إلتقاط (تكنولوجيا الموسيقى)

الموسوعة الحرة
ثلاثة ميكروفونات مغناطيسية على Peavey Raptor بتكوين ميكروفون من نوع fat-strat (HSS). ميكروفون الجسر (على اليمين) هو ميكروفون همباكر ، وميكروفونات الرقبة (على اليسار) والميكروفونات الوسطى هي ملفات مفردة .

الملتقط هو جهاز إلكتروني يحول الطاقة من شكل إلى آخر يلتقط أو يستشعر الاهتزازات الميكانيكية التي تنتجها الآلات الموسيقية ، وخاصة الآلات الوترية مثل الجيتار الكهربائي ، ويحولها إلى إشارة كهربائية يتم تضخيمها باستخدام مكبر صوت لإنتاج أصوات موسيقية من خلال مكبر صوت في حاوية مكبر صوت . يمكن أيضًا تسجيل الإشارة من الملتقط مباشرةً.

تم إنشاء أول آلة وترية كهربائية تحتوي على ميكروفونات، وهي جيتار الشريحة " Frying Pan "، بواسطة جورج بيوتشامب وأدولف ريكينباكر حوالي عام 1931. [1]

تستخدم معظم القيثارات الكهربائية والباسات الكهربائية ميكروفونات مغناطيسية . غالبًا ما تستخدم القيثارات الصوتية والباسات المستقيمة والكمان ميكروفونًا كهربائيًا كهرضغطيًا . [ بحاجة لمصدر ]

الميكروفونات المغناطيسية

الملتقط المغناطيسي النموذجي هو محول (على وجه التحديد مستشعر ممانعة متغيرة ) يتكون من مغناطيس دائم واحد أو أكثر (عادةً ألنيكو أو فيريت ) ملفوف بملف من عدة آلاف من لفات النحاس المطلي بالمينا الناعم . يخلق المغناطيس مجالًا مغناطيسيًا يتم تركيزه بواسطة قطعة أو قطع قطب الملتقط . [2] يقوم المغناطيس الدائم في الملتقط بمغناطيس وتر الجيتار الموجود فوقه. يتسبب هذا في توليد الوتر لمجال مغناطيسي يتماشى مع مجال المغناطيس الدائم. عند نتف الوتر، يتحرك المجال المغناطيسي حوله لأعلى ولأسفل مع الوتر. يحفز هذا المجال المغناطيسي المتحرك جهدًا في ملف الملتقط كما هو موضح في قانون فاراداي للحث . [3] يعتمد جهد الخرج على الآلة وأسلوب العزف والأوتار التي يتم العزف عليها ومكانها على الوتر، ولكن على سبيل المثال، تم قياس جيتار Samick TV Twenty الذي تم العزف عليه على الجسر عند 16 مللي  فولت جذر متوسط ​​التربيع (ذروة 200  مللي فولت  ) لوتر واحد و128 مللي فولت جذر متوسط ​​التربيع (ذروة 850 مللي فولت) للوتر. [4]

يتم توصيل الميكروفون بمقبس صوت مقاس 6.35 مم (كابل أداة) بمضخم ، والذي يقوم بتضخيم الإشارة إلى مقدار كافٍ من الطاقة لتشغيل مكبر الصوت (معظم مكبرات الصوت أعلى من 10 وات). يمكن أيضًا توصيل الميكروفون بمعدات التسجيل عبر كابل توصيل.

الميكروفون هو جزء من الجيتار الكهربائي أو الجيتار الأساسي الذي "يسمع" الأوتار ويحول اهتزازاتها إلى صوت. عادة ما يكون متصلاً بجسم الجيتار، ولكن في بعض الأحيان يتم وضعه على أجزاء أخرى مثل الجسر (حيث تستقر الأوتار) أو الرقبة.

تأتي البيك اب بأنواع مختلفة:

  • أجهزة التقاط الملف الفردي : ملف واحد "يستمع" إلى جميع الأوتار.
  • همباكر : ملفان يعملان معًا لتقليل الضوضاء وإعطاء صوت أكثر كثافة.
  • الميكروفونات ذات الملفات المنقسمة : توجد في بعض جيتارات البيس، وهي تحتوي على ملفين منفصلين، كل منهما "يستمع" إلى أوتار مختلفة. على سبيل المثال، في جيتارات البيس ذات الأربعة أوتار، يتعامل ملف واحد مع الوترين السفليين، ويتعامل الملف الآخر مع الوترين العلويين.

يلعب الميكروفون دورًا كبيرًا في كيفية إصدار الجيتار لصوته، وغالبًا ما تستخدم الجيتارات المختلفة ميكروفونات فريدة لإنشاء نغمة مميزة خاصة بها. تستخدم شركات الجيتار هذه الميزة كميزة أساسية لجذب المشترين.

بناء

بيك آب القطب المنقسم، Fender Jazz Bass

تحتوي أجهزة التقاط الصوت على قطع قطب مغناطيسية، عادة ما تكون واحدة أو اثنتين لكل وتر، مع الاستثناءات الملحوظة لأجهزة التقاط الصوت ذات القضبان وأنبوب أحمر الشفاه . تكون القطع القطبية المفردة متمركزة تقريبًا على كل وتر بينما تكون القطع القطبية المزدوجة مثل أجهزة التقاط الصوت القياسية في Fender Jazz Bass و Precision Bass على جانبي كل وتر.

في أغلب القيثارات، لا تكون الأوتار متوازية تمامًا: فهي تتقارب عند الجوز وتتباعد عند الجسر. وبالتالي، عادةً ما يكون للجسر والرقبة والميكروفون الأوسط مسافات مختلفة بين القطبين في نفس القيثارة.

توجد عدة معايير تتعلق بأحجام الميكروفونات ومسافة الأوتار بين الأقطاب. يتم قياس المسافة إما كمسافة بين مراكز الأقطاب الأولى إلى السادسة (يُطلق على هذا أيضًا "المسافة من E إلى E")، أو كمسافة بين مراكز الأقطاب المتجاورة.

من الأول إلى السادس مجاور
التباعد القياسي
(جيتارات جيبسون العتيقة) 		1.90 بوصة
48 مم 		0.380"
9.6 ملم
المسافة بين F
(معظم جيتارات Fender، وجيتارات Gibson و Floyd Rose الحديثة ) 		2.01 بوصة
51 مم 		0.402"
10.2 ملم
قريبة جدًا من الجسر، ميكروفون إضافي
( سلسلة Roland GK سداسية الصوت)		 2.060 بوصة
52.3 ملم 		0.412"
10.5 ملم
تباعد جيتارات Telecaster
(جيتارات Fender Telecaster) 		2.165"
55 مم 		0.433"
11 ملم
تباعد Steinberger Spirit GT-Pro
(قد يكون نموذجيًا لجيتارات Steinberger الأخرى) 		2.362 بوصة
60 مم 		0.3937"
10 مم

الناتج

تستخدم بعض أجهزة التقاط الصوت عالية الإخراج مغناطيسات قوية للغاية، مما يؤدي إلى زيادة التدفق وبالتالي زيادة الإخراج. وقد يكون هذا ضارًا بالصوت النهائي لأن سحب المغناطيس للأوتار (يُسمى التقاط الأوتار [5] ) يمكن أن يسبب مشاكل في التنغيم بالإضافة إلى إضعاف الأوتار وتقليل الاستدامة .

تحتوي أجهزة التقاط الصوت عالية الإخراج الأخرى على عدد أكبر من لفات الأسلاك لزيادة الجهد الناتج عن حركة الوتر. ومع ذلك، فإن هذا يزيد أيضًا من مقاومة خرج جهاز التقاط الصوت ومعاوقته ، مما قد يؤثر على الترددات العالية إذا لم يتم عزل جهاز التقاط الصوت بواسطة مضخم عازل أو وحدة DI .

صوت الالتقاط

بيك آب ملفوف واحد، فيندر ستراتوكاستر (1963)

تتمتع لفات الأسلاك القريبة من بعضها البعض بسعة ذاتية مكافئةوهذا، عند إضافته إلى أي سعة كابل موجودة، يتردد مع محاثة اللف. ويمكن لهذا الرنين أن يبرز ترددات معينة، مما يمنح جهاز التقاط الصوت جودة صوتية مميزة. وكلما زاد عدد لفات السلك في اللف، زاد جهد الخرج [6] ولكن انخفض تردد الرنين هذا .

يشكل ترتيب المقاومات والسعات الطفيلية في مدخل الجيتار والكابل ومكبر الصوت، جنبًا إلى جنب مع معاوقة المصدر الاستقرائي المتأصلة في هذا النوع من المحولات ، مرشح تمرير منخفض من الدرجة الثانية مخفف مقاوميًا ، مما ينتج عنه تأثير غير خطي لا يوجد في المحولات الكهرضغطية أو الضوئية. عادةً ما يتم تصميم أجهزة التقاط الصوت لتغذية معاوقة إدخال عالية ، عادةً ميغا أوم أو أكثر، ويزيد الحمل منخفض المعاوقة من إضعاف الترددات الأعلى. يبلغ الحد الأقصى النموذجي لجهاز التقاط الصوت أحادي الملف حوالي 5 كيلو هرتز، مع أعلى نغمة على لوحة مفاتيح الجيتار النموذجية لها تردد أساسي يبلغ 1.17 كيلو هرتز.

همباكرز

ميكروفون هامبوكر دراجون من شركة PRS

تعمل أجهزة التقاط الملفات الفردية كهوائي اتجاهي وهي عرضة لالتقاط همهمة التيار الرئيسي - التداخل الكهرومغناطيسي المزعج للتيار المتردد من كابلات الطاقة الكهربائية أو محولات الطاقة أو مصابيح الفلورسنت أو شاشات الفيديو أو أجهزة التلفاز - جنبًا إلى جنب مع الإشارة الموسيقية. تتكون همهمة التيار الرئيسي من إشارة أساسية بتردد اسمي 50 أو 60 هرتز، اعتمادًا على تردد التيار المحلي، وعادةً ما يكون هناك بعض المحتوى التوافقي.

للتغلب على هذه المشكلة ، اخترع جوزيف ريموند "راي" بوتس (لشركة جريتش )، بينما عمل سيث لوفير أيضًا على واحد لشركة جيبسون . [7] من طوره أولاً هو أمر مثير للجدل، ولكن حصل بوتس على أول براءة اختراع ( براءة اختراع أمريكية رقم 2,892,371 ) وجاء لوفير بعده ( براءة اختراع أمريكية رقم 2,896,491 ).

يتكون ميكروفون همباك من ملفين، كل ملف ملفوف عكس الآخر. كل مجموعة من ستة أقطاب مغناطيسية متعاكسة في القطبية أيضًا. نظرًا لأن الطنين المحيط من الأجهزة الكهربائية يصل إلى الملفات كضوضاء ذات وضع مشترك ، فإنه يحفز جهدًا متساويًا في كل ملف، ولكن 180 درجة خارج الطور بين الجهدين. يلغي هذان الملفان بعضهما البعض بشكل فعال، بينما تتم مضاعفة الإشارة من وتر الجيتار.

عند التوصيل على التوالي، كما هو الأكثر شيوعًا، تزداد المحاثة الكلية للبيك اب، مما يقلل من تردد الرنين ويقلل من الترددات الأعلى، مما يعطي نغمة أقل ثلاثية (أي "أكثر سمكًا") من أي من البيك اب أحادي الملف المكون من مكونين بمفرده.

يضع التوصيل البديل الملفات بشكل متوازي ، مما يؤثر بشكل أكثر حيادية على التردد الرنان. يعد توصيل الميكروفون هذا نادرًا، [8] حيث يتوقع عازفو الجيتار أن ميكروفونات همباكينج "لها صوت"، وليست محايدة جدًا. في جيتارات الجاز الدقيقة، ينتج التوصيل المتوازي صوتًا أنظف بشكل ملحوظ، [8] حيث تعمل معاوقة المصدر المنخفضة على تشغيل الكابل السعوي بتوهين أقل للتردد العالي.

يستشعر ميكروفون همباكينج جنبًا إلى جنب قسمًا أوسع من كل وتر مقارنة بميكروفون أحادي الملف. [9] من خلال التقاط جزء أكبر من الوتر المهتز، توجد المزيد من التوافقيات المنخفضة في الإشارة التي ينتجها الميكروفون فيما يتعلق بالتوافقيات العالية، مما ينتج عنه نغمة "أكثر سمكًا". ميكروفونات همباكينج في عامل الشكل الضيق للملف الواحد، المصممة لتحل محل ميكروفونات الملف الواحد، لها فتحة أضيق تشبه فتحة ميكروفون الملف الواحد. تنتج بعض نماذج ميكروفونات همباكينج البديلة ذات الملف الواحد تشابهات أكثر أصالة مع نغمات الملف الواحد الكلاسيكية من ميكروفونات همباكينج كاملة الحجم ذات المحاثة المماثلة.

تدوين

تحتوي معظم القيثارات الكهربائية على اثنين أو ثلاثة من الميكروفونات المغناطيسية. يُطلق على مجموعة الميكروفونات اسم تكوين الميكروفون ، وعادةً ما يتم تدوينها عن طريق كتابة أنواع الميكروفونات بالترتيب من ميكروفون الجسر إلى الميكروفونات الوسطى إلى ميكروفون الرقبة، باستخدام "S" للملف المفرد و"H" للميكروفون المزدوج. عادةً ما يُعرف ميكروفون الجسر باسم ميكروفون الرصاص، ويُعرف ميكروفون الرقبة باسم ميكروفون الإيقاع. [10]

تتضمن تكوينات الالتقاط الشائعة ما يلي:

التكوينات الأقل شيوعًا هي:

تتضمن أمثلة التكوينات النادرة التي تستخدمها نماذج معينة قليلة ما يلي:

  • HS ، ولكن مع ملف لولبي واحد في المنتصف (طراز واحد من Fender Jazzmaster ، Ibanez RG2011SC، Fender Player Jaguar )
  • HSS ، ولكن بدون مساحة بين الملف الفردي الأوسط وجسر humbucker (Hamer Phantom مع ميكروفون رقبة بزاوية)
  • HHS ( توقيع أندرس نيستروم "22" من أسطورة مايونز ، وبعض نماذج ستيفن كاربنتر من ESP، ونماذج جيري جارسيا من Alembic )
  • HSSH (توقيع ستيف مورس الموسيقي )
  • SH (بعض Telecasters، توقيع Music Man “Valentine” James Valentine )
  • SHH (بعض من أوائل جيتار ESP Horizons ذي السبعة أوتار)
  • SHS (توقيع فيندر واين كرامر )

مكبرات صوت كهربائية ضغطية

أجهزة الاستشعار

يحتوي جهاز التقاط الصوت الكهرضغطي على بلورة كهرضغطية، والتي تقوم بتحويل الاهتزازات مباشرة إلى جهد متغير.

تم تجهيز العديد من القيثارات شبه الصوتية والصوتية ، وبعض القيثارات الكهربائية والباس، بمكبرات صوت كهرضغطية بدلاً من المكبرات المغناطيسية أو بالإضافة إليها. تتمتع هذه المكبرات بصوت مختلف تمامًا، كما تتمتع أيضًا بميزة عدم التقاط أي مجالات مغناطيسية أخرى، مثل همهمة التيار الرئيسي وردود الفعل من حلقات المراقبة. في القيثارات الهجينة ، يسمح هذا النظام بالتبديل بين المكبرات المغناطيسية والأصوات الكهرضغطية، أو مزج الناتج في نفس الوقت. تُعرف القيثارات ذات الجسم الصلب مع المكبر الكهرضغطي فقط باسم القيثارات الصامتة ، والتي تُستخدم عادةً للتمرين من قبل عازفي القيثارة الصوتية. يمكن أيضًا دمج المكبرات الكهرضغطية في جسور القيثارات الكهربائية لتحويل الآلات الموجودة.

معظم الميكروفونات المستخدمة في الآلات الوترية المقوسة، مثل التشيلو والكمان والكونترباس، كهربائية ضغطية. وقد يتم إدخالها في الجسر ، أو وضعها بين أقدام الجسر وأعلى الآلة، أو في حالات نادرة، يتم تثبيتها أسفل جناح الجسر. يتم تثبيت بعض الميكروفونات في أعلى الآلة باستخدام معجون قابل للإزالة .

مقدمات

تتمتع أجهزة التقاط الصوت الكهرضغطية بمقاومة خرج عالية جدًا وتظهر كسعة متصلة على التوالي مع مصدر جهد . لذلك، غالبًا ما يكون لديها مكبر صوت مثبت على الجهاز ومجهز لتحقيق أقصى قدر من استجابة التردد .

يعطي الملتقط الكهرضغطي نطاق تردد واسع جدًا مقارنةً بالأنواع المغناطيسية ويمكنه إعطاء إشارات ذات سعة كبيرة من الأوتار. لهذا السبب، غالبًا ما يتم تشغيل مكبر الصوت العازل من قضبان جهد عالية نسبيًا (حوالي ±9 فولت) لتجنب التشويه بسبب التشوه . قد يكون مكبر الصوت المسبق الأقل خطية (مثل مكبر الصوت FET الفردي ) مفضلًا بسبب خصائص التشوه الأكثر نعومة. [11] يبدأ مثل هذا المكبر في التشويه في وقت أقرب، مما يجعل التشويه أقل "طنينًا" وأقل سماعًا من مكبر التشغيل الأكثر خطية ولكن الأقل تسامحًا . [ بحاجة لمصدر ] ومع ذلك، تشير دراسة واحدة على الأقل [12] إلى أن معظم الناس لا يستطيعون معرفة الفرق بين دوائر FET ومكبر التشغيل في مقارنات الاستماع الأعمى لمكبرات الصوت المسبقة للأدوات الكهربائية، والتي تتوافق مع نتائج الدراسات الرسمية لأنواع أخرى من الأجهزة الصوتية. في بعض الأحيان، تُستخدم الملتقطات الكهرضغطية جنبًا إلى جنب مع الأنواع المغناطيسية لإعطاء نطاق أوسع من الأصوات المتاحة.

بالنسبة لأجهزة الالتقاط المبكرة التي تستخدم التأثير الكهرضغطي، انظر الفونوغراف .

محولات أخرى

يتم تركيب بعض منتجات الالتقاط واستخدامها بشكل مشابه للالتقاطات الكهربائية الانضغاطية، ولكنها تستخدم تقنية أساسية مختلفة، على سبيل المثال تقنية الميكروفون الكهربائي [13] أو المكثف . [14]

أنظمة التقاط مزدوجة

هناك أربعة مبادئ أساسية تستخدم لتحويل الصوت إلى تيار متناوب، ولكل منها إيجابياتها وسلبياتها:

  1. يقوم الميكروفون بتسجيل اهتزازات الهواء الناتجة عن الآلة. وبشكل عام تضمن هذه التقنية جودة صوت جيدة، ولكن مع وجود قيدين: التغذية الراجعة والتداخل .
  2. تسجل أجهزة التقاط الاتصال اهتزازات الآلة نفسها. وتتميز هذه الأجهزة بأنها تنتج قدرًا ضئيلًا من التغذية الراجعة ولا تتداخل على الإطلاق. وعلى الرغم من جودة صوتها المنخفضة وبفضل سعرها المنخفض، أصبحت أجهزة التقاط الاتصال (وخاصة جهاز التقاط الضغط الكهربي ) أكثر المحولات شيوعًا.
  3. الميكروفونات المغناطيسية. تقوم الميكروفونات المغناطيسية، كما هو مطبق في الجيتارات الكهربائية، بتسجيل اهتزازات الأوتار المصنوعة من النيكل أو الفولاذ في مجال مغناطيسي. تتمتع هذه الميكروفونات بميزة إمكانية توصيلها مباشرة بمضخم ( الجيتار الكهربائي ) ، ولكن عند استخدامها مع الجيتار الصوتي ذي الأوتار الفولاذية، فإن الصوت يميل إلى أن يكون كهربائيًا. ولهذا السبب يختار عازفو الجيتار الصوتي عادةً ميكروفونًا كهربائيًا ضغطيًا أو ميكروفونًا مدمجًا أو كليهما.
  4. الميكروفونات الكهروستاتيكية . هناك طريقة أخرى تتمثل في استخدام السعة المتغيرة بين الوتر ولوحة الميكروفون. تنتج هذه الميكروفونات الإلكترونية ديناميكيات أعلى بكثير من الميكروفونات التقليدية، وبالتالي فإن الاختلاف بين ضربة الميكروفون الناعمة والصاخبة يكون أكثر وضوحًا مقارنة بالأنواع الأخرى من الميكروفونات.

يجمع نظام التضخيم الذي يحتوي على محولين بين صفات كل منهما. عادةً ما ينتج عن الجمع بين الميكروفون ومكبر الصوت الكهرضغطي جودة صوت أفضل وحساسية أقل للتغذية الراجعة، مقارنةً بالمحولات الفردية. ومع ذلك، ليس هذا هو الحال دائمًا. هناك مزيج أقل استخدامًا وهو مكبر الصوت الكهرضغطي والمكبر الصوتي المغناطيسي. يمكن أن يعمل هذا المزيج جيدًا للحصول على صوت قوي مع ديناميكيات وتعبير. ومن أمثلة مكبر الصوت ذي النظام المزدوج Highlander iP-2 أو Verweij VAMP أو LR Baggs المصدر المزدوج وD-TAR Multisource. [15]

أجهزة التقاط متعددة المحولات

تحتوي الميكروفونات السداسية (والتي تسمى أيضًا الميكروفونات المقسمة والميكروفونات متعددة الأصوات ) على مخرج منفصل لكل وتر ( تفترض الميكروفونات السداسية وجود ستة أوتار، كما هو الحال في الجيتار). وهذا يسمح بمعالجة وتضخيم منفصلين لكل وتر. كما يسمح للمحول باستشعار درجة الصوت القادمة من إشارات الأوتار الفردية لإنتاج أوامر النوتة، عادةً وفقًا لبروتوكول MIDI (واجهة الآلة الموسيقية الرقمية). عادةً ما يكون الميكروفون السداسي والمحول مكونين للجيتار/المزج .

مثل هذه الميكروفونات غير شائعة (مقارنةً بالميكروفونات العادية)، ولا يوجد سوى عدد قليل من النماذج البارزة، مثل الميكروفونات الكهرضغطية في جيتار موغ . يمكن أن تكون الميكروفونات السداسية إما مغناطيسية أو كهرضغطية أو تعتمد على مبدأ المكثف مثل الميكروفونات الإلكترونية

بصري

تعتبر أجهزة التقاط الضوء تطورًا حديثًا إلى حد ما يعمل عن طريق استشعار انقطاع شعاع الضوء بواسطة سلسلة مهتزة. عادةً ما يكون مصدر الضوء عبارة عن مصباح LED، ويكون الكاشف عبارة عن صمام ثنائي باعث للضوء أو ترانزستور ضوئي . [16] تتمتع أجهزة التقاط الضوء هذه بمقاومة كاملة للتداخل المغناطيسي أو الكهربائي كما تتمتع أيضًا باستجابة ترددية واسعة جدًا ومسطحة، على عكس أجهزة التقاط الضوء المغناطيسية.

تم عرض الجيتارات ذات التقاط الضوء لأول مرة في مؤتمر NAMM عام 1969 في شيكاغو ، بواسطة رون هوغ. [17]

في عام 2000، كشف كريستوفر ويلكوكس، مؤسس شركة LightWave Systems، عن تقنية تجريبية جديدة لنظام التقاط بصري يستخدم الضوء تحت الأحمر. وفي مايو 2001، أصدرت شركة LightWave Systems الجيل الثاني من أجهزة التقاط الصوت، والتي أطلق عليها اسم "S2". [18]

التقاطات نشطة وسلبية

EMG 81 وEMG 85: زوج من الميكروفونات النشطة الشهيرة
EMG 81 و EMG 85 : زوج من الميكروفونات النشطة الشهيرة

يمكن أن تكون أجهزة التقاط الصوت نشطة أو سلبية . أجهزة التقاط الصوت، بصرف النظر عن الأنواع البصرية، هي محولات سلبية بطبيعتها. أجهزة التقاط الصوت "السلبية" عادة ما تكون ملفوفة بسلك حول مغناطيس، وهي النوع الأكثر استخدامًا. يمكنها توليد جهد كهربائي دون الحاجة إلى طاقة خارجية، على الرغم من أن خرجها منخفض نسبيًا، ويعتمد المحتوى التوافقي للخرج بشكل كبير على اللف.

انقطاع التيار الكهربائي عن محطة سيمور دنكان AHB-1

تتضمن أجهزة التقاط الصوت "النشطة" دوائر إلكترونية لتعديل الإشارة. تستطيع الدوائر النشطة تصفية أو إضعاف أو تعزيز الإشارة من جهاز التقاط الصوت. العيب الرئيسي للنظام النشط هو ضرورة وجود مصدر طاقة بطارية لتشغيل دوائر مكبر الصوت المسبق . تحد البطاريات من تصميم الدائرة ووظائفها، بالإضافة إلى كونها غير ملائمة للموسيقي. قد تكون الدوائر بسيطة مثل ترانزستور واحد، أو ما يصل إلى عدة مكبرات تشغيلية مهيأة كمرشحات نشطة، ومعادل نشط وخصائص أخرى لتشكيل الصوت. يجب أن تكون مكبرات التشغيل المستخدمة ذات تصميم منخفض الطاقة لتحسين عمر البطارية، وهو قيد تصميم يحد من النطاق الديناميكي للدائرة. قد تحتوي الدوائر النشطة على مرشحات صوتية، مما يقلل من النطاق الديناميكي ويشوه نطاقات معينة بشكل طفيف. تؤثر أنظمة التقاط الصوت النشطة عالية الإخراج أيضًا على دائرة إدخال مكبر الصوت.

ستيريو ومكبرات صوت متعددة بمخرجات فردية

كانت شركة Rickenbacker أول شركة مصنعة تقوم بتسويق الآلات الموسيقية الاستريو (الجيتار والباس). تحتوي دائرة "Ric-O-Sound" الخاصة بها على مقبسين منفصلين للإخراج، مما يسمح للموسيقي بإرسال كل جهاز التقاط إلى سلسلة صوتية خاصة به (جهاز التأثيرات، مكبر الصوت، مدخل وحدة التحكم في المزيج).

أنتجت شركة Teisco جيتارًا مزودًا بخيار ستيريو. [19] قامت شركة Teisco بتقسيم القسمين إلى ثلاثة أوتار علوية وثلاثة أوتار سفلية لكل خرج فردي.

كان جيتار Gittler عبارة عن جيتار إنتاج محدود يحتوي على ستة ميكروفونات، واحد لكل وتر.

ابتكرت شركة جيبسون جيتار HD.6X Pro الذي يلتقط إشارة منفصلة لكل وتر فردي ويرسلها إلى محول تناظري/رقمي مدمج، ثم خارج الجيتار عبر كابل إيثرنت .

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ "اختراع: جيتار كهربائي". www.invention.si.edu . مركز ليملسون لدراسة الاختراع والابتكار. مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2018 .
  2. ^ Lawing, A Scott (14 فبراير 2017). "كيف يعمل جهاز التقاط الصوت حقًا؟". منتجات Lawing الموسيقية . دكتور أ. سكوت لوينج . تم الاسترجاع في 2 يناير 2019 .
  3. ^ “لاقط الجيتار – MagLab”. nationalmaglab.org . تم الاسترجاع في 2 يناير 2019 .
  4. ^ إليوت، رود (2021). "فولتية خرج ميكروفون الجيتار والباس". sound-au.com . مؤرشف من الأصل في 2023-06-01 . تم الاسترجاع 2024-03-08 .
  5. ^ موتولا، ر. م. (1 يناير 2020). قاموس موتولا الموسوعي لمصطلحات صناعة العود. LiutaioMottola.com. ص. 157. ISBN 978-1-7341256-0-3.
  6. ^ "بنية الجيتار الكهربائي: [تجربة] لنصنع ثم نختبر عدة ملفات - دليل الآلات الموسيقية - شركة ياماها". www.yamaha.com . تم الاسترجاع في 2023-02-23 .
  7. ^ ويلر. ص214
  8. ^ أب همبوكر
  9. ^ تيلمان، دونالد (2002).
  10. ^ "بيك آب جيبسون: دليل لهذه التغييرات الملحمية".
  11. ^ مسبق تضخيم الجيتار FET المنفصل
  12. ^ موتولا، ر.م. (2003). "تقييم الاستماع لمضخمات الصوت المنفصلة مقابل المضخمات الصوتية المتكاملة في الآلات الموسيقية الوترية". مجلة تكنولوجيا الآلات الموسيقية (23).
  13. ^ جهاز التقاط إلكتريت ذو نطاق B
  14. ^ شيرتلر بلوستيك
  15. ^ "حول تضخيم الآلات الوترية الصوتية - VERWEIJ Snaarinstrumenten". مؤرشف من الأصل في 2014-10-31 . تم استرجاعه في 2013-01-17 .
  16. ^ "LightWave Systems | Technology". مؤرشف من الأصل في 25 أغسطس 2012. اطلع عليه بتاريخ 13 سبتمبر 2012 .
  17. ^ والاس، جو (2006-12-11). "جيتارات السرعة الضوئية: قصة رون هوغ وميكروفون الجيتار البصري الخاص به". Gearwire . مؤرشف من الأصل في 2009-05-01 . تم الاسترجاع في 2009-06-09 .
  18. ^ "حول | LightWave Systems" . تم الاسترجاع في 2012-09-13 .
  19. ^ مايرز، فرانك. "Teisco's Spectrum—A Rainbow of Switches and Weird Tone Selections". Premier Guitar . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2023 .

مراجع

  • بروزناك، دونالد (1980). إلكترونيات الجيتار: كتاب تدريبي . أوجاي، كاليفورنيا: شركة دي بي ميوزيك. رقم ISBN 0-933224-02-8.
  • تيلمان، دونالد (2002). تأثيرات الاستجابة لموضع وعرض ميكروفون الجيتار
  • ويلر، توم (1992). القيثارات الأمريكية: تاريخ مصور . هاربر. نيويورك ISBN 0-06-273154-8 
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ أجهزة التقاط (تكنولوجيا الموسيقى) .
  • محاكاة التقاط الجيتار
  • خواص المواد المغناطيسية (الفصل)
  • الدوائر الأساسية للجيتار الكهربائي - الميكروفونات
  • [1]
  • ما الذي يجعل من ميكروفون الجيتار جيدًا أو سيئًا؟
  • كيف تؤثر سعة كابل الجيتار على نغمة ميكروفونات الجيتار
  • كيف يعمل جهاز التقاط الصوت من مختبر المجال المغناطيسي العالي الوطني
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Pickup_(music_technology)&oldid=1261746424"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate