مايوليكا
المايوليكا / م أɪ ˈ ɒ ل ɪ ك ə / هي فخار مطلي بالقصدير مزين بألوان على خلفية بيضاء. المايوليكا الإيطالية الأكثر شهرة تعود إلى عصر النهضة . كانت هذه الأعمال تُعرف باسم istoriato wares ("مرسومة بالقصص") عند تصوير المشاهد التاريخية والأسطورية. بحلول أواخر القرن الخامس عشر، كانت مواقع متعددة، [1] بشكل رئيسي في شمال ووسط إيطاليا ، تنتج قطعًا متطورة لسوق الرفاهية في إيطاليا وخارجها. في فرنسا، تطورت المايوليكا على أنها فايانس ، وفي هولندا وإنجلترا على أنها دلفتوير ، وفي إسبانيا على أنها تالافيرا . في اللغة الإنجليزية، تم تهجئة الكلمة إلى ماجوليكا ، لكن النطق عادةً ما حافظ على الحرف المتحرك مع حرف i كما في كايت ( / م أɪ ˈ ɒ ل ɪ ك ə / ).
اسم
يُعتقد أن الاسم مشتق من الكلمة الإيطالية في العصور الوسطى التي تعني مايوركا ، وهي جزيرة تقع على طريق السفن التي تحمل الأواني الفخارية الإسبانية الموريسكية من فالنسيا إلى إيطاليا. يُقال إن صناع الفخار المغاربة من مايوركا عملوا في صقلية، وقد قيل إن بضائعهم وصلت إلى البر الرئيسي الإيطالي من كالتاجيروني . [2] التفسير البديل للاسم هو أنه مشتق من المصطلح الإسباني obra de Málaga ، الذي يشير إلى "الأواني [المستوردة] من مالقة"، [3] أو obra de mélequa ، الاسم الإسباني للبريق. [4]
في القرن الخامس عشر، كان مصطلح المايوليكا يشير فقط إلى الفخار المصقول ، بما في ذلك كل من المصنوعات الإيطالية والواردات الإسبانية، وكانت الأواني المطلية بالقصدير تُعرف باسم بيانكي (الفخار الأبيض). [4] وبحلول عام 1875، كان المصطلح قيد الاستخدام لوصف السيراميك المصنوع في إيطاليا، المصقول أم لا، من الفخار المصقول بالقصدير. [5] ومع الغزو الإسباني لإمبراطورية الأزتك ، بدأ إنتاج أواني المايوليكا المطلية بالقصدير في وادي المكسيك في وقت مبكر من عام 1540، في البداية تقليدًا للفخار المصقول بالقصدير المستورد من إشبيلية . [6] تُعرف المايوليكا المكسيكية باسم " تالافيرا ".
"بفضل التوسعة والتقييد المناسبين، يمكن تطبيق الاسم على جميع الأواني المطلية بالقصدير، مهما كانت جنسيتها، المصنوعة وفقًا للتقاليد الإيطالية... حيث يتم الاحتفاظ باسم faïence (أو المرادف الإنجليزي "delftware") للأواني اللاحقة من القرن السابع عشر فصاعدًا، إما بالأنماط الأصلية (كما في حالة الفرنسيين) أو، في كثير من الأحيان، وفقًا للتقاليد الهولندية الصينية (Delft)". [7] يتم تطبيق مصطلح "maiolica" أحيانًا على الأواني المطلية بالقصدير الحديثة التي يصنعها صناع الفخار في الاستوديو. [8]
الفخار المطلي بالقصدير
يخلق طلاء القصدير سطحًا أبيضًا معتمًا للرسم. يتم تطبيق الألوان على شكل أكاسيد معدنية أو كطلاء تحتي متفتت على الطلاء غير المحروق، والذي يمتص الصبغة مثل اللوحات الجدارية ، مما يجعل الأخطاء مستحيلة الإصلاح ولكن مع الحفاظ على الألوان الزاهية. في بعض الأحيان يتم تغطية السطح بطلاء ثانٍ (يسمى coperta من قبل الإيطاليين) يضفي لمعانًا وبريقًا أكبر على الأواني. في حالة الأواني اللامعة، يلزم المزيد من الحرق المحروم من الأكسجين عند درجة حرارة أقل. تتطلب الأفران الخشب بالإضافة إلى الطين المناسب. تم صنع الطلاء من الرمل وبقايا النبيذ ومركبات الرصاص ومركبات القصدير. [9] غالبًا ما تكون الأواني الفخارية المطلية بالقصدير عرضة للتقشر وحساسة إلى حد ما. [10]
أشار تحليل عينات من فخار المايوليكا الإيطالي من العصور الوسطى إلى أن القصدير لم يكن دائمًا أحد مكونات الطلاء، حيث كان تركيبه الكيميائي متنوعًا. [11]
كانت الأواني الفخارية التي ظهرت في القرن الخامس عشر والتي بدأت في استخدام المايوليكا كشكل فني نتاجًا لتطور تم فيه تحسين الأواني الفخارية المطلية بالرصاص في العصور الوسطى بإضافة أكاسيد القصدير تحت تأثير الأواني الإسلامية المستوردة عبر صقلية. [12] تسمى هذه الأواني القديمة [13] أحيانًا "المايوليكا البدائية". [14] خلال أواخر القرن الرابع عشر، تم توسيع لوحة الألوان المحدودة للأواني الفخارية المزينة بطلاء الرصاص الملون (بدون إضافة أكسيد القصدير) من الأرجواني المنغنيز والأخضر النحاسي التقليدي لتشمل الأزرق الكوبالت والأصفر الإثمدي والبرتقالي أكسيد الحديدي . كما تم إنتاج أواني سغرافيتو ، حيث تم خدش طلاء أكسيد القصدير الأبيض لإنتاج تصميم من الجسم المكشوف للوعاء. تُظهِر قطع السغرافيتو المستخرجة من الأفران في باكيريتو ومونتيلوبو وفلورنسا أن مثل هذه الأواني كانت تُنتج على نطاق أوسع من تلك الموجودة في بيروجيا وسيتا دي كاستيلو ، وهي الأماكن التي كانت تُنسب إليها تقليديًا. [15]
تاريخ الإنتاج
تركز الإنتاج المكرر للأواني الفخارية المطلية بالقصدير والمصنوعة لأكثر من الاحتياجات المحلية في وسط إيطاليا منذ أواخر القرن الثالث عشر، وخاصة في منطقة فلورنسا . كما تبنت عائلة ديلا روبيا من النحاتين الفلورنسيين هذه الوسيلة. تراجعت أهمية المدينة نفسها كمركز لإنتاج المايوليكا في النصف الثاني من القرن الخامس عشر، ربما بسبب إزالة الغابات المحلية ، وتشتت التصنيع بين البلديات الصغيرة، [16] وبعد منتصف القرن الخامس عشر، في فاينسا .
قام صناع الفخار من مونتيلوبو بتأسيس مصانع الفخار في كافاجيولو. في عام 1490، [17] وافق ثلاثة وعشرون من كبار صناع الفخار في مونتيلوبو على بيع إنتاج العام إلى فرانشيسكو أنتينوري من فلورنسا؛ وقد وفر مونتيلوبو صناع الفخار ذوي الخبرة الذين تم تأسيسهم في عام 1495 في فيلا ميديشيا دي كافاجيولو من قبل مالكيها من آل ميديشي . [18]
في القرن الخامس عشر ، حفزت الأواني الفلورنسية إنتاج المايوليكا في أريتسو وسيينا .
وصلت المايوليكا الإيطالية إلى درجة مذهلة من الكمال في هذه الفترة. في رومانيا، أنتجت مدينة فاينزا ، التي أعطت اسمها للخزف ، مايوليكا رائعة منذ أوائل القرن الخامس عشر؛ كانت المدينة المهمة الوحيدة التي أصبحت فيها صناعة إنتاج السيراميك جزءًا رئيسيًا من الاقتصاد. [19] أنتجت بولونيا أواني زجاجية بالرصاص للتصدير. أنتجت كل من أورفيتو وديروتا مايوليكا في القرن الخامس عشر.
في القرن السادس عشر، تم تأسيس إنتاج المايوليكا في كاستل دورانتي وأوربينو وجوبيو وبيزارو . وشهد أوائل القرن السادس عشر تطوير أواني إيستورياتو التي تم رسم مشاهد تاريخية وأسطورية عليها بتفاصيل كبيرة. يزعم متحف الدولة للفنون في العصور الوسطى والحديثة في أريتسو أنه يمتلك أكبر مجموعة من أواني إيستورياتو في إيطاليا . [ بحاجة لمصدر ] كما يتم تمثيل أواني إيستورياتو بشكل جيد في المتحف البريطاني بلندن.
تم إنتاج بعض أنواع المايوليكا في أقصى الشمال حتى بادوا والبندقية وتورينو وفي أقصى الجنوب حتى باليرمو وكالتاجيروني في صقلية [20] ولاترزوا في بوليا. في القرن السابع عشر، بدأت سافونا تصبح مكانًا بارزًا للتصنيع.
إن تنوع الأساليب التي نشأت في القرن السادس عشر يتحدى التصنيف. [1] يلاحظ جولدثويت [21] أن مورفولوجيا باريد بيراردي لفخاريات بيزارو المايوليكية تتألف من أربعة أساليب في 20 مجموعة فرعية؛ صنف تيزيانو مانوني الأواني الليغورية إلى أربعة أنواع وثماني فئات فرعية و36 قسمًا إضافيًا؛ مورفولوجيا جالياتسو كورا لإنتاج مونتيلوبو تتألف من 19 مجموعة و51 فئة. يمكن رؤية تنوع الأساليب بشكل أفضل في دراسة مقارنة لجرار الصيدلة المنتجة بين القرنين الخامس عشر والثامن عشر. شجعت المدن الإيطالية صناعة الفخار من خلال تقديم الإعفاء الضريبي والمواطنة وحقوق الاحتكار والحماية من الواردات الخارجية.
وثيقة مهمة من منتصف القرن السادس عشر عن تقنيات الرسم بالمايوليكا هي أطروحة سيبريانو بيكولباسو . [22] وقد لوحظت أعمال أساتذة القرن السادس عشر الأفراد مثل نيكولا دا أوربينو وفرانشيسكو شانتو أفيلي وجيدو دورانتينو وأورازيو فونتانا من أوربينو وماسترو جورجيو من جوبيو ومايسترو دومينغو من البندقية. استخدمت جوبيو لوستري ألوانًا صفراء مخضرة ووردية الفراولة والأحمر الياقوتي.
تعرض تقليد المايوليكا الفاخرة لمنافسة متزايدة في القرن الثامن عشر، وخاصة من البورسلين والفخار الأبيض. لكن القرن الثامن عشر لم يكن فترة انحدار لا هوادة فيها. [23] لمواجهة المنافسة من البورسلين وألوانه النابضة بالحياة، تم تقديم عملية الحرق الثالث (بيكولو فوكو)، في البداية في شمال غرب أوروبا حوالي منتصف القرن. بعد الحرق التقليدي مرتين عند 950 درجة مئوية، تم طلاء المينا المزجج بألوان كانت لتتدهور عند درجات حرارة عالية وتم إطلاقه مرة ثالثة عند درجة حرارة أقل، حوالي 600-650 درجة مئوية. وبالتالي تم تقديم ألوان نابضة بالحياة جديدة، وخاصة الأحمر وظلال مختلفة من اللون الوردي التي تم الحصول عليها من كلوريد الذهب . [24] [25] يُعتقد أن أحد أوائل من قدموا هذه التقنية في إيطاليا كان فيريتي في لودي ، في شمال إيطاليا. [24] وصلت المايوليكا في لودي بالفعل إلى جودة عالية في الربع الثاني من القرن الثامن عشر. مع إدخال تقنية إطلاق النار الثالثة وزيادة الاهتمام بعلم النبات والملاحظة العلمية، تم تطوير إنتاج متطور من المايوليكا المزخرفة بالزهور الطبيعية. [24]
لا تزال المايوليكا الإيطالية تُنتَج بشكل شائع في العديد من المراكز في أشكال فنية شعبية ونسخ من الطراز التاريخي. ولا تزال بعض مراكز الإنتاج الرئيسية (مثل ديروتا ومونتيلوبو ) تنتج المايوليكا، التي تُباع في جميع أنحاء العالم. تبدو المايوليكا الحديثة مختلفة عن المايوليكا القديمة لأن طلاءها عادةً ما يكون معتمًا باستخدام الزركون الأرخص بدلًا من القصدير. ومع ذلك، تتخصص بعض مصانع الفخار في صنع قطع ذات مظهر أصلي على طراز عصر النهضة بطلاء قصدير أصلي.
معرض الصور
-
مزهرية زرقاء وبيضاء مزينة بأوراق البلوط والكلاب، فلورنسا، حوالي 1400-1450 متحف بارجيلو -
فاينزا ، ورشة كازا بيروتا، ج. 1510-1530 ( متحف والترز للفنون ) -
جرة دواء من البندقية أو كاستل دورانتي، القرن السادس عشر. ارتفاعها حوالي 30 سم. مزخرفة باللون الأزرق الكوبالت والأخضر النحاسي والأصفر الإثمدي والأصفر المغرة. مجموعة بوريل -
فاينزا، أدوات استورياتو بواسطة بالداساري مانارا، بعد جيوفاني أنطونيو دا بريشيا ، ج. 1520–1547 ( متحف والترز للفنون ) -
نهر التيبر في الفيضان ، فرانشيسكو زانتو أفيلي، طبق مايوليكا، 1531 -
طبق مايوليكا، حوالي عام 1537 في مانور وادسدون -
طبق خزفي من لودي ، إيطاليا، مزين بالفواكه، مصنع كوبيلوتي، حوالي عام 1740 -
طبق من الخزف متعدد الألوان مزين برسومات لسمكة وزهور وفواكه، لودي، إيطاليا ، 1751 -
حامل مايوليكا تم إنتاجه في لودي ، إيطاليا، مصنع كوبيلوتي، القرن الثامن عشر
انظر أيضا
- فرانشيسكو شانتو افيلى
- مانيسيس
- نيكولا دا أوربينو
- نوف وير
- المصنع الملكي لا مونكلوا (إسبانيا)
- فخار تالافيرا دي لا رينا (إسبانيا)
- تالافيرا ، مايوليكا مكسيكية
- الفخار المطلي بالقصدير
- سيراميك لودي
مراجع
- ^ من تأليف ل. أرنو، 1877، الصناعات التحويلية البريطانية – الفخار "كانت أغلب المدن الإيطالية تمتلك مصانعها، وكان لكل منها أسلوب خاص بها. بدءًا من كافاجيولو وديروتا، امتدت بسرعة إلى جوبيو وفيرارا ورافينا، ثم امتدت إلى كاستيلدورانتي وريميني وأوربينو وفلورنسا والبندقية والعديد من الأماكن الأخرى."
- ^ C. Drury E. Fortnum (1892) Maiolica ، Chapman & Hall، لندن، مقتبس في EA Barber، (1915)، Hispano Moresque Pottery ، The Hispanic Society of America، نيويورك، ص 25-26. نُشر أيضًا في عام 1876 بواسطة Scribner وWelford وArmstrong، نيويورك.
- ^ سويتمان، جون (1987)، الهوس الشرقي: الإلهام الإسلامي في الفن والعمارة البريطانية والأمريكية 1500-1920 ، مطبعة جامعة كامبريدج، كامبريدج.
- ^ من تأليف آلان كايجر سميث، فخار لامع ، لندن وبوسطن: فابر وفابر، 1985
- ^ C Drury E Fortnum, 1875, MAIOLICA Stanniferous Glazed Wares, South Kensington Museum Art Handbook No. 4. "لقد وجد أنه بإضافة جزء معين من أكسيد القصدير إلى تركيبة الزجاج وأكسيد الرصاص تتغير طبيعة الطلاء بالكامل. فبدلاً من أن يكون شفافًا، فإنه يصبح، عند الانصهار، مينا معتمًا وجميلًا باللون الأبيض... بعد الغمر في حمام المينا، والتجفيف اللاحق، يتم وضع الطلاء على السطح الماص؛ ثم تخضع القطعة للنار التي تعمل، عند تطبيق واحد، على تثبيت الألوان وتسييل الطلاء. هذه الفخاريات "المطلية بالمينا" (emaillee) هي المجموعة الأكثر أهمية من الفخاريات المطلية بالمينا، حيث يمكن تزيينها بأصباغ اللمعان، وكذلك عن طريق الطلاء بألوان شديدة الحساسية؛ وهي تتألف من الفخار الإسباني الموريسكي، والفخاريات الميوليكية الحقيقية، والفخاريات الإيطالية المتقنة وغيرها الدول." http://www.ebooksread.com/authors-eng/c-drury-e-charles-drury-edward-fortnum/maiolica-tro/1-maiolica-tro.shtml
- ^ فلورنس سي. ليستر وروبرت إتش. ليستر، فخاريات المايوليكا في القرن السادس عشر في وادي المكسيك (توسون: الأوراق الأنثروبولوجية لجامعة أريزونا) 1982.
- ^ العسل، ص387
- ^ (كما في كتاب أوسترمان، انظر أدناه)
- ^ سيبريانو بيكولباسو ، الكتب الثلاثة لفن الخزاف ، (ترجمة رونالد لايتبون وآلان كايجر سميث )، لندن، دار سكولار للنشر، 1980
- ^ فالكي، جاكوب (1869). "الورشة، المجلد الثاني، العدد 10، ص 148". لندن.
... مهما كانت درجة تقدير الخزف الماجوليكا [المطلي بالقصدير] عالية ، فإنه سيظل دائمًا مجرد قطعة من الرفاهية والزينة...
- ^ “نسبة الرصاص والقصدير في طلاء الميوليكا في أواخر العصور الوسطى لبعض المواقع الإيطالية المهمة.” A. Krajewski، A. Ravaglioli، GW Carriveau. J.Mat.Sci.Lett. 11، العدد 12، 1992. الصفحات 848-851.
- ^ ريتشارد أ. جولدثويت، "العالم الاقتصادي والاجتماعي لمدينة مايوليكا الإيطالية في عصر النهضة" ، مجلة النهضة الفصلية ، 42.1 (ربيع 1989، ص 1-32) ص 1.
- ^ هوغو بليك، "المايوليكا القديمة في شمال وسط إيطاليا: مونتالتشينو وأسيزي وتولنتينو"، فاينسا ، 66 (1980) ص 91-106.
- ^ ديفيد وايتهاوس، "Proto-maiolica" Faenza 66 (1980)، ص 77-83.
- ^ جالياتسو كورا، Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV (فلورنسا: ساسوني) 1973
- ^ أشار جالييزو كورا (1973) إلى الأفران المنتشرة في باكيريتو (مركز الإنتاج من القرن الرابع عشر)، وبونتورمو، وبراتو ، وبيستويا ، ولم يتم تداول أي من هذه الأسماء بين الخبراء والجامعين.
- ^ أعيد نشره في Cora 1973.
- ^ في جرد الفيلا لعام 1498، لوحظ أنه في ساحة موراتا (السور المحاط) توجد أفران لخبز الفخار، مؤجرة لبييرو وستيفانو فوراكساري ، "أسياد الأفران" لمصنع المايوليكا الذي اشتهر به كافاجوليو. هذان هما بييرو وستيفانو دي فيليبو دا مونتيلوبو، اللذان بدآ تشغيل الأفران تحت رعاية ميديشي في عام 1495، قبل ما كان يُعتقد (أعطى كورا 1973 تاريخًا 1498)؛ جون شيرمان، "مجموعات الفرع الأصغر من ميديشي" مجلة برلنغتون 117 رقم 862 (يناير 1975)، ص 12، 14-27 يعطي عام 1495، بناءً على وثيقة.
- ^ جولدثويت 1989:14.
- ^ Rackham، ص 9؛ Caiger-Smith، ص 82
- ^ جولدثويت 1989: ص6
- ^ الترجمة الإنجليزية القياسية هي "الكتب الثلاثة لفن الخزاف" ، ترجمة وتقديم رونالد لايتبون وآلان كايجر سميث، (لندن) 1980.
- ^ Poole, Julia E. (1997). Italian Maiolica . Fitzwilliam Museum Handbooks. Cambridge, New York, Melbourne: Cambridge University press. pp. 6–7. ISBN 0521565316.
- ^ اي بي سي فيراري ، فيليس (2003). La ceramica di Lodi [ سيراميك لودي ] (باللغة الإيطالية). أزانو سان باولو: بوليس إديزيوني. ص 54-56.
- ^ Poole, Julia E. (1997). Italian Maiolica . Fitzwilliam Museum Handbooks. Cambridge, New York, Melbourne: Cambridge University press. p. 132. ISBN 0521565316.
فهرس
- كايجر سميث، آلان ، صناعة الفخار المطلي بالقصدير في أوروبا والعالم الإسلامي: تقليد 1000 عام في الفخار الميوليكي والخزف وأواني دلفت (فابر وفابر، 1973) ISBN 0-571-09349-3
- كوهين، ديفيد هاريس وهيس، كاثرين، دليل النظر إلى السيراميك الإيطالي (متحف جيه بول جيتي بالتعاون مع مطبعة المتحف البريطاني، 1993)
- Cora، Galeazzo Storia della Maiolica di Firenze e del Contado. Secoli XIV e XV (فلورنسا: ساسوني) 1973. الدراسة القياسية عن المراكز المبكرة الرئيسية، المنشورة بتنسيق باهظ، تجلب الآن أكثر من 1200 دولار في سوق الكتب.
- فايينزا . مجلة تصدر منذ عام 1914 مخصصة للمايوليكا والفخار المزجج.
- فيليبوني، فرناندو، أوريليو أنسيلمو جرو: la maiolica nel Settecento fra Castelli e Atri ، Castelli، Verdone Editore، 2015، ISBN 978-88-96868-47-8 .
- فيليبوني، فرناندو، تذكارية أركاديا. Ispirazione letteraria, classicismo e nuovimodelli per le arti الزخرفية alla corte di Clemente XI , Torino, Allemandi, 2020, ISBN 9788842225126 .
- عسل، دبليو بي، فن السيراميك الأوروبي (فابر وفابر، 1952)
- Liverani, G. La maiolica Italiana sino alla comparsa della Porcellana Europea ملخص لدراسة قرن من الزمان، يعتمد إلى حد كبير على الأمثلة الباقية.
- موساشيو، جاكلين، عجائب مايوليكا: سيراميك عصر النهضة الإيطالي من معرض كوركوران للفنون (دار نشر بانكر هيل، 2004)
- أوستيرمان، ماتياس، المايوليكا الجديدة: مناهج معاصرة للألوان والتقنيات (A&C Black/University of Pennsylvania Press، 1999) ISBN 0-7136-4878-3
- راكهام، برنارد. مايوليكا إيطالية (لندن: فابر آند فابر مونوغرافز)
- سولون، مارك ل.، تاريخ ووصف الماجوليكا الإيطالية (شركة كاسيل المحدودة، لندن، 1907)
- ويلسون، تيموثي، " فن الخزف في عصر النهضة الإيطالي (لندن) 1987. قائمة المراجع.
- ---, Maiolica: سيراميك عصر النهضة الإيطالي في متحف أشموليان (Ashmolean Handbooks، 1989) ISBN 0-907849-90-3
- فيراري، فيليس (2003). La ceramica di Lodi [ سيراميك لودي ] (باللغة الإيطالية). أزانو سان باولو: بوليس إديزيوني.
- بول، جوليا إي. (1997). الميوليكا الإيطالية . كتيبات متحف فيتزويليام. كامبريدج، نيويورك، ملبورن: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 0521565316.
روابط خارجية
- طبق مايوليكا، من ديروتا، أومبريا، إيطاليا، حوالي 1490-1525 م، المتحف البريطاني. تتضمن مجموعة المايوليكا قطعًا إيطالية من عصر النهضة وقطعًا مغربية
- مايوليكا ايطالية
- متحف متروبوليتان للفنون
- معرض مايوليكا في مانور وادسدون
