحية النمطية والتكنولوجية عن المواد السابقة: فهي تتميز بالاستخدام الواسع النطاق للقوالب والنحت البارز على الأوعية. [22] مجموعة غير عادية للغاية ومصنوعة بدقة من تماثيل الآلهة والصقور في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك، والتي تمثل على ما يبدو نقوشًا هيروغليفية هي عناصر من نقش ملكي، ربما من ضريح خشبي، مزخرفة على شكل champlevé (عادةً تقنية للمينا على المعدن). تم ملء الانخفاضات في جسم الفخاريات بـ "معاجين زجاجية" ملونة وإعادة تسخينها، تليها عملية تلميع. [23]

كانت القطع متعددة الألوان تُصنع عادةً عن طريق تطعيم ألوان مختلفة من العجينة. [24]

تكنولوجيا التزجيج

تعتمد تقنية تزجيج الجسم السليكوني باستخدام طلاء السيليكا والصودا على طرق مختلفة تم اكتشافها مع مرور الوقت: وهي على وجه التحديد: التزجيج بالتطبيق، والتزجيج بالتزجيج بالتزجيج بالأسمنت.

مزهريات ربما استخدمت في جنازة رمسيس الثاني

تطبيق التزجيج

في طريقة التطبيق، التي كان يُفترض سابقًا أنها الطريقة الوحيدة المستخدمة في تزجيج الخزف؛ يتم طحن السيليكا والجير والقلويات في الحالة الخام إلى حجم جزيئات صغير، وبالتالي يتم خلطها في الماء لتشكيل عجينة يتم تطبيقها بعد ذلك على قلب الكوارتز. [10] [13] [17] يفضل التفتيت الجزئي للطين المراحل الأولى من التزجيج، مما يؤدي بدوره إلى خفض درجة حرارة الحرق النهائية. يمكن بعد ذلك تطبيق الطين على الجسم، من خلال الفرشاة أو الغمس، لإنشاء طلاء ناعم ومسحوق. [14] عند الحرق، ينتشر الماء من التزجيج المنصهر جزئيًا في جسم الرمل، مما يؤدي إلى تصلب جزيئات الكوارتز وبالتالي إنشاء بعض الجسور الصلبة في الجسم. [14]

التزجيج بالتزجيج

في عملية التزجيج الذاتي، يتم خلط مواد التزجيج، في شكل أملاح قلوية قابلة للذوبان في الماء، مع الكوارتز المسحوق الخام من قلب الجسم. [15] [16] [25] ومع تبخر الماء في الجسم، تنتقل الأملاح إلى سطح الجسم لإعادة التبلور، مما يخلق سطحًا رقيقًا، والذي يصبح زجاجيًا عند إطلاقه. [14]

التزجيج الأسمنتي

كوب مزين باللوتس ارتفاع 14.4 سم

التزجيج بالأسمنت، وهي تقنية اكتشفت في المملكة الوسطى، هي أيضًا تقنية تزجيج ذاتي. [10] تلا ذلك احتمال وجود التزجيج بالأسمنت، والمعروف أيضًا باسم " تقنية قم "، ملاحظة استخدام هذه الطريقة في مدينة قم في إيران في الستينيات. [26] في هذه الطريقة، يتم تسخين القطعة الأثرية، أثناء دفنها في مسحوق تزجيج يحتوي على نسبة عالية من التدفق، داخل وعاء، مما يتسبب في اندماج الجسم مع الأسمنت. أثناء إطلاق النار، تنتقل التدفق إلى الكوارتز وتتحد معه لتكوين طبقة زجاجية. [26]

تقنيات بديلة

تم اقتراح تفاعل طلاء بخاري مشابه لطلاء الملح كعملية طلاء بديلة. في هذه العملية، يؤدي تبخر الأملاح أو تفككها إلى نقل البخار عبر المسحوق المغلف إلى جسم الكوارتز حيث يتم تشكيل الطلاء. [27]

التعرف على تقنيات التزجيج

على الرغم من أن تركيبات التزجيج تختلف إقليميًا وزمنيًا، اعتمادًا على تكوين الجسم وعملية التزجيج المستخدمة، فإن الأشياء المنتجة بتقنيات تزجيج مختلفة لا تظهر اختلافات كيميائية تشخيصية فورية في تركيبها. [12] [28] كما أن التعرف على تقنيات التزجيج المختلفة، من خلال الملاحظات المجهرية لدرجة التلبيد والطور الزجاجي لجسم الكوارتز، غامض أيضًا. على سبيل المثال، فإن الأشياء ذات التزجيج المطبق وتلك التي ربما تم تزجيجها عن طريق التزجيج لها سمات مميزة متداخلة. [12] [29] تخضع المعايير المقترحة التالية للتغير الناجم عن الزيادة في تركيز التدفق ودرجات حرارة الحرق والوقت عند درجات الحرارة القصوى. [14]

التعرف على التزجيج التطبيقي - على المستوى المجهري، يختلف التزجيج المطبق في السُمك عبر الجسم، حيث يُظهِر تزجيجًا أكثر سمكًا على القواعد. [29] قد تشير آثار دعامات الفرن، بالإضافة إلى الميل المميز للجريان والتنقيط المؤدي إلى التجمع، إلى اتجاه الجسم أثناء الحرق. [14] في الملاحظات ذات التكبير العالي، تظهر حدود واجهة الجسم والتزجيج محددة جيدًا. [14] يعد غياب الزجاج الخلالي في القلب سمة من سمات التزجيج التطبيقي: ومع ذلك، فإن إمكانية إضافة خليط التزجيج إلى جسم رمل الكوارتز، بالإضافة إلى استخدام التزجيج المذاب مسبقًا في الفترات اللاحقة، يمكن أن يزيد بشكل متوقع من درجة تلبيد القلب. [22] [29]

التعرف على التماسك - تُظهر الأشياء التي تم تلميعها من خلال التماسك طبقة رقيقة ومتساوية من التزجيج في جميع أنحاء الجسم، بدون علامات تجفيف أو حرق، وتصور جسمًا متفتتًا وناعمًا إلى حد ما. [25] [29] على المستوى المجهري، ينخفض ​​تركيز النحاس بشكل مميز من السطح: تكون طبقة التفاعل رقيقة ومحددة جيدًا والزجاج الخلالي غائب باستثناء المناطق المجاورة للطبقة الحدودية. [14] [29]

التعرف على التزجيج الناتج عن الإزهار - قد تظهر على القطع المزججة بالتزجيج آثار علامات الوقوف: يبدو التزجيج سميكًا وعرضة للتشقق، ويرقق باتجاه حافة القطعة وفي المناطق المقعرة. [29] في التكبير العالي، يكون الزجاج الخلالي واسعًا؛ تتراكم الأملاح غير المتفاعلة التي لم تصل إلى سطح الجسم في القلب، مما يخلق جسورًا بين جزيئات الكوارتز. [29]

التصنيفات

تمثال فرس النهر في قبر يعود إلى المملكة الوسطى

لقد تراكمت مجموعة كبيرة من الأدبيات في محاولة لشرح عملية معالجة القيشاني المصري وتطوير تصنيف مناسب يشمل كل من الخيارات التكنولوجية والاختلافات الكيميائية لأجسام القيشاني. [10] [17] [29] [30] قدم لون الجسم والكثافة واللمعان الأساس لأول تصنيف تم تطويره للقيشاني: اقترح لوكاس وهاريس سبعة متغيرات وما زالت تسمح لعلماء الآثار بالتمييز بين أشياء القيشاني أثناء الفرز الميداني. [17]

تصنيف المتغيرات الجسمية

تفشل أغلب المتغيرات السبعة التي قدمها لوكاس في التعرف على تقنية التزجيج المستخدمة أو اقتراح الخيارات الأسلوبية والتكنولوجية المضمنة في تصنيع قطعة من الخزف. ومع ذلك، فإن المتغير أ يصف منتجًا فريدًا من الناحية التكنولوجية وبالتالي لا يزال قابلاً للتطبيق: فهو يحتوي على طبقة تحتية مطحونة بدقة تتكون من جزيئات الكوارتز في مصفوفة زجاجية، غالبًا ما يتم الكشف عنها من خلال الشقوق أو المنخفضات المحفورة في التزجيج الموجود فوقها. [12] [22] لا يعرض الخزف الزجاجي، المتغير هـ، أي طبقة خارجية مميزة عن الطبقة الداخلية، وبالتالي فقد اقترح أن مصطلح "الخزف" هو تسمية خاطئة وتم التوصية بالاسم البديل "الزجاج غير الكامل". [12] فيما يتعلق بعينات المتغير ف، يقترح لوكاس استخدام التزجيج الرصاصي، ومع ذلك يبدو أن التزجيج الرصاصي لم يمارس أبدًا في مصر القديمة. [12] [29]

أدلة الورشة

بلاطات سجناء رمسيس الثالث : تماثيل مرصعة من الفخار والزجاج تمثل "الأعداء التقليديين لمصر القديمة" من قصر ملكي لرمسيس الثالث (1182-1151 قبل الميلاد)، في متحف الفنون الجميلة في بوسطن . من اليسار: 2 نوبيين ، فلسطينيين ، أموريين ، سوريين، حثيين

أفادت الحفريات التي قادها بتري في تل العمارنة ونقراطيس بالعثور على أدلة ورشة عمل. [13] ومع ذلك، يوضح نيكلسون أنه في حين أن الهيكل المربع الذي يشبه الفرن في تل العمارنة قد يكون مرتبطًا بإنتاج القيشاني، إلا أن بتري لم يصادف أي أفران قيشاني فعلية في الموقع. [31] وثق لوكاس عددًا كبيرًا من القوالب في منطقة قصر أمنحتب الثالث في قنتير ، من الأسرة التاسعة عشرة إلى الأسرة العشرين، وفي منطقة قصر نقراطيس، والتي وصفت أيضًا في مصادر مختلفة بأنها مصنع لصانع الجعران والقيشاني. [13] [17] ومع ذلك، نظرًا لعدم وجود أدلة أثرية موثقة بعناية فيما يتعلق بطبيعة مواقع مصانع القيشاني، فإن المعلومات المباشرة حول عملية التزجيج غير موجودة.

على الرغم من أن الحفريات الحديثة في المواقع الأثرية في أبيدوس وتل العمارنة قد استكملت معرفتنا بالإنتاج القديم للخزف المكتسب من المواقع التي تم التنقيب عنها سابقًا في ليشت وممفيس ونوكراتيس، إلا أن التمييز بين أفران الزجاج وأفران الخزف لا يزال يمثل مشكلة. [10] تشير تجارب التكرار، باستخدام الأفران الحديثة ومعاجين الخزف المقلدة، إلى أن الخزف يُحرق في نطاق 800-1000 درجة مئوية [32] [33]

الاستخدام الحالي

يقوم عدد من صانعي الخزف بتجارب على الخزف المصري، [34] على الرغم من أن بعض التركيبات لا تحمل سوى تشابه عابر مع الصيغ المصرية الأصلية. كان هناك أيضًا اهتمام حديث باستخدام الخزف المصري في تقنية الطباعة ثلاثية الأبعاد . [35] قد يكون من الممكن حرق مواد تشبه الخزف في الميكروويف. [35]

ملحوظات

  1. ^ ويلكنسون، توبي (2008). قاموس مصر القديمة . تيمز وهدسون. ص 78. ISBN 978-0-500-20396-5.
  2. ^ abcd "التركيبة الزجاجية". المتحف البريطاني . تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2022 .
  3. ^ ab Grose, David Frederick (1999). متحف توليدو للفنون، الزجاج القديم المبكر: الأوعية والأشياء المشكلة باللب والقضيب والمصبوبة من العصر البرونزي المتأخر إلى الإمبراطورية الرومانية المبكرة، 1600 قبل الميلاد إلى 50 بعد الميلاد . مانشستر: مطبعة هدسون هيلز. ص 29.
  4. ^ بيك، ويليام إتش. (2013). العالم المادي لمصر القديمة. مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-1-107-27638-3.
  5. ^ متحف اللوفر: تمثال فرس النهر، قسم الآثار المصرية: من أواخر عصور ما قبل التاريخ إلى أواخر عصر الدولة الوسطى (حوالي 3800 - 1710 قبل الميلاد)
  6. ^ "Sceptre | V&A Search the Collections". Collections.vam.ac.uk. 2013-11-04 . تم الاسترجاع في 2013-11-24 .
  7. ^ abcdefghi Nicholson, PT and Peltenburg, E. (2000). Egyptian faience. In Nicholson, PT and Shaw, I. (eds.) Ancient Egyptian Materials and Technology . Cambridge: Cambridge University Press, 177-194.
  8. ^ Stone, JFS; Thomas, LC (1957). "استخدام وتوزيع الخزف في الشرق القديم وأوروبا ما قبل التاريخ". وقائع جمعية ما قبل التاريخ . 22 : 37–84. doi :10.1017/S0079497X00017175. ISSN  0079-497X. S2CID  130436039.
  9. ^ جروس، ديفيد فريدريك (1999). متحف توليدو للفنون، الزجاج القديم المبكر: الأوعية والأشياء المصبوبة على شكل قلب، والقضبان، والمصبوبة من العصر البرونزي المتأخر إلى الإمبراطورية الرومانية المبكرة، من عام 1600 قبل الميلاد إلى عام 50 بعد الميلاد . مانشستر: مطبعة هدسون هيلز. ص 45.
  10. ^ abcdefghijk Nicholson 1998. Nicholson, PT1993. الخزف والزجاج المصري. آيلزبري: شاير- علم المصريات. 137-142.
  11. ^ فريدمان، ف.د (المحرر). 1998. هدايا النيل- الخزف المصري القديم. لندن: تيمز وهدسون. 177-194.137-142.
  12. ^ abcdefghijk Kaczamrcyz, A. and Hedges. REM 1983. Ancient Egyptian Faience. Warminster: Aris and Phillips.137–142.
  13. ^ abcde Petrie, WMF1909. Memphis I, London: British School of Archeology in Egypt.137–142.
  14. ^ abcdefghijklmnopq Vandiver, PBF1983. تكنولوجيا الخزف المصري، الملحق أ. في: أ. كاتسماركزيك وريم هيدجز، المحررون، الخزف المصري القديم، وارمينستر: أريس وفيليبس، A1–A14
  15. ^ ab Kiefer, C. and Allibert, A. 2007. Pharanoic Blue Ceramics: the Process of Self-glazing. Archeology 24, 107–117
  16. ^ ab Noble, JV 1969. تقنية الخزف المصري. المجلة الأمريكية لعلم الآثار 73، 435-439
  17. ^ abcdef Lucas, A.; Harris, JR (1962). Ancient Egyptian Materials and Industries . لندن: إدوارد أرنولد. ص 435-439.
  18. ^ Kühne، K. 1974 “Frühgeschichtliche Werkstoffe auf Silikatischer Basis”، Das Altertum 20، 67–80
  19. ^ ملاحظات حول تصنيع واستخدام حلقات الفخار في تل العمارنة. في: كيمب، بي جيه، تقارير تل العمارنة، المجلد الخامس، لندن: جمعية استكشاف مصر. 160-168، 160-168
  20. ^ ويتفورد، ميشيل ف.؛ وايت-سبرات، سيمون؛ جور، داميان ب.؛ جونسون، ماتياس ت.؛ باور، رونيكا ك.؛ رامبي، مايكل؛ ريتشاردز، كانديس؛ ويذفورد، مايكل ج. (أكتوبر 2020). "تقييم توحيد معايير تصنيع الشبتي المصري من خلال علم التشكل والتحليلات الأولية". مجلة العلوم الأثرية: التقارير . 33 : 102541. رمز Bibcode : 2020JArSR..33j2541W. doi : 10.1016/j.jasrep.2020.102541. S2CID  224873688.
  21. ^ كيفر، سي. 1968 Les céramiques blues, pharanoiques et leur procédé révolutionnaire d'emailage. صناعة السيراميك . مايو، 395-402
  22. ^ abc Shortland, AJ and Tite MS 2005. دراسة تكنولوجية للخزف البطلمي – الروماني المبكر من ممفيس، مصر Archaeometry 47/1, 31–46 31–46
  23. ^ مصر والشرق الأدنى القديم ، 1987، ص 82، متحف متروبوليتان للفنون، ISBN 0870994131 ، 9780870994135، كتب جوجل 
  24. ^ ريكارديلي، كارولين؛ ماس، جينيفر؛ ثورنتون، جوناثان (2002). "تقنيات تطعيم الخزف المصري: عملية للحصول على التفاصيل والوضوح عن طريق إعادة الحرق". وقائع MRS . 712 : II10.7. doi :10.1557/PROC-712-II10.7.
  25. ^ ab Binns. 1932. تجربة في الطلاء الأزرق المصري. مجلة الجمعية الأمريكية للسيراميك 31-46
  26. ^ ab Wulff, HE; ​​Wulff, HS; Koch, L. (1968). "الفخار المصري – بقاء محتمل في إيران". علم الآثار . 21 : 98–107.
  27. ^ ويليامسون، RS1942. مخطط سقارة. مجلة الطبيعة 150، 607-607
  28. ^ تيتي، إم إس، فريستون آي سي وبيمسون. إم. 1983. الخزف المصري: دراسة لأساليب الإنتاج، علم الآثار 25، 17-27
  29. ^ abcdefghi Tite, MS و Bimson, M. 1986. Faience: an investigation of the microstructures associated with the different methods of glazing, Archaeometry 28, 69–78
  30. ^ Brill, RH 1999. التحليلات الكيميائية للزجاج المبكر: المجلد 1 (الجداول) والمجلد 2 (الفهرس)، كورنينج، نيويورك: متحف كورنينج للزجاج، 69-78
  31. ^ نيكلسون، الخزف والزجاج المصري، 30.
  32. ^ Verges، FB 1992. المنتخب المصري. باريس: لوفان. 69-78
  33. ^ Stocks, DA1997. اشتقاق مواد التزجيج ولب الخزف المصري القديم. العصور القديمة 71/271، 179-182
  34. ^ ثورنتون، تيم. "الفخار المصري" . تم استرجاعه في 21 أكتوبر 2012 .
  35. ^ ab Hoskins, Stephen. "هل يمكن استخدام تقنيات المعجون المصرية (الفخار) في تصنيع السيراميك ثلاثي الأبعاد؟". مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2017. تم الاسترجاع في 21 أكتوبر 2012 .
مصادر المكتبة عن
الفخار المصري
  • كتب على الانترنت
  • الموارد الموجودة في مكتبتك
  • الموارد في المكتبات الأخرى

قراءة إضافية

تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ الفخار المصري القديم .
  • بينز. 1932. تجربة في الطلاء الأزرق المصري. مجلة الجمعية الأمريكية للسيراميك.
  • "BM": "تركيبة زجاجية"، مذكرة مصطلح المتحف البريطاني
  • بويس، أ. 1989. ملاحظات حول تصنيع واستخدام حلقات الخزف في تل العمارنة. في: كيمب، بي جيه، تقارير تل العمارنة، المجلد الخامس، لندن: جمعية استكشاف مصر. 160-168.
  • بريل، آر إتش 1999. التحليلات الكيميائية للزجاج المبكر: المجلد 1 (الجداول) والمجلد 2 (الفهرس)، كورنينج، نيويورك: متحف كورنينج للزجاج،
  • كلارك، روبن جيه إتش، وبيتر جيه جيبس. 1997. "دراسة غير مدمرة في الموقع للخزف المصري القديم باستخدام المجهر رامان". مجلة مطيافية رامان 28 (2-3): 99-103.
  • دايتون، جيه إي المعادن والمعادن والتزجيج والإنسان. إدنبرة: دار هاراب للنشر. 1978.
  • فريدمان، ف.د. (المحرر). 1998. هدايا النيل-الفخار المصري القديم. لندن: تيمز وهدسون.
  • هندرسون، جوليان، روبرت موركوت، إي جيه بيلتينبرج، ستيفن كويرك، مارغريت سيربيكو، جون تايت، وريموند وايت. 2000. ''المواد والتكنولوجيا المصرية القديمة.'' مطبعة جامعة كامبريدج.
  • لوكاس، أ. وهاريس، جونيور، 1962، المواد والصناعات المصرية القديمة. لندن: إدوارد أرنولد.
  • كاتسماركزيك، أ. وهيدجز. REM 1983. الخزف المصري القديم. وارمينستر: أريس وفيليبس.
  • كيفر، سي. وأليبرت، أ. 2007. الخزف الأزرق الفرعوني: عملية التزجيج الذاتي. علم الآثار 24، 107-117.
  • Kiefer, C. 1968. الخزفيات الزرقاء والفارانويكية وعملية البريد الإلكتروني الثورية. صناعة السيراميك . مايو 395-402.
  • Kühne, K. 1974 "Frühgeschichtliche Werkstoffe auf Silikatischer Basis"، Das Altertum 20، 67-80
  • نيكلسون، بي تي 1993. الخزف والزجاج المصري. آيلزبيري: شاير- علم المصريات.
  • نيكلسون، بي تي وبيلتنبرج، إي. 2000. الخزف المصري. في: نيكلسون، بي تي وشاو، آي. المواد والتكنولوجيا المصرية القديمة. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 177-194.
  • نوبل، جيه في 1969. تقنية الخزف المصري. المجلة الأمريكية للآثار 73، 435-439.
  • ريهرين، ث. 2008. "مراجعة العوامل المؤثرة على تركيب الزجاج والخزف المصري القديم: القلويات وأكاسيد القلويات الترابية." مجلة العلوم الأثرية 35 (5): 1345-1354.
  • شورتلاند، أيه جيه وتيتي إم إس 2005. دراسة تكنولوجية للخزف البطلمي - الروماني المبكر من ممفيس، مصر، علم الآثار 47/1، 31-46.
  • ستون، جيه إف إس وتوماس، إل سي 1956. استخدام وتوزيع الخزف في الشرق القديم وأوروبا ما قبل التاريخ، وقائع الجمعية ما قبل التاريخ، لندن 22، 37-84.
  • ستوكس، DA1997. اشتقاق مواد لب الخزف المصري القديم والتزجيج. العصور القديمة 71/271، 179-182.
  • بيتري، WMF1909. ممفيس الأول، لندن: المدرسة البريطانية للآثار في مصر.
  • تيتي، إم إس وبيمسون، إم. 1986. الخزف: دراسة في البنى الدقيقة المرتبطة بالطرق المختلفة للتزجيج، أركيومتري 28، 69-78.
  • تيتي، إم إس، فريستون آي سي وبيمسون. إم. 1983. الخزف المصري: دراسة في طرق الإنتاج، علم الآثار 25، 17-27.
  • فانديفر بي بي 1983. تكنولوجيا الخزف المصري، الملحق أ. في: أ. كاتسمارسيك وريم هيدجز، المحررون، الخزف المصري القديم، وارمينستر: أريس وفيليبس، أ1-أ144.
  • فانديفر، ب. وكينجري، دبليو دي 1987. الخزف المصري: أول سيراميك عالي التقنية. في كينجري، دبليو دي المحرر، السيراميك والحضارة 3، كولومبوس أوهايو: الجمعية الأمريكية للسيراميك، 19-34.
  • فيرجس، FB 1992. المنتخب المصري. باريس: لوفان
  • وولف، هـ. وولف، إتش. إس وكوش، إل.، 1968. الخزف المصري - بقاء محتمل في إيران. علم الآثار 21، 98-107. www.qomtechnique.com
  • ويليامسون، RS1942. مخطط سقارة. الطبيعة 150، 607-607.
  • ويتفورد، ميشيل ف.؛ وايت-سبرات، سيمون؛ جور، داميان ب.؛ جونسون، ماتياس ت.؛ باور، رونيكا ك.؛ رامبي، مايكل؛ ريتشاردز، كانديس؛ ويذفورد، مايكل ج. (2020-10-01). "تقييم توحيد معايير تصنيع الشبتي المصري من خلال علم التشكل والتحليلات الأولية". مجلة العلوم الأثرية: التقارير . 33 : 102541. doi :10.1016/j.jasrep.2020.102541. ISSN  2352-409X. S2CID  224873688.

انظر أيضا

مأخوذ من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=القيشاني_المصري&oldid=1248043838"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate