غوستاف هولست

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

رجل في منتصف العمر في لقطة رأس وكتف ينظر إلى الكاميرا
صورة فوتوغرافية لغوستاف هولست، حوالي عام 1921 ، التقطها هربرت لامبرت.

غوستاف هولست (وُلد باسم غوستافوس ثيودور فون هولست ؛ 21 سبتمبر 1874  - 25 مايو 1934) كان ملحنًا وموزعًا موسيقيًا ومعلمًا إنجليزيًا. اشتهر بمجموعته الأوركسترالية " الكواكب" ، وقد ألّف العديد من الأعمال الأخرى في مختلف الأنواع الموسيقية، إلا أن أيًا منها لم يحقق نجاحًا مماثلًا. كان أسلوبه التأليفي المميز نتاجًا لتأثيرات عديدة، كان لريتشارد فاغنر وريتشارد شتراوس دورٌ حاسم في بدايات مسيرته. ثم ألهمته حركة إحياء الأغاني الشعبية الإنجليزية في أوائل القرن العشرين، وتأثره بملحنين معاصرين صاعدين مثل موريس رافيل ، مما دفعه إلى تطوير أسلوبه الخاص وصقله.

كان هناك موسيقيون محترفون في الأجيال الثلاثة السابقة من عائلة هولست، وكان واضحًا منذ صغره أنه سيسلك نفس الدرب. كان يأمل أن يصبح عازف بيانو، لكن التهاب الأعصاب في ذراعه اليمنى حال دون ذلك. ورغم تحفظات والده، سعى إلى احتراف التأليف الموسيقي، فدرس في الكلية الملكية للموسيقى تحت إشراف تشارلز فيلييرز ستانفورد . ولعدم قدرته على إعالة نفسه من مؤلفاته، عزف على الترومبون باحتراف، ثم أصبح لاحقًا معلمًا - معلمًا بارعًا، بحسب زميله رالف فوغان ويليامز . ومن بين أنشطته التدريسية الأخرى، أسس هولست تقليدًا عريقًا للأداء الموسيقي في كلية مورلي ، حيث شغل منصب المدير الموسيقي من عام 1907 حتى عام 1924، وكان رائدًا في تعليم الموسيقى للنساء في مدرسة سانت بول للبنات ، حيث درّس من عام 1905 حتى وفاته عام 1934. كما أسس سلسلة من مهرجانات موسيقى عيد العنصرة ، التي استمرت من عام 1916 حتى وفاته.

عُزفت أعمال هولست بكثرة في السنوات الأولى من القرن العشرين، لكن شهرته لم تتحقق إلا بعد النجاح العالمي الذي حققته مقطوعة "الكواكب" في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الأولى مباشرة. كان هولست رجلاً خجولاً، ولم يرحب بهذه الشهرة، مفضلاً العزلة والانفراد بالتأليف والتدريس. في أواخر حياته، رأى العديد من محبي الموسيقى أن أسلوبه الموسيقي الشخصي الصارم مفرط في التقشف، مما أدى إلى تراجع شعبيته لفترة وجيزة. مع ذلك، كان له تأثير كبير على عدد من الملحنين الإنجليز الشباب، من بينهم إدموند روبرا ، ومايكل تيبت، وبنجامين بريتن . وباستثناء "الكواكب" وعدد قليل من الأعمال الأخرى، ظلت موسيقاه مهملة إلى حد كبير حتى ثمانينيات القرن العشرين، حين أُتيحت تسجيلات لمعظم أعماله.

الحياة والمهنة

السنوات الأولى

الخلفية العائلية

مخطط شجرة العائلة الذي يوضح علاقة غوستاف بثلاثة أجيال سابقة
شجرة عائلة هولست (مبسطة)

وُلدت هولست في تشيلتنهام ، غلوسترشير، وهي الابنة الكبرى لأدولف فون هولست، الموسيقي المحترف، وزوجته كلارا كوكس، واسمها قبل الزواج ليديارد. كانت كلارا من أصول بريطانية في الغالب، [ 1 ] فهي ابنة محامٍ مرموق من سيرينسيستر ؛ [ 2 ] أما عائلة هولست فكانت من أصول سويدية ولاتفية وألمانية مختلطة، مع وجود موسيقي محترف واحد على الأقل في كل جيل من الأجيال الثلاثة السابقة. [ 3 ]

كان ماتياس هولست، أحد أجداد هولست، المولود في ريغا ، لاتفيا، من أصل ألماني بلطيقي ؛ وقد عمل ملحنًا ومعلمًا للقيثارة في البلاط الإمبراطوري الروسي في سانت بطرسبرغ . [ 4 ] أما ابنه غوستافوس، الذي انتقل إلى إنجلترا مع والديه في طفولته عام 1802، [ 5 ] فكان ملحنًا لموسيقى الصالونات ومعلمًا معروفًا للقيثارة. وقد أضاف لقب "فون" الأرستقراطي إلى اسم العائلة أملًا في تعزيز مكانته وجذب المزيد من التلاميذ. [ 2 ]

أصبح والد هولست، أدولف فون هولست، عازف أرغن وقائد جوقة في كنيسة جميع القديسين في شلتنهام؛ [ 7 ] كما درّس الموسيقى وقدّم حفلات موسيقية على البيانو. [ 7 ] كانت زوجته كلارا، وهي تلميذة سابقة له، مغنية وعازفة بيانو موهوبة. أنجبا ولدين؛ أصبح شقيق غوستاف الأصغر، إميل غوتفريد، معروفًا باسم إرنست كوسارت ، وهو ممثل ناجح في ويست إند ونيويورك وهوليوود . [ 8 ] توفيت كلارا في فبراير 1882، وانتقلت العائلة إلى منزل آخر في شلتنهام، [ n3 ] حيث استعان أدولف بأخته نينا للمساعدة في تربية الصبيين. أدرك غوستاف تفانيها للعائلة وأهدى إليها العديد من مؤلفاته المبكرة. [ 2 ] في عام 1885، تزوج أدولف من ماري ثورلي ستون، وهي تلميذة أخرى له. أنجبا ولدين، ماتياس (المعروف باسم "ماكس") وإيفلين ("ثورلي"). [ 11 ] كانت ماري فون هولست منغمسة في الفلسفة الإلهية ولم تكن مهتمة كثيرًا بالشؤون المنزلية. خضع أبناء أدولف الأربعة لما يسميه أحد كُتّاب سيرته "إهمالًا حميدًا"، [ 11 ] وكان غوستاف على وجه الخصوص "غير مُثقل بالاهتمام أو الفهم، وكان يعاني من ضعف البصر وضعف الصدر، وكلاهما مهمل - لقد كان "بائسًا وخائفًا". [ 12 ]

الطفولة والشباب

تلقى هولست دروسًا في العزف على البيانو والكمان؛ استمتع بالبيانو وكره الكمان. [ 13 ] في الثانية عشرة من عمره، بدأ العزف على الترومبون بناءً على اقتراح والده، ظنًا منه أن العزف على آلة نفخ نحاسية قد يُحسّن من حالة الربو لديه . [ 14 ] تلقى هولست تعليمه في مدرسة تشيلتنهام النحوية بين عامي 1886 و1891. [ 15 ] بدأ التأليف الموسيقي في عام 1886 تقريبًا؛ مستلهمًا من قصيدة ماكولاي " هوراتيوس" ، بدأ بتلحينها لجوقة وأوركسترا، لكنه سرعان ما تخلى عن ذلك. [ 13 ] شملت مؤلفاته المبكرة مقطوعات بيانو، ومقطوعات موسيقية للأرغن، وأغانٍ، وأناشيد، وسيمفونية (من عام 1892). كان من أبرز المؤثرين عليه في هذه المرحلة مندلسون ، وشوبان ، وغريغ، وسوليفان على وجه الخصوص . [ 16 ] [ حاشية 4 ]

حاول أدولف إبعاد ابنه عن التأليف الموسيقي، على أمل أن يمتهن العزف على البيانو. كان هولست شديد الحساسية وبائسًا. كان بصره ضعيفًا، لكن لم يدرك أحد أنه بحاجة إلى ارتداء نظارة. لعبت صحة هولست دورًا حاسمًا في مستقبله الموسيقي؛ لم يكن قويًا قط، وبالإضافة إلى الربو وضعف البصر، كان يعاني من التهاب الأعصاب ، مما جعل العزف على البيانو صعبًا. [ 18 ] قال إن ذراعه المصابة كانت "كأنها هلام مشحون بالكهرباء". [ 19 ]

بعد أن ترك هولست المدرسة عام ١٨٩١، تكفّل أدولف بنفقات دراسته لمدة أربعة أشهر في أكسفورد لدراسة التأليف الموسيقي على يد جورج فريدريك سيمز، عازف الأرغن في كلية ميرتون . [ ٢٠ ] عند عودته، حصل هولست على أول وظيفة احترافية له، وهو في السابعة عشرة من عمره، كعازف أرغن وقائد جوقة في ويك ريسينغتون ، غلوسترشير. وشمل هذا المنصب قيادة جمعية بورنتون أون ذا ووتر الكورالية، التي لم تُقدّم له أي أجر إضافي، لكنها وفرت له خبرة قيّمة مكّنته من صقل مهاراته في القيادة الموسيقية. [ ١٣ ] في نوفمبر ١٨٩١، قدّم هولست ما يُمكن اعتباره أول أداء علني له كعازف بيانو؛ حيث عزف مع والده رقصات برامز المجرية في حفل موسيقي في شلتنهام. [ ٢١ ] يذكر برنامج الحفل اسمه "غوستاف" بدلاً من "غوستافوس"؛ فقد كان يُنادى بالاسم المختصر منذ صغره. [ ٢١ ]

الكلية الملكية للموسيقى

في عام ١٨٩٢، ألّف هولست موسيقى أوبريت على غرار أعمال جيلبرت وسوليفان ، مثل " قلعة لانسداون" أو "ساحر توكسبيري" . [ ٢٢ ] عُرضت المقطوعة في بورصة تشيلتنهام للحبوب في فبراير ١٨٩٣، ولاقت استحسانًا كبيرًا، وشجّعه نجاحها على المثابرة في التأليف الموسيقي. [ ٢٣ ] تقدّم هولست بطلب للحصول على منحة دراسية في الكلية الملكية للموسيقى في لندن، لكن منحة التأليف الموسيقي لتلك السنة ذهبت إلى صموئيل كولريدج تايلور . [ ٢٤ ] قُبل هولست كطالب غير حاصل على منحة دراسية، واقترض أدولف ١٠٠ جنيه إسترليني لتغطية نفقات السنة الأولى. [ ٥ ] غادر هولست تشيلتنهام متوجهًا إلى لندن في مايو ١٨٩٣. كان وضعه المالي صعبًا، وبسبب التوفير جزئيًا، وبسبب رغبته الشخصية جزئيًا، أصبح نباتيًا وممتنعًا عن شرب الكحول. [ 24 ] بعد عامين، حصل أخيرًا على منحة دراسية، مما خفف قليلاً من صعوباته المالية، لكنه ظل متمسكًا بنظامه الشخصي الصارم. [ 25 ]

تشارلز فيليرز ستانفورد ، أستاذ هولست في التأليف الموسيقي
رالف فوغان ويليامز، صديق هولست مدى الحياة

كان أساتذة هولست في الكلية الملكية للموسيقى هم فريدريك شارب (بيانو)، وويليام ستيفنسون هويت (أرغن)، وجورج كيس (ترومبون)، وجورج جاكوبي ( آلات موسيقية )، ومدير الكلية، هوبرت باري (تاريخ). بعد دروس تمهيدية مع دبليو إس روكسترو وفريدريك بريدج ، تحققت رغبة هولست في دراسة التأليف الموسيقي مع تشارلز فيلييرز ستانفورد .

لإعالة نفسه خلال دراسته، عزف هولست على الترومبون احترافياً، في المنتجعات الساحلية صيفاً وفي مسارح لندن شتاءً. [ 28 ] تذكر ابنته وكاتبة سيرته، إيموجين هولست ، أنه من أجور عزفه "كان قادراً على توفير ضروريات الحياة: المأكل والمشرب، وورق المخطوطات، وتذاكر الوقوف في شرفة دار أوبرا كوفنت غاردن في أمسيات فاغنر". [ 28 ] كما حصل على مشاركة عرضية في حفلات سيمفونية، حيث عزف عام 1897 بقيادة ريتشارد شتراوس في قاعة الملكة . [ 4 ]

كغيره من موسيقيي جيله، وقع هولست تحت سحر فاغنر . كان قد نفر من موسيقى غوتيرداميرونغ عندما سمعها في كوفنت غاردن عام ١٨٩٢، لكن بتشجيع من صديقه وزميله في الدراسة فريتز هارت، ثابر وسرعان ما أصبح من أشد المعجبين بفاغنر. [ ٢٩ ] حلّ فاغنر محل سوليفان كمصدر الإلهام الرئيسي لموسيقاه، [ ٣٠ ] ولبعض الوقت، كما وصفت إيموجين، "تسللت لمحات غير متناسقة من تريستان إلى كل صفحة تقريبًا من أغانيه ومقدماته الموسيقية". [ ٢٨ ] أعجب ستانفورد ببعض أعمال فاغنر، وكان قد تأثر به في سنواته الأولى، [ ٣١ ] لكن مؤلفات هولست التي تُحاكي فاغنر قوبلت باستياءه: "لن ينفع هذا يا بني، لن ينفع". [ 28 ] كان هولست يكنّ احتراماً كبيراً لستانفورد، واصفاً إياه لزميله في الدراسة، هربرت هاولز ، بأنه "الرجل الوحيد القادر على إخراج أيٍّ منا من مأزق تقني"، [ 32 ] لكنه وجد أن زملاءه الطلاب، وليس أعضاء هيئة التدريس، كان لهم التأثير الأكبر على تطوره. [ 28 ]

في عام ١٨٩٥، بعد فترة وجيزة من احتفاله بعيد ميلاده الحادي والعشرين، التقى هولست برالف فوغان ويليامز ، الذي أصبح صديقًا حميمًا له طوال حياته، وكان له تأثير كبير على موسيقى هولست يفوق أي شخص آخر. [ ٣٣ ] شدد ستانفورد على ضرورة أن يكون طلابه نقديين لأنفسهم، لكن هولست وفوغان ويليامز أصبحا ناقدين رئيسيين لبعضهما البعض؛ إذ كان كل منهما يعزف أحدث مؤلفاته للآخر بينما لا يزال يعمل عليها. لاحظ فوغان ويليامز لاحقًا: "إن ما يتعلمه المرء حقًا من الأكاديمية أو الكلية ليس من أساتذته الرسميين بقدر ما هو من زملائه الطلاب  ... [لقد ناقشنا] كل موضوع يخطر على البال، من أدنى نغمة في آلة الباسون المزدوجة إلى فلسفة جود الغامض . " [ ٣٤ ] في عام ١٩٤٩، كتب عن علاقتهما: "أعلن هولست أن موسيقاه تأثرت بموسيقى صديقه: والعكس صحيح بالتأكيد." [ ٣٥ ]

كان عام 1895 أيضاً الذكرى المئوية الثانية لميلاد هنري بورسيل ، والتي تم الاحتفال بها بعروض متنوعة، بما في ذلك قيادة ستانفورد لعزف أوبرا ديدو وإينياس في مسرح ليسيوم ؛ [ 36 ] وقد أثر هذا العمل بشكل عميق على هولست، [ 4 ] الذي اعترف بعد أكثر من عشرين عاماً لصديق له بأن بحثه عن "الأسلوب الموسيقي (أو أحد الأساليب ) للغة الإنجليزية" قد استُلهم "لا شعورياً" من "سماع المقاطع الشعرية في أوبرا ديدو لبورسيل ". [ 37 ]

كان ويليام موريس أحد المؤثرين الأوائل عليه . [ 38 ] يقول فوغان ويليامز: "في ذلك الوقت، اكتشف هولست شعور الوحدة مع بني جنسه، وهو ما جعله فيما بعد معلمًا عظيمًا. دفعه شعور الرفقة، لا القناعة السياسية، وهو لا يزال طالبًا، إلى الانضمام إلى الرابطة الاشتراكية التي كانت تجتمع في منزل كيلمسكوت في هامرسميث ." [ 35 ] في منزل كيلمسكوت ، منزل موريس، حضر هولست محاضراتٍ ألقاها مضيفه وبرنارد شو . كانت اشتراكيته معتدلة، لكنه استمتع بالنادي لما فيه من صحبة طيبة وإعجابه بموريس كإنسان. [ 39 ] تأثرت مُثُله بمُثُل موريس، لكن مع اختلاف في التركيز. كتب موريس: "لا أريد الفن لفئة قليلة، تمامًا كما لا أريد التعليم لفئة قليلة، أو الحرية لفئة قليلة. أريد أن يتلقى جميع الناس تعليمًا وفقًا لقدراتهم، لا وفقًا لمقدار المال الذي يملكه آباؤهم". [ 40 ] قال هولست: "الأرستقراطية في الفن - الفن ليس للجميع بل لقلة مختارة فقط - ولكن السبيل الوحيد للعثور على هذه القلة هو إتاحة الفن للجميع - عندها يكون لدى الفنانين نوع من الإشارة الماسونية التي يتعرفون بها على بعضهم البعض وسط الحشود." [ 7 ] دُعي هولست لقيادة جوقة هامرسميث الاشتراكية، حيث درّبهم على المادريجالات لتوماس مورلي ، والكورالات لبورسيل، وأعمال لموزارت وفاغنر ومؤلفاته الخاصة. [ 42 ] كانت إحدى مغنيات جوقته (إميلي) إيزوبيل هاريسون (1876-1969)، وهي مغنية سوبرانو جميلة تصغره بعامين. وقع في حبها؛ لم تكن معجبة به في البداية، لكنها غيرت رأيها وتمت خطبتهما، على الرغم من عدم وجود أي احتمال فوري للزواج نظرًا لدخل هولست الضئيل. [ 42 ]

موسيقي محترف

تمثال خارجي بالحجم الطبيعي يظهر هولست وهو يقود الأوركسترا
تمثال لهولست في مسقط رأسه، تشيلتنهام . يظهر وهو يحمل عصا القيادة في يده اليسرى، وهي عادة كان يمارسها باستمرار بسبب التهاب الأعصاب في ذراعه اليمنى. [ 43 ]

في عام ١٨٩٨، عرضت الكلية الملكية للموسيقى على هولست منحة دراسية لمدة عام إضافي، لكنه شعر أنه قد تعلم كل ما في وسعه هناك، وأن الوقت قد حان، كما قال، "للتعلم بالممارسة". [ ٤٢ ] نُشرت بعض مؤلفاته الموسيقية وعُزفت؛ وفي العام السابق، أشادت صحيفة التايمز بأغنيته "همس الأوراق الخفيفة"، واصفةً إياها بأنها "مقطوعة موسيقية متوسطة التعقيد بستة أجزاء، عُولجت بقدر كبير من التعبير والشعور الشعري". [ ٤٤ ]

على الرغم من بعض النجاحات المتفرقة، أدرك هولست أن "الإنسان لا يستطيع العيش بالتأليف الموسيقي وحده"؛ [ 35 ] فعمل عازفًا للأرغن في كنائس لندن المختلفة، واستمر في العزف على الترومبون في فرق الأوركسترا المسرحية. في عام 1898، عُيّن عازف الترومبون الأول ومدربًا موسيقيًا في فرقة كارل روزا للأوبرا ، وجال مع الأوركسترا الاسكتلندية . ورغم أنه كان عازفًا كفؤًا لا بارعًا، فقد نال استحسان قائد الأوركسترا البارز هانز ريختر ، الذي عزف معه في دار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن). [ 45 ] كان راتبه بالكاد يكفيه للعيش، [ 46 ] فكان يُكمّل دخله بالعزف في فرقة موسيقية شهيرة تُدعى "فرقة فيينا البيضاء"، بقيادة ستانيسلاس وورم. [ 47 ]

استمتع هولست بالعزف مع وورم، وتعلم منه الكثير عن استخلاص الإيقاع السريع (الروباتو) من العازفين. [ 48 ] [ حاشية 8 ] ومع ذلك، ونظرًا لتوقه لتكريس وقته للتأليف الموسيقي، وجد هولست أن العزف مع "وورم" أو أي أوركسترا خفيفة أخرى "مضيعة للوقت بشكل بغيض ومثير للاشمئزاز". [ 49 ] لم يتفق فوغان ويليامز تمامًا مع صديقه في هذا الرأي؛ فقد اعترف بأن بعض الموسيقى كانت "رديئة" ولكنه اعتقد أنها كانت مفيدة لهولست على الرغم من ذلك: "أولًا، إن أسوأ ما يتحمله عازف الترومبون لا يُقارن بما يتحمله عازف الأرغن في الكنيسة؛ وثانيًا، هولست هو في المقام الأول مؤلف موسيقي أوركسترالي، وتلك اللمسة المميزة التي تميز كتاباته الأوركسترالية تعود إلى حد كبير إلى كونه عازفًا أوركستراليًا؛ فقد تعلم فنه، من الناحية التقنية والموضوعية، ليس بشكل غير مباشر من الكتب والنماذج، بل من خلال التجربة الحية الفعلية." [ 17 ]

بفضل دخل متواضع، تمكن هولست من الزواج من إيزوبيل؛ وأقيم حفل الزفاف في مكتب تسجيل فولهام في 22 يونيو 1901. استمر زواجهما حتى وفاته؛ ورُزقا بابنة واحدة، إيموجين ، التي وُلدت عام 1907. [ 50 ] في 24 أبريل 1902، قدم دان غودفري وأوركسترا بورنموث البلدية العرض الأول لسيمفونية هولست " كوتسوولدز " (العمل رقم 8)، والتي تُعد حركتها البطيئة رثاءً لويليام موريس الذي توفي في أكتوبر 1896، أي قبل ثلاث سنوات من بدء هولست العمل على هذه المقطوعة. [ 51 ] في عام 1903، توفي أدولف فون هولست، تاركًا وراءه إرثًا صغيرًا. قرر هولست وزوجته، كما قالت إيموجين لاحقًا، أنه "نظرًا لضيق ذات اليد الذي كانا يعانيان منه دائمًا، فإن الحل الوحيد هو إنفاق المبلغ كله دفعة واحدة على عطلة في ألمانيا". [ 52 ]

ملحن ومعلم

لوحة تذكارية لهولست
لوحة زرقاء في مدرسة سانت بول للبنات ، لندن

أثناء إقامته في ألمانيا، أعاد هولست تقييم حياته المهنية، وفي عام ١٩٠٣ قرر التخلي عن العزف الأوركسترالي للتفرغ للتأليف الموسيقي. [ ٩ ] لم يكن دخله من التأليف كافيًا للعيش، وبعد عامين قبل عرضًا لوظيفة تدريس في مدرسة جيمس ألين للبنات في دولويتش ، والتي شغلها حتى عام ١٩٢١. كما درّس في مستوطنة باسْمور إدواردز ، حيث قدم، من بين ابتكارات أخرى، العرض الأول البريطاني لاثنين من أعمال باخ الكانتاتية. [ ٥٣ ] ولعل أبرز وظيفتين تدريسيتين اشتهر بهما هما مدير الموسيقى في مدرسة سانت بول للبنات في هامرسميث ، من عام ١٩٠٥ حتى وفاته، ومدير الموسيقى في كلية مورلي من عام ١٩٠٧ إلى عام ١٩٢٤. [ ٩ ]

كتب فوغان ويليامز عن المؤسسة السابقة: "هنا تخلّى عن العاطفة الطفولية التي كان يُفترض أن تُقدّرها تلميذات المدارس، واستبدلها بموسيقى باخ وفيتوريا ؛ خلفية رائعة للعقول غير الناضجة." [ 35 ] وقد حقق العديد من تلاميذ هولست في مدرسة سانت بول مسيرة مهنية متميزة، بمن فيهم مغنية السوبرانو جوان كروس [ 54 ] وعازفة الأوبوا والكور أنجلي هيلين جاسكل. [ 55 ]

كتب فوغان ويليامز عن تأثير هولست على كلية مورلي: "كان لا بد من هدم تقليد سيئ. كانت النتائج في البداية مُحبطة، لكن سرعان ما ظهرت روح جديدة، وأصبحت موسيقى كلية مورلي، إلى جانب مهرجان عيد العنصرة المُنبثق عنها،  قوة لا يُستهان بها". [ 35 ] قبل تعيين هولست، لم تكن كلية مورلي تُولي الموسيقى اهتمامًا كبيرًا (وهو ما وصفه فوغان ويليامز بـ"التقليد السيئ")، وفي البداية، دفعت متطلبات هولست الصارمة العديد من الطلاب إلى الرحيل. لكنه ثابر، ونجح تدريجيًا في بناء جيل من مُحبي الموسيقى المُخلصين. [ 56 ]

بحسب الملحن إدموند روبرا ، الذي تتلمذ على يديه في أوائل عشرينيات القرن العشرين، كان هولست "معلمًا كثيرًا ما كان يحضر دروسه مثقلًا، لا بمعرفة بروت وستينر ، بل بنوتة موسيقية مصغرة لبيتروشكا أو قداس فوغان ويليامز في سلم صول الصغير الذي نُشر حديثًا آنذاك". [ 57 ] لم يسعَ قط لفرض أفكاره على تلاميذه في التأليف الموسيقي. يتذكر روبرا ​​أنه كان يستشعر صعوبات الطالب ويرشده بلطف لإيجاد الحل بنفسه. "لا أتذكر أن هولست أضاف نغمة واحدة من عنده إلى أي شيء كتبته، لكنه كان يقترح -إذا وافقتُ!- أنه بالنظر إلى عبارة موسيقية معينة، فإن العبارة التالية ستكون أفضل لو اتخذت مسارًا معينًا؛ وإذا لم أرَ ذلك، لم يكن يصرّ على هذه النقطة ... كان كثيرًا ما يحذف [بسبب] كراهيته للأمور غير الضرورية". [ 58 ] 

صور شخصية لأربعة من أبرز الأدباء في القرنين التاسع عشر والعشرين
التأثيرات الأدبية، من أعلى اليسار باتجاه عقارب الساعة: ماكس مولر ، والت ويتمان ، توماس هاردي ، روبرت بريدجز

كان هولست، كملحن، يستلهم موسيقاه من الأدب. فقد لحّن أشعار توماس هاردي وروبرت بريدجز ، وكان لوالت ويتمان تأثير خاص عليه ، حيث لحّن كلماته في " مرثية لجنديين مخضرمين " و "عازف البوق الصوفي " (1904). كما كتب مقطوعة موسيقية أوركسترالية مستوحاة من أعمال والت ويتمان عام 1899. [ 4 ] وخلال جولة له مع فرقة كارل روزا، قرأ هولست بعض كتب ماكس مولر ، مما أثار لديه اهتمامًا كبيرًا بالنصوص السنسكريتية ، ولا سيما ترانيم ريج فيدا . [ 59 ] وجد هولست أن النسخ الإنجليزية الموجودة من هذه النصوص غير مقنعة، [ 9 ] فقرر أن يترجمها بنفسه، على الرغم من افتقاره لمهارات اللغويات. والتحق عام 1909 بكلية لندن الجامعية لدراسة اللغة. [ 60 ]

علّقت إيموجين على ترجماته قائلةً: "لم يكن شاعرًا، وفي بعض الأحيان تبدو أبياته ساذجة. لكنها لا تبدو أبدًا غامضة أو ركيكة، لأنه كان قد وضع نصب عينيه مهمة إيجاد كلمات "واضحة ووقورة" و"تأخذ المستمع إلى عالم آخر". [ 61 ] وشملت أعماله الموسيقية المقتبسة من ترجمات النصوص السنسكريتية: سيتا (1899-1906)، وهي أوبرا من ثلاثة فصول مستوحاة من إحدى حلقات رامايانا (والتي شارك بها لاحقًا في مسابقة للأوبرا الإنجليزية من قِبل دار نشر الموسيقى في ميلانو، تيتو ريكوردي )؛ [ 62 ] ولكنها لم تُعرض حتى أكتوبر 2024 في ساربروكن . [ 63 ] سافيتري (1908)، وهي أوبرا حجرة مستوحاة من قصة من ماهابهاراتا ؛ وأربع مجموعات من الترانيم من ريج فيدا (1908-1914). ونصان أصليان من تأليف كاليداسا : صورتان شرقيتان (1909-1910) ورسول السحاب (وهو لحن لمسرحية ميغادوتا ، 1910، عُرض لأول مرة في عام 1913). [ 4 ]

مع اقتراب نهاية القرن التاسع عشر، شهدت الأوساط الموسيقية البريطانية اهتمامًا متجددًا بالموسيقى الشعبية الوطنية. بقي بعض الملحنين، مثل سوليفان وإلجار ، غير مبالين، [ 64 ] لكن باري وستانفورد وستينر وألكسندر ماكنزي كانوا من الأعضاء المؤسسين لجمعية الأغاني الشعبية . [ 65 ] رأى باري أن استعادة الأغاني الشعبية الإنجليزية ستُمكّن الملحنين الإنجليز من إيجاد صوت وطني أصيل؛ وعلق قائلاً: "في الأغاني الشعبية الحقيقية لا يوجد زيف ولا بريق زائف ولا ابتذال". [ 65 ] كان فوغان ويليامز من أوائل المتحمسين لهذه القضية، حيث جاب الريف الإنجليزي يجمع ويدوّن الأغاني الشعبية. كان لهذه الأغاني تأثير على هولست. ورغم أنه لم يكن شغوفًا بالموضوع مثل صديقه، إلا أنه أدرج عددًا من الألحان الشعبية في مؤلفاته الخاصة، وقام بتوزيع العديد من الأغاني الشعبية التي جمعها آخرون. [ 65 ] كُتبت رابسودية سومرست ( 1906-1907) باقتراح من جامع الأغاني الشعبية سيسيل شارب ، واستُخدمت فيها ألحانٌ دوّنها شارب. وصف هولست أداءها في قاعة الملكة عام 1910 بأنه "أول نجاح حقيقي لي". [ 66 ] بعد بضع سنوات، انتاب هولست حماسٌ لنهضة موسيقية أخرى، ألا وهي إعادة اكتشاف مؤلفي المادريجال الإنجليز. كان ويلكس مؤلفه المفضل من بين جميع مؤلفي عصر تيودور، لكن بيرد كان له مكانة خاصة لديه أيضًا. [ 67 ]

واجهة منزل صغير وجميل يعود تاريخه إلى أوائل القرن التاسع عشر
المنزل في بارنز الذي عاش فيه هولست بين عامي 1908 و1913. توجد لوحة تذكارية زرقاء مثبتة على واجهته.

كان هولست مولعًا بالتجول . فقد سار كثيرًا في إنجلترا وإيطاليا وفرنسا والجزائر. وفي عام ١٩٠٨، سافر إلى الجزائر بناءً على نصيحة طبية لعلاج الربو والاكتئاب الذي عانى منه بعد فشل أوبراه " سيتا" في الفوز بجائزة ريكوردي. [ ٦٨ ] ألهمته هذه الرحلة تأليف مقطوعة "بني مورا" ، التي تضمنت موسيقى سمعها في شوارع الجزائر. [ ٦٩ ] كتب فوغان ويليامز عن هذا العمل الغريب: "لو عُزف في باريس بدلًا من لندن، لأكسب مؤلفه شهرة أوروبية، ولو عُزف في إيطاليا لكان من المحتمل أن يتسبب في أعمال شغب." [ ٧٠ ]

عشرينيات القرن العشرين

في يونيو 1911، قدّم هولست وطلابه في كلية مورلي أول عرضٍ منذ القرن السابع عشر لأوبرا " ملكة الجنيات" لبيرسيل . كانت النوتة الموسيقية الكاملة قد فُقدت بعد وفاة بيرسيل بفترة وجيزة عام 1695، ولم تُعثر عليها إلا مؤخرًا. قام ثمانية وعشرون طالبًا من مورلي بنسخ الأجزاء الصوتية والأوركسترالية كاملةً. بلغ عدد صفحات النوتة 1500 صفحة، واستغرق الطلاب ما يقارب ثمانية عشر شهرًا لنسخها في أوقات فراغهم. [ 71 ] أُقيم حفلٌ موسيقيٌّ للأوبرا في مسرح أولد فيك ، وسبقه حديثٌ تمهيديٌّ ألقاه فوغان ويليامز. أشادت صحيفة التايمز بهولست وفرقته الموسيقية لتقديمهم "أداءً فنيًا رائعًا ومثيرًا للاهتمام لهذا العمل المهم للغاية". [ 72 ]

بعد هذا النجاح، شعر هولست بخيبة أمل في العام التالي بسبب الاستقبال الفاتر لعمله الكورالي "رسول السحاب" . سافر مجددًا، مُلبيًا دعوة من إتش. بلفور غاردينر للانضمام إليه وإلى الأخوين كليفورد وأرنولد باكس في إسبانيا. [ 73 ] خلال هذه العطلة، عرّف كليفورد باكس هولست على علم التنجيم ، وهو اهتمام ألهمه لاحقًا مقطوعته الموسيقية " الكواكب ". ظل هولست يقرأ أبراج أصدقائه طوال حياته، وكان يُشير إلى علم التنجيم على أنه "هوايته المفضلة". [ 74 ]

في عام ١٩١٣، افتتحت مدرسة سانت بول للبنات جناحًا موسيقيًا جديدًا، فقام هولست بتأليف " مقطوعة سانت بول" خصيصًا لهذه المناسبة. احتوى المبنى الجديد على غرفة عازلة للصوت، مجهزة تجهيزًا فاخرًا، حيث تمكن من العمل دون إزعاج. [ ٧٥ ] انتقل هولست وعائلته إلى منزل في بروك غرين ، على مقربة من المدرسة. على مدى السنوات الست السابقة، عاشوا في منزل جميل يطل على نهر التايمز في بارنز ، لكن هواء النهر، الذي كان غالبًا ما يكون ضبابيًا، أثر على تنفسه. [ ٧٦ ] وللاستخدام في عطلات نهاية الأسبوع والعطلات المدرسية، اشترى هولست وزوجته كوخًا في ثاكستيد ، إسكس، محاطًا بمبانٍ من العصور الوسطى وفرص واسعة للتنزه. [ ٧٧ ] في عام ١٩١٧، انتقلوا إلى منزل في وسط المدينة، حيث أقاموا حتى عام ١٩٢٥. [ ٧٨ ]

واجهة منزل في بلدة ريفية
منزل القس في ثاكستيد حيث عاش هولست من عام 1917 إلى عام 1925

في ثاكستيد، توطدت علاقة هولست بالقس كونراد نويل ، المعروف باسم "القس الأحمر"، الذي كان يدعم حزب العمال المستقل ويتبنى العديد من القضايا التي لم تحظَ بشعبية لدى الرأي المحافظ. [ 79 ] كما شجع نويل على إحياء الرقصات الشعبية والمواكب كجزء من الاحتفالات الكنسية، وهي ابتكارات أثارت جدلاً بين رواد الكنيسة ذوي التوجهات التقليدية. [ 80 ] أصبح هولست عازف أرغن وقائد جوقة في كنيسة أبرشية ثاكستيد في بعض الأحيان. وأسس مهرجانًا موسيقيًا سنويًا في عيد العنصرة عام 1916؛ حيث قدم طلاب من كلية مورلي ومدرسة سانت بول للبنات عروضًا مشتركة مع مشاركين محليين. [ 81 ]

أُهديت ترنيمة هولست الغنائية " هذا ما فعلته من أجل حبي الحقيقي " إلى نويل تقديرًا لاهتمامه بالأصول القديمة للدين (كان الملحن يشير دائمًا إلى العمل باسم "يوم الرقص"). [ 82 ] عُزفت لأول مرة خلال مهرجان العنصرة الثالث في ثاكستيد في مايو 1918. خلال ذلك المهرجان، طالب نويل، الذي أصبح فيما بعد من أشد المؤيدين لثورة أكتوبر الروسية ، في رسالة ألقاها يوم السبت خلال القداس، بضرورة التزام سياسي أكبر من جانب المشاركين في أنشطة الكنيسة؛ وقد أثار ادعاؤه بأن العديد من تلميذات هولست (وخاصةً تلميذات مدرسة سانت بول للبنات) كنّ مجرد "متابعات" استياءً واسعًا. [ 83 ] حرص هولست على حماية طالباته من التورط في صراعات كنسية، فنقل مهرجان العنصرة إلى دولويتش ، مع أنه استمر في مساعدة جوقة ثاكستيد والعزف على أورغن الكنيسة من حين لآخر. [ 84 ]

الحرب العالمية الأولى

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى، حاول هولست التطوع في الجيش، لكن طلبه رُفض لعدم لياقته للخدمة العسكرية. [ 9 ] شعر بالإحباط لعدم قدرته على المساهمة في المجهود الحربي. تطوعت زوجته كسائقة سيارة إسعاف؛ وانضم فوغان ويليامز إلى الخدمة الفعلية في فرنسا، وكذلك فعل شقيق هولست، إميل؛ وقُتل صديقا هولست، الملحنان جورج باتروورث وسيسيل كولز، في المعركة. [ 85 ] استمر هولست في التدريس والتأليف الموسيقي؛ وعمل على أوبرا "الكواكب" وأعدّ أوبرا الحجرة "سافيتري" للعرض. عُرضت الأوبرا لأول مرة في ديسمبر 1916 من قِبل طلاب مدرسة لندن للأوبرا في قاعة ويلينغتون في سانت جونز وود . [ 86 ] لم تحظَ الأوبرا باهتمام الصحف الرئيسية في ذلك الوقت، ولكن عندما عُرضت بشكل احترافي بعد خمس سنوات، استُقبلت باعتبارها "تحفة فنية صغيرة مثالية". [ 87 ] في عام 1917، كتب هولست "ترنيمة يسوع" لجوقة وأوركسترا، وهو عمل ظلّ غير مُؤدّى حتى ما بعد الحرب. [ 4 ]

في عام ١٩١٨، ومع اقتراب الحرب من نهايتها، سنحت لهولست أخيرًا فرصة عمل تتيح له الخدمة. كان قسم الموسيقى في إدارة التعليم التابعة لجمعية الشبان المسيحية بحاجة إلى متطوعين للعمل مع القوات البريطانية المتمركزة في أوروبا بانتظار تسريحها. [ ٨٨ ] عرضت عليه كلية مورلي ومدرسة سانت بول للبنات إجازة لمدة عام، لكن بقيت عقبة واحدة: رأت جمعية الشبان المسيحية أن لقبه يبدو ألمانيًا جدًا بحيث لا يُقبل في مثل هذا المنصب. [ ٦ ] فغيّر اسمه رسميًا من "فون هولست" إلى "هولست" بموجب وثيقة رسمية في سبتمبر ١٩١٨. [ ٨٩ ] وعُيّن منظمًا موسيقيًا لجمعية الشبان المسيحية في الشرق الأدنى، ومقره سالونيك . [ ٩٠ ]

نقش مكتوب بخط اليد: "هذه النسخة ملك لأدريان بولت، الذي كان أول من جعل الكواكب تتألق أمام العامة، وبذلك نال امتنان غوستاف هولست".
نقش هولست على نوتة أدريان بولت الموسيقية لموسيقى الكواكب

حظي هولست بتوديعٍ مهيب. يتذكر قائد الأوركسترا أدريان بولت : "قبل الهدنة مباشرةً، اقتحم غوستاف هولست مكتبي قائلاً: 'أدريان، سترسلني جمعية الشبان المسيحيين إلى سالونيك قريبًا، وقد أهداني بلفور غاردينر، رحمه الله، هدية وداعٍ عبارة عن قاعة الملكة، ممتلئة بأوركسترا قاعة الملكة، طوال صباح يوم أحد. لذا سنعزف مقطوعة الكواكب ، وعليك أن تقود الأوركسترا'." [ 91 ] وسارعت المجموعة إلى العمل بجدٍّ لإنجاز كل شيء في الوقت المناسب. ساعدت فتيات مدرسة سانت بول في نسخ أجزاء الأوركسترا، [ 91 ] وتعلمت فتيات مورلي وفتيات سانت بول الجزء الكورالي في الحركة الأخيرة. [ 92 ]

قُدِّم العرض في 29 سبتمبر/أيلول لجمهور مدعو، ضمّ السير هنري وود ومعظم الموسيقيين المحترفين في لندن. [ 93 ] بعد خمسة أشهر، عندما كان هولست في اليونان، قدّم بولت مقطوعة "الكواكب" للجمهور في حفل موسيقي في فبراير/شباط 1919؛ فأرسل إليه هولست رسالة مطوّلة مليئة بالاقتراحات، [ 10 ] لكنه لم ينجح في إقناعه بضرورة عزف المقطوعة كاملةً. كان قائد الأوركسترا يعتقد أن نصف ساعة تقريبًا من هذه الموسيقى الجديدة جذريًا هي كل ما يمكن للجمهور استيعابه في الاستماع الأول، ولذلك قدّم خمس حركات فقط من أصل سبع في تلك المناسبة. [ 95 ]

استمتع هولست بوقته في سالونيك، ومنها تمكن من زيارة أثينا التي أثارت إعجابه الشديد. [ 96 ] كانت واجباته الموسيقية متنوعة، حتى أنها أجبرته أحيانًا على العزف على الكمان في الأوركسترا المحلية: "لقد كان الأمر ممتعًا للغاية، لكنني أخشى أنني لم أكن ذا فائدة كبيرة". [ 96 ] عاد إلى إنجلترا في يونيو 1919. [ 97 ]

ما بعد الحرب

بعد عودته من اليونان، استأنف هولست التدريس والتأليف الموسيقي. وإلى جانب أعماله السابقة، قبل منصب محاضر في التأليف الموسيقي بجامعة ريدينغ ، وانضم إلى فوغان ويليامز في تدريس التأليف الموسيقي في جامعتهما الأم، الكلية الملكية للموسيقى. [ 65 ] مستلهمًا من دروس أدريان بولت في قيادة الأوركسترا بالكلية الملكية للموسيقى، سعى هولست إلى تعزيز تعليم الموسيقى للنساء، فاقترح على مديرة مدرسة سانت بول للبنات دعوة بولت لإلقاء دروس في المدرسة، قائلاً: "سيكون من الرائع لو تخرجت من مدرسة سانت بول للبنات قائدات الأوركسترا الوحيدات في العالم!" [ 98 ] وفي غرفته العازلة للصوت في مدرسة سانت بول للبنات، ألف هولست " قصيدة الموت" ، وهي لحن لقصيدة من تأليف ويتمان، والتي يعتبرها الكثيرون، وفقًا لفوغان ويليامز، أجمل أعمال هولست الكورالية. [ 35 ]

هولست، في صورة كاريكاتورية بعنوان "جالب البهجة"، بريشة إف سانشيز، 1921

وجد هولست، في الأربعينيات من عمره، نفسه فجأةً مطلوبًا بشدة. وتنافست أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية وأوركسترا شيكاغو السيمفونية على أن تكونا أول من يعزف مقطوعة "الكواكب" في الولايات المتحدة. [ 65 ] تبع نجاح هذا العمل في عام 1920 استقبالٌ حافلٌ لمقطوعة " ترنيمة يسوع" ، التي وصفتها صحيفة "ذا أوبزرفر " بأنها "واحدة من أروع وأصدق مقطوعات التعبير الكورالي والأوركسترالي التي سُمعت منذ سنوات". [ 99 ] ووصفتها صحيفة "ذا تايمز " بأنها "بلا شك العمل الكورالي الأكثر أصالةً وتميزًا الذي أُنتج في هذا البلد منذ سنوات عديدة". [ 100 ]

أثار هولست دهشته واستياءه عندما بدأ يكتسب شهرة واسعة. [ 35 ] كانت الشهرة غريبة تمامًا عن طبيعته. وكما يقول الباحث الموسيقي بايرون آدامز : "كافح طوال حياته ليتخلص من شبكة الدعاية الصارخة، وسوء فهم الجمهور، والحسد المهني الذي نسجته حوله هذه الشهرة غير المستحقة". [ 101 ] رفض التكريمات والجوائز التي عُرضت عليه، [ 11 ] وامتنع عن إجراء المقابلات أو التوقيع على الأوتوغرافات. [ 65 ]

اعتُبرت أوبرا هولست الكوميدية "الأحمق المثالي " (1923) على نطاق واسع هجاءً لأوبرا "بارسيفال" ، رغم أن هولست نفى ذلك بشدة. [ 102 ] لاقت الأوبرا، التي أدت فيها ماغي تيت دور السوبرانو الرئيسي بقيادة يوجين جوسينز ، استحسانًا كبيرًا في عرضها الأول في دار الأوبرا الملكية . [ 103 ] في حفل موسيقي في ريدينغ عام 1923، انزلق هولست وسقط، مما أدى إلى إصابته بارتجاج في المخ . بدا أنه تعافى بشكل جيد، وشعر بأنه قادر على قبول دعوة إلى الولايات المتحدة لإلقاء محاضرات وقيادة فرق موسيقية في جامعة ميشيغان . [ 104 ] بعد عودته، وجد نفسه مطلوبًا بشدة لقيادة الفرق الموسيقية، وإعداد أعماله السابقة للنشر، وكما كان الحال سابقًا، للتدريس. كان الضغط الناجم عن هذه المتطلبات عليه كبيرًا جدًا؛ وبناءً على نصيحة الطبيب، ألغى جميع ارتباطاته المهنية خلال عام 1924، وانزوى في ثاكستيد. [ 105 ] في عام 1925 استأنف عمله في مدرسة سانت بول للبنات، لكنه لم يعد إلى أي من مناصبه الأخرى. [ 106 ]

السنوات اللاحقة

استفاد إنتاج هولست كملحن بشكل فوري تقريبًا من تحرره من أعمال أخرى. تشمل أعماله من هذه الفترة السيمفونية الكورالية لكلمات كيتس ( السيمفونية الكورالية الثانية لكلمات جورج ميريديث موجودة فقط في أجزاء متفرقة). تلتها أوبرا شكسبيرية قصيرة بعنوان " عند رأس الخنزير البري" ؛ لم تحظَ أي منهما بالشعبية الفورية التي حظيت بها "مقطوعة مورسايد" لفرقة نحاسية عام 1928. [ 107 ]

في نوفمبر 1926، بدأ هولست العمل على باليه كورالي بعنوان "صباح العام" ، وهو أول عمل موسيقي بتكليف من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . كتب كلماته ستيوارت ويلسون ، وأهداه إلى جمعية الرقص الشعبي الإنجليزي . قاد هولست العرض العالمي الأول للباليه في بث مباشر بتاريخ 17 مارس 1927، وبعد أسابيع قليلة، قدم أول عرض له مع راقصين. [ 108 ] [ 109 ] وفي عام 1927 أيضًا، كلفته أوركسترا نيويورك السيمفونية بتأليف سيمفونية. لكنه بدلاً من ذلك، ألف مقطوعة أوركسترالية بعنوان "إيجدون هيث" ، مستوحاة من رواية "ويسيكس" لتوماس هاردي . عُزفت المقطوعة لأول مرة في فبراير 1928، بعد شهر من وفاة هاردي، في حفل تأبيني. في ذلك الوقت، كان حماس الجمهور القصير لكل ما يتعلق بهولست قد بدأ يخبو، [ 106 ] ولم تلقَ المقطوعة استحسانًا في نيويورك. أبدى أولين داونز في صحيفة نيويورك تايمز رأيه بأن "الموسيقى الجديدة بدت طويلة وغير مميزة". [ 110 ] وفي اليوم التالي للعرض الأمريكي، قاد هولست أوركسترا مدينة برمنغهام في العرض البريطاني الأول. أقرت صحيفة التايمز بكآبة العمل، لكنها أشارت إلى أنه يتماشى مع نظرة هاردي القاتمة للعالم: " من غير المرجح أن تحظى إيجدون هيث بشعبية، لكنها تعبر عما يريد الملحن قوله، سواء أعجبنا ذلك أم لا، والحقيقة جانب من جوانب الواجب". [ 111 ] كان هولست قد انزعج من المراجعات السلبية لبعض أعماله السابقة، لكنه لم يكترث للآراء النقدية حول إيجدون هيث ، التي اعتبرها، على حد تعبير آدامز، "أكثر مؤلفاته إتقانًا". [ 112 ]

في أواخر حياته، كتب هولست فانتازيا كورالية (1930)، وكلّفته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC ) بتأليف مقطوعة موسيقية لفرقة عسكرية؛ فكانت النتيجة مقدمة وسكيرتزو هامرسميث، بمثابة تكريم للمكان الذي قضى فيه معظم حياته. يعتبر الملحن والناقد كولين ماثيوز هذا العمل "حازمًا بطريقته الخاصة، تمامًا مثل إجدون هيث ، حيث اكتشف، على حد تعبير إيموجين هولست، 'في خضم لندن المزدحمة  ... نفس السكينة التي وجدها في عزلة إجدون هيث'". [ 4 ] لسوء الحظ، عُرض العمل لأول مرة في حفل موسيقي شهد أيضًا العرض الأول في لندن لأوبرا وليمة بلشاصر لوالتون ، مما طغى عليه إلى حد ما. [ 113 ]

كتب هولست موسيقى تصويرية لفيلم بريطاني بعنوان " الأجراس " (1931)، وقد استمتع باختياره كممثل إضافي في مشهد جماعي. [ 114 ] فُقد كل من الفيلم والموسيقى التصويرية. [ 115 ] كتب هولست مقطوعة موسيقية لفرقة جاز بعنوان " دودة السيد شيلكريت " ، والتي قامت إيموجين لاحقًا بتوزيعها للأوركسترا تحت اسم " كابريتشيو " . [ 116 ] بعد أن ألّف هولست أوبرات طوال حياته بنجاح متفاوت، وجد في أوبراه الأخيرة، " العالم الجوال" ، ما يسميه ماثيوز "الوسيلة المناسبة لحسه الفكاهي غير المباشر، حيث كتب بإيجاز ووضوح". [ 4 ]

عرضت جامعة هارفارد على هولست منصب محاضر للأشهر الستة الأولى من عام ١٩٣٢. ولدى وصوله عبر نيويورك، سُرّ بلقاء شقيقه إميل، الذي قادته مسيرته التمثيلية تحت اسم إرنست كوسارت إلى برودواي ؛ لكن هولست انزعج من الاهتمام المتواصل من قِبل الصحفيين والمصورين. استمتع بوقته في هارفارد، لكنه أُصيب بالمرض هناك: قرحة في الاثني عشر أقعدته لعدة أسابيع. عاد إلى إنجلترا، وانضم إليه شقيقه لفترة وجيزة لقضاء عطلة معًا في كوتسوولدز . [ ١١٧ ] تدهورت صحته، وانعزل أكثر عن الأنشطة الموسيقية. وكان من بين آخر جهوده توجيه العازفات الشابات في أوركسترا مدرسة سانت بول للبنات خلال إحدى مؤلفاته الأخيرة، وهي " مقطوعة بروك غرين "، في مارس ١٩٣٤. [ ١١٨ ]

توفي هولست في لندن في 25 مايو 1934، عن عمر يناهز 59 عامًا، إثر قصور في القلب بعد خضوعه لعملية جراحية لعلاج قرحة. [ 4 ] ودُفنت رفاته في كاتدرائية تشيتشستر في ساسكس، بالقرب من نصب توماس ويلكس التذكاري، ملحنه المفضل من عصر تيودور. [ 119 ] وألقى الأسقف جورج بيل كلمة تأبينية في الجنازة، وقاد فوغان ويليامز عزف موسيقى من تأليف هولست وتأليفه. [ 120 ]

موسيقى

أسلوب

ساهم استيعاب هولست للأغاني الشعبية، ليس فقط من الناحية اللحنية بل من حيث بساطتها واقتصادها في التعبير، [ 121 ] في تطوير أسلوبٍ وجده العديد من معاصريه، حتى من معجبيه، صارمًا وفكريًا. [ 122 ] [ 123 ] وهذا يتناقض مع الربط الشائع بين هولست و "الكواكب" ، والذي يعتقد ماثيوز أنه أخفى مكانته كملحنٍ أصيل. [ 4 ] في مواجهة اتهامات البرودة في موسيقاه، تستشهد إيموجين بألحان هولست المميزة "الواسعة ذات الطابع المقامي التي تتحرك بثقة فوق درجات الباص الهابط"، [ 122 ] بينما يشير مايكل كينيدي إلى أعمال همبرت وولف الاثنتي عشرة التي أُلفت عام 1929، وأعمال الأغاني الشعبية الويلزية الاثنتي عشرة التي أُلفت لجوقةٍ غير مصحوبة بآلات موسيقية عامي 1930-1931، باعتبارها أعمالًا تتسم بالدفء الحقيقي. [ 123 ]

ميّزت العديد من الخصائص التي استخدمها هولست - كالإيقاعات غير التقليدية ، والمقامات الصاعدة والهابطة، والتكرار اللحني ، والثنائية النغمية ، والتعددية النغمية أحيانًا - أسلوبه عن غيره من الملحنين الإنجليز. [ 4 ] لاحظ فوغان ويليامز أن هولست كان دائمًا ما يعبّر في موسيقاه عما يريد قوله، بشكل مباشر وموجز؛ "لم يكن يخشى الوضوح عندما يتطلب الأمر ذلك، ولم يتردد في استخدام الأسلوب غير المباشر عندما كان ذلك يعبّر عن غايته". [ 124 ] رجّح كينيدي أن إيجاز هولست في الأسلوب كان نتاجًا جزئيًا لحالة هولست الصحية السيئة: "إن جهد تدوين الموسيقى فرض عليه اقتصادًا فنيًا شعر البعض أنه مبالغ فيه". [ 123 ] مع ذلك، وبصفته عازفًا متمرسًا وعضوًا في أوركسترا، فهم هولست الموسيقى من منظور عازفيه، وحرص على أن تكون أدوارهم، مهما كانت صعبة، قابلة للتنفيذ دائمًا. [ 125 ] وفقًا لتلميذته جين جوزيف ، غرس هولست في أدائه "روح الزمالة العملية  ... لا أحد يعرف أفضل منه الملل الذي قد يصيب عازفًا محترفًا، والموسيقى التي تجعل الملل مستحيلاً". [ 126 ]

الأعمال المبكرة

على الرغم من أن هولست ألّف عددًا كبيرًا من الأعمال، ولا سيما الأغاني، خلال فترة دراسته وبداية شبابه، إلا أنه صنّف لاحقًا كل ما كتبه تقريبًا قبل عام 1904 على أنه "أعمال بدائية" مُشتقة. [ 4 ] [ 127 ] ومع ذلك، يُقرّ الملحن والناقد كولين ماثيوز بوجود "موهبة أوركسترالية فطرية" حتى في هذه الأعمال التجريبية. [ 4 ] ومن بين المقطوعات القليلة من هذه الفترة التي تُظهر بعض الأصالة، يُشير ماثيوز إلى ثلاثية الآلات الوترية في سلم صول الصغير لعام 1894 (التي لم تُعزف حتى عام 1974) باعتبارها أول عمل غير مُشتق أنتجه هولست. [ 128 ] يُشير كلٌّ من ماثيوز وإيموجين هولست إلى حركة "المرثية" في سيمفونية كوتسوولد (1899-1900) باعتبارها من بين أكثر أعمال المتدربين إتقانًا، وتلمح إيموجين لمحات من شخصية والدها الحقيقية في سويت دو باليه لعام 1899 و "أفي ماريا" لعام 1900. وقد أكدت هي وماثيوز أن هولست وجد صوته الحقيقي في تلحينه لأبيات ويتمان، " عازف البوق الصوفي " (1904)، حيث تُستبق نفخات البوق التي تُميز المريخ في " الكواكب" لفترة وجيزة. [ 4 ] [ 127 ] في هذا العمل، يستخدم هولست لأول مرة تقنية التناغم المزدوج - استخدام مفتاحين موسيقيين في آن واحد. [ 9 ]

سنوات تجريبية

في مطلع القرن العشرين، ووفقًا لماثيوز، بدا أن هولست قد يسير على خطى شونبيرج في أواخر العصر الرومانسي . لكن، وكما أدرك هولست لاحقًا، فإن استماعه إلى أوبرا ديدو وإينياس لبرسيل دفعه للبحث عن "أسلوب موسيقي للغة الإنجليزية"؛ [ 37 ] وأصبح إحياء الأغاني الشعبية حافزًا إضافيًا لهولست للبحث عن الإلهام من مصادر أخرى خلال العقد الأول من القرن الجديد. [ 4 ]

العصر الهندي

برز اهتمام هولست بالأساطير الهندية، الذي شاركه فيه العديد من معاصريه، موسيقيًا لأول مرة في أوبرا سيتا (1901-1906). [ 129 ] خلال فترة إعداد الأوبرا الطويلة، عمل هولست على مقطوعات أخرى ذات طابع هندي. من بينها مايا (1901) للكمان والبيانو، والتي وصفها الملحن والكاتب ريموند هيد بأنها "مقطوعة صالون باهتة، لغتها الموسيقية قريبة بشكل خطير من ستيفن آدامز ". [ 129 ] [ حاشية 12 ] ثم، من خلال فوغان ويليامز، اكتشف هولست موسيقى رافيل وأصبح من معجبيها ، [ 131 ] الذي اعتبره "نموذجًا للنقاء" على مستوى هايدن، [ 132 ] وهو ملحن آخر كان يكن له إعجابًا كبيرًا. [ 133 ]

مكّن التأثير المشترك لرافيل والروحانية الهندوسية والألحان الشعبية الإنجليزية [ 131 ] هولست من تجاوز التأثيرات المهيمنة سابقًا لفاغنر وريتشارد شتراوس، وصياغة أسلوبه الخاص. وقد أقرت إيموجين هولست باقتراح هولست نفسه (الذي كتبه إلى فوغان ويليامز): "ينبغي للمرء أن يتبع فاغنر حتى يقوده إلى آفاق جديدة". وتشير إلى أنه على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من أوبراه الكبرى، سيتا ، هو "صراخ فاغنري تقليدي  ... إلا أن تغييرًا يطرأ على الموسيقى قرب النهاية، وتصبح العبارات الهادئة الجميلة للجوقة الخفية التي تمثل صوت الأرض بلغة هولست الخاصة." [ 134 ]

بحسب روبرا، كان نشر ترانيم ريج فيدا لهولست عام ١٩١١ حدثًا بارزًا في مسيرة الملحن: "قبل ذلك، أظهرت موسيقى هولست، بالفعل، وضوح التعبير الذي لطالما ميزه، ولكن من الناحية التوافقية، لم يكن هناك ما يميزه كشخصية مهمة في الموسيقى الحديثة." [ ٥٩ ] يصف ديكنسون هذه الألحان الفيدية بأنها تصويرية وليست دينية؛ ورغم تفاوت جودتها، إلا أن النصوص المقدسة "لامست ينابيع حيوية في مخيلة الملحن". [ ١٣٥ ] وبينما ظلت موسيقى هولست في ألحانه الشعرية الهندية ذات طابع غربي في مجملها، فقد جرب في بعض الألحان الفيدية استخدام الراغا الهندية (المقامات الموسيقية). [ ١٣٦ ]

أوبرا سافيتري (1908) كُتبت لثلاثة أصوات منفردة، وجوقة نسائية صغيرة مخفية، ومجموعة آلات موسيقية تتألف من فلوتين، وكور أنجلي، ورباعي وتري مزدوج. [ 137 ] يعلق الناقد الموسيقي جون وارك على "الدقة التعبيرية الاستثنائية" التي وظّف بها هولست هذه القوى الموسيقية المحدودة: "...  يُعبّر الخطان الصوتيان المنفردان اللذان يفتتحان العمل ببراعة عن العلاقة بين الموت، الذي يتقدم بثبات عبر الغابة، وسافيتري، التي ترفرف إجاباتها الخائفة حوله، عاجزة عن الإفلات من جاذبيته التوافقية." [9 ] يصف هيد العمل بأنه فريد من نوعه في عصره لما يتميز به من حميمية مكثفة، ويعتبره أنجح محاولة لهولست لإنهاء هيمنة التلوين اللحني الفاغنري في موسيقاه. [ 137 ] يعتبره ديكنسون خطوة مهمة، "ليست نحو الأوبرا، بل نحو سعيٍ مُعبّر عن رؤية [هولست]". [ 138 ] من بين نصوص كاليداسا، يرفض ديكنسون كتاب "رسول السحاب " (1910-1912) باعتباره "تراكمًا لأحداث متفرقة، وحلقات درامية انتهازية، وانفعالات عاطفية جارفة" تُظهر ارتباك الملحن الإبداعي خلال تلك الفترة؛ أما كتاب " الصورتان الشرقيتان " (1911)، فيرى ديكنسون أنه "يقدم انطباعًا نهائيًا أكثر رسوخًا في الذاكرة عن كاليداسا". [ 138 ]

الأغاني الشعبية وغيرها من التأثيرات

لم تُشكّل ألحان هولست للنصوص الهندية سوى جزءٍ من إنتاجه الموسيقي في الفترة ما بين عامي 1900 و1914. وكان لإحياء الأغاني الشعبية الإنجليزية دورٌ بالغ الأهمية في تطوره الموسيقي، ويتجلى ذلك في المتتالية الأوركسترالية " رابسودية سومرست " (1906-1907)، وهو عملٌ كان من المُقرر في الأصل أن يستند إلى أحد عشر لحنًا من الأغاني الشعبية، ثم جرى تقليصها لاحقًا إلى أربعة. [ 139 ] ويُشير ديكنسون، مُلاحظًا أوجه الشبه بين هذا العمل و" رابسودية نورفولك " لفون ويليامز ، إلى أن تأليف هولست، ببنيته العامة المتينة، "يتجاوز مستوى  ... مُختارات الأغاني". [ 140 ] وتُقرّ إيموجين بأن اكتشاف هولست للأغاني الشعبية الإنجليزية "غيّر أسلوبه في الكتابة الأوركسترالية"، وأن تأليف "رابسودية سومرست " ساهم بشكلٍ كبير في التخلص من التلوينات اللونية التي هيمنت على مؤلفاته المبكرة. [ 127 ] في مقطوعتيه "أغنيتان بلا كلمات" عام 1906، أظهر هولست قدرته على تأليف موسيقى أصلية خاصة به باستخدام الأسلوب الشعبي. [ 141 ] أما مقطوعة "أغاني الغرب" ، وهي فانتازيا موسيقية شعبية أوركسترالية كُتبت أيضاً عام 1906، فقد سحبها الملحن ولم تُنشر قط، على الرغم من ظهورها في ثمانينيات القرن العشرين في صورة توزيع موسيقي لفرقة نفخية من تأليف جيمس كورنو . [ 142 ]

في السنوات التي سبقت الحرب العالمية الأولى، ألّف هولست موسيقى في مختلف الأنواع. يعتبر ماثيوز تصويره لمدينة شمال أفريقية في متتالية بني مورا عام 1908 العمل الأكثر تميزًا للمؤلف حتى ذلك التاريخ؛ إذ تُقدّم الحركة الثالثة لمحة عن أسلوب التبسيط الموسيقي من خلال تكرارها المستمر لثيمة من أربعة أسطر. كتب هولست متتاليتين للفرقة العسكرية، الأولى في سلم مي بيمول (1909) والثانية في سلم فا كبير (1911) ، وأصبحت الأولى منها، ولا تزال، من أساسيات موسيقى الفرق النحاسية. [ 4 ] مثّلت هذه المقطوعة، وهي عمل موسيقي أصيل وهام، خروجًا واضحًا عمّا وصفه شورت بأنه "التوزيعات الموسيقية المعتادة والمختارات الأوبرالية التي كانت سائدة في ذخيرة الفرق الموسيقية". [ 143 ] وفي عام 1911 أيضًا، كتب هولست " رثاء هيكوبا " ، وهو لحن لترجمة جيلبرت موراي عن يوريبيدس، مبني على لازمة من سبع نبضات، صُممت، كما يقول ديكنسون، لتمثيل تحدي هيكوبا للغضب الإلهي. [ 144 ] في عام 1912، ألّف هولست مقطوعتين موسيقيتين للمزامير، جرّب فيهما الترانيم البسيطة ؛ [ 145 ] وشهد العام نفسه إصداره لـ" مقطوعة القديس بولس" التي لا تزال تحظى بشعبية واسعة (وهي مقطوعة "مرحة ولكنها متخلفة" بحسب ديكنسون)، [ 146 ] وفشل عمله الأوركسترالي الضخم "فانتاستيس" . [ 4 ] في عام 1915، كان الراقص الياباني ميتشيو إيتو يخطط للعرض في لندن، فاستعان بهولست لتأليف المصاحبة الموسيقية. كنقطة انطلاق للألحان الأساسية، جلس هولست ودون ملاحظات بينما كان إيتو يصفر له ألحانًا شعبية يابانية. وكانت النتيجة " المقطوعة اليابانية" لهولست ، العمل رقم 33. [ 147 ]

الإزهار الكامل

الكواكب

افتتاحية "زحل"، الحركة الخامسة من سلسلة الكواكب

استلهم هولست فكرة " الكواكب" عام ١٩١٣، جزئيًا نتيجة اهتمامه بعلم التنجيم، [ حاشية ١٣ ] وأيضًا من عزمه، رغم فشل "فانتاستيس" ، على إنتاج عمل أوركسترالي ضخم. [ ٩ ] ربما تأثر الشكل المختار بـ "خمس قطع أوركسترالية" لشونبيرج ، ويشترك، كما يقترح ماثيوز، في بعض الجماليات مع " نوكتورن" أو "البحر" لديبوسي . [ ٤ ] [ ١٤٩ ] بدأ هولست تأليف "الكواكب" عام ١٩١٤؛ ولم تظهر الحركات بترتيبها النهائي تمامًا؛ كانت "المريخ" أول ما كُتب، تلتها "الزهرة" و"المشتري". أُلفت "زحل" و"أورانوس" و"نبتون" خلال عام ١٩١٥، واكتملت "عطارد" عام ١٩١٦. [ ٤ ]

يُمثَّل كل كوكب بطابع مميز؛ إذ يلاحظ ديكنسون أنه "لا يستمد أي كوكب لونه من كوكب آخر". [ 150 ] في مقطوعة "المريخ"، تُضفي وحدة إيقاعية متواصلة وغير منتظمة، تتألف من خمس نبضات، مصحوبة بنفخات البوق والتنافر التوافقي، موسيقى حربية يؤكد شورت أنها فريدة في تعبيرها عن العنف والرعب المطلق، "...  كان هدف هولست تصوير واقع الحرب لا تمجيد أعمال البطولة". [ 151 ] في مقطوعة "الزهرة"، أدرج هولست موسيقى من عمل صوتي مهجور، بعنوان "صلاة عيد العنصرة "، لتكون بمثابة الافتتاحية؛ ويسود الحركة جو من الاستسلام السلمي والحنين. [ 128 ] [ 152 ] أما مقطوعة "عطارد" فتتميز بإيقاعات غير منتظمة وتغيرات سريعة في اللحن، لتمثيل الطيران السريع للرسول المجنح. [ 153 ] تشتهر مقطوعة "جوبيتر" بلحنها الرئيسي " ثاكستيد "، الذي وصفه ديكنسون بأنه "استرخاء رائع يحتفظ فيه الكثيرون بمتعة واضحة". [ 154 ] وقد استنكر ديكنسون ونقاد آخرون استخدام اللحن لاحقًا في النشيد الوطني " أقسم لك يا وطني " - على الرغم من تواطؤ هولست الكامل. [ 9 ] [ 154 ] [ حاشية 14 ]

في مقطوعة "زحل"، استخدم هولست مجددًا مقطوعة صوتية سبق تأليفها، وهي " مرثية وترنيمة" ، كأساس للحركة، حيث تمثل النغمات المتكررة اقتراب الشيخوخة بلا هوادة. [ 155 ] أما مقطوعة "أورانوس"، التي تليها، فتتضمن عناصر من سيمفونية بيرليوز الخيالية و " ساحر دوكاس المتدرب " ، في تصويرها للساحر الذي "يختفي في نفحة دخان مع تضاؤل ​​الزخم الصوتي للحركة من fff إلى ppp في غضون بضعة أسطر موسيقية". [ 156 ] وتختتم مقطوعة "نبتون"، وهي الحركة الأخيرة، بجوقة نسائية صامتة تتلاشى تدريجيًا، وهو تأثير يشبهه وارك بـ"خلود غير محسوم ... لا ينتهي أبدًا، لأن المكان لا ينتهي، بل ينجرف بعيدًا في صمت أبدي". [ 9 ] بصرف النظر عن تنازله في مقطوعة "أقسم لك..."، أصرّ هولست على وحدة العمل ككل، وعارض أداء الحركات الفردية. [ 9 ] ومع ذلك، كتبت إيموجين أن المقطوعة "عانت من اقتباسها في مقاطع صغيرة كموسيقى خلفية". [ 157 ] 

نضج

رسم بقلم الرصاص لهولست في منتصف العمر
رسم هولست بواسطة ويليام روثنشتاين ، 1920

أثناء وبعد تأليف مقطوعة "الكواكب" ، كتب هولست أو رتب العديد من الأعمال الصوتية والكورالية، وكثير منها لمهرجانات عيد العنصرة في ثاكستيد خلال الحرب، بين عامي 1916 و1918. وتشمل هذه الأعمال " الأغاني الشعبية الكورالية الست" لعام 1916، المستوحاة من ألحان غرب إنجلترا ، والتي يعتبر ديكنسون أن أغنية "مدينة سوانزي"، بنبرتها "الراقية"، هي الأكثر رسوخًا في الذاكرة. [ 158 ] قلل هولست من شأن هذا النوع من الموسيقى، واصفًا إياه بأنه "شكل فني محدود" تكاد "الأساليب المتكلفة" فيه أن تكون حتمية؛ [ 159 ] ومع ذلك، يعتقد الملحن آلان جيبس ​​أن مجموعة هولست تضاهي على الأقل "الأغاني الشعبية الإنجليزية الخمس" لفون ويليامز لعام 1913. [ 160 ]

كان أول عمل رئيسي لهولست بعد "الكواكب" هو "ترنيمة يسوع" ، التي أُنجزت عام ١٩١٧. الكلمات مأخوذة من نص غنوصي ، وهو " أعمال يوحنا المنحولة" ، باستخدام ترجمة من اليونانية أعدها هولست بمساعدة كليفورد باكس وجين جوزيف. [ ١٦١ ] يعلق هيد على الطابع المبتكر للترنيمة : "بضربة واحدة، نبذ هولست الأوراتوريو العاطفي الفيكتوري والإدواردي، وأوجد نواة الأعمال التي ألفها جون تافينر ، على سبيل المثال، في سبعينيات القرن العشرين". [ ١٦٢ ] كتب ماثيوز أن جودة " النشوة" في الترنيمة لا تضاهيها في الموسيقى الإنجليزية "ربما فقط رؤية القديس أوغسطين لتيبت "؛ [ ٤ ] تشمل العناصر الموسيقية الترانيم البسيطة، وجوقتين متباعدتين للتأكيد على الحوار، ومقاطع راقصة، و"تغيرات وترية مفاجئة". [ 162 ]

في قصيدة الموت (1918-1919)، يرى ماثيوز أن الحالة الهادئة والمستسلمة تمثل "انقلابًا مفاجئًا" بعد الروحانية المُفعمة بالحياة في ترنيمة الموت . [ 4 ] يشير واراك إلى هدوئها المنعزل؛ [ 9 ] اعتقدت إيموجين هولست أن القصيدة تعبر عن موقف هولست الشخصي من الموت. [ 157 ] نادرًا ما عُزفت هذه المقطوعة منذ عرضها الأول عام 1922، على الرغم من أن الملحن إرنست ووكر اعتبرها أفضل أعمال هولست حتى ذلك التاريخ. [ 163 ]

اعتبر الناقد المؤثر إرنست نيومان أوبرا " الأحمق المثالي " "أفضل أوبرا بريطانية حديثة"، [ 164 ] إلا أن قصر مدتها غير المعتاد (حوالي ساعة) وطبيعتها الساخرة والخيالية - التي وصفتها صحيفة التايمز بأنها "لغز بارع" - جعلاها خارج التيار الرئيسي للأوبرا. [ 103 ] لم يُؤدَّ بانتظام منذ عام 1923 سوى موسيقى الباليه من الأوبرا، والتي وصفتها صحيفة التايمز بأنها "أكثر ما يُبهر في عملٍ يزخر باللحظات الباهرة". [ 165 ] وقد لاقى نص هولست انتقاداتٍ كثيرة، على الرغم من أن إدوين إيفانز أشار إلى المتعة النادرة في الأوبرا المتمثلة في القدرة على سماع الكلمات تُغنى. [ 166 ]

أعمال لاحقة

مشهد "رأس الخنزير" من مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول (مخطط عام 1853)

قبل تقاعده القسري عام ١٩٢٤، أبدى هولست اهتمامًا جديدًا بالتناغم المتعدد الأصوات، في افتتاحية الفوجة عام ١٩٢٢ للأوركسترا الكاملة، وكونشيرتو الفوجة الكلاسيكي الجديد عام ١٩٢٣ للفلوت والأوبوا والوتريات. [ ٤ ] في عقده الأخير، مزج بين ألحان الأغاني والمقطوعات الموسيقية الصغيرة مع الأعمال الرئيسية وبعض التوجهات الجديدة؛ وتُشير إيموجين إلى مقطوعة تيرزيتو عام ١٩٢٥ للفلوت والفيولا والأوبوا ، حيث تعزف كل آلة بمفتاح موسيقي مختلف، باعتبارها العمل الوحيد الناجح لهولست في موسيقى الحجرة . [ ١٦٧ ] أما عن السيمفونية الكورالية التي أُنجزت عام ١٩٢٤، فيكتب ماثيوز أنه بعد عدة حركات ذات جودة عالية، تأتي الخاتمة كخاتمة متخبطة وغير مترابطة. [ ٤ ] وتستند أوبرا هولست قبل الأخيرة، " عند رأس الخنزير " (١٩٢٤)، إلى مشاهد حانة من مسرحية هنري الرابع لشكسبير ، الجزأين الأول والثاني . تتميز الموسيقى، المستمدة في معظمها من ألحان إنجليزية قديمة جُمعت من أعمال سيسيل شارب ومجموعات أخرى، بالإيقاع والحيوية؛ [ 4 ] وقد قلل الناقد المعاصر هارفي غريس من شأن افتقارها إلى الأصالة، وهو جانب قال إنه "لا يمكن إظهاره بشكل أقل إقناعًا من خلال معالجة الملحن للمادة الموسيقية مقارنةً باختراعها". [ 168 ]

كانت مقطوعة "إجدون هيث" (1927) أول عمل أوركسترالي رئيسي لهولست بعد "الكواكب" . يلخص ماثيوز الموسيقى بأنها "مراوغة وغير متوقعة، تتألف من ثلاثة عناصر رئيسية: لحن رتيب بلا نبض [للآلات الوترية]، وموكب حزين للآلات النحاسية، وموسيقى مضطربة للآلات الوترية والأوبوا". ويقول ماثيوز إن الرقصة الغامضة قرب النهاية هي "أغرب لحظة في عمل غريب". [ 4 ] يصف ريتشارد غرين في مجلة "الموسيقى والآداب" المقطوعة بأنها " رقصة لارجيتو بإيقاع سيسيليانو مع لحن بسيط متدرج متأرجح"، لكنها تفتقر إلى قوة " الكواكب "، وفي بعض الأحيان تبدو رتيبة للمستمع. [ 169 ] حققت مقطوعة "مقطوعة مورسايد" لفرقة نحاسية نجاحًا جماهيريًا أكبر ، حيث كُتبت كقطعة اختبارية لبطولة المهرجان الوطني لفرق النحاس عام 1928. وبينما كُتبت المقطوعة ضمن تقاليد موسيقى فرق النحاس في شمال البلاد، يقول شورت إنها تحمل بصمة هولست المميزة، "بدءًا من إيقاع 6/8 المتقطع في افتتاحية السكيرزو، وصولًا إلى الرباعيات اللحنية القوية في المسيرة الختامية، مع تشابه النكتورن بينهما مع موكب زحل البطيء ". [ 170 ] خضعت مقطوعة "مقطوعة مورسايد" لمراجعة شاملة في مقال "السيمفونية في الداخل: إعادة الاستماع إلى مقطوعة هولست 'مقطوعة مورسايد ' " بقلم ستيفن آرثر ألين في عدد شتاء 2017 من مجلة "ذا ميوزيكال تايمز" . [ 171 ] كما هو الحال مع "Egdon Heath" - التي تم تكليفها كسيمفونية - تكشف المقالة عن الطبيعة السيمفونية لهذا العمل الموسيقي النحاسي.

بعد ذلك، خاض هولست محاولته الأخيرة في الأوبرا بأسلوبٍ مرح، مع أوبرا "العالم الجوال " (1929-1930)، بنصٍ من تأليف كليفورد باكس. تشير إيموجين إلى الموسيقى قائلةً: "هولست في أوج تألقه بروحٍ مرحة"؛ [ 122 ] علّق فوغان ويليامز على الإيقاعات الحيوية والشعبية قائلاً: "هل تعتقد أن هناك الكثير من الإيقاع 6 8 في الأوبرا؟" [ 172 ] يلاحظ شورت أن اللحن الافتتاحي يظهر عدة مرات دون أن يرتبط بشخصيةٍ معينة، ولكنه يفرض وحدةً موسيقيةً على العمل. [ 173 ]

لم يُؤلف هولست سوى عدد قليل من الأعمال الضخمة في سنواته الأخيرة. فقد كتب فانتازيا كورالية عام 1930 لمهرجان الجوقات الثلاث في غلوستر ؛ تبدأ وتنتهي بمغنية سوبرانو منفردة، ويشمل العمل، الذي يضم أيضًا جوقة وآلات وترية ونحاسية وإيقاعية، عزفًا منفردًا مطولًا على الأرغن، والذي، كما تقول إيموجين هولست، "يُدرك شيئًا من العزلة الهائلة والغامضة لإيغدون هيث ". [ 174 ] وبصرف النظر عن سيمفونيته الأخيرة غير المكتملة، كانت أعمال هولست المتبقية لفرق موسيقية صغيرة؛ فقد أهدى الكانونات الثمانية لعام 1932 لتلاميذه، على الرغم من أن إيموجين ترى أنها تُمثل تحديًا هائلًا حتى لأكثر المغنين احترافية. أما جناح بروك غرين (1932)، الذي كُتب لأوركسترا مدرسة سانت بول، فكان قطعة موسيقية متأخرة مُكملة لجناح سانت بول . [ 157 ] أما الحركة الغنائية للفيولا وأوركسترا صغيرة (1933) فقد كُتبت لليونيل تيرتيس . هادئة وتأملية، ولا تتطلب براعة كبيرة من العازف المنفرد، لم تحظَ هذه المقطوعة بشعبية واسعة بين عازفي الكمان الأوسط (الفيولا) إلا ببطء. [ 175 ] أشاد روبن هول ، في مجلة بنغوين للموسيقى ، بجمالها الواضح الذي لا يمكن الخلط بينه وبين أعمال أي ملحن آخر؛ إلا أن ديكنسون يرى أنها تبقى "إبداعًا هشًا". [ 176 ] تحتوي آخر مؤلفات هولست، وهي حركة السكيرزو الأوركسترالية من سيمفونية مُقترحة، على سمات مميزة لكثير من موسيقى هولست السابقة - "خلاصة لفن هولست الأوركسترالي"، وفقًا لشورت. [ 177 ] يشير ديكنسون إلى أن المجموعة العفوية نوعًا ما من المواد في العمل لا تُعطي مؤشرًا يُذكر على السيمفونية التي كان من الممكن كتابتها. [ 178 ]

التسجيلات

سجّل هولست بعض أعماله الموسيقية، قائداً فرقته بنفسه. ففي عام ١٩٢٢، سجّل مع أوركسترا لندن السيمفونية (LSO) مقطوعات "بيني مورا" و "أغنية المسيرة" و "الكواكب" كاملةً لصالح شركة كولومبيا ، مستخدماً التسجيل الصوتي . إلا أن محدودية تقنيات التسجيل المبكرة حالت دون التلاشي التدريجي لأصوات النساء في نهاية مقطوعة "نبتون"، ما استدعى استبدال آلات الوتر المنخفضة بآلة التوبا للحصول على صوت جهير قوي. [ ١٧٩ ] وفي عام ١٩٢٥، سجّل هولست مع أوركسترا وترية مجهولة الهوية مقطوعتي " جناح سانت بول " و " أغنية الريف ". [ ١٨٠ ] أما شركة "صوت سيده" (HMV) ، المنافسة الرئيسية لكولومبيا ، فقد أصدرت تسجيلات لبعض الأعمال نفسها، مع أوركسترا مجهولة الهوية بقيادة ألبرت كوتس . [ ١٨١ ] وعندما ظهر التسجيل الكهربائي، الذي حسّن جودة التسجيل بشكل كبير، أعاد هولست وأوركسترا لندن السيمفونية تسجيل " الكواكب" لصالح كولومبيا عام ١٩٢٦. [ ١٨٢ ]

في بدايات عصر الأسطوانات الطويلة، لم تكن موسيقى هولست متوفرة بكثرة على الأقراص. ستة أعمال فقط من أعماله مدرجة في طبعة عام 1955 من دليل التسجيلات : الكواكب (تسجيلات بقيادة بولت على شركتي HMV و Nixa ، وتسجيل آخر بقيادة السير مالكولم سارجنت على شركة Decca )؛ موسيقى باليه "الأحمق المثالي" ؛ جناح سانت بول ؛ وثلاث مقطوعات كورالية قصيرة. [ 183 ] ​​في عصر الأسطوانات الطويلة المجسمة والأقراص المدمجة، صدرت تسجيلات عديدة للكواكب ، عزفتها فرق أوركسترا وقادة فرق من مختلف أنحاء العالم. وبحلول السنوات الأولى من القرن الحادي والعشرين، صدرت معظم الأعمال الأوركسترالية والكورالية الرئيسية، والعديد من الأعمال الثانوية، على أقراص. احتوت طبعة عام 2008 من دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة على سبع صفحات من قوائم أعمال هولست على أقراص مدمجة. [ 184 ] من بين الأوبرات، تم تسجيل سافيتري ، والباحث الجوال ، ورأس الخنزير . [ 185 ]

إرث

إن تأثير هولست دائم في أعمالنا جميعًا ممن يقدرون الصراحة والصدق، والذين ينظرون إلى الموسيقى لا على أنها حكر سري لقلة من المترفين، بل كجزء حيوي من الحياة اليومية.

يؤكد واراك أن هولست اكتسب فهمًا فطريًا - ربما أكثر من أي ملحن إنجليزي آخر - لأهمية الأغاني الشعبية. فقد وجد فيها "مفهومًا جديدًا ليس فقط لكيفية تنظيم اللحن، بل لما يترتب على ذلك من آثار على تطور لغة فنية ناضجة". [ 9 ] لم يؤسس هولست مدرسة تأليف موسيقي أو يترأسها؛ ومع ذلك، فقد أثر في معاصريه وخلفائه على حد سواء. ووفقًا لشورت، وصف فوغان ويليامز هولست بأنه "أعظم مؤثر في موسيقاي"، [ 125 ] على الرغم من أن ماثيوز يؤكد أن كليهما أثر في الآخر بالتساوي. [ 4 ] ومن بين الملحنين اللاحقين، يعترف شورت بمايكل تيبت باعتباره "أهم خليفة فني لهولست"، سواء من حيث أسلوب التأليف أو لأن تيبت، الذي خلف هولست كمدير للموسيقى في كلية مورلي، حافظ على روح موسيقى هولست هناك. [ 125 ] وفي لقاء مبكر مع هولست، كتب تيبت لاحقًا: "بدا أن هولست ينظر إلى داخلي مباشرة، برؤية روحية ثاقبة". [ 187 ] يلاحظ كينيدي أن "جيلًا جديدًا من المستمعين  ... أدركوا في هولست منبع الكثير مما أعجبهم في موسيقى بريتن وتيبت". [ 123 ] أقرّ إدموند روبرا، تلميذ هولست، كيف تبنى هو وغيره من الملحنين الإنجليز الشباب أسلوب هولست المقتصد: "بحماسٍ شديدٍ اختزلنا موسيقانا إلى جوهرها". [ 122 ]

نصب تذكاري لغوستاف هولست في كاتدرائية تشيتشستر
نصب تذكاري في كاتدرائية تشيتشستر

يستشهد شورت بملحنين إنجليز آخرين مدينين لهولست، ولا سيما ويليام والتون وبنجامين بريتن ، ويشير إلى أن تأثير هولست ربما امتد إلى مناطق أبعد. [ حاشية 15 ] قبل كل شيء، يُقر شورت بأن هولست كان ملحنًا للشعب، إذ آمن بأن من واجب الملحن تقديم موسيقى لأغراض عملية - كالمهرجانات والاحتفالات والطقوس وترانيم عيد الميلاد أو حتى ألحان الترانيم البسيطة. وهكذا، يقول شورت: "كثير من الناس الذين ربما لم يسمعوا أيًا من أعمال هولست الرئيسية  ... قد استمتعوا مع ذلك كثيرًا بسماع أو غناء روائع صغيرة مثل ترنيمة " في منتصف الشتاء القارس ". [ 189 ]

في 27  سبتمبر/أيلول 2009، وبعد سلسلة حفلات موسيقية أقيمت في كاتدرائية تشيتشستر على مدار عطلة نهاية الأسبوع إحياءً لذكرى هولست، تم الكشف عن نصب تذكاري جديد بمناسبة الذكرى الخامسة والسبعين لوفاة المؤلف الموسيقي. نُقشت عليه كلمات من نص ترنيمة يسوع : "الأفلاك السماوية تُعزف لنا موسيقى". [ 190 ] في أبريل/نيسان 2011، عرضت قناة بي بي سي فيلمًا وثائقيًا بعنوان "هولست: في منتصف الشتاء القارس "، تناول حياة هولست مع التركيز بشكل خاص على دعمه للاشتراكية وقضية الطبقة العاملة. [ 191 ] أصبح منزل هولست، الواقع في 4 بيتفيل تيراس (المعروف لاحقًا باسم 4 كلارنس رود) في بيتفيل ، تشيلتنهام، متحفًا يُعرف باسم "بيت هولست الفيكتوري"، وهو مفتوح للزوار. [ 192 ]

ملاحظات ومراجع

ملحوظات

  1. ↑ كان لكلارا جدة كبرى إسبانية، هربت وتزوجت من أحد النبلاء الأيرلنديين؛ وتتكهن إيموجين هولست بما إذا كانت هذه الفضيحة العائلية قد خففت من استياء عائلة ليديارد من زواج كلارا من موسيقي. [ 1 ]
  2. ↑ تسجل إيموجين هولست، "تم تكريم ابن عم ثان في القرن الثامن عشر من قبل الإمبراطور الألماني لعمل رائع في الدبلوماسية الدولية، وقد استعار ماتياس عديم الضمير آلة "فون" بهدوء على أمل أن تجلب المزيد من تلاميذ البيانو." [ 6 ]
  3. ↑ نقل أدولف العائلة من 4 بيتفيل تيراس (المسمى اليوم كلارنس رود) إلى 1 فيتوريا ووك. [ 9 ] [ 10 ]
  4. ↑ استشهد رالف فوغان ويليامزبمسرحية HMS Pinafore لجيلبرت وسوليفان في وصف هولست: "على الرغم من كل الإغراءات [للانتماء إلى أمم أخرى]، والتي قد يوحي بها اسمه، فإن هولست "يبقى إنجليزيًا" [ 17 ].
  5. ↑ وفقًا لإيموجين هولست، فإن المُقرض الأكثر احتمالًا هو شقيقة أدولف، نينا. [ 24 ]
  6. ↑ كان كيس له دور فعال في عزف مقطوعة بيتهوفن " ثلاثة متساوون" لأربعة ترومبونات، WoO 30، فيجنازة دبليو إي جلادستون في مايو 1898. [ 26 ]
  7. ↑ دوّن فوغان ويليامز هذا في رسالة مؤرخة في 19 سبتمبر 1937 إلى إيموجين هولست، ووقعها بنفسه، كما كانت عادته، "العم رالف". وفي الرسالة نفسها كتب عن رأي هولست "بأن الفنان يولد من جديد ويبدأ من جديد مع كل عمل جديد". [ 41 ]
  8. ↑ تروي إيموجين هولست قصةً عن مناسبةٍ أُقنع فيها هولست بالتخلي عن امتناعه عن شرب الكحول. فبعد أن تناول كأسًا واحدًا من الشمبانيا، عزف على الترومبون جزء البيكولو خلال رقصة الفالس، مما أثار دهشة وإعجاب وورم. [ 38 ]
  9. ↑ اعتبر هولست هذه إما "ترجمات مضللة في اللغة الإنجليزية العامية" أو "سلاسل من الكلمات الإنجليزية التي لا معنى لها بالنسبة للعقل الإنجليزي". [ 60 ]
  10. ↑ في الرسالة، التي أُرسلت وفقًا لهولست من "ساحل بيكاديللي، سالونيك"، جاء أحد الاقتراحات: "مارس. لقد أوضحتَ الأمر بشكلٍ رائع ... الآن، هل يمكنك إضافة المزيد من الصخب ؟ وإضفاء المزيد من الإحساس بالذروة؟ ربما تسريع بعض الأجزاء؟ على أي حال، لا بد أن يبدو الأمر أكثر إزعاجًا وأكثر رعبًا". [ 94 ]
  11. ↑ الاستثناءان اللذان قدمهما هولست لهذه القاعدة هما جائزة هاولاند التذكارية من جامعة ييل (1924) والميدالية الذهبية للجمعية الملكية الفيلهارمونية (1930). [ 9 ]
  12. ↑ كان "ستيفن آدامز" هو الاسم المستعار لمايكل مايبريك ، وهو ملحن بريطاني للأغاني العاطفية الفيكتورية، وأشهرها أغنية " المدينة المقدسة ". [ 130 ]
  13. ↑ كان هولست يقرأكتيب آلان ليو بعنوان "ما هو البرج؟" في ذلك الوقت. [ 148 ]
  14. ↑ يشير آلان جيبس، الذي حرر كتاب ديكنسون، في حاشية إلى أنه، ربما لحسن الحظ، لم يكن ديكنسون ولا إيموجين على قيد الحياة لسماع "نسخة التسعينيات المؤسفة" من لحن جوبيتر، التي غُنيت كنشيد في كأس العالم للرجبي. [ 154 ]
  15. ↑ يلاحظ شورت أن الإيقاعات الرباعية الصاعدة في مقطوعة "جوبيتر" يمكن سماعها في مقطوعة" ربيع الأبلاش" لكوبلاند ، ويقترح أن ترنيمة يسوع يمكن اعتبارها بمثابة مقدمةلسمفونية المزامير لسترافينسكي "والكانتات التسلسلية الهيراطيقية"، مع اعترافه بأنه "من المشكوك فيه ما إذا كان سترافينسكي على دراية بهذا العمل أو حتى على علم به". [ 188 ]

مراجع

  1. ↑ هولست (1969)، ص 6
  2. 1 2 ميتشل، ص. 3
  3. ↑ ميتشل، ص 2
  4. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ ١٥ ١٦ ١٧ ١٨ ١٩ ٢٠ ٢١ ٢٢ ٢٣ ٢٤ ٢٥ ٢٦ ماثيوز، كولين . "هولست، غوستاف" . غروف ميوزيك أونلاين. مؤرشف من الأصل في ٣١ مايو ٢٠٢٠. تم الاسترجاع في ٢٢ مارس ٢٠١٣ .(الاشتراك مطلوب)
  5. ↑ شورت، ص 9
  6. 1 2 هولست (1969) ص 52
  7. 1 2 شورت، ص 10
  8. ↑ شورت، ص 476؛ "المسارح"، صحيفة التايمز ، 16 مايو 1929، ص 1؛ أتكينسون، بروكس . "على فناجين القهوة مع جورج برنارد شو في مسرحية بعنوان " حقيقي جدًا لدرجة يصعب تصديقها" ، صحيفة نيويورك تايمز ، ص 27، 5 أبريل 1932 (اشتراك مطلوب) ؛ وجونز، إيدوال. "شق طريقك نحو الشهرة" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 7 نوفمبر 1937 (اشتراك مطلوب).
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 وارك، جون (يناير 2011). "هولست، غوستاف ثيودور" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية، النسخة الإلكترونية. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2013 .(الاشتراك مطلوب)
  10. ↑ شورت، ص 11
  11. 1 2 ميتشل، ص 3-4.
  12. ↑ ديكنسون (1957)، ص 135
  13. 1 2 3 هولست (1969)، ص. 7
  14. ↑ "السيد غوستاف هولست". صحيفة التايمز . 26 مايو 1934. ص 7. 
  15. ↑ هولست (1981)، ص 15
  16. ↑ ميتشل، ص 5 وهولست (1969) ص 23
  17. 1 2 فوغان ويليامز، رالف (يوليو 1920). "غوستاف هولست، الجزء الأول". الموسيقى والآداب . 1 (3): 181-190 . doi : 10.1093/ml/1.3.181 . JSTOR 725903 . (الاشتراك مطلوب)
  18. ↑ هولست (1969)، ص 9
  19. ↑ هولست (1969)، ص 20
  20. ↑ شورت، ص 16
  21. 1 2 ميتشل، ص. 6
  22. ↑ هولست (1981)، ص 17
  23. ↑ شورت، الصفحات 17-18
  24. 1 2 3 هولست (1969)، ص. 8
  25. ↑ هولست (1969)، الصفحات 13 و15
  26. ↑ مانسفيلد، أورلاندو أ. (أبريل 1916). " بعض الشذوذات في المصاحبة الأوركسترالية لموسيقى الكنيسة" . المجلة الموسيقية الفصلية . 2 (2). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/mq/II.2.199 . JSTOR 737953. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2021 . 
  27. ↑ ميتشل، ص 9
  28. 1 2 3 4 5 هولست (1981)، ص 19
  29. ↑ هولست (1969)، ص 11
  30. ↑ هولست (1969)، الصفحات 23، 41؛ وشورت، الصفحة 41
  31. ↑ رودميل، ص 49
  32. ↑ هاولز، هربرت. "تشارلز فيليرز ستانفورد (1852-1924). خطاب بمناسبة مرور مئة عام على ميلاده". وقائع الجمعية الموسيقية الملكية، الدورة 79 (1952-1953) : 19-31 . JSTOR 766209 . (الاشتراك مطلوب)
  33. ↑ ميتشل، ص 15
  34. ↑ مور، ص 26
  35. 1 2 3 4 5 6 7 فوغان ويليامز، رالف. "هولست، غوستاف ثيودور (1874-1934)" . قاموس أكسفورد للسير الوطنية، النسخة الإلكترونية. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 22 مارس 2013 .(يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  36. ↑ دي فال، دوروثي (2013). في البحث عن الأغنية: حياة وأزمنة لوسي برودوود . الموسيقى في بريطانيا في القرن التاسع عشر. دار نشر أشغيت. ص 66. تاريخ الاطلاع: 18 مايو 2016 . 
  37. 1 2 هولست، جوستاف (1974)، ص. 23
  38. 1 2 هولست (1969)، ص 16
  39. ↑ هولست (1969)، ص 17
  40. ↑ هولست (1981)، ص 21
  41. ↑ فوغان ويليامز، ص 252
  42. 1 2 3 هولست (1981)، ص 23
  43. ↑ هولست (1981)، ص 60
  44. ↑ "مستشفى النساء". صحيفة التايمز . 26 مايو 1897. ص 12. 
  45. ↑ شورت، ص 34؛ وهولست (1969)، ص 20
  46. ↑ هولست (1981)، ص 27
  47. ↑ شورت، ص 28
  48. ↑ هولست (1969)، ص 15
  49. ↑ هولست (1981)، ص 28
  50. ↑ هولست (1969)، ص 29
  51. ↑ ديكنسون (1957)، ص 37
  52. ↑ هولست (1969)، ص 24
  53. ↑ هولست (1981)، ص 30
  54. ↑ جيبس، الصفحات 161-162
  55. ↑ جيبس، ص 168
  56. ↑ هولست (1969)، ص 30
  57. ↑ روبرا، ص 40
  58. ↑ روبرا، ص 41
  59. 1 2 روبرا، ص 30
  60. 1 2 هولست (1981)، ص 24
  61. ↑ هولست (1981)، ص 25
  62. ↑ شورت، ص 55
  63. ↑ جافي، دانيال. مراجعة لأوبرا سيتا في ساربروكن. أوبرا ، يناير 2025، المجلد 76 العدد 1، الصفحات 78-80.
  64. ↑ هيوز، ص 159 (سوليفان)؛ وكينيدي، ص 10 (إلجار)
  65. 1 2 3 4 5 6 غرايبي، مارتن (2011). "غوستاف هولست، أغاني الغرب، وحركة الأغنية الشعبية الإنجليزية" . مجلة الموسيقى الشعبية . 10 (1): 5-41 .(الاشتراك مطلوب)
  66. ↑ شورت، ص 88
  67. ↑ شورت، ص 207
  68. ↑ شورت، الصفحات 74-75
  69. ↑ ميتشل، ص 91
  70. ↑ فوغان ويليامز، رالف (أكتوبر 1920). "غوستاف هولست (متابعة)". الموسيقى والآداب . 1 (4): 305-317 . doi : 10.1093/ml/1.4.305 . JSTOR 726997 . (الاشتراك مطلوب)
  71. ↑ هولست (1981)، الصفحات 30-31
  72. ↑ "الموسيقى - مقطوعة بورسل 'ملكة الجنيات'"". صحيفة التايمز . 12 يونيو 1911. ص  10.
  73. ↑ ميتشل، ص 118
  74. ↑ هولست (1969)، ص 43
  75. ↑ ميتشل، ص 126
  76. ↑ شورت، ص 117
  77. ↑ هولست (1981)، ص 40
  78. ↑ شورت، ص 151
  79. ↑ ميتشل، الصفحات 139-140
  80. ↑ شورت، الصفحات 126 و136
  81. ↑ هولست (1981)، ص 41
  82. ↑ شورت، ص 135
  83. ↑ شورت، ص 158؛ وميتشل، ص 154-155
  84. ↑ ميتشل، ص 156
  85. ↑ هولست (1969)، الصفحات 51-52
  86. ↑ شورت، ص 144
  87. ↑ "سافيتري". صحيفة التايمز . 24 يونيو 1921. ص 13. 
  88. ↑ شورت، ص 159
  89. ↑ "رقم 30928" . جريدة لندن الرسمية . 1 أكتوبر 1918. ص 11615. 
  90. ↑ ميتشل، ص 161
  91. 1 2 بولت (1973)، ص 35
  92. ↑ بولت (1979)، ص 32
  93. ↑ ميتشل، ص 165
  94. ↑ بولت (1979)، ص 34
  95. ↑ بولت (1979)، ص 33
  96. 1 2 شورت، ص 171
  97. ↑ هولست (1969)، ص 77
  98. ↑ ميتشل، ص 212
  99. ↑ "موسيقى الأسبوع: ترنيمة يسوع لهولست"". صحيفة ذا أوبزرفر . 28 مارس 1920. ص  11.
  100. ↑ "ترنيمة يسوع لهولست"صحيفة التايمز . 26 مارس 1920. ص  12.
  101. ↑ آدامز، بايرون (شتاء 1992). "غوستاف هولست: الرجل وموسيقاه بقلم مايكل شورت". المجلة الموسيقية الفصلية . 78 (4): 584. JSTOR 742478 . (الاشتراك مطلوب)
  102. ↑ "السيد هولست يتحدث عن أوبراه الجديدة". صحيفة الأوبزرفر . 22 أبريل 1923. ص 9. 
  103. 1 2 "الأحمق المثالي". صحيفة التايمز . 15 مايو 1923. ص 12. 
  104. ↑ هولست (1981)، ص 59
  105. ↑ هولست (1981)، الصفحات 60-61
  106. 1 2 هولست (1981)، ص 64
  107. ↑ هولست، إيموجين (1974)، الصفحات 150، 153، 171
  108. ↑ والمسلي، آندي (6 ديسمبر 2025). "صباح العام" . ملاحظات إذاعية عشوائية . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2025 .
  109. ↑ "البرنامج الوطني للحفلات الموسيقية" . راديو تايمز . العدد 180. 13-19 مارس 1927. الصفحات 539، 540، 552.  
  110. ↑ داونز، أولين (13 فبراير 1928). "الموسيقى: أوركسترا نيويورك السيمفونية" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2018 .(الاشتراك مطلوب)
  111. ↑ "إيجدون هيث". صحيفة التايمز . 14 فبراير 1928. ص 12. 
  112. ↑ آدامز، بايرون (يونيو 1989). "إجدون هيث، للأوركسترا، العمل رقم 47 لغوستاف هولست؛". ملاحظات . 45 (4): 850. doi : 10.2307/941241 . JSTOR 941241 . (الاشتراك مطلوب)
  113. ↑ موات، كريستوفر (1998). ملاحظات على قرص ناكسوس المضغوط 8.553696 . هونغ كونغ: تسجيلات ناكسوس. OCLC 39462589 . 
  114. ↑ هولست (1981)، ص 80
  115. ↑ هولست، إيموجين (1974)، ص 189
  116. ↑ هولست (1981)، ص 78
  117. ↑ هولست (1981)، الصفحات 78-82
  118. ↑ هولست (1981)، ص 82
  119. ↑ هيوز وفان ثال، ص 86
  120. ↑ "في ذكرى هولست". صحيفة التايمز . 25 يونيو 1934. ص 11. 
  121. ↑ شورت، ص 346
  122. 1 2 3 4 هولست (1980)، ص 664
  123. 1 2 3 4 كينيدي، مايكل . "هولست، غوستاف" . موسوعة أكسفورد للموسيقى، النسخة الإلكترونية. مؤرشفة من الأصل في 20 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليها في 14 أبريل 2013 .(الاشتراك مطلوب)
  124. ↑ مقتبس في كتاب "مختصر"، صفحة 347
  125. 1 2 3 شورت، الصفحات 336-338
  126. ↑ جيبس، ص 25
  127. 1 2 3 هولست (1980)، ص 661
  128. 1 2 ماثيوز، كولين (مايو 1984). "بعض أعمال هولست المجهولة". مجلة تايمز الموسيقية . 125 (1695): 269-272 . doi : 10.2307/961565 . JSTOR 961565 . 
  129. 1 2 هيد، ريموند (سبتمبر 1986). "هولست والهند (1): من 'مايا' إلى 'سيتا'"". Tempo (158): 2– 7. JSTOR 944947 . (الاشتراك مطلوب)
  130. ↑ "مايبريك، مايكل" . قاموس أكسفورد للموسيقى، النسخة الإلكترونية. مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 6 أبريل 2013 .(الاشتراك مطلوب)
  131. 1 2 غوستاف هولست في Encyclopædia Britannica
  132. ↑ شورت، ص 61
  133. ↑ شورت، ص 105
  134. ↑ هولست (1986)، ص 134
  135. ↑ ديكنسون (1995)، الصفحات 7-9
  136. ↑ هيد، ريموند (مارس 1987). "هولست والهند (II)". تيمبو (160): 27-36 . JSTOR 944789 . (الاشتراك مطلوب)
  137. 1 2 هيد، ريموند (سبتمبر 1988). "هولست والهند (III)". تيمبو (166): 35-40 . JSTOR 945908 . (الاشتراك مطلوب)
  138. 1 2 ديكنسون (1995)، ص. 20
  139. ↑ ديكنسون (1995)، ص 192
  140. ↑ ديكنسون (1995)، الصفحات 110-111
  141. ↑ شورت، ص 65
  142. ↑ ديكنسون (1995)، الصفحات 192-193
  143. ↑ شورت، ص 82
  144. ↑ ديكنسون (1995)، ص 22
  145. ↑ هولست (1980)، ص 662
  146. ↑ ديكنسون (1995)، ص 167
  147. ↑ هيفر، ص. 28
  148. ↑ شورت، ص 122
  149. ↑ ديكنسون (1995)، ص 169
  150. ↑ ديكنسون (1995)، ص 168
  151. ↑ شورت، ص 123
  152. ↑ شورت، الصفحات 126-127
  153. ↑ ديكنسون (1995)، الصفحات 121-122
  154. 1 2 3 ديكنسون (1995)، الصفحات 123-124
  155. ↑ شورت، الصفحات 128-129
  156. ↑ شورت، الصفحات 130-131
  157. 1 2 3 هولست (1980)، ص 663
  158. ↑ ديكنسون (1995)، الصفحات 96-97
  159. ↑ شورت، ص 137
  160. ↑ جيبس، ص 128
  161. ↑ ديكنسون (1995)، ص 25
  162. 1 2 هيد، ريموند (يوليو 1999). "ترنيمة يسوع: استكشاف هولست الغنوصي للزمان والمكان". تيمبو (209): 7-13 . JSTOR 946668 . 
  163. ↑ ديكنسون (1995)، ص 36
  164. ↑ نيومان، إرنست (30 أغسطس 1923). "أسبوع الموسيقى". صحيفة مانشستر جارديان . ص 5. 
  165. ↑ "هولست غير المألوف". صحيفة التايمز . 11 ديسمبر 1956. ص 5. 
  166. ↑ شورت، ص 214
  167. ↑ هولست (1986)، ص 72
  168. ↑ غريس، هارفي (أبريل 1925). "عند رأس الخنزير: عمل هولست الجديد". مجلة تايمز الموسيقية . 66 (986): 305-310 . JSTOR 912399 . 
  169. ↑ غرين، ريتشارد (مايو 1992). "مخطط موسيقي-بلاغي لـ 'إجدون هيث' لهولست"". Music & Letters . 73 (2): 244–67 . doi : 10.1093/ml/73.2.244 . JSTOR 735933 . (الاشتراك مطلوب)
  170. ↑ شورت، ص 263
  171. ↑ ستيفن آرثر ألين (شتاء 2017)، "السيمفونية في الداخل: إعادة سماع مقطوعة هولست 'A Moorside Suite ' " ، مجلة The Musical Times ، الصفحات 7-32
  172. ↑ مقتبس في كتاب "مختصر"، صفحة 351
  173. ↑ شورت، ص 420
  174. ↑ هولست (1986)، الصفحات 100-101
  175. ↑ شورت، الصفحات 324-325
  176. ↑ ديكنسون (1995)، ص 154
  177. ↑ شورت، الصفحات 319-320
  178. ↑ ديكنسون (1995)، ص 157
  179. ↑ شورت، ص 205
  180. ↑ "تسجيلات كولومبيا". صحيفة التايمز . 5 نوفمبر 1925. ص 10. 
  181. ↑ "ملاحظات الغراموفون". صحيفة التايمز . 9 يونيو 1928. ص 12. 
  182. ↑ شورت، ص 247
  183. ↑ ساكفيل-ويست وشاو-تايلور، الصفحات 378-379
  184. ↑ مارس، الصفحات 617-623
  185. ↑ "سافيتري" مؤرشفة في 12 يونيو 2018 على موقع Wayback Machine ؛ و "الباحث المتجول / عند رأس الخنزير" مؤرشفة في 12 يونيو 2018 على موقع Wayback Machine ، WorldCat، تم الاطلاع عليها في 24 مارس 2013
  186. ↑ من "GH: سرد لموقف هولست من تدريس التأليف الموسيقي، بقلم أحد تلاميذه"، نُشر لأول مرة في مجلة Crescendo ، فبراير 1949. نقلاً عن شورت، ص 339
  187. ↑ تيبت، ص 15
  188. ↑ شورت، ص 337
  189. ↑ شورت، ص 339
  190. ↑ "نصب تذكاري جديد لغوستاف هولست" . كاتدرائية تشيتشستر. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2013 .
  191. ↑ "في منتصف الشتاء القارس" . بي بي سي. مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2013 .
  192. ↑ متحف هولست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 يوليو 2021

مصادر

  • بولت، أدريان (1973). بوقي الخاص . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-241-02445-5.
  • بولت، أدريان (1979). الموسيقى والأصدقاء . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 0-241-10178-6.
  • ديكنسون، آلان إدغار فريدريك (1995). آلان غيبس (محرر). موسيقى هولست - دليل . لندن: تيمز. ISBN 0-905210-45-X.
  • ديكنسون، إيه إي إف (1957). "غوستاف هولست". في ألفريد لويس باخاراك (محرر). رواد الموسيقى الرابع: القرن العشرون . هارموندسوورث: بنغوين. OCLC 26234192 . 
  • جيبس، آلان (2000). هولست بين الأصدقاء . لندن: دار نشر التايمز. ISBN 978-0-905210-59-9.
  • هيفر، سيمون (2019). التحديق في الله: بريطانيا في الحرب العالمية الأولى . لندن: راندوم هاوس. ISBN 978-1-4735-5596-9.
  • هولمز، بول (1998). هولست . سير مصورة للملحنين العظماء. لندن: دار أومنيبوس للنشر. OCLC 650194212 . 
  • هولست، غوستاف (1974). رسائل إلى دبليو جي ويتاكر . مطبعة جامعة غلاسكو. رقم ISBN 0-85261-106-4.
  • هولست، إيموجين (1969). غوستاف هولست (  الطبعة الثانية). لندن ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-315417-X.
  • هولست، إيموجين (1974). فهرس موضوعي لموسيقى غوستاف هولست . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-10004-X.
  • هولست، إيموجين (1980). "هولست، غوستافوس ثيودور فون". في ستانلي سادي (محرر). قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين . المجلد  8. لندن: ماكميلان. ISBN 0-333-23111-2.
  • هولست، إيموجين (1981). كبار المؤلفين الموسيقيين: هولست (  الطبعة الثانية). لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-09967-X.
  • هولست، إيموجين (1986). موسيقى غوستاف هولست (  الطبعة الثالثة). أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-315458-7.
  • هيوز، جيرفاس (1960). موسيقى آرثر سوليفان . لندن: ماكميلان. OCLC 16739230 . 
  • هيوز، جيرفاس؛ هربرت فان ثال (1971). رفيق محب الموسيقى . لندن: آير وسبوتيسوود. ISBN 0-413-27920-0.
  • كينيدي، مايكل (1970). إلجار: موسيقى أوركسترالية . لندن: بي بي سي. OCLC 252020259 . 
  • مارش، إيفان، محرر. (2007). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة، 2008. لندن: بنغوين. ISBN 0-14-103336-3.
  • ميتشل، جون سي (2001). سيرة شاملة للمؤلف الموسيقي غوستاف هولست، مع مراسلات ومقتطفات من يومياته . لويستون، نيويورك: دار إي ميلين للنشر. ISBN 0-7734-7522-2.
  • مور، جيرولد نورثروب (1992). فوغان ويليامز - حياة في صور فوتوغرافية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816296-0.
  • رودميل، بول (2002). تشارلز فيلييرز ستانفورد . ألدرشوت: سكولار برس. ISBN 1-85928-198-2.
  • روبرا، إدموند؛ ستيفن لويد، محرران. (1974). غوستاف هولست . لندن: دار تراياد للنشر . ISBN 0-902070-12-6.
  • ساكفيل-ويست، إدوارد ؛ ديزموند شاو-تايلور (1955). دليل التسجيلات . لندن: كولينز. ​​OCLC 500373060 . 
  • شورت، مايكل (1990). غوستاف هولست: الرجل وموسيقاه . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-314154-X.
  • تيبت، مايكل (1991). موسيقى البلوز في القرن العشرين . لندن: بيمليكو. ISBN 0-7126-6059-3.
  • فوغان ويليامز، رالف (2008). هيو كوب (محرر). رسائل رالف فوغان ويليامز . أكسفورد ونيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-925797-3.