عصر النهضة الموسيقية الإنجليزية

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة
هوبرت باري (خلف اليسار)، ألكسندر ماكنزي (أمام الوسط) وتشارلز فيلييرز ستانفورد (أمام اليمين) في عام 1910 مع إدوارد جيرمان (خلف اليمين) ودان جودفري (أمام اليسار).

كانت النهضة الموسيقية الإنجليزية تطورًا افتراضيًا في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، حيث قيل إن الملحنين البريطانيين، وخاصةً أولئك الذين كانوا يُحاضرون أو يتدربون في الكلية الملكية للموسيقى ، قد تحرروا من التأثيرات الموسيقية الأجنبية، وبدأوا في الكتابة بأسلوب وطني مميز، وحققوا إنجازات تُضاهي إنجازات الملحنين في أوروبا القارية. اكتسبت هذه الفكرة رواجًا كبيرًا في ذلك الوقت، بدعم من نقاد موسيقيين بارزين، لكنها لم تنتشر على نطاق واسع منذ النصف الثاني من القرن العشرين.

من بين الملحنين الذين دافع عنهم أنصار هذه النظرية هوبرت باري ، وتشارلز فيلييرز ستانفورد، وألكسندر ماكنزي . ومن بين الكتاب الذين طرحوا هذه النظرية فرانسيس هوفر وجيه إيه فولر ميتلاند ، بينما حظيت بمزيد من الترويج من قبل النقاد فرانك هاوز وبيتر جيه بيرى .

الحمل

نشأ المصطلح في مقالٍ للناقد جوزيف بينيت عام ١٨٨٢. في مراجعته لسمفونية هوبرت باري الأولى في صحيفة ديلي تلغراف ، كتب أن العمل يُقدّم "دليلاً قاطعاً على أن الموسيقى الإنجليزية قد وصلت إلى عصر النهضة". [ ١ ] طوّر بينيت الفكرة عام ١٨٨٤، مُشيداً بسمفونيةٍ منسيةٍ الآن لفريدريك كوين ( السمفونية الإسكندنافية )، وأوبراتٍ منسيةٍ أيضاً لآرثر غورينغ توماس ( إزميرالدا )، وتشارلز فيلييرز ستانفورد ( سافونارولا )، وألكسندر ماكنزي ( كولومبا ). [ ١ ]

جوزيف بينيت (في الأعلى) وجيه إيه فولر ميتلاند

تبنى الناقد الموسيقي في صحيفة التايمز ، فرانسيس هيوفر ، وخليفته جيه إيه فولر ميتلاند ، فكرة النهضة الموسيقية الإنجليزية . [ 1 ] وأصبح الأخير من أشد المدافعين عن هذه النظرية. ينقسم كتابه الصادر عام 1902 بعنوان " الموسيقى الإنجليزية في القرن التاسع عشر " [ 1 ] إلى جزأين: "الكتاب الأول: ما قبل عصر النهضة (1801-1850)"، و"الكتاب الثاني: عصر النهضة (1851-1900)". [ 3 ] وكانت أطروحة فولر ميتلاند أنه على الرغم من أنه "من السخف وضع ملحنين بريطانيين سابقين مثل ماكفارين وستيرنديل بينيت في مصاف بيتهوفن أو شوبرت" ، إلا أنه ليس من السخف فعل ذلك بالنسبة لملحنيه البريطانيين المفضلين في أواخر القرن التاسع عشر. [ 2 ] تأسست الكلية الملكية للموسيقى ، مركز نظرية عصر النهضة، صراحةً "لتمكيننا من منافسة الألمان". [ 4 ]

اعتبر فولر ميتلاند ستانفورد وباري أبرز ملحني عصر النهضة. وكلاهما ، مثله مثل فولر ميتلاند، من خريجي جامعتي أكسفورد وكامبريدج من الطبقة المتوسطة العليا ، وكلاهما كان أستاذاً في كليات الموسيقى. يصف الكاتب ميريون هيوز عالم فولر ميتلاند بأنه عالمٌ ينقسم إلى مُطلعين ومُستبعدين. [ 5 ] رفض فولر ميتلاند الملحنين البريطانيين الذين لم يلتزموا بنموذجه، ولا سيما سوليفان وإلجار وديليوس . كتب هيوز : "إن خوض سوليفان المتكرر في ما كان يُنظر إليه على أنه مجال الأوبريت المشكوك فيه أخرجه من المعادلة فوراً. لم يكن إلجار منافساً له قط، بخلفيته غير الأكاديمية، وخلفيته من الطبقة المتوسطة الدنيا، إلى جانب ميوله التقدمية، بينما لم يكن "فريتز" ديليوس إنجليزياً بما فيه الكفاية." [ 5 ] ويشير الكاتب نفسه إلى أن نفور فولر ميتلاند من السير فريدريك كوين كان بسبب معاداة السامية. [ 5 ]

كان جمع وحفظ الأغاني الشعبية الإنجليزية من أهم اهتمامات الحركة . وكان ستانفورد وباري وماكنزي من الأعضاء المؤسسين ونواب رؤساء جمعية الأغاني الشعبية منذ عام ١٨٩٨. وشكّل هذا حاجزًا آخر بين حركة النهضة والغرباء. فقد اعتبر سوليفان وإلجار الموسيقى الشعبية غير مهمة وغير مثيرة للاهتمام، [ ٦ ] وازداد ابتعاد إلجار عن حركة النهضة بسبب نفوره من الموسيقى الإنجليزية في عهد تيودور وبداية عهد ستيوارت ، والتي كان فولر ميتلاند وآخرون يروجون لها بحماس. [ ٧ ] [ حاشية ٢ ]

حقق أولئك الذين تم تصنيفهم كأبرز مؤلفي نظرية النهضة الموسيقية مناصب سلطة ونفوذ في عالم الموسيقى. أصبح ماكنزي مديرًا للأكاديمية الملكية للموسيقى ؛ وفي الكلية الملكية للموسيقى ، خلف باري جورج غروف في منصب المدير، وكان ستانفورد أستاذًا للتأليف الموسيقي، ومن بين تلاميذه آرثر بليس ، وفرانك بريدج ، وهيربرت هاولز ، وغوستاف هولست ، وجون أيرلند ، ورالف فوغان ويليامز . [ 9 ] كتب المؤلف الموسيقي السير جون ستاينر : "يُحكم باري وستانفورد سيطرتهما بسرعة على جميع أنواع الموسيقى، الدينية منها والدنيوية، في إنجلترا؛ وكذلك على مهرجاناتنا الإقليمية وجمعيات الحفلات الموسيقية، وغيرها من الهيئات الفنية." [ 10 ]

المعارضة

برنارد شو ، آفة دائرة عصر النهضة الإنجليزية

سخر برنارد شو، بصفته ناقدًا موسيقيًا، من فكرة النهضة الموسيقية الإنجليزية التي قادها باري وستانفورد وماكنزي، واصفًا أعمالهم بأنها "كلاسيكيات زائفة" [ 11 ] ووصفها بأنها "جمعية إعجاب متبادل": [ 12 ]

من أنا حتى يُصدَّق كلامي، في حين يُقلِّل من شأني موسيقيون بارزون؟ إن كنتَ تشكُّ في أن أوراتوريو "إيدن" لستانفورد تحفة فنية، فاسأل الدكتور باري والدكتور ماكنزي، وسيُشيدان بها إشادةً بالغة. لا شك أن رأي الدكتور ماكنزي قاطع؛ أليس هو مؤلف "فيني كرياتور"، الذي يُؤكد البروفيسور ستانفورد والدكتور باري على روعته؟ أتريد أن تعرف من هو باري؟ إنه مؤلف "بليست بير أوف سايرنز"، الذي لا تحتاج إلا إلى استشارة الدكتور ماكنزي والبروفيسور ستانفورد لمعرفة مزاياه. [ 11 ]

يكتب عالم الموسيقى كولين إيتوك أن مصطلح "النهضة الموسيقية الإنجليزية" يحمل في طياته "افتراضًا ضمنيًا بأن الموسيقى البريطانية قد ارتقت إلى مكانة تضاهي أفضل ما قدمته القارة الأوروبية"؛ ومن بين الملحنين الأوروبيين في تلك الفترة برامز، تشايكوفسكي، دفوراك، فوريه، بروكنر، مالر، وبوتشيني . كانت هذه الفكرة مثيرة للجدل آنذاك ولاحقًا ، على الرغم من أنها ظلت تحظى بتأييد واسع حتى القرن العشرين. ويشير إيتوك إلى أنه حتى عام 1966، صرّح فرانك هاوز ، خليفة هوفر وفولر ميتلاند في صحيفة التايمز ، بأن النهضة الموسيقية الإنجليزية "حقيقة تاريخية". [ 13 ]

في عام ١٩٩٣، جادل روبرت سترادلينغ وميريون هيوز بأن أنصار الحركة كانوا "نخبةً نصّبت نفسها بنفسها، وتُديم حكمها بنفسها"، ومقرها الكلية الملكية للموسيقى في لندن. وكان غروف وباري وفون ويليامز "الشخصيات المحورية في مؤسسة عصر النهضة". [ ١٤ ] وزعم سترادلينغ وهيوز أن هذه النخبة كانت مُصرّةً على رأيها لدرجة القسوة في الترويج لمفهومها عن الموسيقى البريطانية، مُهمّشةً جميع المُلحنين المحليين الذين لم يتوافقوا مع آرائها الجمالية. [ ١٤ ] وكتب المُلحّن توماس دانهيل أنه عندما كان طالبًا في الكلية الملكية تحت إشراف باري، "كان يُعتبر من غير اللائق ذكر اسم سوليفان بإعجاب في المبنى". [ ١٥ ] أما إلجار، الذي كتب عنه فولر ميتلاند بفتور، فقد أشاد به ريتشارد شتراوس ووصفه بأنه "أول موسيقي إنجليزي تقدمي". [ ١٦ ]

يتناقض ادعاء فولر ميتلاند وآخرين بأن "النهضة الموسيقية الإنجليزية" قد أوصلت الموسيقى البريطانية إلى مصاف الموسيقى العالمية مع عنوان كتاب صدر عام 1904 للكاتب الألماني أوسكار أدولف هيرمان شميتز: Das Land ohne Musik: englische Gesellschaftsprobleme – "الأرض بلا موسيقى: مشاكل المجتمع الإنجليزي". [ 17 ]

للمزيد من القراءة

تتضمن التواريخ الكلاسيكية لعصر النهضة الموسيقية الإنجليزية ما يلي: [ 18 ]

  • فرانك هاوز . النهضة الموسيقية الإنجليزية (لندن: سيكر وواربورغ، 1966)
  • بيتر ج. بيرى . النهضة الموسيقية الإنجليزية (لندن: فيكتور جولانكز المحدودة، 1979)
  • مايكل تريند. صناع الموسيقى: النهضة الموسيقية الإنجليزية من إلجار إلى بريتن (نيويورك: كتب شيرمر، 1985)
  • هيوز، ميريون وسترادلينج، روبرت. النهضة الموسيقية الإنجليزية: البناء والتفكيك (1993)، الطبعة الثانية المنقحة بعنوان النهضة الموسيقية الإنجليزية 1840-1940: بناء موسيقى وطنية (2001).
  • كارولي، أوتو . الموسيقى البريطانية الحديثة: النهضة الموسيقية البريطانية الثانية (1994)

ملاحظات ومراجع

ملحوظات
  1. ↑ استخدم فولر ميتلاند مصطلح "إنجليزي" ليشمل ستانفورد الأيرلندي وماكنزي الاسكتلندي وجميع الملحنين البريطانيين الآخرين غير الإنجليز. [ 2 ]
  2. ↑ وصف إلجار مؤلفات تيودور بأنها "قطع متحفية". وكان سوليفان أقل استخفافاً بموسيقى تيودور؛ ففي دراسة لموسيقى سوليفان، حدد جيرفاس هيوز أصداءً مقصودة من حين لآخر لتوماس مورلي ومعاصره جون داولاند . [ 8 ]
مراجع
  1. 1 2 3 إيتوك، ص 88
  2. 1 2 Schaarwächter، ص 53
  3. ↑ بيرتون، نايجل. "إعادة تقييم سوليفان: انظر كيف تغيرت الأقدار"، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 141، العدد 1873 (شتاء 2000)، الصفحات 15-22
  4. ↑ جورج جروف، مقتبس في Schaarwächter
  5. 1 2 3 ماكهيل، ماريا. مراجعة: النهضة الموسيقية الإنجليزية والصحافة 1850-1914: حراس الموسيقى بقلم ميريون هيوز ، الموسيقى والآداب (2003) المجلد 84 (3): الصفحات 507-509 (الاشتراك مطلوب)
  6. ↑ هيوز، ص 143؛ وسترادلينج وهيوز، ص 140
  7. ↑ كينيدي، ص 8؛ وسترادلينج وهيوز، ص 41
  8. ↑ هيوز، ص 144
  9. ↑ كارنيجي، موير، القس روزماري فيرمان. "ماكنزي، السير ألكسندر كامبل (1847-1935)" ؛ ديبيل، جيريمي. "باري، السير (تشارلز) هوبرت هاستينغز، بارونيت (1848-1918)" ؛ وفيرمان، روزماري. "ستانفورد، السير تشارلز فيليرز (1852-1924)" ، جميعها في قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، 2004، تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2011 (يتطلب اشتراكًا).
  10. ↑ ستاينر، السير جون، نقلاً عن سترادلينج وهيوز، صفحة 52
  11. 1 2 شو، ص 429
  12. ↑ إيتوك، ص 90
  13. ↑ هاوز، فرانك. النهضة الموسيقية الإنجليزية (1966)، ص 32، نقلاً عن إيتوك، ص 90
  14. 1 2 أونديردونك، جوليان. "النهضة الموسيقية الإنجليزية، 1860-1940: البناء والتفكيك"، ملاحظات: المجلة الفصلية لجمعية مكتبة الموسيقى ، سبتمبر 1995، ص 63-66
  15. ↑ هيوز، ص 3
  16. ↑ ريد، ص 61
  17. ↑ Schaarwächter، ص 57
  18. ↑ أوين، سيري (2016). "صنع صوت إنجليزي: أداء الهوية الوطنية خلال عصر النهضة الموسيقية الإنجليزية" . موسيقى القرن العشرين . 13 (1): 77-107 . doi : 10.1017/S1478572215000183 . ISSN 1478-5722 . S2CID 191680798 .  

مصادر

  • إيتوك، كولين (2010). "حفلات قصر الكريستال: تشكيل الكانون ونهضة الموسيقى الإنجليزية". موسيقى القرن التاسع عشر . 34 (1). جامعة كاليفورنيا: 87-105 . doi : 10.1525/ncm.2010.34.1.087 . ISSN 0148-2076 . 
  • هيوز، جيرفاس (1959). موسيقى السير آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان. OCLC 500626743 . 
  • كينيدي، مايكل (1970). إلجار: موسيقى أوركسترالية . لندن: بي بي سي. OCLC 252020259 . 
  • ريد، دبليو إتش (1946). إلجار . لندن: دينت. OCLC 8858707 . 
  • شارواختر، يورغن (2008). "مطاردة أسطورة وخرافة: "النهضة الموسيقية البريطانية" في "أرض بلا موسيقى"". The Musical Times . 149 (1904): 53–59 . doi : 10.2307/25434554 . JSTOR 25434554 . 
  • شو، جي. برنارد (1981). دان لورانس (محرر). موسيقى شو: النقد الموسيقي الكامل لبرنارد شو، المجلد 2 (1890-1893) . لندن: ذا بودلي هيد. ISBN 0-370-31271-6.
  • سترادلينغ، روبرت؛ ميريون هيوز (2001). النهضة الموسيقية الإنجليزية، 1840-1940: بناء موسيقى وطنية . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 0-7190-5829-5.